Marie Taglioni - Historial de revisiones

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Humbertojccmg en 21:42 8 ago 2012

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Humbertojccmg en 21:42 8 ago 2012

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‎Fuentes

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‎Síntesis biográfica

Diyanis may.jc en 21:58 7 dic 2011

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Yalexy idict en 15:24 7 nov 2011

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-'''Marie Taglioni'''. Bailarina europea de la época romántica. Hija del coreógrafo [[Filippo Taglioni]], A esta gran bailarina le debemos el arte de las puntas ella desarrolló la gracia de bailar en puntas y también a ella le debemos agradecer el famoso [[Tutú]] que es un clásico dentro de la danza clásica.
+'''Marie Taglioni'''. Bailarina europea de la época romántica. Hija del coreógrafo [[Filippo Taglioni]]. A ella se debe el arte de las puntas, ella desarrolló esta gracia al bailar y también se le agradece el famoso [[Tutú]] que es un clásico dentro del ballet.
 ==Síntesis biográfica==
 Nacida en 1804 en [[Estocolmo]], [[Suecia]], y se mudó con su familia a [[Viena]] a una edad temprana. Su padre Filippo era un bailarín y coreógrafo, mientras que su madre Anna era la hija de un cantante y autor dramático, [[Christopher Karsten]]. Taglioni estudió ballet en [[Viena]] con su padre, y en [[1822]] hizo su debut en uno de sus ballets, Taglioni fue a bailar en [[Munich]] y [[Stuttgart]] antes de hacer su debut con la [[Ópera de París]] en [[1827]], en una variación de la ópera [[Le Sicilien]]. Después de trabajar un periodo de 10 años en la Ópera de París renunció para trabajar con su padre este paso a ser su principal maestro y coreógrafo de ballet, mientras que continuó ganando el respeto como una forma de arte distinto, separado de la ópera. En el escenario fue conocida no sólo por su gracia legendaria en el ballet.

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 gestión de sus fondos, se vio obligada a regresar a París en [[1858]].
-Ella se convirtió en Inspectrice de la  Danse en la Ópera de [[París]] en [[1859]], y se le acredita la inauguración del sistema de exámenes de la institución. In 1860, En 1860, coreografió Le Papillon para su protegida, Emma Livry, que murió trágicamente cuando su traje se incendió después de rozar la iluminación de gas de la etapa. Después de perder su fortuna durante la guerra franco-prusiana de [[1870]] a [[1871]], Taglioni enseña bailes de salón en [[Londres]].
+Ella se convirtió en Inspectrice de la  Danse en la Ópera de [[París]] en [[1859]], y se le acredita la inauguración del sistema de exámenes de la institución. In 1860, En 1860, coreografió Le Papillon para su protegida, [[Emma Livry]], que murió trágicamente cuando su traje se incendió después de rozar la iluminación de gas de la etapa. Después de perder su fortuna durante la guerra franco-prusiana de [[1870]] a [[1871]], Taglioni enseña bailes de salón en [[Londres]].
 A ella se le debe el pointework que era una novedad en el siglo 19 y que es ahora

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 {{Ficha Persona
 |nombre  = Marie Taglioni

