Marcel L’Herbier - Historial de revisiones

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 Desde ''L’homme du large'', L’Herbier será ocasionalmente guionista de sus películas, pero su mayor fuente temática serán las obras literarias. ''El difunto Matías Pascal'' ([[1925]]), basada en la novela de [[Luigi Pirandello|Pirandello]], estuvo durante años incompleta hasta que la [[Cinemateca Francesa]] la restauró en [[1990]]. La historia de Matías Pascal, un hombre apocado, reprimido por su familia, que le da por muerto, y que decide aprovechar esa circunstancia para empezar una nueva vida, tuvo como protagonista al legendario [[Ivan Mosjukine]], uno de los primeros actores en labrarse una reputación difícil. También acudió a la [[literatura]] para configurar su siguiente trabajo: ''Le Vertige'' (''El Vértigo'')([[1926]]), centrado en la [[Revolución Rusa]] de [[1917]], pero desde el punto de vista de la nobleza. La obra de [[Charles Mate]] planteaba una intriga con un marco político e histórico de fondo, pero no profundizaba en los acontecimientos.
 === Otras Obras ===
-Otra de sus adaptaciones más interesantes es ''El perfume de la dama enlutada'' ([[1931]]). La novela de [[Gaston Leroux]] proporcionaba un marco de misterio y algunos rasgos de [[terror]]; la mayor curiosidad cinematográfica de esta obra residía en el tratamiento de los títulos de crédito, que eran narrados por una [[voz]] misteriosa, algo que ya tenía precedente en una película estadounidense titulada ''El terror'' ([[1928]]). Un poco antes de ''El perfume de la dama enlutada'', L’Herbier había dirigido ''El hijo del amor'' ([[1930]]) sobre un tema que cobraría una gran presencia en la [[historia]] del cine a través de películas posteriores: el hijo ilegítimo que después se vuelve contra su padre, sin saber la relación que les une. Este melodrama romántico preparó el terreno para la adaptación de otras dos obras de Gaston Leroux, entre ellas ''El misterio del cuarto amarillo'' ([[1931]]), criticada por ser demasiado fiel al texto literario. De nuevo una obra de [[teatro]], esta vez de [[Henry Bernstein]], sirvió de base para una película de L’Herbier. ''Le bonheur'' (''La felicidad'') mezclaba los peligros ideológicos con el [[thriller]] y el [[romance]], y supuso uno de los primeros reconocimientos públicos para el director, que presentó la película en el Festival de [[Venecia]] de [[1935]] apoyada por la presencia en pantalla de [[Charles Boyer]]. Este reconocimiento se vería reforzado un año después, cuando la actriz [[Anabella]] ganó la  [[Copa Volpi]] por ''Víspera de combate'' (1935).
+Otra de sus adaptaciones más interesantes es ''El perfume de la dama enlutada'' ([[1931]]). La novela de [[Gaston Leroux]] proporcionaba un marco de misterio y algunos rasgos de [[terror]]; la mayor curiosidad cinematográfica de esta obra residía en el tratamiento de los títulos de crédito, que eran narrados por una [[voz]] misteriosa, algo que ya tenía precedente en una película estadounidense titulada ''El terror'' ([[1928]]). Un poco antes de ''El perfume de la dama enlutada'', L’Herbier había dirigido ''El hijo del amor'' ([[1930]]) sobre un tema que cobraría una gran presencia en la [[historia]] del cine a través de películas posteriores: el hijo ilegítimo que después se vuelve contra su padre, sin saber la relación que les une. Este melodrama romántico preparó el terreno para la adaptación de otras dos obras de Gaston Leroux, entre ellas ''El misterio del cuarto amarillo'' ([[1931]]), criticada por ser demasiado fiel al texto literario. De nuevo una obra de [[teatro]], esta vez de [[Henry Bernstein]], sirvió de base para una película de L’Herbier. ''Le bonheur'' (''La felicidad'') mezclaba los peligros ideológicos con la [[intriga]] y el [[romance]], y supuso uno de los primeros reconocimientos públicos para el director, que presentó la película en el Festival de [[Venecia]] de [[1935]] apoyada por la presencia en pantalla de [[Charles Boyer]]. Este reconocimiento se vería reforzado un año después, cuando la actriz [[Anabella]] ganó la  [[Copa Volpi]] por ''Víspera de combate'' (1935).
