https://www.ecured.cu/api.php?action=feedcontributions&feedformat=atom&user=Yanner9506 2026-07-08T23:55:46Z Contribuciones del colaborador MediaWiki 1.31.16 https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yanner9506/Nuevas&diff=2800559 2017-02-07T14:52:16Z

<p>Yanner9506: </p> <hr /> <div># [[Edificio de Oficinas Raika]]<br /> # [[Catedral de Saint Front]]<br /> # [[Catedral de Santa María en Tokio]]<br /> # [[Lobolly House]]<br /> # [[Marina city]]<br /> # [[Haxenhaus]]<br /> # [[Fordham Spire]]</div>

Yanner9506 https://www.ecured.cu/index.php?title=Fordham_Spire&diff=2800557 2017-02-07T14:51:41Z

<p>Yanner9506: </p> <hr /> <div>{{Ficha_Obra_Arquitectónica<br /> |nombre=Edificio Fordham Spire<br /> |imagen=Fordham.gif<br /> |descripción=<br /> |tipo= <br /> |estilo=<br /> |localización= Chicago, Illinois,Estados Unidos {{Bandera|Estados Unidos}}<br /> |uso inicial=<br /> |uso actual=<br /> |Altura=[[610 m]]<br /> |Pisos=[115]<br /> |demolición=<br /> |arquitecto=Santiago Calatrava <br /> |premios=<br /> }}&lt;div align=justify&gt;<br /> <br /> ==Introduccion==<br /> El arquitecto valenciano Santiago Calatrava ya ha conquistado América, pero quiere llegar a lo más alto, y lo puede conseguir gracias al Fordham Spire, el proyecto de la torre más alta de Estados Unidos, que presentó en Chicago. Propuesto para ocupar un espacio a orillas del Lago Michigan, el edificio, que albergará un hotel y 250 apartamentos de lujo, superará los 541 metros que tiene la Torre de la Libertad que se alzará en la ‘‘zona cero’’ de Nueva York, ya que tendrá 610 metros.<br /> <br /> Bautizada Fordham Spire por su promotor, Christopher Carley, presidente de la empresa de construcción inmobiliaria Fordham Company.<br /> <br /> La propuesta del Fordham Spire aún debe ser aprobada por el gobierno de la ciudad, y sus promotores tienen que recaudar los fondos para realizar el proyecto, cuyo costo está estimado en quinientos millones de dólares. Además, tendrá que vencer las reticencias de los vecinos que temen un incremento del tráfico y lo que consideran contaminación visual. <br /> ==Situacion==<br /> Será construido a lo largo de la línea costera de un lago de Chicago al oeste de muelle de embarque Naval<br /> <br /> ==Concepto==<br /> Contará con 115 pisos y 444 metros hasta su techo. Una antena en espiral en lo alto alcanzará cerca de 610 metros, haciendo de éste el edificio más alto de los Estados Unidos.<br /> <br /> El diseño de la Fordham Spire Hill House está considerado como muy vanguardista dada la forma alta y espigada del edificio. La fachada de cristal que produce un efecto rizado en forma de olas descendentes se logra mediante una gran innovación estructural. Cada piso individual de la torre se construye fuera del núcleo central, como una caja separada, con suaves curvas y lados cóncavos. Estas «cajas» independientes están apiladas girando cada una poco más de dos grados sobre la de abajo. El resultado es que los pisos rotan 270 grados alrededor del núcleo como si ascendieran, dando a la fachada la impresión de movimiento. <br /> ===Estructura===<br /> La estructura de Chicago Spire beneficiará enormemente desde su diseño, porque los diseños curvos tienden a añadirle fuerza a la estructura, y además la cara curva del exterior reducirá al mínimo las fuerzas de viento (importante en la Ciudad Ventosa). El diseño curvo no negará completamente fuerzas de viento, por lo que un centro afilado de concreto y 12 paredes que emanan de el también serán instaladas para neutralizar estas fuerzas.<br /> <br /> La estructura entera se posará en siete columnas en forma de w que rodean un alto atrio de cristal de 57 pies.<br /> <br /> A los residentes les gusta la estructura de la ya que esta bloqueará menos luz del sol que los edificios antes planificados para el sitio. El Spire está diseñada para ser hecho principalmente del hormigón y, en respuesta a los ataques del 11-S en Nueva York, tendrá dos cajas de escaleras de emergencia. <br /> <br /> <br /> ==Fuentes==<br /> * [http://https://es.wikiarquitectura.com/index.php/Fordham_Spire]<br /> * [http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/757086/santiago-calatravas-chicago-spire-finally-axed]<br /> <br /> [[Category:Arquitectura]]</div>

Yanner9506 https://www.ecured.cu/index.php?title=Fordham_Spire&diff=2800541 2017-02-07T14:49:50Z

<p>Yanner9506: Página creada con «{{Ficha_Obra_Arquitectónica |nombre=Edificio Fordham Spire |imagen=Fordham.gif |descripción= |tipo= |estilo= |localización= Chicago, Illinois,Estados Unidos {{Bandera|...»</p> <hr /> <div>{{Ficha_Obra_Arquitectónica<br /> |nombre=Edificio Fordham Spire<br /> |imagen=Fordham.gif<br /> |descripción=<br /> |tipo= <br /> |estilo=<br /> |localización= Chicago, Illinois,Estados Unidos {{Bandera|Estados Unidos}}<br /> |uso inicial=<br /> |uso actual=<br /> |inicio=[[1925]]<br /> |termino=[[1926]]<br /> |inauguración=<br /> |demolición=<br /> |arquitecto=Santiago Calatrava <br /> |premios=<br /> }}&lt;div align=justify&gt;<br /> <br /> ==Introduccion==<br /> El arquitecto valenciano Santiago Calatrava ya ha conquistado América, pero quiere llegar a lo más alto, y lo puede conseguir gracias al Fordham Spire, el proyecto de la torre más alta de Estados Unidos, que presentó en Chicago. Propuesto para ocupar un espacio a orillas del Lago Michigan, el edificio, que albergará un hotel y 250 apartamentos de lujo, superará los 541 metros que tiene la Torre de la Libertad que se alzará en la ‘‘zona cero’’ de Nueva York, ya que tendrá 610 metros.<br /> <br /> Bautizada Fordham Spire por su promotor, Christopher Carley, presidente de la empresa de construcción inmobiliaria Fordham Company.<br /> <br /> La propuesta del Fordham Spire aún debe ser aprobada por el gobierno de la ciudad, y sus promotores tienen que recaudar los fondos para realizar el proyecto, cuyo costo está estimado en quinientos millones de dólares. Además, tendrá que vencer las reticencias de los vecinos que temen un incremento del tráfico y lo que consideran contaminación visual. <br /> ==Situacion==<br /> Será construido a lo largo de la línea costera de un lago de Chicago al oeste de muelle de embarque Naval<br /> <br /> ==Concepto==<br /> Contará con 115 pisos y 444 metros hasta su techo. Una antena en espiral en lo alto alcanzará cerca de 610 metros, haciendo de éste el edificio más alto de los Estados Unidos.<br /> <br /> El diseño de la Fordham Spire Hill House está considerado como muy vanguardista dada la forma alta y espigada del edificio. La fachada de cristal que produce un efecto rizado en forma de olas descendentes se logra mediante una gran innovación estructural. Cada piso individual de la torre se construye fuera del núcleo central, como una caja separada, con suaves curvas y lados cóncavos. Estas «cajas» independientes están apiladas girando cada una poco más de dos grados sobre la de abajo. El resultado es que los pisos rotan 270 grados alrededor del núcleo como si ascendieran, dando a la fachada la impresión de movimiento. <br /> ===Estructura===<br /> La estructura de Chicago Spire beneficiará enormemente desde su diseño, porque los diseños curvos tienden a añadirle fuerza a la estructura, y además la cara curva del exterior reducirá al mínimo las fuerzas de viento (importante en la Ciudad Ventosa). El diseño curvo no negará completamente fuerzas de viento, por lo que un centro afilado de concreto y 12 paredes que emanan de el también serán instaladas para neutralizar estas fuerzas.<br /> <br /> La estructura entera se posará en siete columnas en forma de w que rodean un alto atrio de cristal de 57 pies.<br /> <br /> A los residentes les gusta la estructura de la ya que esta bloqueará menos luz del sol que los edificios antes planificados para el sitio. El Spire está diseñada para ser hecho principalmente del hormigón y, en respuesta a los ataques del 11-S en Nueva York, tendrá dos cajas de escaleras de emergencia. <br /> <br /> <br /> ==Fuentes==<br /> * [http://https://es.wikiarquitectura.com/index.php/Fordham_Spire]<br /> * [http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/757086/santiago-calatravas-chicago-spire-finally-axed]<br /> <br /> [[Category:Arquitectura]]</div>

