Mario Bauzá - Historial de revisiones

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 * [[Radamés Giro|Giro, Radamés]]: ''Diccionario enciclopédico de la música en Cuba''. La Habana: [[Editorial Letras Cubanas|Letras Cubanas]], 2009.
-[[Categoría: Compositor]]
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 En [[1930|1930]] regresó a Nueva York como saxofonista de la orquesta de [[Justo Azpiazu|Justo Azpiazu]] (Don), y más adelante grabó como trompetista con el [[Cuarteto Machín|Cuarteto Machín]], del cantante [[Antonio Machín|Antonio Machín]]. En [[1931|1931]] comenzó como saxo alto en la orquesta de [[Noble Sissle|Noble Sissle]]; tocó la primera trompeta con [[Hi Clark|Hi Clark]] y sus Missourians en el [[Ballroom Savoy de Harlem|Ballroom Savoy de Harlem]] en [[1932|1932]]. Ese mismo año se unió a la orquesta de [[Chick Webb|Chick Webb]] como trompeta principal. En [[1933|1933]] fue nombrado director musical de dicha agrupación, y permaneció como tal hasta [[1937|1937]]. En un concurso de aficionados celebrado en el [[Teatro Apolo|Teatro Apolo]], «descubrió» a [[Ella Fitzgerald|Ella Fitzgerald]] y se la presentó a Chick Webb, quien la invitó a entrar en su banda, lo que significó un salto importante en la carrera de la Fitzgerald.
-Entre [[1937]] y [[1939|1939]] tocó con las orquestas de [[Don Redman|Don Redman]] y [[Fletcher Henderson|Fletcher Henderson]]. En 1938 se incorporó a la banda de [[Cab Calloway|Cab Calloway]], a quien presentó al entonces joven trompetista [[John Birks Gillespie|John Birks Gillespie]], más conocido como [[Dizzy Gillespie|Dizzy Gillespie]], quien se integraría a la banda. En [[1940|1940]] abandonó la orquesta de Calloway para crear con su cuñado [[Frank Grillo|Frank Grillo]] (Machito) los [[Afro-Cubans|Afro-Cubans]]. «Cuando Mario Bauzá dejó a Cab Calloway para organizar la banda de Machito, conocía tanto la música cubana como el jazz, de pies a cabeza. Primeramente escribió arreglos para dos trompetas, cuatro saxofones, y una sección de ritmos de cuatro hombres del tipo jazz —tratando de buscar un equilibrio entre las dos tradiciones. Resultó bien. Pronto, en [[1946|1946]], añadió una tercera trompeta y un tocador de conga y más tarde, a medida que la prosperidad lo permitía, otro trombón y otro tocador de conga. La forma como creció la instrumentación es significativa: el agregar trompetas y trombones permitía armonías más completas siguiendo la tradición del jazz, mientras el aumento de congas mantenía los ritmos cubanos complejos y dominantes. Fue una doble síntesis.» Mientras Mario Bauzá y Machito trabajaron juntos en los Afro-Cubans, fusionaron la música afrocubana y el jazz, popularizaron el jazz afrocubano e influyeron profundamente a su vez en el jazz y la música popular norteamericana. «En los años 40 lancé el “[[Afrocuban Jazz|Afrocuban Jazz]]”. Fue un edificio que construí con los cimientos de los ritmos afrocubanos y la estructura del jazz. Se trató de un matrimonio mixto en el que ninguno de los elementos perdió su autenticidad. <br>
+Entre [[1937]] y [[1939|1939]] tocó con las orquestas de [[Don Redman|Don Redman]] y [[Fletcher Henderson|Fletcher Henderson]]. En 1938 se incorporó a la banda de [[Cab Calloway|Cab Calloway]], a quien presentó al entonces joven trompetista John Birks Gillespie, más conocido como [[Dizzy gillespie|Dizzy Gillespie]], quien se integraría a la banda. En [[1940|1940]] abandonó la orquesta de Calloway para crear con su cuñado [[Frank Grillo|Frank Grillo]] (Machito) los [[Afro-Cubans|Afro-Cubans]]. «Cuando Mario Bauzá dejó a Cab Calloway para organizar la banda de Machito, conocía tanto la música cubana como el jazz, de pies a cabeza. Primeramente escribió arreglos para dos trompetas, cuatro saxofones, y una sección de ritmos de cuatro hombres del tipo jazz —tratando de buscar un equilibrio entre las dos tradiciones. Resultó bien. Pronto, en [[1946|1946]], añadió una tercera trompeta y un tocador de conga y más tarde, a medida que la prosperidad lo permitía, otro trombón y otro tocador de conga. La forma