EcuRed - Contribuciones del colaborador [es]

Biblioteca Pública José Domínguez Olazábal

2013-06-26T16:05:59Z

Aracelia.morejon:

<div align="justify">{{Ficha Institución |nombre = Biblioteca de Jobabo |siglas o acronimo = |imagen = Biblioteca Pública José Domínguez Olazábal.JPG |tamaño = |descripción = Institución cultural de Jobabo |fecha de fundacion = [[1974]] |apertura = |fecha de disolución = |tipo de unidad = Biblioteca
|pais = {{Bandera2|Cuba}}
|ubicacion =
|publicación = [[Jobabo]], [[Las Tunas]]
|web =
}}
<div align="justify">
''' Biblioteca Pública [[José Domínguez Olazábal]]''' Es una Institución cultural del municipio de Jobabo, ubicada en la Avenida [[José Martí]] # 57, que brinda una serie de servicios para dar cumplimiento a la tarea social encomendada.

==Misión==

Fomentar y promover la lectura, y posibilitar el acceso directo y gratuito a la información, del estudio de la humanidad y sus diferentes culturas, contribuyendo al mejoramiento de la calidad de vida de la humanidad.

==Historia==

La biblioteca pública José Domínguez Olazábal, en [[Jobabo]], juega un papel protagónico en la [[historia]] cultural del [[municipio]]. Inaugurada el [[18 de junio]] de [[1974]], con 289 volúmenes en sus vitrinas, abre sus puertas esta institución en el municipio, en un local ubicado en [[Fernando Álvarez]] #3, permitiendo el acceso libre y gratuito a la información, extendiendo luego, con el tiempo, su labor a otros lugares de difícil acceso y a varios organismos de la localidad, favoreciendo las transformaciones y desarrollo de la sociedad jobabense. A partir de [[1989]] se reubica en su actual dirección: avenida José Martí #57, disponiendo en la actualidad un fondo de 17 724 volúmenes, fomentando cada día el hábito de la lectura en los diversos sectores de la población.
Dentro del fondo de la institución se destaca por su elevado y actualizado nivel de información, la [[Enciclopedia Océano]], de mucha demanda entre los usuarios de la biblioteca. Además, atesoramos 4 libros donados en el año 2000 por la [[Biblioteca Comfenlco de Bogotá]], en el hermano país de [[Colombia]]. Éstos constituyen una valiosa herramienta para la realización de investigaciones y proyectos de promoción de la lectura.
Se mantiene a buen recaudo, la obra de los escritores de la localidad, formando parte del patrimonio literario local. Algunos de estos textos son los siguientes:
*Sacando el amor del prólogo, de [[Raúl Félix Ávila Escriba]].
*A solas con lo eterno, de [[Modesto Hidalgo Ramos]].
*Mito para el andante, de [[Amparo Ramírez Alarcón]].
*Calendario de espuma, de [[Norge Sánchez Fonseca]]

Para contribuir al desarrollo del Programa Nacional para la Lectura, la Biblioteca se ha proyectado acciones que fomenten la masificación de la cultura, en todos los asentamientos del municipio a través del departamento de Extensión Bibliotecaria. Una de las acciones fundamentales llevadas a cabo para cumplimentar este objetivo es la celebración de los Encuentros de Intercambio de Casas Biblioteca del municipio, cuya primera versión ocurrió el [[25 de octubre]] del [[2005]], logrando una amplia repercusión y generalizando experiencias positivas entre las casas biblioteca de la localidad.

==Prestación de servicios==

La Biblioteca brinda servicios en un horario desde las 8 de la mañana hasta las 9 de la noche: de lunes a viernes, hasta las 6 de la tarde los sábados y hasta las 12 del día los domingos, para lo cual se desempeñan diariamente un total de 13 trabajadores.
Para brindar una búsqueda rápida y eficiente a los diferentes sectores poblacionales que visitan la institución, los siete departamentos en que se divide el centro, se esfuerzan en mantener la información debidamente ordenada y actualizada. Estos departamentos son: Sala Juvenil e Infantil, Sala General, Sala de Literatura, Sala de Extensión Bibliotecaria, Sala de Hemeroteca, Sala de Débiles Visuales y Ciegos, y la Sala de Procesos Técnicos.

==Promoción de la lectura==

Se establece un vínculo entre los lectores y la lectura con una gama de actividades que se desarrollan mensualmente para dar cumplimiento a la misión de esta institución, entre las que se destacan:
*Entre poesías (Primer miércoles).
*Hablemos del maestro (Primer viernes)
*El tesoro escondido (Primer domingo)
*Presentación de libros (Segundo miércoles).
*Revista Biblioazucar (Segundo viernes)
*Peña Literaria (Segundo sábado)
*Encuentro cultural recreativo (Segundo domingo)
*Hablemos de salud (Tercer viernes)
*[[Tertulia literaria]] (Cuarto viernes)
*La biblioteca en acción (Tercer sábado)

==Eventos==

La biblioteca pública en coordinación con los distintos organismos auspicia diferentes concursos donde los participantes estimulan y recrean sus conocimientos, valorando los temas en su entorno cultural. Cada año se convoca a las escuelas primarias, secundarias y preuniversitarios a participar en los concursos:
*La Muñeca Negra.
*Leer a Martí
*Una Carta de Amor “Romeo y Julieta”
*4 de Abril
*[[Medio Ambiente]]
Realiza eventos científicos que permiten exponer y generalizar las experiencias. Ejemplo de ello es el “Evento Científico Zonal”, en saludo al 7 de junio, “Día del Bibliotecario”, en el cual participan las bibliotecas del sur de la provincia.

==Fuentes==

Biblioteca Municipal José Domínguez Olazábal
[[Category:Patrimonio]]

Archivo:Biblioteca Pública José Domínguez Olazábal.JPG

2013-06-26T16:04:28Z

Aracelia.morejon:

== Sumario ==

== Estado de copyright: ==

== Fuente: ==

Biblioteca del Congreso de Estados Unidos

2013-06-26T15:38:26Z

Aracelia.morejon:

{{Ficha Institución

|nombre = Biblioteca del Congreso de Estados Unidos

|siglas o acronimo = LOC (inglés)

|imagen = Biblioteca del Congreso de Estados Unidos.jpg

|tamaño =

|descripción =

|fecha de fundacion = [[1800]]

|apertura =

|fecha de disolución =

|tipo de unidad =

|deporte =

|director = James Hadley Billington

|secretario general =

|ministro =

|propietario =

|ideología política =

|organización juvenil =

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|empresa matriz=

|ubicacion = [[Washington D.C.|Washington, D. C.]]

|publicación =

|web = http://www.loc.gov/

}}
<div align="justify">

'''Biblioteca del Congreso'''. (''Library of Congress'', en [[inglés]]). Funciona como biblioteca de investigación del Congreso de Estados Unidos, y es ''de facto'' la Bibliteca Nacional de este país.
Constituye además la más antigua institución cultural federal existente en esta nación, y está considerada también como la mayor [[biblioteca]] del mundo en cuanto a estantería y número de libros, pues cuenta con más de 147 millones de volúmenes almacenados en un área de más de un millón trescientos mil metros.

==Breve descripción==

Tiene declarada como misión la de apoyar al Congreso estadounidense en el cumplimiento de sus deberes constitucionales, así como promover el progreso del conocimiento y la creatividad en beneficio del pueblo estadounidense.

Ocupa tres edificios en la colina del Capitolio, a nombrar: el Thomas Jefferson, el John Adams, el James Madison Memorial, y uno fuera de la capital estadounidense: el Packard Campus para la Conservación Audio-visual, en [[Virginia]].

Ha desarrollado un sistema de clasificación propio, nombrado Clasificación de la Biblioteca del Congreso (LCC), el cual es usado por muchas bibliotecas universitarias y de investigación en Estados Unidos.

Como agencia del brazo legislativo del gobierno estadounidense, la LOC tiene varias divisiones internas o unidades de servicio, a nombrar: la Oficina del Bibliotecario, el Servicio Congresional de Investigación, la Oficina de los Estados Unidos para el Copyright, la Biblioteca de Leyes del Congreso, los Servicios Bibliotecarios, la Oficina de Iniciativas Estratégicas, y la Oficina de Operaciones de Apoyo.

Dentro de su colección atesora muy valiosa documentación, como lo son los papeles sobre los Padres Fundadores de los Estados Unidos de América, y un ejemplar en ''vellum'' de la Biblia de Gutenberg, una de las tres copias perfectas que existen en el mundo.

Es dirigida por el Bibliotecario del Congreso (‘‘Librarian of Congress’’), que actualmente es James Hadley Billington, quien fue nominado al cargo por el presidente [[Ronald Reagan]] en [[1987]], y desde entonces dirige, siendo el número 13 entre todos los que hasta la fecha han sido directores de la institución. El ocupamte de este puesto es elegido por el presidente y aprobado por el Senado.

=== Colecciones ===
Alberga más de 147 millones de documentos, entre los que se cuentan 33 millones de libros catalogados y otros materiales impresos; más de 63 millones de manuscritos; la más grande colección de libros raros en [[Norteamérica]]; y la más grande colección en el mundo de documentos legales, películas, 5 millones de mapas, y grabaciones de sonido y música, y 12 millones de fotografías.

Aproximadamente la mitad de su colección de libros y publicaciones seriadas está en idiomas que no son el [[inglés]]. Las colecciones contienen materiales en alrededor de 470 idiomas.

Se estima que toda la información que contiene la LOC equivale –"informáticamente"- a 10 terabytes de información.

==== Datos interesantes ====

La biblioteca posee:

- la mayor colección de materiales escritos en [[ruso|idioma ruso]] fuera de [[Rusia]] (más de 750 000)

- la mayor y más completa colección de materiales (libros, revistas, periódicos, mapas, manuscritos, fotografías, pósters, grabaciones, música, etc.) sobre [[Latinoamérica]], el [[Caribe]], y la península ibérica (10 millones).

En la colección de la División de Libros Raros y Manuscritos se hallan:[[Image:Logo_LOC.gif|thumb|right|280x310px|Logo de la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos.]]

- El libro más pequeño de la biblioteca es el “Old King Cole”, que mide 1/25’’ x 1/25’’, aproximadamente el tamaño del punto al final de esta oración. Sus páginas sólo pueden hojearse con la ayuda de una aguja.

- El libro más grande de la biblioteca, que mide 1.52 x 2.13 m y contiene imágenes a color de la nación surasiática de [[Bután]]. Con la ayuda de la empresa [[Microsoft]], un equipo de estudiantes del Instituto Tecnológico de Massachusetts registraron la vida y la cultura antiguas en este país, grabando 40 000 imágenes digitales, que fueron entregadas al Archivo Nacional de Bután. Una copia del libro de imágenes fue donada a la Biblioteca del Congreso. (152 x 213 cm)

- El material escrito más antiguo existente en la biblioteca, que es una tableta cuneiforme que data del 2040 A.C.

- Los documentos de 23 presidentes estadounidenses, desde [[George Washington]] hasta [[Calvin Coolidge]].

=== Acceso ===

La biblioteca está abierta al público para la investigación académica, y también está accesible para los turistas. Sólo aquellos que posean una Tarjeta de Identificación de Lector pueden entrar en las salas de lectura y acceder a la colección. Esta Tarjeta de Identificación de Lector está disponible para aquellas personas de 16 años de edad en adelante poseedoras de alguna identificación emitida por el gobierno (licencia de conducción, tarjeta de identificación de algún Estado Federado, pasaporte). Sin embargo, sólo los miembros del Congreso, los de la Corte Suprema, los de la propia Biblioteca del Congreso, y ciertos organismos del gobierno pueden extraer o realizar préstamos externos; el público sólo puede leer la documentación en sala.

== Creación y desarrollo ==

Fue establecida por medio de la firma del presidente [[John Adams]] de un Acta del Congreso el [[24 de abril]] de [[1800]] cuando se dispuso el traspaso de la sede del gobierno desde [[Filadelfia]] hacia la nueva ciudad capital, Washington.

El presidente [[Thomas Jefferson]] jugó un papel fundamental en los primeros años de formación de la Biblioteca del Congreso, realizando, entre otras cosas, importantes donaciones a esta.

La biblioteca ha atravesado por diferentes períodos a lo largo de su historia. Desde su incendio en [[1851]], provocado por los invasores británicos, hasta sus mayores momentos de esplendor.

El edificio atravesó igualmente diversos períodos de ejecución, transformación, y estructuración.

Desde su creación hasta la actualidad la biblioteca siempre ha perseguido incesantemente incrementar sus fondos, coleccionando materiales de y desde todo el mundo.

Durante el período del bibliotecario Ainsworth Rand Spofford, de [[1865]] a [[1897]], la biblioteca experimentó un gran crecimiento. Durante su gestión Spofford también logró patentar el carácter nacional y de ente legislativo de la biblioteca, además del reconocimiento del puesto de Bibliotecario del Congreso como una posición de fortaleza e independencia.

El Bibliotecario del Congreso Herbert Putnam también dio un gran impulso al crecimiento de la LOC, al realizar durante su tiempo de dirección ([[1899]]-[[1939]]) adquisiciones de grandes colecciones, sobe todo extranjeras, como son volúmenes de la Colección Imperial Rusa, obras procedentes/originarias de [[China]], [[Japón]], [[Corea]], y algunas de procedencia hebrea también.

En [[1965]] el Congreso aprobó una ley que permite a la Biblioteca del Congreso establecer un Comité de Fondo Fiduciario para aceptar donativos y dotaciones, dando a la biblioteca un papel de patrón de las artes. La Biblioteca ha recibido donativos y dotaciones de prominentes personalidades tales como [[John D. Rockefeller]], James B. Wilbur, y Archer Milton Huntington.

== Colecciones internacionales ==

Desde [[1962]], la LOC ha mantenido oficinas fuera de los EE.UU. con el propósito de adquirir, catalogar y preservar materiales de investigación y de interés bibliotecario de países donde estos (materiales) no son completamente accesibles por medio de los métodos/vías tradicionales de adquisición/acceso. Es así que ha instalado oficinas en [[Nueva Delhi]] ([[India]]), [[El Cairo]] ([[Egipto]]), [[Rio de Janeiro]] ([[Brasil]]), [[Yakarta]] ([[Indonesia]]), [[Nairobi]] ([[Kenya]]), e [[Islamabad]] ([[Paquistán]]). Estas oficinas adquieren materiales de más de 60 países y también lo hacen en nombre de los Estados Unidos como participantes del Programa Cooperativo de Adquisiciones.

La LOC colabora también con otras instituciones del mundo en el desarrollo del proyecto de la [[Biblioteca Digital Mundial]].

== Programas y otros recursos ==

Entre estos se destacan los siguientes:

- Centro Americano para la Cultura Tradicional (''American Folklife Center'') (encargado de preservar y promover la cultura tradicional de Estados Unidos)

- Centro para el Libro (''Center for the Book'') (encargado de promover el libro, la lectura, y la alfabetización de todos los ciudadanos)

- Junta de Derechos de Autor (''Copyright Royalty Board'') (dedicada a los asuntos de derechos de autor)

- Preservación Digital (''Digital Preservation'') (responsable de la preservación de la información generada por los nuevos medios de comunicación)

- Centro Kluge (''Kluge Center'') (encargado de promover relaciones entre académicos y líderes)

- Biblioteca de Leyes (''Law Library'')

- Poesía y Literatura (''Poetry & Literature'') (encargado de conceder el premio Poet Laureate)

- Preservación y Conservación (''Preservation & Conservation'') (encargado del cuidado de las colecciones)

- Enseñar con Recursos Primarios (''Teaching with Primary Sources'') (recursos para instructores)

- Biblioteca Digital Mundial (''World Digital Library'') (colaboración global en la salvaguarda de tesoros culturales)

== Eventos ==

Anualmente sostiene eventos como ''Archives Fair'', ''Fellows in American Letters of the Library of Congress'', ''Davidson Fellows Reception'', ''Founder’s Day Celebration'', ''Gershwin Prize for popular Song'', ''Judith P. Austin Memorial Lecture'', y el Festival Nacional del Libro (''The National Book Festival'').

Cuenta además con un servicio destinado para los impedidos físicos y los ciegos, el Servicio de la Biblioteca Nacional para los Ciegos & Impedidos Físicos (''National Library Service for the Blind & Physically Handicapped'').

Realiza también préstamos interbibliotecarios y servicios de duplicación y catalogación.

==Fuentes==

* [http://www.urbipedia.org/index.php/Biblioteca_del_Congreso_de_Estados_Unidos/ Urbipedia]

* [http://www.loc.gov/ Sitio oficial LOC] (inglés)

* [http://en.wikipedia.org/wiki/Library_of_Congress/ Wikipedia] (inglés)

[[Category:Biblioteca]] [[Category:Patrimonio]]

Al Kooper

2013-06-10T16:02:06Z

Aracelia.morejon:

{{Ficha de artista musical
|nombre = Al Kooper
|imagen = Al Kooper.jpg
|tamaño =260px
|descripción =
|nombre real = Alan Peter Kuperschmidt
|nacimiento = [[5 de febrero]] de [[1944]]
|lugar_nacimiento = [[Nueva York]], {{bandera2|Estados Unidos}}
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|lugar_muerte =
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|voz =
|ocupación = Instrumentista, compositor, productor discográfico
|alias =
|estilo = Rock, blue
|instrumento =Voz, [[piano]], órgano, [[guitarra]]
|tiempo =[[1960]]–[[2009]]
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|premio(s) =
|relacionados = Blood, Sweat & Tears, Mike Bloomfield, Bob Dylan
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|firma =
}}
<div align="justify">
''' Al Kooper.''' Cuyo verdadero nombre es '''Alan Peter Kuperschmidt''', es un pianista, organista, guitarrista, cantante, compositor y productor discográfico de rock y blues,

==Síntesis biográfica ==
===Su infancia===
Al Kooper, nacido el [[5 de febrero]] de [[1944]] en [[Brooklyn]], [[Nueva York]].

===Su carrera artística===
Los trece años tocaba el piano y la guitarra con The Royal Teens, autores en [[1958]] de un pequeño éxito americano titulado 'Short shorts'. Abandonó la banda un año más tarde y se inscribió en la Universidad de Bridgeport para un curso de composición musical. En [[1965]] cobró un tercio de los derechos por la composición de 'This diamond ring', de [[Gary Lewis]] y The Playboys, que había vendido un millón de copias, y convenció al productor [[Tom Wilson]], que estaba trabajando en 'Like a roIling stone', de [[Bob Dylan]], para que le dejase tocar la guitarra en el disco. Ante la noticia de que [[Mike Bloomfield]] ya había tocado esa parte, Al, nada enfadado, persuadió a Tom para que le dejase tocar el órgano. Se decidió que la parte de Kooper debía sonar al fondo para evitar tapar el trabajo ya realizado.

Sin embargo, cuando Dylan escuchó la grabación, quedó impactado por el sonido particular que Kooper había sabido crear con un órgano abandonado en el estudio. Fue requerido para permanecer como teclista durante toda la grabación del álbum 'Highway 61'. Así nació la colaboración entre ambos: en el mismo período Kooper acompañó a Dylan en la discutida actuación en el Festival de Newport ([[1965]]); también colaboró como músico de estudio con Dylan en [[1966]], para el álbum 'Blonde on blonde', y en [[1970]] para 'New morning'.

Gracias a la fama conquistada junto a Dylan, Al Kooper entró en 1966 a formar parte de Blues Project, llevándolos, en compañía de Steve Katz (ya con The Even Dozen Band), a ser el primer grupo neoyorquino de blues eléctrico. La banda se convirtió en un punto de referencia para todos aquellos que creían en el blues-rock. Sus tres conciertos en el Central Park de Nueva York (1966) contribuyeron a que fueran considerados como la mejor banda del año. Pero existía una novedad: el proyecto Blood Sweat & Tears.

El grupo intentaba proseguir la unión de [[rock]] y blues, ya presente en Blues Project, mezclando a estos dos estilos el jazz más refinado: fue tarea de Kooper descubrir músicos capaces de producir un jazz adecuado a un público acostumbrado a escuchar rock. El primer álbum, 'Child is father to the man' a pesar de ser, en muchos aspectos, aún algo rudo resultó muy eficaz. Kooper, cada vez más inquieto y anhelante de nuevas experiencias, abandonó la banda para trabajar como productor en [[Colombia]]. Uno de sus primeros "experimentos" fue 'Supersession' ([[1968]]), un disco que documenta una jam session de Al con Mike Bloomfield, al que conoció en 1965 durante la sesión de grabación para Dylan, y con [[Stephen Stills]].

El disco se convirtió en seguida en uno de los más vendidos del año, ascendiendo rápidamente hasta la cima de las listas de éxitos. Como era lógico, Kooper y compañía aprovecharon la ocasión para presentarse ante el público en una serie de conciertos. Y al año siguiente Kooper y Bloomfield, sin Stills, repitieron la experiencia con 'The live adventures of Mike Bloomfield and Al Kooper' ([[1969]]). AIgunos meses más tarde se publicó el primer álbum en solitario de Kooper, 'I stand alone' (1969), y poco después 'You never know who your friends...' (1969).

[[imagen:AlKooper122.jpg|thumb|left|156x197px|Al Kooper]] Los dos álbumes, a pesar de la buena fama mantenida por Al en sus colaboraciones como músico de estudio con The Rolling Stones para el álbum 'Let it bleed' y con [[Jimi Hendrix]] para 'Electric ladyland', fueron prácticamente ignorados. Con el inicio de los años setenta, Al Kooper compaginó su trabajo como instrumentista, para B. B. King y Taj Mahal, con el de productor, para The Don Ellis Band. El mejor disco de la época es 'Easy does it' precedido en algunos meses, en [[1970]], por 'Kooper session', que ayudó a dar a conocer al público al guitarrista de quince años [[Shuggie Otis]], hijo de [[Johnny Otis]]. En [[1971]] compuso 'Landlord', banda sonora de la película homónima de Hal Ashby, y publicó otro álbum en solitario, 'New York City (you're a woman)'.

A finales de año, más inquieto que nunca, Kooper se trasladó a [[Atlanta]] y fundó una compañía discográfica especializada en nuevos grupos rock del sur, Sound of the South Records. Impulsado por esta nueva actividad, al año siguiente publicó el inmejorable 'Naked songs', que incluye el inolvidable 'As the years go passing by'. Kooper, recobrada la confianza en sí mismo, empezaba a resurgir: en [[1973]] se reunió para una gloriosa sesión con Blues Project y produjo el debut de [[Lynyrd Skynyrd]], con los que permaneció durante los tres primeros álbumes. En estos años trabajó también como consejero en los trabajos de [[Mose Jones]], de The Atlanta Rhythm Section, y de [[Wet Willie]].

En [[1975]] colaboró con Tubes en su primer álbum y con Nils Lofgren en 'Cry tough', poco tiempo después con Dylan y con Eddie & The Hot Rods. Kooper, ya convertido en un apreciado productor, en 1976 publicó 'Backstage Passes', su autobiografía, escrita con [[Ben Edmonds]] y un nuevo álbum en solitario, 'Act like nothing's wrong'. Después su nombre cayó en el olvido durante unos tres años, hasta que en [[1979]] salió a la luz '4 on the floor'.

