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{{Ficha Película
|nombre = The Post
|nombre completo = The Post
|otros nombres = Los oscuros secretos del Pentágono (Nombre en Español)
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|estreno =[[2017]]
|guion =[[ Liz Hannah, Josh Singer]]
|género =Drama
|director =[[Steven Spielberg]]
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|fotografia =[[Janusz Kaminski]]
|productores_ejecutivos =Amblin Entertainment / DreamWorks SKG / Pascal Pictures / Participant Media. Distribuida por 20th Century-Fox Film Corporatio
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== The Post ==

The Post: Los oscuros secretos del Pentágono (The Post, Estados Unidos-Reino Unido/2017). Dirección: Steven Spielberg. Elenco: Tom Hanks, Meryl Streep, Bob Odenkirk, Bruce Greenwood, Tracy Letts, Allison Brie, Carrie Coon, Jesse Plemons, Michael Stuhlbarg y Sarah Paulson. Guión: Liz Hannah y Josh Singer. Fotografía: Janusz Kaminski. Música: John Williams. Edición: Sarah Broshar y Michael Kahn. Diseño de producción: Rick Carter. Distribuidora: UIP (Universal). Duración: 116 minutos. Apta para todo público.

== Sinopcis ==

Como ocurre en la mayoría de películas de Steven Spielberg, The Post: Los oscuros secretos del Pentágono contiene un buen número de escenas en las que la bandera estadounidense ondea flamante, poniendo de manifiesto el espíritu patriótico de un director que ha hecho de la crónica histórica de su nación uno de los pilares de su obra fílmica. Sin embargo, cabe apuntar que The Post... tiene poco del maniqueísmo de obras como El color púrpura o Amistad, mientras que su discurso esquiva el heroísmo sin fisuras de Rescatando al soldado Ryan. Plenamente asentado en un periodo de madurez artística, iniciado con Lincoln, Spielberg es hoy un cineasta más complejo, más ambiguo e incómodo en su abordaje a la realidad tanto pretérita como contemporánea.

Si en Puente de espías el director de La lista de Schindler se atrevió a adoptar el punto de vista del abogado defensor de un espía ruso para criticar la suspensión del estado de derecho en nombre de la “seguridad nacional”, en The Post... no le tiembla el pulso a la hora de ensalzar la figura de un delator que saca a la luz pública las mentiras sobre la Guerra de Vietman proferidas por cuatro gobiernos norteamericanos (aquí resulta difícil no pensar en la figura de Chelsea Manning).

En el clímax de la subtrama protagonizada por el delator –un momento tocado por la oscuridad y la paranoia del cine de espías–, Spielberg lo filma en contrapicado e iluminado por un foco que lo resguarda de las sombras que envuelven la habitación de hotel donde transcurre la escena. Una imagen que acentúa la honorabilidad de la lucha contra los secretos y mentiras del estado, y que convierte al “traidor” del oficialismo en un héroe trágico. Nada es simple en la mirada crítica y al mismo tiempo idealista del Spielberg actual.

Así, por una parte, The Post... crítica sin ambages la hipocresía de la clase política de la América de las décadas de 1960 y 1970; sin embargo, al mismo tiempo, el cineasta se muestra comprensivo (se diría que incluso compasivo) con la encrucijada política a la que tuvo que hacer frente el mítico Secretario de Defensa Robert McNamara, encarnado por Bruce Greenwood, un actor experto en interpretar tanto a héroes como villanos: una mina de oro para el nuevo Spielberg.

En esta película de múltiples caras y ramificaciones, el núcleo del relato lo conforma la emocionante lucha por la libertad de prensa que protagonizan la propietaria, Kay Graham (Meryl Streep), y el jefe de redacción, Ben Bradlee (Tom Hanks), del Washington Post, que se enfrentan al dilema de acatar o no una sentencia judicial que prohíbe a The New York Times publicar información sobre un comprometido informe de la CIA. Los cinéfilos no podrán evitar sentir un escalofrío de nostalgia al ver la redacción del “Post” que mitificaron Robert Redford y Dustin Hoffman en Todos los hombres del presidente. Aquí, Nixon es de nuevo el Goliat de la historia: le vemos de espaldas, en el despacho oval, acusando al Times de ser “el enemigo”, con la sombra de Donald Trump perfilándose en el horizonte de la Historia.

