Cine argentino - Historial de revisiones

Josefina: Texto reemplazado: «
» por «»

2019-07-31T23:58:59Z

Texto reemplazado: «<div align="justify">» por «»

Rosarino: /* Fuentes */

2017-10-22T20:28:04Z

‎Fuentes

Rosarino: Rosarino movió la página Cine Argentino a Cine argentino: los gentilicios van con minúscula

2016-08-09T09:00:19Z

Rosarino movió la página Cine Argentino a Cine argentino: los gentilicios van con minúscula

Mayte ciget.cfg: /* Década del 80 */

2014-08-14T00:10:18Z

‎Década del 80

Idalysep pri: /* El Cine Independiente Argentino */

2013-04-15T18:42:11Z

‎El Cine Independiente Argentino

Idalysep pri: /* El segundo nuevo cine argentino */

2013-04-15T18:39:21Z

‎El segundo nuevo cine argentino

Idalysep pri: /* Década del 80 */

2013-04-15T18:36:02Z

‎Década del 80

Idalysep pri: /* La Industrialización */

2013-04-15T18:33:02Z

‎La Industrialización

Idalysep pri: /* Cine sonoro */

2013-04-15T18:31:11Z

‎Cine sonoro

Idalysep pri: /* Cine mudo */

2013-04-15T18:28:10Z

‎Cine mudo

@@ Línea 4: / Línea 4: @@
 |concepto= La cinematografía argentina se ha convertido en una de las principales del mundo en idioma castellano.
 }}
-<div align="justify">
 '''Cine Argentino'''. Una de las tres cinematografías más desarrolladas de Latinoamérica, junto a [[México]] y [[Brasil]]. A lo largo del [[siglo XX]] la producción cinematográfica argentina, apoyada por el estado y avalada por una larga lista de directores y actores, se convirtió en una de las principales del mundo en idioma castellano.

← Revisión anterior		Revisión del 20:28 22 oct 2017
Línea 103:		Línea 103:
	*Artículo: Cine latino en: [http://www.monografias.com/trabajos14/cinehistor/cinehistor.shtml#LATINO/ Monografías]		*Artículo: Cine latino en: [http://www.monografias.com/trabajos14/cinehistor/cinehistor.shtml#LATINO/ Monografías]

−	[[~~Category~~: ~~Cine mudo]] [[Category:Documental]] [[Category: Película argentina~~]]	+	[[Categoría: Películas de Argentina]]

@@ Línea 69: / Línea 69: @@
 ==Década del 80 ==
-Este período se remontó con una serie de interesantes realizaciones que trataban de una u otra forma temas políticos, como "Tiempo de revancha" ([[1981]]) y [[Los últimos días de la víctima]] ([[1982]]), de Aristarain, a través de protagonistas obreros que se cuestionan su compromiso político; [[Asesinato en el senado de la nación]] ([[1984]]), de [[Juan José Musid]], con un tratamiento histórico del asunto; "La historia oficial" ([[1985]]), de [[Luis Puenzo]], Oscar a la mejor película extranjera, y [[No habrá más penas ni olvidos]] ([[1983]]), de Héctor Oliveira, "Oso de Plata" en el [[Festival de Berlín]], que tratan directamente las trágicas consecuencias de la dictadura militar.
+Este período se remontó con una serie de interesantes realizaciones que trataban de una u otra forma temas políticos, como "Tiempo de revancha" ([[1981]]) y [[Los últimos días de la víctima]] ([[1982]]), de Aristarain, a través de protagonistas obreros que se cuestionan su compromiso político; [[Asesinato en el senado de la nación]] ([[1984]]), de [[Juan José Musid]], con un tratamiento histórico del asunto; "La historia oficial" ([[1985]]), de [[Luis Puenzo]], Oscar a la mejor película extranjera, y [[No habrá más penas ni olvidos]] ([[1983]]), de Héctor Oliveira, "Oso de Plata" en el [[Festival Internacional de Cine de Berlín|Festival de Berlín]], que tratan directamente las trágicas consecuencias de la dictadura militar.
 [[Image:ASESINATO EN EL SENADO DE LA NACIÓN (1984).jpg‎|thumb|left|Filme ''Asesinato en el senado de la nación'']]
 Dentro de esta corriente el tema del exilio aparece también en [[Tango, el exilio de Gardel]] ([[1985]]), de Fernando Solanas, [[Gran Premio del Festival de Venecia]], y se perciben tintes feministas en la obra de [[María Luisa Bemberg]], realizadora más comercial y prolífica, que en sus retratos de la alta burguesía argentina, como "Miss Mary" ([[1986]]) trata también de adscribirse al análisis político vigente.