Con el inicio de los años ochenta Kooper volvió a dar que hablar por una tercera reunión de Blue Project y por su trabajo como instrumentista en el séquito de Dylan en la gira de [[1981]]-[[1982]]. Algunos meses más tarde lo encontramos en el papel de consejero y productor con [[Joe Ely]], [[David Essex]], [[Johnny Van Zandt]] y Eddie & The Hot Rods. En [[1982]] volvió a grabar, publicando 'Championship wrestling'.

==Discografía==
===Como líder===
* What's shacking ([[1966]], Recopilatorio) incluye su tema: "Can't Keep From
* Crying Sometimes"

* I Stand Alone ([[1968]])

* You Never Know Who Your Friends Are ([[1969]])

* Easy Does It ([[1970]])

* New York City (You're A Woman) (Julio de [[1971]])

* A Possible Projection of the Future / Childhood's End (Julio de [[1972]])

* Naked Songs ([[1973]])

* Act Like Nothing's Wrong (Enero de [[1977]])

* Rekooperation (Junio de [[1994]])

* Soul of a Man (Febrero de [[1995]])

* Rare and Well Done (Septiembre de [[2001]])

* Fillmore East: The Lost Concert Tapes 12/13/68 (con Mike Bloomfield) (Abril de [[2003]])

* Black Coffee (Agosto de [[2005]])

* White Chocolate ([[2008]])

===Colaboraciones===
* Super Session (con Stephen Stills y Mike Bloomfield) (1968)

* The Live Adventures of Mike Bloomfield and Al Kooper ([[1968]])

* Kooper Session (con Shuggie Otis) ([[1969]])

* Championship Wrestling (con Jeff "Skunk" Baxter) ([[1982]])

== Fuentes ==
*[http://www.historiasderock.es.tl/Al-Kooper.htm historiasderock.es]

[[Category:Cantante]][[Categoría:Músico]][[Categoría:Compositor]]

Archivo:Al Kooper.jpg

2013-06-10T16:01:01Z

Aracelia.morejon:

== Sumario ==

== Estado de copyright: ==

== Fuente: ==

Callejón del Conde

2013-06-06T17:08:35Z

Aracelia.morejon:

<div align="justify">

{{Ficha_de_vía_de_transporte

|nombre = Callejón del Conde

|otros_nombres = ''Del mahomés''

|tipo = Calle

|país = Cuba

|ubicación = [[La Habana Vieja]]

|foto =

|pie_foto =Situado entre las calles [[calle Merced|Merced]] y [[calle Leonor Pérez|Leonor Pérez]] (Paula).

|mapa =Mapa_calle_Conde.JPG

|pie_mapa =Empieza en la calle de [[calle Compostela|Compostela]] y termina en la de [[calle Picota|Picota]].

|largo =Dos cuadras

|orientación =De Este a Oeste

}}
'''Callejón del Conde.''' Pequeña calle de la [[Habana Vieja]], paralela a las calles [[calle Merced|Merced]] y [[calle Paula|Paula]], que orientada de E. a O. cruza la de [[callejón de Bayona|Bayona]]. Empieza en la calle de [[calle Compostela|Compostela]] y termina en la de [[calle Picota|Picota]].

== Historia ==
Tomó su nombre del [[Conde de Casa Bayona]], [[José Bayona Chacón]], propietario de los terrenos donde antaño esta calle se abrió. Dicho Conde hizo cesión del terreno al convento de Santo Domingo y Don [[Antonio Abad Valdés Navarrete]] lo fabricó.

Al espacio donde se hallan las casas de esta calle y las de Bayona se le llamó ''Placer'' y ''Plaza de Bayona''.

=== Otros nombres ===

La esquina a Picota se llamó ''del mahomés'', por un herrero de esa naturalidad establecido allí. La dirección de este se expresaba así: Esquina del mahomés, frente a ''la Sabana'', que era nombre que se daba al espacio grande cuyo centro correspondía a las calles ''Conde'' y ''Bayona''.

== Enlaces relacionados ==

*[[Calles de La Habana]]

== Fuentes ==

* Pérez-Beato, Manuel. Habana antigua: Apuntes históricos. Habana: Seoane, Fernández, 1936.
* Roig de Leuchsenring, Emilio. Habana: Apuntes históricos. Habana: Editora del Consejo Nacional de Cultura, 1963;t 2.

[[Category:Calles]] [[Category:Calles_de_La_Habana]][[Category:Patrimonio]] [[Category:Urbanismo]]

Callejón de Bayona

2013-06-05T17:11:17Z

Aracelia.morejon:

<div align="justify">

{{Ficha_de_vía_de_transporte

|nombre = Callejón de Bayona

|otros_nombres = ''Cerrada de Bayona''
|tipo = Calle

|país = Cuba

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|foto =Callejón de Bayona.jpg

|pie_foto =Situada entre [[calle Compostela|Compostela]] y [[calle Picota|Picota]].

|mapa =Mapa_calle_Bayona.JPG

|pie_mapa =Empieza en la calle [[calle Merced|Merced]] y termina en [[calle Leonor Pérez|Leonor Pérez]] (Paula).

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}}
'''Callejón de Bayona.''' Pequeña calle de la [[Habana Vieja]], paralela a la de [[calle Compostela|Compostela]] y [[calle Picota|Picota]], que empieza en la calle [[calle Merced|Merced]] y termina en la de [[calle Paula|Paula]].

== Historia ==

Tomó su nombre del [[Conde de Casa Bayona]], [[José Bayona Chacón]], propietario de la estancia donde se abrió esta vía. Dicho Conde hizo cesión del terreno al convento de Santo Domingo y Don [[Antonio Abad Valdés Navarrete]] lo fabricó.

No es verdaderamente un callejón porque tiene dos cuadras de un ancho bastante proporcionado en relación con las calles de intramuros.

Forma cruz con otra igual, la del [[callejón del Conde|Conde]], que lleva la dirección de E. a O.

=== Otros nombres ===
Se llamó también ''Cerrada de Bayona''.

Antes de ser fabricadas las cuatro manzanas que forman esta calle y la del Conde al cruzarse, se llamaba al espacio que había, ''Plaza de Bayona''.
== Enlaces relacionados ==

*[[Calles de La Habana]]

== Fuentes ==

* De la Torre, José María. Lo que fuimos y lo que somos o La Habana Antigua y Moderna. Habana: Imprenta de Spencer, 1857.
* Pérez-Beato, Manuel. Habana antigua: Apuntes históricos. Habana: Seoane, Fernández, 1936.
* Roig de Leuchsenring, Emilio. Habana: Apuntes históricos. Habana: Editora del Consejo Nacional de Cultura, 1963;t 2.
[[Category:Calles]] [[Category:Calles_de_La_Habana]][[Category:Patrimonio]] [[Category:Urbanismo]]

Callejón de Churruca

2013-06-05T16:48:42Z

Aracelia.morejon:

<div align="justify">
{{Ficha_de_vía_de_transporte
|nombre = Callejón de Churruca
|otros_nombres =''Paso de Churruca'', ''Callejón de San Francisco''
|tipo = Calle
|país = Cuba
|ubicación = [[La Habana Vieja]]
|foto =Callejón Churruca.jpg
|pie_foto =Vagón Mambí en el Callejón de Churruca.
|mapa =Mapa_callejon_Churruca.jpg
|pie_mapa =Situado cerca del [[Convento de San Francisco de Asís]].
|largo =Una cuadra
|orientación =De Este a Oeste
}}
'''Callejón de Churruca.''' Pequeña calle habanera cerca de la [[Plaza de San Francisco]] y la Basílica Menor y el [[Convento de San Francisco de Asís]].
== Historia ==
=== Origen del nombre ===
Nombrado así en honor al marino español, brigadier de la Real Armada, [[Cosme Damián Churruca y Elorza]], quien murió en la batalla naval de [[Trafalgar]] en octubre de [[1805]], victoria del almirante inglés [[Horacio Nelson]], quien también muriera en ese combate.

Dando frente al Callejón de Churruca estuvo la casa en la que desde [[1801]] hasta el primer tercio del [[siglo XIX]] vivió el matrimonio González del Valle y Cañizo. Allí nacieron entre 1801 y [[1822]] todos los hermanos de estos apellidos, muchos de ellos con participación importante en el movimiento científico y literario de [[La Habana]].
=== Otros nombres ===
En tiempos de la colonia se llamó ''Paso de Churruca'' y a principios del siglo XIX ''Callejón de San Francisco''.

== Actualidad ==
[[Archivo:Coche_mambi.jpg|150px|thumb|right]]En este callejón se encuentra actualmente el "Vagón Mambí", conocido también como "Coche Presidencial", llegado a Cuba en [[1912]] y puesto al servicio de los presidentes de la [[República]].

En él se exhiben piezas del mobiliario original, del servicio de comedor, así como útiles de cocina del antiguo vagón presidencial.

== Enlaces relacionados ==
*[[Calles de La Habana]]
*[[Palacio de Gobierno y Vagón Mambí]]
== Fuentes ==

* De la Torre, José María. Lo que fuimos y lo que somos o La Habana Antigua y Moderna. Habana: Imprenta de Spencer, 1857.
* Pérez-Beato, Manuel. Habana antigua: Apuntes históricos. Habana: Seoane, Fernández, 1936.
* Roig de Leuchsenring, Emilio. Habana: Apuntes históricos. Habana: Editora del Consejo Nacional de Cultura, 1963;t 2.
* Roig de Leuchsenring, Emilio. Las Calles de La Habana. Bases para su denominación. Restitución de nombres antiguos, tradicionales y populares. La Habana: Municipio de La Habana, 1936.
[[Category:Calles]] [[Category:Calles_de_La_Habana]][[Category:Patrimonio]] [[Category:Urbanismo]]

Archivo:Callejón Churruca.jpg

2013-06-05T16:48:07Z

Aracelia.morejon:

== Sumario ==

== Estado de copyright: ==

== Fuente: ==

Casa de la Cultura Joseito Fernández (Primero de Enero)

2013-06-05T16:35:55Z

Aracelia.morejon:

{{Ficha Institución
|nombre = Casa de la Cultura Joseito Fernández
|siglas o acronimo =
|imagen = Casa de la Cultura Joseito Fernández.JPG
|tamaño =
|descripción = Institución cultural de Primero de Enero
|fecha de fundacion = [[20 de octubre]] de [[1985]]
|apertura =
|fecha de disolución =
|tipo de unidad = Cultural
|deporte =
|director =
|secretario general =
|ministro =
|propietario =
|ideología política =
|organización juvenil =
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|superficie =
|dimensiones =
|capacidad =
|equipo local =
|pais = [[Cuba]] {{Bandera|Cuba}}
|sede = [[Cuba]]
|empresa matriz=
|ubicacion = [[Primero de Enero]], [[Ciego de Ávila]]
|publicación =
|web =
}}'''Casa de la Cultura “Joseito Fernández”'''. Institución Cultural del Municipio [[Primero de Enero]]. Inaugurada el  [[20 de octubre]] de [[1985]].

== Historia<br> ==

Desde sus orígenes el Sistema Nacional de Casas de Cultura desempeñó un rol fundamental en la salvaguarda de la Cultura Popular Tradicional y lo que hoy llamamos patrimonio cultural vivo de [[Cuba]]. Se trabajó, entre otras aristas, en el rescate de las comidas y bebidas tradicionales, la conservación y difusión del [[Danzón]], el rescate de las fiestas tradicionales, etc. En el poblado Primero De Enero (Violeta), se inauguró la Casa de Cultura “Joseito Fernández” el 20 de octubre de 1985.

== Ubicación <br> ==

La Casa de la Cultura ‘’Joseito Fernández’’ está ubicada en la calle 7 % E y F del Municipio [[Primero de Enero (municipio)|Primero de Enero]] , en la Provincia de [[Ciego de Ávila (desambiguación)|Ciego de Ávila]].

== Misión <br> ==

Esta institución cultural tiene como misión atender al [[Movimiento de Artistas Aficionados]] (MAA) de la localidad en las manifestaciones: [[Música]], [[Artes plásticas|Plástica]], [[Literatura]], [[Teatro]] y [[Danza]], así como la formación de los talleres de creación artística a los diferentes sectores poblacionales: niños, adolescentes, jóvenes, adultos y de la tercera edad.

== Después del Triunfo de la Revolución <br> ==

Con el Triunfo de la revolución cubana y la nacionalización de la Empresa Azucarera, este pasa a ser Círculo Social con el fin de esparcir el tiempo libre de los trabajadores del central. Con el de cursar de los años este edificio, por necesidades propias de la localidad fue utilizado en diferentes funciones entre las que podemos mencionar: Policlínico, Escuela Primaria, Escuela Secundaria Básica, entre otras. No es hasta [[1979|1979]] que la misma se convierte en Casa de Cultura Comunitaria.

Inicialmente con una sola plantilla asignada, Andrés Cardona Alemán, fiel artífice de la cultura en la comunidad. <br>Con el fortalecimiento del sistema de Casas de Cultura, la misma fue creciendo y además cultivando logros a todas las instancia desde nivel de zona hasta niveles internacionales, a través de todo el talento artístico, que hablando en buen cubano, “ha arrollado” por esta institución cultural. Gracias a esta institución, se fortaleció el trabajo del Grupo Musical Cañambú, agrupación insignia de el territorio y por que no: “Gloria de la Cultura Cubana”.

== Actividades que realiza<br> ==

A partir del año [[2000|2000]] la Casa de la Cultura desarrolla diferentes talleres de creación y apreciación en todas las manifestaciones, sistema audiovisual. Desarrolla además:<br>

*Peña infantil "El país de los cuentos".
*Noche de cine debate.
*Musical de viernes, con secciones de participación.
*Reír y Jugar con dramatizaciones y adivinanzas, para los niños.
*Bailable juvenil.
*Extensión de venta de la librería.
*Noche de manifestaciones.
*Peña del domingo con solistas y grupo de baile. También cuenta con diferentes proyectos de animación socioculturales.

== Espacios culturales <br> ==

=== Con los ojos míos ===

Espacio de literatura dedicado a la programación de los programas nacionales especiales vinculando con recital de poesías a los discapacitados de la [[ANCI]].

=== Tertulia Literaria de Ana María Matamoros ===

Dedicado a la recreación sana del sector obrero con variedades culturales que vincula el taller de la vanguardia artística, la [[UNEAC]] y la [[AHS]].

=== Arte y tradición ===

Peña de tradiciones que rescata la cultura popular tradicional del municipio a través de exposiciones artesanales, de [[Dibujo]] y [[Pintura]]; se acompaña de juegos participativos como: refranes, adivinanzas y trabalenguas. En este espacio se muestra además las tradiciones culinarias y la repostería.

=== Arte y cultura ===

Concierto de música mexicana interpretada por el grupo “Mariachis Guadalajara” de la localidad.

=== Mundo multicolor ===

Espacio creativo sobre asfalto que atiende, a través de las artes plásticas, a niños de barrios con desventajas sociales.

=== Cultura para ti ===

Espacio de promoción y presentación de grupos criollos, tradicionales, típicos, mariachi y el grupo portador Renovación 76.

=== Mangle Colorao ===

Expo-feria variada con los artesanos, pintores y reposteros y vinculada a las ferias agropecuarias.

=== Recordar es volver a vivir ===

Retretas tradicionales de la manifestación de [[Danza|danza]] que realza los bailes del [[Danzón|danzón]], [[Bolero|bolero]], [[Cha Cha Chá|cha cha cha]], [[Mambo|mambo]] y el [[Son|son]]. Se desarrolla con los abuelos de la Universidad del Adulto Mayor.

=== Somos la niñez ===

Variedades culturales atiende el programa de atención a niños y niñas.

=== Teatro contigo ===

Presentación de obras teatrales y humorísticos a centros internos y comunidades de difícil acceso.

=== Para ti con amor ===

Espacio de vínculo con [[Salud|Salud]] y que muestra a los abuelos, embarazadas y rehabilitados el proyecto danzario “Secretos del saber” integrado por aficionados.

=== Recordando el ayer ===

Concierto de promoción del grupo del municipio “Caminos del ayer” que salvaguarda la música de la década prodigiosa. <br>

== Eventos <br> ==

Con carácter anual, se desarrolla la [[Feria de Arte Popular]], que muestra el concurso de toda la creación de la población. <br>Innovarte es un encuentro teórico-práctico de trabajo de investigación y experiencia del potencial profesional del distrito. <br>Los Concursos Infantiles de Disfraces y Confección de [[Títeres]], motivan la creación y fantasía de pequeños y mayores que dan paso a la originalidad, el talento y participación de todos los interesados.

== Festivales de creación ==

*'''OPJM '''([[Organización de Pioneros José Martí]]) Este festival consiste en la presentación de aficionados del 1er y 2do nivel de la enseñanza los cuales están agrupados en esta organización pioneril. Este Festival lo patrocina [[Ministerio de Educación]] y la [[UJC]], en los cuales se seleccionan los mejores trabajos por manifestación y se presentan en el Festival Provincial.
*'''FEEM''' ([[Federación de Estudiantes de la Enseñanza Media]]) Este festival reviste especial importancia, pues en el participan jóvenes aficionados en representación de esta organización, que cursan sus estudios de enseñanza Pre – Universitaria en los centros estudiantiles enclavados en las áreas de la “Empresa Cítricos Sola”, los cuales cumplen con el postulado martiano de combinar el estudio con el trabajo.
*'''CTC '''([[Central de Trabajadores de Cuba]]) Agrupa a todos los aficionados por centros de trabajo y brindan un espectáculo cultural. Los Ganadores participan en el Festival Provincial.

== Fuentes<br> ==

Dir.Yoinerio Hidalgo de la Casa de la Cultura Primero de Enero.

[[Category:Instituciones]] [[Category:Institución_cultural]] [[Category:Casa_de_cultura]] [[Category:Centro_cultural]] [[Category:Patrimonio]]

Archivo:Casa de la Cultura Joseito Fernández.JPG

2013-06-05T16:35:22Z

Aracelia.morejon:

== Sumario ==

== Estado de copyright: ==

== Fuente: ==

Callejón del Chorro

2013-06-05T12:52:41Z

Aracelia.morejon:

<div align="justify">
{{Ficha_de_vía_de_transporte
|nombre = Callejón del Chorro
|otros_nombres =''Del Jagüey''
|tipo = Calle
|país = {{bandera2|Cuba}}
|ubicación = [[Habana Vieja]]
|foto =Callejon_del_Chorro2.jpg
|pie_foto =Esquina de San Ignacio y Callejón del Chorro (cerca de la Catedral de La Habana).
|mapa =Mapa_callejon_Chorro.jpg‎
|pie_mapa =Próximo a la Plaza de la Catedral de La Habana se encuentra el Callejón del Chorro, cuyo nombre viene de su antiguo uso.
|largo =Una cuadra
|orientación =De Este a Ooeste
}}
'''Callejón del Chorro.''' Se encuentra en [[La Habana Vieja]], o lo que fue la ciudad de intramuros en tiempos de la [[Muralla de La Habana|Muralla]], muy cerca de la [[Plaza de la Catedral]].

== Historia ==
[[Archivo:Casa_antigua_Callejon.jpg|100px|thumb|right|Casa antigua con la lápida del Chorro, demolida en 1910.]]
En los siglos XVI y XVII este callejón era una calle continuada desde la de [[calle San Ignacio|San Ignacio]] a la de [[calle Compostela|Compostela]], no existiendo más obstáculos que los pequeños puentes que se construyeron en las que hoy son calles traviesas de [[calle Cuba|Cuba]], [[calle Aguiar|Aguiar]] y [[calle Habana|Habana]].

=== Límites ===
[[Archivo:Tarja de piedra.jpg|100px|thumb|right|Tarja de piedra ubicada en la esquina norte de la calle San Ignacio y el Callejón del Chorro.]]Está ubicado en la manzana delimitada por las calles San Ignacio, que da frente a la Plaza de la Catedral, [[calle O´Reilly|O´Reilly]] al sur, Cuba al fondo y [[calle Empedrado|Empedrado]] por el norte.

Limitado en su acera sur por la casona sita en San Ignacio # 68, en la acera norte por la [[Galería Víctor Manuel]] del [[Fondo Cubano de Bienes Culturales]], casas que conforman la entrada del Callejón del Chorro, cerrado al fondo por el [[Taller Experimental de Gráfica de La Habana|Taller Experimental de la Gráfica]], y limitada su extensión a unos treinta metros de calle adoquinada.

La casa que hoy ocupa el Taller de Gráfica y que cierra el Callejón en su extremo oeste, está ubicada en el área de una construcción anterior que fue demolida en [[1910]] y que era entonces la más vieja de las tres
viviendas que conformaban el Callejón.

=== Origen del nombre ===
Su nombre viene de su antiguo uso. El “chorro” era un canal hidraúlico de más 11 km de largo que desde [[1592]] partía del [[río Almendares]] (llamado entonces ''de la Chorrera''), trayendo agua a La Habana.

Esta calle se llamó antiguamente ''del Jagüey'' y estaba abierta en toda la extensión hasta la calle de [[calle Monserrate|Monserrate]]. El nombre de Jagüey debió dársele a causa del tanque o cisterna, construido en [[1587]].

=== Lápida ===

Originalmente la Plaza de la Catedral se llamaba ''Plaza de la Ciénaga'', ya que allí acudían los habaneros a abastecerse de agua, gracias a un brazo de agua de la [[Zanja Real]] que corría por toda la longitud de la calle como justifica la inscripción puesta ese año por el gobernador D. [[Juan de Texeda]].
Allí aún se conserva la lápida que evoca su función inmemorial: {{Sistema:Cita|En este Callejón del Chorro derramaba la Zanja que surtía a la ciudad en el año de 1592 como acueducto.|}}
Y en castellano antiguo expresa: {{Sistema:Cita|Esta agua traxo el Maesse de Campo Jvan de Texada anno de 1592.|}}
Al trasladar esta lápida a la esquina de la casa número 18 de San Ignacio, se lastimó la rama inferior del 2. Esta casa era en [[1840]] propiedad de Doña Rosa María Balzán y Peñas, viuda de Francisco Filomeno Ponce de León.

== Importancia ==

[[Archivo:Callejon_Chorro_1910.jpg|100px|thumb|right|El Callejón del Chorro en 1910.]]La trascendencia del Callejón del Chorro no sólo está dada por la llegada de las aguas de la Zanja Real en 1592, sino por el descubrimiento de manantiales que alimentarían la primera fuente pública ubicada en el interior de la [[Villa San Cristóbal de La Habana|villa de San Cristóbal de la Habana]].

Los ramales de la Zanja que llegaban al Callejón y se represaban para facilitar el acceso al agua de sus consumidores, continuaban en su recorrido hacia el mar cruzando la Plaza, dirigidos hacia el Boquete.

Este espacio quedaría finalmente signado por la presencia de dos importantes fuentes de abasto de agua: los
manantiales represados en la esquina que hoy ocupa la Galería Víctor Manuel y los canales de La Zanja Real que alimentaban cajas de agua en la casa ubicada actualmente en San Ignacio # 68.

Este acueducto dejó de suministrar agua potable a La Habana Intramuros a partir del año [[1835]], cuando se inaugura el de [[Fernando VII]]. Los canales que llegaban hasta el Callejón dejaron de funcionar a partir de ese momento, dejando libre todo el espacio que ahora ocupa la citada casa, para darle un uso diferente.