Yanner9506 https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Fordham.gif&diff=2800521 2017-02-07T14:47:20Z

<p>Yanner9506: </p> <hr /> <div>== Sumario ==<br /> <br /> == Estado de copyright: ==<br /> <br /> == Fuente: ==</div>

Yanner9506 https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yanner9506/Nuevas&diff=2774094 2017-01-06T14:50:56Z

<p>Yanner9506: </p> <hr /> <div># [[Edificio de Oficinas Raika]]<br /> # [[Catedral de Saint Front]]<br /> # [[Catedral de Santa María en Tokio]]<br /> # [[Lobolly House]]<br /> # [[Marina city]]<br /> # [[Haxenhaus]]</div>

Yanner9506 https://www.ecured.cu/index.php?title=Haxenhaus&diff=2774093 2017-01-06T14:50:18Z

<p>Yanner9506: </p> <hr /> <div>{{Normalizar}}{{Ficha_Obra_Arquitectónica<br /> |nombre=Edificio Hexenhaus<br /> |imagen=Hexenhaus_1.jpg<br /> |descripción=<br /> |tipo= <br /> |estilo=<br /> |localización= Alemania {{Bandera|Alemania}}<br /> |diseñado=<br /> |inicio=<br /> |termino=<br /> |Coordinantes= 51° 38' 54&quot; N, 9° 26' 31&quot; E <br /> |arquitecto=[[Peter Smithson &amp; Alison Smithson ]]<br /> |premios=<br /> }}<br /> &lt;div align=justify&gt;<br /> <br /> ==Introduccion==<br /> Desde la construcción del porche de Axel en 1986 hasta la terminación del Pabellón del Farol en 2002, el matrimonio Smithson estuvo estrechamente asociado con la transformación de esta casa que encontraron como un solo bloque y que convirtieron en un espacio articulado, con anexos, pabellones y pasarelas.<br /> <br /> En 1972 Axel Bruchhäuser y su padre se mudaron a la Alemania occidental, después de que la fábrica de muebles que poseían en la parte oriental fuera nacionalizada. Se instalaron en el valle del Weser, estado federal de Hessen y compraron una fábrica de muebles en funcionamiento en el pueblo de Lauenförde creando una nueva empresa con el nombre de TECTA.<br /> <br /> En su nueva empresa Axel Bruchhäuser intentó reproducir una serie de sillas famosas, según cánones modernos, inclinándose por diseños de los maestros de la Bauhaus, Gropius, Breuer y Mies van der Rohe y sus experimentos con nuevos materiales. Se movió en estos círculos artísticos y participó en las actividades del IBA donde conoció al matrimonio de arquitectos. <br /> ==Situacion==<br /> La casa está situada a cierta distancia de la fábrica de muebles TECTA, cerca de la pequeña ciudad barroca del siglo XVII Bad Karlshafen, que al igual que los terrenos de la fábrica, está a orillas del Weser, después de un meandro del río y entre una densa arboleda, en el estado de Hessen, Alemania.<br /> <br /> La casa de Axel es conocida en la localidad como la Casa de Brujas, Hexenhaus, un nombre bastante común en la zona en la que los hermanos Grimm escribieron sus cuentos de hadas basándose en leyendas populares. <br /> ==Concepto==<br /> La adaptación que los Smithson realizaron en la casa ocupada por el fabricante de muebles Axel Bruchhäuser constituye un ejemplo de lo que el matrimonio de arquitectos comenzó a llamar “ordenamiento del conglomerado” a mediados de los ochenta, refiriéndose a un sentido multidimensional del orden que no puede reducirse simplemente a un esquema lingüístico o figurativo. Este tipo de orden es lo bastante sólido para resistir o estimular cambios temporales y espaciales.<br /> <br /> El entorno doméstico debe ofrecer un espacio de recogimiento donde poder meditar y buscar respuestas críticas a la cultura consumista y a la orientación urbanística, ofrecer un espacio alternativo donde retirarse, estar en calma, un refugio. Un lugar donde plantear y reconsiderar la relación entre los medios de comunicación, la sociedad de consumo y la forma de habitar. <br /> ==Espacios==<br /> Apariencia en 1985<br /> <br /> Los Smithson se encontraron con una sólida construcción de un solo bloque con dos plantas, base de piedra y rematada por un tejado a dos aguas cuyas fachadas estaban revestidas con madera. El terreno estaba nivelado en la ladera de la montaña mediante muros de contención bajos a cada lateral.<br /> Cambios a partir de 1986<br /> <br /> Muro de contención<br /> <br /> La elevación del muro fue el primer trabajo llevado a cabo, se realizó en el lado más alto de la montaña hasta alcanzar la altura de la base de piedra de la casa y resultaría esencial para la coherencia final de toda la construcción. Afirma la casa en su contexto a la vez que crea un segundo nivel que más adelante se conocerá como “paseo superior”.<br /> <br /> Cerca del muro una serie de escalones de diferentes materiales da acceso a la parte baja del terreno, la parte más silvestre del jardín.<br /> <br /> Porche de Axel<br /> <br /> Axonometría porche Axel<br /> <br /> El ajuste realizado en el muro de contención permitió agregar una nueva fachada a la casa: la inclinación de la cubierta, que se prolonga en la ladera adyacente en la cara norte, y que a su vez da satisfacción a uno de los anhelos de su propietario, poder experimentar el entorno y las diferentes condiciones climáticas más intensamente desde la sala de estar.<br /> <br /> Alison Smithson planeó una veranda en el lado sudoeste de la casa, incluye las dos puertas originales, que permiten dos salidas diferentes. Una gran ampliación acoge un sofá o butaca triangular y una más pequeña una vista alrededor de la esquina. El suelo de la ampliación más pequeña es de vidrio permitiendo ver la superficie de la terraza inferior.<br /> <br /> Con este porche Alison desarrolló su propio lenguaje formal que aplicó en sucesivas verandas y miradores.<br /> <br /> 1989<br /> <br /> Ventana al río<br /> <br /> Finalmente casi todos los huecos exteriores que en un principio eran sólidos, fueron fijados con un elemento de transición, adaptado en cada caso a su posición específica entre el interior y el exterior.<br /> <br /> En 1989 se creó la ventana a la orilla del río. El diseño es una variación de una ventana en saliente y se realizó reemplazando un hueco de ventana situado en el centro del muro sur.<br /> <br /> El suelo de este espacio está elevado y revestido de vidrio, en cada lateral, frente a frente y a diferentes alturas se situaron asientos compactos para los habitantes de la casa, “un hombre y su gato”, de modo que sus miradas puedan encontrarse al mismo nivel. Las formas oblicuas de este cómodo nicho, en el límite entre el interior y el exterior, se deben en parte a este requisito.<br /> <br /> 1998<br /> <br /> El porche de la puerta delantera.<br /> <br /> 1999 - 2001<br /> <br /> Entre estos años se agregó un mirador al dormitorio de Axel, se amplió el porche de Axel por los dos lados llegando a cubrir tres de los antiguos huecos del muro y se construyó el pabellón del Farol, última de las transformaciones aportadas por el matrimonio Smithson a la casa.<br /> <br /> Mirador dormitorio<br /> <br /> En la primera planta, desde el dormitorio del propietario de la vivienda, se construyó una pasarela de madera que lleva a una pequeña plataforma de observación, pilar de la Hexenhaus, situada en la mitad de un campo cercado en el jardín trasero. Desde la plataforma se construyó una nueva pasarela que lleva hasta el pabellón del Farol<br /> <br /> Al dormitorio se le agregó un elemento de transición, un mirador tradicional, provisto de cristales de arriba abajo.<br /> <br /> El pabellón del Farol<br /> <br /> Axonometría pabellón<br /> <br /> Este pabellón está basado en una planta rectangular con una de sus esquinas apoyada en la ladera de la montaña, tanto los muros como la cubierta están construidos con postes y vigas de igual anchura, colocados a la misma distancia unos de otros. La inclinación de la cubierta, que es de 45º sobre la planta y se proyecta en tres de sus lados, sigue la inclinación de la ladera.<br /> <br /> En el entramado de los muros dos ventanas semicirculares contrapuestas hacen referencia a la luna y el sol.<br /> <br /> Otros cambios<br /> <br /> El exterior está recorrido por numerosos pasos elevados, de madera, caminos y escalones de piedra sobre el terreno, todos ellos se han ido realizando a lo largo de los años, en diferentes momentos, articulando y uniendo toda la vivienda.<br /> <br /> Las diferentes intervenciones también afectaron el interior de la vivienda, numerosos muros, techos y cubiertas fueron recortados, creando conexiones laterales y verticales entre el interior y el exterior, creando nuevas líneas de visión y modificando los juegos de luces.<br /> <br /> Desde la cocina semicírculos cortados en el muro permiten una visión de la sala, luego de la veranda y finalmente de esa parte del exterior. En la planta superior entre el techo y la cubierta se agregaron tragaluces cónicos con la punta tronchada que dan una nueva dimensión al ambiente con poco altura. <br /> <br /> ===Materiales===<br /> La madera, la piedra y el cristal, son los elementos predominantes en la composición de los ambientes de Hexenhaus<br /> <br /> Llaman especialmente la atención las formas de los marcos en los cristales de la veranda. Este entramado en el techo sigue las formas de la planta, pero en las fachadas fue aplicado con el fin de aislar fragmentos que intensifiquen la experiencia de lo que se observa en el exterior. En otras ventana emulan las ramas de los árboles que la rodean, “ramas que se mueven, ramas que no”.<br /> <br /> El vidrio es utilizado en diferentes desarrollos, tanto para las ventanas como para algunas zonas de los suelos.<br /> <br /> La madera ha sido utilizada en numerosas oportunidades, tanto en el interior como en el exterior, puentes, pabellones y verandas. <br /> <br /> <br /> ==Fuentes==<br /> * [https://es.wikiarquitectura.com/index.php/Hexenhaus-wikiarquitectura.com/]<br /> * [http://www.hexenhaus-falkensee.de/-www.hexenhaus ]<br /> <br /> <br /> [[Category:Arquitectura]]</div>

