Ciencia ficción en Cuba
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Ciencia ficción. Género de narraciones imaginarias que no pueden darse en el mundo que conocemos, pero que serían posibles si el escenario narrativo introdujera alteraciones en las coordenadas biológicas, químicas, sociales, históricas y/o físicas (temporales o espaciales), haciéndolas aceptables como posibilidad alternativa de la realidad o como especulación racional con probabilidades de ocurrir.
Sumario
Impacto literario
La literatura fantástica ha tenido una larga tradición en los países de América Latina y, entre estos, Cuba ha sido una cantera inagotable de escritores del género, entre los que se cuentan autores tan importantes como Alejo Carpentier, José Lezama Lima y Virgilio Piñera, por solo citar tres. Sin embargo, la narrativa de ciencia ficción en Cuba es relativamente reciente, ya que solo vino a surgir con fuerza cinco años después del triunfo de la Revolución.
Primera etapa
En 1964, aparecen simultáneamente dos libros que se convertirían en el inicio de esta temática en Cuba. La ciudad muerta de Korad es el título de una de estas obras, escrita por el ya desaparecido Oscar Hurtado (1919-1977). Curiosamente no era una obra en prosa, sino un poemario, en el que se incluían una serie de cantos mito-poéticos que versaban alrededor de una princesa marciana, cautiva de vampiros de metano, provenientes de Júpiter. Una especie de novela en verso donde se mezclaban a partes iguales la tragedia, el humor negro, la chanza o choteo cubano, la ciencia y grandes dosis de fantasía.
El segundo libro era ¿A dónde van los cefalomos?, una pequeña colección de cuentos de Ángel Arango (1926), a quien la escritora Daína Chaviano bautizara como "el decano de la ciencia ficción en Cuba por su perseverancia, su fidelidad y su cultivo del género durante tanto tiempo"[1].
En 1966 aparecieron tres libros más: Asesinato por anticipado, de Arnaldo Correa (1935); El planeta negro, de Ángel Arango y El libro fantástico de Oaj, de Miguel Collazo (1936-1999).
Con la publicación de El libro fantástico de Oaj se iniciaría uno de los principales ingredientes de la ciencia ficción cubana: el humor criollo o choteo. En esta obra, Collazo "supo combinar la ironía con la sátira, el humor blanco con el negro, e incluso la ternura con el horror.[1] En estos cuentos se combina el mundo cotidiano cubano con las costumbres inusuales de extraterrestres provenientes de Saturno.
El libro de Correa fue la primera incursión de la ciencia-ficción policiaca en Cuba. Y en la obra de Arango aparecían narraciones como "El inesperado visitante", acerca de un Cristo extraterrestre, incluido en numerosas antologías.
Otros libros de Arango y Correa salieron a la luz en 1967, y un año más tarde aparecería la segunda novela de Miguel Collazo, El viaje. Aunque en esta obra se usaron recursos de la CF, Collazo los abordó de una manera muy personal, casi al borde del género, como pretexto para penetrar en la complejidad de la psiquis de los personajes y realizar proyecciones de tipo filosófico. Es una novela inquietante y extraña, repleta de símbolos y de seres que, al parecer, son sobrevivientes de un holocausto nuclear, y buscan un camino para encontrarse a sí mismos y recomenzar.
En 1971 se publica el libro El fin del caos llega quietamente, de Ángel Arango. En este libro, la prosa poética del escritor alcanza el nivel más alto de su carrera. Es el canto de cisne de la década de los 60 en la CF cubana. Luego sobrevendría el llamado "quinquenio gris", una etapa mediocre y oscura dentro de la literatura cubana.