Cargada de resonancias contemporáneas, The Post... deviene una gran película gracias al dominio que demuestra Spielberg en el manejo de sus herramientas formales y narrativas de cabecera. Para articular un urgente alegato en favor de la independencia de los medios de comunicación, el director de Atrápame si puedes, La terminal y Munich elabora un conjunto de montajes paralelos en los que vemos al personaje de Hanks enfrascado en tareas periodísticas mientras el de Streep debe pasar cuentas con los accionistas del diario (un universo hostil y enteramente masculino). A la postre, el destino del personaje de Streep se concretará en un nuevo montaje paralelo donde, en compañía de McNamara, deberá decidir si asumir el rol de empresaria, sometida a las leyes del mercado, o el de luchadora en defensa de la verdad. El dilema puede parecer elemental, pero el modo en que lo presenta Spielberg acentúa el cúmulo de complejas implicaciones personales e ideológicas que entran en juego en la decisión de la protagonista

== Premios ==

2017: Premios Oscar: Nominada a mejor película y actriz (Meryl Streep)

2017: Globos de Oro: 6 nominaciones incluyendo mejor película drama y director

2017: National Board of Review (NBR): Mejor película, actor (Hanks) y actriz (Streep)

2017: American Film Institute (AFI): Top 10 - Mejores películas del año

2017: Critics Choice Awards: 8 nominaciones incluyendo mejor película y director

2017: Sindicato de Productores (PGA): Nominada a Mejor película

== Criticas ==

"[Spielberg] no había abordado nunca el periodismo. Lo hace con deslumbrante solvencia (...) Son admirables la precisión, el dinamismo, la claridad y el tono que utiliza (...) Todo resulta creíble en esta película excelente. Y Meryl Streep está más allá del elogio"

Carlos Boyero: Diario El País

"Spielberg, en realidad, se limita a saciar de forma tan meticulosa como predecible cada uno de los anhelos del espectador. (...) una cantata liberal-feminista-antiTrump a vueltas con aquellos tiempos heroicos .

Luis Martínez: Diario El Mundo

"Magnífico retrato con tres o cuatro trazos de la dignidad y fuerza de una mujer (...) Meryl Streep y Tom Hanks están a la altura de sus magníficos personajes (...) la puesta en escena es insuperable, el ritmo, el tic-tac .

Oti Rodríguez Marchante: Diario ABC

== Fuentes ==

*http://www.elblogdeyes.com/resena-la-pelicula-the-post-los-oscuros-secretos-del-pentagono-the-post-2017/

*http://www.americatv.com.pe/cinescape/pelicula/the-post-oscuros-secretos-pentagono-594

*http://cinehoyts.cl/pelicula/the-post

[[Categoría:Películas de Estados Unidos]]

