Teatro Brunet - Historial de revisiones

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{{Ficha_Obra_Arquitectónica
|nombre= Teatro Brunet
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|descripción= Ruinas de Teatro Brunet en la actualidad.
|tipo= Teatro
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|localización= [[Trinidad]], [[Sancti Spíritus]], {{Bandera2|Cuba}}
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El '''Teatro Brunet''' poseía la forma de coliseo imitaba en su frente a la famosa Scala de Milán, con palcos en los alrededores de sus paredes interiores, bellas lunetas, amplio escenario cubierto con un lujoso telón de damasco, así como se extendía por todo el piso, desde el vestíbulo hasta el escenario, una alfombra roja del mismo material, del techo pendía una gigantesca lámpara araña de cristal de Murano, y sus instalaciones de gas permitían una total claridad, solo interrumpida al comenzar las funciones”.

==Historia del Teatro Brunet==

Después de haber tenido dos teatros en la primera mitad del [[siglo XIX]], la sociedad culta, refinada y rica, de la Trinidad de esa época y aficionada a las representaciones teatrales, se tenía que construir un buen teatro y surgió el proyecto de levantarlo como el mejor del Departamento Central, del cual Trinidad, era la ciudad capital.

Se fundó una compañía que dirigió el Conde Brunet, celebrando él y otras personas de la ciudad un contrato que, el [[1 de julio]] de [[1839]], fue apoyado por el Gobernador y aprobado por el Capitán General, el [[1 de octubre]] de [[1839]], otorgándosele un privilegio por nueve y diez años. Este inmueble está considerado por los entrevistados como la obra cumbre del movimiento teatral trinitario de la época reflejando la gran opulencia de una sociedad rica tanto en lo económico como lo cultural.

Hacia [[1840]], se termina la construcción, dirigida por Don Juan Cadalso Piedra, el producto final llevó por nombre Teatro Brunet en homenaje a su ingenioso autor. Este era distinto al de la calle Gloria, puesto que se regía por el ayuntamiento ya que era de su propiedad, mientras que el de Brunet, era administrado por su dueño en particular. Lo hizo a su costo y lo administraba, entendiéndose el municipio solamente en la parte que le competía conocer. Se encontraba localizado en la calle Gutiérrez entre Desengaño y Rosario.

El Teatro Brunet fue un coliseo moderno y de estilo neoclásico, similar al de Tacón. Tenía cuatro pisos, con la posibilidad de poner a un mismo nivel el escenario y la platea para transformarlo en salón de baile. Costó $40.000, contaba además con patio y vestíbulo, buenas decoraciones y una hermosísima luneta del mejor gusto y que proporciona sobrada claridad”.

En este teatro, Trinidad tiene al máximo exponente de la cultura de una de las ciudades más prósperas que tenía el país en el [[siglo XIX]]. En cuanto a arquitectura y arte no poseía rival según las opiniones de los investigadores e intelectuales, constituyó uno de los más costosos.

Se compara con los teatros que tuvo la [[Cuba]] del [[siglo XIX]] de más prestigio como El Tacón en [[La Habana]] y El Caridad en [[Santa Clara]], dándole a [[Trinidad]] la oportunidad de disfrutar de lo más selecto del arte teatral que llegaba a la Isla y de la gran variedad de funciones que propiciaba un local como aquel. Su estructura daba la oportunidad de poner el escenario al mismo nivel de la platea para realizar los bailes de disfraces o de máscaras muy populares en aquel tiempo.

Según la literatura y el testimonio oral la principal causa de la construcción del Teatro Brunet fue la promesa de amor que le hizo el Conde a una artista cómica llamada Amalia Armenta, pues si ella regresaba, tendría un bello inmueble para representar sus obras teatrales. Este acto de amor fue muy atrevido por su parte aunque hay que detenerse en varios aspectos: Trinidad era una de las ciudades más bellas y de gran importancia económica de la Isla, mandar a construir un teatro era un negocio al que se le podía sacar gran cantidad de dinero y lograr un alto prestigio dentro de la sociedad de la época y todo esto lo logró Brunet y años después rifa el inmueble y pasa a manos de Doña Monserrate y Don Germán Cantero.

En sus inicios se presentó la compañía de Iglesias Robreño, ocupando una temporada considerable en el teatro. Estuvieron en la ciudad compartiendo con la población en fiestas públicas y codeándose con las familias más acaudaladas. Pusieron en escena obras de la autoría de sus dueños y dando a conocer lo mejor de las producciones del teatro español y francés.

También difundió en la escena a nombres tan importantes del movimiento actoral trinitario como lo fueron Adela y Carlota. Después siguieron viniendo otras compañías como las del prestidigitador Julio Bosco; la compañía dramática de Julio Segarra, en abril de [[1876]]; Eusebio Perales, en [[1877]], hasta que el Secretario del ayuntamiento señor Andrés Maynou, muy aficionado al teatro y sus representaciones cómicas, decidió con otros aficionados componer el edificio, lo que hicieron con éxito.

