Diferencia entre revisiones de «Embrujo»
(Página creada con «{{Ficha Película |nombre = '''“Embrujo”''' |nombre completo = '''“Embrujo”''' |otros nombres = |imagen = Embrujo_portada.jpg |tamaño = |descri...») |
m (Ruslan unhicch movió la página Embrujo (película de 1948) a Embrujo) |
(Sin diferencias)
| |
Revisión del 15:31 17 jul 2018
| ||||||||||||||||||||||||
Sinopsis
Reparto
- Lola Flores (Lola)
- Manolo Ortega Caracol (Manolo)
- Fernando Fernán Gómez (Mentor)
- Camino Garrigó (Taranta)
- María Dolores Pradera (Tita)
- Fernando Sancho (Señor Benson)
- Antonio Bofarull (Don Antonio)
- Joaquín Soler Serrano (Roberto)
- Jesús Puche (Johnson)
- Julia Molina (Eugenia)
- Charito Montemar (Chica del conjunto: como Charo Montemar)
- Juan Magriñá (Bailarín)
- Vila (Violinista)
- La Bella Dorita (Cantante junto al farol)
- Cuerpo de baile del Liceo de Barcelona (Bailarines)
Escenas de la película
Artículo
El film nos narra la historia de Manolo y Lola (ambos artistas mantuvieron sus nombres reales), siendo el primero un reconocidísimo cantante, de gran fama, que descubre y vislumbra el gran talento de Lola, y que se encarga personalmente de entrenarla, a través de largos años de preparación que se lleva a cabo en sendas y constantes presentaciones a dúo. Ambos se vuelven conocidos y gozan de reconocimiento generalizado por parte de público y crítica, su éxito es arrollador. Sin embargo, el interés de Manolo por Lola rebasa lo meramente profesional, desarrollando un amor hacia ella que no llega nunca a ser correspondido. Este amor frustrado es lo que lleva a Manolo poco a poco hacia el alcoholismo, y posteriormente hacia su perdición. Esto se acrecienta cuando Lola toma propio vuelo y ofrece espectáculos ella sola, sin que esto vaya en detrimento de su éxito, popularidad y aceptación por público y crítica. Manolo, mientras tanto, cae en un alcoholismo destructivo. Años después, Lola siente una extraña nostalgia de su pasado, añora a Manolo, y regresa a España a hacer un show de homenaje, al que irá un acabado y consumido Manolo. La pobre Lola solo encuentra un espectro de su antiguo mentor y compañero, y solo se reencuentra con él en el momento de su expiración, cuando fenece en el cuchitril de su casa, solo, olvidado.
La historia podrá no ser genial, las actuaciones tampoco, pues ambos artistas no tienen la actuación por arte principal. Pero muchas de esas carencias deben ser puestas de lado para apreciar el verdadero valor de esta película: su valor estético, su valor audiovisual, combinándose estos y desembocando en una frescura narrativa, pues es tan llamativo cono remarcable el hecho de que casi no hay cambios de secuencia convencionales, sino que en cada cambio de secuencia se nos traslada de acción, se nos suaviza esa transición a través de la correcta narración audiovisual, de unos primeros planos y de unos encuadres tan expresivos, tan envolventes, que cumplen una función de información psicológica de los personajes, dota a la narración de gran expresividad. Los constantes contrastes de blanco y negro, potenciados por la buena utilización lumínica, reflejan la lenta descomposición de Manolo, su perdición. Otro llamativo efecto utilizado es el recurso de los "estiramientos" de planos, momentos en que deformará los encuadres para ilustrar la demencia, el descontrol, la descomposición a la que está llegando Manolo, un elemento visual que para le época, y para el duro contexto, que tanto limitó a Serrano de Osma; es muy interesante, pues no es un dato menor la dura censura y limitación franquista que por esas décadas afectaba el cine español, y que el cineasta sortea exitosamente para que su filme finalmente vea la luz y obtenga el reconocimiento, aunque discreto sea, que merece. Más que rescatable la película, que prueba ser tan desconocida como agradablemente sorprendente. (Edgar Javier Mauricio Cerdán: blogspot.com)