https://www.ecured.cu/api.php?action=feedcontributions&feedformat=atom&user=Iqs250601jc 2026-06-12T03:49:40Z Contribuciones del colaborador MediaWiki 1.31.16 https://www.ecured.cu/index.php?title=Jitter&diff=2200298 2014-04-07T14:56:39Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Definición<br /> |nombre= Jitter<br /> |imagen=Jitter.JPG<br /> |tamaño=<br /> |concepto= Se denomina jitter a la variabilidad temporal durante el envío de señales digitales, una ligera desviación de la exactitud de la señal de reloj. El jitter suele considerarse como una señal de ruido no deseada.<br /> }} <br /> <br /> ''' Jitter ''' Se denomina jitter a la variabilidad temporal durante el envío de señales digitales, una ligera desviación de la exactitud de la señal de reloj. El jitter suele considerarse como una señal de ruido no deseada. En general se denomina jitter a un cambio indeseado y abrupto de la propiedad de una señal. Esto puede afectar tanto a la amplitud como a la frecuencia y la situación de fase. El jitter es la primera consecuencia de un retraso de la señal. La representación espectral de las variaciones temporales se denomina ruido de fase.<br /> <br /> == Evaluación ==<br /> <br /> Para evaluar el jitter en forma de valores de medida hay diferentes procedimientos. En el área del procesamiento digital de señales, como por ejemplo audio digital en el marco de AES3 o de señales digitales de video en el marco del Serial Digital Interface (SDI) se expresa el jitter temporal como un tamaño relativo Unit Interval (UI). Un UI corresponde a la duración de un símbolo. En el caso de una transmisión binaria esto es el tiempo para la transmisión de un bit, tal y como se muestra en la imagen contigua para una sucesión binaria a modo de ejemplo de &quot;01001&quot;. Las transiciones entre dos bit diferentes consecutivos se muestran con un flanco limado en color azul claro. <br /> El jitter da lugar a que el transcurso ideal de la señal (representado por la línea azul oscura) varíe respecto al transcurso real de la señal en el área del flanco.<br /> <br /> Un jitter considerable provoca una interferencia entre símbolos mayor y por consiguiente un ratio de error de bit mayor, que se representa con una reducción de la apertura horizontal en el diagrama de ojos. La desviación del momento ideal del flanco también puede ser expresado como un dato de tiempo absoluto junto a los datos relacionados con el ratio de símbolos en UI. Valores absolutos frecuentes como Aj o también de pico-a-pico tal y como se muestran en el diagrama, muestran en transmisiones digitales en serie en el área de megabit y gigabit valores de 100 fs (femtosegundos) hasta unos 100 ps (picosegundos). Para transmisiones más rápidas son, según el procedimiento, en ocasiones valores del jitter aceptables en el área de los microsegundos.<br /> <br /> Las desviaciones, cuya representación espectral se denomina ruido de fase, se dividen en partes de jitter periódicos, determinista y casuales. Las partes periódicas se pueden describir en una oscilación básica, descrito en el diagrama con la duración de tiempo Tj, a partir de la cual se da la mayor desviación de tiempo. A ella se le solapan partes espectrales más altas con una amplitud menor y un jitter casual, el cual sopesarse con una intensidad diferente según el motivo.<br /> <br /> Para la recepción de flujos de datos digitales y de la fijación temporal de los puntos de muestreo es necesario un señal que se autoajusta en el lado del receptor, la cual se da en diferentes firmas, como por ejemplo el lazo de seguimiento de fase. Aquellos lazos de regulación pueden equilibrar de forma directa partes espectrales del jitter que transcurren de forma lenta, es decir, de baja frecuencia, por medio de ajustes posteriores del oscilador local, mientras que las partes del jitter de alta frecuencia se suprimen por el comportamiento de paso profundo del filtro de lazo y así dar lugar a errores de los muestreos.<br /> <br /> Por consiguiente, para la evaluación numérica es necesario dividir las partes del jitter espectrales en las diferentes partes espectrales y evaluarlas de forma independiente o bien según el procedimiento de transmisión fijar valores límite para las diferentes áreas de frecuencia.<br /> <br /> Las denominaciones de las partes del jitter superiores no son homogéneas en los diferentes procedimientos de transmisión y en la literatura especializada. A modo de ejemplo en el caso de transmisiones de vídeo digitales (SDI) se conoce como 'jitter de tiempo a aquellas partes espectrales entre 10 Hz y 1 kHz (en el caso de SD-SDI, en el estándar SMPTE 259M) o bien entre 10 Hz y 100 kHz (HD-SDI, en el estándar SMPTE 292M). Estas partes del jitter se pueden equilibrar por regla general de forma directa a través de los lazos de regulación. A las partes espectrales superiores se les denomina 'jitter de alineamiento, dado que pueden causar de forma directa errores de muestreo y no ser compensados por lazos de regulación de fases<br /> <br /> ==Sistemas digitales de audio==<br /> <br /> Otro ejemplo de jitter son los errores que pueden surgir al convertir una señal analógica en una digital. Para el muestreo se utiliza un determinado periodo de oscilación, por ejemplo en el campo de las señales de audio es 22,67 µs con 44,1 kHz cuyos valores de amplitud se leen.<br /> <br /> También en los sistemas de audio digital según la norma AES3 se divide el jitter según las distribuciones espectrales:<br /> <br /> * Jitter de interfaz de baja frecuencia <br /> * Jitter de muestreo de alta frecuencia<br /> <br /> El jitter de muestreo se produce en sistemas de audio digitales, entre otros, durante la conversión analógica-digital, implementadores asíncronos de ratio de muestreo y durante la conversión digital-analógica.<br /> <br /> <br /> ==Tipos==<br /> El jitter se subdivide en diferentes tipos con la ayuda de modelos de jitter. En determinados sistemas de transmisión surgen las siguientes partes con diferentes ponderaciones:<br /> <br /> El jitter determinista se divide en tres partes: <br /> * Partes periódicas del jitter. La causa son típicamente señales de ruido externas que se acoplan al sistema de transmisión.<br /> * Partes del jitter dependientes de los datos. Estas partes dependen de las consecuencias de los datos enviados y son provocadas por la interferencia entre símbolos.<br /> * Partes del jitter a partir de anchuras de los pulsos desiguales. La causa son diferentes inclinaciones de los flancos durante flanco de señal ascendente o descendente.<br /> Hay que diferenciar el jitter aleatorio (en inglés Random-Jitter) de las partes del jitter determinista, que surge a raíz del ruido.<br /> <br /> ==El jitter en redes inalámbricas MANET==<br /> <br /> Cuando se implementa una red inalámbrica ad hoc, debido a que todos los nodos participantes en la red desean transmitir mensajes de control, la sincronización no es deseable, pues ocasiona que la red colapse ya que todos los nodos envían y reciben al mismo tiempo. En esta circunstancia, el Jitter es deseable, pues aún cuando la implementación de la red busque que cada nodo transmita en momentos distintos, con el paso del tiempo existiría una inevitable sincronización. Para eso algunos protocolos de enrutamiento añaden un valor aleatorio al que se denomina jitter, provocando que cada nodo deba esperar un tiempo aleatorio antes de volver a transmitir un mensaje de control, haciendo más improbable la sincronización.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> [[http://ait.upct.es/~jjalcaraz/teaching/tema_1_jitterwander.pdf]]<br /> [[http://es.wikipedia.org/wiki/Jitter]]<br /> [[http://cycling74.com/forums/forum/jitter/]]<br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Jitter&diff=2200303 2014-04-07T14:56:30Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Definición<br /> |nombre= Jitter<br /> |imagen=Jitter.JPG<br /> |tamaño=<br /> |concepto= Se denomina jitter a la variabilidad temporal durante el envío de señales digitales, una ligera desviación de la exactitud de la señal de reloj. El jitter suele considerarse como una señal de ruido no deseada.<br /> }} <br /> <br /> ''' Jitter ''' Se denomina jitter a la variabilidad temporal durante el envío de señales digitales, una ligera desviación de la exactitud de la señal de reloj. El jitter suele considerarse como una señal de ruido no deseada. En general se denomina jitter a un cambio indeseado y abrupto de la propiedad de una señal. Esto puede afectar tanto a la amplitud como a la frecuencia y la situación de fase. El jitter es la primera consecuencia de un retraso de la señal. La representación espectral de las variaciones temporales se denomina ruido de fase.<br /> <br /> == Evaluación ==<br /> <br /> Para evaluar el jitter en forma de valores de medida hay diferentes procedimientos. En el área del procesamiento digital de señales, como por ejemplo audio digital en el marco de AES3 o de señales digitales de video en el marco del Serial Digital Interface (SDI) se expresa el jitter temporal como un tamaño relativo Unit Interval (UI). Un UI corresponde a la duración de un símbolo. En el caso de una transmisión binaria esto es el tiempo para la transmisión de un bit, tal y como se muestra en la imagen contigua para una sucesión binaria a modo de ejemplo de &quot;01001&quot;. Las transiciones entre dos bit diferentes consecutivos se muestran con un flanco limado en color azul claro. <br /> El jitter da lugar a que el transcurso ideal de la señal (representado por la línea azul oscura) varíe respecto al transcurso real de la señal en el área del flanco.<br /> <br /> Un jitter considerable provoca una interferencia entre símbolos mayor y por consiguiente un ratio de error de bit mayor, que se representa con una reducción de la apertura horizontal en el diagrama de ojos. La desviación del momento ideal del flanco también puede ser expresado como un dato de tiempo absoluto junto a los datos relacionados con el ratio de símbolos en UI. Valores absolutos frecuentes como Aj o también de pico-a-pico tal y como se muestran en el diagrama, muestran en transmisiones digitales en serie en el área de megabit y gigabit valores de 100 fs (femtosegundos) hasta unos 100 ps (picosegundos). Para transmisiones más rápidas son, según el procedimiento, en ocasiones valores del jitter aceptables en el área de los microsegundos.<br /> <br /> Las desviaciones, cuya representación espectral se denomina ruido de fase, se dividen en partes de jitter periódicos, determinista y casuales. Las partes periódicas se pueden describir en una oscilación básica, descrito en el diagrama con la duración de tiempo Tj, a partir de la cual se da la mayor desviación de tiempo. A ella se le solapan partes espectrales más altas con una amplitud menor y un jitter casual, el cual sopesarse con una intensidad diferente según el motivo.<br /> <br /> Para la recepción de flujos de datos digitales y de la fijación temporal de los puntos de muestreo es necesario un señal que se autoajusta en el lado del receptor, la cual se da en diferentes firmas, como por ejemplo el lazo de seguimiento de fase. Aquellos lazos de regulación pueden equilibrar de forma directa partes espectrales del jitter que transcurren de forma lenta, es decir, de baja frecuencia, por medio de ajustes posteriores del oscilador local, mientras que las partes del jitter de alta frecuencia se suprimen por el comportamiento de paso profundo del filtro de lazo y así dar lugar a errores de los muestreos.<br /> <br /> Por consiguiente, para la evaluación numérica es necesario dividir las partes del jitter espectrales en las diferentes partes espectrales y evaluarlas de forma independiente o bien según el procedimiento de transmisión fijar valores límite para las diferentes áreas de frecuencia.<br /> <br /> Las denominaciones de las partes del jitter superiores no son homogéneas en los diferentes procedimientos de transmisión y en la literatura especializada. A modo de ejemplo en el caso de transmisiones de vídeo digitales (SDI) se conoce como 'jitter de tiempo a aquellas partes espectrales entre 10 Hz y 1 kHz (en el caso de SD-SDI, en el estándar SMPTE 259M) o bien entre 10 Hz y 100 kHz (HD-SDI, en el estándar SMPTE 292M). Estas partes del jitter se pueden equilibrar por regla general de forma directa a través de los lazos de regulación. A las partes espectrales superiores se les denomina 'jitter de alineamiento, dado que pueden causar de forma directa errores de muestreo y no ser compensados por lazos de regulación de fases<br /> <br /> ==Sistemas digitales de audio==<br /> <br /> Otro ejemplo de jitter son los errores que pueden surgir al convertir una señal analógica en una digital. Para el muestreo se utiliza un determinado periodo de oscilación, por ejemplo en el campo de las señales de audio es 22,67 µs con 44,1 kHz cuyos valores de amplitud se leen.<br /> <br /> También en los sistemas de audio digital según la norma AES3 se divide el jitter según las distribuciones espectrales:<br /> <br /> * Jitter de interfaz de baja frecuencia <br /> * Jitter de muestreo de alta frecuencia<br /> <br /> El jitter de muestreo se produce en sistemas de audio digitales, entre otros, durante la conversión analógica-digital, implementadores asíncronos de ratio de muestreo y durante la conversión digital-analógica.<br /> <br /> ==Tipos==<br /> El jitter se subdivide en diferentes tipos con la ayuda de modelos de jitter. En determinados sistemas de transmisión surgen las siguientes partes con diferentes ponderaciones:<br /> <br /> El jitter determinista se divide en tres partes: <br /> * Partes periódicas del jitter. La causa son típicamente señales de ruido externas que se acoplan al sistema de transmisión.<br /> * Partes del jitter dependientes de los datos. Estas partes dependen de las consecuencias de los datos enviados y son provocadas por la interferencia entre símbolos.<br /> * Partes del jitter a partir de anchuras de los pulsos desiguales. La causa son diferentes inclinaciones de los flancos durante flanco de señal ascendente o descendente.<br /> Hay que diferenciar el jitter aleatorio (en inglés Random-Jitter) de las partes del jitter determinista, que surge a raíz del ruido.<br /> <br /> ==El jitter en redes inalámbricas MANET==<br /> <br /> Cuando se implementa una red inalámbrica ad hoc, debido a que todos los nodos participantes en la red desean transmitir mensajes de control, la sincronización no es deseable, pues ocasiona que la red colapse ya que todos los nodos envían y reciben al mismo tiempo. En esta circunstancia, el Jitter es deseable, pues aún cuando la implementación de la red busque que cada nodo transmita en momentos distintos, con el paso del tiempo existiría una inevitable sincronización. Para eso algunos protocolos de enrutamiento añaden un valor aleatorio al que se denomina jitter, provocando que cada nodo deba esperar un tiempo aleatorio antes de volver a transmitir un mensaje de control, haciendo más improbable la sincronización.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> http://ait.upct.es/~jjalcaraz/teaching/tema_1_jitterwander.pdf<br /> <br /> http://es.wikipedia.org/wiki/Jitter<br /> <br /> http://cycling74.com/forums/forum/jitter/<br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Jitter&diff=2200290 2014-04-07T14:50:28Z

