EcuRed - Contribuciones del colaborador [es]

Carlos Puebla

2012-06-26T14:18:32Z

Gisela museodecera.granma:

{{Ficha Persona
|nombre = Carlos Manuel Puebla Concha
|nombre completo = Carlos Manuel Puebla Concha
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|fecha de nacimiento = [[11 de septiembre]] de [[1917]]
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'''Carlos Puebla '''.Compositor y guitarrista. Cultivó los más diversos géneros de la [[música]] popular cubana, como el [[Bolero|bolero]], el [[Son|son]], la [[Guaracha|guaracha]], el [[Sucu-sucu|sucu-sucu]], todos trabajados con las características rítmicas y estilísticas que ellos demandan, uniendo a sus facultades de música, la de poeta. Puebla cantó los hechos más relevantes de la historia del pueblo cubano, convirtiéndose en el cronista por excelencia de todo el acontecer nacional desde [[1959|1959]]. Es autor de la célebre canción dedicada al [[Ché Guevara]], ''[[Hasta siempre]]''.

== Vida ==

Carlos Manuel Puebla Concha nace en Manzanillo, Oriente, el 11 de septiembre de 1917 y muere en Ciudad de La Habana, el 12 de julio de 1989.

Se formó autodidácticamente, y luego estudió en el Seminario de Música Popular (hoy Centro [[Odilio Urfé|Odilio Urfé]]), dirigido por el pianista y musicólogo Odilio Urfé.

En [[1931|1931]] comenzó a trabajar en la radioemisora manzanillera [[CMKM]]; posteriormente se trasladó para [[Matanzas]], donde integró un trío con [[Eugenio Domínguez]] y [[Francisco Baluja]], con el que actuó por la [[CMGH|CMGH]]; con este trío se trasladó a [[La Habana]], y se presentó en la [[Corte Suprema del Arte]], en la que ganó un segundo premio.

En [[Santiago de Cuba]] trabajó en el [[Club 300]]. Actuó en el programa Esta Noche en [[CMQ]], dirigido por [[Humberto Bravo]]. En La Habana integró el trío [[La Clave Azul]], y en [[1952]], Carlos Puebla y sus Tradicionales (guitarra, maracas, bongó y marímbula), integrado por [[Santiago Martínez|Santiago Martínez]], [[Nerón Guada|Nerón Guada]] y [[Rafael Lorenzo|Rafael Lorenzo]], con el que trabajó de 1952 a [[1962]] en la [[Bodeguita del Medio]].

En [[Montevideo]], [[Uruguay]], actuaron en el Palacio Peñarol, junto al conjunto típico uruguayo Los Carreteros; en [[Chile]] se presentaron con el poeta [[Pablo Neruda]], con quien grabaron un LP.

En [[Caracas]], [[Venezuela (desambiguación)|Venezuela]], actuaron en la [[Asociación Venezolana de Periodistas|Asociación Venezolana de Periodistas]] y en la Universidad de esa ciudad. En [[París]] hicieron una actuación en el teatro de la Mutualité. En [[México]], como miembros de una delegación del [[Consejo Nacional de Cultura]], se presentaron en el teatro Auditorium del Bosque de Chapultepec, después viajaron a [[Guadalajara]] y [[Guanajuato]]. En [[España|España]] fueron invitados para actuar en el Festival de la Rábida, celebrado en [[Huelva]], [[Andalucía]]. En [[Portugal]]actuaron en el Festival de la Primavera, celebrado en el [[Palacio de Cristal]], Unión Artística Predense, Sociedad Filarmónica y Cova de Piedade.

Su música aparece en los filmes [[Alba de Cuba]], [[Estado de sitio]] (de [[Costa Gavras]]) y [[Nuestro hombre en La Habana]] (con Sir [[Alec Guiness]]).