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-'''Marie Taglioni'''. Bailarina europea de la época romántica. Hija del coreógrafo Filippo Taglioni, A esta gran bailarina le debemos el arte de las puntas ella desarrolló la gracia de bailar en puntas y también a ella le debemos agradecer el famoso Tutú que es un clásico dentro de la danza clásica.
+'''Marie Taglioni'''. Bailarina europea de la época romántica. Hija del coreógrafo [[Filippo Taglioni]], A esta gran bailarina le debemos el arte de las puntas ella desarrolló la gracia de bailar en puntas y también a ella le debemos agradecer el famoso [[Tutú]] que es un clásico dentro de la danza clásica.
 ==Síntesis biográfica==
-Nacida en 1804 en [[Estocolmo]], [[Suecia]], y se mudó con su familia a [[Viena]] a una edad temprana. Su padre Filippo era un bailarín y coreógrafo, mientras que su madre Anna era la hija de un cantante y autor dramático, Christopher Karsten. Taglioni estudió ballet en Viena con su padre, y en [[1822]] hizo su debut en uno de sus ballets, Taglioni fue a bailar en Munich y Stuttgart antes de hacer su debut con la Ópera de [[París]] en [[1827]], en una variación de la ópera Le Sicilien. Después de trabajar un periodo de 10 años en la Ópera de París renunció para trabajar con su padre este paso a ser su principal maestro y coreógrafo de ballet, mientras que continuó ganando el respeto como una forma de arte distinto, separado de la ópera. En el escenario fue conocida no sólo por su gracia legendaria en el ballet.
+Nacida en 1804 en [[Estocolmo]], [[Suecia]], y se mudó con su familia a [[Viena]] a una edad temprana. Su padre Filippo era un bailarín y coreógrafo, mientras que su madre Anna era la hija de un cantante y autor dramático, [[Christopher Karsten]]. Taglioni estudió ballet en [[Viena]] con su padre, y en [[1822]] hizo su debut en uno de sus ballets, Taglioni fue a bailar en [[Munich]] y [[Stuttgart]] antes de hacer su debut con la [[Ópera de París]] en [[1827]], en una variación de la ópera [[Le Sicilien]]. Después de trabajar un periodo de 10 años en la Ópera de París renunció para trabajar con su padre este paso a ser su principal maestro y coreógrafo de ballet, mientras que continuó ganando el respeto como una forma de arte distinto, separado de la ópera. En el escenario fue conocida no sólo por su gracia legendaria en el ballet.
-Además de su gran éxito en el mundo del ballet, bailó en dos óperas, Robert le Diable y Le Dieu et la Bayadera,convirtiéndose tal vez en el bayadère primera en la historia del ballet. En [[1832]] su padre creó para ella el ballet La Sylphide que fue presentado en la Opéra de París en [[1832]], con el cual se crea la era del romanticismo dentro del ballet. Eugene Lami creó su traje, que ahora se considera como el estándar de tutú romántico. En la obra llevaba un corpiño ceñido al cuerpo que dejaba al descubierto el cuello y los hombros y una falda con forma de campana con este vestuario se  puso fin a medias a media pierna y rosa. Este estilo se reprodujo posteriormente en ballets como [[Giselle (ballet)|Giselle]] ([[1841]]), con coreografía de Jules Perrot y Jean Coralli, y Les Michel Fokine Sylphides ([[1909]]). En sus coreografías siempre bailaba de forma escurridiza, a partir de su traje blanco que fluye de la manera en la que un delicado equilibrio en sus dedos y revoloteaba por el escenario, siempre estaba fuera del alcance del héroe. Contribuyen a esta imagen sus posturas y los sujetadores que han llegado a ser un ejemplo en el ballet romántico.  Muchos historiadores creen ahora que estos movimientos y poses fueron creados originalmente por su padre para compensar una deformidad en la espalda, que podría haber sido cualquier cosa, desde una joroba o una curvatura de la columna severa.