<p>Iqs250601jc: /* Sistemas digitales de audio */</p> <hr /> <div>{{Definición<br /> |nombre= Jitter<br /> |imagen=Jitter.JPG<br /> |tamaño=<br /> |concepto= Se denomina jitter a la variabilidad temporal durante el envío de señales digitales, una ligera desviación de la exactitud de la señal de reloj. El jitter suele considerarse como una señal de ruido no deseada.<br /> }} <br /> <br /> ''' Jitter ''' Se denomina jitter a la variabilidad temporal durante el envío de señales digitales, una ligera desviación de la exactitud de la señal de reloj. El jitter suele considerarse como una señal de ruido no deseada. En general se denomina jitter a un cambio indeseado y abrupto de la propiedad de una señal. Esto puede afectar tanto a la amplitud como a la frecuencia y la situación de fase. El jitter es la primera consecuencia de un retraso de la señal. La representación espectral de las variaciones temporales se denomina ruido de fase.<br /> <br /> == Evaluación ==<br /> <br /> Para evaluar el jitter en forma de valores de medida hay diferentes procedimientos. En el área del procesamiento digital de señales, como por ejemplo audio digital en el marco de AES3 o de señales digitales de video en el marco del Serial Digital Interface (SDI) se expresa el jitter temporal como un tamaño relativo Unit Interval (UI). Un UI corresponde a la duración de un símbolo. En el caso de una transmisión binaria esto es el tiempo para la transmisión de un bit, tal y como se muestra en la imagen contigua para una sucesión binaria a modo de ejemplo de &quot;01001&quot;. Las transiciones entre dos bit diferentes consecutivos se muestran con un flanco limado en color azul claro. <br /> El jitter da lugar a que el transcurso ideal de la señal (representado por la línea azul oscura) varíe respecto al transcurso real de la señal en el área del flanco.<br /> <br /> Un jitter considerable provoca una interferencia entre símbolos mayor y por consiguiente un ratio de error de bit mayor, que se representa con una reducción de la apertura horizontal en el diagrama de ojos. La desviación del momento ideal del flanco también puede ser expresado como un dato de tiempo absoluto junto a los datos relacionados con el ratio de símbolos en UI. Valores absolutos frecuentes como Aj o también de pico-a-pico tal y como se muestran en el diagrama, muestran en transmisiones digitales en serie en el área de megabit y gigabit valores de 100 fs (femtosegundos) hasta unos 100 ps (picosegundos). Para transmisiones más rápidas son, según el procedimiento, en ocasiones valores del jitter aceptables en el área de los microsegundos.<br /> <br /> Las desviaciones, cuya representación espectral se denomina ruido de fase, se dividen en partes de jitter periódicos, determinista y casuales. Las partes periódicas se pueden describir en una oscilación básica, descrito en el diagrama con la duración de tiempo Tj, a partir de la cual se da la mayor desviación de tiempo. A ella se le solapan partes espectrales más altas con una amplitud menor y un jitter casual, el cual sopesarse con una intensidad diferente según el motivo.<br /> <br /> Para la recepción de flujos de datos digitales y de la fijación temporal de los puntos de muestreo es necesario un señal que se autoajusta en el lado del receptor, la cual se da en diferentes firmas, como por ejemplo el lazo de seguimiento de fase. Aquellos lazos de regulación pueden equilibrar de forma directa partes espectrales del jitter que transcurren de forma lenta, es decir, de baja frecuencia, por medio de ajustes posteriores del oscilador local, mientras que las partes del jitter de alta frecuencia se suprimen por el comportamiento de paso profundo del filtro de lazo y así dar lugar a errores de los muestreos.<br /> <br /> Por consiguiente, para la evaluación numérica es necesario dividir las partes del jitter espectrales en las diferentes partes espectrales y evaluarlas de forma independiente o bien según el procedimiento de transmisión fijar valores límite para las diferentes áreas de frecuencia.<br /> <br /> Las denominaciones de las partes del jitter superiores no son homogéneas en los diferentes procedimientos de transmisión y en la literatura especializada. A modo de ejemplo en el caso de transmisiones de vídeo digitales (SDI) se conoce como 'jitter de tiempo a aquellas partes espectrales entre 10 Hz y 1 kHz (en el caso de SD-SDI, en el estándar SMPTE 259M) o bien entre 10 Hz y 100 kHz (HD-SDI, en el estándar SMPTE 292M). Estas partes del jitter se pueden equilibrar por regla general de forma directa a través de los lazos de regulación. A las partes espectrales superiores se les denomina 'jitter de alineamiento, dado que pueden causar de forma directa errores de muestreo y no ser compensados por lazos de regulación de fases<br /> <br /> ==Sistemas digitales de audio==<br /> <br /> Otro ejemplo de jitter son los errores que pueden surgir al convertir una señal analógica en una digital. Para el muestreo se utiliza un determinado periodo de oscilación, por ejemplo en el campo de las señales de audio es 22,67 µs con 44,1 kHz cuyos valores de amplitud se leen.<br /> <br /> También en los sistemas de audio digital según la norma AES3 se divide el jitter según las distribuciones espectrales:<br /> <br /> * Jitter de interfaz de baja frecuencia <br /> * Jitter de muestreo de alta frecuencia<br /> <br /> El jitter de muestreo se produce en sistemas de audio digitales, entre otros, durante la conversión analógica-digital, implementadores asíncronos de ratio de muestreo y durante la conversión digital-analógica.<br /> <br /> ==El jitter en redes inalámbricas MANET==<br /> <br /> Cuando se implementa una red inalámbrica ad hoc, debido a que todos los nodos participantes en la red desean transmitir mensajes de control, la sincronización no es deseable, pues ocasiona que la red colapse ya que todos los nodos envían y reciben al mismo tiempo. En esta circunstancia, el Jitter es deseable, pues aún cuando la implementación de la red busque que cada nodo transmita en momentos distintos, con el paso del tiempo existiría una inevitable sincronización. Para eso algunos protocolos de enrutamiento añaden un valor aleatorio al que se denomina jitter, provocando que cada nodo deba esperar un tiempo aleatorio antes de volver a transmitir un mensaje de control, haciendo más improbable la sincronización.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> [[http://ait.upct.es/~jjalcaraz/teaching/tema_1_jitterwander.pdf]]<br /> [[http://es.wikipedia.org/wiki/Jitter]]<br /> [[http://cycling74.com/forums/forum/jitter/]]<br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Jitter&diff=2200283 2014-04-07T14:46:04Z

<p>Iqs250601jc: /* Tipos */</p> <hr /> <div>{{Definición<br /> |nombre= Jitter<br /> |imagen=Jitter.JPG<br /> |tamaño=<br /> |concepto= Se denomina jitter a la variabilidad temporal durante el envío de señales digitales, una ligera desviación de la exactitud de la señal de reloj. El jitter suele considerarse como una señal de ruido no deseada.<br /> }} <br /> <br /> ''' Jitter ''' Se denomina jitter a la variabilidad temporal durante el envío de señales digitales, una ligera desviación de la exactitud de la señal de reloj. El jitter suele considerarse como una señal de ruido no deseada. En general se denomina jitter a un cambio indeseado y abrupto de la propiedad de una señal. Esto puede afectar tanto a la amplitud como a la frecuencia y la situación de fase. El jitter es la primera consecuencia de un retraso de la señal. La representación espectral de las variaciones temporales se denomina ruido de fase.<br /> <br /> == Evaluación ==<br /> <br /> Para evaluar el jitter en forma de valores de medida hay diferentes procedimientos. En el área del procesamiento digital de señales, como por ejemplo audio digital en el marco de AES3 o de señales digitales de video en el marco del Serial Digital Interface (SDI) se expresa el jitter temporal como un tamaño relativo Unit Interval (UI). Un UI corresponde a la duración de un símbolo. En el caso de una transmisión binaria esto es el tiempo para la transmisión de un bit, tal y como se muestra en la imagen contigua para una sucesión binaria a modo de ejemplo de &quot;01001&quot;. Las transiciones entre dos bit diferentes consecutivos se muestran con un flanco limado en color azul claro. <br /> El jitter da lugar a que el transcurso ideal de la señal (representado por la línea azul oscura) varíe respecto al transcurso real de la señal en el área del flanco.<br /> <br /> Un jitter considerable provoca una interferencia entre símbolos mayor y por consiguiente un ratio de error de bit mayor, que se representa con una reducción de la apertura horizontal en el diagrama de ojos. La desviación del momento ideal del flanco también puede ser expresado como un dato de tiempo absoluto junto a los datos relacionados con el ratio de símbolos en UI. Valores absolutos frecuentes como Aj o también de pico-a-pico tal y como se muestran en el diagrama, muestran en transmisiones digitales en serie en el área de megabit y gigabit valores de 100 fs (femtosegundos) hasta unos 100 ps (picosegundos). Para transmisiones más rápidas son, según el procedimiento, en ocasiones valores del jitter aceptables en el área de los microsegundos.<br /> <br /> Las desviaciones, cuya representación espectral se denomina ruido de fase, se dividen en partes de jitter periódicos, determinista y casuales. Las partes periódicas se pueden describir en una oscilación básica, descrito en el diagrama con la duración de tiempo Tj, a partir de la cual se da la mayor desviación de tiempo. A ella se le solapan partes espectrales más altas con una amplitud menor y un jitter casual, el cual sopesarse con una intensidad diferente según el motivo.<br /> <br /> Para la recepción de flujos de datos digitales y de la fijación temporal de los puntos de muestreo es necesario un señal que se autoajusta en el lado del receptor, la cual se da en diferentes firmas, como por ejemplo el lazo de seguimiento de fase. Aquellos lazos de regulación pueden equilibrar de forma directa partes espectrales del jitter que transcurren de forma lenta, es decir, de baja frecuencia, por medio de ajustes posteriores del oscilador local, mientras que las partes del jitter de alta frecuencia se suprimen por el comportamiento de paso profundo del filtro de lazo y así dar lugar a errores de los muestreos.<br /> <br /> Por consiguiente, para la evaluación numérica es necesario dividir las partes del jitter espectrales en las diferentes partes espectrales y evaluarlas de forma independiente o bien según el procedimiento de transmisión fijar valores límite para las diferentes áreas de frecuencia.<br /> <br /> Las denominaciones de las partes del jitter superiores no son homogéneas en los diferentes procedimientos de transmisión y en la literatura especializada. A modo de ejemplo en el caso de transmisiones de vídeo digitales (SDI) se conoce como 'jitter de tiempo a aquellas partes espectrales entre 10 Hz y 1 kHz (en el caso de SD-SDI, en el estándar SMPTE 259M) o bien entre 10 Hz y 100 kHz (HD-SDI, en el estándar SMPTE 292M). Estas partes del jitter se pueden equilibrar por regla general de forma directa a través de los lazos de regulación. A las partes espectrales superiores se les denomina 'jitter de alineamiento, dado que pueden causar de forma directa errores de muestreo y no ser compensados por lazos de regulación de fases<br /> <br /> ==Sistemas digitales de audio==<br /> <br /> Otro ejemplo de jitter son los errores que pueden surgir al convertir una señal analógica en una digital. Para el muestreo se utiliza un determinado periodo de oscilación, por ejemplo en el campo de las señales de audio es 22,67 µs con 44,1 kHz cuyos valores de amplitud se leen.<br /> <br /> También en los sistemas de audio digital según la norma AES3 se divide el jitter según las distribuciones espectrales:<br /> • Jitter de interfaz de baja frecuencia y<br /> • Jitter de muestreo de alta frecuencia<br /> <br /> El jitter de muestreo se produce en sistemas de audio digitales, entre otros, durante la conversión analógica-digital, implementadores asíncronos de ratio de muestreo y durante la conversión digital-analógica.<br /> <br /> ==El jitter en redes inalámbricas MANET==<br /> <br /> Cuando se implementa una red inalámbrica ad hoc, debido a que todos los nodos participantes en la red desean transmitir mensajes de control, la sincronización no es deseable, pues ocasiona que la red colapse ya que todos los nodos envían y reciben al mismo tiempo. En esta circunstancia, el Jitter es deseable, pues aún cuando la implementación de la red busque que cada nodo transmita en momentos distintos, con el paso del tiempo existiría una inevitable sincronización. Para eso algunos protocolos de enrutamiento añaden un valor aleatorio al que se denomina jitter, provocando que cada nodo deba esperar un tiempo aleatorio antes de volver a transmitir un mensaje de control, haciendo más improbable la sincronización.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> [[http://ait.upct.es/~jjalcaraz/teaching/tema_1_jitterwander.pdf]]<br /> [[http://es.wikipedia.org/wiki/Jitter]]<br /> [[http://cycling74.com/forums/forum/jitter/]]<br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Jitter&diff=2200269 2014-04-07T14:33:06Z

<p>Iqs250601jc: /* Tipos */</p> <hr /> <div>{{Definición<br /> |nombre= Jitter<br /> |imagen=Jitter.JPG<br /> |tamaño=<br /> |concepto= Se denomina jitter a la variabilidad temporal durante el envío de señales digitales, una ligera desviación de la exactitud de la señal de reloj. El jitter suele considerarse como una señal de ruido no deseada.<br /> }} <br /> <br /> ''' Jitter ''' Se denomina jitter a la variabilidad temporal durante el envío de señales digitales, una ligera desviación de la exactitud de la señal de reloj. El jitter suele considerarse como una señal de ruido no deseada. En general se denomina jitter a un cambio indeseado y abrupto de la propiedad de una señal. Esto puede afectar tanto a la amplitud como a la frecuencia y la situación de fase. El jitter es la primera consecuencia de un retraso de la señal. La representación espectral de las variaciones temporales se denomina ruido de fase.<br /> <br /> == Evaluación ==<br /> <br /> Para evaluar el jitter en forma de valores de medida hay diferentes procedimientos. En el área del procesamiento digital de señales, como por ejemplo audio digital en el marco de AES3 o de señales digitales de video en el marco del Serial Digital Interface (SDI) se expresa el jitter temporal como un tamaño relativo Unit Interval (UI). Un UI corresponde a la duración de un símbolo. En el caso de una transmisión binaria esto es el tiempo para la transmisión de un bit, tal y como se muestra en la imagen contigua para una sucesión binaria a modo de ejemplo de &quot;01001&quot;. Las transiciones entre dos bit diferentes consecutivos se muestran con un flanco limado en color azul claro. <br /> El jitter da lugar a que el transcurso ideal de la señal (representado por la línea azul oscura) varíe respecto al transcurso real de la señal en el área del flanco.<br /> <br /> Un jitter considerable provoca una interferencia entre símbolos mayor y por consiguiente un ratio de error de bit mayor, que se representa con una reducción de la apertura horizontal en el diagrama de ojos. La desviación del momento ideal del flanco también puede ser expresado como un dato de tiempo absoluto junto a los datos relacionados con el ratio de símbolos en UI. Valores absolutos frecuentes como Aj o también de pico-a-pico tal y como se muestran en el diagrama, muestran en transmisiones digitales en serie en el área de megabit y gigabit valores de 100 fs (femtosegundos) hasta unos 100 ps (picosegundos). Para transmisiones más rápidas son, según el procedimiento, en ocasiones valores del jitter aceptables en el área de los microsegundos.<br /> <br /> Las desviaciones, cuya representación espectral se denomina ruido de fase, se dividen en partes de jitter periódicos, determinista y casuales. Las partes periódicas se pueden describir en una oscilación básica, descrito en el diagrama con la duración de tiempo Tj, a partir de la cual se da la mayor desviación de tiempo. A ella se le solapan partes espectrales más altas con una amplitud menor y un jitter casual, el cual sopesarse con una intensidad diferente según el motivo.<br /> <br /> Para la recepción de flujos de datos digitales y de la fijación temporal de los puntos de muestreo es necesario un señal que se autoajusta en el lado del receptor, la cual se da en diferentes firmas, como por ejemplo el lazo de seguimiento de fase. Aquellos lazos de regulación pueden equilibrar de forma directa partes espectrales del jitter que transcurren de forma lenta, es decir, de baja frecuencia, por medio de ajustes posteriores del oscilador local, mientras que las partes del jitter de alta frecuencia se suprimen por el comportamiento de paso profundo del filtro de lazo y así dar lugar a errores de los muestreos.<br /> <br /> Por consiguiente, para la evaluación numérica es necesario dividir las partes del jitter espectrales en las diferentes partes espectrales y evaluarlas de forma independiente o bien según el procedimiento de transmisión fijar valores límite para las diferentes áreas de frecuencia.