== Enlaces relacionados ==

*[[Calles de La Habana]]
== Fuentes ==
* Pérez-Beato, Manuel. Habana antigua: apuntes históricos. Habana: Seoane, Fernández y cía., impresores, 1936.
* [http://www.paseosporlahabana.com/1610/habana-guia-callejon-del-chorro--la-habana-vieja--la-habana--cuba.html Callejón del Chorro, La Habana Vieja, La Habana, Cuba]
* [http://www.cubarte.cult.cu/periodico/print/artic/10492.html El Callejón del Chorro, por Ada Oramas Ezquerro]
* [http://www.trabajadores.cu/news/20111125/255881-la-zanja-real-y-el-callejon-del-chorro La Zanja Real y el Callejón del Chorro]
* [http://www.google.com.cu/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=10&ved=0CF0QFjAJ&url=http%3A%2F%2Fwww.cubaarqueologica.org%2Fdocument%2Fra2n2-07.pdf&ei=9R-DT-i-IeXSiAKe7fS0Aw&usg=AFQjCNGGPEEFH8utiN29UCxrjFUg8VUF5A El Callejón del Chorro: estudio arqueológico y documental de su evolución. Cuba Arqueológica | Año II, núm. 2 | 55]
[[Category:Calles]] [[Category:Calles_de_La_Habana]][[Category:Patrimonio]] [[Category:Urbanismo]]

Archivo:Tarja de piedra.jpg

2013-06-05T12:51:00Z

Aracelia.morejon:

== Sumario ==

== Estado de copyright: ==

== Fuente: ==

Callejón del Chorro

2013-06-05T12:42:44Z

Aracelia.morejon:

<div align="justify">
{{Ficha_de_vía_de_transporte
|nombre = Callejón del Chorro
|otros_nombres =''Del Jagüey''
|tipo = Calle
|país = {{bandera2|Cuba}}
|ubicación = [[Habana Vieja]]
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|pie_foto =Esquina de San Ignacio y Callejón del Chorro (cerca de la Catedral de La Habana).
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|pie_mapa =Próximo a la Plaza de la Catedral de La Habana se encuentra el Callejón del Chorro, cuyo nombre viene de su antiguo uso.
|largo =Una cuadra
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}}
'''Callejón del Chorro.''' Se encuentra en [[La Habana Vieja]], o lo que fue la ciudad de intramuros en tiempos de la [[Muralla de La Habana|Muralla]], muy cerca de la [[Plaza de la Catedral]].

== Historia ==
[[Archivo:Casa_antigua_Callejon.jpg|100px|thumb|right|Casa antigua con la lápida del Chorro, demolida en 1910.]]
En los siglos XVI y XVII este callejón era una calle continuada desde la de [[calle San Ignacio|San Ignacio]] a la de [[calle Compostela|Compostela]], no existiendo más obstáculos que los pequeños puentes que se construyeron en las que hoy son calles traviesas de [[calle Cuba|Cuba]], [[calle Aguiar|Aguiar]] y [[calle Habana|Habana]].

=== Límites ===
[[Archivo:Lapida_Callejon_del_Chorro.jpg‎|100px|thumb|right|Tarja de piedra ubicada en la esquina norte de la calle San Ignacio y el Callejón del Chorro.]]Está ubicado en la manzana delimitada por las calles San Ignacio, que da frente a la Plaza de la Catedral, [[calle O´Reilly|O´Reilly]] al sur, Cuba al fondo y [[calle Empedrado|Empedrado]] por el norte.

Limitado en su acera sur por la casona sita en San Ignacio # 68, en la acera norte por la [[Galería Víctor Manuel]] del [[Fondo Cubano de Bienes Culturales]], casas que conforman la entrada del Callejón del Chorro, cerrado al fondo por el [[Taller Experimental de Gráfica de La Habana|Taller Experimental de la Gráfica]], y limitada su extensión a unos treinta metros de calle adoquinada.

La casa que hoy ocupa el Taller de Gráfica y que cierra el Callejón en su extremo oeste, está ubicada en el área de una construcción anterior que fue demolida en [[1910]] y que era entonces la más vieja de las tres
viviendas que conformaban el Callejón.

=== Origen del nombre ===
Su nombre viene de su antiguo uso. El “chorro” era un canal hidraúlico de más 11 km de largo que desde [[1592]] partía del [[río Almendares]] (llamado entonces ''de la Chorrera''), trayendo agua a La Habana.

Esta calle se llamó antiguamente ''del Jagüey'' y estaba abierta en toda la extensión hasta la calle de [[calle Monserrate|Monserrate]]. El nombre de Jagüey debió dársele a causa del tanque o cisterna, construido en [[1587]].

=== Lápida ===

Originalmente la Plaza de la Catedral se llamaba ''Plaza de la Ciénaga'', ya que allí acudían los habaneros a abastecerse de agua, gracias a un brazo de agua de la [[Zanja Real]] que corría por toda la longitud de la calle como justifica la inscripción puesta ese año por el gobernador D. [[Juan de Texeda]].
Allí aún se conserva la lápida que evoca su función inmemorial: {{Sistema:Cita|En este Callejón del Chorro derramaba la Zanja que surtía a la ciudad en el año de 1592 como acueducto.|}}
Y en castellano antiguo expresa: {{Sistema:Cita|Esta agua traxo el Maesse de Campo Jvan de Texada anno de 1592.|}}
Al trasladar esta lápida a la esquina de la casa número 18 de San Ignacio, se lastimó la rama inferior del 2. Esta casa era en [[1840]] propiedad de Doña Rosa María Balzán y Peñas, viuda de Francisco Filomeno Ponce de León.

== Importancia ==

[[Archivo:Callejon_Chorro_1910.jpg|100px|thumb|right|El Callejón del Chorro en 1910.]]La trascendencia del Callejón del Chorro no sólo está dada por la llegada de las aguas de la Zanja Real en 1592, sino por el descubrimiento de manantiales que alimentarían la primera fuente pública ubicada en el interior de la [[Villa San Cristóbal de La Habana|villa de San Cristóbal de la Habana]].

Los ramales de la Zanja que llegaban al Callejón y se represaban para facilitar el acceso al agua de sus consumidores, continuaban en su recorrido hacia el mar cruzando la Plaza, dirigidos hacia el Boquete.

Este espacio quedaría finalmente signado por la presencia de dos importantes fuentes de abasto de agua: los
manantiales represados en la esquina que hoy ocupa la Galería Víctor Manuel y los canales de La Zanja Real que alimentaban cajas de agua en la casa ubicada actualmente en San Ignacio # 68.

Este acueducto dejó de suministrar agua potable a La Habana Intramuros a partir del año [[1835]], cuando se inaugura el de [[Fernando VII]]. Los canales que llegaban hasta el Callejón dejaron de funcionar a partir de ese momento, dejando libre todo el espacio que ahora ocupa la citada casa, para darle un uso diferente.

== Enlaces relacionados ==

*[[Calles de La Habana]]
== Fuentes ==
* Pérez-Beato, Manuel. Habana antigua: apuntes históricos. Habana: Seoane, Fernández y cía., impresores, 1936.
* [http://www.paseosporlahabana.com/1610/habana-guia-callejon-del-chorro--la-habana-vieja--la-habana--cuba.html Callejón del Chorro, La Habana Vieja, La Habana, Cuba]
* [http://www.cubarte.cult.cu/periodico/print/artic/10492.html El Callejón del Chorro, por Ada Oramas Ezquerro]
* [http://www.trabajadores.cu/news/20111125/255881-la-zanja-real-y-el-callejon-del-chorro La Zanja Real y el Callejón del Chorro]
* [http://www.google.com.cu/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=10&ved=0CF0QFjAJ&url=http%3A%2F%2Fwww.cubaarqueologica.org%2Fdocument%2Fra2n2-07.pdf&ei=9R-DT-i-IeXSiAKe7fS0Aw&usg=AFQjCNGGPEEFH8utiN29UCxrjFUg8VUF5A El Callejón del Chorro: estudio arqueológico y documental de su evolución. Cuba Arqueológica | Año II, núm. 2 | 55]
[[Category:Calles]] [[Category:Calles_de_La_Habana]][[Category:Patrimonio]] [[Category:Urbanismo]]

Archivo:Callejon del Chorro2.jpg

2013-06-05T12:42:21Z

Aracelia.morejon:

== Sumario ==

== Estado de copyright: ==

== Fuente: ==

Calakmul

2013-06-05T12:29:27Z

Aracelia.morejon:

{{Ficha Ciudad
|nombre = Calakmul
|nombre completo = Antigua ciudad maya de Calakmul
|país =México
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}}
<div align="justify">
'''Antigua ciudad maya de Calakmul'''. Centro urbano prehispánico que se encuentra, con una altitud de 240 msnm, al sureste del estado de [[Campeche]], [[México]], a poca distancia del borde fronterizo con [[Petén]], en [[Guatemala]]. La ciudad se encuentra inmersa en una reserva natural que abarca 723, 185 hectáreas. Posee más de 6.000 estructuras, y llegó a ser la capital de un estado regional de aproximadamente 13.000 km². Fue descubierta en [[1931]] y por su extensión presentó dudas para identificar cuál era su centro de poder, identificado ahora con certeza como Calakmul y estudiado por un proyecto del [[Instituto Nacional de Arqueología e Historia de México]]. Quedó inscrita el [[4 de julio]] de [[2002]] en la Lista del [[Patrimonio Mundial]]. Junto a [[Tikal]], [[Palenque]] y la cuenca de [[El Mirador]], forma el conjunto tal vez más importante de ciudades mayas, correspondientes al periodo clásico de esta civilización mesoamericana.

== Origen del nombre ==

Debido a la presencia de dos grandes montículos que dominaban el paisaje, el biólogo [[Cyrus Longworth Lundell]], denominó a este sitio Calakmul, que significa “Dos montículos juntos”: Ca (dos) lak (juntos) mul (montículos).

Lundell fue el primero que documentó el lugar el [[29 de diciembre]] de [[1931]]mientras trabajaba en la Compañía Mexicana de Explotación. Instalado en el sitio, Lundell esbozó un mapa en el que especificaba la localización de las estructuras y estelas mayas con sus respectivas plazas. [[James C. Brydon]], quien trabajaba en la misma compañía, recibió esta información y poco tiempo después se la mostró al doctor [[John Merriam]], presidente del [[Instituto Carnegie]] de Washington. Por otro lado, Lundell fue el [[5 de marzo]] de [[1932]] a [[Chichen Itzá]] y reportó el descubrimiento a [[Silvanus G. Morley]], quien solicitó permiso del Departamento de Monumentos Prehispánicos para examinar el sitio.

La primera expedición se llevó a cabo en abril de [[1932]]. Entre esta fecha y [[1938]], la División de Estudios Históricos del Instituto Carnegie organizó cuatro expediciones más que conllevaron al descubrimiento de otros sitios arqueológicos en el área.

== Descripción ==

La zona explorada y más conocida de Calakmul está formada por tres grandes conjuntos edificados en una extensión de tres mil hectáreas. Al oeste se encuentra un vasto grupo de estructuras formadas por los patios, las plataformas y los edificios sobre una superficie rectangular de 450 por 350 metros aproximadamente. Al este se sitúa otro gran conjunto de características semejantes, con una extensión un poco más reducida. Entre dichos conjuntos se estableció la zona central del sitio, que ocupa una superficie sensiblemente cuadrangular de 400 metros por lado en la cual los amplios espacios abiertos y el gran volumen de la estructura II –que es la etapa constructiva más antigua del bien-, son los elementos dominantes.

La estructura II, además de ser reconocida como la más antigua de las tierras centrales bajas, conserva todas sus características formales y constructivas, y muestra una compleja iconografía en su friso decorado por grandes máscaras realizadas en estuco. Se trata de representaciones de imágenes cósmicas que relacionaban a los gobernantes con el mundo de los dioses.

Se registran 120 estelas en Calakmul, cuya riqueza histórica y cronológica brindan evidencias sobre el sitio y sobre la civilización maya en general y permiten apreciar su importancia como elementos claves dentro de la composición y la organización de los espacios.

Calakmul es el único sitio que conserva una importante cantera, utilizada desde la época prehispánica, que no ha sufrido modificaciones posteriores, lo que la convierte en un testimonio histórico excepcional. Otra característica relevante es el sistema inteligente de depósito y conducción de agua desde los cenotes o pozos hacia los diferentes sectores del conjunto, utilizado también por otros grupos indígenas que desarrollaron depósitos en forma de botella llamados chultunes.

== Justificación de valor universal ==

Criterio cultural (ii): La gran ciudad de Calakmul constituye un testimonio excepcional del intercambio de influencias, durante más de doce siglos a partir del año 400 a. C., para lograr la organización política y el desarrollo cultural de un vasto territorio de la zona maya, desde Copán al sur, Edzná al norte y Palenque al oeste. Este intercambio se manifiesta con más intensidad en sus relaciones y rivalidades con Tikal.

Criterio cultural (iii): Calakmul conserva hasta la fecha el número más grande de estelas in situ, una serie de tumbas pertenecientes a la realeza que muestran una rica variedad de ornamentos; además piezas rituales de cerámica, textiles y numerosas máscaras de jade. Este conjunto de objetos materiales constituye un testimonio único en su género, alusivo a la riqueza cultural de una civilización desaparecida.

Criterio cultural (iv): Por las dimensiones de sus estructuras piramidales, las singularidades de ciertas soluciones constructivas (bóvedas en forma de cuna, superficies en estuco) y arquitectónicas (orientación de las aberturas, adaptación a la topografía del sitio), así como la composición de los espacios abiertos y la distribución de los volúmenes construidos, Calakmul es un ejemplo eminente de la arquitectura que ilustra un período significativo de la historia de la humanidad.

== Conservación ==

En Calakmul, las condiciones geográficas le han permitido mantener un sorprendente nivel de conservación en lo que concierne a la integridad de la reserva natural en la que se encuentra, y a la autenticidad del sitio arqueológico. El centro histórico comenzó a estudiarse en los años 30 del siglo XX y fue sometido a los registros y a las intervenciones de conservación desde los 80.

Por decreto presidencial del [[23 de mayo]] de [[1989]], se estableció la Reserva de la Biosfera de Calakmul, incluida desde [[1993]] en la red del Programa El Hombre y la Biosfera de la UNESCO. La Ley Federal del [[6 de mayo de 1972]] sobre los Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos confieren a la nación la propiedad de los bienes arqueológicos, incluso de aquellos situados en terrenos de propiedad privada.

== Enlaces externos ==

*[http://www.ciudadesmayas.com/ciudades-mayas-en-mexico/calakmul-el-reino-de-la-serpiente.html Ciudades mayas]
*[http://whc.unesco.org/es/list/1061 Antigua ciudad maya de Calakmul]
*[http://es.wikipedia.org/wiki/Calakmul Calakmul]

== Fuente ==

*El patrimonio de México y su valor universal. Lista indicativa. Ed. 2002.

[[Category:Patrimonio]]

Archivo:Calakmul2.jpg

2013-06-05T12:26:45Z

Aracelia.morejon:

== Sumario ==

== Estado de copyright: ==

== Fuente: ==

Cafetales de Oriente

2013-06-05T12:22:02Z

Aracelia.morejon:

{{Lugares_celebres|nombre=Cafetales del Oriente de
Cuba.|imagen=planta-cafe-cubano.jpg|mapa=|descripcion=Plantaciones cafetaleras del oriente cubano.|nombre_del_autor=|ubicacion_geografica=[[Santiago de Cuba]] y [[Guantánamo]]}}'''Cafetales del Oriente de Cuba. '''Paisaje arqueológico. Las ruinas de los cafetales franceses situados al sudeste de [[Cuba]], en las estribaciones de la [[Sierra Maestra]], al este y oeste de [[Santiago de Cuba]] y [[Guantánamo]], levantados en los comienzos del [[Siglo XIX]] y hasta principios del [[Siglo XX]], son testimonio de la lucha del hombre frente a la naturaleza, de su quehacer agroindustrial y de las genuinas expresiones culturales que allí nacieron.

== Características ==

Al incuestionable valor histórico, arquitectónico y arqueológico se incorpora el paisaje, la adecuada y perfecta interpretación con la que el colono hizo sabio uso de ríos, arroyos y manantiales, de la accidentada topografía, de bosques y frutales, para satisfacer las necesidades industriales y enriquecer su espiritualidad.

Cada asentamiento cafetalero clasifica en la categoría de “grupos de edificios separados o conectados que por su arquitectura, su homogeneidad y su lugar en el paisaje son de valor prominente y universal desde el punto de vista histórico, artístico y científico¨. Más de 180 testimonios materiales conforman el conjunto de plantaciones cafetaleras.

Es sin dudas la interrelación de la mano del hombre y el medio natural, lo que ha permitido catalogar a este sitio como un Paisaje Arqueológico, donde los restos de sus construcciones, obras hidráulicas, caminos, todavía conservan vivencias de épocas pasadas cuyas huellas han desaparecido en el mundo.

== Valores culturales ==

La inmigración de miles de colonos franceses y creoles con sus esclavos africanos procedentes de [[Santo Domingo]] a inicios del [[siglo XIX]], generó una exuberante interrelación cultural con la población criolla e hispana de la región suroriental de la Isla de Cuba en la que se desarrollaron nuevas manifestaciones culturales.

Ejemplo de esta transculturación es el empleo del sistema húmedo en el beneficio del [[Café]], el cual se originó en [[Santo Domingo]], pero alcanzó su plenitud en la región oriental de Cuba, constituyendo un antecedente directo del sistema moderno para el procesamiento del grano, cuyo objetivo es el logro de la excelencia y calidad en el café que se produce.

La afluencia de colonos franceses y también de criollos, catalanes, alemanes, norteamericanos, italianos, ingleses, animó el desarrollo de la caficultura y otros cultivos industriales. De este proceso socio histórico quedaron el conjunto de edificaciones agroindustriales del siglo XIX y principios del XX, levantados con el concurso de maestros de albañilería y carpintería, singulares por sus características tipológicas.

A pesar de formar parte de un conjunto que funcionó como todo un sistema, cada cafetal presenta individualidades que lo distingue, mostrando elementos excepcionales en diferentes estados de conservación.

En variadas dimensiones, la unidad típica agroindustrial cafetalera quedó estructurada por la vivienda doméstica, el almacén, los jardines, la zona industrial, la zona agrícola y la red de caminos. Es la industrial la zona más elaborada desde el punto de vista arquitectónico y técnico–constructivo. Por esta razón, han sobrevivido, en mayor medida, a la depredación humana y al efecto del tiempo.

También se destacan las terrazas para el emplazamiento de los tendales o secaderos, el sistema de arcadas, ideado para sustentar el acueducto industrial, las represas y albercas que conservaban almacenada el agua indispensable para el proceso industrial, el empleo de ruedas y fuertes muros con contrafuertes que contrarrestaban el empuje del terreno y el emplazamiento de otras partes importantes del proceso de beneficio en la hacienda cafetalera.

Las huellas arquitectónicas son monumentos de la ingeniería hidráulica, vial, arquitectónica doméstica, funeral, productiva, que revelan la maestría de los ingenieros, alarifes, carpinteros y mano de obra esclava; artífices del aprovechamiento de los espacios y topografía de montañas, de los materiales y técnicas constructivas propias del territorio.

Situadas en valles intramontanos y en terrenos de abruptas pendientes, la topografía de la región demandó de los ingenieros soluciones inteligentes para desarrollar una red de caminos capaces de favorecer el proceso productivo, ¨camino de las colinas¨ que ha llegado hasta nuestro días.

== Cafetal La Isabelica ==

En la [[Sierra de La Gran Piedra]] ubicada al este de la Ciudad de Santiago de Cuba, a sólo 24 km., se erigen los restos del cafetal La Isabelica. En un plano topográfico de tenencias de tierras de [[1838]], perteneciente al comerciante Prudencio Casamayor, aparecen registradas las de dicha hacienda a nombre de Constantín, apellido de su propietario, Víctor Constantin, de quien cuenta una leyenda, trajo consigo a una esclava haitiana llamada Isabel María con la que vivió en La Isabelica un romance que les duró la vida.

La famosa hacienda agroindustrial poseía a inicios del [[siglo XIX]] una extensión de 12 caballerías de tierra que fueron empleadas por Constantín para el cultivo de café, producción de tubérculos, vegetales y cría de animales. Su conjunto estaba integrado por todo un sistema formado por la casa almacén, secaderos, casas de esclavos, establo, calabozo - enfermería, moulín o tahona, horno de cal, letrina, cisterna de agua, cantera de cal y arena, sentrú y toda una red de calzadas, caminos y rampas. Actualmente allí se encuentra el Museo La Isabelica, destinado a preservar los vestigios de esta cultura cafetalera.

== Declaratoria de Patrimonio de la Humanidad ==

El [[29 de noviembre]], quedó inscrito en la Lista del [[Patrimonio Mundial]] el Sitio Cultural Paisaje Arqueológico de la Primeras Plantaciones Cafetaleras del Sudeste de Cuba, durante la XXIV reunión del Comité de Patrimonio Mundial de la [[UNESCO]], celebrada en [[Cairns]], [[Australia]]. En su selección se tuvieron en cuenta los criterios culturales III y IV de la Convención para la Protección del Patrimonio Mundial Cultural y Natural:

III “el cual debe constituir un testimonio único o al menos excepcional de una tradición cultural o de una civilización actual o desaparecida”; o

IV “representar un ejemplo extraordinario de un tipo de edificación, conjunto arquitectónico o tecnológico o paisaje, que ilustre (una) etapa(s)de trascendencia de la historia del hombre”

Este bien cultural fue inscrito sobre la base de los criterios:

III Las ruinas de los cafetales de los siglos XIX y principios del XX en el sudeste de Cuba son un testimonio único y elocuente de una forma de explotación agrícola en un monte virgen, las huellas de estos han desaparecido en el mundo.

IV La producción de café en el sudeste de Cuba durante el siglo XIX y comienzos del XX tuvo como resultado la creación de un paisaje cultural único, ejemplificando una etapa significativa en el desarrollo de este sistema de agricultura.

== Fuente ==

*''Expediente de declaratoria Patrimonio de la Humanidad''

[[Category:Patrimonio]]

Bodegón El Gallo (Bejucal)

2013-05-28T15:54:20Z

Aracelia.morejon:

<div align="justify">
{{Ficha Institución
|nombre =Bodegón El Gallo (Bejucal)
|siglas o acronimo =
|imagen =Bodegón el gallo.jpg
|tamaño =
|descripción =Patrimonio histórico del municipio [[Bejucal]]
|fecha de fundacion =[[1751]]
|tipo de unidad =Bar–restaurante
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|ubicacion =[[Bejucal]]
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}}
'''Bodegón El Gallo.''' Es un bar–restaurante perteneciente a la Empresa Municipal de Comercio y Gastronomía del municipio [[Bejucal]] el cual posee fuertes raíces históricas, por su arquitectura e ilustres figuras que han acogido sus paredes centenarias.

== Historia ==

Se dice que lo que es hoy el ''Bodegón El Gallo'' lo ocupaba una construcción de un palacio en el año [[1740]], pero un huracán y un incendio lo destruyeron totalmente que quedó abandonado. Hubo que esperar a la primera mitad del [[Siglo XIX|siglo XIX]] a que abriera sus puertas a los viajeros como fonda y posada. En [[1839]] fue visitado por el escritor cubano [[Cirilo Villaverde]], autor de la novela ''Cecilia Valdés'' y en la década del setenta de la pasada centuria, cuando se convirtió en el Restaurante Insignia de Bejucal, disfrutaron del lugar destacadas personalidades de la cultura cubana, como [[Alejo Carpentier]], [[Nicolás Guillén]] y [[Félix Pita Rodríguez]] entre otros.