+Además de su gran éxito en el mundo del ballet, bailó en dos óperas, [[Roberto el Diablo]] y [[Le Dieu et la Bayadera]],convirtiéndose tal vez en el bayadère primera en la historia del ballet. En [[1832]] su padre creó para ella el ballet [[La Sylphide]] que fue presentado en la Opéra de París en [[1832]], con el cual se crea la era del romanticismo dentro del ballet. [[Eugene Lami]] creó su traje, que ahora se considera como el estándar de tutú romántico. En la obra llevaba un corpiño ceñido al cuerpo que dejaba al descubierto el cuello y los hombros y una falda con forma de campana con este vestuario se  puso fin a medias a media pierna y rosa. Este estilo se reprodujo posteriormente en ballets como [[Giselle (ballet)|Giselle]] ([[1841]]), con coreografía de [[Jules Perrot]] y [[Jean Coralli]], y [[Les Michel Fokine Sylphides]] ([[1909]]). En sus coreografías siempre bailaba de forma escurridiza, a partir de su traje blanco que fluye de la manera en la que un delicado equilibrio en sus dedos y revoloteaba por el escenario, siempre estaba fuera del alcance del héroe. Contribuyen a esta imagen sus posturas y los sujetadores que han llegado a ser un ejemplo en el ballet romántico.  Muchos historiadores creen ahora que estos movimientos y poses fueron creados originalmente por su padre para compensar una deformidad en la espalda, que podría haber sido cualquier cosa, desde una joroba o una curvatura de la columna severa.
 A pesar de la discapacidad que pudiera tener se hizo conocida por su estilo etéreo: brazos
 sobre la cabeza curvada, que enmarcaba su rostro, la postura del cuerpo hacia
 delante con las piernas en la cuarta posición en la punta y los hombros
-ligeramente inclinados en effacé, el dedo índice bajo la barbilla. Fue primera
+ligeramente inclinados en [[effacé]], el dedo índice bajo la barbilla. Fue primera
-bailarina de la  Académie Royale de Musique de París. Ella bailó en el tan
+bailarina de la  [[Académie Royale de Musique de París]]. Ella bailó en el tan
-aclamado "Ballet Bolshoi" y fue pionera en el también famoso Pas de Quatre. Con su técnica peso y capacidad extraordinaria para el equilibrio sobre los dedos del pie. Fue la
+aclamado "[[Ballet Bolshoi]]" y fue pionera en el también famoso [[Grand Pas de Quatre]]. Con su técnica peso y capacidad extraordinaria para el equilibrio sobre los dedos del pie. Fue la
-primera en desafían la gravedad al hacer el pointework. Fue su arte sobre todo
+primera en desafían la gravedad al hacer el [[pointework]]. Fue su arte sobre todo
-en su papel en La Sylphide lo que cambió para siempre la forma del arte del ballet. Creó un delicado nuevo estilo, caracterizado por saltos flotantes y posturas balanceadas como el
+en su papel en [[La Sylphide]] lo que cambió para siempre la forma del arte del ballet. Creó un delicado nuevo estilo, caracterizado por saltos flotantes y posturas balanceadas como el
-"arabesque", que tipificó la cualidad romántica de principios del
+"[[arabesque]]", que tipificó la cualidad romántica de principios del
 [[siglo XIX]].
 [[Image: Ballet la Silfide.JPG|thumb|right| Marie Taglioni en el ballet “La Silfide”.]]
-Ella se convirtió en una de las primeras en bailar En pointe. Sus diáfanas faldillas blancas se convertirían en el tutú vestido por la mayoría de bailarinas de ballet clásico. A ella le debemos la gracia con la que se baila en la actualidad con saltos elegantes que simulan flotar entre nubes. Hizo gira por toda Europa y después de dejar la  Opéra en [[1837]], bailó con el Ballet Imperial en [[San Petersburgo]]; Taglioni dio su última actuación en 1848, después de una carrera de 26 años, su retiro fue de corta duración, sin embargo, debido a la mala
+Ella se convirtió en una de las primeras en bailar En pointe. Sus diáfanas faldillas blancas se convertirían en el tutú vestido por la mayoría de bailarinas de ballet clásico. A ella le debemos la gracia con la que se baila en la actualidad con saltos elegantes que simulan flotar entre nubes. Hizo gira por toda [[Europa]] y después de dejar la  [[Opéra]] en [[1837]], bailó con el Ballet Imperial en [[San Petersburgo]]; Taglioni dio su última actuación en [[1848]], después de una carrera de 26 años, su retiro fue de corta duración, sin embargo, debido a la mala
 gestión de sus fondos, se vio obligada a regresar a París en [[1858]].