-La novela de [[Charles Spaak]] dio lugar a ''La porte du large'' (''La puerta de los grandes'') ([[1936]]) -rodada en la [[Escuela Naval de Brest]]- y que, al abrigo de la [[claustrofobia]] de las historias que transcurren en barcos, jugaría de nuevo con la intriga y el romance. Al igual que había ocurrido con ''Le vertige'', los acontecimientos históricos se convirtieron en un marco ornamental para ''La ciudad del silencio'' ([[1937]]), una película que en [[Estados Unidos]] habría pasado completamente desapercibida de no ser por el matrimonio entre la actriz Anabella y [[Tyrone Edmund Power, Jr|Tyrone Power]]. Ella protagonizará de nuevo para L’Herbier ''Sacrifice d’honneur'' (''Sacrificio de honor'') (1938), un drama con telón bélico contado en su mayoría con [[flashbacks]]. Una de sus películas más cuidadas estéticamente fue ''[[Adrienne Lecouvreur]]''([[1938]]), ambientada en la Francia del [[siglo XVIII]] y protagonizada por el matrimonio [[Pierre Fresnay]]-[[Yvonne Printemps]]. La [[diplomacia]] como arte era el tema central de ''Entente cordiale'' ([[1939]]), adaptación de la novela de [[André Maurois]] ''Edward VII and his Times'' (''Eduardo VII y su tiempo'').
+La novela de [[Charles Spaak]] dio lugar a ''La porte du large'' (''La puerta de los grandes'') ([[1936]]) -rodada en la [[Escuela Naval de Brest]]- y que, al abrigo de la [[claustrofobia]] de las historias que transcurren en barcos, jugaría de nuevo con la intriga y el romance. Al igual que había ocurrido con ''Le vertige'', los acontecimientos históricos se convirtieron en un marco ornamental para ''La ciudad del silencio'' ([[1937]]), una película que en [[Estados Unidos]] habría pasado completamente desapercibida de no ser por el matrimonio entre la actriz Anabella y [[Tyrone Edmund Power, Jr|Tyrone Power]]. Ella protagonizará de nuevo para L’Herbier ''Sacrifice d’honneur'' (''Sacrificio de honor'') (1938), un drama con telón bélico contado en su mayoría mediante [[analepsis]]. Una de sus películas más cuidadas estéticamente fue ''[[Adrienne Lecouvreur]]''([[1938]]), ambientada en la Francia del [[siglo XVIII]] y protagonizada por el matrimonio [[Pierre Fresnay]]-[[Yvonne Printemps]]. La [[diplomacia]] como arte era el tema central de ''Entente cordiale'' ([[1939]]), adaptación de la novela de [[André Maurois]] "Eduardo VII y su época" (''Edouard VII Et Son Temps'').
-La intención diplomática no residía solamente en el tema de la película; fue estrenada en un momento en que [[Inglaterra]] y Francia mantenían conversaciones para formar un frente común ante la invasión [[nazismo|nazi]] en [[Europa]]. El tema -aunque no el entorno- fue tratado ese mismo año en ''Juarez'', de [[William Dieterle]]. 1939 fue un año prolífico para L’Herbier. En ''Rasputin'', basada en la novela de [[Alfred Neumann]], se esforzaba por retratar al personaje histórico lo más objetivamente posible. [[Harry Baur]] daba vida al personaje el mismo año que interpretó también al [[Zar]] [[Pablo I]] en ''El Patriota''. De nuevo acudía el director a los clásicos para dirigir ''The Living Corpse'' (''El cadáver viviente'') ([[1940]]), basada en una novela de [[León Tolstói|Tolstoi]] que narraba el sacrificio de un hombre dispuesto a morir por dejar a su mujer libre para quedarse con el hombre al que realmente ama. La experiencia con este título le llevó a retomar el tema en ''Histoire de Rire'' (''Historia de la risa'') ([[1941]]), que narraba un experimento matrimonial que implicaba cruce de parejas y que ya se había estrenado en los escenarios con el título ''Foolish Husbands'', de [[Armand Salacion]], con mejores resultados que la película (aunque fuera el mismo autor quien adaptara el texto para la pantalla).