<br /> <br /> Las denominaciones de las partes del jitter superiores no son homogéneas en los diferentes procedimientos de transmisión y en la literatura especializada. A modo de ejemplo en el caso de transmisiones de vídeo digitales (SDI) se conoce como 'jitter de tiempo a aquellas partes espectrales entre 10 Hz y 1 kHz (en el caso de SD-SDI, en el estándar SMPTE 259M) o bien entre 10 Hz y 100 kHz (HD-SDI, en el estándar SMPTE 292M). Estas partes del jitter se pueden equilibrar por regla general de forma directa a través de los lazos de regulación. A las partes espectrales superiores se les denomina 'jitter de alineamiento, dado que pueden causar de forma directa errores de muestreo y no ser compensados por lazos de regulación de fases<br /> <br /> ==Tipos==<br /> <br /> El jitter se subdivide en diferentes tipos con la ayuda de modelos de jitter. En determinados sistemas de transmisión surgen las siguientes partes con diferentes ponderaciones:<br /> El ''jitter'' determinista se divide en tres partes: <br /> * Partes periódicas del jitter. La causa son típicamente señales de ruido externas que se acoplan al sistema de transmisión.<br /> * Partes del jitter dependientes de los datos. Estas partes dependen de las consecuencias de los datos enviados y son provocadas por la interferencia entre símbolos.<br /> * Partes del jitter a partir de anchuras de los pulsos desiguales (en inglés Duty-Cycle-Jitter). La causa son diferentes inclinaciones de los flancos durante flanco de señal ascendente o descendente.<br /> Hay que diferenciar el jitter aleatorio (en inglés Random-Jitter) de las partes del jitter determinista, que surge a raíz del ruido.<br /> <br /> ==Sistemas digitales de audio==<br /> <br /> Otro ejemplo de jitter son los errores que pueden surgir al convertir una señal analógica en una digital. Para el muestreo se utiliza un determinado periodo de oscilación, por ejemplo en el campo de las señales de audio es 22,67 µs con 44,1 kHz cuyos valores de amplitud se leen.<br /> <br /> También en los sistemas de audio digital según la norma AES3 se divide el jitter según las distribuciones espectrales:<br /> • Jitter de interfaz de baja frecuencia y<br /> • Jitter de muestreo de alta frecuencia<br /> <br /> El jitter de muestreo se produce en sistemas de audio digitales, entre otros, durante la conversión analógica-digital, implementadores asíncronos de ratio de muestreo y durante la conversión digital-analógica.<br /> <br /> ==El jitter en redes inalámbricas MANET==<br /> <br /> Cuando se implementa una red inalámbrica ad hoc, debido a que todos los nodos participantes en la red desean transmitir mensajes de control, la sincronización no es deseable, pues ocasiona que la red colapse ya que todos los nodos envían y reciben al mismo tiempo. En esta circunstancia, el Jitter es deseable, pues aún cuando la implementación de la red busque que cada nodo transmita en momentos distintos, con el paso del tiempo existiría una inevitable sincronización. Para eso algunos protocolos de enrutamiento añaden un valor aleatorio al que se denomina jitter, provocando que cada nodo deba esperar un tiempo aleatorio antes de volver a transmitir un mensaje de control, haciendo más improbable la sincronización.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> [[http://ait.upct.es/~jjalcaraz/teaching/tema_1_jitterwander.pdf]]<br /> [[http://es.wikipedia.org/wiki/Jitter]]<br /> [[http://cycling74.com/forums/forum/jitter/]]<br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

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<p>Iqs250601jc: Página creada con '{{Definición |nombre= Jitter |imagen=Jitter.JPG |tamaño= |concepto= Se denomina jitter a la variabilidad temporal durante el envío de señales digitales, una ligera desviaci...'</p> <hr /> <div>{{Definición<br /> |nombre= Jitter<br /> |imagen=Jitter.JPG<br /> |tamaño=<br /> |concepto= Se denomina jitter a la variabilidad temporal durante el envío de señales digitales, una ligera desviación de la exactitud de la señal de reloj. El jitter suele considerarse como una señal de ruido no deseada.<br /> }} <br /> <br /> ''' Jitter ''' Se denomina jitter a la variabilidad temporal durante el envío de señales digitales, una ligera desviación de la exactitud de la señal de reloj. El jitter suele considerarse como una señal de ruido no deseada. En general se denomina jitter a un cambio indeseado y abrupto de la propiedad de una señal. Esto puede afectar tanto a la amplitud como a la frecuencia y la situación de fase. El jitter es la primera consecuencia de un retraso de la señal. La representación espectral de las variaciones temporales se denomina ruido de fase.<br /> <br /> == Evaluación ==<br /> <br /> Para evaluar el jitter en forma de valores de medida hay diferentes procedimientos. En el área del procesamiento digital de señales, como por ejemplo audio digital en el marco de AES3 o de señales digitales de video en el marco del Serial Digital Interface (SDI) se expresa el jitter temporal como un tamaño relativo Unit Interval (UI). Un UI corresponde a la duración de un símbolo. En el caso de una transmisión binaria esto es el tiempo para la transmisión de un bit, tal y como se muestra en la imagen contigua para una sucesión binaria a modo de ejemplo de &quot;01001&quot;. Las transiciones entre dos bit diferentes consecutivos se muestran con un flanco limado en color azul claro. <br /> El jitter da lugar a que el transcurso ideal de la señal (representado por la línea azul oscura) varíe respecto al transcurso real de la señal en el área del flanco.<br /> <br /> Un jitter considerable provoca una interferencia entre símbolos mayor y por consiguiente un ratio de error de bit mayor, que se representa con una reducción de la apertura horizontal en el diagrama de ojos. La desviación del momento ideal del flanco también puede ser expresado como un dato de tiempo absoluto junto a los datos relacionados con el ratio de símbolos en UI. Valores absolutos frecuentes como Aj o también de pico-a-pico tal y como se muestran en el diagrama, muestran en transmisiones digitales en serie en el área de megabit y gigabit valores de 100 fs (femtosegundos) hasta unos 100 ps (picosegundos). Para transmisiones más rápidas son, según el procedimiento, en ocasiones valores del jitter aceptables en el área de los microsegundos.<br /> <br /> Las desviaciones, cuya representación espectral se denomina ruido de fase, se dividen en partes de jitter periódicos, determinista y casuales. Las partes periódicas se pueden describir en una oscilación básica, descrito en el diagrama con la duración de tiempo Tj, a partir de la cual se da la mayor desviación de tiempo. A ella se le solapan partes espectrales más altas con una amplitud menor y un jitter casual, el cual sopesarse con una intensidad diferente según el motivo.<br /> <br /> Para la recepción de flujos de datos digitales y de la fijación temporal de los puntos de muestreo es necesario un señal que se autoajusta en el lado del receptor, la cual se da en diferentes firmas, como por ejemplo el lazo de seguimiento de fase. Aquellos lazos de regulación pueden equilibrar de forma directa partes espectrales del jitter que transcurren de forma lenta, es decir, de baja frecuencia, por medio de ajustes posteriores del oscilador local, mientras que las partes del jitter de alta frecuencia se suprimen por el comportamiento de paso profundo del filtro de lazo y así dar lugar a errores de los muestreos.<br /> <br /> Por consiguiente, para la evaluación numérica es necesario dividir las partes del jitter espectrales en las diferentes partes espectrales y evaluarlas de forma independiente o bien según el procedimiento de transmisión fijar valores límite para las diferentes áreas de frecuencia.<br /> <br /> Las denominaciones de las partes del jitter superiores no son homogéneas en los diferentes procedimientos de transmisión y en la literatura especializada. A modo de ejemplo en el caso de transmisiones de vídeo digitales (SDI) se conoce como 'jitter de tiempo a aquellas partes espectrales entre 10 Hz y 1 kHz (en el caso de SD-SDI, en el estándar SMPTE 259M) o bien entre 10 Hz y 100 kHz (HD-SDI, en el estándar SMPTE 292M). Estas partes del jitter se pueden equilibrar por regla general de forma directa a través de los lazos de regulación. A las partes espectrales superiores se les denomina 'jitter de alineamiento, dado que pueden causar de forma directa errores de muestreo y no ser compensados por lazos de regulación de fases<br /> <br /> ==Tipos==<br /> <br /> El jitter se subdivide en diferentes tipos con la ayuda de modelos de jitter. En determinados sistemas de transmisión surgen las siguientes partes con diferentes ponderaciones:<br /> • El ''jitter'' determinista se divide en tres partes: <br /> o Partes periódicas del jitter. La causa son típicamente señales de ruido externas que se acoplan al sistema de transmisión.<br /> o Partes del jitter dependientes de los datos. Estas partes dependen de las consecuencias de los datos enviados y son provocadas por la interferencia entre símbolos.<br /> o Partes del jitter a partir de anchuras de los pulsos desiguales (en inglés Duty-Cycle-Jitter). La causa son diferentes inclinaciones de los flancos durante flanco de señal ascendente o descendente.<br /> • Hay que diferenciar el jitter aleatorio (en inglés Random-Jitter) de las partes del jitter determinista, que surge a raíz del ruido.<br /> <br /> ==Sistemas digitales de audio==<br /> <br /> Otro ejemplo de jitter son los errores que pueden surgir al convertir una señal analógica en una digital. Para el muestreo se utiliza un determinado periodo de oscilación, por ejemplo en el campo de las señales de audio es 22,67 µs con 44,1 kHz cuyos valores de amplitud se leen.<br /> <br /> También en los sistemas de audio digital según la norma AES3 se divide el jitter según las distribuciones espectrales:<br /> • Jitter de interfaz de baja frecuencia y<br /> • Jitter de muestreo de alta frecuencia<br /> <br /> El jitter de muestreo se produce en sistemas de audio digitales, entre otros, durante la conversión analógica-digital, implementadores asíncronos de ratio de muestreo y durante la conversión digital-analógica.<br /> <br /> ==El jitter en redes inalámbricas MANET==<br /> <br /> Cuando se implementa una red inalámbrica ad hoc, debido a que todos los nodos participantes en la red desean transmitir mensajes de control, la sincronización no es deseable, pues ocasiona que la red colapse ya que todos los nodos envían y reciben al mismo tiempo. En esta circunstancia, el Jitter es deseable, pues aún cuando la implementación de la red busque que cada nodo transmita en momentos distintos, con el paso del tiempo existiría una inevitable sincronización. Para eso algunos protocolos de enrutamiento añaden un valor aleatorio al que se denomina jitter, provocando que cada nodo deba esperar un tiempo aleatorio antes de volver a transmitir un mensaje de control, haciendo más improbable la sincronización.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> [[http://ait.upct.es/~jjalcaraz/teaching/tema_1_jitterwander.pdf]]<br /> [[http://es.wikipedia.org/wiki/Jitter]]<br /> [[http://cycling74.com/forums/forum/jitter/]]<br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Jitter.JPG&diff=2200242 2014-04-07T14:18:29Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>== Sumario ==<br /> <br /> == Estado de copyright: ==<br /> <br /> == Fuente: ==</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Leonard_Darwin&diff=2185452 2014-03-20T14:52:14Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Leonard Darwin<br /> |nombre completo = <br /> |otros nombres = <br /> |imagen = Leod.jpg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 15 Enero 1850<br /> |fecha de fallecimiento = 26 Marzo 1943<br /> }}<br /> <br /> <br /> ''' Leonard Darwin ''' el menor de los hijos de Charles Darwin, fue militar, político y presidente de la Royal Geographical Society entre 1908 y 1911. Presidió la British Eugenics Society (Eugenics Education Society) entre 1911 y 1928 sucediendo al fundador de la misma, su tío Francis Galton. Desde 1928 fue presidente honorario de dicha sociedad hasta su muerte.<br /> <br /> ==Biografía==<br /> <br /> Leonard fue el mentor de RA Fischer, fundador de la estadística moderna y uno de los principales artífices de la síntesis neo-darwinista, autor de perlas como esta, quien casualmente dedicó su obra “The Genetical Theory of Natural Selection” (1930) a Leonard. <br /> La llamada “nueva síntesis” o “síntesis neo-darwinista”, mediante la cual la genética y la biología molecular se ponían al servicio del dogma darwinista, no estuvo totalmente en manos lejanas del padre fundador, sino bien próximas a su familia. <br /> <br /> Uno de los libros más difundidos en defensa de la eugenesia es el que lleva por título ¿Qué es la eugenesia?, de Leonard Darwin. Eugene Pittard, un catedrático de Antropología de la Universidad de Ginebra <br /> <br /> ==Leonard Darwin y El Stockyard==<br /> <br /> <br /> Junto con Francis Galton, Leonard Darwin, encabezó en Inglaterra el movimiento eugenésico. En 1913 desarrollaron la Mental Deficiency Act donde se definía de una forma demasiado abierta a quienes debía de ser aplicada esta. Parte del concepto del stockyard como la cría racional del ganado, especialmente caballar y vacuno.<br /> <br /> “Si visitáis un buen establecimiento de esta especie veréis que los animales están bien alojados, que se les alimenta convenientemente, ni con exceso ni demasiado poco, y que, además, se les preserva cuidadosamente de toda infección. ¿No sería acaso una verdadera satisfacción el poder hacer análogas observaciones en cualquiera de los barrios pobres de las grandes ciudades?” <br /> <br /> “Otras lecciones prácticas y útiles pueden aprenderse de quienes han dirigido granjas para cría de ganado en alguno de los países dedicados a esa explotación. La experiencia les ha demostrado que es una insensatez el querer apacentar en un terreno más animales de los que puede contener racionalmente. Esta es una lección de stockyard que no debe olvidarse cuando se considera hasta qué punto Inglaterra está poblada en exceso”. <br /> <br /> <br /> No obstante Leonard Darwin deplora el uso de otros de los métodos del stockyard como pueden ser eliminar a los individuos indeseables, matrimonios contra la voluntad de los cónyuges, infanticidio y la esclavitud de las mujeres por ser todos ellos métodos incivilizados.<br /> Con todo ello llega a la siguiente conclusión:<br /> <br /> “Los descendientes de una buena familia (en el sentido biológico) son siempre, naturalmente, superiores a los descendientes de un grupo de inferior calidad. Este axioma puede aplicarse a todos los animales, incluso al hombre. Deberían adoptarse las disposiciones necesarias a fin de alentar a tener uan descendencia más numerosa que la actual a quienes mostraran buenas cualidades naturales para ello. Y como corolario, poner en imposibilidad de tener una excesiva prole a los que fueran biológicamente inferiores”. <br /> <br /> Control de la vida media de los “superiores”, control de natalidad para los “inferiores”.<br /> <br /> “En cuanto a los individuos pertenecientes a un stock superior, una disminución de la mortalidad entre ellos aumentaría el número de sus descendientes. Podemos estar seguros que continuamente se harán esfuerzos en este sentido. Por lo que respecta al grupo de características inferiores, no es posible, como ya hemos visto, reducir el número de sus descendientes por la muerte; todo lo más que pudiera hacerse sería disminuir la natalidad en esas familias”. <br /> <br /> ==Los fines que perseguia como Director de la Eugenics Society inglesa son lo siguientes:==<br /> <br /> * Educar al pueblo en el sentido eugénico e inculcarle la responsabilidad ante la descendencia para el ennoblecimiento de la maternidad y de la paternidad.<br /> * Luchar contra los factores que impiden la reproducción de los mejores y que permiten la multiplicación de los tipos inferiores, eugénicamente hablando.<br /> * Propagar la idea de que los tipos tarados o degenerados no deben reproducirse, lo cual puede conseguirse por los procedimientos de segregación y esterilización voluntaria u obligatoria.<br /> * Estudiar los resultados de las investigaciones y de la legislación eugénicas en los diversos Estados.