Luciano Damiani - Historial de revisiones

Aliuba jc.cmg: /* Diseñador de producción para la película El hombre de La Mancha */

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‎Diseñador de producción para la película El hombre de La Mancha

Aliuba jc.cmg: /* Diseñador de producción para la película El hombre de La Mancha */

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‎Diseñador de producción para la película El hombre de La Mancha

Aliuba jc.cmg: /* Diseñador de producción para la película El hombre de La Mancha */

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‎Diseñador de producción para la película El hombre de La Mancha

Aliuba jc.cmg: /* Su propio teatro */

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‎Su propio teatro

Aliuba jc.cmg: /* Debut */

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‎Debut

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‎Debut

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‎Debut

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‎Debut

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‎Debut

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‎Debut

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 La película, siendo más "realista", presentó escenarios más literales. La pelea de Don Quijote con el molino de viento se mostró realmente, en una secuencia elaborada, en lugar de tener lugar fuera del escenario como en la obra. Los dos sets más grandes de la película consistían en el interior de la mazmorra y el patio de una posada en mal estado, respectivamente.
-También se mostró la habitación de Don Quijote, así como la cocina de la posada y las llanuras de lo que se suponía que era La Mancha (pero en realidad era Italia).
+También se mostró la habitación de Don Quijote, así como la cocina de la posada y las llanuras de lo que se suponía que era La Mancha (pero en realidad era [[Italia]]).
 También hubo una plaza de la ciudad mucho más colorida en la escena de apertura, una escena no incluida en la versión original del escenario, que mostraba un festival religioso. Tres directores diferentes, Albert Marre, Peter Glenville y Arthur Hiller fueron contratados en diferentes momentos para hacer la película, con Marre y Glenville despedidos al principio del proyecto, y Hiller, quien terminó produciendo, responsable del resultado final. Sin embargo, según el productor asociado Saul Chaplin, no fue Hiller el responsable del aspecto físico final de la película, sino los directores anteriores contratados para trabajar en ella.

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 == Diseñador de producción para la película El hombre de La Mancha ==
-Damiani diseñó los escenarios y vestuarios para la película de [[1972]], El hombre de la Mancha, basada en el exitoso musical de Broadway. La estrella Peter O'Toole, quien interpretó a Miguel de Cervantes y su creación literaria Don Quijote en la película, fue solo uno de varios que, según los informes, criticaron los sets de Damiani como "demasiado deprimentes"; sin embargo, los creadores de la producción teatral original pretendían que el aspecto físico de la misma fuera bastante simple, como especificaron en los artículos escritos para el programa original de recuerdos del espectáculo, por lo que la monotonía de los sets de la película puede haber sido bastante intencional. Aquellos que los criticaron pueden haber esperado los diseños de escenarios "bonitos" estándar que generalmente se encuentran en los musicales de películas.
+Damiani diseñó los escenarios y vestuarios para la película de [[1972]], El hombre de la Mancha, basada en el exitoso musical de Broadway. La estrella Peter O'Toole, quien interpretó a Miguel de Cervantes y su creación literaria [[Don Quijote]] en la película, fue solo uno de varios que, según los informes, criticaron los sets de Damiani como "demasiado deprimentes"; sin embargo, los creadores de la producción teatral original pretendían que el aspecto físico de la misma fuera bastante simple, como especificaron en los artículos escritos para el programa original de recuerdos del espectáculo, por lo que la monotonía de los sets de la película puede haber sido bastante intencional. Aquellos que los criticaron pueden haber esperado los diseños de escenarios "bonitos" estándar que generalmente se encuentran en los musicales de películas.
 El conjunto individual de Howard Bay para la producción teatral original, que sugería el interior de una mazmorra, consistía en una losa de piedra en forma de trébol de cuatro hojas inclinada hacia el público, con una enorme escalera en forma de puente levadizo para permitir que los prisioneros entraran y salieran. (La obra musical se realizó originalmente en un teatro en la ronda).

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 Man of La Mancha fue la única película de Damiani hecha para estreno en cines.
-Una producción de Macbeth de Verdi con diseños de Damiani está disponible en DVD, como es la versión cinematográfica de El hombre de La Mancha, y la Cavalleria Rusticana de 1968.
+Una producción de Macbeth de Verdi con diseños de Damiani está disponible en DVD, como es la versión cinematográfica de El hombre de La Mancha, y la Cavalleria Rusticana de [[1968]].
 == Reconocimientos ==