*Servicios de bar con capacidad para 64 personas.
*Parrillada.
*La casa de la familia.

== Reparaciones ==

*Reparación de pisos y paredes.
*Reparación de la fuente.
*Reparación de la parrillada del patio.
*Instalación de la modalidad de "luz individual".

== Fuentes ==

*UNHIC, [[Bejucal]].
*Breve historia de [[Bejucal]].
*[http://www.elhabanero.cubaweb.cu/2007/abril/nro1871_abr07/soc_07abr373.html Morales Hernández, Manuel. El Gallo de Bejucal reabre sus puertas. El Habanero (Digital). Consultado el 23 de diciembre de 2010]
*[http://www.elhabanero.cubaweb.cu/2007/mayo/nro1901_may07/soc_07may392.html Arzuaga, Rafael. El Gallo vuelve a cantar. El Habanero (Digital). Consultado el 23 de diciembre de 2010]

[[Category:Patrimonio]]

Bodegón El Gallo (Bejucal)

2013-05-28T15:53:13Z

Aracelia.morejon:

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'''Bodegón El Gallo.''' Es un bar–restaurante perteneciente a la Empresa Municipal de Comercio y Gastronomía del municipio [[Bejucal]] el cual posee fuertes raíces históricas, por su arquitectura e ilustres figuras que han acogido sus paredes centenarias.

== Historia ==

Se dice que lo que es hoy el ''Bodegón El Gallo'' lo ocupaba una construcción de un palacio en el año [[1740]], pero un huracán y un incendio lo destruyeron totalmente que quedó abandonado. Hubo que esperar a la primera mitad del [[Siglo XIX|siglo XIX]] a que abriera sus puertas a los viajeros como fonda y posada. En [[1839]] fue visitado por el escritor cubano [[Cirilo Villaverde]], autor de la novela ''Cecilia Valdés'' y en la década del setenta de la pasada centuria, cuando se convirtió en el Restaurante Insignia de Bejucal, disfrutaron del lugar destacadas personalidades de la cultura cubana, como [[Alejo Carpentier]], [[Nicolás Guillén]] y [[Félix Pita Rodríguez]] entre otros.

== [[Image:Restauranteelgallo1.jpg|right|162x120px|Restaurante]]Servicios ==

*Servicios de bar con capacidad para 64 personas.
*Parrillada.
*La casa de la familia.

== Reparaciones ==

*Reparación de pisos y paredes.
*Reparación de la fuente.
*Reparación de la parrillada del patio.
*Instalación de la modalidad de "luz individual".

== Fuentes ==

*UNHIC, [[Bejucal]].
*Breve historia de [[Bejucal]].
*[http://www.elhabanero.cubaweb.cu/2007/abril/nro1871_abr07/soc_07abr373.html Morales Hernández, Manuel. El Gallo de Bejucal reabre sus puertas. El Habanero (Digital). Consultado el 23 de diciembre de 2010]
*[http://www.elhabanero.cubaweb.cu/2007/mayo/nro1901_may07/soc_07may392.html Arzuaga, Rafael. El Gallo vuelve a cantar. El Habanero (Digital). Consultado el 23 de diciembre de 2010]

[[Category:Patrimonio]]

Biblioteca Apostólica Vaticana

2013-05-28T15:41:14Z

Aracelia.morejon:

<div align="justify">
{{Ficha_Obra_Arquitectónica
|nombre=Biblioteca Apostólica Vaticana
|imagen= Biblioteca Apostólica Vaticana 6.jpg
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|tipo= Biblioteca
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|localización=[[Ciudad del Vaticano]]. [[Roma]] {{Bandera2|Italia}}
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|inauguración=Siglo XVI
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}}'''Biblioteca Apostólica Vaticana'''. Ubicada en la Santa Sede, en la [[Ciudad del Vaticano]], lleva como nombre Apostólica, porque se considera, desde su fundación, la Biblioteca del Papa. Custodia una gran cantidad de libros antiguos y modernos, manuscritos, incunables, grabados, documentos de archivos, además de valiosas colecciones de monedas, medallas y obras de arte.

== Antecedentes ==
Durante el pontificado de [[Nicolás V]], surgió la idea de abrir al público una biblioteca en una sede especial en el Vaticano. El Papa reunió en una sala de la nueva ala del [[Palacio Apostólico]] la colección que le pertenecía e hizo llegar desde los más lejanos mercados de [[Europa]] y del Oriente lo que quedaba de la riquísima biblioteca de [[Constantinopla]] después de que esta había caído en mano de los turcos ([[1453]]).

Una parte de las limosnas que llegaron a [[Roma]] para el Año Santo de [[1450]] se utilizó para adquirir o mandar miniar códices. Los 1500 libros que estaban en el Vaticano cuando murió el Pontifice, de los cuales 807 estaban escritos en latín y 353 en griego, representaron el núcleo básico de la Biblioteca.

== Fundación ==
La Biblioteca Apostólica Vaticana es fundada por Sixto IV, quien estableció formalmente, mediante la bula ¨Ad decorem militantis Ecclesiae¨, el nuevo organismo y designó las funciones de ''gubernator'' o ''custos'' al humanista [[Bartolomeo Sacchi]] para que estudiara el rico patrimonio, formado sobre todo por textos de teología, filosofía y patrística.

La bula establecía las normas para la consulta, el registro y la conservación de los libros; indicaba las funciones principales del bibliotecario, asesorándolo con colaboradores para las letras latinas, griegas y hebraicas, y dotaba a la Biblioteca de una renta propia y de una sede autónoma.

== Estructura ==
La Biblioteca se situó en la planta baja del ala que da al Belvedere, donde el mismo Nicolás V ya había pensado instalarla. Se organizó en cuatro secciones: una dedicada a la conservación de los códices latinos (''bibliotheca latina''), otra a los griegos (''bibliotheca graeca''), otra a los documentos papales (''bibliotheca secreta'') y una última a los documentos del archivo (''bibliotheca pontificum'').

Bajo el pontificado de Sixto V, se mandó a construir un nuevo edificio sobre las escaleras que separaban el Patio del Belvedere del Patio de la Piña. En el último piso, el arquitecto [[Domenico Fontana]] construyó el Salón Sixtino, en honor del pontífice.

La elección del sitio resultó ser adecuada, porque en los siglos siguientes la ''Libraria'', como solía llamársele a la Biblioteca, pudo ampliarse hacia el norte y hacia el sur libremente, hasta formar, a fines del [[siglo XVIII]] una única perspectiva de más de 300 metros de largo.

En la Biblioteca, en una correspondencia lógica con los [[Museos Vaticanos]], se fueron colocando muchas de las colecciones adquiridas en el transcurso del tiempo. En pocos años, se formó una gran colección de antiguedades que se destacó en el campo de la glíptica y de las artes suntuarias.

Bajo [[León XIII]], la Biblioteca se trasladó al piso inferior del edificio, con el objetivo de recuperar espacio para las exposiciones. [[Pío X]] le asignó los preciosos objetos históricos que se habían hallado en el altar de la capilla del Sancta Sanctorum en Letrán, y quedó la costumbre de destinarle los regalos que los soberanos y jefes de estado ofrecían al Papa. Algunos de ellos, particularmente significativos por su rareza o dimensiones, se exponen en las galerías y en el Salón Sixtino.

La Biblioteca Vaticana está compuesta de dos secciones principales: impresos y manuscritos. Contiene más de 60.000 piezas documentales en más de 30 fondos con piezas únicas de la cultura occidental, pues guarda códices latinos, griegos, persas, árabes y hebraicos. Tiene una sala de lectura y dos salas de catálogos para sus correspondientes secciones.

== Museos de la biblioteca ==
'''Sala de los Mensajes a Pío IX'''. Fue creada en [[1877]] para conservar los mensajes de saludo que enviaban los fieles de todo el mundo a este Papa.

'''Capilla de San Pío V'''. Es la capilla central, de las tres mandadas a construir por Pío V en el extremo meridional del corredor del [[Pirro Ligorio]]. Fue decorada por [[Jacopo Zucchi]], según diseños de [[Giorgio Vassari]], con ''Escenas de la Vida de San Pedro Martir''. La vitrina contiene objetos preciosos del tesoro del Sancta Sanctorum, la Capilla del Santuario de la Escala Santa en Letrán donde, durante la Edad Media, se guardaban las reliquias más veneradas, que, desde [[1906]], el papa [[Pío X]] decidió que se conservaran en el Vaticano.

'''Sala de los Mensajes'''. Denominada así porque en ella se guardaban los mensajes de saludo enviados a [[León XIII]] y a [[Pío X]]. Los frescos de la bóveda son de la autoría de [[Andrea Giorgini]] y [[Filippo Agricola]]. Se guarda una rica colección de vidrios romanos y paleocristianos, además de ornamentos sacerdotales y objetos de culto que datan desde la Edad Medida hasta la Edad Moderna.

'''Sala de las bodas Aldobrandini'''. Mandada a construir por [[Pablo V]], fue su arquitecto [[Flaminio Ponzio]] y la decoró [[Guido Reni]] con los tres ''Episodios de la Vida de Sansón''.La sala formaba parte del apartamento del cardenal Scipione Borghese y su nombre se debe al famoso fresco de la pared del fondo que fue hallado a principios del [[siglo XVII]] en el Esquilino y conservado en la villa del cardenal Pietro Aldobrandini, hasta que en [[1818]] [[Gregorio XVI]] mandó a transportar aquí todas las pinturas murales que se hallaron en las excavaciones hechas a principios del XIX. El fresco las''Bodas Aldobrandini'' pertenece a la época de Augusto y representa los preparativos de un rito nupcial.

'''Sala de los Papiros'''. Se construyó entre [[1771]] y [[1775]]. Fue concebida por el cardenal bibliotecario Alessandro Albani, aficionado a las antiguedades. La decoración es de los pintores [[Anton Raphael Mengs]], [[Cristoforo Unterperger]] y [[Antonio Marini]]. Las paredes, con un rico zócalo en pórfido, presentan un friso estilo griego; las ventanas con marcos de granitos rosados y el piso con incrustaciones polícromas de mármol dan a la sala la preciosa intimidad de un cabinet del siglo XVIII.

'''Museo Sacro o Cristiano'''. Fundado por [[Benedicto XIV]] para colocar el núcleo de colecciones de antiguedades pertenecientes a los primeros hallazgos efectuados en las catacumbas, con el objeto de documentar las creencias y condiciones de vida de los cristianos de los primeros siglos.

'''Galería de Urbano VIII'''. Los frescos de la galería fueron pintados por [[Giovanni Angeloni]]. Aquí se exponen campanas en bronce procedentes de las antiguas basílicas de San Pedro y Santa María la Mayor; mapas, mapamundis, instrumentos científicos, entre ellos el portulano de Girolamo da Verrazzano con la primera indicación de las Américas (1529) y el mapamundi borgiano, mapa planetario nielado en cobre, producido en Alemania meridional hacia [[1430]], testimonio único de los conocimientos geográficos a fines de la Edad Media.

'''Salas sixtinas'''. Creadas por Domenico Fonatana bajo el pontificado de Sixto V, para guardar documentos y registros de los archivos papales ([[1585]]-[[1588]]). Contienen una selección de regalos ofrecidos a los papas en los dos últimos siglos, especialmente a [[León XIII]] en ocasión de su jubileo sacerdotal. Las paredes y los lunetos de encima de las puertas están decorados con frescos de [[Cesare Nebbia]] y [[Giovanni Guerra]].

'''Salón Sixtino'''. Fue mandado a edificar por Sixto V entre [[1585]] y [[1588]]. Las pinturas que lo adornan fueron dirigidas entre 1588 y [[1590]] por Giovanni Guerra, de Módena, y Cesare Nebbia, de Orvieto, ayudados por un numeroso grupo de colaboradores. Entre las representaciones pictóricas, se destacan 18 vistas de Roma, importante documento sobre la transformación de la ciudad en tiempos del papa Sixto V.

'''Salas Paulinas'''. Fueron organizadas bajo [[Pablo V]], entre [[1610]] y [[1611]], para guardar los manuscritos griegos de la Biblioteca. Las bóvedas y las paredes están densamente revestidas de pinturas de [[Giovanni Battista Rici da Novara]].

'''Sala Alejandrina'''. Fue creada entre [[1689]] y [[1691]] por [[Alejandro VIII]] para colocar la prestigiosa biblioteca de la reina Cristina de Suecia. En [[1818]] fue decorada con frescos de [[Domenico del Frate]].

'''Galería Clementina'''. Organizada bajo [[Clemente XII]] debido a la adquisición de la biblioteca del cardenal Angelo Maria Querini. Conserva, desde 1818, la decoración con episodios importantes del pontificado de [[Pío VII]].

'''Museo Profano'''. Fundado bajo Clemente XII con el apoyo del cardenal Alessio Albani, conserva una lujosa decoración a la antigua con estucos dorados y mármoles polícromos. Los armarios de madera de [[Brasil]], dibujados por [[Luigi Valadier]], guardan lo que queda de la colección de antiguedades profanas de la Biblioteca trasladadas a [[París]] en [[1797]].

==Ver además==
*[[Biblioteca "Rogelio Efraín Gómez Temes"]]

== Fuentes ==
*[http://mv.vatican.va/4_ES/pages/MV_Home.html Museos Vaticanos]
* Guía de los Museos y de la Ciudad del Vaticano. Edizioni Musei Vaticani.

[[Category:Museo]] [[Category:Patrimonio]]

Archivo:Biblioteca Apostólica Vaticana 6.jpg

2013-05-28T15:39:29Z

Aracelia.morejon:

== Sumario ==

== Estado de copyright: ==

== Fuente: ==

Biblioteca "Isabel Rubio"

2013-05-28T15:34:07Z

Aracelia.morejon:

<div align="justify">
{{Ficha Institución
|nombre = Biblioteca de Guane
|siglas o acronimo =
|imagen = 145px-Sala_general-1.jpg
|tamaño =
|descripción = Institución cultural de Guane
|fecha de fundacion = [[1944]]
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|publicación = [[Guane]], [[Pinar del Río]]
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}}

<div align="justify">
'''Biblioteca "Isabel Rubio"'''. Institución cultural que se encuentra en [[Guane]], [[Pinar del Río]] y que atiende directamente los ocho Consejos Populares del territorio. La biblioteca posee un personal técnicamente calificado y le brinda a la población un importante número de servicios, cumpliendo así la tarea social que se le ha encomendado.
A partir de marzo del [[2000]] y con carácter anual se celebra el Concurso de Poesía [[Anastasio González Groero]].
Este concurso lleva el nombre de una de las más insignes figuras de la décima en el territorio.

== Ubicación ==

La Biblioteca "[[Isabel Rubio]]" está ubicada en la calle Isabel Rubio, # 133, en [[Guane]], provincia [[Pinar del Río]].

== Un poco de historia ==

En el poblado de [[Guane]], el [[1 de diciembre]] de [[1944]], fue fundada en su calle principal la biblioteca "Isabel Rubio Díaz", perteneciendo esta a la (Organización Nacional de Bibliotecas Ambulantes y Populares).
El [[1]] de diciembre de [[1965]], fue construida una nueva Biblioteca, la que actualmente presta sus servicios a la población. Este local mide 11.20 m de alto, con 15.20 m de largo, cuenta con un gran número de ejemplares que satisfacen la demanda del público. Esta Biblioteca pertenece a la Red Nacional de Bibliotecas Públicas, perteneciente al Ministerio de Cultura.

== Misión ==

Esta institución cuenta con un fondo bibliográfico variado, incluye libros, folletos, atlas, láminas, publicaciones periódicas,libros digitalizados y otras. Atesora obras patrimoniales del [[siglo XIX]], así como valiosísimas primeras ediciones de importantes autores y significativas antologías como: la de la Biblioteca Internacional de Obras Famosas. En nuestro fondo contamos con el [[Diccionario Enciclopédico]] editado en [[1952]].

== Prestación de servicios ==

La biblioteca brinda servicios en un horario ininterrumpido en correspondencia con el público que atiende, desde las ocho de la mañana hasta las seis de la tarde de lunes a viernes, los sábados de ocho de la mañana a cuatro de la tarde.

[[Image:Sala_general-1.jpg|thumb|right|145x183px|Servicios que presta la Biblioteca municipal]]

Esta institución teniendo en cuenta los gustos y preferencias literarias, realiza mensualmente una programación balanceada de actividades sistemáticas encaminadas a desarrollar el interés por la lectura.

[[Image:Sala_general-2.jpg|thumb|right|145x183px|Otros servicios que presta la Biblioteca municipal]]

Un servicio que tiene gran demanda de lectores es el que brinda el Proyecto Libertad, con enciclopedias actualizadas y diccionarios, así como la historia de la localidad con sus tres tomos, a los que técnicos de la institución le confeccionaron un índice de materia, onomástico y cronológico devenido de una investigación que realizaron, además se esta brindando un nuevo servicio de navegación en intranet, con una PC disponible para las usuarios. Este servicio se prestan en horario de lunes a viernes de 8:00am hasta las 11:00am y de 1:00pm a 5:00pm y los sábados de 8:00am hasta las 11:00am y de 1:00pm a 4:00pm

=== La sala Infantil – Juvenil ===

Esta sala invita a los lectores más pequeños al disfrute de una amena lectura con la colección de los libros donados por la UNITED NATIONS INTERNATIONAL CHILDRENS EMERGENCY FUND (UNICEF), con el objetivo de apoyar el Programa de los Derechos de la Niñez y la Adolescencia en [[Cuba]], bajo el titulo Por un mundo al derecho.

[[Image:Circulo_de_Interes-1.jpg|thumb|right|145x183px|Círculos de Interés]]

Esta colección se utilizada para el disfrute y la realización de actividades variadas con diferentes géneros literarios que aun en algunos casos hacen referencia detallada de materia o contenido, apoyado por el especialista del tema y con proyecciones de videos debates.

Los niños que integran la [[Bebeteca]] de esta sala son los primeros en recibir tan rica información. La colección cuenta con 77 volúmenes y variedad de títulos, todos al alcance de los lectores.
Como otras ofertas literarias y culturales nuestra sala Infantil- Juvenil a partir del Programa de [[UNICEF]] se planifica un conjunto de actividades con el fin de promover, divulgar y sensibilizar sobre leyes y valores que protegen a la población infantil y adolescente.

[[Image:Circulo_de_Interes-2.jpg|thumb|right|145x183px|Círculos de Interés]]

Dentro de estas actividades de promoción y divulgación del fondo bibliográfico figuran:
*Charlas y narraciones de cuentos infantiles con niños de las Bebetecas.
*Conversatorios con padres de niños de las Bebetecas y adolescentes.
*Charlas con alumnos del [[Círculo de interés]] de [[Bibliotecología]] sobre los derechos del niño y la niña.
*Desarrollo de narraciones psicoterapéuticas a niños hospitalizados con títulos del programa UNICEF.
*Ronda de colores con niños del programa [[Educa a tu hijo]].
*Tambien contamos con sirculo de interes donde participan los niños de la escuela Celestino Pacheco, a estos niños se les enceñan las diferentes colecciones es una forma más de promover y dar a conocer los libros que tenemos en la Institución
*Presentación de libros de nueva adquisición.

Durante el desarrollo de estas actividades podemos observar la motivación que despierta en los niños, adolescentes y en sus padres este programa por la lectura; además apoya el interés que sienten por conocer, descubrir y desarrollar habilidades a través de los libros. Ha sido notable el incremento de los servicios en nuestra sala Infantil-juvenil.

== Promoción literaria ==

En la promoción literaria la Biblioteca confeccionó y editó el libro "Breve bibliografía de medio ambiente" y una antología de literatura infantil. Estos materiales han tenido gran demanda de información y han servido para la promoción y extensión bibliotecaria en las comunidades.

== Fuente ==

*Cultura Municipal Guane. Sectorial de cultura del municipio.

[[Category:Patrimonio]]

Archivo:145px-Sala general-1.jpg

2013-05-28T15:33:39Z

Aracelia.morejon:

== Sumario ==

== Estado de copyright: ==

== Fuente: ==

Banco Nacional de Cuba (Camagüey)

2013-05-28T15:31:05Z

Aracelia.morejon:

{{Construcción
|nombre=Sede del Banco Nacional de Cuba en Camagüey
|imagen= 31337432.jpg
|descripción=Foto del Banco Nacional de Cuba en Camagüey
|tipo=Banco
|localización=[[Camagüey]], {{Bandera2|Cuba}}
}}'''Banco Nacional de Cuba en Camagüey.''' Es uno de los edificios más representativos del estilo constructivo neoclásico en la ciudad de [[Camagüey]]. Está ubicado en la calle [[Salvador Cisneros]] # 224.

== Historia ==

Majestuoso edificio construido en la segunda década del [[Siglo XX]], destinado a agencia bancaria y uno de los primeros en ese estilo concluido en el recinto urbano más antiguo de la ciudad.

== Edificaciones similares ==

Años más tarde fue inaugurada otra edificación similar, la cual quedó enclavada fuera de la ubicación original de la otrora villa puertoprincipeña.

== Estilo Neoclásico ==

Su monumentalidad está dada por un eclecticismo neoclásico, donde resaltan las columnas pareadas de orden compuesto y el clásico frontón triangular que jerarquiza la entrada.

Remata el edificio una balaustrada. Los pisos del acceso y la escalinata son de terrazo integral.

Estos elementos neoclásicos en la fachada son usados simbólicamente como anuncio de garantía y seguridad para sus clientes.

En la fachada del edificio se observan pilastras pareadas adosadas a la pared y frontoncillos triangulares los cuales rematan las ventanas.

== Fuente ==

*[http://www.adelante.cu Adelante Digital]

== Veáse también ==
[[Centro Histórico de Camagüey]]
[[Category:Arquitectura de Cuba]]
[[Category:Patrimonio]]
[[Category:Instituciones]]

Archivo:31337432.jpg

2013-05-28T15:30:35Z

Aracelia.morejon:

== Sumario ==

== Estado de copyright: ==

== Fuente: ==

Autorretrato

2013-05-28T15:24:24Z

Aracelia.morejon:

{{Ficha_Obra_de_Arte
|nombre=Autoretrato
|imagen= bailedemascaras13.jpg
|descripción=Obra Arquitectónica(Escultura)
|tipo=Escultura
|autor=[[Electa Arenal|Elena Electa Arenal y Huerta]](1935-1969)
|edad=3
|año=[[1963]]
|país=[[México]]
|localización= Museo Provincial de Historia [[La Periquera]], [[Holguín]]
|técnica= Fundición / Granito verde
}}
== La obra ==
'''"Autorretrato"''' Importante obra escultórica de gran riqueza creativa donada por la mexicana [[Electa Arenal]] al Colegio de los Arquitectos de [[Holguín]].

== Características ==

Gran impresión causó en el periodista Rafael Urbino Nates, al exponer que “Más que un retrato escultórico, es un estudio psicológico de un dramático carácter, logrado por Electa”.

== Fuentes ==

*Sastre Matos, Abel Julio. “Legado escultórico en Cuba de [[Electa Arenal]] Huerta. Su presencia en Puerto Padre”. Tesis en opción al título académico de Máster en Desarrollo Cultural Comunitario, Facultad de Ciencias Sociales y Humanísticas, Universidad “Vladimir I. Lenin”, [[Las Tunas]], [[2010]].

