Novela sentimental - Historial de revisiones

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Anabel pal: Novelas sentimentales trasladada a Novela sentimental

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Novelas sentimentales trasladada a Novela sentimental

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‎Orígenes e influencias

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‎Final trágico y otros rasgos del amor

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 |concepto= La novela sentimental es un subgénero literario histórico que se desarrolla entre el [[Prerrenacimiento]] del [[siglo XV]] y el [[Renacimiento]] de la primera mitad del siglo XVI. Se incluye dentro del archigénero [[épico]] o narrativo y se compone en prosa con versos intercalados, a veces en forma [[epistolar]]; posee temática amorosa, frecuentemente dentro de las leyes del llamado [[amor cortés]].

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 |concepto= La novela sentimental es un subgénero literario histórico que se desarrolla entre el [[Prerrenacimiento]] del [[siglo XV]] y el [[Renacimiento]] de la primera mitad del siglo XVI. Se incluye dentro del archigénero [[épico]] o narrativo y se compone en prosa con versos intercalados, a veces en forma [[epistolar]]; posee temática amorosa, frecuentemente dentro de las leyes del llamado [[amor cortés]].
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-La novela sentimental es un subgénero literario histórico que se desarrolla entre el [[Prerrenacimiento]] del siglo XV y el [[Renacimiento]] de la primera mitad del siglo XVI. Se incluye dentro del archigénero [[épico]] o narrativo y se compone en [[prosa]] con versos intercalados, a veces en forma [[epistolar]]; posee temática amorosa, frecuentemente dentro de las leyes del llamado [[amor cortés]].
+'''La novela sentimental'''. Subgénero literario histórico que se desarrolla entre el [[Prerrenacimiento]] del siglo XV y el [[Renacimiento]] de la primera mitad del siglo XVI. Se incluye dentro del archigénero [[épico]] o narrativo y se compone en [[prosa]] con versos intercalados, a veces en forma [[epistolar]]; posee temática amorosa, frecuentemente dentro de las leyes del llamado [[amor cortés]].
 ==Introducción==
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 Son características propias del género, en opinión de Pedraza,  la tendencia autobiográfica, la técnica del debate, la alegoría y la forma epistolar como vehículo de expresión de los estados efectivos. Por lo general, son obras breves, de ritmo lento y escasa acción externa. Algunas de ellas se convierten en auténticos tratados. Los diálogos se ven sustituidos por largos monólogos, la estructura resulta poco consistente. El estilo es muy artificioso y la prosa latinizante. Caso distinto fue la Cárcel de amor, "obra con la que se culmina el género a fines de siglo. Su estilo responde a las normas del buen gusto, que inspiraron las corrientes renacentistas durante el reinado de los Reyes Católicos" (Ariza). Se prodigan toda clase de recursos retóricos, que guardan una evidente semejanza con la lírica cortesana.
 La novela sentimental se inicia hacia 1439, fecha en que se compone el Siervo Libre de amor de Juan Rodríguez del Padrón. Su plenitud llega hasta finales de siglo, principalmente con las obras de Diego de San Pedro (Tractadode amores de Arnalte y Lucenda, 1491; Cárcel de amor, 1492; Sermón de amores) y Juan de Flores (Grisel y Mirabella, Grimalte y Gradissa, ambas de h. 1495). Su vida se prolongará, aunque decadente, a lo largo del siglo XVI.

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 a) el género epistolar, que da cauce a las confidencias amorosas y del que se vale el autor para introducir un personaje secundario, generalmente un intermediario que favorece los amores de los protagonistas y que a veces es el mismo autor. Al mismo tiempo este género es imprescindible para marcar el distanciamiento necesario que las convenciones sociales imponen entre los amantes.
 b) La alegoría del amor; este sentimiento será representado en ocasiones por un castillo (así en Cárcel de amor) o por un desierto (Arnalte y Lucenda); con este elemento retórico consiguen simbolizar la frustración amorosa.
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 c) En último término, el debate femenino les asegura la defensa del decoro de la mujer e inscribirse, dentro de la amplia discusión medieval, entre sus defensores. En este sentido, es sintomática la Historia de Grisel y Mirabella, en la que aparece como protagonista el poeta Pere de Torrellas, conocido por unas coplas misóginas, que muere al final de la obra a manos de un grupo de mujeres.
 ==La novela sentimental en el siglo XVI==
 La novela sentimental, que tan gran aceptación había tenido en el siglo XV, sigue leyéndose en el XVI, sobre todo los productos más afortunados del género, como la Cárcel de amor. Incluso llega a escribirse alguna otra. Dinko Cvitanovic, al hablar de los epígonos de la novela sentimental, señala que existen dos perspectivas de continuidad: la de los representantes menores, en cuyas obras se advertirá la decadencia y muerte del género, por una parte, y, por otra, la culminación de las posibilidades narrativas en la literatura cervantina y, en especial, en el Quijote. Citemos las obras más destacables: Repetición de amores, de Luis Ramírez de Lucena;  Cuestión de amor, anónima, con mezcla de prosa y verso y Processo de cartas de amores que entre dos amantes passaron (1548), atribuida a Juan de Segura.