Realizó además, giras por México, Uruguay, [[Bolivia (desambiguación)|Bolivia]], Chile, [[Panamá|Panamá]], [[Nicaragua|Nicaragua]], [[Colombia (desambiguación)|Colombia]], [[Ecuador|Ecuador]], [[Costa Rica|Costa Rica]], [[Honduras|Honduras]], [[Brasil|Brasil]], [[Venezuela (desambiguación)|Venezuela]], [[Unión Soviética|Unión Soviética]], [[Mongolia|Mongolia]], [[Corea|Corea]], [[Francia|Francia]], [[Italia|Italia]], Portugal España, [[Finlandia|Finlandia]], [[RFA|RFA]], [[Suecia|Suecia]], [[Dinamarca|Dinamarca]], [[Noruega|Noruega]], [[Suiza|Suiza]], [[Bélgica|Bélgica]], [[Angola|Angola]].

== Obras ==

*Ahora te toca a ti, minero
*¡Ay, pobre de mi Cuba!
*Canción de la esperanza inútil
*Canción definitiva
*Canto a Camilo
*Como cae un general
*Dejemos de fingir
*Dime mi amor, qué voy a hacer sin ti
*El credo
*El survey
*Elegía por Salvador Allende
*Emiliana
*Esperando la invasión
*Este amor de nosotros
*Este es mi adiós
*Este es mi pueblo
*Fue un momento feliz
*Gánate ahora la paz
*Gracias, Fidel
*Hasta siempre
*Hay que decir adiós
*La canción de Stalingrado, texto: Manuel Navarro Luna
*La OEA es cosa de risa
*La primera mujer que amé
*Los caminos de mi Cuba<br>
*Llegó el comandante<br>
*Qué vano empeño
*¿Quién se lo iba a imaginar?
*Quiero hablar contigo
*Rompieron las relaciones
*Saludo a España
*Serenata cubana
*Si me acuerdo de ti
*Si todo terminó
*Te vieron con él
*Testamento
*¡Yankee, go home!
*Y en eso llegó Fidel
*Y eso sí que no
*Y si me pagas
*Yo fui sincero

==Carlos Puebla en el Museo de Cera==

El Museo de Cera único de su tipo en el país cuenta con un montaje museográfico dedicado al Patrimonio Natural, Arte Popular, legitimidad y Patrimonio. Expone representaciones en cera de grandes músicos cubanos entre ellos Carlos Puebla Concha que denotó gran complejidad a la hora de su realización, al incorporarle el vestuario y sus accesorios. Un dato muy curioso es que los dientes, las uñas y los ojos son de cera y el pelo es natural, sembrado una vez que la cera está blanda. Todas estas características emocionaron a Rosalba Juárez Batista, viuda de Carlos, en su primera visita realiza al museo el 14 de julio del 2009 motivándola a la decisión de donar al centro, documentos, trofeos, condecoraciones, y vestuarios pertenecientes a su esposo.
===Mirada artística===