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 ==Fuentes==
-*http://www.aha.ru/~vladmo/d_txt10.html
+*[http://www.aha.ru/~vladmo/d_txt10.html www.aha.ru]
-*http://amantesdela-danza.blogspot.com/2011/02/marie-taglioni-la-mas-grande-bailarina.html
+*[http://amantesdela-danza.blogspot.com/2011/02/marie-taglioni-la-mas-grande-bailarina.html amantesdela-danza.blogspot.com]
 </div>
 [[Categoría:Bailarines_de_ballet]]

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 |otros nombres =
 |imagen       = Marie_taglioni.jpg
-|tamaño       = 7 k
+|tamaño       =260px
 |descripción  =
 |fecha de nacimiento = [[23 de abril]] de [[1804]]
 |lugar de nacimiento = [[Estocolmo]], {{Bandera2|Suecia}}
 |fecha de fallecimiento = [[24 de abril]] de [[1884]]
-|lugar de fallecimiento = [[Marsella]], , {{Bandera2|Francia}}
+|lugar de fallecimiento = [[Marsella]], {{Bandera2|Francia}}
 |causa muerte =
 |residencia   =

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 Nacida en 1804 en [[Estocolmo]], [[Suecia]], y se mudó con su familia a [[Viena]] a una edad temprana. Su padre Filippo era un bailarín y coreógrafo, mientras que su madre Anna era la hija de un cantante y autor dramático, Christopher Karsten. Taglioni estudió ballet en Viena con su padre, y en [[1822]] hizo su debut en uno de sus ballets, Taglioni fue a bailar en Munich y Stuttgart antes de hacer su debut con la Ópera de [[París]] en [[1827]], en una variación de la ópera Le Sicilien. Después de trabajar un periodo de 10 años en la Ópera de París renunció para trabajar con su padre este paso a ser su principal maestro y coreógrafo de ballet, mientras que continuó ganando el respeto como una forma de arte distinto, separado de la ópera. En el escenario fue conocida no sólo por su gracia legendaria en el ballet.
-Además de su gran éxito en el mundo del ballet, bailó en dos óperas, Robert le Diable y Le Dieu et la Bayadera,convirtiéndose tal vez en el bayadère primera en la historia del ballet. En [[1832]] su padre creó para ella el ballet La Sylphide que fue presentado en la Opéra de París en [[1832]], con el cual se crea la era del romanticismo dentro del ballet. Eugene Lami creó su traje, que ahora se considera como el estándar de tutú romántico. En la obra llevaba un corpiño ceñido al cuerpo que dejaba al descubierto el cuello y los hombros y una falda con forma de campana con este vestuario se  puso fin a medias a media pierna y rosa. Este estilo se reprodujo posteriormente en ballets como [[Giselle]] ([[1841]]), con coreografía de Jules Perrot y Jean Coralli, y Les Michel Fokine Sylphides ([[1909]]). En sus coreografías siempre bailaba de forma escurridiza, a partir de su traje blanco que fluye de la manera en la que un delicado equilibrio en sus dedos y revoloteaba por el escenario, siempre estaba fuera del alcance del héroe. Contribuyen a esta imagen sus posturas y los sujetadores que han llegado a ser un ejemplo en el ballet romántico.  Muchos historiadores creen ahora que estos movimientos y poses fueron creados originalmente por su padre para compensar una deformidad en la espalda, que podría haber sido cualquier cosa, desde una joroba o una curvatura de la columna severa.
+Además de su gran éxito en el mundo del ballet, bailó en dos óperas, Robert le Diable y Le Dieu et la Bayadera,convirtiéndose tal vez en el bayadère primera en la historia del ballet. En [[1832]] su padre creó para ella el ballet La Sylphide que fue presentado en la Opéra de París en [[1832]], con el cual se crea la era del romanticismo dentro del ballet. Eugene Lami creó su traje, que ahora se considera como el estándar de tutú romántico. En la obra llevaba un corpiño ceñido al cuerpo que dejaba al descubierto el cuello y los hombros y una falda con forma de campana con este vestuario se  puso fin a medias a media pierna y rosa. Este estilo se reprodujo posteriormente en ballets como [[Giselle (ballet)|Giselle]] ([[1841]]), con coreografía de Jules Perrot y Jean Coralli, y Les Michel Fokine Sylphides ([[1909]]). En sus coreografías siempre bailaba de forma escurridiza, a partir de su traje blanco que fluye de la manera en la que un delicado equilibrio en sus dedos y revoloteaba por el escenario, siempre estaba fuera del alcance del héroe. Contribuyen a esta imagen sus posturas y los sujetadores que han llegado a ser un ejemplo en el ballet romántico.  Muchos historiadores creen ahora que estos movimientos y poses fueron creados originalmente por su padre para compensar una deformidad en la espalda, que podría haber sido cualquier cosa, desde una joroba o una curvatura de la columna severa.
 A pesar de la discapacidad que pudiera tener se hizo conocida por su estilo etéreo: brazos
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 año en su tumba.
 ==Obras relevantes==
 * La Sylphide