*Urbino Nates, Rafael. 1969. “Electa Arenal dice:” en Revista Jigüe. Año I. [[Holguín]]. p – 37

== Enlace externos ==
[http://www.mujeres.co.cu/articulo.asp?a=2011&num=535&art=46 Revista Cubana de mujeres]
*[[Puerto Padre]]

[[Category:Patrimonio]]

Archivo:Bailedemascaras13.jpg

2013-05-28T15:15:37Z

Aracelia.morejon:

== Sumario ==

== Estado de copyright: ==

== Fuente: ==

Asilo del Padre Valencia (Camagüey)

2013-05-28T15:05:15Z

Aracelia.morejon:

{{Construcción
|nombre=Asilo del Padre Valencia en Camagüey
|imagen= actual_asilo_ancianos0.jpg
|descripción=Foto de época del antiguo Asilo del Padre Valencia en Camagüey
|tipo=Hospital
|localización=[[Camagüey]], {{Bandera2|Cuba}}
|inauguración=[[1737]]}}'''Asilo del Padre Valencia en Camagüey'''. El [[15 de enero]] de [[1899]] el hospital fue declarado establecimiento público, según el Decreto del Gobierno General interventor norteamericano. Desde entonces funcionaría como Asilo Nuestra Señora del Carmen, para la atención de los ancianos.

== Antecedentes ==

En el año [[1734]] el Cabildo de la Villa de Puerto Príncipe solicitó al arzobispo de [[Cuba]], Juan Lazo de la Vega y Cancino, la construcción de una ermita y asilo para leprosos bajo la advocación de San Lázaro (1). El [[9 de agosto]] de [[1735]] el [[Cabildo]] recibió la autorización para ejecutar las obras constructivas.

Según el historiador camagüeyano [[Juan Torres Lasqueti]] ya existían dos casas en las afueras de la población para la atención de los lazarinos. Cabe recordar que desde [[1731]] en la hacienda Hato Arriba, en la sabana del [[Tínima]], había sido creado un "depósito de leprosos", los cuales debían estar lo más lejos posible del resto de la población como medida sanitaria para evitar su posible contagio de esa terrible enfermedad.

A la par se construía la ermita en el patio del lugar, la cual fue definitivamente concluida en el año [[1737]].

== Historia ==

No fue hasta [[1746]] que quedó terminado dicho hospital de paredes de ladrillos, tablas y techo de tejas criollas y el que tampoco reunía las condiciones necesarias para una adecuada atención y restablecimiento de los enfermos. Poco después, en [[1776]], el edificio fue ampliado con algunas celdas o habitaciones pero en [[1799]] su mal estado constructivo ponía en riesgo la vida de los lazarinos y empleados.

En [[1808]] su entonces administrador [[Gabriel Escobar Socarrás]] comunicó al Ayuntamiento el mal estado de la construcción así como la difícil situación sanitaria y de salud que atravesaban los enfermos, requeridos de medicamentos y otros cuidados.

Ante tal situación el abogado dominicano [[Francisco Pichardo Tapia]], residente en la villa principeña, refirió acerca de su estado general: "(…) En una casa ruinosa, asquerosísima, situada entre malezas, distante de la ciudad y de todo vecindario, se recogían por fuerza y hacinaban los inválidos del mal elefancíaco, padeciendo allí su atribulado espíritu aún más que el cuerpo, sin embargo de la horrible naturaleza del morbo (2)".

== Reinaguración ==

También el abogado Tomás Pío Betancourt Sánchez comentó: "(…) En [[1815]] se hacía el nuevo hospital, mucho más capaz (…); en [[11 de agosto]] de [[1815]] a impulso del Reverendo P. Fr. José Espí (3) se estaba construyendo el nuevo Hospital de [[San Lázaro]] en el mismo lugar donde estaba el otro, pero con mucha mayor capacidad y decencia." (4) Sin embargo, por carecer de financiamiento suficiente, la obra tuvo que ser interrumpida en este año.

Como muestra de sus difíciles condiciones, en el mes de octubre de [[1817]] por primera vez se obtuvo agua de la noria practicada en su patio. (5)

Finalmente en [[1819]] fue concluido el nuevo conjunto arquitectónico, denominado desde entonces Hospital de San Lázaro. Así apareció también su nombre en una de las primeras obras de carácter histórico escrita por los regidores principeños en el año [[1844]], el abogado [[Manuel de Jesús Arango Ramírez]], [[José Ignacio de la Cruz]] y el Lic. [[Manuel Castellanos]], todos cumpliendo la solicitud que hiciera al Ayuntamiento de la Villa la Real Sociedad Económica de Amigos del País de [[La Habana]].

En su descripción estos autores refirieron:

"(…) El venerable y nunca bien sentido Fr. [[José de la Cruz Espí]], logró al fin levantar y concluir en [[1819]], el grandioso y hermoso Hospital de Lazarinos que tenemos al O. de la población [a un kilómetro de distancia del Tínima] (6) , cuyo frente presenta una perspectiva hermosa de galería de arquería de mampostería y columnas de orden dórico, en cuyo centro está la puerta principal que da entrada a una galería en que se encuentran 15 celdas espaciosas y bien ventiladas por ventanas de hierro por el costado derecho tiene otras diez habitaciones en el propio orden, y por el fondo seis salones de mucha capacidad y al costado izquierdo se halla situada la iglesia, es del mejor gusto y suntuosidad, compuesta de una sola nave. En medio de los cuatro departamentos referidos hay un dilatado patio sembrado ordenadamente de varios árboles frutales y en su centro hay una grande pila, que provee de agua a los lazarinos para sus usos, y para el riego del jardín en el mismo patio en que se distraen." (7)

A la vez figura en el texto que el edificio poseía 80 varas de frente y fondo, con suficiente capacidad para el internamiento de 60 enfermos, estos divididos en habitaciones separadas para los dos sexos. El área total comprendía 2 caballerías. (8)

En resumen la obra arquitectónica presentaba modestia, solo salpicada con discretas formas prebarrocas en su frente así como en la carpintería general. Toda el área estaba formada por una planta en O y cruzada por pasillos de lozas de barro y con bancos de mampostería.

== Aporte del Padre Valencia ==

Después de culminar exitosamente estas obras el Padre Valencia, como era reconocido con veneración por la ciudadanía, desempeñaría las labores de capellán y enfermero.

Simultáneamente se enfrascó en la ejecución de otras mejoras, las que abarcaron jardinería, siembra de árboles frutales, el cultivo de una estancia y huerta para la plantación de vegetales y plantas medicinales y también se empeñó en mejorar la ermita de mampostería y techo de tejas del país. Por todo, el [[6 de enero]] de [[1826]] dejó inaugurado dos altares y un dosel.

Persistiendo en su afán por mejorar las condiciones de vida de los hospitalizados, el Padre Valencia favoreció la construcción del [[Hospital de Peregrinos de San Roque]], inaugurado el [[23 de enero]] de [[1835]], edificación auxiliar destinada a los viajeros procedentes de la región central de la Isla que, en tránsito hacia el santuario de la [[Virgen de la Caridad de El Cobre]], en [[Santiago de Cuba]], pernoctarían en la ciudad, siguiendo el camino Real de Cuba [[Santiago de Cuba]].

Vale destacar que la presencia y consagración humanitaria del sacerdote franciscano resultó decisiva para acometer y poder concluir estas y otras obras constructivas en la ciudad principeña, a la vez de imprimir entre la población enferma de [[Lepra]], y en otros enfermos, cierta dosis de esperanza de atención de salud y calidad de vida, hasta donde las condiciones y los recursos de la colonia lo permitían.

Merece igualmente señalarse que entre los años [[1815]] y [[1819]], ante el reclamo de sus superiores franciscanos para que Espí retornase a la [[Ciudad de la Habana]], al seno de la orden –hecho que se reiteraría casi hasta su muerte ocurrida en [[1838]]– el pueblo camagüeyano solicitó al Ayuntamiento que éste "no abandone la villa hasta tanto no estuviera concluida tan cristiana obra del hospital" (9) .

Por si fuera poco, el Padre Valencia promovió y se ocupó de la ejecución de [[La Iglesia del Carmen]] –la que se intentaba construir desde [[1732]]– del monasterio destinado a las monjas Ursulinas y del hospital para mujeres, conjunto que sería edificado en uno de los barrios históricos de la ciudad. También propuso al Ayuntamiento la realización de un presidio, un hospital para enfermos mentales y planeó el puente sobre el arroyo Las Jatas, cercano al hospital de San Lázaro, estancias, tejares, entre otras obras materiales de beneficio colectivo.

Si de interés resultan estas obras llama la atención que también propusiera plantar un Jardín Botánico en las proximidades del arroyo Las Jatas, el que debía ser represado para el riego de los cultivos. (10) , proyecto visto con agrado por los camagüeyanos y por algunas autoridades del gobierno local, aunque no fue realizado.

Igualmente fueron destacables sus esfuerzos para recabar del Ayuntamiento ayuda financiera para sufragar el conjunto de obras propuestas, órgano que muy poco respondió a sus solicitudes por no contar con fondos financieros suficientes para respaldar estos proyectos. (11)

== Otros datos ==

Como dato curioso merece señalarse que en el año [[1860]], mientras fungía como Director Honorario del hospital de San Lázaro el doctor en medicina [[José Ramón Simoni Ricardo]], éste capturó en el lugar un aura albina, suceso salpicado de misticismo y revestido de leyenda por el imaginario popular. (12)

Durante los dos períodos bélicos por la independencia de Cuba las tropas colonialistas se acuartelaron en el hospital y dañaron su jardinería, arboleda y otros elementos constructivos, hechos criticados por la población camagüeyana y no pasados por alto por la prensa de la época.

== Cambio de funciones ==

El [[15 de enero]] de [[1899]] el hospital fue declarado Establecimiento Público, según el Decreto del Gobierno General interventor norteamericano. Desde entonces funcionaría como Asilo Nuestra Señora del Carmen, para la atención de los ancianos.

Tras breve período de abandono comenzó a prestar servicios en el año [[1902]], esta vez para atender a enfermos crónicos y ancianos sin amparo familiar. Esta situación fue aprovechada por la ciudadanía para hacer que recobrara su nombre original de Asilo Padre Valencia.

Tres años más tarde, y ante el marcado empeño de la benefactora Dolores Betancourt Agramonte (13) , fue colocado un sencillo busto sobre pedestal de mármol blanco en el patio interior. La obra sin acusado relieve artístico sirvió para tributar homenaje permanente al [[Padre Valencia]].

Durante el período de mandatos de los gobiernos de la república neocolonial, estos no prestaron la debida asistencia material ni de salud de que tanto requería el hospital camagüeyano. Más bien algunos alcaldes, siguiendo una práctica populista y demagógica, realizaron discretas mejoras al recinto, mientras otros, pretendiendo ampliar y dar capacidad de alojamiento, hicieron construir otros aposentos.

De esta manera el alcalde [[Rogelio Zayaz-Bazán]], adulador del dictador presidente Gerardo Machado Morales, después de invertir fondos del Ayuntamiento en la "restauración" de la Hospedería de San Roque, dio su aprobación para ser congratulado con un busto de mármol blanco sobre pedestal de más de un metro de altitud colocado frente a esa edificación, entonces destinada a escuela de instrucción primaria. (14)

Cada aniversario de la muerte del sacerdote franciscano, y por mucho tiempo, fue costumbre que gran parte de la población acudiera a observar algunas de las reliquias usadas por él, entre tanto continuaba el deterioro amenazando la perdurabilidad de la obra arquitectónica a la cual tanto había dedicado sus esfuerzos.

== Historia luego de 1959 ==

Tras el triunfo de la Revolución fueron realizadas diversas intervenciones de mantenimiento del edificio, sin embargo, estas acciones tuvieron un carácter limitado y nunca especializado.

Posteriormente volvería a ser intervenido con la finalidad de servir de sede al claustro de profesores y estudiantes de la Escuela Provincial de Música [[José White]] desde el [[2 de mayo]] de [[1986]].

Hoy se realizan faenas de rehabilitación asumidas por la Oficina del Historiador de la Ciudad de [[Camagüey]], para dejar en manos de las futuras generaciones un bien patrimonial contentivo de excepcionales valores culturales e históricos tangibles que merecen ser conservados y defendidos por la ciudadanía.

== Notas ==

1. Pezuela, Jacobo de la: ''Diccionario Estadístico e Histórico de la Isla de Cuba''. [[Madrid]], Imprenta del Banco Industrial y Mercantil, [[1866]], t. IV, p. 303.

2. Pichardo Tapia, Francisco: ''Apuntes biográficos del V. P. Fray José de la Cruz Espí, conocido por el Padre Valencia''. Imprenta de M. W. Siebert, New York, [[1863]], p. 19.

3. Nació en la ciudad de [[Valencia]], [[España]], el [[2 de mayo]] del año [[1763]]. Después de recorrer varias regiones de Hispanoamérica fue destinado al convento de [[San Francisco de Asís]], en [[La Habana]]. Luego pasó a la Villa de Trinidad a Puerto Príncipe en el mes de julio de [[1813]], quedando establecido en el convento de San Francisco de Asís.

En esta última ciudad falleció a los 75 años de edad, el [[2 de mayo]] de [[1838]], en el lazareto fundado por él. Sus restos fueron colocados en un nicho de la antigua ermita de San Lázaro, el [[6 de mayo]] de [[1878]]. Aún se conservan la tarima o cama de madera y el ladrillo sobre los cuales dormía el sacerdote.

4. C, D., R. P. Eusebio del: ''Compendio Biográfico del Padre Valencia''. Imprenta Seoane y Fernández, [[La Habana]], [[1926]], p. 74.

5. Una segunda fuente de agua sería abierta en [[1828]].

6. En realidad el hospital estaba ubicado a pocos metros del camino Real de La Habana y del [[río Tínima]], uno de los accidentes hidrográficos principales que, junto al [[Hatibonico]], contenían la Villa histórica desde [[1528]].

7. Castellanos, Manuel, José de la Cruz y Manuel de Jesús Arango: Apuntes para la Isla de Cuba correspondiente a la Siempre Fiel, Muy Noble y Muy Leal ciudad de Santa María de [[Puerto Príncipe]]. Imprenta del Gobierno y Real Hacienda. Puerto Príncipe, [[1844]].

8. Archivo Histórico Provincial de [[Camaguey]] (AHPC). Fondo de Anotaduría de Hipotecas, Libro Becerro. [[1844]].

9. AHPC: Fondo Actas Capitulares del Ayuntamiento de Puerto príncipe. Libro 29 y ss. Años [[1815]] y ss. C, D., R. P., Eusebio del: Ob. cit. p. 142.

10. Vale señalar que en los periódicos la Gaceta de Puerto Príncipe y en el Fanal figuraron las convocatorias a la población para que ésta contribuyera con las nobles propuestas y para atender a los leprosos.

11. La exhibición del aura albina favoreció la recaudación de dinero para utilidad del hospital y la compra de medicinas para los enfermos. El suceso también sirvió de inspiración a la ilustrísima poetiza y dramaturga camagüeyana Gertrudis Gómez de Avellaneda, la que escribió el texto La leyenda del aura blanca.

12. Esta acaudalada dama principeña fue benefactora de otras muchas obras religiosas y caritativas, por demás, fue hija del abogado y regidor [[Tomás Pío Betancourt Sánchez-Pereira]], a quien se considera uno de los primeros historiadores que deja asomar, todavía discretamente, la importancia del patrimonio local.

13. Para colmo el alcalde hizo colocar su nombre a relieve sobre el acceso principal de esta construcción.

14. Para colmo el alcalde hizo colocar su nombre a relieve sobre el acceso principal de esta construcción.

== Fuente ==

*Antiguo Hospital de San Lázaro o Asilo del Padre Valencia, por MsC. Fernando Crespo Baró. Disponible en [http://www.ohcamaguey.co.cu Oficina del Historiador de la Ciudad de Camagüey]

== Véase también ==
*[[Centro Histórico de Camagüey]]

[[Category:Arquitectura]] [[Category:Patrimonio]] [[Category:Historia]]

Archivo:Actual asilo ancianos0.jpg

2013-05-28T15:02:08Z

Aracelia.morejon:

== Sumario ==

== Estado de copyright: ==

== Fuente: ==

Arquitectura en Camagüey

2013-05-28T14:49:51Z

Aracelia.morejon:

{{Construcción
|nombre=Arquitectura en Camagüey
|imagen= Plaza san juan.jpg
|descripción=Plaza de San Juan de Dios
|tipo=Ciudad
|localización=[[Camagüey]], [[Cuba]]}}

'''Arquitectura en Camagüey'''. En [[Camagüey]] las edificaciones tienen un marcado acento de los terratenientes de la época, son construidas con ladrillos, constan de techos de tejas de barro, tienen una sola planta y un puntal moderado.

Estas casas tenían el techo en una sola corriente, altísimo en la sala, bajando en declive hasta el puntal que daba al patio, que por lo general era muy bajo.

== Tipología habitacional ==

La tipología habitacional es diversa: casas para los terratenientes y colgadizos para los más pobres. El patio era el elemento fundamental de la distribución, casi siempre central.

La estampa de aquellos patios, que aún se conservan intactos en numerosas casas, logra el buscado objetivo de tranquilidad y frescura, en una atmósfera de humedad y sombra.

Las fachadas se distinguen por el guardapolvo, que puede ocupar todo el frente o jerarquizar la entrada principal, con aleros que corren a todo el frente.

La puerta es gigantesca, claveteada, con postigos, y va flaqueda por un par de lisas "pilastras" que no llegan al suelo --de donde se deduce su función decorativa-- las cuales después ocuparon todo el puntal.

Las ventanas sobresalen por sus preciosas balaustradas de madera, que la modernidad reemplaza con la herrería del [[siglo XIX]], para ofrecer mayor iluminación y seguridad a los espacios que se van haciendo mayores.

== Los tinajones ==

En la provincia de Camagüey existían graves dificultades con el abasto de agua, por lo que los [[alfareros]] encontraron una magnífica solución: las ventrudas tinajas que se utilizaban para almacenar aceites y vinos sirvieron para guardar agua de lluvia limpia y fresca.

El tinajón colocado bajo los chorros de las canales, que recogían la lluvia de los tejados, llegó a convertirse en un objeto imprescindible en cada patio camagüeyano, lo que conllevó a que le nombraran "La ciudad de los Tinajones".

== Las calles ==

Las calles se caracterizan por ser estrechas y tortuosas, con presencia de callejones, abundantes plazas y plazuelas. Algunas encierran historia y tradiciones en sus [[Adoquines camagüeyanos]].

Entre las plazas están: Plaza de San Juan de Dios, Plaza del Carmen, Plaza de Armas (hoy Parque Agramonte), y Plaza del Cristo, todas de interés.

== Edificaciones con valor histórico-cultural ==

Entre las edificaciones de tipo histórico-cultural están: la Casa Natal de [[Ignacio Agramonte]] (Monumento Nacional), la Iglesia de Nuestra Señora del Carmen (de influencia barroca, concluida en [[1825]]), el Palacio de Justicia (sede de la Real Audiencia, construida a mediados del [[siglo XVIII]]), el [[Teatro Principal]] (inaugurado en [[1850]]), la Casa Natal de [[Gertrudis Gómez de Avellaneda]], y La Casa de la Cruz Grande (donde se dice se fundó la ciudad).

En Camagüey encontramos, también, el callejón más estrecho de Cuba, denominado [[La Funda del Catre]].

== Fuente ==

* [http://www.pprincipe.cult.cu/valor-patrimonial/arquitectura-urbanismo-camaguey.htm Portal Cultural Príncipe]

[[Category:Arquitectura]]
[[Category:Patrimonio]]
[[Category:Historia]]

Archivo:Plaza san juan.jpg

2013-05-28T14:48:04Z

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== Sumario ==

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== Fuente: ==

Archivo:Archivo-general-de-indias 2545.jpg

2013-05-28T14:28:01Z

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== Sumario ==

== Estado de copyright: ==

== Fuente: ==

Archivo General de Indias

2013-05-28T14:26:37Z

Aracelia.morejon:

{{Ficha Institución
|nombre = Archivo General de Indias
|siglas o acronimo = AGI
|imagen = archivo-general-de-indias_2545.jpg
|tamaño =
|descripción = Atesora toda la documentación de la Administración española del Nuevo Mundo
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|pais = {{Bandera2|España}}
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|publicación =
|web = [http://www.mcu.es/archivos/MC/AGI/index.html/ Ministerio de Cultura de España]
}}
<div align="justify">
'''Archivo General de Indias'''. Institución histórico-cultural encargada fundamentalmente de la custodia de los fondos producidos por las instituciones creadas por la Administración española para el gobierno y administración de los territorios ultramarinos españoles (a decir: [[Consejo de Indias]], Secretarías de Despacho, Casa de la Contratación, y Consulados de [[Sevilla]] y [[Cádiz]]), así como a la preservación de otros fondos de instituciones de menor entidad e incluso de particulares relacionados con las colonias españolas en [[América]] y [[Asia]].

Tiene como finalidad la conservación de estos fondos y, mediante su organización y descripción, favorecer su difusión para todos los ciudadanos.

Fue declarado en [[1987]] [[Patrimonio de la Humanidad]] por la [[Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura]] ([[UNESCO]]).

== Breve historia ==

Nació en [[1785]] por deseo del rey [[Carlos III]], y con el objeto de reunir en un solo lugar los documentos referentes a las Indias, hasta entonces dispersos en Simancas, [[Cádiz]] y [[Sevilla]]. El impulsor del proyecto fue don José de Gálvez, secretario de Indias, y el ejecutor, fue el académico e historiador don Juan Bautista Muñoz, cosmógrafo mayor de Indias. El espléndido edificio, la Casa Lonja de Sevilla, que se construyó en época de [[Felipe II]] sobre planos de Juan de Herrera sirve hasta hoy como sede del [[Archivo]].

Desde [[1785]], y en distintas remesas, se fueron incorporando los fondos de las principales instituciones indianas: el Consejo de Indias, la Casa de la Contratación, los consulados, las secretarías de Estado y de Despacho, hasta convertir el Archivo en el principal depósito documental para el estudio de la Administración Española en el Nuevo Mundo, o, como se ha dicho -hasta hacer de ello un tópico-, hasta convertir el Archivo General de Indias en «la meca del americanismo».

En el momento de constituir el archivo, se tomó el año [[1760]] como fecha divisoria entre lo administrativo y lo histórico, de forma que los documentos anteriores a esa fecha habían de ser remitidos al Archivo de Indias, quedando la documentación posterior a dicha fecha al servicio de los organismos que habían producido los [[documentos]].

=== Breve descripción de la colección ===
[[Image:AGI02.jpg|thumb|right|275x285px|Pasillo interior del Archivo General de Indias.]]
Hoy, el Archivo General de Indias conserva un tesoro de incalculable valor histórico-cultural de más de cuarenta y tres mil legajos, instalados en ocho kilómetros lineales de estanterías, con unos ochenta millones de páginas de documentos originales que permiten a diario profundizar en más de tres siglos de historia de todo un continente (América), desde la [[Tierra del Fuego]] hasta el [[sur]] de [[Estados Unidos]], además del extremo oriental español, las [[Filipinas]]: la historia política y la historia social, la historia económica y la de las mentalidades, la historia de la [[iglesia]], la historia del [[arte]], textos autógrafos de [[Cristóbal Colón]], [[Fernando de Magallanes]], [[Vasco Núñez de Balboa]], [[Hernán Cortés]], [[Francisco Pizarro]].