Durante 6 años no se publicó ninguna obra de CF escrita por autores cubanos. Así, la ciencia-ficción cubana estuvo "hibernando" hasta 1978, cuando se publicaron dos pequeñas obras destinadas al público infantil o adolescente:
Siffig y el vramontono 45-A, de Antonio Orlando Rodríguez y De Tulán, la lejana, de Giordano Rodríguez. Sin muchos valores literarios, estos dos libros marcarían pautas necesarias para la naciente segunda etapa. El libro de Antonio O. Rodríguez constituyó el primer intento de llevar el complejo tema de la CF al mundo infantil, que hasta entonces solo había aparecido en forma de algunas escasas historietas. De Tulán, la lejana introdujo el tema indoamericano en la CF cubana posterior[1].
En este mismo año, 1978, el escritor Víctor Bruno Henríquez ganó una mención en el concurso David. A causa de esta mención recibida por su libro Aventura en el laboratorio, la UNEAC decidió convocar para el año siguiente un premio de ciencia ficción como rama distintiva dentro del concurso.
Segunda etapa
El Premio David de Ciencia Ficción de 1979 lo consigue Daína Chaviano con su libro de cuentos Los mundos que amo, abriendo por primera vez el género para las mujeres en la isla, dentro de un mundo hasta entonces dominado por hombres. Desde el inicio, el estilo de Chaviano rompió con las estructuras convencionales del género, introduciendo temáticas insólitas como la mitología que, en un principio, desconcertaron a algunos colegas. A este respecto, ha sido el escritor Raúl Aguilar quien zanjó esta deuda de reconocimiento cuando expresó:
Seguidores de esta corriente fueron Chely Lima y Alberto Serret, quienes comienzan a escribir y publicar una serie de obras (Espacio abierto, Un día de otro planeta, y otros) en las que prestaban mayor atención al sentido poético y psicológico de los personajes, con una búsqueda formal y conceptual donde se hace énfasis en el formato estructural, la sugerencia poética y la exaltación de los sentimientos a despecho de los elementos convencionales de la CF.
En 1980 obtiene el Premio David de CF la novela Espiral de Agustín de Rojas. Esta es una novela que muestra características de la CF socialista (Ivan Efremov, Stanislaw Lem, etc) y algo de la anglosajona (Isaac Asimov). Es una novela épica que se centra en el tratamiento de la ética. La trama narra cómo un grupo de especialistas, con elevado nivel de preparación científica, física y psíquica, debe cumplir una misión de rescate en otro planeta. Este grupo se enfrenta a la tragedia de una civilización destruida y, en su misión, pone en juego su propia existencia.
En 1981 Félix Lizárraga obtiene el Premio David de CF con su noveleta Beatrice, con un cuidadoso trabajo en la prosa y una visión poética del género. Ya en este año se crea el taller literario de CF "Oscar Hurtado", bajo la dirección de Daína Chaviano (que en aquel entonces comenzaba a trabajar como asesora cultural), donde comienzan a reunirse los escritores del género más importantes de la capital.
La década de los 80 fue el período de oro de la CF cubana. Después del taller "Oscar Hurtado" comenzaron a fundarse otros grupos y talleres a lo largo de todo el país. La revista Juventud Técnica (dedicada a la divulgación científica) lanzó otro concurso anual de CF y las editoriales abrieron sus puertas para los creadores del género.
Se reeditan a los clásicos y aparecen nuevos autores de calidad como Roberto Estrada (Trenco), Julián Pérez (El elegido), Gregorio Ortega (Kappa 15), Félix Mondejar (Con perdón de los terrícolas, ¿Dónde está mi Habana?), Eduardo Frank Rodríguez (Más allá del sol), Juan Carlos Reloba (Confrontación, novela de ciencia-ficción policiaca, en coautoría con Rodolfo Pérez Valero), Eduardo Barredo (Encuentros paralelos), Arnoldo Águila (Serpiente emplumada), y otros, con formas particulares de enfocar el género y con influencias múltiples.
En 1988 se convocó al último Premio David de CF, que fue compartido por dos libros de cuentos: Timshel, de José Miguel Sánchez (Yoss), y El mago del futuro, de María Felicia Vera. Ver nota aclaratoria.