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 ==Sinopsis==
-Como ocurre en la mayoría de [[película]]s de [[Steven Spielberg]], ''The Post: Los oscuros secretos del [[Pentágono]]'' contiene un buen [[número]] de escenas en las que la [[bandera]] [[estadounidense]] ondea flamante, poniendo de manifiesto el espíritu patriótico de un director que ha hecho de la [[crónica]] histórica de su [[nación]] uno de los pilares de su obra fílmica. Sin embargo, cabe apuntar que The Post... tiene poco del maniqueísmo de obras como ''“[[El color púrpura]]”'' o ''“Amistad”'', mientras que su [[discurso]] esquiva el heroísmo sin fisuras de ''“Rescatando al soldado Ryan”''. Plenamente asentado en un periodo de madurez artística, iniciado con [[Lincoln]], Spielberg es hoy un cineasta más complejo, más ambiguo e incómodo en su abordaje a la realidad tanto pretérita como contemporánea.
+Como ocurre en la mayoría de [[película]]s de [[Steven Spielberg]], ''The Post: Los oscuros secretos del [[Pentágono]]'' contiene un buen [[número]] de escenas en las que la [[bandera]] [[estadounidense]] ondea flamante, poniendo de manifiesto el espíritu patriótico de un director que ha hecho de la [[crónica]] histórica de su [[nación]] uno de los pilares de su obra fílmica. Sin embargo, cabe apuntar que The Post... tiene poco del maniqueísmo de obras como ''“[[El color púrpura]]”'' o ''“Amistad”'', mientras que su [[discurso]] esquiva el heroísmo sin fisuras de ''“Rescatando al soldado Ryan”''. Plenamente asentado en un periodo de madurez artística, iniciado con “[[Lincoln]]”, Spielberg es hoy un cineasta más complejo, más ambiguo e incómodo en su abordaje a la realidad tanto pretérita como contemporánea.
 Si en ''“Puente de espías”'' el director de ''“[[La lista de Schindler]]”'' se atrevió a adoptar el punto de vista del [[abogado]] defensor de un espía ruso para criticar la suspensión del estado de derecho en nombre de la “seguridad nacional”, en The Post... no le tiembla el pulso a la hora de ensalzar la figura de un delator que saca a la [[luz]] pública las mentiras sobre la [[guerra]] de [[Viet Nam]] proferidas por cuatro [[gobierno]]s norteamericanos (aquí resulta difícil no pensar en la figura de [[Chelsea Manning]]).
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 Así, por una parte, The Post... crítica sin ambages la [[hipocresía]] de la clase [[política]] de la [[América]] de las décadas de [[1960]] y [[1970]]; sin embargo, al mismo tiempo, el cineasta se muestra comprensivo (se diría que incluso compasivo) con la encrucijada política a la que tuvo que hacer frente el mítico secretario de defensa Robert McNamara, encarnado por [[Bruce Greenwood]], un [[actor]] experto en interpretar tanto a héroes como villanos: una [[mina]] de [[oro]] para el nuevo Spielberg.
-En esta película de múltiples [[cara]]s y ramificaciones, el [[núcleo]] del [[relato]] lo conforma la emocionante lucha por la [[libertad]] de [[prensa]] que protagonizan la propietaria, Kay Graham ([[Meryl Streep]]), y el jefe de redacción, Ben Bradlee ([[Tom Hanks]]), del [[Washington Post]], que se enfrentan al dilema de acatar o no una sentencia judicial que prohíbe a [[The New York Times]] publicar [[información]] sobre un comprometido [[informe]] de la [[CIA]]. Los cinéfilos no podrán evitar sentir un escalofrío de nostalgia al ver la redacción del “Post” que mitificaron [[Robert Redford]] y [[Dustin Hoffman]] en ''“Todos los [[hombre]]s del presidente”''. Aquí, Nixon es de nuevo el [[Goliat]] de la [[historia]]: le vemos de [[espalda]]s, en el despacho oval, acusando al Times de ser “el enemigo”, con la sombra de [[Donald Trump]] perfilándose en el [[horizonte]] de la Historia.
+En esta película de múltiples [[cara]]s y ramificaciones, el [[núcleo]] del [[relato]] lo conforma la emocionante lucha por la [[libertad]] de [[prensa]] que protagonizan la propietaria, Kay Graham ([[Meryl Streep]]), y el jefe de redacción, Ben Bradlee ([[Tom Hanks]]), del [[Washington Post]], que se enfrentan al dilema de acatar o no una sentencia judicial que prohíbe a [[The New York Times]] publicar [[información]] sobre un comprometido [[informe]] de la [[CIA]]. Los cinéfilos no podrán evitar sentir un escalofrío de nostalgia al ver la redacción del “Post” que mitificaron [[Robert Redford]] y [[Dustin Hoffman]] en ''“Todos los hombres del presidente”''. Aquí, Nixon es de nuevo el [[Goliat]] de la [[historia]]: le vemos de [[espalda]]s, en el despacho oval, acusando al Times de ser “el enemigo”, con la sombra de [[Donald Trump]] perfilándose en el [[horizonte]] de la Historia.