La imagen del popular trovador Carlos Puebla se nos revela ante una concepción de marcado realismo y naturalidad, muy bien lograda estéticamente y dotada de todo contenido expresivo. Concebida a través de la técnica del modelado en cera policromada, la figura adquiere una posición sedente (sentada) demostrado cierta complejidad para su ejecución en cuanto a su contenido formal. El minucioso trabajo de los artistas y el interés para captar la psicología del personaje, advierte una composición coherente de cada detalle anatómico. La pieza logra gran riqueza en la medida que se descifra su tratamiento corporal, destacándose elementos característicos como las facciones, las manos, los ojos y el pelo (este último de origen natural), que a su vez hace de la imagen un conjunto atractivo ante la vista del espectador. La incorporación de accesorios que forman parte inseparable de la figura, destacándose el calzado y el vestuario de gran elegancia así como su guitarra, parecen darle vida a este genial músico manzanillero, dando sensación que regalara al público sus más auténticas interpretaciones. Aunque la pieza se encuentra atrapada en cierto estatismo y de alguna manera delata la formación autodidacta de los creadores, irradia en su máxima expresión verismo de un gran exponente de la música cubana, que encuentra lugar en un espacio donde el arte transformado en cera apuesta por la inmortalización extraordinaria del que fuera conocido como “El cantor de la Revolución”.
== Fuentes ==
*Diaz Clara. Sobre la guitarra, la voz. Una historia de la nueva trova cubana. La Habana, [[Editorial Letras Cubanas]], [[1994]].
*Esperanza de Juan. «Carlos Puebla.“No soy el padre de la actual música cubana”». Búho Vips (Las Palmas), [[20 de diciembre|20 de diciembre]] de [[1978|1978]].
* Martí Agenor.«Cara a cara con Carlos Puebla». [[Cuba Internacional|Cuba Internacional ]](La Habana) (152): 58-60, julio de [[1982|1982]].
*Martínez Mayra A. «Carlos Puebla: clamor de revolución hecho cantor». [[Revista Revolución y Cultura]] (La Habana)(111): 60-65, noviembre de [[1981|1981]].
*Maturana Eduardo .«Al cantor del pueblo». [[Clave|Clave]] (La Habana) (15): 18-19, [[1989|1989]].
*De Oraá Pedro . «Carlos Puebla no hablapor hablar». [[La Nueva Gaceta|La Nueva Gaceta]] (La Habana) (2): 4, [[1985|1985]].
*Oramas Ada . «Puebla, cantor de la Revolución». [[Tribuna|Tribuna]] (La Habana), 13 de julio de 1989.
*Pécora Margarita . «Carlos Puebla se acerca a los 70». [[Periódico Granma|Granma]]. Resumen Semanal (La Habana), 7 de junio de [[1987|1987]]: 7.
*Pavón Luis . «Puebla, padre y hermano de la nuevacanción». Bastión (La Habana), 16 de julio de 1989.
*Pérez-Galdós Víctor . «Carlos Puebla: el cantor el pue¬blo». [[Periódico Trabajadores]] (La Habana), 10 de septiembre de 1987.
*Rivero García José «Vive el cantor, el poeta, el sonero». Trabajadores (La Habana), 13 de julio de1989.
*Rafael Rodríguez My . «Hasta siempre CarlosPuebla». Bastión (La Habana), 12 de julio de 1989.
*De la Rosa Amado . «Carlos Puebla: una muerte distin¬ta». [[Juventud Rebelde|Juventud Rebelde]] (La Habana), 18 de septiembrede 1994: 11.
*Suardíaz Luis . «Pierde Cuba una gloriade la música popular». Granma (La Habana), 13 dejulio de 1989: 2.  
*Vázquez Omar . «¡Hasta siempre, Carlos Puebla!». Granma (La Habana), 14 de julio de1989: 6; «En los 70 del cantor de la Revolución Cubana, Carlos Puebla». Granma (La Habana), 12 de septiembre de 1987: 3.
*Giro Radamés . Diccionario Enciclopédico de la Música en Cuba. Editorial Letras Cubanas, La Habana, 2009.

*[http://www.lajiribilla.cubaweb.cu/2001/n22_octubre/memoria.html La Jiribilla]

[[Category:Músicos de Cuba]][[Categoría:Fallecidos_en_1989]]

Modelado en cera

2011-12-08T16:28:25Z

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El modelado en cera consiste en crear formas a partir de la adición de masas. Utilizando materiales maleables y flexibles para elaborar figuras sin dificultad, permitiendo un trabajo rápido y de fácil ejecución. Al utilizar esta materia el escultor tiene la posibilidad de captar y corregir la forma de la imagen que se quiere fabricar. Desde la antigüedad hasta nuestros días, los materiales que se utilizan para realizar el modelado son: la cera, el yeso y la arcilla.
}}
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'''El arte del modelado en cera.''' Arte que se utiliza para modelar la cera y así obtener de está diferentes figuras que nos permitan embellecer nuestro entorno.