Los más variados temas ocupan el interés de los miles de investigadores que pasan por el Archivo: desde el descubrimiento, exploración y conquista del [[América|Nuevo Mundo]] hasta la independencia; desde las instituciones políticas indianas hasta la historia de los pueblos precolombinos; desde el intercambio comercial a los problemas de tráfico marítimo; desde la expansión misionera hasta los aspectos inquisitoriales. Tantos y tantos temas en los que el Archivo General de Indias va contribuyendo a lo largo del tiempo para obtener la más completa y documentada visión histórica de la Administración Española del Nuevo Mundo.

== Sobre el edificio ==

El edificio que hoy alberga el Archivo fue construido para alojar el cada vez mayor número de comerciantes que, reunidos en torno a la Universidad de Mercaderes primero y tras [[1546]] constituidos como consulado, necesitaban un espacio propio para celebrar sus tratos y resolver sus pleitos. El conflicto generado entre el cabildo de la catedral y los mercaderes por la ocupación de los espacios sagrados de la catedral para menesteres tan poco piadosos como los que guiaban a los comerciantes dio el definitivo empuje para que en [[1583]] comenzaran las obras de [[construcción]] de la Lonja de Mercaderes.

El arquitecto real, Juan de Herrera, fue el encargado del [[diseño]] de un edificio cuya construcción se prolongó hasta [[1646]]. A cargo de las obras estuvieron varios prestigiosos [[arquitectos]] como Juan de Minjares, Alonso de Vandelvira y Miguel de Zumárraga quienes -sobre todo este último- alteraron algunas de las ideas del proyecto original al introducir elementos innovadores en su construcción, como el abovedamiento de la planta superior, para aligerar la habitual solución herreriana de techo a dos aguas, más pesada y que presentaba un mayor riesgo de [[incendio]].

La segunda mitad del [[siglo XVII]] trajo consigo la decadencia política y comercial del imperio español que, inevitablemente, debía causar contraste con la reciente finalización de las obras de la lonja. En [[1717]] la sede del comercio ultramarino se traslada a Cádiz, quedando en Sevilla únicamente una Diputación de Comercio. La infrautilización del edificio fue tan manifiesta que llegaron a habilitarse viviendas particulares en su interior mientras que la institución que promovió su construcción periclitaba.

La elección en [[1781]] de la Lonja de Mercaderes de Sevilla como sede del gran proyecto ilustrado que iba a ser el Archivo General de Indias detuvo la degradación del edificio. Una vez desalojados los inquilinos y dividido el espacio entre la Diputación de Comercio y el emplazamiento del archivo y sus dependencias, Luca Cintora, arquitecto de los Reales Alcázares, acometió una audaz obra de readaptación del edificio para servir a los fines de depósito documental. Su discutida intervención procuró por un lado recuperar en la medida de lo posible el proyecto de Juan de Herrera, devolviendo la diafanidad a las galerías y por otro lado reformar la escalera de acceso confiriéndole con un generoso revestimiento de [[mármol]] la actual suntuosidad.

En planta cuadrada, de 56 metros de lado, con dos alturas sobre lonja rodeada de columnas con cadenas, el edificio del Archivo consiste fundamentalmente en un patio central rodeado por dos naves cuadrangulares, una interior y otra exterior. Todo el edificio es de piedra, con dos plantas abovedadas comunicadas por la escalera monumental.

Recientemente el Ministerio de Cultura ha acometido obras de remodelación en el edificio con el propósito de modernizar sus instalaciones, mejorar el depósito de los documentos y adecuar las galerías exteriores de la planta superior para la instalación de exposiciones temporales, en lo que constituye un itinerario para visitas que recorre todo el edificio.

El espacio para la investigación y la gestión del Archivo General de Indias queda actualmente fuera de este emplazamiento, pero justo a su costado. El edificio conocido como "Cilla" ha sido remodelado para garantizar la compatibilidad de las funciones administrativas y de investigación con el desarrollo de las visitas y las exposiciones en la lonja. Dicho edificio se apoya en el paño de muralla que del Alcázar parte hacia la Torre del Oro. De planta rectangular, la baja sobre pilares y la primera sobre columnas, con bóvedas baídas. La construcción cuenta también con dos niveles añadidos, uno bajo la cubierta, y un sótano. Diversas han sido las funcionalidades que ha tenido este emplazamiento, desde su adscripción al cabildo, su utilización desde [[1972]] por el Ayuntamiento de Sevilla como sede del Museo de Arte Contemporáneo de Sevilla y, en la actualidad, sede del Archivo General de Indias.

== Fondos documentales ==

Los documentos que hoy conserva el Archivo proceden fundamentalmente de los siguientes organismos metropolitanos:

* Consejo de Indias, siglos [[Siglo XVI|XVI]]-[[Siglo XIX|XIX]]
* Casa de la Contratación, siglos [[Siglo XVI|XVI]]-[[Siglo XVIII|XVIII]]
* Consulados de Sevilla y Cádiz, siglos XVI-XIX
* Secretarías de Estado y del Despacho Universal de Indias, de Estado, de Gracia y Justicia, Hacienda y Guerra, siglos XVIII-XIX
* Secretaría del Juzgado de Arribadas, siglos XVIII-XIX
* Comisaría Interventora de la Hacienda Pública de Cádiz
* Dirección General de la Renta de Correos, siglos XVIII-XIX
* Tribunal de Cuentas, Sala de Ultramar, siglo XIX
* Real Compañía de [[La Habana]], siglos XVIII-XIX

Otros documentos proceden directamente de organismos coloniales (Capitanía General de [[Cuba]], siglos XVIII-XIX) o de archivos pertenecientes a personas particulares relacionadas con la administración colonial (Duque de Veragua, siglos [[Siglo XV|XV]]-XVIII; General Polavieja, [[1876]]-[[1898]], y el Virrey Abascal, [[1804]]-[[1859]]).

Están agrupados en 16 secciones:

* I. Patronato
* II. Contaduría
* III. Contratación
* IV. Justicia
* V. Gobierno
* VI. Escribanía de Cámara
* VII. Arribadas
* VIII. Correos
* IX. Estado
* X. Ultramar
* XI. Cuba
* XII. Consulados
* XIII. Títulos de Castilla
* XIV. Tribunal de Cuentas
* XV. Diversos
* XVI. Mapas y planos

== Servicios ==

* Consulta en sala
El acceso a la sala de investigador para la consulta de documentos es libre y gratuito, a salvo de las restricciones excepcionales contempladas en la Ley 30/92 del Régimen Jurídico de las Administraciones Públicas y del Procedimiento Administrativo Común y la Ley 16/85 del Patrimonio Histórico Español.

* Reproducción de documentos
Cualquier investigador o usuario de los Archivos puede hacer uso público de los documentos para trabajos de investigación, difusión, exposiciones o cualquier otra actividad cultural, ya sean filmaciones para televisión, ediciones comerciales o cualquier otra difusión pública, solo deberá firmar un Convenio con el Ministerio de Cultura.

* Expedición de certificados
Se expiden certificados de los documentos consultados en sala, así como de la asistencia a esta.

* Servicios específicos de búsqueda
El Archivo ofrece el servicio de consultas indirectas de información sobre el contenido de los fondos documentales, siempre que el interesado facilite los datos necesarios para su localización.

== Fuente ==

*[http://www.mcu.es/archivos/MC/AGI/index.html/ Ministerio de Cultura de España]

[[Category:Archivística]] [[Category:Archivos]][[Category:Bibliotecología]] [[Category:Patrimonio]][[Category:Conservación_de_documentos]]

Apartamento Borgia

2013-05-28T14:19:53Z

Aracelia.morejon:

{{Ficha_Obra_Arquitectónica
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|descripción=Conformado únicamente por las que fueran las habitaciones privadas de Rodrigo de Borja y Doms, elegido Papa en 1492 con el nombre de Alejandro VI.
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}}'''Apartamento Borgia'''. Habitaciones pontificias en las que actualmente se conserva parte de la Colección de Arte Religioso Moderno. Museos Vaticanos. Los frescos de [[Pinturicchio]], discípulo del [[Perusino]], que decoran estas salas, fueron hechos entre [[1492]] y [[1494]], antes de que [[Rafael]] pintara las estancias de la Signatura.

== Historia ==
Está conformado únicamente por las que fueran las habitaciones privadas de Rodrigo de Borja y Doms, elegido Papa en 1492 con el nombre de [[Alejandro VI]].

Ocupaba todo el primer piso del Palacio Pontificio, tal como se había ido formando del [[siglo XIII]] al [[siglo XV]]. La parte oficial, situada en el ala edificada entre los siglos XIII y XV, comprendía la Sala de los Ornamentos; la del Papagayo, llamada también antecámara o del consistorio secreto; la Pequeña Galería y la Sala de los Pontífices. En esta misma zona, dos habitaciones dan hacia el Patio del Papagayo: una llamada de la Falda y otra que corresponde al dormitorio de Nicolás V. De la Sala de los Pontífices, se pasaba a la parte semioficial, es decir, al Apartamento Borgia.

La Sala de los Misterios, la de los Santos y la Sala de las Artes Liberales se hallan en el ala del [[siglo XV]] de Nicolás V, mientras que la Sala del Credo y la de las Sibilas están situadas en la Torre Borgia, mandada a construir por Alejandro VI entre 1492 y 1494 para completar la parte defensiva del palacio.

El dormitorio del Papa es contiguo a la Sala de las Artes Liberales y tiene dos ventanas que dan hacia el Patio Borgia; el corredor que sigue era probablemente el baño y en la habitación siguiente el Papa guardaba el tesoro.

Las ¨estancias secretas¨ fueron decoradas entre [[1492]] y [[1494]] por Bernardino di Betto (Pinturicchio) ayudado por sus alumnos [[Benedetto Bonfigli]], Pietro d´Andrea da Volterra y Antonio da Viterbo ([[Pastura]]).

Después de la muerte de Alejando VI, los papas no utilizaron el Apartamento y lo convirtieron en residencia de cardenales sobrino, entre los cuales estuvo San Carlos Borromeo, Secretario de Estado y sobrino de Pío IV.

La obra de Pinturicchio fue restaurada varias veces: En [[1816]], bajo [[Pío VII]], cuando estas habitaciones se utilizaron como segunda sede de la [[Pinacoteca Vaticana]]; en 1897, cuando [[León XIII]] realizó una restauración radical de los locales y reconstruyó los pisos con azulejos de cerámicas, copias de los pocos que habían quedado; y por último, cuando el Apartamento fue destinado a guardar parte de la Colección de Arte Religioso Moderno.

=== Sala de las Sibilas ===
Está situada en la Torre Borgia. Se denomina así por las sibilas que, junto con los profetas, adornan los doce lunetos de las paredes. En los artesones octogonales de las enjutas intermedias figuran temas astrológicos. La ejecución es probablemente obra de Antonio da Viterbo (Pastura).

La tradición narra que [[César Borgia]], llamado Valentino, sobrino de Alejandro VI, mandó a asesinar aquí a su cuñado [[Alfonso de Aragón]] en [[1500]] y en [[1503]] fue apresado por [[Julio II]].

=== Sala del Credo ===
Situada también en la Torre Borgia, debe su nombre a los profetas y apóstoles que están representados de dos en dos en los lunetos llevando en sus manos los versículos del Credo. La obra es de Pastura o de Tiberio d´Assisi.

=== Sala de las Artes Liberales ===
En esta sala Alejandro VI solía comer y tenía su estudio y aquí se expusieron sus restos mortales.

La sala debe su nombre a las Artes del Trivio y del Cuadrivio que, en la Edad Media, constituían las Artes Liberales y que están representadas en los lunetos como lindas damas sentadas en un trono, cada cual identificada con un letrero: la Astronomía, la Gramática, la Dialéctica, la Retórica, la Geometría, la Aritmética y la Música. La obra puede atribuirse en parte a Pinturicchio y a Tiberio d´Assisi o a Pastura.

Se agregaron en el siglo XVI, o quizás se trata de una restauración, los cinco octógonos del arco central, con Jacob que se despide de Labán; los ángeles que salvan a Lot de la destrucción de Sodoma y Gomorra; la Justicia de Trajano y la Justicia que reparte dones.

En la bóveda, dos escudos y las ¨empresas¨ del Papa en empaste dorado. La chimenea, del [[siglo XVI]], en piedra labrada, es obra de [[Simone Mosca]], sobre un dibujo de Sansovino. Según la tradición, pertenecía al Castillo de Sant´Angelo.

=== Sala de los Santos ===
Gran parte de los frescos fueron proyectados y ejecutados por Pinturicchio. Están representados el Martirio de San Sebastián, Susana y los Viejos, las Escenas de la Vida de Santa Bárbara, la Disputa de Santa Catalina de Alejandría, la Visita de San Antonio Abad a San Pablo el Ermitaño, y la Visitación.

En los triángulos de la bóveda, el artista, siguiendo el ¨programa¨ de Antonio da Viterbo, representó los episodios del mito de Isis y Osiris, que, debido a la presencia del toro Apis, se prestaban para una alusión al Pontífice, en cuyas empresas aparece ese mismo animal. En el arco está representado el mito de Io y Argo y, siempre de Pinturicchio, encima de la puerta que da hacia la Sala de los Misterios, está personificada la Virgen y el Niño.

=== Sala de los Misterios ===
Es la última de las salas decoradas por Pinturicchio, quien confió a su taller gran parte de los trabajos de ejecución. En los lunetos están representados los Misterios de la Fe: la Anunciación, la Natividad, la Adoración de los Magos, la Resurrección, la Ascención, la Venida del Espíritu Santo, la Asunción de la Virgen.

Son numerosos los retratos de contemporáneos, por ejemplo, en la ''Resurrección'' aparece Alejandro VI arrodillado. En los triángulos de las dos bóvedas aparecen ocho tondos con bustos de profetas: Miqueas, Joel, Jeremías, Sofonías, Isaías, Salomón, Malaquías y David.

=== Sala de los Pontífices ===
Ala oficial del apartamento pontificio. La sala forma parte del edificio construido en el siglo XIV y se utilizaba para audiencias solemnes, banquetes, consistorios y funciones oficiales en general. La actual falsa bóveda reemplaza la cubierta original en artesonado que se derrumbó en 1550 y por poco causa la muerte de Alejandro VI. La decoración, con estucos y grutescos, de tiempos de León X, es obra de Perin del Vaga y Giovanni da Udine. Figuran los doce signos zodiacales, las constelaciones y los siete planetas entonces conocidos. En el centro, una danza de ángeles.

El nombre probablemente venga de la serie de tituli sobre los lunetos que alaban a los pontífices Esteban II, Adriano I, León III, Sergio II, León IV, Urbano II, Nicolás III, Bonifacio IX y Martín V.

===Cámara de la audiencia ===
Aquí el Pontífice recibía en audiencia privada. La bóveda, con las figuras de San Pedro y San Pablo y ocho historias tomadas de los Hechos de los Apóstoles, fue pintada al fresco entre [[1576]] y [[1577]] por [[Lorenzo Sabbatini]] y sus ayudantes.

=== Sala Segunda de los 0rnamentos ===
Antiguamente se denominaba Sala del Papagayo, luego de la Antecámara y del ¨Consistorio Secreto, nombres que indican su función. Aquí el Papa se ponía y se quitaba las vestudiras pontificales; aquí lo esperaban o acompañaban cardenales, prelados y embajadores; aquí se resolvíanlas cuestiones ordinarias y se realizaban ceremonias especiales como la Bendición de la Rosa de Oro o, en Navidad, la de la Espada Pontificia. Aquí se celebrara el Consistorio Secreto.¨

El techo, ricamente tallado y decorado, fue realizado en 1653 bajo Pío IV y restaurado bajo Gregorio XIII. La parte central, con la venida del Espíritu Santo, es de [[Girolamo Muziano]] (1576). De la época de Pío IV es el friso atribuido a [[Giovanni Battista Lombardelli]], [[Paris Nogari]] y otros.

=== Sala de los Ornamentos ===
Aquí se vestían los cardenales. El techo y el friso son de la misma época que los de la sala anterior.

=== Dormitorio de Nicolás V ===
Techo de madera con pequeños recuadros y en el centro San Pedro, que data de la época de este Papa. El escudo de [[Sixto IV]] hace pensar en una restauración.

=== Dormitorio de Alejandro VI ===
Donde murió Alejandro VI. El techo bajo de madera, ricamente tallado, está decorado en estuco con los elementos del escudo Borgia. El friso es posterior.

== Fuentes ==
*[http://mv.vatican.va/4_ES/pages/MV_Home.html Museos Vaticanos]
*Guía de los Museos y de la Ciudad del Vaticano. Edizioni MUSEI VATICANI.

[[Category:Museo]] [[Category:Patrimonio]]

Archivo:Arihpintur1.jpg

2013-05-28T14:18:46Z

Aracelia.morejon:

== Sumario ==

== Estado de copyright: ==

== Fuente: ==

Aleros trinitarios

2013-05-28T14:11:18Z

Aracelia.morejon:

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El '''alero''' es la parte de la cubierta de los edificios que sobresale de la fachada, sirve para desviar de ella las aguas llovedizas y protegerla contra el sol, además constituye un elemento decorativo utilitario en la arquitectura doméstica que poco a poco va cobrando importancia y en el caso particular de [[Trinidad]] se definen por características únicas.

== Historia de los Aleros ==

En todos los pueblos de la antigüedad de que se tienen noticias existieron en las casas los aleros que protegían los muros de las inclemencias del tiempo: [[sol]], [[lluvia|lluvias]], [[viento|vientos]], [[nieve]], jugando un rol de suma importancia en casas altas o pequeñas, pobres o ricas desde el punto de vista de la arquitectura. Con el decursar del tiempo sufrieron transformaciones, de simples se convirtieron en complejos en lo que a lo constructivo se refieren.

En [[Trinidad]], al ser una región del [[Caribe]] donde la lluvia abunda, el sol irradia todo el año intensamente y en época ciclónica el viento sopla por todos los lugares a pesar de estar protegida la ciudad por las montañas, los aleros aparecen desde una etapa muy temprana con una necesidad imperiosa de proteger los muros de las viviendas.

En esta antigua villa los aleros tienen su origen en las tradiciones artísticas españolas, se adaptaron a este tipo de casa caribeña de altas paredes y balcones que no esconden su rica influencia morisco-mudéjar. La primera proviene de los moros naturales de [[Mauritania]] (hoy [[Marruecos]]), así como de otras islas de [[Malasia]], está dada por el arte de construir y elaborar los materiales utilizados, el uso del ladrillo, los arcos (de herradura y lobulados), los techos de madera, la utilización de la cerámica y el yeso en la decoración, la realización de los diferentes tipos de aleros, donde están presentes los elementos del arte cristiano y de ornamentación árabe.

El fenómeno del alero trinitario no es estático, está diversificado desde abundar varios tipos que se enmarcan en uno u otro siglo, hasta en ocasiones viajar a épocas posteriores. Las exquisitas combinaciones de unos con otros con gran incidencia en la trama urbana del [[siglo XVIII]] le dan un toque de belleza y frescura singular a las fachadas.

Las fachadas coloniales al igual que las viviendas fueron sufriendo transformaciones con los siglos, los aleros sufrieron la misma suerte, aunque para su beneficio.

Fue a principios del [[siglo XVIII]] que la arquitectura doméstica adquirió una singular importancia en cuanto a la elaboración y tratamiento decorativo. Por esta época los aleros comienzan a jugar un rol de primera línea, no solo por su funcionalidad, sino también por el toque de elegancia y belleza que le imprimen a la fachada. Es de destacar que en ocasiones aparecen en los interiores de las viviendas protegiendo las galerías y otras partes de la casa.

En los primeros años del [[siglo XVIII]] las viviendas se caracterizaron por el uso de los conocidos “aleros de [[albañilería]]” que se elaboraron teniendo como base el [[ladrillo]], [[teja]], arena y morteros de [[cal]]. En estos casos encontramos los aleros de tejaroces, sardinel, cuarto de bocel y canecillos.

Estos primitivos aleros de incalculable estética, terminación y utilidad en el momento en que aparecen, tenían como desventaja su poca voladura hacia la calle, la destrucción paulatina no sólo de los muros que protegían, sino también, de la carpintería exterior.

Como una respuesta a este problema aparecen los aleros de carpintería que utilizaban la madera a diferencia de los anteriores, entre los que se encuentran los aleros de tornapunta y de canes y tablas.

El [[siglo XIX]] trajo consigo que persistieran gran variedad de aleros, fueron desapareciendo paulatinamente los tejaroces, sardineles, cuarto de bocel, tornapuntas y sólo aparecen en casos muy aislados en inmuebles de este siglo, se hace un amplio uso de los aleros denominados de canes y tablas en sus dos variantes (ranurado simple o sin ranurado) y el pretil moldurado.

Al surgir nuevos materiales en este siglo se introducen nuevas formas de aleros, utilizándose el [[yeso]] en los elegantes y artísticos volados en gola. Que caracterizaron los inmuebles de mayor monumentalidad de la época, desde el punto de vista arquitectónico, estos aleros surgieron de la lógica evolución del alero de tornapunta del [[siglo XVIII]].

Las casas del [[siglo XIX]] remodeladas sobre antiguas o construidas sobre nuevas, ofrecen diferentes versiones de fachadas con aleros de tornapuntas o en gola con pretiles. La combinación de estos fueron soluciones muy pintorescas que alegraron las casas trinitarias.

== Tipos de Aleros Trinitarios ==

La casa trinitaria adoptó distintas soluciones para diferentes momentos en la construcción de sus aleros, estos constituyen un índice para el estudio de la ciudad. Las construcciones de los siglos antes mencionados se caracterizan por poseer los tipos de aleros siguientes:

* Tejaroces de una, dos o tres hiladas.
* Sardinel.
* Cuarto de bocel.
* Cuarto de bocel y canecillos.
* Tornapuntas.
* Canes y tablas.
* Pretil moldurado.
* Volado en gola.
* Tabloncillo.

=== Tejaroces de una, dos o tres hiladas ===

En la región central del país aparecen estos de tres o cuatro hiladas, algunas veces flanqueados por filetes. En nuestra ciudad en particular estos se forman por tejas empotradas de una, dos o tres hiladas, nunca de cuatro como en otras regiones. En las construcciones habaneras se componen de dos o tres hiladas superpuestas y dispuestas en voladizo progresivo teniendo cierta similitud con los de [[Trinidad]]. Por las propias características constructivas y la cantidad de hiladas, su voladura hacia la calle no va más allá de los 30 centímetros, siendo esto una desventaja por el daño que ocasionan el sol y la lluvia sobre muros. Su mayor incidencia se corresponde con la trama urbana del [[siglo XVIII]], apareciendo en tres variantes:

* Tejaroces de una hilada.
* Tejaroces de dos hiladas.
* Tejaroces de tres hiladas.

El de más predominio es el de dos hiladas que aparecen en mayor o menor cuantía en todas las calles, el de tres hiladas es el menos utilizado, sólo se aprecia en una calle muy antigua que lleva como nombre [[San José]].