@@ Línea 90: / Línea 90: @@
 == El Cine Independiente Argentino ==
-[[Image:Cineindependiente.jpeg|thumb|right|El Cine Independiente Argentino]]
+[[Image:Cineindepar.JPG‎|thumb|right|El Cine Independiente Argentino]]
 [[Alberto Fischerman]] estrena su ópera prima, [[The Players versus Ángeles caídos]]. El film, un trabajo experimental con elementos reconocibles de la cultura pop, se presenta como ejemplo de cine-participación (desde la configuración de film-abierto, según los postulados del semiólogo [[Umberto Eco]] sobre la [[Obra abierta]]). En abril de [[2002]], [[Hernán Andrade]] y [[Víctor Cruz]] presentaron en dos funciones a sala llena (dentro del [[Buenos Aires IV Festival Internacional de Cine Independiente]]) su documental La noche de las cámaras despiertas. Basado en el texto homónimo de [[Beatriz Sarlo]] sobre los hechos de censura sucedidos precisamente a comienzos de los '70 en la obra del llamado entonces Grupo de los 5 (que integraban junto a Fischerman, [[Ricardo Becher]], [[Raúl de la Torre]], [[Nestor Paternostro]] y [[Juan José Stagnaro]]). En el medio se tensa una línea histórica, difusa e intensa a la vez, de lo que dio en llamarse Cine Independiente Argentino.

@@ Línea 84: / Línea 84: @@
 En la década del noventa surge una nueva corriente denominada comúnmente como nuevo cine argentino, marcada por el carácter independiente de las realizaciones, y un cambio en la mirada. El precursor en este movimiento es [[Martín Rejtman]] quien hace en [[1991]] su ópera prima [["Rapado"]]. Otro filme que marca un punto de inflexión en la realización es "Picado fino" ([[1994]]) de [[Esteban Sapir]]. Sin embargo no será hasta [[1998]] que estos nuevos realizadores logran tener una mayor difusión. La primera película que tiene una repercusión pública, dentro de esta nueva generación, es "Pizza, birra, faso", de [[Bruno Stagnaro]] e [[Israel Adrián Caetano]]. A esa le siguieron "Mundo Grúa" ([[1999]]) de [[Pablo Trapero]] y otras que continuaron esa línea de películas de tónica y personajes reales, bajo presupuesto y actores no conocidos.
-[[Image:Rapado.jpeg|thumb|left|Filme Rapado]]
+[[Image:Rapado2.jpg‎|thumb|left|Filme Rapado]]
 Desde los comienzos y hasta la actualidad se han estrenado casi 2.500 películas argentinas, siendo los años [[2004]] y [[2005]] con [[66]] y [[63]] respectivamente, los que registran la mayor cantidad de estrenos.