-Cargada de resonancias contemporáneas, The Post... deviene una gran película gracias al dominio que demuestra Spielberg en el manejo de sus herramientas formales y [[narrativa]]s de cabecera. Para articular un urgente alegato en favor de la [[independencia]] de los medios de [[comunicación]], el director de ''“Atrápame si puedes”'', La terminal y [[Munich]] elabora un conjunto de montajes paralelos en los que vemos al [[personaje]] de Hanks enfrascado en tareas periodísticas mientras el de Streep debe pasar cuentas con los accionistas del diario (un universo hostil y enteramente [[masculino]]). A la postre, el destino del personaje de Streep se concretará en un nuevo montaje paralelo donde, en compañía de McNamara, deberá decidir si asumir el rol de empresaria, sometida a las [[leyes]] del [[mercado]], o el de luchadora en defensa de la [[verdad]]. El dilema puede parecer elemental, pero el modo en que lo presenta Spielberg acentúa el cúmulo de complejas implicaciones personales e ideológicas que entran en [[juego]] en la decisión de la [[protagonista]]
+Cargada de resonancias contemporáneas, The Post... deviene una gran película gracias al dominio que demuestra Spielberg en el manejo de sus herramientas formales y [[narrativa]]s de cabecera. Para articular un urgente alegato en favor de la [[independencia]] de los medios de [[comunicación]], el director de ''“Atrápame si puedes”'', “La terminal” y “Munich” elabora un conjunto de montajes paralelos en los que vemos al [[personaje]] de Hanks enfrascado en tareas periodísticas mientras el de Streep debe pasar cuentas con los accionistas del diario (un universo hostil y enteramente [[masculino]]). A la postre, el destino del personaje de Streep se concretará en un nuevo montaje paralelo donde, en compañía de McNamara, deberá decidir si asumir el papel de empresaria, sometida a las [[leyes]] del [[mercado]], o el de luchadora en defensa de la [[verdad]]. El dilema puede parecer elemental, pero el modo en que lo presenta Spielberg acentúa el cúmulo de complejas implicaciones personales e ideológicas que entran en [[juego]] en la decisión de la [[protagonista]].
 ==Elenco==
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 *[[Zack Woods]].
 *[[Pat Healy]].
-** [[Deirdre Lovejo]].
+*[[Deirdre Lovejo]].
 == Premios ==
 *[[2017]]. [[Premios Oscar]]. Nominada a mejor [[película]] y [[actriz]] ([[Meryl Streep]]).
-*2017. [[Globos de Oro]]. 6 nominaciones incluyendo mejor película [[drama]] y director.
+*2017. [[Globos de Oro]]. 6 nominaciones incluyendo mejor película [[drama]] y mejor director.
 *2017. National Board of Review (NBR). Mejor película, actor (Hanks) y actriz (Streep).
 *2017. American Film Institute (AFI). Top 10 - Mejores películas del [[año]].
-*2017. Critics Choice Awards. 8 nominaciones incluyendo mejor película y director.
+*2017. Premios Critics Choice. 8 nominaciones incluyendo mejor película y director.
 *2017. Sindicato de Productores (PGA). Nominada a Mejor película.
 ==Criticas==
 {{Sistema:Cita|
-"[Spielberg] no había abordado nunca el [[periodismo]]. Lo hace con deslumbrante solvencia (...) Son admirables la precisión, el dinamismo, la claridad y el tono que utiliza (...) Todo resulta creíble en esta [[película]] excelente. Y [[Meryl Streep]] está más allá del [[elogio]]"}}
+"[[Spielberg]] no había abordado nunca el [[periodismo]]. Lo hace con deslumbrante solvencia (...) Son admirables la precisión, el dinamismo, la claridad y el tono que utiliza (...) Todo resulta creíble en esta [[película]] excelente. Y [[Meryl Streep]] está más allá del [[elogio]]"}}
-[[Carlos Boyero]]: [[Diario El País]].
+Carlos Boyero: [[Diario El País]].
 {{Sistema:Cita|
 "Spielberg, en realidad, se limita a saciar de forma tan meticulosa como predecible cada uno de los anhelos del espectador. (...) una cantata liberal-feminista-antiTrump a vueltas con aquellos [[tiempo]]s heroicos.}}
-[[Luis Martínez]]: [[Diario El Mundo]].
+Luis Martínez: [[Diario El Mundo]].
 {{Sistema:Cita|
 "Magnífico [[retrato]] con tres o cuatro trazos de la dignidad y [[fuerza]] de una [[mujer]] (...) Meryl Streep y [[Tom Hanks]] están a la altura de sus magníficos [[personaje]]s (...) la puesta en escena es insuperable, el ritmo, el tic-tac .}}
-[[Oti Rodríguez Marchante]]: [[Diario ABC]].
+Oti Rodríguez Marchante: [[Diario ABC]].
 == Fuentes ==