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 {{Ficha Persona
 |nombre  = Marie Taglioni
@@ Línea 29: / Línea 28: @@
 |padres       = Filippo y Anna
 |familiares   =
-|obras        = “La Sílfide”<br>"La Bayadera"<br>"Pas de quatre"
+|obras        = “La Sílfide”,"La Bayadera","Pas de quatre"
 |premios      =
 |web          =
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 ==Síntesis biográfica==
-Nacida en 1804 en Estocolmo, Suecia, y se mudó con su familia a [[Viena]] a una edad temprana. Su padre Filippo era un bailarín y coreógrafo, mientras que su madre Anna era la hija de un cantante y autor dramático, Christopher Karsten. Taglioni estudió ballet en Viena con su padre, y en [[1822]] hizo su debut en uno de sus ballets, Taglioni fue a bailar en Munich y Stuttgart antes de hacer su debut con la Ópera de [[París]] en [[1827]], en una variación de la ópera Le Sicilien. Después de trabajar un periodo de 10 años en la Ópera de París renunció para trabajar con su padre este paso a ser su principal maestro y coreógrafo de ballet, mientras que continuó ganando el respeto como una forma de arte distinto, separado de la ópera. En el escenario fue conocida no sólo por su gracia legendaria en el ballet.
+Nacida en 1804 en [[Estocolmo]], [[Suecia]], y se mudó con su familia a [[Viena]] a una edad temprana. Su padre Filippo era un bailarín y coreógrafo, mientras que su madre Anna era la hija de un cantante y autor dramático, Christopher Karsten. Taglioni estudió ballet en Viena con su padre, y en [[1822]] hizo su debut en uno de sus ballets, Taglioni fue a bailar en Munich y Stuttgart antes de hacer su debut con la Ópera de [[París]] en [[1827]], en una variación de la ópera Le Sicilien. Después de trabajar un periodo de 10 años en la Ópera de París renunció para trabajar con su padre este paso a ser su principal maestro y coreógrafo de ballet, mientras que continuó ganando el respeto como una forma de arte distinto, separado de la ópera. En el escenario fue conocida no sólo por su gracia legendaria en el ballet.
 Además de su gran éxito en el mundo del ballet, bailó en dos óperas, Robert le Diable y Le Dieu et la Bayadera,convirtiéndose tal vez en el bayadère primera en la historia del ballet. En [[1832]] su padre creó para ella el ballet La Sylphide que fue presentado en la Opéra de París en [[1832]], con el cual se crea la era del romanticismo dentro del ballet. Eugene Lami creó su traje, que ahora se considera como el estándar de tutú romántico. En la obra llevaba un corpiño ceñido al cuerpo que dejaba al descubierto el cuello y los hombros y una falda con forma de campana con este vestuario se  puso fin a medias a media pierna y rosa. Este estilo se reprodujo posteriormente en ballets como [[Giselle]] ([[1841]]), con coreografía de Jules Perrot y Jean Coralli, y Les Michel Fokine Sylphides ([[1909]]). En sus coreografías siempre bailaba de forma escurridiza, a partir de su traje blanco que fluye de la manera en la que un delicado equilibrio en sus dedos y revoloteaba por el escenario, siempre estaba fuera del alcance del héroe. Contribuyen a esta imagen sus posturas y los sujetadores que han llegado a ser un ejemplo en el ballet romántico.  Muchos historiadores creen ahora que estos movimientos y poses fueron creados originalmente por su padre para compensar una deformidad en la espalda, que podría haber sido cualquier cosa, desde una joroba o una curvatura de la columna severa.

Marie Taglioni - Historial de revisiones

Odalis jc.stgo en 15:33 3 dic 2019

Odalis jc.stgo: /* Síntesis biográfica */

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Moyajclisa en 17:55 16 ene 2013

Humbertojccmg en 21:42 8 ago 2012

Humbertojccmg en 21:42 8 ago 2012

Arletisjcconsolacion: /* Fuentes */

Mayte ciget.cfg: /* Síntesis biográfica */

Diyanis may.jc en 21:58 7 dic 2011

Yalexy idict en 15:24 7 nov 2011

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