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 Por otra parte, el mismo hecho de que el amor entre los protagonistas no llegue casi nunca a culminarse no es sino otra muestra más de aceptación de las "normas" amorosas de la época: el amor puro, el que no llega a la realización del acto sexual completo, es, en opinión de Adreas Capellanus, más perfecto que el amor mixto, ya que el puro, al no llegar nunca a su fin, crece en intensidad. El amor puro no puede confundirse con el amor platónico, ya que permite "llegar hasta los besos, los abrazos y el contacto decoroso con la amante desnuda, pero renunciando al consuelo último".
 ==Orígenes e influencias==
 Como es frecuente entre las obras medievales, la novela sentimental toma su inspiración básica de fusionar distintos géneros; así se mezclan rasgos de la novela de caballería, de la lírica cortés y de la narrativa italiana, especialmente de la Fiammetta de Boccaccio, aunque la influencia de esta última se sentirá especialmente desde las obras de Juan de Flores. Todas ellas se desarrollan en un ambiente cortesano y la acción externa se reduce en favor del análisis de las emociones. Para ello, en opinión de Ariza, los autores se servirán de varios elementos de la literatura medieval:

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 También pertenece a esta etapa la continuación de la Cárcel de amor de Nicolás Núñez, del año 1496, en forma de sueño en que los amantes se justifican; las dos obras se imprimen juntas. La Penitencia de amor (1499) es del aragonés [Pedro Manuel Ximénez de Urrea]]. La Cuestión de amor (1513) es anónima y en realidad es una novela de tipo histórico, pues se centra en el valenciano Flamiano, que ama a Belisena y escribe a Vasquirán para confesarle que no es correspondido. La guerra con el rey de Francia hace que Flaminio sirva a Carlos I y muera en Ravena. El Veneris tribunal de 1537. Puede considerarse como la última obra del género el Proceso de cartas de amores (1548), una novela epistolar de Juan de Segura
-==Características del género===
+==Características del género==
 El género goza de gran éxito, sobre todo entre el público femenino y cortesano. Aunque adopta temas y motivos caballerescos, la acción externa cede terreno al análisis del sentimiento amoroso y su evolución, convertido en auténtico eje del relato al que se subordinan los lances y aventuras. La trama está presidida por un tono lírico e introspectivo. Como señala Beysterveldt, la novela sentimental se aleja en un punto de la poesía cortesana: la dama cruel e ingrata es aquí, por lo común, piadosa y compasiva.
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 La novela sentimental se inicia hacia 1439, fecha en que se compone el Siervo Libre de amor de Juan Rodríguez del Padrón. Su plenitud llega hasta finales de siglo, principalmente con las obras de Diego de San Pedro (Tractadode amores de Arnalte y Lucenda, 1491; Cárcel de amor, 1492; Sermón de amores) y Juan de Flores (Grisel y Mirabella, Grimalte y Gradissa, ambas de h. 1495). Su vida se prolongará, aunque decadente, a lo largo del siglo XVI.
 ==Final trágico y otros rasgos del amor==
 Mucho se ha discutido sobre el final trágico común a todas estas obras. En opinión de Ariza, es esta una situación incomprensible para el lector moderno, debido a "la inexistencia de posibles causas que toquen al decoro o que llamen al escándalo. En definitiva no hay ninguna razón que impida corresponder al amor, o que impida un posterior matrimonio. Es cierto que estas obras se encuentran ancladas en el mundo cortesano, donde el código del honor también ejerce una función represora, y que la tensión en este tipo de literatura parte de la imposibilidad de alcanzar la correspondencia amorosa. Pero las convenciones de este amor cortés de la tardía Edad Media alcanzan una fuerza destructora inusitada.