como creció la instrumentación es significativa: el agregar trompetas y trombones permitía armonías más completas siguiendo la tradición del jazz, mientras el aumento de congas mantenía los ritmos cubanos complejos y dominantes. Fue una doble síntesis.» Mientras Mario Bauzá y Machito trabajaron juntos en los Afro-Cubans, fusionaron la música afrocubana y el jazz, popularizaron el jazz afrocubano e influyeron profundamente a su vez en el jazz y la música popular norteamericana. «En los años 40 lancé el “[[Afrocuban Jazz|Afrocuban Jazz]]”. Fue un edificio que construí con los cimientos de los ritmos afrocubanos y la estructura del jazz. Se trató de un matrimonio mixto en el que ninguno de los elementos perdió su autenticidad. <br>
 El músico norteamericano se dio cuenta que fue un progreso para el jazz. Gillespie se dio cuenta porque yo le enseñé lo que era.» Durante los treinta y cinco años en que trabajó con la orquesta de Machito, escribió alrededor de quinientos arreglos para esta agrupación, con la que trabajaron o grabaron en los años 40 y 50 legendarios jazzistas como [[Dexter Gordon|Dexter Gordon]], Dizzy Gillespie, [[Charlie Parker|Charlie Parker]], [[Flip Phillips|Flip Phillips]] y [[Cannonball Adderly|Cannonball Adderly]]. En [[1941|1941]] hicieron su primer disco para la [[Decca Records|Decca Records]]. Sus grabaciones de ''Sopa de pichón'' y ''Tingo-talango'' fueron hits en la comunidad musical neoyorquina. Mario Bauzá fue el artífice principal en la fusión de los ritmos cubanos con las melodías de jazz; su Tanga es reconocida como la primera composición de jazz afrocubano.<br>

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 En [[1930|1930]] regresó a Nueva York como saxofonista de la orquesta de [[Justo Azpiazu|Justo Azpiazu]] (Don), y más adelante grabó como trompetista con el [[Cuarteto Machín|Cuarteto Machín]], del cantante [[Antonio Machín|Antonio Machín]]. En [[1931|1931]] comenzó como saxo alto en la orquesta de [[Noble Sissle|Noble Sissle]]; tocó la primera trompeta con [[Hi Clark|Hi Clark]] y sus Missourians en el [[Ballroom Savoy de Harlem|Ballroom Savoy de Harlem]] en [[1932|1932]]. Ese mismo año se unió a la orquesta de [[Chick Webb|Chick Webb]] como trompeta principal. En [[1933|1933]] fue nombrado director musical de dicha agrupación, y permaneció como tal hasta [[1937|1937]]. En un concurso de aficionados celebrado en el [[Teatro Apolo|Teatro Apolo]], «descubrió» a [[Ella Fitzgerald|Ella Fitzgerald]] y se la presentó a Chick Webb, quien la invitó a entrar en su banda, lo que significó un salto importante en la carrera de la Fitzgerald.
-Entre 1937 y [[1939|1939]] tocó con las orquestas de [[Don Redman|Don Redman]] y [[Fletcher Henderson|Fletcher Henderson]]. En 1938 se incorporó a la banda de [[Cab Calloway|Cab Calloway]], a quien presentó al entonces joven trompetista [[John Birks Gillespie|John Birks Gillespie]], más conocido como [[Dizzy Gillespie|Dizzy Gillespie]], quien se integraría a la banda. En [[1940|1940]] abandonó la orquesta de Calloway para crear con su cuñado [[Frank Grillo|Frank Grillo]] (Machito) los [[Afro-Cubans|Afro-Cubans]]. «Cuando Mario Bauzá dejó a Cab Calloway para organizar la banda de Machito, conocía tanto la música cubana como el jazz, de pies a cabeza. Primeramente escribió arreglos para dos trompetas, cuatro saxofones, y una sección de ritmos de cuatro hombres del tipo jazz —tratando de buscar un equilibrio entre las dos tradiciones. Resultó bien. Pronto, en [[1946|1946]], añadió una tercera trompeta y un tocador de conga y más tarde, a medida que la prosperidad lo permitía, otro trombón y otro tocador de conga. La forma como creció la instrumentación es significativa: el agregar trompetas y trombones permitía armonías más completas siguiendo la tradición del jazz, mientras el aumento de congas mantenía los ritmos cubanos complejos y dominantes. Fue una doble síntesis.» Mientras Mario Bauzá y Machito trabajaron juntos en los Afro-Cubans, fusionaron la música afrocubana y el jazz, popularizaron el jazz afrocubano e influyeron profundamente a su vez en el jazz y la música popular norteamericana. «En los años 40 lancé el “[[Afrocuban Jazz|Afrocuban Jazz]]”. Fue un edificio que construí con los cimientos de los ritmos afrocubanos y la estructura del jazz. Se trató de un matrimonio mixto en el que ninguno de los elementos perdió su autenticidad. <br>
