Chano Pozo - Historial de revisiones

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	[[Categoría: Expatriados de Cuba]]		[[Categoría: Expatriados de Cuba]]
		+	[[Categoría:Congueros]]

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+}}'''Luciano Pozo González''' más conocido como '''Chano Pozo'''. Tamborero y compositor. Nace en [[La Habana]], el [[7 de enero]] de [[1915]] y muere en [[Nueva York]], el [[3 de diciembre]] de [[1948]]. También conocido como El Tambor de Cuba, fue un revolucionario entre los tamboreros de [[Jazz]], injertó en el [[Jazz de Norteamérica]] una nueva y vigorosa energía.
 == Vida  ==

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 == Fuente  ==
-*[[Radamés Giro|Radamés Giro]]. Diccionario Enciclopédico de la Música en Cuba. [[Editorial Letras Cubanas|Editorial Letras Cubanas]], La Habana, [[2009|2009]]
+*[[Giro, Radamés]] (2009): ''[[Diccionario enciclopédico de la música en Cuba]]''. La Habana: [[Editorial Letras Cubanas|Letras Cubanas]], 2009.
-[[Categoría:Compositores de Cuba]] [[Category:Bailarines de Cuba]] [[Categoría:Músicos de Cuba]]
+{{NF|1915|1948|Pozo, Chano}}
 [[Categoría:Inhumados en la Necrópolis Cristóbal Colón]]

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	*[[Radamés Giro\|Radamés Giro]]. Diccionario Enciclopédico de la Música en Cuba. [[Editorial Letras Cubanas\|Editorial Letras Cubanas]], La Habana, [[2009\|2009]]		*[[Radamés Giro\|Radamés Giro]]. Diccionario Enciclopédico de la Música en Cuba. [[Editorial Letras Cubanas\|Editorial Letras Cubanas]], La Habana, [[2009\|2009]]

−	[[Categoría:Compositores]] [[Category:Bailarines]] [[Categoría:Músicos]]	+	[[Categoría:Compositores de Cuba]] [[Category:Bailarines de Cuba]] [[Categoría:Músicos de Cuba]]
		+	[[Categoría:Inhumados en la Necrópolis Cristóbal Colón]]

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	*[[Radamés Giro\|Radamés Giro]]. Diccionario Enciclopédico de la Música en Cuba. [[Editorial Letras Cubanas\|Editorial Letras Cubanas]], La Habana, [[2009\|2009]]		*[[Radamés Giro\|Radamés Giro]]. Diccionario Enciclopédico de la Música en Cuba. [[Editorial Letras Cubanas\|Editorial Letras Cubanas]], La Habana, [[2009\|2009]]

−	[[~~Category~~:~~Compositor~~]] [[Category:Bailarines]] [[Categoría:Músicos]]	+	[[Categoría:Compositores]] [[Category:Bailarines]] [[Categoría:Músicos]]

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	*[[Radamés Giro\|Radamés Giro]]. Diccionario Enciclopédico de la Música en Cuba. [[Editorial Letras Cubanas\|Editorial Letras Cubanas]], La Habana, [[2009\|2009]]		*[[Radamés Giro\|Radamés Giro]]. Diccionario Enciclopédico de la Música en Cuba. [[Editorial Letras Cubanas\|Editorial Letras Cubanas]], La Habana, [[2009\|2009]]

−	[[Category:Compositor]] [[Category:Bailarines]] [[~~Category~~:~~Músico~~]]	+	[[Category:Compositor]] [[Category:Bailarines]] [[Categoría:Músicos]]