Yanner9506 https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Hexenhaus_1.jpg&diff=2774083 2017-01-06T14:47:41Z

<p>Yanner9506: </p> <hr /> <div>== Sumario ==<br /> <br /> == Estado de copyright: ==<br /> <br /> == Fuente: ==</div>

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<p>Yanner9506: Página creada con «{{Normalizar}}{{Ficha_Obra_Arquitectónica |nombre=Edificio Hexenhaus |imagen=Marina_City_-_Bertrand_Goldberg_(14).jpg |descripción= |tipo= |estilo= |localización= Alema...»</p> <hr /> <div>{{Normalizar}}{{Ficha_Obra_Arquitectónica<br /> |nombre=Edificio Hexenhaus<br /> |imagen=Marina_City_-_Bertrand_Goldberg_(14).jpg<br /> |descripción=<br /> |tipo= <br /> |estilo=<br /> |localización= Alemania {{Bandera|Alemania}}<br /> |diseñado=<br /> |inicio=<br /> |termino=<br /> |Coordinantes= 51° 38' 54&quot; N, 9° 26' 31&quot; E <br /> |arquitecto=[[Peter Smithson &amp; Alison Smithson ]]<br /> |premios=<br /> }}<br /> &lt;div align=justify&gt;<br /> <br /> ==Introduccion==<br /> Desde la construcción del porche de Axel en 1986 hasta la terminación del Pabellón del Farol en 2002, el matrimonio Smithson estuvo estrechamente asociado con la transformación de esta casa que encontraron como un solo bloque y que convirtieron en un espacio articulado, con anexos, pabellones y pasarelas.<br /> <br /> En 1972 Axel Bruchhäuser y su padre se mudaron a la Alemania occidental, después de que la fábrica de muebles que poseían en la parte oriental fuera nacionalizada. Se instalaron en el valle del Weser, estado federal de Hessen y compraron una fábrica de muebles en funcionamiento en el pueblo de Lauenförde creando una nueva empresa con el nombre de TECTA.<br /> <br /> En su nueva empresa Axel Bruchhäuser intentó reproducir una serie de sillas famosas, según cánones modernos, inclinándose por diseños de los maestros de la Bauhaus, Gropius, Breuer y Mies van der Rohe y sus experimentos con nuevos materiales. Se movió en estos círculos artísticos y participó en las actividades del IBA donde conoció al matrimonio de arquitectos. <br /> ==Situacion==<br /> La casa está situada a cierta distancia de la fábrica de muebles TECTA, cerca de la pequeña ciudad barroca del siglo XVII Bad Karlshafen, que al igual que los terrenos de la fábrica, está a orillas del Weser, después de un meandro del río y entre una densa arboleda, en el estado de Hessen, Alemania.<br /> <br /> La casa de Axel es conocida en la localidad como la Casa de Brujas, Hexenhaus, un nombre bastante común en la zona en la que los hermanos Grimm escribieron sus cuentos de hadas basándose en leyendas populares. <br /> ==Concepto==<br /> La adaptación que los Smithson realizaron en la casa ocupada por el fabricante de muebles Axel Bruchhäuser constituye un ejemplo de lo que el matrimonio de arquitectos comenzó a llamar “ordenamiento del conglomerado” a mediados de los ochenta, refiriéndose a un sentido multidimensional del orden que no puede reducirse simplemente a un esquema lingüístico o figurativo. Este tipo de orden es lo bastante sólido para resistir o estimular cambios temporales y espaciales.<br /> <br /> El entorno doméstico debe ofrecer un espacio de recogimiento donde poder meditar y buscar respuestas críticas a la cultura consumista y a la orientación urbanística, ofrecer un espacio alternativo donde retirarse, estar en calma, un refugio. Un lugar donde plantear y reconsiderar la relación entre los medios de comunicación, la sociedad de consumo y la forma de habitar. <br /> ==Espacios==<br /> Apariencia en 1985<br /> <br /> Los Smithson se encontraron con una sólida construcción de un solo bloque con dos plantas, base de piedra y rematada por un tejado a dos aguas cuyas fachadas estaban revestidas con madera. El terreno estaba nivelado en la ladera de la montaña mediante muros de contención bajos a cada lateral.<br /> Cambios a partir de 1986<br /> <br /> Muro de contención<br /> <br /> La elevación del muro fue el primer trabajo llevado a cabo, se realizó en el lado más alto de la montaña hasta alcanzar la altura de la base de piedra de la casa y resultaría esencial para la coherencia final de toda la construcción. Afirma la casa en su contexto a la vez que crea un segundo nivel que más adelante se conocerá como “paseo superior”.<br /> <br /> Cerca del muro una serie de escalones de diferentes materiales da acceso a la parte baja del terreno, la parte más silvestre del jardín.<br /> <br /> Porche de Axel<br /> <br /> Axonometría porche Axel<br /> <br /> El ajuste realizado en el muro de contención permitió agregar una nueva fachada a la casa: la inclinación de la cubierta, que se prolonga en la ladera adyacente en la cara norte, y que a su vez da satisfacción a uno de los anhelos de su propietario, poder experimentar el entorno y las diferentes condiciones climáticas más intensamente desde la sala de estar.<br /> <br /> Alison Smithson planeó una veranda en el lado sudoeste de la casa, incluye las dos puertas originales, que permiten dos salidas diferentes. Una gran ampliación acoge un sofá o butaca triangular y una más pequeña una vista alrededor de la esquina. El suelo de la ampliación más pequeña es de vidrio permitiendo ver la superficie de la terraza inferior.<br /> <br /> Con este porche Alison desarrolló su propio lenguaje formal que aplicó en sucesivas verandas y miradores.<br /> <br /> 1989<br /> <br /> Ventana al río<br /> <br /> Finalmente casi todos los huecos exteriores que en un principio eran sólidos, fueron fijados con un elemento de transición, adaptado en cada caso a su posición específica entre el interior y el exterior.<br /> <br /> En 1989 se creó la ventana a la orilla del río. El diseño es una variación de una ventana en saliente y se realizó reemplazando un hueco de ventana situado en el centro del muro sur.<br /> <br /> El suelo de este espacio está elevado y revestido de vidrio, en cada lateral, frente a frente y a diferentes alturas se situaron asientos compactos para los habitantes de la casa, “un hombre y su gato”, de modo que sus miradas puedan encontrarse al mismo nivel. Las formas oblicuas de este cómodo nicho, en el límite entre el interior y el exterior, se deben en parte a este requisito.<br /> <br /> 1998<br /> <br /> El porche de la puerta delantera.<br /> <br /> 1999 - 2001<br /> <br /> Entre estos años se agregó un mirador al dormitorio de Axel, se amplió el porche de Axel por los dos lados llegando a cubrir tres de los antiguos huecos del muro y se construyó el pabellón del Farol, última de las transformaciones aportadas por el matrimonio Smithson a la casa.<br /> <br /> Mirador dormitorio<br /> <br /> En la primera planta, desde el dormitorio del propietario de la vivienda, se construyó una pasarela de madera que lleva a una pequeña plataforma de observación, pilar de la Hexenhaus, situada en la mitad de un campo cercado en el jardín trasero. Desde la plataforma se construyó una nueva pasarela que lleva hasta el pabellón del Farol<br /> <br /> Al dormitorio se le agregó un elemento de transición, un mirador tradicional, provisto de cristales de arriba abajo.<br /> <br /> El pabellón del Farol<br /> <br /> Axonometría pabellón<br /> <br /> Este pabellón está basado en una planta rectangular con una de sus esquinas apoyada en la ladera de la montaña, tanto los muros como la cubierta están construidos con postes y vigas de igual anchura, colocados a la misma distancia unos de otros. La inclinación de la cubierta, que es de 45º sobre la planta y se proyecta en tres de sus lados, sigue la inclinación de la ladera.<br /> <br /> En el entramado de los muros dos ventanas semicirculares contrapuestas hacen referencia a la luna y el sol.<br /> <br /> Otros cambios<br /> <br /> El exterior está recorrido por numerosos pasos elevados, de madera, caminos y escalones de piedra sobre el terreno, todos ellos se han ido realizando a lo largo de los años, en diferentes momentos, articulando y uniendo toda la vivienda.<br /> <br /> Las diferentes intervenciones también afectaron el interior de la vivienda, numerosos muros, techos y cubiertas fueron recortados, creando conexiones laterales y verticales entre el interior y el exterior, creando nuevas líneas de visión y modificando los juegos de luces.<br /> <br /> Desde la cocina semicírculos cortados en el muro permiten una visión de la sala, luego de la veranda y finalmente de esa parte del exterior. En la planta superior entre el techo y la cubierta se agregaron tragaluces cónicos con la punta tronchada que dan una nueva dimensión al ambiente con poco altura. <br /> <br /> ===Materiales===<br /> La madera, la piedra y el cristal, son los elementos predominantes en la composición de los ambientes de Hexenhaus<br /> <br /> Llaman especialmente la atención las formas de los marcos en los cristales de la veranda. Este entramado en el techo sigue las formas de la planta, pero en las fachadas fue aplicado con el fin de aislar fragmentos que intensifiquen la experiencia de lo que se observa en el exterior. En otras ventana emulan las ramas de los árboles que la rodean, “ramas que se mueven, ramas que no”.<br /> <br /> El vidrio es utilizado en diferentes desarrollos, tanto para las ventanas como para algunas zonas de los suelos.<br /> <br /> La madera ha sido utilizada en numerosas oportunidades, tanto en el interior como en el exterior, puentes, pabellones y verandas. <br /> <br /> <br /> ==Fuentes==<br /> * [https://es.wikiarquitectura.com/index.php/Hexenhaus-wikiarquitectura.com/]<br /> * [http://www.hexenhaus-falkensee.de/-www.hexenhaus ]<br /> <br /> <br /> [[Category:Arquitectura]]</div>

Yanner9506 https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yanner9506/Nuevas&diff=2769327 2016-12-28T02:40:30Z

<p>Yanner9506: </p> <hr /> <div># [[Edificio de Oficinas Raika]]<br /> # [[Catedral de Saint Front]]<br /> # [[Catedral de Santa María en Tokio]]<br /> # [[Lobolly House]]<br /> # [[Marina city]]</div>

Yanner9506 https://www.ecured.cu/index.php?title=Marina_city&diff=2769325 2016-12-28T02:38:06Z

<p>Yanner9506: Página creada con «{{Normalizar}}{{Ficha_Obra_Arquitectónica |nombre=Edificio Marina City |imagen=Marina_City_-_Bertrand_Goldberg_(14).jpg |descripción= |tipo= |estilo= |localización= C...»</p> <hr /> <div>{{Normalizar}}{{Ficha_Obra_Arquitectónica<br /> |nombre=Edificio Marina City<br /> |imagen=Marina_City_-_Bertrand_Goldberg_(14).jpg<br /> |descripción=<br /> |tipo= <br /> |estilo=<br /> |localización= [[Chicago]], Estados Unidos {{Bandera|Estados Unidos}}<br /> |diseñado=1959<br /> |inicio=[[1962]]<br /> |termino=[[1964]]<br /> |Coordinantes= 41° 53' 17&quot; N, 87° 37' 43&quot; O <br /> |arquitecto=[[Bertrand Goldberg]]<br /> |premios=<br /> }}<br /> &lt;div align=justify&gt;<br /> <br /> ==Introduccion==<br /> Tras la segunda Guerra Mundial millones de americanos empezaron a desplazar su lugar de residencia de las ciudades a los suburbios. El arquitecto Bertrand Goldberg, que creía en la vida económica y cultural del centro de las ciudades, se planteó crear un proyecto que permitiera a la gente vivir y trabajar en el centro. El diseño, un complejo de varios edificios a orillas del rio en la ciudad de Chicago, se denominó Marina City.<br /> <br /> Marina City fue el primer complejo residencial de altura en Estados Unidos tras la Segunda Guerra Mundial y se le acredita como el responsable de reimpulsar los proyectos residenciales dentro de las ciudades. Su tipología de residencia junto con aparcamiento estableció el modelo parta los desarrollos urbanos de muchas ciudades internacionalmente.<br /> <br /> El complejo consiste en dos altas torres en forma de mazorca de maíz, de 65 plantas cada una, que cuentan con cinco ascensores, y un ático a 179 metros de altura. También incluye un edificio en forma de montura, que alberga un auditorio, y un edificio de mediana altura que contiene un hotel. Todo ello está ubicado sobre una plataforma junto al río. Bajo dicha plataforma, al nivel del rio, hay un pequeño puerto deportivo de recreo, al que el conjunto debe su nombre.<br /> <br /> Tal fue el éxito del proyecto, que incluso antes de acabar de construirse las torres, ya habían 3.500 solicitudes de alquiler de los apartamentos. La primera torre de apartamentos se finalizó en 1962, y los compradores más impacientes se instalaron incluso antes de la finalización de la segunda torre. Ésta, se acabó de construir al año siguiente.<br /> <br /> Al finalizar las obras, Marina City no solo era el complejo residencial más alto del mundo, sino que también era el edificio de hormigón armado más alto del mundo.<br /> El proyecto se financió con fondos de tres empresas, entre ellas, la Building Maintenance Engineers Union. Inicialmente la Chicago Janitor's Union le encargó a Godberg la construcción de la sede de la compañía. El arquitecto, sin embargo, logró convencer a William McFetridge, el presidente de la Unión, de que considerara el futuro de la empresa y las necesidades de sus miembros, así como el uso de su dinero para construir apartamentos para ellos.<br /> <br /> A través de los años la propiedad de Marina City ha cambiado de manos. Las viviendas se vendieron como bloques de apartamentos, y en la parte comercial se desarrolló un hotel y otros espacios de entretenimiento. La pista de patinaje sobre hielo se convirtió en un restaurante. Las vistas originales a través de la plaza y hacia el centro de Chicago ya no están disponibles. Recientemente ha habido interés en nombrar Marina City como un punto emblemático, irónicamente, este icono de la ciudad de Chicago, no tiene protección alguna.<br /> <br /> Se dice que la forma de mazorcas de maíz de Marina Tower inspiró el proyecto de Corinthian Tower en Nueva York. En 2007, la comisión del bloque de apartamentos, aun no siendo ya los propietarios de las plantas de aparcamiento, reclamó derechos de copyright sobre el uso del nombre o imágenes del proyecto en películas y sitios web, entre otros. <br /> ==Situacion==<br /> El proyecto se sitúa en el centro de la ciudad de Chicago, EE.UU. El conjunto está ubicado en la ribera norte del río Chicago, frente al Loop District, a aproximadamente un kilómetro de la bahía de Chicago, y ocupa toda una manzana de la ciudad. <br /> ==Concepto==<br /> Goldberg pensó Marina City como una ciudad dentro de una ciudad, un complejo para las 24 horas del día donde las diferentes funciones y espacios se sostuvieran y reforzaran unas a otras. Éstas no podrían funcionar solamente con gente que estuviera de paso, sino que se necesitaba de una cantidad de gente que habitara el complejo para que éste trabajase adecuadamente.<br /> <br /> Tal como dijo Goldberg: “No podemos sobrecargar a los negocios que usan edificios 35 horas a la semana o a los edificios de apartamentos que solo se usan por la noche o en los fines de semana, con nuestras cargas de impuestos. No podemos seguir subvencionando el tipo de planeamiento que dispone de espacios de un solo uso en nuestra cara ciudad. En nuestra “ciudad dentro de una ciudad” llevaremos nuestras calles al aire y amontonaremos los usos diurnos y nocturnos de nuestro suelo”. <br /> ==Espacios==<br /> En Marina City también se tuvo en cuenta una preocupación constante de los arquitectos, el tema de la escala humana en relación a su entorno. Se pensó en Marina City, en cierta manera, desde el recorrido que un peatón haría al acercarse al complejo. Primero se tendría una vista general desde la otra orilla del rio y desde cualquiera de los dos puentes que conducen a los dos extremos del complejo, State Street bridge y Dearborn Street bridge. También habría una buena perspectiva desde la Avenida Michigan. Hasta este punto se estaba considerando solo la vista del proyecto desde la larga distancia, que no tenía tanto que ver con la escala humana, sino con la relación con los edificios vecinos. Desde este punto de vista, Marina City aparecería al espectador como dos torres de geometría curiosa emplazados sobre un fondo más discreto en el que se encontraría el edificio comercial. El teatro no estaría a la vista desde estas distancias. A medida que el peatón o el conductor de un vehículo se acercasen a Marina City, la visión de las torres prácticamente desaparecería sobre ellos, de manera que el plano más cercano al suelo sería el que tomaría más relevancia. Aquí es cuando el tema de la escala humana entra en cuestión. Para ello Bertrand Goldberg usó la materialidad del hormigón del teatro y su forma escultural, algo que no sucede en ninguno de los demás edificios del complejo. De esta manera se llegó a ver el teatro como el centro real del proyecto, desde el que la gente tomaría diferentes direcciones para dirigirse a los demás edificios, bien cogiendo un ascensor, unas escaleras mecánicas o andando.<br /> <br /> En el proyecto de Marina City también se pensó en la necesidad de que éste albergara un parque, no tanto por su tamaño sino para brindar a la gente un espacio en el que poder relacionarse a una escala verdaderamente humana. Para ello se planteó la construcción de un parque escultural que rodearía la pista de patinaje sobre hielo, que estaba hundida respecto a otras áreas del conjunto, y que se encontraría lo suficientemente cerca del rio para que la gente pudiera quedar en grupos para contemplar el rio, los barcos, o los cambios de las luces de la ciudad que se desplegaría frente a ellos. Se crearía, de alguna manera, un mirador a la ciudad, un espacio íntimo de relación con la gente y de tranquilidad. Por otra parte, el tema del jardín escultural, también abría la posibilidad de celebrar concursos y permitir a la gente relacionarse con el arte de su tiempo de una manera más natural que yendo a un museo. <br /> <br /> ===Marina City y la luz===<br /> Por la noche, Marina City se mostraba como una ciudad iluminada. La luz, por lo tanto, también jugaba un papel importante en la idea de ciudad del proyecto, ciudad que iría cambiando de aspecto a medida que transcurriese el día y la noche, o las diferentes estaciones del año. <br /> ==El programa==<br /> El proyecto está dividido en cinco edificios.<br /> <br /> Edificio 1: plataforma comercial<br /> Comercio 16.722 m2<br /> Club de salud y Gimnasio 1<br /> Package room 1<br /> Vestíbulo 1<br /> Restaurante 2<br /> Puerto deportivo 700 botes<br /> Bolera 1<br /> Piscina 1<br /> Pista de patinaje sobre hielo 1<br /> <br /> Edificio 2 y 3: torres residenciales<br /> 900 apartamentos<br /> <br /> Edificio 4: teatro<br /> 1200 asientos<br /> <br /> Edificio 5: bloque de oficinas<br /> <br /> Las torres incluyen diecinueve plantas, en la parte baja de los edificios, destinadas a aparcamiento en rampa; y cuarenta plantas destinadas a apartamentos. Éstos se construyeron económicamente. Pensando en las vistas desde los apartamentos y en base a una plantilla en forma de pastel, las viviendas dirigen sus vistas al exterior a través de grandes ventanales y balcones. Antes de su construcción, se construyeron réplicas de un apartamento y de una oficina para que los clientes potenciales pudieran ver de primera mano cómo sería cada espacio.<br /> <br /> Además de los 900 apartamentos, Marina City incluyó una gran variedad de espacios comerciales. Ya que pretendía ser “una ciudad dentro de una ciudad”, contaba con restaurantes, espacios de ocio (boleras, piscinas, teatro, pista de patinaje sobre hielo), comercios y un puerto deportivo de gran capacidad. El teatro fue concebido inicialmente para albergar representaciones en directo, pero finalmente se construyó como un estudio de televisión con tres teatros de menor tamaño bajo él.<br /> <br /> Las dos torres tienen la misma altura. Los aparcamientos funcionaban con aparcacoches y tienen 896 plazas de parking. Las plantas 20 tienen una lavandería con vistas panorámicas. De la planta 21 a la 60 hay apartamentos (450 por torre). Una cubierta abierta de 360º de visual se encuentra en la planta 61, que es el último piso. Se accede a las torres por vestíbulos independientes. Ambas comparten un entrepiso y una plaza a nivel de tierra, donde hay accesos a las torres, al lado de la House of Blues. En origen las viviendas eran de alquiler, pero se pusieron a la venta a partir de 1977.<br /> <br /> Hoy en día el complejo alberga la sala de conciertos House of Blues y el hotel Sax, así como una pista de bolos, un banco y los restaurantes Bin 36, Smith and Wollensky, y Dick's Last Resort.<br /> <br /> La House of Blues fue ubicada en el teatro, largamente en desuso. A su vez, el hotel se emplazó en lo que una vez fue el edificio de las oficinas centrales de Marina City. Para disponer el restaurante Smith and Wollensky se derruyó la pista de patinaje sobre hielo y se acondicionaron entradas para vehículos y peatones hasta la plaza que daba entrada a las torres residenciales. En 2006 se colocaron luces decorativas en lo alto de ambas torres, decoración en desuso desde los años sesenta. <br /> ==Los apartamentos==<br /> Marina City es único en su disposición. Prácticamente no hay ningún ángulo recto en los apartamentos. Un pasillo circular alrededor del núcleo de ascensores, de 10 metros de diámetro, da entrada a 16 apartamentos dispuestos como si de trozos de un pastel se tratara. Los apartamentos, pues, tienen forma triangular. Las cocinas y baños están situados en la parte más central de cada apartamento respecto al eje de la torre. Las zonas de más vida de la vivienda se sitúan hacia el perímetro de la torre. Cada apartamento triangular acaba en un balcón semicircular de 16.3 m2, separado del interior por un ventanal que va de suelo a techo. Gracias a esta disposición, cada habitación y sala de estar de Marina City dispone de balcón.<br /> <br /> La situación de los apartamentos sobre las plantas de aparcamiento no es casual. El arquitecto lo dispuso así para alejar en lo posible las viviendas del bullicio de las calles de Chicago. Además de esta manera, liberaba espacio al nivel del suelo para ubicar los usos más comerciales y culturales del proyecto y crear la plaza que organiza el conjunto.<br /> <br /> Existen varios tipos de apartamentos. Por un lado hay 32 plantas con apartamentos eficientes de un solo dormitorio. Además hay ocho plantas con apartamentos de uno o dos dormitorios. En términos generales, Marina City contiene un 60% de apartamentos de una habitación, un 30% de apartamentos eficientes y un 10% de apartamentos de dos habitaciones.<br /> <br /> Ninguna entrada de apartamento se encuentra frente a otra entrada. Debido a la disposición radial de las torres, cada entrada se encuentra de frente con el núcleo central del edificio. Para el arquitecto, esta disposición aportaba un grado de intimidad que no se conseguía con la disposición habitual de los edificios de apartamentos. Además, la forma triangular de los apartamentos crea un espacio más dinámico en comparación con las viviendas paralelepípedos, ya que el espacio está en continua expansión hacia el exterior.<br /> <br /> Los apartamentos eficientes se configuran a partir de un pétalo, si comparásemos el edificio con una flor. Los apartamentos de una habitación ocupan pétalo y medio. Los de dos habitaciones se configuran a partir de dos pétalos y medio de edificio. La sala de estar se encontraría en el pétalo central. El comedor comparte espacio con la habitación adyacente y ambos comparten el espacio del balcón. Al otro lado de la sala de estar se encontraría la habitación adicional junto con su balcón.<br /> <br /> Los balcones realizan una doble función. Por una parte aumentan el espacio de la sala de estar. Por otra parte, facilitan la limpieza del acristalamiento de las ventanas, y las labores de mantenimiento de los sistemas de acondicionamiento del interior de los apartamentos, que están situados fuera de las puertas del balcón. <br /> ==Estructura==<br /> “Marina City nunca fue un estilo contemporáneo de edificación en mi mente. Fue un desarrollo, una extracción tecnológica y estética de un concepto que tenía una cantidad considerable de razones para su existencia” - Bertrand Goldberg<br /> <br /> Las torres en forma de mazorca de maíz, como un punto intermedio entre estructura y escultura, se autosoportaban a medida que el edificio iba creciendo en altura. Según el crítico Allan Temko, las torres se balanceaban visiblemente cuando el viento soplaba. Por esta razón la gente empezó a plantarse si las torres eran estables, pero pese a sus dudas, éstas resultaron ser extrañamente fuertes y eficientes.<br /> <br /> Marina City incluyó innovaciones en diseño y en construcción. Fue la primera gran construcción en utilizar “Slip-form”, y por ello fue seguida atentamente y muy admirada. También fue el primer edificio en los Estados Unidos en ser construido con torres grúa. La estructura es una combinación de marcos espaciales, bigas en arco, y hormigón proyectado, cubierto en revestimiento de plomo.<br /> <br /> La plataforma comercial de Marina City se construyó con estructura de pilares y vigas de hormigón que cubre enteramente los 12.000 m2 (3 acres) del solar.<br /> <br /> Las torres residenciales se construyeron también en hormigón. Éstas cuentan con un núcleo estructural de hormigón en forma de cilindro de 10 metros de diámetro y 180 metros de altura. El diámetro de cada torre es de unos 32 metros. La forma de las torres provoca que éstas tengan que soportar solo el 30% de la fuerza del viento que tendría que soportar un edificio de las mismas dimensiones con forma rectangular.<br /> <br /> El edificio del teatro tiene el tejado hecho en base a una estructura de catenaria presionada por un marco de hormigón. El arquitecto lo comparaba con el cuerpo humano de esta manera: el marco exterior del teatro, que toca el suelo, sería el codo. En el extremo en voladizo se encontraría la mano. Y más arriba tendríamos el hombro, que mediante cables sostendría a la mano. De esta manera el teatro sería para Goldberg como un brazo de hormigón que aguantaría la galería y los asientos del teatro. En la parte trasera del teatro podríamos ver entonces los músculos del hombro que lo aguantan y evitan que éste gire sobre su codo. El edificio del teatro se relacionaría a su vez, a través de la forma en rampa del voladizo, con la rampa para los coches de los aparcamientos del complejo.<br /> <br /> El edificio de oficinas se hizo con una estructura de hormigón que además marca una valla que señala el final del complejo de Marina City.<br /> ==Materiales e instalaciones==<br /> Materiales<br /> <br /> El proyecto se hizo en su totalidad básicamente de hormigón. De esta manera el arquitecto pretendía relacionar visual y materialmente todos los edificios del complejo. Los edificios del teatro y de oficinas también cuentan con elementos únicos de diseño. La fachada del edificio de oficinas se pensó como una textura, no como un medio de mostrar el sistema constructivo del edificio. Éste también incorpora parteluces de hormigón capaces de soportar grandes cargas, y cristales de descarga.<br /> Instalaciones<br /> <br /> Los apartamentos también son singulares ya que funcionan solamente a base de electricidad, no de gas natural ni propano, lo más común en la época en que se construyeron. También era habitual en la época que las viviendas tuvieran una caldera centralizada para el agua caliente y el acondicionamiento del aire. Marina City, por el contrario, dispone de calentadores de agua, unidades de calderas y de refrigeración, y estufas eléctricas individuales. Los inquilinos pagan por separado la electricidad que necesitan para poner en funcionamiento estos dispositivos. Esto se pudo deber a una decisión financiera de los propietarios de las torres, ya que en el momento de su construcción, la compañía local de electricidad Commonwealth Edison, ofrecía transformadores para edificios a un bajo precio si se hacía que todo el edificio funcionase a base de electricidad. Las torres también fueron conocidas por la alta velocidad que alcanzaban sus ascensores. Se tardaba apenas unos 35 segundos en ir desde el vestíbulo inferior a la planta 61.<br /> <br /> Debido a la forma de pétalo de los apartamentos, éstos tienen un ratio bajo de acristalamiento exterior, lo que los hace tener un acondicionamiento más eficiente que las viviendas normales. Inicialmente todos los apartamentos tenían instalado un sistema de acondicionamiento del aire. El aire de los espacios del vestíbulo y las comunicaciones verticales tiene un sistema eléctrico que mantiene una presión positiva, de manera que las fugas de aire van hacia dentro de los apartamentos y no hacia fuera.<br /> <br /> La New York Chapter of the American Institute of Architects otorgó, en 1965, un premio a este Proyecto por su innovacion.<br /> <br /> ==Fuentes==<br /> * [https://es.wikiarquitectura.com/index.php/Marina_City wikiarquitectura.com/]<br /> * [http://www.jmhdezhdez.com/2011/06/marina-city-chicago-illinois-goldberg.html ]<br /> * [http://bertrandgoldberg.org/projects/marina-city/ bertrandgoldberg.org]<br /> <br /> [[Category:Arquitectura]]</div>

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<p>Yanner9506: </p> <hr /> <div>== Sumario ==<br /> <br /> == Estado de copyright: ==<br /> <br /> == Fuente: ==</div>

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<p>Yanner9506: Página creada con «{{Ficha_Obra_Arquitectónica |nombre=Lobolly House |imagen=Loblolly_23.jpg |descripción= |tipo=Vivienda |localización=Bahía de Chesapeake, Meryland, Estados Unidos...»</p> <hr /> <div>{{Ficha_Obra_Arquitectónica<br /> |nombre=Lobolly House<br /> |imagen=Loblolly_23.jpg<br /> |descripción=<br /> |tipo=Vivienda<br /> |localización=[[Bahía de Chesapeake, Meryland]], [[Estados Unidos ]] {{Bandera|Estados Unidos }}<br /> |construido =2006<br /> |arquitecto=Kieran Timberlake Associates <br /> |premios=<br /> }}<br /> &lt;div align=justify&gt;<br /> Un acercamiento único a la construcción prefabricada con un diseño estético llamativo. La casa está compuesta por un conjunto de partes que se unen utilizando las llamadas tecnologías verdes. La propia casa y su estructura están realizadas con materiales suministrados y producidos a menos de 500 millas del sitio que ocupa.<br /> <br /> Un destacado proyecto que utiliza la tecnología ecológica y demuestra un enfoque no tradicional con gran sentido estético para la construcción de casas prefabricadas. Una nueva manera de mitigar el impacto ambiental e integrar las tecnologías verdes en espacios cómodos. Además de estar construida sobre una plataforma para reducir la interrupción del sitio, la casa cuenta con materiales de alto rendimiento y ventilación natural. <br /> ==Situacion==<br /> La Casa Loblolly, debe su nombre a la especie de pinos que forman el bosque en que está construida, en la Isla Taylor, Bahía de Chesapeake, Meryland, EE. UU. <br /> ==Concepto==<br /> Los fundamentos son los propios árboles, montones de madera, a la vez pragmática y poética.<br /> <br /> Pragmático porque reduce al mínimo las interrupciones en el terreno y poético porque la vivienda está, literalmente, fundada en el árbol, es una casa entre y dentro de los árboles. <br /> ==Espacios==<br /> Es una casa unifamiliar de 204 metros cuadrados divididos en dos plantas, en las que se distribuyen tres dormitorios, dos baños, cocina y sala de estar.<br /> ==Estructura y Materiales==<br /> La casa Loblolly, hecha con un kit, es una construcción prefabricada con estructura de aluminio y cubierta verde.<br /> <br /> Está construida sobre una estructura de pilotes elevados del suelo, para no dañar el terreno costero sobre el que descansa ni perturbar a los animales que viven cerca, ya que pueden pasar por debajo.<br /> <br /> La casa, que fue montada en menos de seis semanas, se basa en un sólido armazón de aluminio que le da robustez y que junto a una gama de conectores, ofrece tanto el marco estructural como los medios necesarios para conectar los cartuchos<br /> <br /> Kieran Timberlake afirma que la casa se desmontaría con la misma rapidez y eficiencia que fue construida.<br /> Materiales<br /> Cartuchos Inteligentes<br /> <br /> La Loblolly House se compone de &quot;cartuchos inteligentes”, que son piso y techo, formados por paneles que contienen todos los servicios necesarios para hacer la casa habitable incluidos las instalaciones eléctricas, de calefacción y dispositivos de detección de incendios. Entre el techo y los suelos se han utilizado 19 cartuchos y son los elementos más complejos de la innovación tecnológica de la casa.<br /> <br /> Estos se dividen en dos tipos:<br /> <br /> Inteligentes: contienen las tuberías de calefacción radiante, distribución de energía eléctrica, agua fría y caliente, desagües y micro conductos de refrigeración y aislamiento<br /> <br /> Mudos: contienen sólo aislamiento<br /> <br /> Ambos tipos consisten básicamente en hojas contrachapadas estándar de madera convencional que a su vez facilitan el acceso a las diferentes áreas para el futuro mantenimiento.<br /> <br /> El exterior y el interior son totalmente de madera, abedul, bambú y contrachapado, con acabados no tóxicos.<br /> <br /> Se ha utilizado aluminio en el armazón.<br /> <br /> La capa exterior de la fachada de la Casa Loblolly (oeste), es una puerta hangar de policarbonato bifold que cumple la función de parasol cuando se repliega. El policarbonato translúcido tiene las mismas propiedades térmicas del vidrio, pero pesa menos y opaca el deslumbramiento de la luz directa del sol. <br /> ==Fuentes==<br /> * [https://es.wikiarquitectura.com/index.php/Loblolly_House]<br /> * [http://www.viajeuniversal.com/francia/perigueux/quever/catedral.htm viajeuniversal.com]<br /> * [http://www.france-voyage.com/francia-ciudades/perigueux-6198/catedral-saint-front-14615.htm voyage.com]<br /> [[Category:Arquitectura]]</div>

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<p>Yanner9506: </p> <hr /> <div># [[Edificio de Oficinas Raika]]<br /> # [[Catedral de Saint Front]]<br /> # [[Catedral de Santa María en Tokio]]<br /> # [[Lobolly House]]</div>

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<p>Yanner9506: Página creada con «{{Ficha_Obra_Arquitectónica |nombre=Catedral de Santa María en Tokio |imagen=CatedralSanta_ma_8.jpg |descripción= |tipo= |estilo= |localización= |uso inicial= |uso act...»</p> <hr /> <div>{{Ficha_Obra_Arquitectónica<br /> |nombre=Catedral de Santa María en Tokio<br /> |imagen=CatedralSanta_ma_8.jpg<br /> |descripción=<br /> |tipo= <br /> |estilo=<br /> |localización=<br /> |uso inicial=<br /> |uso actual=<br /> |inicio=[[1961]]<br /> |termino=[[1964]]<br /> |inauguración=<br /> |demolición=<br /> |arquitecto=[[Kenzo Tange]]<br /> |premios=<br /> }}<br /> &lt;div align=justify&gt;<br /> La '''Catedral de Santa María''', se encuentra en 3-15-16 Sekiguchi, Bunkyo-ku 112-0014, [[Tokio]], Japón. <br /> ==Concepto==<br /> Siguiendo su concepto “metabolista”, concibió la catedral como un ente vivo que debía trascender fuera de las fronteras de Japón para convertirse en una arquitectura de uso para todos los pueblos, combinando tecnología y humanidad, elevándose por encima de lo mundano y recibiendo inspiración para su construcción en muchas de las Iglesias Góticas que Tange visitó con ese motivo.<br /> Espacios<br /> <br /> Los espacios y vanos logrados con sus altos muros se alejan del modelo de templo japonés, acercándose a un diseño mucho más internacional de volumen romboidal, aunque los faldones de los techos pueden llegar a tener cierta evocación de la arquitectura tradicional japonesa y los templos budistas o sionistas, dotados de amplísimas caídas de tejados.<br /> <br /> Las construcciones secundarias contrastan con el edificio principal en sus formas, ya que son rectangulares y se unen a la misma a través de caminos y plataformas. <br /> ==Estructura==<br /> Sobre un basamento de concreto con forma de cruz latina se elevan los muros de gran altura que reafirman el diseño de la planta y de los cuales se despliegan ocho parábolas hiperbólicas que soportan el techo de la catedral y que dan lugar a las cuatro fachadas principales. La estructura consiste en ocho paneles en curva, unidos y erguidos casi verticalmente.<br /> <br /> El techo, con ventanas tragaluces, forma una gran cruz y es el único sitio por donde el templo recibe luz natural, a la vez que se prolonga por los extremos de la cruz, llegando hasta el suelo a modo de faldones, diseño que se aprecia mejor desde el exterior. <br /> ==Materiales==<br /> Las superficies exteriores de la catedral están revestidas con láminas de aluminio galvanizado y acero inoxidable sustentadas por armaduras y pernos de hierro, mientras que los muros vuelven a ser de hormigón armado a la vista, característica de las obras del arquitecto.<br /> <br /> Los tragaluces por donde entra la única luz natural que recibe el templo están cerrados por cristales y encima de la puerta principal de madera se levantan dos muros que sirven de marco a 4 vitrales de tono ocre o ámbar.<br /> <br /> Tanto el atril del altar como la placa de 17 metros de alto que sirve de fondo a The Holly Cross son de mármol italiano. <br /> ==Fuentes==<br /> # [https://es.wikiarquitectura.com/index.php/Catedral_de_Santa_Mar%C3%ADa_en_Tokio wikiarquitectura.com]<br /> [[category:arquitectura]]</div>

Yanner9506 https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:CatedralSanta_ma_8.jpg&diff=2768867 2016-12-27T18:37:04Z

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<p>Yanner9506: </p> <hr /> <div># [[Edificio de Oficinas Raika]]<br /> # [[Catedral de Saint Front]]</div>

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<p>Yanner9506: Página creada con «{{Ficha_Obra_Arquitectónica |nombre=Catedral de Saint Front |imagen=Catedral_de_saint_front.jpg |descripción= |tipo=Catedral |estilo=Románico y bizantino |localización=...»</p> <hr /> <div>{{Ficha_Obra_Arquitectónica<br /> |nombre=Catedral de Saint Front<br /> |imagen=Catedral_de_saint_front.jpg<br /> |descripción=<br /> |tipo=Catedral<br /> |estilo=Románico y bizantino<br /> |localización=[[Périgueux]], [[Francia]] {{Bandera|Francia}}<br /> |uso inicial=<br /> |uso actual=<br /> |inicio=<br /> |termino=<br /> |inauguración=<br /> |demolición=<br /> |arquitecto=Desconocido<br /> |premios=<br /> }}<br /> &lt;div align=justify&gt;<br /> La '''Catedral de Saint Front''', conocido como el Périgord, está dividido en cuatro regiones: una de ellas denominado &quot;Périgord blanc&quot; por las colinas de piedra caliza, ubicada en el centro. La capital de esta zona es Périgueux, es allí donde se encuentra esta iglesia de estilo románico-bizantino, reformada en el siglo [[XIX]] por Abadie. <br /> ==Espacios==<br /> Es una iglesia de planta centralizada de cruz griega, que está formada básicamente por dos naves iguales que se cruzan perpendicularmente en el centro.<br /> <br /> En el diseño en planta se pueden apreciar los 5 tramos bien definidos que constituyen esta forma, cuyos elementos principales son pilares, arcos y cubierta.<br /> <br /> Los pilares son de forma cuadrada y están horadados para poder circular a través de ellos.<br /> <br /> La cubierta la constituyen cúpulas sin tambor, pero con ventanas en cada uno de sus lados.<br /> ==Tramo==<br /> Catedral de Saint Front - esquema planta.jpg<br /> El tramo está delimitado por cuatro columnas y arcos fajones y forneros. La cubierta de cada tramo (la de los brazos como la del crucero) son cúpulas que quedan vistas al exterior. Esta iglesia carece de transepto.<br /> <br /> Se levanta a 61 m de altura un magnífico campanario de torre cuadrada que corona una rotonda de columnas con un domo cónico.<br /> ==Cabecera==<br /> La cabecera está formada por tres ábsides escalonados, dos en la parte oriental de los brazos sur y norte y otro en el brazo este.<br /> ==Estructura y Materiales==<br /> La cúpula semiesférica apoya en las columnas a través de las pechinas, como nexo, facilitando el paso de la planta rectangular a la base circular de la cúpula.<br /> <br /> El exterior es un muro ciego y posee ventanas sólo en la parte superior.<br /> Está construida toda de piedra aparejada, sin vestiduras ornamentales. <br /> ==Fuentes==<br /> * [https://es.wikiarquitectura.com/index.php/Catedral_de_Saint_Front wikiarquitectura.com]<br /> * [http://www.viajeuniversal.com/francia/perigueux/quever/catedral.htm viajeuniversal.com]<br /> * [http://www.france-voyage.com/francia-ciudades/perigueux-6198/catedral-saint-front-14615.htm voyage.com]<br /> [[Category:Arquitectura]]</div>