Después el teatro pasa a manos de Don Justo Germán Cantero y Doña Monserrate de Lara y Cantero en [[1849]] y lo querían vender, cosa que no llegó a consumarse; lo adquirieron por el precio de $17,000. El teatro fue hermoseado y en su interior decorado por el artista y sus auxiliares italianos que fueron contratados para este fin y por el aprendiz trinitario Marcelino Berroa.

Pese a todas las dificultades, el Teatro Brunet siguió funcionando con diversas compañías dramáticas, de comedia, ópera, zarzuela y variedades por lo que puede observarse en los periódicos de la época la concurrencia era escasa por deficiencia del conjunto actoral, como sucedió con la función del domingo 11 de diciembre de 1853, sobre la cual el cronista El Correo informa que quedó desierto el teatro en la representación de la comedia “La mujer de un artista”.

El teatro mantuvo una activa vida artística en los años anteriores a la [[Guerra del 68]]. Al término de esta fue declarado en estado de ruinas, por haber cedido al arrastramiento de los muros, ya reforzados con cadenas de hierro. Los peritos consideraron que el edificio amenazaba ruina inminente en su techumbre y por no ser ya suficientes las cadenas y por estar sus paredes en el último tercio de su altura fuera de su aplomo más de dos tercios de su espesor. Además de estas causas principales, también las secundarias, de desperfectos graves en las vigas, muchas de ellas destruidas, en el entablado que soporta el tejado en mal estado y por último el mismo tejado a causa del resbalamiento y rotura de las tejas.

El inmueble, cuya construcción se hizo apresuradamente, tuvo problemas desde su inauguración. Aparte la mampostería, así como la carpintería parece haber sido defectuosas desde su establecimiento, pues se encuentran ensambladuras indebidamente aplicadas. Esto es en lo relativo en el cuerpo principal del edificio, pues en cuanto a la parte de la fachada resulta que a consecuencia de haberse destruido las bases de las columnas, ha bajado el arquitrabe en la parte de su techo.

Con todas estas noticias se recomendaba que se cerrara el teatro o que se procediera a la inmediata destrucción para prevenir una catástrofe. Nada se concibió por varios años, privando a la ciudad de un local de prestigio para realizar las actividades teatrales aunque en la sociedad La Tertulia se hacían actividades al igual que en las plazas y casas de las familias de más prestigio. Otra vez se volvía al principio de la historia: no existía en Trinidad un local destinado especialmente para desarrollar el teatro como se requería.

En año [[1880]] se empieza a manejar la idea de restaurar el teatro, que por una de las razones por las que no se había hecho era que no existían los recursos que llevaba una reconstrucción de esa magnitud. Se manifestó que el segundo cuerpo del pórtico necesitaba reparación porque las columnas de madera, cuyos pedestales descansan sobre mampostería habían disminuido de altura por estar carcomidas o podridas en la base. Al inspeccionarse el local, la comisión expresa todo lo contrario, que está en buenas condiciones y así continúa sus funciones. En [[1888]], se compone la fachada por la eliminación de las columnas del pórtico y la construcción de muros sólidos con pilastras adosadas.

En los años [[1882]], [[1893]] y [[1894]] se dieron funciones por parte de artistas aficionados, en el Teatro Brunet ya reconstruido, como son los casos de Juan Peñones, Eusebio Barceló, Chévere García y Panchito Caseles que formaban un cuarteto que cantaba guarachas y canciones bajo la dirección de Don Pío Daniel Cadalso que además también tenía una compañía de aficionados para representar sólo comedias. Esta compañía estaba integrada por las señoritas Gabriela y Herminia González, los hermanos Luis y Manuel González, Fernando Arteaga y el cuarteto antes mencionado.

Durante la [[Guerra del 95]], los españoles le quitaron las cadenas de hierro para convertirlas en balas, lo que provocó el derrumbe del techo. Ya hacia el año [[1898]] no se reportan funciones en los anuncios periodísticos de la época.

El techo del Teatro Brunet se derrumbó en [[1901]] y se afirma que fue por habérsele cortado desde sus principios, una crujía o cintón que sujetaba su techumbre de pizarra. Además sirvió para dar bailes públicos, funciones acrobáticas y asambleas o mítines de carácter político como por ejemplo el acto con motivo de la vista a esta ciudad de la plana mayor del Directorio del Partido Autonomista, se colmó el teatro de público, desde las personas más representativas hasta las más humildes ansiosas por oír las grandes tribunas que fueron preparando el camino hacia la guerra.