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 En [[1946|1946]] se traslada para los [[Estados Unidos de América|Estados Unidos]], donde graba con los cantantes [[Miguelito Valdés]] y [[Frank Grillo]] (Machito); fue bailarín de [[Katherine Dunham]].
-[[Mario Bauzá]] lo recomienda al trompetista [[Dizzy Gillespie|Dizzy Gillespie]], para que lo integre a su orquesta de jazz. En [[1947]], con la banda de Gillespie, integradaentonces por [[John Louis]], piano; [[Keny Clarke]], batería; [[Milt Jackson]], vibráfono; [[Al Mac Kibbon]] (después [[Percy Heat]]), contrabajo; [[James Moody]] y [[Cecil Paine]], saxofones, y Chano Pozo, que introdujo en esta orquestalos ritmos cubanos.
+[[Mario Bauzá]] lo recomienda al trompetista [[Dizzy gillespie|Dizzy Gillespie]], para que lo integre a su orquesta de jazz. En [[1947]], con la banda de Gillespie, integradaentonces por [[John Louis]], piano; [[Keny Clarke]], batería; [[Milt Jackson]], vibráfono; [[Al Mac Kibbon]] (después [[Percy Heat]]), contrabajo; [[James Moody]] y [[Cecil Paine]], saxofones, y Chano Pozo, que introdujo en esta orquestalos ritmos cubanos.
 Con ''Gillespie y su banda'', Pozo realizó una gira por [[Estados Unidos]] y [[Europa|Europa]]. Para [[Marshall W. Stearns]]: {{sistema:cita|La poderosa y principalmente rítmica influencia de la música afrocubana sobre el jazzy, especialmente, en el “bop”, alcanzó un punto culminante en el invierno de [[1947]] cuando el director de banda [[Dizzy Gillespie]] contrató al tamborero cubano “Chano” Pozo, para un concierto en el [[Town Hall]].}}

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 Respaldado por el metal acre de una banda joven y hambrienta, Pozo se agachó en el centro del escenario y batió un tambor conga de muchas voces con sus manos encallecidas de ampollas. Mantuvo al público en un silencio de sobrecogido respeto durante treinta minutos, cantando en un dialecto del [[África Occidental]], mientras lo subía y bajaba de un murmullo al alarido y volvía a su punto de partida. “El tamborero más grande que he oído en mi vida”, decía Gillespie.» El baterista regular de la banda de Gillespie en la época del concierto en el Town Hall, era [[Teddy Stewart]], quien dijo que Chano estaba muy por delante de todos los percusionistas de su tiempo.
-Después de Pozo no hubo límites para el ritmo. Pozo colaboró con el vibrafonista [[Milt Jackson]] y con [[James Moody]] y sus Modernistas. Por su parte, [[Joachim E. Berendt]], afirma que: {{Sistema:Cita|El padre de todos los tamboreros que ocupan el actual escenario del jazz es Chano Pozo, de [[Cuba]] [...]. Infundiólos ritmos cubanos en la big band de [[Dizzy Gillespiede]] de [[1947]] a [[1948]], haciéndose así el gran catalizador del llamado “Cubop” [...]. Algunas de las tonadas que la banda de Gillespie grabó con Chano Pozo —por ejemplo ''Cubana Be-Cubana Bop'' o ''Manteca'', ''Woody’n You'', ''Afro Cubano Suite'' o ''Algo Bueno''—, son bacanales de diferenciación rítmica [...].}}
+Después de Pozo no hubo límites para el ritmo. Pozo colaboró con el vibrafonista [[Milt Jackson]] y con [[James Moody]] y sus Modernistas. Por su parte, [[Joachim E. Berendt]], afirma que: {{Sistema:Cita|El padre de todos los tamboreros que ocupan el actual escenario del jazz es Chano Pozo, de [[Cuba]] [...]. Infundiólos ritmos cubanos en la big band de [[Dizzy Gillespiede]] de [[1947]] a [[1948]], haciéndose así el gran catalizador del llamado “Cubop” [...]. Algunas de las [[Tonada|tonadas]] que la banda de Gillespie grabó con Chano Pozo —por ejemplo ''Cubana Be-Cubana Bop'' o ''Manteca'', ''Woody’n You'', ''Afro Cubano Suite'' o ''Algo Bueno''—, son bacanales de diferenciación rítmica [...].}}
 El poder rítmico de este misterioso músico cubano de conga queda iluminado por el hecho de que Gillespie, aunque amenudo empleara en algún momento varios percusionistas latinoamericanos, nunca pudo lograr los efectos que había alcanzado con Chano Pozo solo.»
 == Obras  ==

