Juan Blanco - Historial de revisiones

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 El instrumento que sirvió de pauta al compositor en esta etapa fue el piano, pues aún no tenía los conocimientos necesarios de instrumentación y orquestación. En este período formativo, Blanco se nutrió con elementos de la música popular, lo que le proporcionó la necesaria experiencia auditiva, y le permitió orientarse, entre 1948 y 1959, hacia lo que sería su etapa nacionalista:
-{{sistema:cita|El lenguaje nacional apareció en las quince obras creadas por Juan Blanco durante su segunda etapa. En ellas incursionó en obras corales, en música destinada a grupos instrumentales, para voz y piano, y piano solo. Hizo música incidental para teatro de títeres y teatro infantil, así como para orquesta sinfónica y orquesta de cuerdas. Obras todas comprometidas que reafirman su cubanía. [...]. Al ''Quinteto&nbsp;núm.&nbsp;1 (para flauta, oboe, clarinete, fagot y violonchelo)'' lo despoja de cierta solemnidad que se le quería dar ―no en la expresión sino en el manejo de los medios― al introducir en el tema de su segundo movimiento un pregón que trabajó en la primera etapa; y al llevar a un primer plano, en el tercer movimiento, el timbre de la orquesta [[Aragón|Aragón]], utilizando para ello el violoncello en una función distinta a como tradicionalmente suele desempeñarse, destaca el papel rítmico por encima del melódico. ''La&nbsp;[[elegía]]'' (homenaje a los caídos en la [[Guerra de liberación cubana (1956-1958)|lucha revolucionaria]]), para orquesta sinfónica, la concibe a partir de una microestructura del [[cinquillo cubano]] [...], no obstante ser una obra eminentemente dramática.|Anónimo}}
+{{sistema:cita|El lenguaje nacional apareció en las quince obras creadas por Juan Blanco durante su segunda etapa. En ellas incursionó en obras corales, en música destinada a grupos instrumentales, para voz y piano, y piano solo. Hizo música incidental para teatro de títeres y teatro infantil, así como para orquesta sinfónica y orquesta de cuerdas. Obras todas comprometidas que reafirman su cubanía. [...] <br> Al ''Quinteto&nbsp;núm.&nbsp;1 (para flauta, oboe, clarinete, fagot y violonchelo)'' lo despoja de cierta solemnidad que se le quería dar ―no en la expresión sino en el manejo de los medios― al introducir en el tema de su segundo movimiento un pregón que trabajó en la primera etapa; y al llevar a un primer plano, en el tercer movimiento, el timbre de la [[orquesta Aragón]], utilizando para ello el violoncello en una función distinta a como tradicionalmente suele desempeñarse, destaca el papel rítmico por encima del melódico. <br> ''La&nbsp;[[elegía]]'' (homenaje a los caídos en la [[Guerra de liberación cubana (1956-1958)|lucha revolucionaria]]), para orquesta sinfónica, la concibe a partir de una microestructura del cinquillo cubano [...]<ref>El “cinquillo” es un ritmo muy utilizado en la música cubana del siglo&nbsp;XX, parecido al ritmo sincopado de la clave. <br> No tiene relación con el cinquillo utilizado en la música académica (o música clásica), que es un grupo de valoración especial constituido por cinco notas musicales que pueden equivaler a seis o a cuatro de la misma especie. <br> El dosillo representa tocar dos notas contra tres pulsos, <br> el tresillo: tres pulsos contra dos pulsos <br> el cuatrillo: cuatro pulsos contra tres pulsos, <br> el '''cinquillo''': cinco pulsos contra cuatro pulsos, y <br> el seisillo: seis pulsos contra cuatro pulsos. <br> Los instrumentistas consideran que el cinquillo académico es el grupo de valoración especial más dificil de interpretar, ya que es más fácil tocar tres notas contra dos pulsos que cinco notas contra cuatro.</ref> no obstante ser una obra eminentemente dramática.|Anónimo}}
 ''Tríptico coral, Cantata de la paz, Son para turistas'' y ''Divertimento'', son obras en las que el autor busca un nuevo modo de expresarse. La música creada durante ese segundo período es sólo para ser ejecutada en salas de concierto. Presenta diversidad de formas, en tanto se percibe la necesidad de estructurar libremente más que aferrarse a estructuras preestablecidas o a leyes académicas formuladas. La ausencia de un trabajo armónico propiamente dicho (no le interesa enlazar los acordes a la manera de la armonía tradicional) es también un elemento que caracteriza a esta etapa, así como la utilización extrema de acordes de cuartas aumentadas y quintas disminuidas, que eran “acordes prohibidos” en las clases de composición de entonces (que enseñaban Historia de la composición hasta el siglo&nbsp;XVIII).
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 Las inquietudes estéticas del compositor llegan a su máxima expresión en la tercera etapa, 1959-1989, en que después de unos inicios de lenta exploración y maduración del nuevo universo sonoro, emerge un Juan Blanco con dominio de nuevos recursos técnicos, que le permiten innovar ad infinitum.
-Fue [[Alejo Carpentier]] quien puso en contacto a Blanco, en 1959, con las tendencias musicales de la vanguardia europea; en [[París]], lo enfrenta a las audiciones de obras de [[Pierre Boulez]], Pierre Schaeffer, [[Olivier Messiaen]] y Karlheinz Stockhausen; en el mismo momento en que estos compositores se habían planteado la creación de un nuevo mundo sonoro. Carpentier incitaba, con su información, la imaginación de Juan Blanco, quien ya buscaba, por medios propios, cambiar su lenguaje musical; después, dijo Blanco:
+En 1959, [[Alejo Carpentier]] puso en contacto a Blanco con las tendencias musicales de la vanguardia europea; en [[París]], lo enfrenta a las audiciones de obras de [[Pierre Boulez]],
 {{sistema:cita|Lo que estábamos haciendo constituía para mí un callejón sin salida, a tal extremo que me pasé casi medio año 59 sin componer. Yo veía el camino muy cerrado en todo lo que hacíamos. Seguir por ahí era una repetición.|Juan Blanco}}