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 }}
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 '''The Post.''' Los oscuros secretos del Pentágono (The Post, [[Estados Unidos]]-[[Reino Unido]]/[[2017]]). Película dirigida por [[Steven Spielberg]], con una duración de 116 minutos.

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 Como ocurre en la mayoría de [[película]]s de [[Steven Spielberg]], ''The Post: Los oscuros secretos del [[Pentágono]]'' contiene un buen [[número]] de escenas en las que la [[bandera]] [[estadounidense]] ondea flamante, poniendo de manifiesto el espíritu patriótico de un director que ha hecho de la [[crónica]] histórica de su [[nación]] uno de los pilares de su obra fílmica. Sin embargo, cabe apuntar que The Post... tiene poco del maniqueísmo de obras como ''“[[El color púrpura]]”'' o ''“Amistad”'', mientras que su [[discurso]] esquiva el heroísmo sin fisuras de ''“Rescatando al soldado Ryan”''. Plenamente asentado en un periodo de madurez artística, iniciado con [[Lincoln]], Spielberg es hoy un cineasta más complejo, más ambiguo e incómodo en su abordaje a la realidad tanto pretérita como contemporánea.
-Si en ''“Puente de espías”'' el director de ''“[[La lista de Schindler]]”'' se atrevió a adoptar el punto de vista del [[abogado]] defensor de un espía ruso para criticar la suspensión del estado de derecho en nombre de la “seguridad nacional”, en The Post... no le tiembla el pulso a la hora de ensalzar la figura de un delator que saca a la [[luz]] pública las mentiras sobre la [[guerra]] de [[Vietman]] proferidas por cuatro [[gobierno]]s norteamericanos (aquí resulta difícil no pensar en la figura de [[Chelsea Manning]]).
+Si en ''“Puente de espías”'' el director de ''“[[La lista de Schindler]]”'' se atrevió a adoptar el punto de vista del [[abogado]] defensor de un espía ruso para criticar la suspensión del estado de derecho en nombre de la “seguridad nacional”, en The Post... no le tiembla el pulso a la hora de ensalzar la figura de un delator que saca a la [[luz]] pública las mentiras sobre la [[guerra]] de [[Viet Nam]] proferidas por cuatro [[gobierno]]s norteamericanos (aquí resulta difícil no pensar en la figura de [[Chelsea Manning]]).
 En el clímax de la subtrama protagonizada por el delator –un momento tocado por la [[oscuridad]] y la [[paranoia]] del [[cine]] de espías–, Spielberg lo filma en contrapicado e iluminado por un foco que lo resguarda de las [[sombra]]s que envuelven la habitación de [[hotel]] donde transcurre la escena. Una [[imagen]] que acentúa la honorabilidad de la [[lucha]] contra los secretos y [[mentira]]s del [[estado]], y que convierte al “traidor” del oficialismo en un [[héroe]] trágico. Nada es simple en la mirada crítica y al mismo tiempo idealista del Spielberg actual.

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