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 == Obras  ==
-*Ariñáñara
+* ''Ariñáñara''
-*Blen blen
+* ''Blen blen''
-*Bobo bobo
+* ''Bobo bobo''
-*Con cara de parampampín
+* ''Con cara de parampampín''
-*El pin pin
+* ''El pin pin''
-*Guachi guaro
+* ''Guachi guaro''
-*Manteca
+* ''Manteca''
-*Nagüe
+* ''Nagüe''
-*Tin tindeo
+* ''Tin tindeo''
-*Vista hace fe.
+* ''Vista hace fe''
 == Bibliografía  ==

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 |discográfica    =
 |premio(s)       =
-|relacionados    =
+|relacionados    = ''[[Hermanos Palau]]'', ''[[Gillespie y su banda]]''
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 == Vida  ==
-Fue bailarín y tamborero de las comparsas El Barracón, La Mexicana, La Colombiana, La Sultana, La Jardinera y Los Dandys. Inició su carrera artística en la radioemisora [[RHC Cadena Azul|RHC Cadena Azul]], en la cual fundó el [[Conjunto Azul|Conjunto Azul]], del cual fue trompetista [[Félix Chappottín|Félix Chappottín]].
+Fue bailarín y tamborero de las comparsas ''El Barracón'', ''La Mexicana'', ''La Colombiana'', ''La Sultana'', ''La Jardinera'' y ''Los Dandys''. Inició su carrera artística en la radioemisora [[RHC Cadena Azul]], en la cual fundó el [[Conjunto Azul]], del cual fue trompetista [[Félix Chappottín]].
-En [[1940|1940]] trabajó con [[Mongo Santamaría|Mongo Santamaría]] en el show Congo Pantera del [[Cabaret Tropicana|Cabaret Tropicana]]. Fue miembro de la orquesta de los [[Hermanos Palau|Hermanos Palau]].
+En [[1940]] trabajó con [[Mongo Santamaría]] en el show Congo Pantera del [[Cabaret Tropicana]]. Fue miembro de la orquesta de los [[Hermanos Palau]].
-En [[1946|1946]] se traslada para los [[Estados Unidos de América|Estados Unidos]], donde graba con los cantantes [[Miguelito Valdés|Miguelito Valdés]] y [[Frank Grillo|Frank Grillo]] (Machito); fue bailarín de [[Katherine Dunham|Katherine Dunham]].
+En [[1946|1946]] se traslada para los [[Estados Unidos de América|Estados Unidos]], donde graba con los cantantes [[Miguelito Valdés]] y [[Frank Grillo]] (Machito); fue bailarín de [[Katherine Dunham]].
-[[Mario Bauzá|Mario Bauzá]] lo recomienda al trompetista [[Dizzy Gillespie|Dizzy Gillespie]], para que lo integre a su orquesta de jazz. En [[1947|1947]], con la banda de Gillespie, integradaentonces por [[John Louis|John Louis]], piano; [[Keny Clarke|Keny Clarke]], batería; [[Milt Jackson|Milt Jackson]], vibráfono; [[Al Mac Kibbon|Al Mac Kibbon]] (después [[Percy Heat|Percy Heat]]), contrabajo; [[James Moody|James Moody]] y [[Cecil Paine|Cecil Paine]], saxofones, y Chano Pozo, que introdujo en esta orquestalos ritmos cubanos.
+[[Mario Bauzá]] lo recomienda al trompetista [[Dizzy Gillespie|Dizzy Gillespie]], para que lo integre a su orquesta de jazz. En [[1947]], con la banda de Gillespie, integradaentonces por [[John Louis]], piano; [[Keny Clarke]], batería; [[Milt Jackson]], vibráfono; [[Al Mac Kibbon]] (después [[Percy Heat]]), contrabajo; [[James Moody]] y [[Cecil Paine]], saxofones, y Chano Pozo, que introdujo en esta orquestalos ritmos cubanos.
-Con Gillespie y su banda, Pozo realizó una gira por [[Estados Unidos]] y [[Europa|Europa]]. Para [[Marshall W. Stearns|Marshall W. Stearns]]: «La poderosa y principalmente rítmica influencia de la música afrocubana sobre el jazzy, especialmente, en el “bop”, alcanzó un punto culminante en el invierno de [[1947]] cuando el director de banda [[Dizzy Gillespie]] contrató al tamborero cubano “Chano” Pozo, para un concierto en el [[Town Hall]].