<br /> * Recoger las estadísticas y los hechos que puedan ser de utilidad para los progresos legislativos y científicos del país.<br /> * Trabajar de una manera activa e inmediata con la labor legislativa, a fin de poder intervenir eficazmente, ya oponiéndose a las medidas tomadas, ya defendiéndolas, cada vez que el interés de la raza lo reclame.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> http://09eugenesia.blogspot.com/2009/04/51-la-euegenesia-en-inglaterra-wiston.html<br /> <br /> http://www.madrimasd.org/blogs/biologia_pensamiento/2008/10/20/104114<br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Leod.jpg&diff=2185446 2014-03-20T14:51:03Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>== Sumario ==<br /> <br /> == Estado de copyright: ==<br /> <br /> == Fuente: ==</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Leonard_Darwin&diff=2183449 2014-03-18T15:30:03Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Leonard Darwin<br /> |nombre completo = <br /> |otros nombres = <br /> |imagen = ld.jpg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 15 Enero 1850<br /> |fecha de fallecimiento = 26 Marzo 1943<br /> }}<br /> <br /> <br /> ''' Leonard Darwin ''' el menor de los hijos de Charles Darwin, fue militar, político y presidente de la Royal Geographical Society entre 1908 y 1911. Presidió la British Eugenics Society (Eugenics Education Society) entre 1911 y 1928 sucediendo al fundador de la misma, su tío Francis Galton. Desde 1928 fue presidente honorario de dicha sociedad hasta su muerte.<br /> <br /> ==Biografía==<br /> <br /> Leonard fue el mentor de RA Fischer, fundador de la estadística moderna y uno de los principales artífices de la síntesis neo-darwinista, autor de perlas como esta, quien casualmente dedicó su obra “The Genetical Theory of Natural Selection” (1930) a Leonard. <br /> La llamada “nueva síntesis” o “síntesis neo-darwinista”, mediante la cual la genética y la biología molecular se ponían al servicio del dogma darwinista, no estuvo totalmente en manos lejanas del padre fundador, sino bien próximas a su familia. <br /> <br /> Uno de los libros más difundidos en defensa de la eugenesia es el que lleva por título ¿Qué es la eugenesia?, de Leonard Darwin. Eugene Pittard, un catedrático de Antropología de la Universidad de Ginebra <br /> <br /> ==Leonard Darwin y El Stockyard==<br /> <br /> <br /> Junto con Francis Galton, Leonard Darwin, encabezó en Inglaterra el movimiento eugenésico. En 1913 desarrollaron la Mental Deficiency Act donde se definía de una forma demasiado abierta a quienes debía de ser aplicada esta. Parte del concepto del stockyard como la cría racional del ganado, especialmente caballar y vacuno.<br /> <br /> “Si visitáis un buen establecimiento de esta especie veréis que los animales están bien alojados, que se les alimenta convenientemente, ni con exceso ni demasiado poco, y que, además, se les preserva cuidadosamente de toda infección. ¿No sería acaso una verdadera satisfacción el poder hacer análogas observaciones en cualquiera de los barrios pobres de las grandes ciudades?” <br /> <br /> “Otras lecciones prácticas y útiles pueden aprenderse de quienes han dirigido granjas para cría de ganado en alguno de los países dedicados a esa explotación. La experiencia les ha demostrado que es una insensatez el querer apacentar en un terreno más animales de los que puede contener racionalmente. Esta es una lección de stockyard que no debe olvidarse cuando se considera hasta qué punto Inglaterra está poblada en exceso”. <br /> <br /> <br /> No obstante Leonard Darwin deplora el uso de otros de los métodos del stockyard como pueden ser eliminar a los individuos indeseables, matrimonios contra la voluntad de los cónyuges, infanticidio y la esclavitud de las mujeres por ser todos ellos métodos incivilizados.<br /> Con todo ello llega a la siguiente conclusión:<br /> <br /> “Los descendientes de una buena familia (en el sentido biológico) son siempre, naturalmente, superiores a los descendientes de un grupo de inferior calidad. Este axioma puede aplicarse a todos los animales, incluso al hombre. Deberían adoptarse las disposiciones necesarias a fin de alentar a tener uan descendencia más numerosa que la actual a quienes mostraran buenas cualidades naturales para ello. Y como corolario, poner en imposibilidad de tener una excesiva prole a los que fueran biológicamente inferiores”. <br /> <br /> Control de la vida media de los “superiores”, control de natalidad para los “inferiores”.<br /> <br /> “En cuanto a los individuos pertenecientes a un stock superior, una disminución de la mortalidad entre ellos aumentaría el número de sus descendientes. Podemos estar seguros que continuamente se harán esfuerzos en este sentido. Por lo que respecta al grupo de características inferiores, no es posible, como ya hemos visto, reducir el número de sus descendientes por la muerte; todo lo más que pudiera hacerse sería disminuir la natalidad en esas familias”. <br /> <br /> ==Los fines que perseguia como Director de la Eugenics Society inglesa son lo siguientes:==<br /> <br /> * Educar al pueblo en el sentido eugénico e inculcarle la responsabilidad ante la descendencia para el ennoblecimiento de la maternidad y de la paternidad.<br /> * Luchar contra los factores que impiden la reproducción de los mejores y que permiten la multiplicación de los tipos inferiores, eugénicamente hablando.<br /> * Propagar la idea de que los tipos tarados o degenerados no deben reproducirse, lo cual puede conseguirse por los procedimientos de segregación y esterilización voluntaria u obligatoria.<br /> * Estudiar los resultados de las investigaciones y de la legislación eugénicas en los diversos Estados.<br /> * Recoger las estadísticas y los hechos que puedan ser de utilidad para los progresos legislativos y científicos del país.<br /> * Trabajar de una manera activa e inmediata con la labor legislativa, a fin de poder intervenir eficazmente, ya oponiéndose a las medidas tomadas, ya defendiéndolas, cada vez que el interés de la raza lo reclame.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> http://09eugenesia.blogspot.com/2009/04/51-la-euegenesia-en-inglaterra-wiston.html<br /> <br /> http://www.madrimasd.org/blogs/biologia_pensamiento/2008/10/20/104114<br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Leonard_Darwin&diff=2183446 2014-03-18T15:28:37Z

<p>Iqs250601jc: Página creada con ' {{Ficha Persona |nombre = Leonard Darwin |nombre completo = |otros nombres = |imagen = ld.jpg |tamaño = |fecha de nacimiento = 15 Enero 1850 |fecha de fal...'</p> <hr /> <div><br /> {{Ficha Persona<br /> |nombre = Leonard Darwin<br /> |nombre completo = <br /> |otros nombres = <br /> |imagen = ld.jpg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 15 Enero 1850<br /> |fecha de fallecimiento = 26 Marzo 1943<br /> }}<br /> <br /> <br /> ''' Leonard Darwin ''' el menor de los hijos de Charles Darwin, fue militar, político y presidente de la Royal Geographical Society entre 1908 y 1911. Presidió la British Eugenics Society (Eugenics Education Society) entre 1911 y 1928 sucediendo al fundador de la misma, su tío Francis Galton. Desde 1928 fue presidente honorario de dicha sociedad hasta su muerte.<br /> <br /> ==Biografía==<br /> <br /> Leonard fue el mentor de RA Fischer, fundador de la estadística moderna y uno de los principales artífices de la síntesis neo-darwinista, autor de perlas como esta, quien casualmente dedicó su obra “The Genetical Theory of Natural Selection” (1930) a Leonard. <br /> La llamada “nueva síntesis” o “síntesis neo-darwinista”, mediante la cual la genética y la biología molecular se ponían al servicio del dogma darwinista, no estuvo totalmente en manos lejanas del padre fundador, sino bien próximas a su familia. <br /> <br /> Uno de los libros más difundidos en defensa de la eugenesia es el que lleva por título ¿Qué es la eugenesia?, de Leonard Darwin. Eugene Pittard, un catedrático de Antropología de la Universidad de Ginebra <br /> <br /> ==Leonard Darwin y El Stockyard==<br /> <br /> <br /> Junto con Francis Galton, Leonard Darwin, encabezó en Inglaterra el movimiento eugenésico. En 1913 desarrollaron la Mental Deficiency Act donde se definía de una forma demasiado abierta a quienes debía de ser aplicada esta. Parte del concepto del stockyard como la cría racional del ganado, especialmente caballar y vacuno.<br /> <br /> “Si visitáis un buen establecimiento de esta especie veréis que los animales están bien alojados, que se les alimenta convenientemente, ni con exceso ni demasiado poco, y que, además, se les preserva cuidadosamente de toda infección. ¿No sería acaso una verdadera satisfacción el poder hacer análogas observaciones en cualquiera de los barrios pobres de las grandes ciudades?” <br /> <br /> “Otras lecciones prácticas y útiles pueden aprenderse de quienes han dirigido granjas para cría de ganado en alguno de los países dedicados a esa explotación. La experiencia les ha demostrado que es una insensatez el querer apacentar en un terreno más animales de los que puede contener racionalmente. Esta es una lección de stockyard que no debe olvidarse cuando se considera hasta qué punto Inglaterra está poblada en exceso”. <br /> <br /> <br /> No obstante Leonard Darwin deplora el uso de otros de los métodos del stockyard como pueden ser eliminar a los individuos indeseables, matrimonios contra la voluntad de los cónyuges, infanticidio y la esclavitud de las mujeres por ser todos ellos métodos incivilizados.<br /> Con todo ello llega a la siguiente conclusión:<br /> <br /> “Los descendientes de una buena familia (en el sentido biológico) son siempre, naturalmente, superiores a los descendientes de un grupo de inferior calidad. Este axioma puede aplicarse a todos los animales, incluso al hombre. Deberían adoptarse las disposiciones necesarias a fin de alentar a tener uan descendencia más numerosa que la actual a quienes mostraran buenas cualidades naturales para ello. Y como corolario, poner en imposibilidad de tener una excesiva prole a los que fueran biológicamente inferiores”. <br /> <br /> Control de la vida media de los “superiores”, control de natalidad para los “inferiores”.<br /> <br /> “En cuanto a los individuos pertenecientes a un stock superior, una disminución de la mortalidad entre ellos aumentaría el número de sus descendientes. Podemos estar seguros que continuamente se harán esfuerzos en este sentido. Por lo que respecta al grupo de características inferiores, no es posible, como ya hemos visto, reducir el número de sus descendientes por la muerte; todo lo más que pudiera hacerse sería disminuir la natalidad en esas familias”. <br /> <br /> ==Los fines que perseguia como Director de la Eugenics Society inglesa son lo siguientes:==<br /> <br /> * Educar al pueblo en el sentido eugénico e inculcarle la responsabilidad ante la descendencia para el ennoblecimiento de la maternidad y de la paternidad.<br /> * Luchar contra los factores que impiden la reproducción de los mejores y que permiten la multiplicación de los tipos inferiores, eugénicamente hablando.<br /> * Propagar la idea de que los tipos tarados o degenerados no deben reproducirse, lo cual puede conseguirse por los procedimientos de segregación y esterilización voluntaria u obligatoria.<br /> * Estudiar los resultados de las investigaciones y de la legislación eugénicas en los diversos Estados.<br /> * Recoger las estadísticas y los hechos que puedan ser de utilidad para los progresos legislativos y científicos del país.<br /> * Trabajar de una manera activa e inmediata con la labor legislativa, a fin de poder intervenir eficazmente, ya oponiéndose a las medidas tomadas, ya defendiéndolas, cada vez que el interés de la raza lo reclame.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> [[http://09eugenesia.blogspot.com/2009/04/51-la-euegenesia-en-inglaterra-wiston.html]]<br /> [[http://www.madrimasd.org/blogs/biologia_pensamiento/2008/10/20/104114]]<br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Lb.jpg&diff=2158942 2014-02-07T19:06:44Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>== Sumario ==<br /> <br /> == Estado de copyright: ==<br /> <br /> == Fuente: ==</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Leonard_Bloomfield&diff=2158945 2014-02-07T19:05:53Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Leonard Bloomfield<br /> |nombre completo = <br /> |otros nombres = <br /> |imagen =Lb.jpg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 1 de abril de 1887<br /> |fecha de fallecimiento = 18 de abril de 1949<br /> }}<br /> <br /> <br /> ''' Leonard Bloomfield ''' fue un filólogo y lingüista estadounidense, uno de los representantes más importantes del estructuralismo estadounidense. Nació el 1 de abril de 1887 en Chicago y murió el 18 a de abril de 1949 en New Haven.<br /> <br /> ==Biografía==<br /> <br /> Estudió en las universidades de Harvard y Chicago, y se licenció por esta última universidad en 1909. Enseñó Filología y Lingüística en Chicago y en Yale, donde trabajó como profesor desde 1940 hasta su muerte. Indoeuropeísta y germanista, se interesó también por las lenguas malayopolinesias y amerindias, que describió con detalle.<br /> <br /> Pero su importancia en el ámbito de la lingüística moderna (inmersa en la lingüística estadounidense, cuya corriente principal se definió como postbloomfieldiana) se debe sobre todo a sus posiciones teóricas. En 1914 vio la luz su primer manual, An Introduction to the Study of Language; en 1925 fundó la revista Language; y en 1933 publicó su obra maestra, titulada también Language (El lenguaje). <br /> <br /> Aunque el título coincide con el del libro de E. Sapir, el espíritu y el método de sus posiciones son radicalmente distintos. Bloomfield quiso aplicar un método rigurosamente científico. Se planteó problemas teóricos y los resolvió a través del operacionismo (o sea, recurriendo únicamente a proposiciones iniciales y a previsiones que implicaran operaciones materiales determinadas) y del fisicalismo (es decir, utilizando sólo términos derivados, mediante rígidas definiciones, de un conjunto de términos cotidianos referidos a hechos físicos). Aplicando estos principios, colaboró en la elaboración de la Enciclopedia universal de la ciencia unificada. <br /> <br /> Según las teorías de Bloomfield, los hechos lingüísticos se reducen a un conjunto de segmentos físicamente determinables dispuestos conforme a un esquema de estímulo-respuesta, en el que la única realidad efectiva es el comportamiento individual, manifestado por medio de una serie de actos de habla en su aspecto físico. El antimentalismo de Bloomfield elude sistemáticamente recurrir al estudio de las operaciones mentales del hablante. Se fija únicamente en los actos de habla, en hechos materiales perfectamente delimitados y concretos. <br /> <br /> Para su estudio, estos actos de habla (&quot;utterances&quot;) deben ser descompuestos en segmentos menores (constituyentes inmediatos) hasta llegar a los constituyentes últimos o morfemas, las unidades gramaticales mínimas. Por otra parte, la concepción bloomfieldiana sitúa el significado fuera del campo de estudio de la lingüística, al considerarlo como un conjunto de hechos prácticos relacionados con el enunciado. De este modo, el significado es un hecho extralingüístico que debe ser considerado por ciencias particulares. <br /> <br /> En realidad, por las propias exigencias de la descripción, Bloomfield contravino estos principios, pues tuvo que reconocer que para describir y delimitar las unidades lingüísticas (el fonema es una unidad mínima dentro del ámbito de los rasgos fónicos distintivos) es necesario basarse en el significado. Así, por ejemplo, se refirió a la connotación definiéndola como el halo emocional que acompaña a la referencia denotativa, propiamente semántica, reconociendo que la descripción del significado es el punto débil en el estudio del lenguaje. Finalmente, cabe recordar que Bloomfield conoció y recibió la influencia de Saussure, al que citó en sus obras.<br /> <br /> ==Como explicar su lingüística==<br /> <br /> Bloomfield parte, para su explicar su lingüística, de dos posturas:<br /> <br /> · El mentalismo: o sea, que los hechos lingüísticos deben ser interpretados y comprendidos con referencia a fenómenos psíquicos.