← Revisión anterior	Revisión del 09:00 9 ago 2016
(Sin diferencias)

@@ Línea 47: / Línea 47: @@
 El período [[1931]]-[[1940]] abarca la aparición del cine sonoro y la industrialización, con su consiguiente expansión casi simultánea dentro del país y fuera de él, en [[América]] y [[España]].
-[[Image:Camarenta.jpeg‎|thumb|right|Argentina Sono Film]]
+[[Image:Cinesonoarg.jpg‎|thumb|right|Argentina Sono Film]]
 La industrialización propiamente dicha comienza en [[1933]], con el estreno de las dos primeras realizaciones sonorizadas mediante el sistema óptico (Movietone la banda sonora impresa en el margen de la película) y con la producción programada y copiosa de los dos sellos que arrancan con esos filmes iniciales: [[Argentina Sono Film]], con "Tango", y "Lumiton", con "[[Los tres berrétines]]" . [["Lumiton"]] cuenta con estudios propios desde diciembre de [[1932]]; en cambio, Sono trabaja en viejos sets utilizados durante el período mudo, hasta que en [[1937]] coloca la piedra fundamental de los modernos estudios de Martínez.

@@ Línea 29: / Línea 29: @@
 Sobre esta base se hizo en [[1933]] el primer filme sonoro argentino, [[Tango]] de Luis Moglia Barth, protagonizado por la diva de la canción [[Libertad Lamarque]]. A este éxito siguió ese mismo año el de "Los tres berretines", de Enrique T. Susini, y poco después, más desde el campo de la revista musical, "Noches de Buenos Aires" ([[1935]]) de Manuel Romero, o "Puerto Nuevo" ([[1936]]), de Luis César Amadori.
-[[Image:Cinesonoroyaugecinearge.jpeg|thumb|left|LLegada del cine sonoro]]
+[[Image:427456 356861137682109 1059659514 n.jpg |thumb|left|LLegada del cine sonoro]]
 Por aquel entonces surgió también una generación de nuevos realizadores que floreció antes de la [[II Guerra Mundial]], más orientada hacia un cine de género con aspiraciones artísticas, en la que destacaban Leopoldo Torre-Río ("La vuelta al nido", [[1938]]), el también actor [[Mario Soffici]] (que había empezado con "El alma del bandoneón", [[1935]], de nuevo con [[Libertad Lamarque]], pero más tarde hizo "Viento norte", [[1937]] y "Prisioneros de la tierra", [[1938]], que inició el cine social argentino), y sobre todo, Luis Saslavsky ("Crimen a las tres", [[1935]]; "La fuga", [[1937]]; "Puerta cerrada", [[1939]]; o "La casa del recuerdo", [[1940]]), el cineasta del período con más aspiraciones intelectuales.

@@ Línea 17: / Línea 17: @@
 ==Cine mudo==
 Tras unos inicios con predomino del documental y del cortometraje, otro extranjero, el italiano [[Mario Gallo]], rodó la primera película argumental, también de corte histórico-patriótico, "El fusilamiento de Borrego", en [[1907]]. En este periodo se filman [[La  Revolución de mayo]], en [[1910]], [[Amalia]], en [[1914]] y en [[1915]], la primera película netamente argentina con alguna repercusión: Nobleza gaucha, de [[Humberto Cairo]], ya en la línea sentimentalista y  costumbrista que reaparecerá en varios momentos del futuro de la industria. Esta película costó 25.000 pesos y recaudó medio millón en seis meses.
-[[Image:Imagita4amalia.jpg|thumb|right|Amalia un filme de 1914]]
+[[Image:Amalia-179592-full.jpg‎|thumb|right|Amalia un filme de 1914]]
 Otro inmigrante italiano, [[Federico Valle]], hizo el primer largometraje de dibujos animados en [[1916]], "El apóstol", sátira política, la primera película argentina con muñecos, filma también [[Una noche de galán en el Colón]], en [[1919]]; y poco después, en [[1920]], el primer noticiario cinematográfico argentino: Film Revista Valle.
 Por aquel entonces, aún dentro de la dispersión industrial del período mudo, [[José A. Ferreira]] utilizaba con éxito los temas y las letras del tango: el mundo del arrabal, las historias de amoríos, engaños y desengaños.
 == Cine sonoro ==