+Con ''Gillespie y su banda'', Pozo realizó una gira por [[Estados Unidos]] y [[Europa|Europa]]. Para [[Marshall W. Stearns]]: {{sistema:cita|La poderosa y principalmente rítmica influencia de la música afrocubana sobre el jazzy, especialmente, en el “bop”, alcanzó un punto culminante en el invierno de [[1947]] cuando el director de banda [[Dizzy Gillespie]] contrató al tamborero cubano “Chano” Pozo, para un concierto en el [[Town Hall]].}}
-Respaldado por el metal acre de una banda joven y hambrienta, Pozo se agachó en el centro del escenario y batió un tambor conga de muchas voces con sus manos encallecidas de ampollas. Mantuvo al público en un silencio de sobrecogido respeto durante treinta minutos, cantando en un dialecto del [[África Occidental|África Occidental]], mientras lo subía y bajaba de un murmullo al alarido y volvía a su punto de partida. “El tamborero más grande que he oído en mi vida”, decía Gillespie.» El baterista regular de la banda de Gillespie en la época del concierto en el Town Hall, era [[Teddy Stewart|Teddy Stewart]], quien dijo que Chano estaba muy por delante de todos los percusionistas de su tiempo.
+Respaldado por el metal acre de una banda joven y hambrienta, Pozo se agachó en el centro del escenario y batió un tambor conga de muchas voces con sus manos encallecidas de ampollas. Mantuvo al público en un silencio de sobrecogido respeto durante treinta minutos, cantando en un dialecto del [[África Occidental]], mientras lo subía y bajaba de un murmullo al alarido y volvía a su punto de partida. “El tamborero más grande que he oído en mi vida”, decía Gillespie.» El baterista regular de la banda de Gillespie en la época del concierto en el Town Hall, era [[Teddy Stewart]], quien dijo que Chano estaba muy por delante de todos los percusionistas de su tiempo.
-Después de Pozo no hubo límites para el ritmo. Pozo colaboró con el vibrafonista [[Milt Jackson|Milt Jackson]] y con [[James Moody]] y sus Modernistas. Por su parte, [[Joachim E. Berendt|Joachim E. Berendt]], afirma que:«El padre de todos los tamboreros que ocupan el actual escenario del jazz es Chano Pozo, de [[Cuba|Cuba]] [...]. Infundiólos ritmos cubanos en la big band de Dizzy Gillespiede 1947 a [[1948|1948]], haciéndose así el gran catalizador del llamado “Cubop” [...].[[|]]Algunas de las tonadas que la banda de Gillespie grabó con Chano Pozo —por ejemplo “Cubana Be-Cubana Bop” o “Manteca”, “Woody’n You”, “Afro Cubano Suite” o “Algo Bueno”—, son bacanales de diferenciación rítmica [...].
+Después de Pozo no hubo límites para el ritmo. Pozo colaboró con el vibrafonista [[Milt Jackson]] y con [[James Moody]] y sus Modernistas. Por su parte, [[Joachim E. Berendt]], afirma que: {{Sistema:Cita|El padre de todos los tamboreros que ocupan el actual escenario del jazz es Chano Pozo, de [[Cuba]] [...]. Infundiólos ritmos cubanos en la big band de [[Dizzy Gillespiede]] de [[1947]] a [[1948]], haciéndose así el gran catalizador del llamado “Cubop” [...]. Algunas de las tonadas que la banda de Gillespie grabó con Chano Pozo —por ejemplo ''Cubana Be-Cubana Bop'' o ''Manteca'', ''Woody’n You'', ''Afro Cubano Suite'' o ''Algo Bueno''—, son bacanales de diferenciación rítmica [...].}}
 El poder rítmico de este misterioso músico cubano de conga queda iluminado por el hecho de que Gillespie, aunque amenudo empleara en algún momento varios percusionistas latinoamericanos, nunca pudo lograr los efectos que había alcanzado con Chano Pozo solo.»