<br /> · el mecanicismo: que se refiere al aprendizaje automático. Sigue la corriente conductista.<br /> <br /> Al igual que a Saussure, le interesa el sistema (la lengua) y no las manifestaciones particulares de la lengua (el habla).<br /> Tiene un interés particular por la estructura gramatical, y para ello Bloomfield propone una descripción de los niveles del lenguaje.<br /> <br /> La estructura fonémica:<br /> <br /> Las formas significativas de una lengua están integradas por un pequeño número de elementos no significativos (los fonemas). De allí que lo primero que hay que hacer, es reconocer qué sonido constituye un fonemas y cuáles variantes de ese fonema.<br /> <br /> ==Publicaciones==<br /> <br /> * Bloomfield, Leonard. 1909/1910. &quot;A semasiological differentiation in Germanic secondary ablaut.&quot; Modern Philology.<br /> * Bloomfield, Leonard (1911). «The Indo-European Palatals in Sanskrit». The American Journal of Philology 32 (1): pp. 36–57. <br /> * Bloomfield, Leonard. 1914. Introduction to the Study of Language. New York: Henry Holt. Reprinted 1983, John Benjamins. Retrieved April 19, 2009. <br /> * Bloomfield, Leonard (1914a). «Sentence and Word». Transactions and Proceedings of the American Philological Association 45: pp. 65–75. <br /> * Bloomfield, Leonard (1916). «Subject and Predicate». Transactions and Proceedings of the American Philological Association 47: pp. 13–22. <br /> * Bloomfield, Leonard. 1917. Tagalog texts with grammatical analysis. University of Illinois studies in language and literature, 3.2-4. Urbana, Illinois.<br /> * Bloomfield, Leonard (1925). «Why a linguistic society?». Language 1: pp. 1–5.<br /> * Bloomfield, Leonard (1925a). «On the sound-system of Central Algonquian». Language 1 (4): pp. 130–156. <br /> * Bloomfield, Leonard. 1925-1927. &quot;Notes on the Fox language.&quot; International Journal of American Linguistics 3:219-232; 4: 181-219<br /> * Bloomfield, Leonard (1926). «A set of postulates for the science of language». Language 2 (3): pp. 153–164. (reprinted in: Martin Joos, ed., Readings in Linguistics I, Chicago and London: The University of Chicago Press 1957, 26-31).<br /> * Bloomfield, Leonard (1927). «On Some Rules of Pāṇini». Journal of the American Oriental Society 47: pp. 61–70. <br /> * Bloomfield, Leonard (1927a). «Literate and illiterate speech». American Speech 2 (10): pp. 432–441. <br /> * Bloomfield, Leonard. 1928. Menomini texts. Publications of the American Ethnological Society 12. New York: G.E. Stechert, Agents. [reprinted 1974. New York: AMS Press] ISBN 0-404-58162-5<br /> * Bloomfield, Leonard (1928a). «A note on sound change». Language 4 (2): pp. 99–100. <br /> * Bloomfield, Leondard. 1929. Review of Bruno Liebich, 1928, Konkordanz Pāṇini-Candra, Breslau: M. &amp; H. Marcus. Language 5:267-76. Reprinted in Hockett, Charles. 1970, 219-226.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1930. Sacred stories of the Sweet Grass Cree. National Museum of Canada Bulletin, 60 (Anthropological Series 11). Ottawa. [reprinted 1993, Saskatoon, SK: Fifth House]. ISBN 1-895618-27-4<br /> * Bloomfield, Leonard. 1933. Language. New York: Henry Holt. ISBN 0-226-06067-5, ISBN 90-272-1892-7<br /> * Bloomfield, Leonard. 1934. Plains Cree texts. American Ethnological Society Publications 16. New York. [reprinted 1974, New York: AMS Press]<br /> * Bloomfield, Leonard. 1935. &quot;Linguistic aspects of science.&quot; Philosophy of Science 2/4:499-517.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1939. &quot;Menomini morphophonemics.&quot; Etudes phonologiques dédiées à la mémoire de M. le prince N.S. Trubetzkoy, 105-115. Travaux du Cercle Linguistique de Prague 8. Prague.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1939a. Linguistic aspects of science. Chicago: University of Chicago Press. ISBN 0-226-57579-9<br /> * Bloomfield, Leonard (1942). «Outline of Ilocano syntax». Language 18 (3): pp. 193–200. <br /> * Bloomfield, Leonard. 1942a. Outline guide for the practical study of foreign languages. * * * * Baltimore: Linguistic Society of America.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1946. &quot;Algonquian.&quot; Harry Hoijer et al., eds., Linguistic structures of native America, 85-129. Viking Fund Publications in Anthropology 6. New York: Wenner-Gren Foundation.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1958. Eastern Ojibwa. Ed. Charles F. Hockett. Ann Arbor: University of Michigan Press.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1962. The Menomini language. Ed. Charles F. Hockett. New Haven: Yale University Press.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1975. Menomini lexicon. Ed. Charles F. Hockett. Milwaukee Public Museum Publications in Anthropology and History. Milwaukee: Milwaukee Public Museum.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1984. Cree-English lexicon. Ed. Charles F. Hockett. New Haven: Human Relations Area Files. ISBN 99954-923-9-3<br /> * Bloomfield, Leonard. 1984b. Fox-English lexicon. Ed. Charles F. Hockett. New Haven: Human Relations Area Files. ISBN 99954-923-7-7<br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> http://www.biografiasyvidas.com/biografia/b/bloomfield.htm<br /> <br /> http://apunteslinguistica.blogspot.com/2010/11/leonard-bloomfield.html<br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

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<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Leonard Bloomfield<br /> |nombre completo = <br /> |otros nombres = <br /> |imagen =lb.jpg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 1 de abril de 1887<br /> |fecha de fallecimiento = 18 de abril de 1949<br /> }}<br /> <br /> <br /> ''' Leonard Bloomfield ''' fue un filólogo y lingüista estadounidense, uno de los representantes más importantes del estructuralismo estadounidense. Nació el 1 de abril de 1887 en Chicago y murió el 18 a de abril de 1949 en New Haven.<br /> <br /> ==Biografía==<br /> <br /> Estudió en las universidades de Harvard y Chicago, y se licenció por esta última universidad en 1909. Enseñó Filología y Lingüística en Chicago y en Yale, donde trabajó como profesor desde 1940 hasta su muerte. Indoeuropeísta y germanista, se interesó también por las lenguas malayopolinesias y amerindias, que describió con detalle.<br /> <br /> Pero su importancia en el ámbito de la lingüística moderna (inmersa en la lingüística estadounidense, cuya corriente principal se definió como postbloomfieldiana) se debe sobre todo a sus posiciones teóricas. En 1914 vio la luz su primer manual, An Introduction to the Study of Language; en 1925 fundó la revista Language; y en 1933 publicó su obra maestra, titulada también Language (El lenguaje). <br /> <br /> Aunque el título coincide con el del libro de E. Sapir, el espíritu y el método de sus posiciones son radicalmente distintos. Bloomfield quiso aplicar un método rigurosamente científico. Se planteó problemas teóricos y los resolvió a través del operacionismo (o sea, recurriendo únicamente a proposiciones iniciales y a previsiones que implicaran operaciones materiales determinadas) y del fisicalismo (es decir, utilizando sólo términos derivados, mediante rígidas definiciones, de un conjunto de términos cotidianos referidos a hechos físicos). Aplicando estos principios, colaboró en la elaboración de la Enciclopedia universal de la ciencia unificada. <br /> <br /> Según las teorías de Bloomfield, los hechos lingüísticos se reducen a un conjunto de segmentos físicamente determinables dispuestos conforme a un esquema de estímulo-respuesta, en el que la única realidad efectiva es el comportamiento individual, manifestado por medio de una serie de actos de habla en su aspecto físico. El antimentalismo de Bloomfield elude sistemáticamente recurrir al estudio de las operaciones mentales del hablante. Se fija únicamente en los actos de habla, en hechos materiales perfectamente delimitados y concretos. <br /> <br /> Para su estudio, estos actos de habla (&quot;utterances&quot;) deben ser descompuestos en segmentos menores (constituyentes inmediatos) hasta llegar a los constituyentes últimos o morfemas, las unidades gramaticales mínimas. Por otra parte, la concepción bloomfieldiana sitúa el significado fuera del campo de estudio de la lingüística, al considerarlo como un conjunto de hechos prácticos relacionados con el enunciado. De este modo, el significado es un hecho extralingüístico que debe ser considerado por ciencias particulares. <br /> <br /> En realidad, por las propias exigencias de la descripción, Bloomfield contravino estos principios, pues tuvo que reconocer que para describir y delimitar las unidades lingüísticas (el fonema es una unidad mínima dentro del ámbito de los rasgos fónicos distintivos) es necesario basarse en el significado. Así, por ejemplo, se refirió a la connotación definiéndola como el halo emocional que acompaña a la referencia denotativa, propiamente semántica, reconociendo que la descripción del significado es el punto débil en el estudio del lenguaje. Finalmente, cabe recordar que Bloomfield conoció y recibió la influencia de Saussure, al que citó en sus obras.<br /> <br /> ==Como explicar su lingüística==<br /> <br /> Bloomfield parte, para su explicar su lingüística, de dos posturas:<br /> <br /> · El mentalismo: o sea, que los hechos lingüísticos deben ser interpretados y comprendidos con referencia a fenómenos psíquicos.<br /> · el mecanicismo: que se refiere al aprendizaje automático. Sigue la corriente conductista.<br /> <br /> Al igual que a Saussure, le interesa el sistema (la lengua) y no las manifestaciones particulares de la lengua (el habla).<br /> Tiene un interés particular por la estructura gramatical, y para ello Bloomfield propone una descripción de los niveles del lenguaje.<br /> <br /> La estructura fonémica:<br /> <br /> Las formas significativas de una lengua están integradas por un pequeño número de elementos no significativos (los fonemas). De allí que lo primero que hay que hacer, es reconocer qué sonido constituye un fonemas y cuáles variantes de ese fonema.<br /> <br /> ==Publicaciones==<br /> <br /> * Bloomfield, Leonard. 1909/1910. &quot;A semasiological differentiation in Germanic secondary ablaut.&quot; Modern Philology.<br /> * Bloomfield, Leonard (1911). «The Indo-European Palatals in Sanskrit». The American Journal of Philology 32 (1): pp. 36–57. <br /> * Bloomfield, Leonard. 1914. Introduction to the Study of Language. New York: Henry Holt. Reprinted 1983, John Benjamins. Retrieved April 19, 2009. <br /> * Bloomfield, Leonard (1914a). «Sentence and Word». Transactions and Proceedings of the American Philological Association 45: pp. 65–75. <br /> * Bloomfield, Leonard (1916). «Subject and Predicate». Transactions and Proceedings of the American Philological Association 47: pp. 13–22. <br /> * Bloomfield, Leonard. 1917. Tagalog texts with grammatical analysis. University of Illinois studies in language and literature, 3.2-4. Urbana, Illinois.<br /> * Bloomfield, Leonard (1925). «Why a linguistic society?». Language 1: pp. 1–5.<br /> * Bloomfield, Leonard (1925a). «On the sound-system of Central Algonquian». Language 1 (4): pp. 130–156. <br /> * Bloomfield, Leonard. 1925-1927. &quot;Notes on the Fox language.&quot; International Journal of American Linguistics 3:219-232; 4: 181-219<br /> * Bloomfield, Leonard (1926). «A set of postulates for the science of language». Language 2 (3): pp. 153–164. (reprinted in: Martin Joos, ed., Readings in Linguistics I, Chicago and London: The University of Chicago Press 1957, 26-31).<br /> * Bloomfield, Leonard (1927). «On Some Rules of Pāṇini». Journal of the American Oriental Society 47: pp. 61–70. <br /> * Bloomfield, Leonard (1927a). «Literate and illiterate speech». American Speech 2 (10): pp. 432–441. <br /> * Bloomfield, Leonard. 1928. Menomini texts. Publications of the American Ethnological Society 12. New York: G.E. Stechert, Agents. [reprinted 1974. New York: AMS Press] ISBN 0-404-58162-5<br /> * Bloomfield, Leonard (1928a). «A note on sound change». Language 4 (2): pp. 99–100. <br /> * Bloomfield, Leondard. 1929. Review of Bruno Liebich, 1928, Konkordanz Pāṇini-Candra, Breslau: M. &amp; H. Marcus. Language 5:267-76. Reprinted in Hockett, Charles. 1970, 219-226.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1930. Sacred stories of the Sweet Grass Cree. National Museum of Canada Bulletin, 60 (Anthropological Series 11). Ottawa. [reprinted 1993, Saskatoon, SK: Fifth House]. ISBN 1-895618-27-4<br /> * Bloomfield, Leonard. 1933. Language. New York: Henry Holt. ISBN 0-226-06067-5, ISBN 90-272-1892-7<br /> * Bloomfield, Leonard. 1934. Plains Cree texts. American Ethnological Society Publications 16. New York. [reprinted 1974, New York: AMS Press]<br /> * Bloomfield, Leonard. 1935. &quot;Linguistic aspects of science.&quot; Philosophy of Science 2/4:499-517.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1939. &quot;Menomini morphophonemics.&quot; Etudes phonologiques dédiées à la mémoire de M. le prince N.S. Trubetzkoy, 105-115. Travaux du Cercle Linguistique de Prague 8. Prague.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1939a. Linguistic aspects of science. Chicago: University of Chicago Press. ISBN 0-226-57579-9<br /> * Bloomfield, Leonard (1942). «Outline of Ilocano syntax». Language 18 (3): pp. 193–200. <br /> * Bloomfield, Leonard. 1942a. Outline guide for the practical study of foreign languages. * * * * Baltimore: Linguistic Society of America.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1946. &quot;Algonquian.&quot; Harry Hoijer et al., eds., Linguistic structures of native America, 85-129. Viking Fund Publications in Anthropology 6. New York: Wenner-Gren Foundation.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1958. Eastern Ojibwa. Ed. Charles F. Hockett. Ann Arbor: University of Michigan Press.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1962. The Menomini language. Ed. Charles F. Hockett. New Haven: Yale University Press.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1975. Menomini lexicon. Ed. Charles F. Hockett. Milwaukee Public Museum Publications in Anthropology and History. Milwaukee: Milwaukee Public Museum.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1984. Cree-English lexicon. Ed. Charles F. Hockett. New Haven: Human Relations Area Files. ISBN 99954-923-9-3<br /> * Bloomfield, Leonard. 1984b. Fox-English lexicon. Ed. Charles F. Hockett. New Haven: Human Relations Area Files. ISBN 99954-923-7-7<br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> http://www.biografiasyvidas.com/biografia/b/bloomfield.htm<br /> <br /> http://apunteslinguistica.blogspot.com/2010/11/leonard-bloomfield.html<br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