==Técnica y materiales==
La producción de este proceso escultórico se clasifica según el material empleado y en este caso se denomina como la técnica del modelado en cera. Esta práctica se ha concebido también a través de mezclas de algunas sustancias tales como grasa animal, aceites, sebo o gomas, haciéndola más maleable, siendo de gran importancia para el proceso de vaciado de metales, como por ejemplo el bronce.

Para el modelado en cera la herramienta principal son las manos, especialmente si se va a trabajar con cera blanda. Se utilizan otros materiales como: cucharilla de eje pequeño o grande según el tamaño del trabajo, espátulas de madera o metálicas, una punta de trazar, instrumentos dentistas para trabajar los detalles. Se toma también una vela para calentar las hojas de las espátulas de metal. En las obras de grandes dimensiones se emplea el poliestireno para levantar las masas iniciales de la cera. La armadura que se emplea es el alambre de cobre. Se pude utilizar un soplete de estañar para los bordes del material, también se recurre a los pinceles para aplicar la cera fundida y las varillas de cera que se utilizan para construir canales de coladas y respiraderos. En el acabado de la superficie resultan importantes las escofinas de hojas cambiables y las limas así como la cacerola para fundir la cera, debe recubrirse luego con cera blanda y trabajarse la superficie para conseguir un terminado liso.

La utilización de estos materiales no son determinantes ni obligatorios, cada escultor utiliza aquellos que tiene a la mano y los que resultan más cómodo para la ejecución. Es por eso que los accesorios constructivos para aplicar esta técnica varían mucho de acuerdo a las necesidades del artista y el procedimiento.
==Historia==
En su devenir histórico la cera fue utilizada para modelar efigies, antecediéndole desde su aparición al bronce. Y desde la época del Renacimiento italiano aparecen referencias de especies de maquetas de cera como guía para trabajar a gran escala por los escultores. Este tipo de técnica se desarrolló durante el siglo XVII, para la ejecución de retratos en miniaturas, que realizaban los anatomistas, pues le servía para la conservación de las disecciones de las figuras. Durante el siglo XIX, se hicieron representaciones de frutos artificiales caracterizándose por su gran naturalismo. En el siglo XX, investigadores reportan la creación de asombrosos modelos en cera de especímenes botánicos por Roy Herbert.
==La familia Barrios y su técnica==
Una representación muy peculiar y atrayente son las figuras que exhibe el Museo de Cera de Bayamo, en la provincia Granma donde vale destacar la labor de una familia residente en el municipio Guisa que se apellida Barrios, con parentesco del padre y sus dos hijos, quienes aún con su autodidactismo han empleado técnicas propias para crear estas sorprendentes piezas como lo es la técnica del modelado en cera policromada que consiste en la fusión de este elemento con el óleo o cualquier otro pigmento que brinde color. La ejecución de tales creaciones propicia un trabajo muy cuidadoso a la hora del empleo y acabado de las figuras. Donde el material principal es la cera, libre de cualquier complementación con otros elementos escultóricos.

El proceso de elaboración de las piezas comienza a través de la cera blanda utilizando una fuente de color. Se trabaja en base de una armadura de alambre o alambrón que permite el sostén de los cuerpos en dependencia de las características que se quiere crear. En cuanto al tamaño de las figuras y sus condiciones anatómicas se le aplica relleno con el objetivo de hacer la pieza más liviana. Luego se le incorpora la cera a la figura, realizando el procedimiento del modelado y la incorporación del color con el material derretido en un recipiente, agregando el pigmento seleccionado para cada caso. De acuerdo al proceso de creación de las piezas y sus características se hace un estudio del color hasta lograr un núcleo final.

==Fuentes==
* Guía completa de escultura, modelado y cerámica: técnicas y materiales por Barry Midgley. Primera Edición española, 1982.
* Atlas Sopena del arte y los estilos.
* Gran Enciclopedia Rialp. Tomo VIII, Madrid, 1993
* El mundo del arte: autores, movimientos y estilos. Océano Grupo Editorial. S.A.
[[Category:Cerámica]]