Este teatro dio gran brillo, auge y esplendor a la ciudad y acogió muchas compañías dramáticas, cuyas obras españolas aún se recuerdan con animación y admiración por el valor tan grande que poseían. Se realizaron estupendas fiestas públicas, por la reina Gobernadora Isabel de Borbón el [[6 de febrero]] de [[1844]], bajo la gobernación de Don Pedro de la Peña que remplazó a Narciso López el [[19 de septiembre]] de [[1841]]; la inauguración de la Cárcel, las fiestas de Santa Ana, la del Cuartel de Carreras, funciones de abono y beneficencia, bailes, presentaciones de las manifestaciones de moda de la época, representaciones de piezas dramáticas (comedias y dramas) locales, nacionales e internacionales, pasando lo mejor del arte en el [[siglo XIX]]. Las mismas aportaban cultura al público y a la ciudad y la mayoría de las veces se hacían a teatro lleno.

El Teatro Brunet cumplió a carta cabal su función económica, social, cultural, política. Fue la expresión del refinamiento y buen gusto de la cultura cosmopolita que tenía la élite trinitaria del [[siglo XIX]]. Es el emblema de la cultura trinitaria de la época y se encargó de ser un incansable promotor y divulgador cultural. Sirvió de puente entre Trinidad y otras áreas geográficas del planeta. Mantuvo un equilibrio local y elevó la espiritualidad del trinitario común. A él arribó la excelencia en lo que a artistas y compañías se refiere y participaron en sus espectáculos desde personas de color y pobres hasta la élite de la ciudad.

==Fuentes==

* Tardío Padrón, Leomary. Tesis de Graduación. ''La labor sociocultural del Teatro Brunet en Trinidad desde 1840 hasta 1901''. Universidad: José Martí Pérez. Santi Spiritus, 2010.
* Abreu, L. Lo Sociocultural en las Ciencias Sociales. La Casa de las Promociones Musicales de Sancti Spíritus. Tesis inédita de Licenciatura en Estudios Socioculturales, UCF. 2005
* Archivo Histórico de Trinidad. Fondo Hemeroteca 1827- 1995.
* Basail, A. Sociología de la Cultura. La Habana: Editorial Félix Varela, 286.
Bécquer, J. de M. (2008). Trinidad de Cuba: Historia, leyenda y folklore. Edition Melonic, Québec, Canadá y Ediciones- DMC, Colombia, 243. 2004.
* Berger, P. y Luckmann, T. La construcción social de la realidad. Amarrotu, 200. 1968.
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 El '''Teatro Brunet'''. Poseía la forma de coliseo, imitaba en su frente a la famosa Scala de Milán, con palcos en los alrededores de sus paredes interiores, bellas lunetas, amplio escenario cubierto con un lujoso telón de damasco, así como se extendía por todo el piso, desde el vestíbulo hasta el escenario, una alfombra roja del mismo material, del techo pendía una gigantesca lámpara araña de cristal de Murano, y sus instalaciones de gas permitían una total claridad, solo interrumpida al comenzar las funciones”.