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<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Leonard Bloomfield<br /> |nombre completo = <br /> |otros nombres = <br /> |imagen =Lb.jpg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 1 de abril de 1887<br /> |fecha de fallecimiento = 18 de abril de 1949<br /> }}<br /> <br /> <br /> ''' Leonard Bloomfield ''' fue un filólogo y lingüista estadounidense, uno de los representantes más importantes del estructuralismo estadounidense. Nació el 1 de abril de 1887 en Chicago y murió el 18 a de abril de 1949 en New Haven.<br /> <br /> ==Biografía==<br /> <br /> Estudió en las universidades de Harvard y Chicago, y se licenció por esta última universidad en 1909. Enseñó Filología y Lingüística en Chicago y en Yale, donde trabajó como profesor desde 1940 hasta su muerte. Indoeuropeísta y germanista, se interesó también por las lenguas malayopolinesias y amerindias, que describió con detalle.<br /> <br /> Pero su importancia en el ámbito de la lingüística moderna (inmersa en la lingüística estadounidense, cuya corriente principal se definió como postbloomfieldiana) se debe sobre todo a sus posiciones teóricas. En 1914 vio la luz su primer manual, An Introduction to the Study of Language; en 1925 fundó la revista Language; y en 1933 publicó su obra maestra, titulada también Language (El lenguaje). <br /> <br /> Aunque el título coincide con el del libro de E. Sapir, el espíritu y el método de sus posiciones son radicalmente distintos. Bloomfield quiso aplicar un método rigurosamente científico. Se planteó problemas teóricos y los resolvió a través del operacionismo (o sea, recurriendo únicamente a proposiciones iniciales y a previsiones que implicaran operaciones materiales determinadas) y del fisicalismo (es decir, utilizando sólo términos derivados, mediante rígidas definiciones, de un conjunto de términos cotidianos referidos a hechos físicos). Aplicando estos principios, colaboró en la elaboración de la Enciclopedia universal de la ciencia unificada. <br /> <br /> Según las teorías de Bloomfield, los hechos lingüísticos se reducen a un conjunto de segmentos físicamente determinables dispuestos conforme a un esquema de estímulo-respuesta, en el que la única realidad efectiva es el comportamiento individual, manifestado por medio de una serie de actos de habla en su aspecto físico. El antimentalismo de Bloomfield elude sistemáticamente recurrir al estudio de las operaciones mentales del hablante. Se fija únicamente en los actos de habla, en hechos materiales perfectamente delimitados y concretos. <br /> <br /> Para su estudio, estos actos de habla (&quot;utterances&quot;) deben ser descompuestos en segmentos menores (constituyentes inmediatos) hasta llegar a los constituyentes últimos o morfemas, las unidades gramaticales mínimas. Por otra parte, la concepción bloomfieldiana sitúa el significado fuera del campo de estudio de la lingüística, al considerarlo como un conjunto de hechos prácticos relacionados con el enunciado. De este modo, el significado es un hecho extralingüístico que debe ser considerado por ciencias particulares. <br /> <br /> En realidad, por las propias exigencias de la descripción, Bloomfield contravino estos principios, pues tuvo que reconocer que para describir y delimitar las unidades lingüísticas (el fonema es una unidad mínima dentro del ámbito de los rasgos fónicos distintivos) es necesario basarse en el significado. Así, por ejemplo, se refirió a la connotación definiéndola como el halo emocional que acompaña a la referencia denotativa, propiamente semántica, reconociendo que la descripción del significado es el punto débil en el estudio del lenguaje. Finalmente, cabe recordar que Bloomfield conoció y recibió la influencia de Saussure, al que citó en sus obras.<br /> <br /> ==Como explicar su lingüística==<br /> <br /> Bloomfield parte, para su explicar su lingüística, de dos posturas:<br /> <br /> · El mentalismo: o sea, que los hechos lingüísticos deben ser interpretados y comprendidos con referencia a fenómenos psíquicos.<br /> · el mecanicismo: que se refiere al aprendizaje automático. Sigue la corriente conductista.<br /> <br /> Al igual que a Saussure, le interesa el sistema (la lengua) y no las manifestaciones particulares de la lengua (el habla).<br /> Tiene un interés particular por la estructura gramatical, y para ello Bloomfield propone una descripción de los niveles del lenguaje.<br /> <br /> La estructura fonémica:<br /> <br /> Las formas significativas de una lengua están integradas por un pequeño número de elementos no significativos (los fonemas). De allí que lo primero que hay que hacer, es reconocer qué sonido constituye un fonemas y cuáles variantes de ese fonema.<br /> <br /> ==Publicaciones==<br /> <br /> * Bloomfield, Leonard. 1909/1910. &quot;A semasiological differentiation in Germanic secondary ablaut.&quot; Modern Philology.<br /> * Bloomfield, Leonard (1911). «The Indo-European Palatals in Sanskrit». The American Journal of Philology 32 (1): pp. 36–57. <br /> * Bloomfield, Leonard. 1914. Introduction to the Study of Language. New York: Henry Holt. Reprinted 1983, John Benjamins. Retrieved April 19, 2009. <br /> * Bloomfield, Leonard (1914a). «Sentence and Word». Transactions and Proceedings of the American Philological Association 45: pp. 65–75. <br /> * Bloomfield, Leonard (1916). «Subject and Predicate». Transactions and Proceedings of the American Philological Association 47: pp. 13–22. <br /> * Bloomfield, Leonard. 1917. Tagalog texts with grammatical analysis. University of Illinois studies in language and literature, 3.2-4. Urbana, Illinois.<br /> * Bloomfield, Leonard (1925). «Why a linguistic society?». Language 1: pp. 1–5.<br /> * Bloomfield, Leonard (1925a). «On the sound-system of Central Algonquian». Language 1 (4): pp. 130–156. <br /> * Bloomfield, Leonard. 1925-1927. &quot;Notes on the Fox language.&quot; International Journal of American Linguistics 3:219-232; 4: 181-219<br /> * Bloomfield, Leonard (1926). «A set of postulates for the science of language». Language 2 (3): pp. 153–164. (reprinted in: Martin Joos, ed., Readings in Linguistics I, Chicago and London: The University of Chicago Press 1957, 26-31).<br /> * Bloomfield, Leonard (1927). «On Some Rules of Pāṇini». Journal of the American Oriental Society 47: pp. 61–70. <br /> * Bloomfield, Leonard (1927a). «Literate and illiterate speech». American Speech 2 (10): pp. 432–441. <br /> * Bloomfield, Leonard. 1928. Menomini texts. Publications of the American Ethnological Society 12. New York: G.E. Stechert, Agents. [reprinted 1974. New York: AMS Press] ISBN 0-404-58162-5<br /> * Bloomfield, Leonard (1928a). «A note on sound change». Language 4 (2): pp. 99–100. <br /> * Bloomfield, Leondard. 1929. Review of Bruno Liebich, 1928, Konkordanz Pāṇini-Candra, Breslau: M. &amp; H. Marcus. Language 5:267-76. Reprinted in Hockett, Charles. 1970, 219-226.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1930. Sacred stories of the Sweet Grass Cree. National Museum of Canada Bulletin, 60 (Anthropological Series 11). Ottawa. [reprinted 1993, Saskatoon, SK: Fifth House]. ISBN 1-895618-27-4<br /> * Bloomfield, Leonard. 1933. Language. New York: Henry Holt. ISBN 0-226-06067-5, ISBN 90-272-1892-7<br /> * Bloomfield, Leonard. 1934. Plains Cree texts. American Ethnological Society Publications 16. New York. [reprinted 1974, New York: AMS Press]<br /> * Bloomfield, Leonard. 1935. &quot;Linguistic aspects of science.&quot; Philosophy of Science 2/4:499-517.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1939. &quot;Menomini morphophonemics.&quot; Etudes phonologiques dédiées à la mémoire de M. le prince N.S. Trubetzkoy, 105-115. Travaux du Cercle Linguistique de Prague 8. Prague.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1939a. Linguistic aspects of science. Chicago: University of Chicago Press. ISBN 0-226-57579-9<br /> * Bloomfield, Leonard (1942). «Outline of Ilocano syntax». Language 18 (3): pp. 193–200. <br /> * Bloomfield, Leonard. 1942a. Outline guide for the practical study of foreign languages. * * * * Baltimore: Linguistic Society of America.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1946. &quot;Algonquian.&quot; Harry Hoijer et al., eds., Linguistic structures of native America, 85-129. Viking Fund Publications in Anthropology 6. New York: Wenner-Gren Foundation.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1958. Eastern Ojibwa. Ed. Charles F. Hockett. Ann Arbor: University of Michigan Press.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1962. The Menomini language. Ed. Charles F. Hockett. New Haven: Yale University Press.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1975. Menomini lexicon. Ed. Charles F. Hockett. Milwaukee Public Museum Publications in Anthropology and History. Milwaukee: Milwaukee Public Museum.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1984. Cree-English lexicon. Ed. Charles F. Hockett. New Haven: Human Relations Area Files. ISBN 99954-923-9-3<br /> * Bloomfield, Leonard. 1984b. Fox-English lexicon. Ed. Charles F. Hockett. New Haven: Human Relations Area Files. 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<p>Iqs250601jc: Página creada con ' {{Ficha Persona |nombre = Leonard Bloomfield |nombre completo = |otros nombres = |imagen =Lb.jpg |tamaño = |fecha de nacimiento = 1 de abril de 1887 |fech...'</p> <hr /> <div><br /> {{Ficha Persona<br /> |nombre = Leonard Bloomfield<br /> |nombre completo = <br /> |otros nombres = <br /> |imagen =Lb.jpg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 1 de abril de 1887<br /> |fecha de fallecimiento = 18 de abril de 1949<br /> }}<br /> <br /> <br /> ''' Leonard Bloomfield ''' fue un filólogo y lingüista estadounidense, uno de los representantes más importantes del estructuralismo estadounidense. Nació el 1 de abril de 1887 en Chicago y murió el 18 a de abril de 1949 en New Haven.<br /> <br /> ==Biografía==<br /> <br /> Estudió en las universidades de Harvard y Chicago, y se licenció por esta última universidad en 1909. Enseñó Filología y Lingüística en Chicago y en Yale, donde trabajó como profesor desde 1940 hasta su muerte. Indoeuropeísta y germanista, se interesó también por las lenguas malayopolinesias y amerindias, que describió con detalle.<br /> <br /> Pero su importancia en el ámbito de la lingüística moderna (inmersa en la lingüística estadounidense, cuya corriente principal se definió como postbloomfieldiana) se debe sobre todo a sus posiciones teóricas. En 1914 vio la luz su primer manual, An Introduction to the Study of Language; en 1925 fundó la revista Language; y en 1933 publicó su obra maestra, titulada también Language (El lenguaje). <br /> <br /> Aunque el título coincide con el del libro de E. Sapir, el espíritu y el método de sus posiciones son radicalmente distintos. Bloomfield quiso aplicar un método rigurosamente científico. Se planteó problemas teóricos y los resolvió a través del operacionismo (o sea, recurriendo únicamente a proposiciones iniciales y a previsiones que implicaran operaciones materiales determinadas) y del fisicalismo (es decir, utilizando sólo términos derivados, mediante rígidas definiciones, de un conjunto de términos cotidianos referidos a hechos físicos). Aplicando estos principios, colaboró en la elaboración de la Enciclopedia universal de la ciencia unificada. <br /> <br /> Según las teorías de Bloomfield, los hechos lingüísticos se reducen a un conjunto de segmentos físicamente determinables dispuestos conforme a un esquema de estímulo-respuesta, en el que la única realidad efectiva es el comportamiento individual, manifestado por medio de una serie de actos de habla en su aspecto físico. El antimentalismo de Bloomfield elude sistemáticamente recurrir al estudio de las operaciones mentales del hablante. Se fija únicamente en los actos de habla, en hechos materiales perfectamente delimitados y concretos. <br /> <br /> Para su estudio, estos actos de habla (&quot;utterances&quot;) deben ser descompuestos en segmentos menores (constituyentes inmediatos) hasta llegar a los constituyentes últimos o morfemas, las unidades gramaticales mínimas. Por otra parte, la concepción bloomfieldiana sitúa el significado fuera del campo de estudio de la lingüística, al considerarlo como un conjunto de hechos prácticos relacionados con el enunciado. De este modo, el significado es un hecho extralingüístico que debe ser considerado por ciencias particulares. <br /> <br /> En realidad, por las propias exigencias de la descripción, Bloomfield contravino estos principios, pues tuvo que reconocer que para describir y delimitar las unidades lingüísticas (el fonema es una unidad mínima dentro del ámbito de los rasgos fónicos distintivos) es necesario basarse en el significado. Así, por ejemplo, se refirió a la connotación definiéndola como el halo emocional que acompaña a la referencia denotativa, propiamente semántica, reconociendo que la descripción del significado es el punto débil en el estudio del lenguaje. Finalmente, cabe recordar que Bloomfield conoció y recibió la influencia de Saussure, al que citó en sus obras.<br /> <br /> ==Como explicar su lingüística==<br /> <br /> Bloomfield parte, para su explicar su lingüística, de dos posturas:<br /> <br /> · El mentalismo: o sea, que los hechos lingüísticos deben ser interpretados y comprendidos con referencia a fenómenos psíquicos.<br /> · el mecanicismo: que se refiere al aprendizaje automático. Sigue la corriente conductista.<br /> <br /> Al igual que a Saussure, le interesa el sistema (la lengua) y no las manifestaciones particulares de la lengua (el habla).<br /> <br /> <br /> Tiene un interés particular por la estructura gramatical, y para ello Bloomfield propone una descripción de los niveles del lenguaje.<br /> <br /> <br /> La estructura fonémica:<br /> <br /> Las formas significativas de una lengua están integradas por un pequeño número de elementos no significativos (los fonemas). De allí que lo primero que hay que hacer, es reconocer qué sonido constituye un fonemas y cuáles variantes de ese fonema.<br /> <br /> ==Publicaciones==<br /> <br /> * Bloomfield, Leonard. 1909/1910. &quot;A semasiological differentiation in Germanic secondary ablaut.&quot; Modern Philology.<br /> * Bloomfield, Leonard (1911). «The Indo-European Palatals in Sanskrit». The American Journal of Philology 32 (1): pp. 36–57. <br /> * Bloomfield, Leonard. 1914. Introduction to the Study of Language. New York: Henry Holt. Reprinted 1983, John Benjamins. Retrieved April 19, 2009. <br /> * Bloomfield, Leonard (1914a). «Sentence and Word». Transactions and Proceedings of the American Philological Association 45: pp. 65–75. <br /> * Bloomfield, Leonard (1916). «Subject and Predicate». Transactions and Proceedings of the American Philological Association 47: pp. 13–22. <br /> * Bloomfield, Leonard. 1917. Tagalog texts with grammatical analysis. University of Illinois studies in language and literature, 3.2-4. Urbana, Illinois.<br /> * Bloomfield, Leonard (1925). «Why a linguistic society?». Language 1: pp. 1–5.<br /> * Bloomfield, Leonard (1925a). «On the sound-system of Central Algonquian». Language 1 (4): pp. 130–156. <br /> * Bloomfield, Leonard. 1925-1927. &quot;Notes on the Fox language.&quot; International Journal of American Linguistics 3:219-232; 4: 181-219<br /> * Bloomfield, Leonard (1926). «A set of postulates for the science of language». Language 2 (3): pp. 153–164. (reprinted in: Martin Joos, ed., Readings in Linguistics I, Chicago and London: The University of Chicago Press 1957, 26-31).<br /> * Bloomfield, Leonard (1927). «On Some Rules of Pāṇini». Journal of the American Oriental Society 47: pp. 61–70. <br /> * Bloomfield, Leonard (1927a). «Literate and illiterate speech». American Speech 2 (10): pp. 432–441. <br /> * Bloomfield, Leonard. 1928. Menomini texts. Publications of the American Ethnological Society 12. New York: G.E. Stechert, Agents. [reprinted 1974. New York: AMS Press] ISBN 0-404-58162-5<br /> * Bloomfield, Leonard (1928a). «A note on sound change». Language 4 (2): pp. 99–100. <br /> * Bloomfield, Leondard. 1929. Review of Bruno Liebich, 1928, Konkordanz Pāṇini-Candra, Breslau: M. &amp; H. Marcus. Language 5:267-76. Reprinted in Hockett, Charles. 1970, 219-226.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1930. Sacred stories of the Sweet Grass Cree. National Museum of Canada Bulletin, 60 (Anthropological Series 11). Ottawa. [reprinted 1993, Saskatoon, SK: Fifth House]. ISBN 1-895618-27-4<br /> * Bloomfield, Leonard. 1933. Language. New York: Henry Holt. ISBN 0-226-06067-5, ISBN 90-272-1892-7<br /> * Bloomfield, Leonard. 1934. Plains Cree texts. American Ethnological Society Publications 16. New York. [reprinted 1974, New York: AMS Press]<br /> * Bloomfield, Leonard. 1935. &quot;Linguistic aspects of science.&quot; Philosophy of Science 2/4:499-517.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1939. &quot;Menomini morphophonemics.&quot; Etudes phonologiques dédiées à la mémoire de M. le prince N.S. Trubetzkoy, 105-115. Travaux du Cercle Linguistique de Prague 8. Prague.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1939a. Linguistic aspects of science. Chicago: University of Chicago Press. ISBN 0-226-57579-9<br /> * Bloomfield, Leonard (1942). «Outline of Ilocano syntax». Language 18 (3): pp. 193–200. <br /> * Bloomfield, Leonard. 1942a. Outline guide for the practical study of foreign languages. * * * * Baltimore: Linguistic Society of America.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1946. &quot;Algonquian.&quot; Harry Hoijer et al., eds., Linguistic structures of native America, 85-129. Viking Fund Publications in Anthropology 6. New York: Wenner-Gren Foundation.