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 El instrumento que sirvió de pauta al compositor en esta etapa fue el piano, pues aún no tenía los conocimientos necesarios de instrumentación y orquestación. En este período formativo, Blanco se nutrió con elementos de la música popular, lo que le proporcionó la necesaria experiencia auditiva, y le permitió orientarse, entre 1948 y 1959, hacia lo que sería su etapa nacionalista:
-{{El lenguaje nacional apareció en las quince obras creadas por Juan Blanco durante su segunda etapa. En ellas incursionó en obras corales, en música destinada a grupos instrumentales, para voz y piano, y piano solo. Hizo música incidental para teatro de títeres y teatro infantil, así como para orquesta sinfónica y orquesta de cuerdas. Obras todas comprometidas que reafirman su cubanía. [...]. Al ''Quinteto núm. 1 (para flauta, oboe, clarinete, fagot y violonchelo)'' lo despoja de cierta solemnidad que se le quería dar ―no en la expresión sino en el manejo de los medios― al introducir en el tema de su segundo movimiento un pregón que trabajó en la primera etapa; y al llevar a un primer plano, en el tercer movimiento, el timbre de la orquesta [[Aragón|Aragón]], utilizando para ello el violoncello en una función distinta a como tradicionalmente suele desempeñarse, destaca el papel rítmico por encima del melódico. ''La elegía'' (homenaje a los caídos en la [[Guerra de liberación cubana (1956-1958)|lucha revolucionaria]]), para orquesta sinfónica, la concibe a partir de una microestructura del [[cinquillo cubano]] [...], no obstante ser una obra eminentemente dramática.|Anónimo}}
+{{sistema:cita|El lenguaje nacional apareció en las quince obras creadas por Juan Blanco durante su segunda etapa. En ellas incursionó en obras corales, en música destinada a grupos instrumentales, para voz y piano, y piano solo. Hizo música incidental para teatro de títeres y teatro infantil, así como para orquesta sinfónica y orquesta de cuerdas. Obras todas comprometidas que reafirman su cubanía. [...]. Al ''Quinteto&nbsp;núm.&nbsp;1 (para flauta, oboe, clarinete, fagot y violonchelo)'' lo despoja de cierta solemnidad que se le quería dar ―no en la expresión sino en el manejo de los medios― al introducir en el tema de su segundo movimiento un pregón que trabajó en la primera etapa; y al llevar a un primer plano, en el tercer movimiento, el timbre de la orquesta [[Aragón|Aragón]], utilizando para ello el violoncello en una función distinta a como tradicionalmente suele desempeñarse, destaca el papel rítmico por encima del melódico. ''La&nbsp;[[elegía]]'' (homenaje a los caídos en la [[Guerra de liberación cubana (1956-1958)|lucha revolucionaria]]), para orquesta sinfónica, la concibe a partir de una microestructura del [[cinquillo cubano]] [...], no obstante ser una obra eminentemente dramática.|Anónimo}}
 ''Tríptico coral, Cantata de la paz, Son para turistas'' y ''Divertimento'', son obras en las que el autor busca un nuevo modo de expresarse. La música creada durante ese segundo período es sólo para ser ejecutada en salas de concierto. Presenta diversidad de formas, en tanto se percibe la necesidad de estructurar libremente más que aferrarse a estructuras preestablecidas o a leyes académicas formuladas. La ausencia de un trabajo armónico propiamente dicho (no le interesa enlazar los acordes a la manera de la armonía tradicional) es también un elemento que caracteriza a esta etapa, así como la utilización extrema de acordes de cuartas aumentadas y quintas disminuidas, que eran “acordes prohibidos” en las clases de composición de entonces (que enseñaban Historia de la composición hasta el siglo&nbsp;XVIII).