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 * [[Archivo Histórico de Trinidad]]. Fondo Hemeroteca [[1827]]- [[1995]].
 * Basail, A. ''Sociología de la Cultura''. [[La Habana]]: [[Editorial Félix Varela]], 286.
-* Bécquer, J. de M. ([[2008]]). ''Trinidad de Cuba: Historia, leyenda y folklore''. [[Edition Melonic]], [[Québec]], [[Canadá]] y Ediciones- DMC, [[Colombia]], 243. [[2004]].
+* Bécquer, J. de M. ([[2008]]). ''Trinidad de Cuba: Historia, leyenda y folklore''. [[Edition Melonic]], [[Quebec|Québec]], [[Canadá]] y Ediciones- DMC, [[Colombia]], 243. [[2004]].
 * Berger, P. y Luckmann, T. ''La construcción social de la realidad''. Amarrotu, 200. [[1968]].
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-El '''Teatro Brunet''' poseía la forma de coliseo imitaba en su frente a la famosa Scala de Milán, con palcos en los alrededores de sus paredes interiores, bellas lunetas, amplio escenario cubierto con un lujoso telón de damasco, así como se extendía por todo el piso, desde el vestíbulo hasta el escenario, una alfombra roja del mismo material, del techo pendía una gigantesca lámpara araña de cristal de Murano, y sus instalaciones de gas permitían una total claridad, solo interrumpida al comenzar las funciones”.
+El '''Teatro Brunet'''. Poseía la forma de coliseo, imitaba en su frente a la famosa Scala de Milán, con palcos en los alrededores de sus paredes interiores, bellas lunetas, amplio escenario cubierto con un lujoso telón de damasco, así como se extendía por todo el piso, desde el vestíbulo hasta el escenario, una alfombra roja del mismo material, del techo pendía una gigantesca lámpara araña de cristal de Murano, y sus instalaciones de gas permitían una total claridad, solo interrumpida al comenzar las funciones”.
 ==El teatro==
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 * Berger, P. y Luckmann, T. ''La construcción social de la realidad''. Amarrotu, 200. [[1968]].
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 El '''Teatro Brunet''' poseía la forma de coliseo imitaba en su frente a la famosa Scala de Milán, con palcos en los alrededores de sus paredes interiores, bellas lunetas, amplio escenario cubierto con un lujoso telón de damasco, así como se extendía por todo el piso, desde el vestíbulo hasta el escenario, una alfombra roja del mismo material, del techo pendía una gigantesca lámpara araña de cristal de Murano, y sus instalaciones de gas permitían una total claridad, solo interrumpida al comenzar las funciones”.
 ==Historia del Teatro Brunet==
-Después de haber tenido dos teatros en la primera mitad del [[siglo XIX]], la sociedad culta, refinada y rica, de la Trinidad de esa época y aficionada a las representaciones teatrales, se tenía que construir un buen teatro y surgió el proyecto de levantarlo como el mejor del Departamento Central, del cual Trinidad, era la ciudad capital.
+Después de haber tenido dos teatros en la primera mitad del [[siglo XIX]], la sociedad culta, refinada y rica, de la [[Trinidad]] de esa época y aficionada a las representaciones teatrales, se tenía que construir un buen teatro y surgió el proyecto de levantarlo como el mejor del Departamento Central, del cual Trinidad, era la ciudad capital.
 Se fundó una compañía que dirigió el Conde Brunet, celebrando él y otras personas de la ciudad un contrato que, el [[1 de julio]] de [[1839]], fue apoyado por el Gobernador y aprobado por el Capitán General, el [[1 de octubre]] de [[1839]], otorgándosele un privilegio por nueve y diez años. Este inmueble está considerado por los entrevistados como la obra cumbre del movimiento teatral trinitario de la época reflejando la gran opulencia de una sociedad rica tanto en lo económico como lo cultural.
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 El Teatro Brunet cumplió a carta cabal su función económica, social, cultural, política. Fue la expresión del refinamiento y buen gusto de la cultura cosmopolita que tenía la élite trinitaria del [[siglo XIX]]. Es el emblema de la cultura trinitaria de la época y se encargó de ser un incansable promotor y divulgador cultural. Sirvió de puente entre Trinidad y otras áreas geográficas del planeta. Mantuvo un equilibrio local y elevó la espiritualidad del trinitario común. A él arribó la excelencia en lo que a artistas y compañías se refiere y participaron en sus espectáculos desde personas de color y pobres hasta la élite de la ciudad.
 ==Fuentes==

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 ==Fuentes==
-* Tardío Padrón, Leomary. Tesis de Graduación. ''La labor sociocultural del Teatro Brunet en Trinidad desde 1840 hasta 1901''. Universidad: José Martí Pérez. Santi Spiritus, 2010.
+* Tardío Padrón, Leomary. Tesis de Graduación. ''La labor sociocultural del Teatro Brunet en Trinidad desde 1840 hasta 1901''. [[Universidad de Sancti Spiritus José Martí Pérez|Universidad José Martí Pérez]]. [[Santi Spiritus]], [[2010]].
-* Abreu, L. Lo Sociocultural en las Ciencias Sociales. La Casa de las Promociones Musicales de Sancti Spíritus. Tesis inédita de Licenciatura en Estudios Socioculturales, UCF. 2005
+* Abreu, L. ''Lo Sociocultural en las Ciencias Sociales''. La Casa de las Promociones Musicales de Sancti Spíritus. Tesis inédita de Licenciatura en Estudios Socioculturales, UCF. [[2005]].
-* Archivo Histórico de Trinidad. Fondo Hemeroteca 1827- 1995.
+* [[Archivo Histórico de Trinidad]]. Fondo Hemeroteca [[1827]]- [[1995]].
-* Basail, A. Sociología de la Cultura. La Habana: Editorial Félix Varela, 286.
+* Basail, A. ''Sociología de la Cultura''. [[La Habana]]: [[Editorial Félix Varela]], 286.
-Bécquer, J. de M. (2008). Trinidad de Cuba: Historia, leyenda y folklore. Edition Melonic, Québec, Canadá y Ediciones- DMC, Colombia, 243. 2004.
+* Bécquer, J. de M. ([[2008]]). ''Trinidad de Cuba: Historia, leyenda y folklore''. [[Edition Melonic]], [[Québec]], [[Canadá]] y Ediciones- DMC, [[Colombia]], 243. [[2004]].
-* Berger, P. y Luckmann, T. La construcción social de la realidad. Amarrotu, 200. 1968.
+* Berger, P. y Luckmann, T. ''La construcción social de la realidad''. Amarrotu, 200. [[1968]].
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