+Entre [[1937]] y [[1939|1939]] tocó con las orquestas de [[Don Redman|Don Redman]] y [[Fletcher Henderson|Fletcher Henderson]]. En 1938 se incorporó a la banda de [[Cab Calloway|Cab Calloway]], a quien presentó al entonces joven trompetista [[John Birks Gillespie|John Birks Gillespie]], más conocido como [[Dizzy Gillespie|Dizzy Gillespie]], quien se integraría a la banda. En [[1940|1940]] abandonó la orquesta de Calloway para crear con su cuñado [[Frank Grillo|Frank Grillo]] (Machito) los [[Afro-Cubans|Afro-Cubans]]. «Cuando Mario Bauzá dejó a Cab Calloway para organizar la banda de Machito, conocía tanto la música cubana como el jazz, de pies a cabeza. Primeramente escribió arreglos para dos trompetas, cuatro saxofones, y una sección de ritmos de cuatro hombres del tipo jazz —tratando de buscar un equilibrio entre las dos tradiciones. Resultó bien. Pronto, en [[1946|1946]], añadió una tercera trompeta y un tocador de conga y más tarde, a medida que la prosperidad lo permitía, otro trombón y otro tocador de conga. La forma como creció la instrumentación es significativa: el agregar trompetas y trombones permitía armonías más completas siguiendo la tradición del jazz, mientras el aumento de congas mantenía los ritmos cubanos complejos y dominantes. Fue una doble síntesis.» Mientras Mario Bauzá y Machito trabajaron juntos en los Afro-Cubans, fusionaron la música afrocubana y el jazz, popularizaron el jazz afrocubano e influyeron profundamente a su vez en el jazz y la música popular norteamericana. «En los años 40 lancé el “[[Afrocuban Jazz|Afrocuban Jazz]]”. Fue un edificio que construí con los cimientos de los ritmos afrocubanos y la estructura del jazz. Se trató de un matrimonio mixto en el que ninguno de los elementos perdió su autenticidad. <br>
 El músico norteamericano se dio cuenta que fue un progreso para el jazz. Gillespie se dio cuenta porque yo le enseñé lo que era.» Durante los treinta y cinco años en que trabajó con la orquesta de Machito, escribió alrededor de quinientos arreglos para esta agrupación, con la que trabajaron o grabaron en los años 40 y 50 legendarios jazzistas como [[Dexter Gordon|Dexter Gordon]], Dizzy Gillespie, [[Charlie Parker|Charlie Parker]], [[Flip Phillips|Flip Phillips]] y [[Cannonball Adderly|Cannonball Adderly]]. En [[1941|1941]] hicieron su primer disco para la [[Decca Records|Decca Records]]. Sus grabaciones de ''Sopa de pichón'' y ''Tingo-talango'' fueron hits en la comunidad musical neoyorquina. Mario Bauzá fue el artífice principal en la fusión de los ritmos cubanos con las melodías de jazz; su Tanga es reconocida como la primera composición de jazz afrocubano.<br>

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 == Síntesis biográfica ==
+Nace en La Habana, el 28 de abril de 1911 y muere en Nueva York, el 11 de julio de [[1993]]. Trabajó en la Orquesta de [[Antonio María Romeu|Antonio María Romeu]] en grabaciones de obras danzoneras realizadas en Nueva York y posteriormente trabajó y formó parte de las más importantes orquestas jazzísticas de la época en [[Estados Unidos de América|Estados Unidos]].&nbsp;Se destacó por su&nbsp;trabajo en la mezcla de armonías jazzísticas con ritmos cubanos.
 === Trayectoria ===

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 === Trayectoria ===
 Inició sus estudios de música con [[Arturo Andrades|Arturo Andrades]] a la edad de cinco años. En [[1918|1918]] ingresó en el [[Conservatorio Amadeo Roldán|Conservatorio Municipal de La Habana]], donde estudió con [[Modesto Fraga|Modesto Fraga]], solfeo; [[María Luisa Chartrand|María Luisa Chartrand]], piano, y [[Fernando Carnicer Fernández|Fernando Carnicer]], clarinete y otras materias musicales. Se graduó en [[1927|1927]].