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 | lugar de nacimiento = poblado de [[Mariel]], <br> [[provincia de La Habana]] (actualmente en la [[provincia&nbsp;de&nbsp;Artemisa]], <br> [[República de Cuba]] {{bandera|Cuba}}
 | fecha de fallecimiento = [[10 de junio]] del [[2008]]
-| lugar de fallecimiento = [[Hospital Hermanos Almejeiras]], <br> ciudad de [[La Habana]], <br> [[República de Cuba]] {{bandera|Cuba}}
+| lugar de fallecimiento = [[Hospital Hermanos Ameijeiras]], <br> ciudad de [[La Habana]], <br> [[República de Cuba]] {{bandera|Cuba}}
 | causa muerte = paro respiratorio
 | residencia =
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 Graduado de [[Derecho Civil]] en la [[Universidad de La&nbsp;Habana]] en 1942, año al que también corresponde la presentación, en el Registro de Marcas y Patentes, de la memoria descriptiva y la información gráfica de un instrumento musical de su invención al que denominó “multiórgano”.
-Se estableció desde muy joven como uno de los defensores de la [[música académica]] (“música clásica”) más experimental, sin abandonar la sensibilidad de lo autóctono. Discípulo de [[José Ardevol]] y [[Harold Gramatges]] en el [[Conservatorio de La&nbsp;Habana]], se definió como heredero del legado cubano y moderno de compositores nacionales como [[Alejandro García Caturla]] y [[Amadeo Roldán]].
+Se estableció desde muy joven como uno de los defensores de la [[música académica]] (“música clásica”) más experimental, sin abandonar la sensibilidad de lo autóctono. Discípulo de [[José Ardévol]] y [[Harold Gramatges]] en el [[Conservatorio de La&nbsp;Habana]], se definió como heredero del legado cubano y moderno de compositores nacionales como [[Alejandro García Caturla]] y [[Amadeo Roldán]].
 === Trayectoria laboral ===
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 === Muerte ===
-Muere producto a un paro respiratorio, el [[10 de junio]] del 2008 en el Hospital Hermanos Almejeiras de ciudad de La&nbsp;Habana, donde estaba internado para tratarse problemas renales y de hipertensión arterial.
+Muere producto a un paro respiratorio, el [[10 de junio]] del 2008 en el [[Hospital Hermanos Ameijeiras]] de la ciudad de La&nbsp;Habana, donde estaba internado para tratarse problemas renales y de hipertensión arterial.
 == Fuentes ==