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1958. Eastern Ojibwa. Ed. Charles F. Hockett. Ann Arbor: University of Michigan Press.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1962. The Menomini language. Ed. Charles F. Hockett. New Haven: Yale University Press.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1975. Menomini lexicon. Ed. Charles F. Hockett. Milwaukee Public Museum Publications in Anthropology and History. Milwaukee: Milwaukee Public Museum.<br /> * Bloomfield, Leonard. 1984. Cree-English lexicon. Ed. Charles F. Hockett. New Haven: Human Relations Area Files. ISBN 99954-923-9-3<br /> * Bloomfield, Leonard. 1984b. Fox-English lexicon. Ed. Charles F. Hockett. New Haven: Human Relations Area Files. ISBN 99954-923-7-7<br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> [[http://www.biografiasyvidas.com/biografia/b/bloomfield.htm]]<br /> [[http://apunteslinguistica.blogspot.com/2010/11/leonard-bloomfield.html]]<br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Dan_Mendoza&diff=2135642 2014-01-10T19:39:39Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre=Dan Mendoza<br /> |nombre completo=Daniel Mendoza<br /> |otros nombres=Mendoza el judio<br /> |imagen=Dmi.jpg<br /> |fecha de nacimiento=5 de Julio de 1764<br /> |fecha de fallecimiento=3 de Septiembre de 1836<br /> }}<br /> '''Dan Mendoza'''. Su nombre era Daniel Mendoza pero se le conocía como Dan Mendoza o Mendoza el judío. Fue un boxeador inglés sefardí, campeón de Inglaterra del año 1792 hasta el año 1795. Es conocido como el padre del boxeo científico.<br /> <br /> ==Padre del boxeo científico==<br /> <br /> Daniel Mendoza fue el primer premio-luchador judío en volverse un campeón. Aunque él resistió sólo 5'7&quot; y pesó 160 libras, Mendoza fue el decimosexto Campeón del Peso pesado de Inglaterra de 1792 a 1795. Siempre orgulloso de su herencia, él se facturó como Mendoza el judío.<br /> <br /> Él es el padre de embalaje científico. En un momento cuando el deporte de embalar consistió principalmente en pegar, Mendoza introdujo el concepto de defensa. Él desarrolló a la guardia, la izquierda recta, y el uso hecho de esquivar las tácticas. Esta nueva estrategia de Mendoza, también llamada la Escuela judía, se criticó como cobardía en algunos círculos. Pero le permitió a Mendoza capitalizar totalmente en su estatura pequeña el poder.<br /> <br /> Antes de Mendoza, los boxeadores generalmente luchaban sin moverse mucho, y meramente golpeaban. El estilo de Mendoza era más trabajado, su &quot;estilo científico&quot; incluyó mucho movimiento defensivo. Él desarrolló un nuevo estilo de boxeo, incorporando estrategias defensivas: moviéndose alrededor del objetivo, agachándose, bloqueando y, más que nada, evitando ser golpeado. Para esa época, esto era revolucionario, y gracias a su estilo Mendoza era capaz de derrotar a enemigos de mucho mayor tamaño. Aunque solo medía 1,70 m y pesaba 75 kg, Mendoza fue el campeón peso pesado número 16 de 1792 hasta 1795, y es, hasta hoy en día, el único peso mediano ganador del Campeonato Mundial de Peso Pesado. En el 1789 , abrió su propia academia de boxeo y publicó un libro El Arte del Boxeo cuyas enseñanzas crearon las bases de lo que es hoy en día el boxeo.<br /> <br /> Su temprana carrera fue definida por tres peleas contra su mentor, Richard Humphries entre 1788 y 1790. La primera pelea la ganó Humphries. Las otras dos peleas fueron ganadas por Mendoza. La tercera pelea marcó historia: fue la primera vez los espectadores fueron cobrados para ver un evento deportivo. Las peleas se hicieron famosas porque se publicaron en los diarios.<br /> <br /> ==Descenso==<br /> <br /> En 1795 Mendoza luchó contra &quot;el Caballero&quot; John Jackson por el Campeonato en Hornchurch en Essex. Jackson era cinco años más joven, 10 centímetros más alto, y pesaba 19 kilos más. Mendoza perdió tras 9 rondas. La estrategia de Jackson se basó en tomar a Mendoza del pelo con un brazo y con el otro pegarle en la cara. Después de esta pelea los boxeadores llevan el pelo corto.<br /> <br /> Después de 1795 Mendoza comenzó a buscar otras fuentes de dinero, comprando un pub llamado &quot;Admiral Nelson&quot;, en Whitechapel. Se negó a luchar muchas revanchas y en 1807 escribió una carta al periódico The Times en la cual decía que se iba a dedicar a la enseñanza del boxeo. En 1809 él y unos asociados fueron contratados por el administrador de un teatro, miembro de la Familia Kemble; el resultado de una campaña publicitaria pobre, probablemente le costó a Mendoza mucho de su soporte popular, ya que fue visto luchando del lado de los privilegiados.<br /> Mendoza ganó y gastó una fortuna. Sus Memorias (escritas en 1808 pero no publicadas hasta 1816) reportan que él apareció en una pantomima llamada Robinson Crusoe or Friday Turned Boxer, abrió una academia de boxeo en el liceo del Strand, trabajó como sargento reclutador para el ejercito, imprimió su propio papel moneda y fue dueño de su propio pub.<br /> <br /> Mendoza hizo su última aparición pública como boxeador en 1820 en el Banstead Downs; luchó contra Tom Owen y perdió tras 12 rondas.<br /> Inteligente, carismático pero caótico, murió dejando a su familia en la pobreza a los 72 años de edad.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> * [http://www.jewishsports.net/BioPages/DanielMendoza.htm]<br /> * [http://es.wikipedia.org/wiki/Daniel_Mendoza]<br /> * [http://www.esefarad.com/?p=35092] <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Dan_Mendoza&diff=2132373 2014-01-07T14:03:03Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Dan Mendoza<br /> |nombre completo = Daniel Mendoza<br /> |otros nombres = Mendoza el judio<br /> |imagen = Dmi.jpg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 5 de Julio de 1764<br /> |fecha de fallecimiento = 3 de Septiembre de 1836<br /> }}<br /> '''Dan Mendoza''' Su nombre era Daniel Mendoza pero se le conocía como Dan Mendoza o Mendoza el judío fue un boxeador inglés sefardí, campeón de Inglaterra del año 1792 hasta el año 1795. Es conocido como el padre del boxeo científico.<br /> <br /> ==Padre del boxeo científico==<br /> <br /> Daniel Mendoza fue el primer premio-luchador judío en volverse un campeón. Aunque él resistió sólo 5'7&quot; y pesó 160 libras, Mendoza fue el decimosexto Campeón del Peso pesado de Inglaterra de 1792 a 1795. Siempre orgulloso de su herencia, él se facturó como Mendoza el judío.<br /> <br /> Él es el padre de embalaje científico. En un momento cuando el deporte de embalar consistió principalmente en pegar, Mendoza introdujo el concepto de defensa. Él desarrolló a la guardia, la izquierda recta, y el uso hecho de esquivar las tácticas. Esta nueva estrategia de Mendoza, también llamada la Escuela judía, se criticó como cobardía en algunos círculos. Pero le permitió a Mendoza capitalizar totalmente en su estatura pequeña el poder.<br /> <br /> Antes de Mendoza, los boxeadores generalmente luchaban sin moverse mucho, y meramente golpeaban. El estilo de Mendoza era más trabajado, su &quot;estilo científico&quot; incluyó mucho movimiento defensivo. Él desarrolló un nuevo estilo de boxeo, incorporando estrategias defensivas: moviéndose alrededor del objetivo, agachándose, bloqueando y, más que nada, evitando ser golpeado. Para esa época, esto era revolucionario, y gracias a su estilo Mendoza era capaz de derrotar a enemigos de mucho mayor tamaño. Aunque solo medía 1,70 m y pesaba 75 kg, Mendoza fue el campeón peso pesado número 16 de 1792 hasta 1795, y es, hasta hoy en día, el único peso mediano ganador del Campeonato Mundial de Peso Pesado. En el 1789 , abrió su propia academia de boxeo y publicó un libro El Arte del Boxeo cuyas enseñanzas crearon las bases de lo que es hoy en día el boxeo.<br /> <br /> Su temprana carrera fue definida por tres peleas contra su mentor, Richard Humphries entre 1788 y 1790. La primera pelea la ganó Humphries. Las otras dos peleas fueron ganadas por Mendoza. La tercera pelea marcó historia: fue la primera vez los espectadores fueron cobrados para ver un evento deportivo. Las peleas se hicieron famosas porque se publicaron en los diarios.<br /> <br /> ==Descenso==<br /> <br /> En 1795 Mendoza luchó contra &quot;el Caballero&quot; John Jackson por el Campeonato en Hornchurch en Essex. Jackson era cinco años más joven, 10 centímetros más alto, y pesaba 19 kilos más. Mendoza perdió tras 9 rondas. La estrategia de Jackson se basó en tomar a Mendoza del pelo con un brazo y con el otro pegarle en la cara. Después de esta pelea los boxeadores llevan el pelo corto.<br /> <br /> Después de 1795 Mendoza comenzó a buscar otras fuentes de dinero, comprando un pub llamado &quot;Admiral Nelson&quot;, en Whitechapel. Se negó a luchar muchas revanchas y en 1807 escribió una carta al periódico The Times en la cual decía que se iba a dedicar a la enseñanza del boxeo. En 1809 él y unos asociados fueron contratados por el administrador de un teatro, miembro de la Familia Kemble; el resultado de una campaña publicitaria pobre, probablemente le costó a Mendoza mucho de su soporte popular, ya que fue visto luchando del lado de los privilegiados.<br /> Mendoza ganó y gastó una fortuna. Sus Memorias (escritas en 1808 pero no publicadas hasta 1816) reportan que él apareció en una pantomima llamada Robinson Crusoe or Friday Turned Boxer, abrió una academia de boxeo en el liceo del Strand, trabajó como sargento reclutador para el ejercito, imprimió su propio papel moneda y fue dueño de su propio pub.<br /> <br /> Mendoza hizo su última aparición pública como boxeador en 1820 en el Banstead Downs; luchó contra Tom Owen y perdió tras 12 rondas.<br /> Inteligente, carismático pero caótico, murió dejando a su familia en la pobreza a los 72 años de edad.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> http://www.jewishsports.net/BioPages/DanielMendoza.htm<br /> <br /> http://es.wikipedia.org/wiki/Daniel_Mendoza<br /> <br /> http://www.esefarad.com/?p=35092<br /> <br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

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<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Dan Mendoza<br /> |nombre completo = Daniel Mendoza<br /> |otros nombres = Mendoza el judio<br /> |imagen = Dmi.jpg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 5 de Julio de 1764<br /> |fecha de fallecimiento = 3 de Septiembre de 1836<br /> }}<br /> '''Dan Mendoza'''Su nombre era Daniel Mendoza pero se le conocía como Dan Mendoza o Mendoza el judío fue un boxeador inglés sefardí, campeón de Inglaterra del año 1792 hasta el año 1795. Es conocido como el padre del boxeo científico.<br /> <br /> ==Padre del boxeo científico==<br /> <br /> Daniel Mendoza fue el primer premio-luchador judío en volverse un campeón. Aunque él resistió sólo 5'7&quot; y pesó 160 libras, Mendoza fue el decimosexto Campeón del Peso pesado de Inglaterra de 1792 a 1795. Siempre orgulloso de su herencia, él se facturó como Mendoza el judío.<br /> <br /> Él es el padre de embalaje científico. En un momento cuando el deporte de embalar consistió principalmente en pegar, Mendoza introdujo el concepto de defensa. Él desarrolló a la guardia, la izquierda recta, y el uso hecho de esquivar las tácticas. Esta nueva estrategia de Mendoza, también llamada la Escuela judía, se criticó como cobardía en algunos círculos. Pero le permitió a Mendoza capitalizar totalmente en su estatura pequeña el poder.<br /> <br /> Antes de Mendoza, los boxeadores generalmente luchaban sin moverse mucho, y meramente golpeaban. El estilo de Mendoza era más trabajado, su &quot;estilo científico&quot; incluyó mucho movimiento defensivo. Él desarrolló un nuevo estilo de boxeo, incorporando estrategias defensivas: moviéndose alrededor del objetivo, agachándose, bloqueando y, más que nada, evitando ser golpeado. Para esa época, esto era revolucionario, y gracias a su estilo Mendoza era capaz de derrotar a enemigos de mucho mayor tamaño. Aunque solo medía 1,70 m y pesaba 75 kg, Mendoza fue el campeón peso pesado número 16 de 1792 hasta 1795, y es, hasta hoy en día, el único peso mediano ganador del Campeonato Mundial de Peso Pesado. En el 1789 , abrió su propia academia de boxeo y publicó un libro El Arte del Boxeo cuyas enseñanzas crearon las bases de lo que es hoy en día el boxeo.<br /> <br /> Su temprana carrera fue definida por tres peleas contra su mentor, Richard Humphries entre 1788 y 1790. La primera pelea la ganó Humphries. Las otras dos peleas fueron ganadas por Mendoza. La tercera pelea marcó historia: fue la primera vez los espectadores fueron cobrados para ver un evento deportivo. Las peleas se hicieron famosas porque se publicaron en los diarios.<br /> <br /> ==Descenso==<br /> <br /> En 1795 Mendoza luchó contra &quot;el Caballero&quot; John Jackson por el Campeonato en Hornchurch en Essex. Jackson era cinco años más joven, 10 centímetros más alto, y pesaba 19 kilos más. Mendoza perdió tras 9 rondas. La estrategia de Jackson se basó en tomar a Mendoza del pelo con un brazo y con el otro pegarle en la cara. Después de esta pelea los boxeadores llevan el pelo corto.<br /> <br /> Después de 1795 Mendoza comenzó a buscar otras fuentes de dinero, comprando un pub llamado &quot;Admiral Nelson&quot;, en Whitechapel. Se negó a luchar muchas revanchas y en 1807 escribió una carta al periódico The Times en la cual decía que se iba a dedicar a la enseñanza del boxeo. En 1809 él y unos asociados fueron contratados por el administrador de un teatro, miembro de la Familia Kemble; el resultado de una campaña publicitaria pobre, probablemente le costó a Mendoza mucho de su soporte popular, ya que fue visto luchando del lado de los privilegiados.<br /> Mendoza ganó y gastó una fortuna. Sus Memorias (escritas en 1808 pero no publicadas hasta 1816) reportan que él apareció en una pantomima llamada Robinson Crusoe or Friday Turned Boxer, abrió una academia de boxeo en el liceo del Strand, trabajó como sargento reclutador para el ejercito, imprimió su propio papel moneda y fue dueño de su propio pub.<br /> <br /> Mendoza hizo su última aparición pública como boxeador en 1820 en el Banstead Downs; luchó contra Tom Owen y perdió tras 12 rondas.<br /> Inteligente, carismático pero caótico, murió dejando a su familia en la pobreza a los 72 años de edad.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> http://www.jewishsports.net/BioPages/DanielMendoza.htm<br /> <br /> http://es.wikipedia.org/wiki/Daniel_Mendoza<br /> <br /> http://www.esefarad.com/?p=35092<br /> <br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Dan_Mendoza&diff=2132370 2014-01-07T14:01:12Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Dan Mendoza<br /> |nombre completo = Daniel Mendoza<br /> |otros nombres = Mendoza el judio<br /> |imagen = Dmi.jpg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 5 de Julio de 1764<br /> |fecha de fallecimiento = 3 de Septiembre de 1836<br /> }}<br /> <br /> <br /> <br /> '''Dan Mendoza'''Su nombre era Daniel Mendoza pero se le conocía como Dan Mendoza o Mendoza el judío fue un boxeador inglés sefardí, campeón de Inglaterra del año 1792 hasta el año 1795. Es conocido como el padre del boxeo científico.<br /> <br /> ==Padre del boxeo científico==<br /> <br /> Daniel Mendoza fue el primer premio-luchador judío en volverse un campeón. Aunque él resistió sólo 5'7&quot; y pesó 160 libras, Mendoza fue el decimosexto Campeón del Peso pesado de Inglaterra de 1792 a 1795. Siempre orgulloso de su herencia, él se facturó como Mendoza el judío.<br /> <br /> Él es el padre de embalaje científico. En un momento cuando el deporte de embalar consistió principalmente en pegar, Mendoza introdujo el concepto de defensa. Él desarrolló a la guardia, la izquierda recta, y el uso hecho de esquivar las tácticas. Esta nueva estrategia de Mendoza, también llamada la Escuela judía, se criticó como cobardía en algunos círculos. Pero le permitió a Mendoza capitalizar totalmente en su estatura pequeña el poder.