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 == Bibliografía  ==
 *[[Leonardo Acosta|Leonardo Acosta]]. [[Descarga cubana el jazz en Cuba 1900-1950]]. La Habana, [[Ediciones Unión|Ediciones Unión]], [[2000|2000]]; «Nuevo acercamiento a Mario Bauzá». [[Música Cubana|Música Cubana]] (La Habana) (6): 5-10, [[2002|2002]]; Descarga número dos el jazz en Cuba 1950-2000. Ediciones Unión, La Habana, 2002. Cubop! The Life and Music of Maestro Mario Bauza. Presented by the [[Caribbean Cultural Center|Caribbean Cultural Center]]. [[New York|New York]], [[1993|1993]].
 *[[Leonardo Padura|Leonardo Padura Fuentes]]. «Conversación en “La Catedral” con Mario Bauzá». [[La Gaceta de Cuba|La Gaceta de Cuba]] (La Habana): 26-29; noviembre-diciembre de 1993.

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 === Trayectoria ===
-Inició sus estudios de música con [[Arturo Andrades|Arturo Andrades]] a la edad de cinco años. En [[1918|1918]] ingresó en el [[Conservatorio Amadeo Roldán|Conservatorio Municipal de La Habana]], donde estudió con [[Modesto Fraga|Modesto Fraga]], solfeo; [[María Luisa Chartrand|María Luisa Chartrand]], piano, y [[Fernando Carnicer|Fernando Carnicer]], clarinete y otras materias musicales. Se graduó en [[1927|1927]].
+Inició sus estudios de música con [[Arturo Andrades|Arturo Andrades]] a la edad de cinco años. En [[1918|1918]] ingresó en el [[Conservatorio Amadeo Roldán|Conservatorio Municipal de La Habana]], donde estudió con [[Modesto Fraga|Modesto Fraga]], solfeo; [[María Luisa Chartrand|María Luisa Chartrand]], piano, y [[Fernando Carnicer Fernández|Fernando Carnicer]], clarinete y otras materias musicales. Se graduó en [[1927|1927]].
 En [[1926|1926]] viajó a [[Nueva York|Nueva York]] para grabar danzones con la orquesta del pianista [[Antonio María Romeu|Antonio María Romeu]] y durante su estancia de un mes entró en contacto por vez primera con el jazz, en [[Harlem|Harlem]]. Tras presenciar una actuación en vivo de la orquesta de [[Paul Whiteman|Paul Whiteman]], y notando la abundancia de los solos de saxofón, decide dedicarse a tocar el saxo alto. Al graduarse como clarinetista en el Conservatorio Municipal de La Habana en 1927 se le ofreció una beca de posgrado en la [[Universidad de Milán|Universidad de Milán]], pero la declinó, pues ya le interesaba mucho más la música popular. Decidió permanecer en [[Cuba|Cuba]], donde actuó como clarinete bajo en la [[Orquesta Filarmónica de La Habana|Orquesta Filarmónica de La Habana]], y además trabajó hasta [[1928|1928]] como saxo alto y clarinete soprano con la orquesta de [[José Curbelo|José Curbelo]], padre. Durante ese año, junto a [[Machito|Machito]], estuvo con el septeto [[Jóvenes de Redención|Jóvenes de Redención]]. Mientras trabajaba con otras agrupaciones, tocó el saxo alto con la orquesta [[Orquesta Los Diplomáticos|Los Diplomáticos]].

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 A mediados de los 60, con la ascendente prevalencia de los grupos de bugalú (o bugalú latino) en Nueva York, la orquesta de Machito declinó en popularidad, y además sufrió una sensible pérdida cuando el pianista René Hernández la dejó para unirse a la de [[Tito Rodríguez|Tito Rodríguez]]. Los arreglos de Hernández eran cruciales en el logro del sonido único de los Afro-Cubans.
-[[Archivo:Mario_Bauzá_Cárdenas.jpg|Mario Bauzá Cárdenas]]
+[[Archivo:Mario_Bauzá_Cárdenas.jpg|thumb|right|Mario Bauzá Cárdenas y su Orquetsa ''Afro-Cubans'']]
 La primera mitad de la década del 70 asistió al regreso triunfal de los Afro-Cubans de Machito, con arreglos contemporáneos de viejas piezas y el talento de ejecutantes como Israel López ([[Cachao|Cachao]]), contrabajo, y [[Alfredo Armenteros|Alfredo Armenteros]] (Chocolate), trompeta. La grabación en [[1975|1975]], en la [[Catedral de St. Patrick|Catedral de St. Patrick]], de Nueva York, de un álbum titulado Afro-Cubans Jazz Moods, con nueva música de [[Chico O’Farrill|Arturo O’Farrill]] (Chico) y la inclusión de Dizzy Gillespie y otros instrumentistas, marcó el éxito de la orquesta.