=== Sardinel ===

Este tipo de alero posee un típico carácter mudéjar, se compone de una hilera de ladrillos dispuestos horizontalmente y algo volados con respecto al muro, sobre la cual se asienta otra hilada en forma esquinada de manera que su saliente o voladizo dibuja una cinta quebrada en la parte que rebasa la tangencia de los [[ladrillo|ladrillos]] esquinados y encima se disponen una o dos hiladas de ladrillos colocados normalmente pero con vuelo progresivo y sobre ello el remate volado de las [[teja|tejas]]. Esta variante de alero es poco común en la ciudad, solo aparece en casas muy puntuales de la trama urbana del [[siglo XVIII]] y en calles tan importantes como Cristo, Amargura, Real del Jigüe y Boca, a diferencia de su predominio en otras ciudades como [[Sancti Spíritus]].

===Alero de Cuarto de Bocel===

Es característico de las ciudades más primitivas, no son tan comunes y utiliza el [[ladrillo]] como componente fundamental en su estructura. Se elabora colocando una hilada de ladrillos horizontales y a la vez perpendiculares al muro, algo salido del parámetro exterior que servirá de base a hiladas sucesivas que se colocarán también algo voladas, pero menos que la hilada base, la última hace al igual que la primera de filete, luego las hiladas se recubren con mortero lográndose la forma deseada. Aunque es un alero típico de la ciudad del [[siglo XVIII]] cuando aparecen los llamados aleros de albañilería este viaja mucho más allá localizándose en edificaciones del siglo posterior.

===Alero de Cuarto de Bocel y Canecillos===

Es poco común en [[Trinidad]], caracterizó el [[siglo XVIII]], se encuentran dentro de los llamados aleros de [[albañilería]], tiene como dificultad su poca voladura hacia la calle y como consecuencia de ellos el paulatino deterioro del muro que protege, en la parte superior y rematando al muro se encuentra el alero de cuarto de bocel y en la parte inferior y ubicados a cierta distancia los canecillos que simulan sostener el alero, estos podían ser de [[madera]] y posteriormente se revestían con una mezcla de [[cal]] y [[arena]].

===Alero de Tornapunta===

Este entra dentro de los llamados aleros de [[carpintería]] que tienen como base en su construcción la [[madera]], aparece en [[Trinidad]] en la segunda mitad del [[siglo XVIII]], aunque su uso se prolonga hacia el [[siglo XIX]], son típicos de la región central del país y caracterizan a la ciudad de [[Camaguey]].

Están formados por un pie de amigo, compuesto por un madero empotrado perpendicularmente al muro, el cual tiene en su extremo un barrote de forma vertical sobre el que descansa la vigueta o solera y sobre estas las alfardas, en ocasiones sus extremos imitan a proas de [[barco|barcos]] y cabezas de aves, generalmente se utilizaba el cedro en la construcción de los mismos.

En Trinidad estos aleros adoptan tres variantes: la primera es un estilo muy tradicional que aparece en casas de la primera mitad del [[siglo XVIII]], consiste en una serie de viguetas en forma de L situadas a la misma distancia sobre las cuales descansa una viga que corre a todo lo largo de la fachada y sobre ella se apoya toda la estructura del techo, es común su existencia en la ciudad vecina de [[Sancti Spíritus]]. La segunda variante es de tornapunta común que posee una gran voladura hacia la calle. La tercera variante es la correspondiente al [[siglo XIX]], donde aparece un tornapunta más acabado, más perfeccionado, donde se detallan elementos torneados en el mismo.

===Aleros de Canes y Tablas===

Es el más difundido y popular, partiendo de su simple construcción y de tener un amplio uso en aquellas casas más modestas, fueron producto en ocasiones de las transformaciones que sufrieron algunas fachadas con la eliminación de los aleros de albañilería y la introducción de estos más simples.

Este aparece en tres variantes: sin ranurado, con ranurado simple, o doble. En el [[siglo XVIII]] se señalizan los canes que componen estos aleros con ranurado doble y en el posterior es común el ranurado simple. En los [[siglo XVIII|siglos XVIII]] y [[XIX]] se difundió el uso de este tipo de alero prevaleciendo en el [[siglo XIX]] más que en el [[siglo XVIII]]. En algunas edificaciones del [[siglo XIX]] es característico una voladura que sobrepasa los límites de la acera protegiendo los muros de las inclemencias del tiempo.

===Alero de pretil Moldurado===

Tiene un mayor predominio en la trama urbana del [[siglo XIX]]. Se asocia este alero a los techos planos o de azotea, cubiertos con cielo raso de yeso que fue una de las novedades de la época. Es común encontrarlos en fachadas de corte ecléctico, difieren de los anteriores por su gran tamaño, son símbolos de belleza, grandeza, con celosías y balaustres, pilares decorados y rematados en la parte superior con elementos que asemejan piñas o copones, con rejas que poseen cierta carga decorativa.

Este alero tiende a causar la misma impresión de los aleros de [[albañilería]] utilizados en la primera mitad del [[siglo XVIII]] que por su poca voladura hacia la calle no protegen de cierta forma los muros.

Lo importante en las fachadas que poseen este tipo de aleros es la belleza, estética de los frisos, columnas y guarniciones, y el alero es algo que se adiciona.

===Alero Volado en Gola===

Estos aleros constituyen la moda del [[siglo XIX]] y se vinculan generalmente a los inmuebles de las familias más importantes de la época como fueron los Palacios Iznaga, Brunet, Cantero, entre otros, aunque posteriormente trascendieron a otras viviendas locales situadas en diversas calles de la antigua ciudad.

Su mayor predominio es en el [[siglo XIX]], aunque en casas del [[siglo XVIII]] remodeladas con posterioridad también suelen aparecer.

Caracterizan a aquellos inmuebles de mayor relevancia desde el punto de vista arquitectónico, se destacan por su monumentalidad, belleza y exquisita terminación, así como la curiosidad de sus bordes terminales en forma de gola egipcia, es el más trabajoso de todos y sustituyó a los remates tradicionales.

Estos aleros de considerable longitud, constituyeron la moda del [[siglo XIX]] se vincularon generalmente a los inmuebles de las familias más importantes como fueron los palacios Iznaga, [[Palacio Cantero|Cantero]], Brunet, entre otros posteriormente transcendieron a otras viviendas locales situadas en diferentes calles de la antigua ciudad. Se pueden apreciar debajo de un pretil que fue una solución local o también utilizarse a modo de un pequeño tejadillo para cubrir los balcones.

Su composición fundamental está formada por una cerca de madera forrada con tabloncillos pudiendo estar cubiertos o no con yeso, es un alero liso, continúo y funcional por su voladura hacia la calle, no se utilizó en ciudades con muros de piedra.

===Alero de Tabloncillo===

Están ubicados en la trama urbana del [[siglo XVIII]]. Es un alero que muestra una solución muy práctica, posee cierta inclinación con relación al muro para facilitar la caída de agua al llover. Se recubre por una tablazón que fija las membranas a través de clavos y se caracteriza por su voladura hacia la calle.

===Aleros Combinados===

La combinación de aleros en el [[siglo XVIII]] se vinculó casi siempre a casas esquineras, aunque puede aparecer en algunas medianeras. Es amplia la gama de aleros combinados llegando a 10 tipos de combinaciones. Se caracterizan por jerarquizar las fachadas, su belleza y dar un toque muy pintoresco.

La combinación de los tipos de aleros en la ciudad, pudiera estar vinculada a las modificaciones paulatinas que sufrieron las edificaciones desde el punto de vista arquitectónico a lo largo de los años.

Es curioso destacar como en ambos casos el alero de tornapunta se jerarquiza al centro y la bordean aleros de sardinel y tejaroces de tres hiladas.

A diferencia de los aleros combinados que se enmarcan en el [[siglo XVIII]] vinculado a casas esquineras, en el siglo posterior esto es poco común, pero a pesar de ello resulta importante como logran imponerse estos de un siglo pasado en otro, enriqueciendo la fachada. En el [[siglo XIX]] no constituye una muestra significativa por el pobre porciento de su predominio.

Las combinaciones de aleros más relevantes en la trama urbana del [[siglo XIX]] se aprecian en la calle Santo Domingo esquina a Guásima donde una casa esquinera hace uso de un alero de tornapunta con aleros de tejaroces protegiendo sus muros laterales, en la calle Gutiérrez casi esquina a Colón, tenemos otro ejemplo donde una fachada ecléctica con un perfil hace uso de un alero de tejaroces para proteger su muro lateral.

==Fuentes==

* Antonio Pérez, José Menéndez & Ramos Gómez, Zaida. ''Los Aleros en la etapa colonial como expresión del dearrollo histórico, arquitectónico y cultural de la ciudad de Trinidad''. Museo de Arquitectura Colonial. [[2008]].
* Benítez Vázquez, Nancy. ''Techos Coloniales''. Tesis de Grado.[[Trinidad]]: / s.n. / [[1988]] – p. 43 – 49.
* ''Enciclopedia Espasa Universal Ilustrada Europeo'' – Americana tomo IV. – [[Barcelona]]: Establecimiento Editorial José Espasa e hijos. P. 529- 530.
* García Santana, Alicia. Trinidad de Cuba: ''Arquitectura Doméstica'' – [[Quito]] – [[Ecuador]]: Abya – Yala, [[1996]]. p. 148 – 150.
* García Santana, Alicia. ''Trinidad de Cuba .Ciudad, Plazas, Casas y Valle''. [[Sevilla]], [[España]], [[2004]]. p. 185 – 232.
* López Bastida, Roberto y Otros. ''Trinidad de Cuba y el [[Valle de los Ingenios]]''. España. P. 137 – 138, 260 – 262.
* Prat Puig, Francisco. ''El Pre- [[Barroco]] en [[Cuba]]: Una Escuela Criolla de Arquitectura''. – [[La Habana]], [[1947]]. p. 125 – 130.
* Sorís Martínez, José Ramón. ''El [[Eclecticismo]] en la Vivienda Trinitaria''. Jurabaina. Boletín de información interna No 5, Julio – Agosto [[2000]].
</div>
[[Categoría:Patrimonio]]

Archivo:Alerotornapuntas.jpg

2013-05-28T14:10:31Z

Aracelia.morejon:

== Sumario ==

== Estado de copyright: ==

== Fuente: ==

Acueducto del Padre Tembleque

2013-05-28T13:59:11Z

Aracelia.morejon:

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'''Acueducto del Padre Tembleque'''. Obra de ingeniería hidráulica más notable del [[México]] virreinal, construida en el [[siglo XVI]].

== Localización geográfica ==
Recorre parte del actual municipio de [[Zempoala]], en el estado de [[Hidalgo]] y los de [[Nopaltepec]], [[Axapusco]] y [[Otumba]] en el estado de [[México]].

== Descripción ==
Promovido por fray [[Francisco de Tembleque]], el acueducto fue construido entre [[1543]] y [[1560]]. En su construcción participaron alrededor de 400 indígenas bajo el mando del maestro de cantería [[Juan Carreo de Aguero]].

La atarjea mide en línea recta 44 274 kilómetros. Sale de la falta del cerro de Tecajete –volcán al oriente de la población de Zempoala- corre a flor de tierra y el algunos tramos es subterráneo. De trecho en trecho deja alcantarillas para el uso de comarcas vecinas y finalmente llega al pueblo de Otumba.

Cinco arquerías salvan los cerros, barrancas y otros desniveles situados en su recorrido: la primera cuenta con 54 arcos, la segunda tiene 14, la tercera 1 y la cuarta 68. Esta última es la arquería mayor, que requirió cinco años para su construcción; su largo es de 1 020 metros y flanquea la barranca del Papalote. Según los cronistas, por debajo de su arco más alto, de 39, 65 metros, podría pasar un navío de guerra con las velas desplegadas y aun la misma nave de la catedral metropolitana.

Se admiran aún lo tubos de barro ahogados en mampostería de piedra y una caja de agua de bella forma arquitectónica, consistente en un gran cubo de piedra cubierto por bóveda piramidal y coronada por una pequeña cruz de cantera. Como principales atractivos presenta, en el intradós de los arcos de arranque, inscripciones de las cuadrillas de trabajadores indígenas que fijaron su sello como hacían los gremios de canteros en la Europa medieval; algunos de ellos son de origen prehispánico y otros coloniales.

== Justificación de valor universal excepcional ==
Criterio cultural (i): La obra de ingeniería hidráulica más notable del México virreinal es, sin lugar a dudas, el acueducto del Padre Tembleque, cuya traza se antoja increíble al seguir una larga curva de nivel del árido altiplano, atravesando barrancas y trayendo el agua de un lugar de menor altura en comparación con el de su destino final.

Criterio cultural (ii): Esta obra es un fiel testimonio del esfuerzo conjunto de dos razas, la española y la indígena, representadas por la inteligencia y férrea voluntad del padre Tembleque y la mano de obra de alrededor de 400 indígenas al mando de un maestro de [[Castilla]], Juan Carreo de Aguero, experto en cantería, con un solo objetivo: vencer la carencia del vital líquido para lograr la supervivencia de la población de Otumba.

Criterio cultural (iv): Sus dimensiones y materiales hacen de este acueducto un ejemplo extraordinario de tecnología aplicada. Basta saber que el arco mayor cuenta con un claro de 10. 69 metros. Según cálculos aproximados, la mampostería del acueducto ocupa diez mil metros cúbicos de volumen, con un peso de 45 000 toneladas. Respecto al canal superior, presenta un ancho de 20 centímetros por 40 de profundidad. Como material de construcción de utilizó roca basáltica y al parecer se emplearon grandes muros de adobe como cimbra. La proporción de extraordinaria esbeltez, junto con la sencillez y el perfecto equilibrio de pilares y contrafuertes en armonía con el paisaje natural que va recorriendo, lo convierten en una obra extraordinaria.

== Fuentes ==
* Acueducto del Padre Tembleque. En: ''El patrimonio de México y su valor universal''. Lista indicativa. Ed. 2002, p 75-77

[[Category:Patrimonio]]

Archivo:Arcos-padre-tembleque-hidalgo.jpg

2013-05-28T13:59:07Z

Aracelia.morejon:

== Sumario ==

== Estado de copyright: ==

== Fuente: ==

Bret Michael Sychak

2013-05-25T15:44:28Z

Aracelia.morejon:

{{Ficha de artista musical
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|nombre real = Bret Michael Sychak
|nacimiento = [[15 de marzo]] de [[1963]]
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'''Bret Michael Sychak'''. Nace el [[15 de marzo]] de [[1963]] en [[Archivo:Pensilvania]], [[Estados Unidos]], es un aclamado cantante vocalista especialmente del género Glam Metal que lo popularizó con Poison. Es considerado unos de los mejores vocalistas [[Heavy Metal]].
== Síntesis biográfica ==
Bret Michael Sychak, mejor conocido como Bret Michaels, es un vocalista de hard rock, popular por formar parte de la banda Poison, es un aclamado cantante vocalista especialmente del género Glam Metal que lo popularizó con Poison, pero en sus trabajos como solista tiene influencias mas Blues y Country combinado con Heavy Metal. Es considerado el #40 de los 100 mejores vocalistas de Heavy Metal rebasando a muchos excelentes vocalistas y ha vendido alrededor de 35 millones de copias con Poison. Su carrera en solitario empezó desde [[1998]] y le ha ido también muy bien en el disco que lanzó en [[2008]] titulado "Rock My World". En [[2010]] lanzó un nuevo disco llamado "Custom Built" que cuenta con temas nuevos y otros ya grabados, pero hechos nuevas versiones. Además fue el ganador de The Apprentice Celebrities en su novena temporada.

Formó la banda Paris en su natal Pensylvania, 1984, junto al baterista Rikki Rockett. La banda, que luego pasaría a llamarse Poison, se trasladó a Los Ángeles en 1984 para abrirse paso a la escena Glam-Metal de la mencionada ciudad. Poison se convirtió en una de las bandas más grandes del Hair Metal de los años 80 grabando álbumes como Open Up and Say...Ahh! que vendió 10 millones de copias a nivel mundial o Flesh & Blood con 7 millones de álbumes.
Michaels grabó su primer disco solista en 1998 titulado A Letter from Death Row que fue el soundtrack de la película del mismo nombre. Ha lanzado con esos 5 álbumes de estudio solo y su más reciente Rock My World ha sido el más exitoso de sus discos como solista.
Tuvo una relación de [[1988]] a [[1992]] con [[Sussie Hatton]], actriz y modelo (aparece en el vídeo Fallen Ángel) y también tuvo una corta pero muy notoria relación con [[Pamela Anderson]] pero luego aclaro que el tamaño de sus senos le daban miedo a algún día morir ahogado en ellos. En este nuevo siglo además de regresar mucho con la fama de Poison, ha sido protagonista de sus shows Rock Of Love por 3 temporadas, el cual el programa ha gozado de mucho éxito y ha desencadenado en Bret una nueva generación de fans dispuestos a rockear con él y Poison. Ha salido en numerosos reality shows de varias cadenas televisivas, así como películas y programas de TV, especialmente por las cadenas MTV y VH1.
El [[22 de abril]] de [[2010]], Michaels fue trasladado al hospital con un insoportable dolor de cabeza. Cuando fue examinado por los médicos descubrieron que había sufrido una hemorragia subaracnoidea masiva y se encontraba en situación muy crítica, pero su estado era estable. Mientras tanto la banda permanecía en espera de los resultados del mejoramiento del músico, aunque no era tan fácil por la condición de fumador y diabético de Bret. Mientras tanto VH1 estaba transmitiendo el [[31 de mayo]] de [[2010]] una vista previa de la serie que saldría al aire en el otoño de ese mismo año.
El [[5 de junio]] de [[2010]], Bret fue dado de alta del hospital de Phoenix donde se encontraba internado, esperándose su completa recuperación de la casi fatal hemorragia cerebral ocurrida a finales del mes anterior; según lo oportunamente informado por uno de los médicos que lo había tratado desde su ingreso.
El [[27 de junio]] de [[2010]] reaparece nuevamente en escena; fue en el show de American Idol. Allí se unió al finalista Casey James para interpretar “Every Rose Has Its Thorn”, el clásico de Poison.
Así también, luego de la peligrosa hemorragia cerebral que casi lo deja al borde de la muerte, Michaels reapareció en TV en el programa de Oprah.
El [[6 de julio]] de [[2010]], Bret Michaels lanza su nuevo disco bajo el nombre de "Custom Built" , a través del sello Poor Boy. El material contiene 12 temas, muchos de los cuales ya había grabado en anteriores trabajos, como “Every Rose Has Its Thorn“, y otros temas nuevos como "Riding Against The Wind" o "Wasted Time".
Una vez fuera de riesgo de la dolencia que le había afectado tan duramente y que lo mantuvo al filo de la muerte, el músico continuó con la gira que había sido suspendida a raíz de dicho padecimiento.
El 23 de agosto se celebró el concurso para la elección de Miss Universo 2010 donde resultó coronada la representante de México, Ximena Navarrete; en dicha ceremonia Bret Michaels ofició de presentador junto a Natalie Morales.

== Discografía ==
Poison
* Bret Michaels con Poison, [[11 de Julio]] de [[2008]], Walker, Minnesota.Look What the Cat *Dragged In (1986) #3
*Open Up and Say...Ahh! (1988) #2
*Flesh & Blood (1990) #2
*Swallow This Live (1991) #5
*Native Tongue (1993) #16
*Poison's Greatest Hits: 1986-1996 (1996) #15
*Crack a Smile...and More! (2000) #131
*Power to the People (2000) #166
*Hollyweird (2002) #103
*Best of Ballads & Blues (2003) #144
*The Best of Poison: 20 Years of Rock (2006) #17
*POISON'D (2007) #32
*Live Raw and Uncut (2008) #8
== Álbumes de Compilación ==
*Poison's Greatest Hits: 1986-1996
*Poison - Rock Champions (2001)
*Best of Ballads & Blues (2003)
*The Best of Poison: 20 Years of Rock (2006)
*Poison - Box Set (Collector's Edition) (2009)
*Letter from Death Row (1998) #98
*Ballads, Blues & Stories (2001)
*Songs of Life (2003) #40
*Freedom of Sound (2005) #34
*Rock My World (2008) #24
*Custom Built (2010).

== Fuentes ==
* [http://www.infobiografias.com/biografia/36902/Bret-Michaels.html www.infobiografias.com]
* [http://www.spirit-of-metal.com/membre_groupe/photo/Bret_Michael_Sychak-13678.jpg Bret Michael Sychak - Portada]
[[Category:Cantante]]

Archivo:Bret-michaels.jpg

2013-05-25T15:43:31Z

Aracelia.morejon:

== Sumario ==

== Estado de copyright: ==

== Fuente: ==

Wilhelm Roux

2013-05-22T15:14:21Z

Aracelia.morejon:

{{Ficha Persona
|nombre = Wilhelm Roux
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|imagen = Wilhelm_Roux.jpg
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|fecha de nacimiento = nació en 1850
|lugar de nacimiento = Alemania
|fecha de fallecimiento = 15 de septiembre de 1924
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|obras =
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|récords =
|plusmarcas =
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}}
'''Wilhelm Roux :''' Biólogo alemán. Gran impulsor del método experimental en embriología, sus trabajos establecieron las bases de la embriología causal o mecánica del desarrollo. Dirigió el Instituto de Embriología de la Universidad de [[Breslau]]. Sus principales investigaciones están recogidas en la obra Tratado general sobre la mecánica del desarrollo del organismo.
==Biografía==
Roux nació en [[1850]] y estudió en Jena. Se formó como [[médico]] y obtuvo la titulación necesaria para practicar la medicina en [[1877]], pero dedicó su vida a la investigación biológica. Roux estudió los patrones formados por los [[vasos sanguíneos]] argumentaba que era posible deducir un proceso de desarrollo, un proceso que revelaba que el desarrollo de los organismos era fruto de la selección natural en el ámbito celular. Se centró en el estudio del desarrollo embrionario, llegando a dirigir sus propios institutos de investigación, creados a tal efecto.

En vez de limitarse a observar el desarrollo de los embriones, razonaba Roux, los biólogos experimentales debían exponer las células a situaciones no naturales, pero reveladoras, con el fin de comprender el fenómeno del desarrollo. Diseñó experimentos para interferir en el desarrollo de los organismos durante las primeras fases de la división celular, así como mecanismos para mover y girar continuamente el [[organismo]] en desarrollo respecto a la gravedad. Sobre la base de estos experimentos, Roux afirmaba que el desarrollo de un organismo era controlado por fuerzas internas, enfrentándose a quienes defendían que dicho proceso era controlado por fuerzas externas. Estas fuerzas internas, insistía Roux, surgían por razones químicas y físicas, no de fuerzas vitalistas, menos materiales.
==Muerte==
Murió en Halle el 15 de [[septiembre]] de [[1924]]
==Fuente==
*http://www.sld.cu/temas.php?idv=8161
*http://www.infobiografias.com/biografia/31035/Wilhelm-Roux.html
[[Category:Personalidades_de_la_medicina]]

Archivo:Wilhelm Roux.jpg

2013-05-22T15:11:31Z

Aracelia.morejon:

== Sumario ==

== Estado de copyright: ==

== Fuente: ==

Walter Bradford Cannon

2013-05-22T15:08:01Z

Aracelia.morejon:

{{Ficha Persona
|nombre = Walter Bradford Cannon
|nombre completo =
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|imagen = WalterCANON.jpg
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|fecha de nacimiento =[[19 de octubre]] de [[1871]]
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}}<div align="justify">
'''Walter Bradford Cannon'''. Fisiólogo estadounidense. Alcanzó renombre internacional a raíz de sus investigaciones, mediante [[rayos X]] y sus experimentos sobre el proceso de la digestión y los mecanismos autorreguladores del organismo. También investigó la fisiología suprarrenal y elaboró el concepto de «medio interno».
==Síntesis biográfica ==
Nace el [[19 de octubre]] de [[1871]] en [[Prairie du Chien]], [[Wisconsin]], [[Estados Unidos]]. Su padre trabajaba en una empresa ferroviaria. Su madre murió cuando él tenía diez años. Tras realizar los primeros estudios en [[Milwaukee]] y [[Saint Paul]], [[Minnesota]], a la edad de 17 años comenzó los estudios secundarios.
===Estudios===
Con la ayuda de una beca que solicitó uno de sus profesores, ingresó en la [[Universidad de Harvard]] en [[1892]] para cursar medicina aunque él deseaba hacerlo en la John Hopkins. Durante sus estudios, el profesor Bowditch, discípulo de [[Carl Ludwig Willdenow|Ludwig]] en [[Leipzig]], le encomendó como tema de investigación la aplicación de los recién descubiertos [[rayos X]] al estudio de los procesos digestivos en animales. Como sustancia opaca utilizó sales de [[bismuto]] y sulfato de [[bario]].