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 == Su propio teatro ==
-A principios de la década de 1980, Damiani abrió su propio pequeño teatro en Roma , el Teatro di documenti , donde dirigió y diseñó muchas obras. Solo ocasionalmente aceptó trabajar para otros teatros y teatros de ópera. En enero de 1986 organizó el estreno de la ópera Salvatore Giuliano de Lorenzo Ferrero en el Teatro dell'Opera di Roma.
+A principios de la década de [[1980]], Damiani abrió su propio pequeño teatro en Roma , el Teatro di documenti , donde dirigió y diseñó muchas obras. Solo ocasionalmente aceptó trabajar para otros teatros y teatros de ópera. En enero de 1986 organizó el estreno de la ópera Salvatore Giuliano de Lorenzo Ferrero en el Teatro dell'Opera di Roma.
 Damiani regresó al Burgtheater de Viena en 1988 para Wilhelm Tell de Schiller organizado por Claus Peymann . En 1996 volvió a trabajar para el Festival de Salzburgo diseñando La Traviata (dirigida por Riccardo Muti y puesta en escena por Lluis Pasqual).
 Damiani, aunque no es bien conocido por el público en general estadounidense, es generalmente considerado como uno de los principales diseñadores de escena del siglo XX.
 == Diseñador de producción para la película El hombre de La Mancha ==

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 Diseñó los decorados para una notable producción de [[1974]] de The Cherry Orchard de Anton Chekhov . En [[1974]], Strehler y Damiani regresaron al Festival de Salzburgo para una producción desafortunada de Die Zauberflöte dirigida por Karajan.
-También en [[1975]] Damiani comenzó su colaboración con Luca Ronconi con The Birds by Aristófanes para el Burgtheater de Viena. En 1978, en La Scala Damiani diseñó los decorados para la producción de Ronconi de Don Carlo de Verdi , dirigida por Claudio Abbado .
+También en [[1975]] Damiani comenzó su colaboración con Luca Ronconi con The Birds by Aristófanes para el Burgtheater de Viena. En [[1978]], en La Scala Damiani diseñó los decorados para la producción de Ronconi de Don Carlo de Verdi , dirigida por Claudio Abbado .
 Damiani y Ronconi organizaron la Macbeth de Verdi para el Deutsche Oper de Berlín en 1980 (dirigida por Giuseppe Sinopoli).

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 A fines de la década de [[1960]], Damiani comenzó a trabajar predominantemente con otros directores en lugar de Strehler e incluso comenzó a dirigirse a sí mismo. En [[1969]] dirigió y diseñó Aida para el Festival Arena di Verona (revivido en [[1970]]), aunque de vez en cuando Damiani regresó al Piccolo Teatro y Strehler.
-Diseñó los decorados para una notable producción de [[1974]] de The Cherry Orchard de Anton Chekhov . En 1974, Strehler y Damiani regresaron al Festival de Salzburgo para una producción desafortunada de Die Zauberflöte dirigida por Karajan.
+Diseñó los decorados para una notable producción de [[1974]] de The Cherry Orchard de Anton Chekhov . En [[1974]], Strehler y Damiani regresaron al Festival de Salzburgo para una producción desafortunada de Die Zauberflöte dirigida por Karajan.
 También en 1975 Damiani comenzó su colaboración con Luca Ronconi con The Birds by Aristófanes para el Burgtheater de Viena. En 1978, en La Scala Damiani diseñó los decorados para la producción de Ronconi de Don Carlo de Verdi , dirigida por Claudio Abbado .

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 Su debut en la Ópera Estatal de Viena fue un controvertido Don Giovanni en [[1967]] (organizado por Otto Schenk , dirigido por Josef Krips , con Cesare Siepi como Don). De acuerdo con Schenk, Damiani enfatizó los elementos cómicos e irónicos de la ópera y eligió usar elementos de la arquitectura del norte de Italia en lugar de la española, lo que sorprendió a muchos espectadores, lo que resultó en controversias entre Damiani y Krips. Cuando Damiani apareció ante el telón, el público lo aplaudió y lo abucheó.
-A fines de la década de [[1960]], Damiani comenzó a trabajar predominantemente con otros directores en lugar de Strehler e incluso comenzó a dirigirse a sí mismo. En [[1969]] dirigió y diseñó Aida para el Festival Arena di Verona (revivido en 1970), aunque de vez en cuando Damiani regresó al Piccolo Teatro y Strehler.
+A fines de la década de [[1960]], Damiani comenzó a trabajar predominantemente con otros directores en lugar de Strehler e incluso comenzó a dirigirse a sí mismo. En [[1969]] dirigió y diseñó Aida para el Festival Arena di Verona (revivido en [[1970]]), aunque de vez en cuando Damiani regresó al Piccolo Teatro y Strehler.
 Diseñó los decorados para una notable producción de 1974 de The Cherry Orchard de Anton Chekhov . En 1974, Strehler y Damiani regresaron al Festival de Salzburgo para una producción desafortunada de Die Zauberflöte dirigida por Karajan.