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 La novela sentimental es un subgénero literario histórico que se desarrolla entre el [[Prerrenacimiento]] del siglo XV y el [[Renacimiento]] de la primera mitad del siglo XVI. Se incluye dentro del archigénero [[épico]] o narrativo y se compone en [[prosa]] con versos intercalados, a veces en forma [[epistolar]]; posee temática amorosa, frecuentemente dentro de las leyes del llamado [[amor cortés]].
 ==Introducción==
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 Se analizan aspectos emocionales de la relación amorosa; no se fijan en acciones externas; utilizan los códigos literarios del amor cortés: divinización de la amada siendo el amante siempre inferior; la novela se desarrolla en un marco social elevado de nobles y de reyes; el final es siempre trágico y desdichado; se da prioridad al sentimiento sobre la razón; la heroicidad sentimental del amante viene dada por su suicidio o su destierro; las novelas poseen un contenido feminista plenamente renacentista; los hechos se suelen situar en lugares alejados (Escocia, Hungría) y en sitios tenebrosos como cárceles o castillos; existe una mínima narración, pero falta la descripción: no aparece la realidad cotidiana ni la descripción costumbrista y el mundo es noble e idealizado; como consecuencia de todo lo anterior, predomina un absoluto subjetivismo; el [[cronotopo]] no sufre modificaciones y es estático y los personajes aparecen siempre iguales: la atemporalidad narrativa más obvia preside estos relatos.
 ==Evolución==

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 La visión de la mujer se transforma progresivamente hacia su humanización, pasando a ser sujetos y no sólo objetos de amor; existe una evolución y progresiva tendencia hacia la autobiografía; la alegoría registra un proceso inverso al anterior, pasando de una perfección a su derrumbamiento; la forma [[epistolar]] también va declinando y las fórmulas literarias evolucionan desde el [[tratadismo]] y aspectos didácticos de los que la novela es la excusa, aminorándose ese deseo instructor conforme avanza el género y se va insertando en la acción. En las primeras obras la acción es una sola, mientras que Juan de Flores unifica dos acciones en sus novelas, siendo el debate una de ellas. El realismo consiste no en describir la vida diaria, sino en hacer verosímil la narración de las pasiones. El estilo es el usual en el siglo XV, con su morfosintaxis latinizante y el empleo de abundantes figuras retóricas. Las dos novelas de Flores, las mejores de la novela sentimental, suponen la superación de gran parte de los lastres retóricos y de las vacilaciones narrativas de sus predecesores, desaparece el didactismo, las alegorías y las disgregaciones.
- Se consolida la unidad y se multiplican las acciones, reafirmándose la autobiografía y la trabazón novelesca. La novela sentimental española está formada por un conjunto de narraciones cortas, que proponen modelos de actuación desde presupuestos de amor cortesano con aspiraciones a presentar valores ejemplares universales. El ambiente es siempre aristocrático, el lugar geográfico extraño y exótico, las viviendas misteriosas o luctuosas. Las alusiones clásicas o latinizantes se emplean para dar un tono cultural elevado. El móvil es la pasión amorosa, a cuya satisfacción se dirige la acción dentro de los convencionalismos del amor cortés.
+Se consolida la unidad y se multiplican las acciones, reafirmándose la autobiografía y la trabazón novelesca. La novela sentimental española está formada por un conjunto de narraciones cortas, que proponen modelos de actuación desde presupuestos de amor cortesano con aspiraciones a presentar valores ejemplares universales. El ambiente es siempre aristocrático, el lugar geográfico extraño y exótico, las viviendas misteriosas o luctuosas. Las alusiones clásicas o latinizantes se emplean para dar un tono cultural elevado. El móvil es la pasión amorosa, a cuya satisfacción se dirige la acción dentro de los convencionalismos del amor cortés.
- Algunas de las novelas sentimentales fueron auténticos «best-seller» como la [[Cárcel de amo]]r o las dos obras de Juan de Flores, e influyeron en otras obras francesas, italianas e inglesas. En la li
+Algunas de las novelas sentimentales fueron auténticos «best-seller» como la [[Cárcel de amo]]r o las dos obras de Juan de Flores, e influyeron en otras obras francesas, italianas e inglesas. En la li
 teratura española tiene una interesante influencia, pues de ellas deriva la poesía pastoril, su influjo se nota en algunas novelitas intercaladas en el Don Quijote.