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 {{sistema:cita|Lo que estábamos haciendo constituía para mí un callejón sin salida, a tal extremo que me pasé casi medio año 59 sin componer. Yo veía el camino muy cerrado en todo lo que hacíamos. Seguir por ahí era una repetición.|Juan Blanco}}
-De esta manera, apunta Alicia Valdés Cantero:
+{{sistema:cita|Las obras de Juan Blanco ―también las de [[Leo Brouwer]] y [[Carlos Fariñas]]― fueron las primeras en expresar el afán de renovación de la vanguardia musical. Así se expresó en el centenar de obras instrumentales, coros y solistas; música electroacústica pura, electroacústica mixta, que incluye obras para orquesta sinfónica y banda magnetofónica, orquesta sinfónica con actores y varias pistas magnetofónicas; ciclos de obras o estímulos para sonar donde utiliza materiales fílmicos, figuras geométricas, situaciones dramáticas, etc. Música para teatro, cine, televisión, danzas y desfiles de gimnástica. Música destinada a ambientar exposiciones, monumentos, hospitales, áreas urbanas y rurales a la intemperie y espectáculos multimedios, donde articula diversas formas expresivas y tecnológicas.|Alicia Valdés Cantero}}
 Todos estos medios expresivos forman parte de la obra “de un artista atento a todo nuevo modo de hacer y pensar”.

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 [[Categoría: Músicos de La Habana]]
 [[Categoría: Compositores de Cuba]]
 [[Categoría: Músicos de la provincia de Pinar del Río]]
 [[Categoría: Personas de Mariel]]
 [[Categoría: Premio Nacional de Música]]

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 * Casa de la Cultura del municpio de [[Mariel]], [[Pinar del Río]].
 *[http://www.soycubano.com/index.php?option=com_content&view=article&id=350%3Ajuan-pedro-blanco-rodriguez-mariel-cuba-1919&catid=37%3Amusica&Itemid=84&lang=es Soy Cubano]
-[[Categoría:Músicos]][[Categoría:Premio_Nacional_de_Música]][[Categoría:Fallecidos_en_2008]]

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-<div align="justify">{{Ficha Persona
+{{Ficha Persona
 |nombre=  Juan Pedro Blanco Rodríguez
 |nombre completo= Juan Pedro Blanco Rodríguez

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-{{Ficha Persona
+<div align="justify">{{Ficha Persona
 |nombre=  Juan Pedro Blanco Rodríguez
 |nombre completo= Juan Pedro Blanco Rodríguez
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 == Síntesis biográfica ==
 === Vida estudiantil ===
-En su provincia natal realiza sus primeros estudios musicales para después cursar las disciplinas de Armonía, Contrapunto y Composición, esta última en el Conservatorio Municipal de La Habana.
+En su provincia natal realiza sus primeros estudios musicales para después cursar las disciplinas de Armonía, Contrapunto y Composición, esta última en el Conservatorio Municipal de [[La Habana]].
 Graduado de [[Derecho Civil]] en la [[Universidad de La Habana]] en [[1942]], año al que también corresponde la presentación, en el Registro de Marcas y Patentes, de la memoria descriptiva y la información gráfica de un instrumento musical de su invención al que denominó “multiórgano”.

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