Un año después, el "David" de CF no existía y el premio Juventud Técnica daba sus últimas bocanadas. A raíz de la caída del socialismo "real" en los países de Europa del Este, Cuba se resiente en su economía y surge una gran crisis del papel, lo que provocó que en los primeros años de la década del 90 desaparecieran muchas revistas (entre ellas, Juventud Técnica) y las editoriales vieran reducidas su capacidad de publicación al mínimo. Se desintegran los talleres "Oscar Hurtado" y "Julio Verne" de la capital y lo mismo ocurre en las provincias.
En 1990 se publica la última novela de la segunda etapa, Desterrado en el tiempo, de Rafael Morante, y en 1991 solo aparece el libro de cuentos Por el atajo, de Bruno Henríquez, impreso de forma casi artesanal por una editorial de provincia. Muchos autores de la segunda etapa (desde los consagrados hasta otros que luego no volvieron a publicar) emigran hacia otros países: Daína Chaviano, Chely Lima, Alberto Serret, Eduardo Frank Rodríguez, Julián Pérez, Rodolfo Pértez Valero, Arnoldo Águila, María Felicia Vera.
Tercera etapa
Pese a estas limitaciones, y tras un receso de tres años, en 1994 comienza una nueva etapa para la CF cubana con la creación del taller "El negro hueco" en la capital, el lanzamiento de la revista virtual I+Real y la celebración de una convención anual de CF, donde se imparten conferencias acerca de las últimas tendencias del género en los diferentes campos artísticos y los temas tecnológicos y científicos de vanguardia.
Se intentan publicar algunas revistas o fanzines pero sin éxito. Ángel Arango publica Sider, y algunos años después F. Mond presenta sus novelas Vida, pasión y suerte y Holocausto (2004). A estos le seguirían varias recopilaciones de autores cubanos, como Horizontes probables, (México), Polvo en el viento (Argentina) y Reino eterno (Cuba).
En la actualidad se pueden observar tres corrientes fundamentales en la creación del género en la isla: una que sigue los fundamentos clásicos de la CF, según la escuela de Campbell, como la noveleta Los pecios y los náufragos, de José Miguel Sánchez (Yoss), que fuera Premio "Luis Rogelio Nogueras, donde el autor revitaliza el tema de los viajes en el tiempo.
En otra vertiente se recrean los aspectos propios de la corriente ciberpunk como en ''Nova de cuarzo'', de Vladimir Hernández Pacín, Niños de neón, de Michel Encinosa Fú, o los cuentos a lo Bruce Sterling de Ariel Cruz Vega,. Y una tercera, ya en los límites del género, donde se realizan híbridos de la fantasía heroica a lo J.R.R. Tolkien o de la Nueva Ola, a lo Úrsula K. Le Guin, como Sol negro, de (Michel Encinosa; El druida, de Gina Picart, así como muchos cuentos de Yailín Pérez Zamora, y los hermanos Juan Pablo y Julio Antonio Noroña, entre otros; y otros donde se actualizan elementos del fantástico clásico, como el relato de horror, en los textos de Juan Alexander Padrón, o en Los viajes de Nicanor (una especie de relatos de viajes a lo Jonathan Swift), de Eduardo del Llano.
A partir de la última convención de CF realizada en el año 2000, se creó el taller "Espiral", donde escritores y aficionados al género se reúnen los jueves de cada semana en el Centro Cultural Habana para leer y discutir sus textos, ver alguna película o debatir variados temas de interés común. La CF se encuentra en efervescencia en la actualidad. Cada año crece la demanda y el interés en el público, así como se va sintiendo una gran diversidad creadora y mayor apertura editorial. Extramuros, Gente Nueva y Letras Cubanas tienen actualmente una serie de libros y antologías en preparación que muy pronto saldrán a la luz. Tal vez ya sea hora de prestar una mayor atención por parte de los críticos e instituciones a este género que ha sido subestimado bastante en el campo literario de nuestro país, a pesar de contar con obras y autores reconocidos en todo el mundo.