Pudo observar la velocidad de tránsito por el esófago, la rapidez de la peristalsis, el ritmo gástrico, los movimientos de segmentación rítmicos del intestino delgado, etc. En [[1898]] publicó un trabajo sobre la motricidad del estómago en el ''American Journal of Physiology'' y años más tarde ''The Mechanical Factors of Digestion'' ([[Londres]], [[1911]]). El anillo de Cannon hace referencia a las contracciones tónicas visibles a menudo en la mitad derecha del colon transverso.

Durante el cuarto año de carrera dictó el curso de anatomía comparada de los vertebrados en la universidad de Harvard y en el Instituto Radcliffe. Tras su graduación ocupó varios cargos hasta que en [[1906]] sucedió a Bowditch como titular de la cátedra de fisiología.
===Investigaciones===
El objeto fundamental de los trabajos de investigación de Cannon fue la mecánica del aparato digestivo, especialmente su motilidad. Más tarde se ocupó de las influencias neuromusculares sobre los procesos de la digestión, el reflejo inducido por el vago, de adaptación del estómago al contenido alimenticio así como su papel en el mantenimiento de la función de la musculatura gástrica.

En [[1912]] demostró que el hambre dolorosa (gastralgoquenosis) obedece a contracciones espasmódicas de los músculos de las paredes del estómago.

El hecho de que los movimientos viscerales se interrumpían como resultado de las alteraciones emocionales de los animales de laboratorio le llevó a investigar el sistema nervioso simpático considerándolo de forma global. Descubrió así que la inhibición de los movimientos viscerales depende principalmente de las descargas simpáticas emanadas de los nervios esplácnicos. Sus trabajos de más de veinte años sobre la influencia del [[sistema nervioso]] autónomo en la regulación de las funciones gastrointestinales le condujo a afirmar que en condiciones de [[estrés]] por excitación, dolor, hipoglucemia o asfixia, la sangre transporta una mayor cantidad de adrenalina que promueve cambios útiles en el organismo.

Debido a las controversias que despertaron sus trabajos, perfeccionó sus métodos que le llevaron, a la vez, a nuevos descubrimientos. Sus trabajos demostraron que el fenómeno de aceleración cardíaca provocado por las excitaciones desaparecía cuando se eliminaban por completo las secreciones suprarrenales y hepáticas.

Cannon explicó este hecho al poner de manifiesto que el estímulo de los nervios simpáticos de cualquier región puede producir un aumento reflejo de la velocidad cardíaca que desaparece si se suprime la circulación. Así, junto con el fisiólogo mexicano [[Arturo Rosenbleuth]], publicó la obra ''Autonomic Neuro-Efecctor Systems'' donde sintetiza los conceptos de "mediación química".

Canon, yendo más lejos que [[Claude Bernard]], describió en ''The Wisdom of the Body'' ([[New York]], [[1932]]) los mecanismos fisiológicos que intervienen en el mantenimiento de un equilibrio físico-químico esencial, para lo que propuso el nombre de homeóstasis. Por tanto, el sistema simpático-adrenal desempeña un papel primordial en el mantenimiento de los líquidos orgánicos en un estado relativamente estable cuando el mencionado estado está expuesto a cambios externos e internos.
===Primera y segunda guerra mundial===
Durante la [[Primera Guerra Mundial]] Cannon fue con el equipo médico de Harvard a [[Béthune]], [[Francia]] donde se puso a estudiar el shock que se producía en los heridos graves. Durante esta etapa tuvo ocasión de conocer a muchos investigadores de prestigio de [[Gran Bretaña]], Francia y [[Bélgica]]. Después de cinco largos años de trabajo publicó sus resultados en el libro ''Traumatic Schok'' (New York-Londres, [[1923]]) y dos años después estableció métodos seguros para desecar plasma humano.

En [[1929]] fue invitado a dar un curso en la Sorbona y fue nombrado ''doctor honoris causa'' de varias universidades europeas entre las que estaban [[Madrid]] y [[Barcelona]]. Tenía buenas relaciones con el fisiólogo español [[Juan Negrín]], entonces catedrático de Madrid. Más tarde, en [[1936]], cuando éste era ministro de Hacienda, mostró simpatías hacia el gobierno republicano.

Durante la [[II Guerra Mundial]] mantuvo su actividad dentro de los círculos científicos nacionales, supervisando la investigación para el tratamiento eficaz del shock y la pérdida de [[sangre]]. Presidió la Comisión de Choque y Transfusión del Consejo Estadounidense de Investigación durante la etapa de la contienda velica.
===Enfermedad y muerte===
Como consecuencia de sus investigaciones con [[rayos X]] , llegó a padecer una micosis fungoide; se le trató un carcinoma epidermoide en la muñeca izquierda en [[1940]] y en [[1944]] se le extirpó un carcinoma basocelular bajo uno de los orificios de la nariz.

En [[1945]], tras un viaje de trabajo a [[México]], se le presentó un cuadro de disnea y astenia grave. Moría el [[1 de octubre]] de [[1945]] a la edad de 73 años víctima de un linfoma maligno.
==Fuentes==
*[http://www.biografo.info/biografias/ver/40228/Walter-Bradford-Cannon Biografía de Walter Bradford Cannon - www.biografo.info]
*[http://www.historiadelamedicina.org/canon.html Walter Bradford Cannon - www.historiadelamedicina.org]
*[http://www.biografiasyvidas.com/biografia/c/cannon_walter.htm Biografía de Walter Bradford Cannon - www.biografiasyvidas.com]

[[Category:Médico]][[Category:Personalidades_de_la_medicina]]

Archivo:WalterCANON.jpg

2013-05-22T15:07:28Z

Aracelia.morejon:

== Sumario ==

== Estado de copyright: ==

== Fuente: ==

Virginia Apgar

2013-05-22T14:50:04Z

Aracelia.morejon:

{{Ficha Persona
|nombre =Virginia Apgar
|nombre completo =
|otros nombres =
|imagen = Virginia.Apgar.jpg
|tamaño =
|descripción =
|fecha de nacimiento =[[7 de junio]] de [[1909]]
|lugar de nacimiento = [[Westfield]], [[New Jersey]] {{Bandera2|Estados Unidos}}
|fecha de fallecimiento = [[7 de agosto]] de [[1974]]
|lugar de fallecimiento =[[New York]], Estados Unidos
|causa muerte = enfermedad progresiva del hígado
|residencia =
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|educación =
|alma máter =
|ocupación =Anestesióloga y Neonatóloga
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|termino =
|predecesor =
|sucesor =
|partido político =
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|padres =Charles E. Apgar y Helen May Apgar.
|familiares =
|obras =
|premios =
|titulos =
|récords =
|plusmarcas =
|web =
|notas =
}}
'''Virginia Apgar''': Notable doctora estadounidense, creadora de la prueba Apgar, el método utilizado para evaluar la salud de los recién nacidos que ha reducido considerablemente la mortalidad infantil en todo el mundo.

==Biografía==
===Infancia y juventud===
Virginia era la más joven de tres hermanos siendo su padre Charles E. Apgar, ejecutivo de un seguro, y su madre Helen May Apgar. Eran una familia muy musical y Virginia aprendió a tocar el [[violín]] siendo una niña, lo que continúo a lo largo de su vida.

Mostró un temprano interés en la [[ciencia]] y la [[medicina]], se dice que pudo haber estado inspirada por su padre quién fue un inventor aficionado y astrónomo. En los años de la escuela secundaria, ya ella había decidido emprender una carrera médica. Se graduó de la Escuela secundaria de [[Westfield]] en [[1925]] y entró en la [[Universidad de Holyoke]] el mismo año, allí se especializó en la [[zoología]] y se apoyó económicamente con varios trabajos de media jornada.

Ella jugó en siete equipos de deportes, hizo informes para el periódico de la universidad, actuó en las producciones dramáticas, y tocó el violín en la orquesta, incluso con todas estas actividades mantuvo un trabajo académico excepcional.

En [[1929]] empezó su entrenamiento médico en la [[Universidad de Médicos y Cirujanos]], de [[Columbia]] siendo una de las nueve mujeres que iniciaron los estudios ese año de una clase de noventa estudiantes.

===Otra etapa de su vida===

Ella completó sus estudios en [[1933]] y empezó una pasantía quirúrgica en el Hospital presbiteriano por dos años y a pesar de su actuación prometedora en la [[cirugía]], después
de su primer año, [[Allen Whipple]] quien fue su guía, le aconsejó, teniendo en cuenta las perspectivas económicas de una mujer cirujano, que ella siguiera la [[anestesiología]] a
la que cambió después de su segundo año de pasantía.

Virginia aceptó este consejo y realizó la especialidad durante un año con el programa para
enfermera-anestesista de los presbiterianos, programa de la residencia en la [[Universidad de Wisconsin]]
y Esmeril Rovenstine en el [[Hospital de Bellevue]] de [[Nueva York]].

En [[1938]] ella volvió al Hospital presbiteriano como Jefa de la División de [[Anestesia]] dentro del Departamento de [[Cirugía]]. Ella fue la primera mujer en dirigir una división en este centro.
En esta institución impartió la docencia a estudiantes y médicos que rotaron en el Servicio de
Anestesia y desarrolló sus primeras investigaciones.

En [[1949]], la División de Anestesiología se convirtió en un Departamento por el esfuerzo de
ella quién creyó que sería nombrada como jefa de éste pero se la concedieron a su colega masculino, [[Emanuel Papper]]. No obstante Apgar estaba designada como profesora de anestesiología siendo la primera mujer que sostuvo esa línea allí.

Liberada de los deberes administrativos, ella continuó enseñando y consagró más tiempo
para investigar en el campo de la [[anestesia obstétrica]].

==== Inicios en la neonatología====

Ella estaba especialmente interesada en los efectos de la [[anestesia]] materna en el
[[recién nacido]] y como continuar disminuyendo las tasas de mortalidad neonatal, la cual había disminuido en general desde [[1900]], pero los indicadores para el neonato todavía eran altos.

Ya en [[1952]] Apgar había desarrollado un sistema para evaluar el estado de salud de los
recién nacidos, basado en la frecuencia del [[corazón]], [[respiración]], movimiento, irritabilidad, y el color un minuto después del [[nacimiento]].

Durante los próximos años, ella trabajó con L. Stanley James, Duncan Holaday, y otros para
relacionar los "Conteos de Apgar" con los efectos del parto y las prácticas de la anestesia materna.

Su trabajo se relacionó con la [[química]] sanguínea del neonato lo cual mantuvo el apoyo fisiológico del valor de su evaluación, esta se volvió una práctica de rutina al
nacimiento y actualmente se realiza a todos los niños nacidos en los hospitales del mundo.

A finales de la década del 50, Apgar había asistido a cerca de 17,000 nacimientos. Con el objetivo de refinar su sistema, ella había encontrado muchos casos de malformaciones congénitas y ella empezó a poner en correlación éstos entre sí con los valores de su evaluación.

====Otras labores====
En [[1958]], ella se enrola en la Escuela de Salud Pública [[Johns Hopkins]], pensando desarrollar más habilidades en las estadísticas para su trabajo en Columbia. Sin embargo, ella se había vuelto extremadamente interesada en los defectos congénitos y cómo ellos podrían prevenirse, o por lo menos mejorarlos. Es cuando la National Foundation-March of Dimes (NF) le pidió que encabezara su nueva División de Malformaciones Congénitas y aceptó. Ella asumió sus nuevos deberes en junio del [[1959]].

Apgar trajo su energía legendaria y sus habilidades personales al nuevo trabajo. Ella viajó miles de millas todos los años para hablar a los variados públicos sobre la importancia de descubrir de manera temprana los defectos congénitos y la necesidad de más investigaciones en esta área. Ella demostró ser una excelente embajadora para la Fundación y el ingreso anual de esa organización se duplicó durante su estancia allí. Ella también sirvió a la Fundación
Nacional como Directora de Investigación Médica Básica ([[1967]]- [[1968]]) y Vicepresidente para los Asuntos Médicos ([[1971]]-[[1974]]).

En el año [[1972]] presenta el libro, [[Is My Baby All Right?]], escrito con [[Joan Beck]].
Apgar también era una magnífica disertante ([[1965]]-1971) y fue nombrada como profesor clínico
([[1971]]-[[1974]]) de [[pediatría]] en la [[Universidad Cornell]], Escuela de Medicina dónde enseñó la
[[Teratología]]. En [[1973]], ella era la disertante designada en las Conferencias de [[genética]] médica en la [[Escuela de Salud Pública Johns Hopkins]].

===Muerte===
Virginia Apgar nunca se retiró, y permaneció activa hasta poco antes de su muerte, aunque los años finales estuvo afectada por una enfermedad progresiva del hígado.

Ella falleció el [[7 de agosto]] de [[1974]], en el [[Centro Médico de Columbia]] dónde había entrenado y trabajado durante gran parte de su vida. Sus amigos, colegas, y los antiguos estudiantes la recordaron tanto por su vivacidad, el sentido del humor, su inteligencia afilada y [[competencia profesional]]. Ella se honró con una estampilla americana conmemorativa en [[1994]] y se instaló en el Vestíbulo de las Mujeres Nacionales de la Fama en [[1995]].

==Prueba Apgar==
En [[1953]] presentó la primera prueba para evaluar la salud de los [[recién nacido|recién nacidos]], denominada [[Test de Apgar]]. Se administra a todos los bebés un minuto después y cinco minutos después del nacimiento, y en ocasiones también a los 10 minutos. Esta prueba evalúa, en una escala del cero al diez, cinco aspectos simples de los recién nacidos: apariencia, pulso, gesticulación, color ,actividad y respiración (denominados así en muchos idiomas en honor de su creadora. APGAR es un acrónimo generado por el doctor [[Joseph Butterfield]], pediatra norteamericano, en [[1963]], con las cinco letras del apellido de la doctora). Si el bebé obtiene un puntaje de 3 o menos, se considera que su estado de salud es crítico; si el puntaje es entre 4 y 6, se clasificará como "bastante bajo"; si el puntaje es de 7 a 10, se considerará que el estado de salud es "normal".

==Reconocimientos y premios==

*Doctorado honoris causa de la [[Facultad Femenina de Medicina de Pennsylvania]] ([[1964]])
*Doctorado honoris causa del Colegio Mount Holyoke ([[1965]])
*Premio por Distinción en el Servicio de la Sociedad Norteamericana de Anestesiólogos ([[1966]])
*Premio [[Elizabeth Blackwell]] de la [[Asociación Médica de las Mujeres de Norteamérica]] (1966)
*Doctorado honoris causa de la Facultad de Medicina y Odontología de [[New Jersey]] ([[1967]])
*Medalla de Oro de para Ex Alumnos de la Facultad de Médicos y Cirujanos de la Universidad de Columbia ([[1973]])
*Premio [[Ralph M. Waters]] de la [[Sociedad Norteamericana de Anestesiólogos]] (1973)
*Mujer del Año en la Ciencia de la [[Ladies Home Journal]] (1973)

==Fuentes==
Morilla Guzmán, Andrés. Adaptado de: MEDLINE.

==Enlaces externos==
* [http://www.sld.cu/galerias/pdf/sitios/pediatria/virginia_apgar.pdf Infomed]
* [http://apgar.net/virginia/ Sitio web dedicado a Virginia]
[[Category:Personalidades_de_la_medicina]]

Archivo:Virginia.Apgar.jpg

2013-05-22T14:49:18Z

Aracelia.morejon:

== Sumario ==

== Estado de copyright: ==

== Fuente: ==

Stanley B. Prusiner

2013-05-22T14:45:00Z

Aracelia.morejon:

{{Ficha Persona

|nombre = Stanley B. Prusiner

|nombre completo =

|imagen = stanley-b-prusiner-1-sized.jpg

|tamaño =

|descripción = Médico, profesor de Bioquímica Estadounidense

|fecha de nacimiento = [[28 de mayo]] de [[1942]]

|lugar de nacimiento = [[Estados Unidos]], {{Bandera2|Estados Unidos}}

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|lugar de fallecimiento =

|causa muerte =

|residencia =

|nacionalidad = Americana

|ciudadania =Americana

|educación =

|alma máter =

|ocupación = Médico

|conocido =

|titulo =

|termino =

|predecesor =

|sucesor =

|partido político =

|cónyuge =

|hijos =

|padres =

|familiares =

|obras =

|premios = Premio Nobel de Medicina

|titulos =

|web =

|notas =

}} '''Stanley B. Prusiner'''. Nació [[28 de mayo]] de [[1942]] en Estados Unidos. Cursó los estudios de Medicina en la Universidad de [[Pensilvania]] y en la Universidad de [[California]], en San Francisco, Obtuvo el Premio Nobel de Medicina en [[1997]]. Recibió el premio en solitario, algo que no ocurría en la disciplina de medicina desde [[1971]].

== Datos biográficos ==
Stanley Ben Prusiner nació el [[28 de mayo]] de [[1942]] en Des Moines, Iowa. Hijo de Lawrence Prusiner, arquitecto que trabajó durante su juventud en la marina de Estados Unidos, y de Miriam, el pequeño fue bautizado con el nombre del hermano menor de su padre, que murió de la enfermedad de Hodking cuando tenía veinticuatro años. Pocos años después del nacimiento de Stanley, la familia se trasladó a Boston, donde su padre se enroló en la oficina de entrenamiento de la marina antes de ser enviado al frente en el océano Pacífico.

Tras el fin de la Segunda Guerra Mundial, la familia Prusiner volvió a Des Moines. Sin embargo, en [[1952]] se trasladaron a Cincinnati, donde su padre se estableció como arquitecto y logró dar una holgada posición económica a la familia. En esta ciudad se matriculó en el instituto Walnut Hills, para estudiar cinco años de latín que posteriormente le serían de gran ayuda en sus investigaciones científicas.

== Estudios ==
Cursó los estudios de Medicina en la Universidad de Pensilvania y en la Universidad de California, en San Francisco, centro al que ha estado vinculado durante toda su vida investigadora como profesor de Bioquímica, aunque ha compartido sus trabajos entre esta
universidad y la de Berkeley.

== Labor como médico ==
El interés de Prusiner por las enfermedades degenerativas se remonta a su época de
residente de [[Neurología]] en los primeros años de la década de [[1970]], cuando un paciente suyo falleció a causa de la enfermedad de Creutzfeltd-Jakob. Los conocimientos de esta enfermedad neurodegenerativa se limitaban a admitir que se transmitía por extractos de
cerebro, como ocurría con el kuru, enfermedad que se presentaba en los indígenas de una
tribu de Nueva Guinea que practicaban un canibalismo ritual, o la tembladera (scrapie) del
ganado ovino.

Estas enfermedades y otras similares se denominan encefalopatías espongiformes subagudas y
transmisibles (EEST). Una de ellas, la conocida como enfermedad de las vacas locas, se hizo tristemente popular en la década de [[1990]].

En lo que se refiere a la etiología de estas enfermedades, se pensaba que podían ser
transmitidas por algún agente infeccioso, una especie de virus lento, a pesar de que las
investigaciones de numerosos autores, entre ellos C. Gajdusek, Premio Nobel de Medicina en
[[1976]], no habían conseguido aislar ninguno. Además, existía un detalle que complicaba aún
más las investigaciones: algunos casos de encefalopatías espongiformes se transmitían de
padres a hijos, lo que apuntaba hacia una base genética; pero, a la vez, los extractos
cerebrales de estas formas genéticas también transmitían la enfermedad a los ratones de
experimentación, los cuales no presentaban reacciones inflamatorias ni respuestas
inmunitarias.

Para complicar aún más las cosas, los extractos de cerebro de animales infectados seguían
teniendo actividad infecciosa después de ser sometidos a agentes o procedimientos que
destruyen los ácidos nucleicos, lo que planteaba la improbable existencia de un agente
infeccioso sin ADN ni ARN.

A partir de estas observaciones, Prusiner comenzó sus investigaciones con ratones, pero la
lentitud con que esta enfermedad hacía su aparición le llevó, acertadamente, a trabajar con
hámsters. En [[1982]] obtuvo extractos cerebrales purificados que transmitían la enfermedad y
que contenían una sustancia, que denominó prión, de carácter proteico. La hipótesis de que
una enfermedad infecciosa pudiera ser transmitida por una proteína fue acogida con incredulidad, hecho que no desanimó al investigador, convencido de sus conclusiones.

En [[1984]] dio a conocer que el gen codificante de esa proteína se encontraba en el genoma de
todos los mamíferos que habían estudiado, incluido el hombre. El prión, agente sospechoso
de las lesiones neurodegenerativas, era sintetizado normalmente por los organismos.

De hecho, se localizó la presencia normal de la proteína en varios tejidos, sobre todo en las neuronas, lo que volvía a poner en entredicho las teorías de Prusiner.

Finalmente encontró una posible salida al problema cuando comprobó con espectroscopía
infrarroja que la proteína prión (PrP) se presentaba en dos conformaciones espaciales: la
PrPc (normal) y la PrPSc. Cuando ambas se reúnen, la PrPSc da origen a un cambio en la
proteína normal que le hace adquirir la forma patógena.

Este modelo descrito por Prusiner recibió un fuerte apoyo en [[1992]] cuando se consiguieron
los ratones prión knock-out, es decir, en los que se había inactivado el gen codificante
para la PrPc. Cuando estos ratones eran inyectados con extractos infecciosos no
desarrollaban la enfermedad, lo que indicaba que no había PrPc endógena que pudiera ser
alterada por los priones patógenos. Los descubrimientos de Prusiner han proporcionado un
nuevo mecanismo de infección y un modelo de transferencia de información de proteína a
proteína.

== Reconocimientos ==
*Premio Nobel de Medicina en [[1997]].

== Fuentes ==
*[http://www.biografiasyvidas.com/biografia/p/prusiner.htm biografias y vidas].
*[http://delnen.tripod.com/celda3/biografias/prusiner.htm Stanley B.Prusiner].

[[Category:Médico]][[Category:Personalidades_de_la_medicina]]

Archivo:Stanley-b-prusiner-1-sized.jpg

2013-05-22T14:43:53Z

Aracelia.morejon: