Arte flamenco - Historial de revisiones

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‎Características del Arte Flamenco

Odalis jc.stgo: /* Temática religiosa */

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‎Temática religiosa

Odalis jc.stgo: /* Temática religiosa */

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‎Temática religiosa

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‎Orígenes de la pintura flamenco

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‎Orígenes de la pintura flamenco

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 |concepto=Arte producido en Flandes, especialmente la pintura flamenca.
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 '''Arte  Flamenco.''' Es el arte de Flandes; especialmente la pintura flamenca o  escuela flamenca de pintura que se desarrolló en la zona norte del  Estado [[Borgoñón]] (Países Bajos de los Habsburgo) entre los siglos XV y  XVII. Puede encontrar muestras de este arte en el [[Museo Nacional de  Bellas Artes]], España y el [[Museo Nacional de Bellas Artes]] en [[La  Habana]], [[Cuba]], en la sala de arte europeo. Este bello museo cuenta  con una magnífica colección de pintores flamencos como [[Pedro Pablo  Rubens]] (1577-1640), [[Anton Van Dyck|Antón Van Dyck]] (1599-1641) y [[Jacob   Jordaens]] (1593-1678). Realizado exposiciones transitorias de artistas  como  [[Bruno Vekemans]] y muchos otros.

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 También el detallismo aplicado a  estas pequeñas obras maestras se transmite a la pintura de gran formato.  Este rasgo lo permite en gran medida el avance técnico sobre el  [[óleo]] que ya existía, pero tenía un proceso de secado tan lento que  no lo hacía demasiado útil.
-En un cuadro flamenco  encontraran una escena que siempre remite al paisaje, bien sea a través  de una ventana, porque se desarrolle efectivamente al aire libre. Estos  paisajes se realizaban sin apuntes del [[natural]], con lo cual sus  elementos estaban completamente estereotipados: la forma de las rocas,  aristadas y sin vegetación, las ciudades en la lejanía, torreadas y de  colores, los [[árbol]]es en forma de [[pluma]], con troncos delgados y  largos, etc. Los personajes se distribuyen equilibradamente, bien en el  centro si es uno sólo, bien simétricamente si son varios. Las acciones  son muy comedidas y apenas se deja lugar al movimiento.
+En un cuadro flamenco  encontraran una escena que siempre remite al paisaje, bien sea a través de una ventana, porque se desarrolle efectivamente al aire libre. Estos  paisajes se realizaban sin apuntes del [[Espacio natural|natural]], con lo cual sus elementos estaban completamente estereotipados: la forma de las rocas,  aristadas y sin vegetación, las ciudades en la lejanía, torreadas y de  colores, los [[árbol]]es en forma de [[pluma]], con troncos delgados y  largos, etc. Los personajes se distribuyen equilibradamente, bien en el  centro si es uno sólo, bien simétricamente si son varios. Las acciones  son muy comedidas y apenas se deja lugar al movimiento.
 ==Arquitectura==

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 La  temática religiosa predomina numéricamente, en correspondencia con la  importancia que se le concedió en [[Flandes]] en esta época y cuyo  tratamiento, junto al que tuvo en [[Italia]], sentó pautas para el resto  de Europa. Pasajes del Viejo y Nuevo Testamento, y la representación de  santos y vírgenes junto a donantes, se integran a paisajes, como  podemos apreciar en los trípticos de [[Vellera]], [[La Sagrada Familia]]  con [[Santa Catalina]] y [[Santa Bárbara]] y ''La Sagrada Familia'' con  donantes, de la ''Escuela de Brujas''.
-En ambas  piezas, los episodios bíblicos aparecen descritos como variaciones sobre  una fórmula prácticamente invariable. En el primero de ellos, la  tipificación de los rostros de José y de las santas, de exagerado  alargamiento, y los suaves y cálidos colores empleados, acercan esta  obra a la producción tardía de Brujas, y a sus característicos efectos  atmosféricos. También hay obras representativas de las escuelas de  [[Amberes]] y [[Bruselas]], y del célebre movimiento manierista con  autores como [[Coxcie]] y el Maestro de las Medias Figuras Femeninas.
+En ambas  piezas, los episodios bíblicos aparecen descritos como variaciones sobre  una fórmula prácticamente invariable. En el primero de ellos, la  tipificación de los rostros de José y de las santas, de exagerado  alargamiento, y los suaves y cálidos colores empleados, acercan esta  obra a la producción tardía de Brujas, y a sus característicos efectos  atmosféricos. También hay obras representativas de las escuelas de  [[Amberes]] y [[Bruselas]], y del célebre movimiento manierista con  autores como [[Michel Coxcie|Coxcie]] y el Maestro de las Medias Figuras Femeninas.
 Dentro  de la diversidad temática y alta representatividad del conjunto  flamenco del siglo XVI que posee el Museo Nacional, destaca una obra  atribuida a [[Reymerswale]], ''Recaudadores de impuestos'' que  ejemplifica con excelencia el espíritu inquieto y desprejuiciado  característico de casi toda la pintura flamenca, el que facilitó el  desarrollo y la experimentación realizada por sus artistas.
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 El  siglo XVII en Flandes, encontró una de sus mejores expresiones en la  pintura católica y aristocrática del barroco. La muestra de este siglo  ofrece mayor riqueza numérica y gran diversidad de géneros y autores.  Retratos de [[Van Dyck]] o de su taller, como el de [[Anne Villiers]],  [[Lady Dalkeith]], representan la modalidad cortesana con la que sentó  escuela el pintor más cotizado de la corte de Carlos I. Frente a esta  elegancia afectada, que fue moda entre sus contemporáneos, aparece el  estilo austero y ponderado que requería la clientela burguesa. ''Retrato  de dama'', de [[Cornelis de Vos]] ejemplifica esta otra manera de  representación que supo ajustarse a aquellos presupuestos, y con  excelencia, expresó intimismo, derivado de la tradición autóctona, al  representar a los burgueses de [[Amberes]].
-El tema  religioso, medular dentro de la producción de grandes figuras como  [[Rubens]], encontró eco en muchos de sus contemporáneos, y en autores  posteriores. El Museo Nacional cuenta entre estas, con ''La adoración de  los pastores'', de[[Erasmus Quellinus II]], autor considerado como  discípulo de Rubens, a pesar de que su formación se debe más a la que  recibió de su propio padre, el destacado escultor flamenco [[Arturo  Quellinus]].
+El tema  religioso, medular dentro de la producción de grandes figuras como  [[Rubens]], encontró eco en muchos de sus contemporáneos, y en autores  posteriores. El Museo Nacional cuenta entre estas, con ''La adoración de  los pastores'', de [[Erasmus Quellinus II]], autor considerado como  discípulo de Rubens, a pesar de que su formación se debe más a la que  recibió de su propio padre, el destacado escultor flamenco [[Arturo  Quellinus]].
 [[Archivo:KermesseJan_Brueghel.jpg|thumb|ritgh|"Kermesse". Jan Brueghel]]
 El  paisaje y su vínculo con las fiestas populares, aparecen con excelencia  en la ''Kermesse'' de [[Jan Brueghel II]]. La kermesse, asociada a la  celebración del santo patrón de un pueblo, en su acepción primera,  derivó hacia celebraciones de marcado carácter profano, y tuvo a sus más  destacados intérpretes, desde fines del siglo XVI hasta mediados del  XVII.
-La pintura de escenas de género se aprecia en  Interior con ''Dama tocando el laúd'', de [[David Teniers II]], en la  que aparecen Ana, la esposa del pintor, y dos de sus hijos, quienes  sirven de modelos, siguiendo la fuerte tradición de los [[Países  Bajos]], de pintarse a sí mismos. La alegoría encuentra la refinada y  magnífica interpretación de [[Jan Cossiers]], autor célebre por la  combinación que lograba entre el caravaggismo y su gusto por las escenas  de género, a quien se atribuye el cuadro titulado ''Los cinco  sentidos''.
+La pintura de escenas de género se aprecia en  Interior con ''Dama tocando el laúd'', de [[David Teniers|David Teniers II]], en la  que aparecen Ana, la esposa del pintor, y dos de sus hijos, quienes  sirven de modelos, siguiendo la fuerte tradición de los [[Países  Bajos]], de pintarse a sí mismos. La alegoría encuentra la refinada y  magnífica interpretación de [[Jan Cossiers]], autor célebre por la  combinación que lograba entre el caravaggismo y su gusto por las escenas  de género, a quien se atribuye el cuadro titulado ''Los cinco  sentidos''.
 ==Fuente==

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 El  siglo XVII en Flandes, encontró una de sus mejores expresiones en la  pintura católica y aristocrática del barroco. La muestra de este siglo  ofrece mayor riqueza numérica y gran diversidad de géneros y autores.  Retratos de [[Van Dyck]] o de su taller, como el de [[Anne Villiers]],  [[Lady Dalkeith]], representan la modalidad cortesana con la que sentó  escuela el pintor más cotizado de la corte de Carlos I. Frente a esta  elegancia afectada, que fue moda entre sus contemporáneos, aparece el  estilo austero y ponderado que requería la clientela burguesa. ''Retrato  de dama'', de [[Cornelis de Vos]] ejemplifica esta otra manera de  representación que supo ajustarse a aquellos presupuestos, y con  excelencia, expresó intimismo, derivado de la tradición autóctona, al  representar a los burgueses de [[Amberes]].
-El tema  religioso, medular dentro de la producción de grandes figuras como  [[Rubens]], encontró eco en muchos de sus contemporáneos, y en autores  posteriores. El Museo Nacional cuenta entre estas, con ''La adoración de  los pastores'', de [[Erasmus Quellinus II]], autor considerado como  discípulo de Rubens, a pesar de que su formación se debe más a la que  recibió de su propio padre, el destacado escultor flamenco [[Arturo  Quellinus]].
+El tema  religioso, medular dentro de la producción de grandes figuras como  [[Rubens]], encontró eco en muchos de sus contemporáneos, y en autores  posteriores. El Museo Nacional cuenta entre estas, con ''La adoración de  los pastores'', de[[Erasmus Quellinus II]], autor considerado como  discípulo de Rubens, a pesar de que su formación se debe más a la que  recibió de su propio padre, el destacado escultor flamenco [[Arturo  Quellinus]].
 [[Archivo:KermesseJan_Brueghel.jpg|thumb|ritgh|"Kermesse". Jan Brueghel]]

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 ==Orígenes de la pintura flamenco==
 [[Archivo:ARTEFFF.jpg|thumb|ritgh|"Rapto  de las hijas de Leucipo" Pedro Pablo Rubens, siglo XV-XVII]]
-La  [[pintura]] de los primitivos flamencos se da coetáneamente al  desarrollo del primer [[Renacimiento]] en [[Italia]], es decir, en  paralelo con el Quattrocento. A mediados del siglo XV Italia y  [[Flandes]] son los focos pictóricos más importantes por las  renovaciones que proponen, y esto no sería posible si no estuvieran  acompañadas por un desenvolvimiento económico y social. En Flandes, las  ciudades más destacadas son [[Gante]], [[Brujas (Bélgica)|Brujas]] e  [[Ypres]], pues todas ellas forman nudos de enlace entre las redes  comerciales que unen el norte europeo con el resto del [[Occidente]]  conocido. Esta región conforma el denominado ducado de [[Borgoña]],  cuyos gobernantes, los duques, habían sido mecenas del [[arte gótico  |Arte gótico]].
+La  [[pintura]] de los primitivos flamencos se da coetáneamente al  desarrollo del primer [[Renacimiento]] en [[Italia]], es decir, en  paralelo con el Quattrocento. A mediados del siglo XV Italia y  [[Flandes]] son los focos pictóricos más importantes por las  renovaciones que proponen, y esto no sería posible si no estuvieran  acompañadas por un desenvolvimiento económico y social. En Flandes, las  ciudades más destacadas son [[Gante]], [[Brujas (Bélgica)|Brujas]] e  [[Ypres]], pues todas ellas forman nudos de enlace entre las redes  comerciales que unen el norte europeo con el resto del [[Occidente]]  conocido. Esta región conforma el denominado ducado de [[Borgoña]],  cuyos gobernantes, los duques, habían sido mecenas del [[Arte Gótico|Arte gótico]].
 En [[1477]] el ducado pasa a la corona  austríaca de [[Habsburgo]], debido a su relevancia económica. Los  Habsburgo tienen una rama española desde época de [[Carlos V|Carlos I]],  la [[dinastía]] de los [[Austria]]s, lo que determina que el arte  español del [[Renacimiento]] y el [[Barroco]] estén íntimamente  relacionado con las formas flamencas.

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 ==Orígenes de la pintura flamenco==
-[[Archivo:RubensRapto_de_las_hijas_de_Leucipo.jpg|thumb|ritgh|"Rapto  de las hijas de Leucipo", de Pedro Pablo Rubens, siglo XV-XVII]]
+[[Archivo:ARTEFFF.jpg|thumb|ritgh|"Rapto  de las hijas de Leucipo", de Pedro Pablo Rubens, siglo XV-XVII]]
 La  [[pintura]] de los primitivos flamencos se da coetáneamente al  desarrollo del primer [[Renacimiento]] en [[Italia]], es decir, en  paralelo con el Quattrocento. A mediados del siglo XV Italia y  [[Flandes]] son los focos pictóricos más importantes por las  renovaciones que proponen, y esto no sería posible si no estuvieran  acompañadas por un desenvolvimiento económico y social. En Flandes, las  ciudades más destacadas son [[Gante]], [[Brujas (Bélgica)|Brujas]] e  [[Ypres]], pues todas ellas forman nudos de enlace entre las redes  comerciales que unen el norte europeo con el resto del [[Occidente]]  conocido. Esta región conforma el denominado ducado de [[Borgoña]],  cuyos gobernantes, los duques, habían sido mecenas del [[arte gótico  |Arte gótico]].

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