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<p>Yanner9506: Página creada con «{{Ficha_Obra_Arquitectónica |nombre=Edificio de la Bauhaus en Dessau |imagen=Edificio_de_la_bauhaus.jpg |descripción= |tipo= |estilo= |localización= Dessau, Alemani...»</p> <hr /> <div>{{Ficha_Obra_Arquitectónica<br /> |nombre=Edificio de la Bauhaus en Dessau<br /> |imagen=Edificio_de_la_bauhaus.jpg<br /> |descripción=<br /> |tipo= <br /> |estilo=<br /> |localización= [[Dessau]], Alemania {{Bandera|Alemania}}<br /> |uso inicial=<br /> |uso actual=<br /> |inicio=[[1925]]<br /> |termino=[[1926]]<br /> |inauguración=<br /> |demolición=<br /> |arquitecto=[[Walter Gropius]]<br /> |premios=<br /> }}<br /> &lt;div align=justify&gt;<br /> <br /> ==Situación==<br /> El edificio parece extraer las razones de su configuración de las condiciones de la zona en que se ubica, limita con una calle, atraviesa otra perpendicular a la primera y dos de sus alas contornean un cercano campo deportivo. Su dirección postal es: Gropiusallee 38, 06846 Dessau, Alemania.<br /> ==Concepto==<br /> Tras la [[Primera Guerra Mundial]], la derrotada [[Alemania]] buscaba una salida a la crisis de valores en que se hallaba inmersa. Sus intelectuales consideraban que el irracionalismo político había llevado a la violencia, ahora debía imponerse un racionalismo crítico, capaz de resolver las contradicciones sociales.<br /> <br /> Gropius se sintió profundamente implicado en estos planteamientos, su gran manifiesto del racionalismo arquitectónico sería el excepcional edificio de la Bauhaus en el que se agrupan las características del Movimiento moderno: volúmenes puros articulados racionalmente (funcionalismo), uso innovador de los nuevos materiales, como el muro-cortina de vidrio en las fachadas, ventanas horizontales, ausencia de ornamentación, diseño global de todos los elementos y, sobre todo, una concepción espacial presidida por la interrelación entre el interior y el exterior a través del muro de [[cristal]].<br /> ==Descripción==<br /> Las fachadas son más que nada testigos de que la Bauhaus es por mucho un edificio típico de la modernidad. Aunque se busque, nunca se encontrará una fachada principal, todas fueron hechas con &quot;el cariño&quot; por los detalles, todas con la intención de que ya de afuera se reconozca la función.<br /> <br /> Cada fachada responde a las exigencias de la actividad que se realiza en su interior: la fachada del bloque de las aulas está formada por ventanas horizontales, cuya función es asegurar una adecuada iluminación, la de los apartamentos, en cambio, muestra aberturas individuales pensadas para incrementar la privacidad.<br /> <br /> Los talleres poseen un importante frente acristalado, que permite la máxima iluminación y la visión del interior desde fuera. Gropius retoma en esta fachada el tema de la Faguswerk y de la fábrica de [[Colonia]], estableciendo un cerramiento de vidrio que pasa por delante del borde del forjado, quedando los pilares remetidos y dando un voladizo que permite eliminar el machón de la esquina, creando así esa famosa imagen de transparencia angular que constituye uno de los aspectos formales más típicos de la Bauhaus.<br /> <br /> La fachada frontal es donde el primer nivel es retranqueado para producir la levitación de un volumen superior constituido por un muro cortina obteniendo una tensión hacia el acceso producto del contraste de lo opaco de los volúmenes del fondo.<br /> <br /> Techos<br /> Fueron techos planos de gran extensión, en aquel entonces casi no había experiencias con construcciones semejantes. Es decir que la construcción de los techos tuvo varios problemas. El mayor de ellos fue su inclinación con sólo 1 grado de pendiente, el siguiente fue el desagüe en el interior, y por último faltaba el drenaje con gravilla, así que el sol radiaba directamente sobre las capas de alquitrán, y como tampoco existían juntas de dilatación las capas se deformaban. Es decir, los techos de la Bauhaus no fueron nunca impermeables.<br /> ==Espacios==<br /> La entrada principal de la Bauhaus está dividida por tres puertas separadas con columnas rojas que dan acceso a la escalera y al vestíbulo.<br /> <br /> Escalera<br /> Esta última está diseñada en tres tramos, el del medio más ancho es el que lleva a los pisos superiores, los laterales más estrechos descienden. Enfrente de la escalera encontramos una ventana grande que va del suelo al techo e igual de ancha que las escaleras<br /> <br /> Vestíbulo<br /> Subiendo medio nivel se alcanza el vestíbulo, un lugar muy interesante por sus elementos componentes.<br /> <br /> Algo muy característico para el edificio de la Bauhaus, es que casi siempre al caminar en los corredores o escaleras se tienen varias posibilidades de adonde ir, resultado de que las diferentes secciones del edificio obtengan cierta correspondencia.<br /> <br /> Subiendo las escaleras desde el vestíbulo no sólo se puede ir a los talleres y a la administración, sino que dado que a ambos lados de las escaleras están ubicados unos ventanales de gran tamaño, en cada escalón se puede ver una nueva perspectiva del interior, pero por sobre todo del exterior.<br /> <br /> ===Espacios funcionales===<br /> El edificio se distribuyó en tres alas principales interconectadas por un elemento puente, su forma de aspa rompe el concepto de simetría y antepone su eficacia funcional a la coherencia estética. Se caracterizó por plantas y secciones ortogonales, generalmente asimétricas y ausencia de decoración en las fachadas. Los espacios interiores son luminosos y diáfanos. <br /> ==Estructura==<br /> Una estructura de hierro y hormigón forma el esqueleto del edificio asegurando la unidad del conjunto y permite la existencia de tres fachadas diferentes, construidas con materiales tan frágiles e innovadores como el cristal.<br /> <br /> La construcción estática no es como quizás parezca completamente de hormigón armado sino que solamente el esqueleto lo es, las superficies entremedio en su mayoría son enladrillados, también los pisos.<br /> ==Materiales==<br /> El movimiento moderno aprovechó las posibilidades de los nuevos materiales industriales como el hormigón armado, el acero laminado y el vidrio plano en grandes dimensiones.<br /> <br /> Aparte de estos nuevos materiales, también aquí las fachadas tienen el típico revoque liso y blanco, pero también tienen un zócalo con revoque áspero y en gris. Este zócalo tiene un efecto óptico, porque da la impresión de que el edificio sea todavía más ligero.<br /> <br /> Aparte del revoque y su color, son las ventanas uno de los elementos básicos de la estructura de las fachadas. Las ventanas de la Bauhaus son todas de acero, sin desagüe y con vidrio simple. Nunca tuvieron el color negro sino gris oscuro, y el gris tiene la ventaja, que desde lejos no se reconocen los marcos, de modo que parece que es una gran superficie. Así vemos que la Bauhaus trabajó mucho con efectos, sean de luz o por ilusiones ópticas, pero también lo hizo con la psicología, ya que dependiendo de dichos efectos también se influyó el ánimo de las personas que trabajaron y estudiaron en ella. <br /> ==Fuentes==<br /> * [https://es.wikiarquitectura.com/index.php/Edificio_de_la_Bauhaus_en_Dessau wikiarquitectura.com/]<br /> * [http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-362897/clasicos-de-arquitectura-edificio-de-la-bauhaus-en-dessau-walter-gropius plataformaarquitectura.cl]<br /> * [http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2011/06/walter-gropius-bauhaus-de-dessau.html blogspot.com]<br /> <br /> [[Category:Arquitectura]]</div>

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