+La intención diplomática no residía solamente en el tema de la película; fue estrenada en un momento en que [[Inglaterra]] y Francia mantenían conversaciones para formar un frente común ante la invasión [[nazismo|nazi]] en [[Europa]]. El tema -aunque no el entorno- fue tratado ese mismo año en ''Juarez'', de [[William Dieterle]]. 1939 fue un año prolífico para L’Herbier. En ''Rasputin'', basada en la novela de [[Alfred Neumann]], se esforzaba por retratar al personaje histórico lo más objetivamente posible. [[Harry Baur]] daba vida al personaje el mismo año que interpretó también al [[Zar]] [[Pablo I]] en ''El Patriota''. De nuevo acudía el director a los clásicos para dirigir ''The Living Corpse'' (''El cadáver viviente'') ([[1940]]), basada en una novela de [[León Tolstói|Tolstoi]] que narraba el sacrificio de un hombre dispuesto a morir por dejar a su mujer libre para quedarse con el hombre al que realmente ama. La experiencia con este título le llevó a retomar el tema en ''Histoire de Rire'' (''Historia de la risa'') ([[1941]]), que narraba un experimento matrimonial que implicaba cruce de parejas y que ya se había estrenado en los escenarios con el mismo título, de [[Armand Salacrou]], con mejores resultados que la película (aunque fuera el mismo autor quien adaptara el texto para la pantalla).
 === Otras labores como director ===

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 |ciudadania   =Francesa
 |ocupación    = Director de Cine
-}}<div align="justify">'''Marcel L’Herbier.''' Fue un director de cine francés. Durante la [[Primera Guerra Mundial]] fue asignado al servicio  cinematográfico del ejército francés. En los [[1920|años veinte]] se introdujo ya  en el mundo del [[cine]] y llegó a convertirse en una figura importante  dentro de la vanguardia francesa. Algunos títulos, como ''L’Homme du large'' (''El hombre de la mar'')(1920), ''El dorado'' ([[1921]]) o ''L’inhumaine'' (''Lo inhumano'') ([[1924]]), contaban también con un guión propio. ''L’ inhumaine''  fue una mera excusa para mostrar y defender las artes decorativas  modernas (no será la primera vez que L’Herbier haga de una película un "manifiesto").
+}}'''Marcel L’Herbier.''' Fue un director de cine francés. Durante la [[Primera Guerra Mundial]] fue asignado al servicio  cinematográfico del ejército francés. En los [[1920|años veinte]] se introdujo ya  en el mundo del [[cine]] y llegó a convertirse en una figura importante  dentro de la vanguardia francesa. Algunos títulos, como ''L’Homme du large'' (''El hombre de la mar'')(1920), ''El dorado'' ([[1921]]) o ''L’inhumaine'' (''Lo inhumano'') ([[1924]]), contaban también con un guión propio. ''L’ inhumaine''  fue una mera excusa para mostrar y defender las artes decorativas  modernas (no será la primera vez que L’Herbier haga de una película un "manifiesto").
 == Síntesis biográfica ==
 Nació el [[23 de abril]] de [[1888]]; en [[París]], [[Francia]]. L’Herbier fue un artista polifacético: [[abogado]], [[dramaturgo]], [[poeta]] y ensayista, se decantó finalmente por la expresión cinematográfica a la que tuvo ocasión de aplicar todos sus conocimientos.

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 *[[1945]]: ''Rabiosilla; L’affaire du collier de la reine''.
 *[[1947]]: ''La revoltee''.
-*[[1948]]: ''Los últimos días de Pompeya'' (codirector).
+*[[1948]]: ''Los últimos días de [[Pompeya]]'' (codirector).
 *[[1949]]: ''La noche fantástica''.
 *[[1953]]: ''Père de mademoiselle''.

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 |nombre completo = Marcel L’Herbier
 |otros nombres =
-|imagen       = Mc_12345.jpg
+|imagen       = Marcel_L'Herbier2.jpg
 |tamaño       =
 |descripción  = Director de Cine