<br /> <br /> Antes de Mendoza, los boxeadores generalmente luchaban sin moverse mucho, y meramente golpeaban. El estilo de Mendoza era más trabajado, su &quot;estilo científico&quot; incluyó mucho movimiento defensivo. Él desarrolló un nuevo estilo de boxeo, incorporando estrategias defensivas: moviéndose alrededor del objetivo, agachándose, bloqueando y, más que nada, evitando ser golpeado. Para esa época, esto era revolucionario, y gracias a su estilo Mendoza era capaz de derrotar a enemigos de mucho mayor tamaño. Aunque solo medía 1,70 m y pesaba 75 kg, Mendoza fue el campeón peso pesado número 16 de 1792 hasta 1795, y es, hasta hoy en día, el único peso mediano ganador del Campeonato Mundial de Peso Pesado. En el 1789 , abrió su propia academia de boxeo y publicó un libro El Arte del Boxeo cuyas enseñanzas crearon las bases de lo que es hoy en día el boxeo.<br /> <br /> Su temprana carrera fue definida por tres peleas contra su mentor, Richard Humphries entre 1788 y 1790. La primera pelea la ganó Humphries. Las otras dos peleas fueron ganadas por Mendoza. La tercera pelea marcó historia: fue la primera vez los espectadores fueron cobrados para ver un evento deportivo. Las peleas se hicieron famosas porque se publicaron en los diarios.<br /> <br /> ==Descenso==<br /> <br /> En 1795 Mendoza luchó contra &quot;el Caballero&quot; John Jackson por el Campeonato en Hornchurch en Essex. Jackson era cinco años más joven, 10 centímetros más alto, y pesaba 19 kilos más. Mendoza perdió tras 9 rondas. La estrategia de Jackson se basó en tomar a Mendoza del pelo con un brazo y con el otro pegarle en la cara. Después de esta pelea los boxeadores llevan el pelo corto.<br /> <br /> Después de 1795 Mendoza comenzó a buscar otras fuentes de dinero, comprando un pub llamado &quot;Admiral Nelson&quot;, en Whitechapel. Se negó a luchar muchas revanchas y en 1807 escribió una carta al periódico The Times en la cual decía que se iba a dedicar a la enseñanza del boxeo. En 1809 él y unos asociados fueron contratados por el administrador de un teatro, miembro de la Familia Kemble; el resultado de una campaña publicitaria pobre, probablemente le costó a Mendoza mucho de su soporte popular, ya que fue visto luchando del lado de los privilegiados.<br /> Mendoza ganó y gastó una fortuna. Sus Memorias (escritas en 1808 pero no publicadas hasta 1816) reportan que él apareció en una pantomima llamada Robinson Crusoe or Friday Turned Boxer, abrió una academia de boxeo en el liceo del Strand, trabajó como sargento reclutador para el ejercito, imprimió su propio papel moneda y fue dueño de su propio pub.<br /> <br /> Mendoza hizo su última aparición pública como boxeador en 1820 en el Banstead Downs; luchó contra Tom Owen y perdió tras 12 rondas.<br /> Inteligente, carismático pero caótico, murió dejando a su familia en la pobreza a los 72 años de edad.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> http://www.jewishsports.net/BioPages/DanielMendoza.htm<br /> <br /> http://es.wikipedia.org/wiki/Daniel_Mendoza<br /> <br /> http://www.esefarad.com/?p=35092<br /> <br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

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<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Dan Mendoza<br /> |nombre completo = Daniel Mendoza<br /> |otros nombres = Mendoza el judio<br /> |imagen = Dmi.jpg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 5 de Julio de 1764<br /> |fecha de fallecimiento = 3 de Septiembre de 1836<br /> }}<br /> <br /> '''Dan Mendoza''' Su nombre era Daniel Mendoza pero se le conocía como Dan Mendoza o Mendoza el judío fue un boxeador inglés sefardí, campeón de Inglaterra del año 1792 hasta el año 1795. Es conocido como el padre del boxeo científico.<br /> <br /> == Padre del boxeo científico ==<br /> <br /> Daniel Mendoza fue el primer premio-luchador judío en volverse un campeón. Aunque él resistió sólo 5'7&quot; y pesó 160 libras, Mendoza fue el decimosexto Campeón del Peso pesado de Inglaterra de 1792 a 1795. Siempre orgulloso de su herencia, él se facturó como Mendoza el judío.<br /> <br /> Él es el padre de embalaje científico. En un momento cuando el deporte de embalar consistió principalmente en pegar, Mendoza introdujo el concepto de defensa. Él desarrolló a la guardia, la izquierda recta, y el uso hecho de esquivar las tácticas. Esta nueva estrategia de Mendoza, también llamada la Escuela judía, se criticó como cobardía en algunos círculos. Pero le permitió a Mendoza capitalizar totalmente en su estatura pequeña el poder.<br /> <br /> Antes de Mendoza, los boxeadores generalmente luchaban sin moverse mucho, y meramente golpeaban. El estilo de Mendoza era más trabajado, su &quot;estilo científico&quot; incluyó mucho movimiento defensivo. Él desarrolló un nuevo estilo de boxeo, incorporando estrategias defensivas: moviéndose alrededor del objetivo, agachándose, bloqueando y, más que nada, evitando ser golpeado. Para esa época, esto era revolucionario, y gracias a su estilo Mendoza era capaz de derrotar a enemigos de mucho mayor tamaño. Aunque solo medía 1,70 m y pesaba 75 kg, Mendoza fue el campeón peso pesado número 16 de 1792 hasta 1795, y es, hasta hoy en día, el único peso mediano ganador del Campeonato Mundial de Peso Pesado. En el 1789 , abrió su propia academia de boxeo y publicó un libro El Arte del Boxeo cuyas enseñanzas crearon las bases de lo que es hoy en día el boxeo.<br /> <br /> Su temprana carrera fue definida por tres peleas contra su mentor, Richard Humphries entre 1788 y 1790. La primera pelea la ganó Humphries. Las otras dos peleas fueron ganadas por Mendoza. La tercera pelea marcó historia: fue la primera vez los espectadores fueron cobrados para ver un evento deportivo. Las peleas se hicieron famosas porque se publicaron en los diarios.<br /> <br /> == Descenso ==<br /> <br /> En 1795 Mendoza luchó contra &quot;el Caballero&quot; John Jackson por el Campeonato en Hornchurch en Essex. Jackson era cinco años más joven, 10 centímetros más alto, y pesaba 19 kilos más. Mendoza perdió tras 9 rondas. La estrategia de Jackson se basó en tomar a Mendoza del pelo con un brazo y con el otro pegarle en la cara. Después de esta pelea los boxeadores llevan el pelo corto.<br /> <br /> Después de 1795 Mendoza comenzó a buscar otras fuentes de dinero, comprando un pub llamado &quot;Admiral Nelson&quot;, en Whitechapel. Se negó a luchar muchas revanchas y en 1807 escribió una carta al periódico The Times en la cual decía que se iba a dedicar a la enseñanza del boxeo. En 1809 él y unos asociados fueron contratados por el administrador de un teatro, miembro de la Familia Kemble; el resultado de una campaña publicitaria pobre, probablemente le costó a Mendoza mucho de su soporte popular, ya que fue visto luchando del lado de los privilegiados.<br /> Mendoza ganó y gastó una fortuna. Sus Memorias (escritas en 1808 pero no publicadas hasta 1816) reportan que él apareció en una pantomima llamada Robinson Crusoe or Friday Turned Boxer, abrió una academia de boxeo en el liceo del Strand, trabajó como sargento reclutador para el ejercito, imprimió su propio papel moneda y fue dueño de su propio pub.<br /> <br /> Mendoza hizo su última aparición pública como boxeador en 1820 en el Banstead Downs; luchó contra Tom Owen y perdió tras 12 rondas.<br /> Inteligente, carismático pero caótico, murió dejando a su familia en la pobreza a los 72 años de edad.<br /> <br /> == Fuente ==<br /> <br /> [[http://www.jewishsports.net/BioPages/DanielMendoza.htm]]<br /> [[http://es.wikipedia.org/wiki/Daniel_Mendoza]]<br /> [[http://www.esefarad.com/?p=35092]]<br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Dan_Mendoza&diff=2132361 2014-01-07T13:57:46Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Dan Mendoza<br /> |nombre completo = Daniel Mendoza<br /> |otros nombres = Mendoza el judio<br /> |imagen = Dmi.jpg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 5 de Julio de 1764<br /> |fecha de fallecimiento = 3 de Septiembre de 1836<br /> }}<br /> <br /> '''Dan Mendoza''' Su nombre era Daniel Mendoza pero se le conocía como Dan Mendoza o Mendoza el judío fue un boxeador inglés sefardí, campeón de Inglaterra del año 1792 hasta el año 1795. Es conocido como el padre del boxeo científico.<br /> <br /> ==Padre del boxeo científico==<br /> <br /> Daniel Mendoza fue el primer premio-luchador judío en volverse un campeón. Aunque él resistió sólo 5'7&quot; y pesó 160 libras, Mendoza fue el decimosexto Campeón del Peso pesado de Inglaterra de 1792 a 1795. Siempre orgulloso de su herencia, él se facturó como Mendoza el judío.<br /> <br /> Él es el padre de embalaje científico. En un momento cuando el deporte de embalar consistió principalmente en pegar, Mendoza introdujo el concepto de defensa. Él desarrolló a la guardia, la izquierda recta, y el uso hecho de esquivar las tácticas. Esta nueva estrategia de Mendoza, también llamada la Escuela judía, se criticó como cobardía en algunos círculos. Pero le permitió a Mendoza capitalizar totalmente en su estatura pequeña el poder.<br /> <br /> Antes de Mendoza, los boxeadores generalmente luchaban sin moverse mucho, y meramente golpeaban. El estilo de Mendoza era más trabajado, su &quot;estilo científico&quot; incluyó mucho movimiento defensivo. Él desarrolló un nuevo estilo de boxeo, incorporando estrategias defensivas: moviéndose alrededor del objetivo, agachándose, bloqueando y, más que nada, evitando ser golpeado. Para esa época, esto era revolucionario, y gracias a su estilo Mendoza era capaz de derrotar a enemigos de mucho mayor tamaño. Aunque solo medía 1,70 m y pesaba 75 kg, Mendoza fue el campeón peso pesado número 16 de 1792 hasta 1795, y es, hasta hoy en día, el único peso mediano ganador del Campeonato Mundial de Peso Pesado. En el 1789 , abrió su propia academia de boxeo y publicó un libro El Arte del Boxeo cuyas enseñanzas crearon las bases de lo que es hoy en día el boxeo.<br /> <br /> Su temprana carrera fue definida por tres peleas contra su mentor, Richard Humphries entre 1788 y 1790. La primera pelea la ganó Humphries. Las otras dos peleas fueron ganadas por Mendoza. La tercera pelea marcó historia: fue la primera vez los espectadores fueron cobrados para ver un evento deportivo. Las peleas se hicieron famosas porque se publicaron en los diarios.<br /> <br /> ==Descenso==<br /> <br /> En 1795 Mendoza luchó contra &quot;el Caballero&quot; John Jackson por el Campeonato en Hornchurch en Essex. Jackson era cinco años más joven, 10 centímetros más alto, y pesaba 19 kilos más. Mendoza perdió tras 9 rondas. La estrategia de Jackson se basó en tomar a Mendoza del pelo con un brazo y con el otro pegarle en la cara. Después de esta pelea los boxeadores llevan el pelo corto.<br /> <br /> Después de 1795 Mendoza comenzó a buscar otras fuentes de dinero, comprando un pub llamado &quot;Admiral Nelson&quot;, en Whitechapel. Se negó a luchar muchas revanchas y en 1807 escribió una carta al periódico The Times en la cual decía que se iba a dedicar a la enseñanza del boxeo. En 1809 él y unos asociados fueron contratados por el administrador de un teatro, miembro de la Familia Kemble; el resultado de una campaña publicitaria pobre, probablemente le costó a Mendoza mucho de su soporte popular, ya que fue visto luchando del lado de los privilegiados.<br /> Mendoza ganó y gastó una fortuna. Sus Memorias (escritas en 1808 pero no publicadas hasta 1816) reportan que él apareció en una pantomima llamada Robinson Crusoe or Friday Turned Boxer, abrió una academia de boxeo en el liceo del Strand, trabajó como sargento reclutador para el ejercito, imprimió su propio papel moneda y fue dueño de su propio pub.<br /> <br /> Mendoza hizo su última aparición pública como boxeador en 1820 en el Banstead Downs; luchó contra Tom Owen y perdió tras 12 rondas.<br /> Inteligente, carismático pero caótico, murió dejando a su familia en la pobreza a los 72 años de edad.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> [[http://www.jewishsports.net/BioPages/DanielMendoza.htm]]<br /> [[http://es.wikipedia.org/wiki/Daniel_Mendoza]]<br /> [[http://www.esefarad.com/?p=35092]]<br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Dan_Mendoza&diff=2132358 2014-01-07T13:56:02Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Dan Mendoza<br /> |nombre completo = Daniel Mendoza<br /> |otros nombres = Mendoza el judio<br /> |imagen = Dmi.jpg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 5 de Julio de 1764<br /> |fecha de fallecimiento = 3 de Septiembre de 1836<br /> }}<br /> <br /> ''' Dan Mendoza ''' Su nombre era Daniel Mendoza pero se le conocía como Dan Mendoza o Mendoza el judío fue un boxeador inglés sefardí, campeón de Inglaterra del año 1792 hasta el año 1795. Es conocido como el padre del boxeo científico.<br /> <br /> <br /> == Padre del boxeo científico ==<br /> <br /> Daniel Mendoza fue el primer premio-luchador judío en volverse un campeón. Aunque él resistió sólo 5'7&quot; y pesó 160 libras, Mendoza fue el decimosexto Campeón del Peso pesado de Inglaterra de 1792 a 1795. Siempre orgulloso de su herencia, él se facturó como Mendoza el judío.<br /> <br /> Él es el padre de embalaje científico. En un momento cuando el deporte de embalar consistió principalmente en pegar, Mendoza introdujo el concepto de defensa. Él desarrolló a la guardia, la izquierda recta, y el uso hecho de esquivar las tácticas. Esta nueva estrategia de Mendoza, también llamada la Escuela judía, se criticó como cobardía en algunos círculos. Pero le permitió a Mendoza capitalizar totalmente en su estatura pequeña el poder.<br /> <br /> Antes de Mendoza, los boxeadores generalmente luchaban sin moverse mucho, y meramente golpeaban. El estilo de Mendoza era más trabajado, su &quot;estilo científico&quot; incluyó mucho movimiento defensivo. Él desarrolló un nuevo estilo de boxeo, incorporando estrategias defensivas: moviéndose alrededor del objetivo, agachándose, bloqueando y, más que nada, evitando ser golpeado. Para esa época, esto era revolucionario, y gracias a su estilo Mendoza era capaz de derrotar a enemigos de mucho mayor tamaño. Aunque solo medía 1,70 m y pesaba 75 kg, Mendoza fue el campeón peso pesado número 16 de 1792 hasta 1795, y es, hasta hoy en día, el único peso mediano ganador del Campeonato Mundial de Peso Pesado. En el 1789 , abrió su propia academia de boxeo y publicó un libro El Arte del Boxeo cuyas enseñanzas crearon las bases de lo que es hoy en día el boxeo.<br /> <br /> Su temprana carrera fue definida por tres peleas contra su mentor, Richard Humphries entre 1788 y 1790. La primera pelea la ganó Humphries. Las otras dos peleas fueron ganadas por Mendoza. La tercera pelea marcó historia: fue la primera vez los espectadores fueron cobrados para ver un evento deportivo. Las peleas se hicieron famosas porque se publicaron en los diarios.<br /> <br /> ==Descenso==<br /> <br /> En 1795 Mendoza luchó contra &quot;el Caballero&quot; John Jackson por el Campeonato en Hornchurch en Essex. Jackson era cinco años más joven, 10 centímetros más alto, y pesaba 19 kilos más. Mendoza perdió tras 9 rondas. La estrategia de Jackson se basó en tomar a Mendoza del pelo con un brazo y con el otro pegarle en la cara. Después de esta pelea los boxeadores llevan el pelo corto.<br /> <br /> Después de 1795 Mendoza comenzó a buscar otras fuentes de dinero, comprando un pub llamado &quot;Admiral Nelson&quot;, en Whitechapel. Se negó a luchar muchas revanchas y en 1807 escribió una carta al periódico The Times en la cual decía que se iba a dedicar a la enseñanza del boxeo. En 1809 él y unos asociados fueron contratados por el administrador de un teatro, miembro de la Familia Kemble; el resultado de una campaña publicitaria pobre, probablemente le costó a Mendoza mucho de su soporte popular, ya que fue visto luchando del lado de los privilegiados.<br /> Mendoza ganó y gastó una fortuna. Sus Memorias (escritas en 1808 pero no publicadas hasta 1816) reportan que él apareció en una pantomima llamada Robinson Crusoe or Friday Turned Boxer, abrió una academia de boxeo en el liceo del Strand, trabajó como sargento reclutador para el ejercito, imprimió su propio papel moneda y fue dueño de su propio pub.<br /> <br /> Mendoza hizo su última aparición pública como boxeador en 1820 en el Banstead Downs; luchó contra Tom Owen y perdió tras 12 rondas.<br /> Inteligente, carismático pero caótico, murió dejando a su familia en la pobreza a los 72 años de edad.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> [[http://www.jewishsports.net/BioPages/DanielMendoza.htm]]<br /> [[http://es.wikipedia.org/wiki/Daniel_Mendoza]]<br /> [[http://www.esefarad.com/?p=35092]]<br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Dan_Mendoza&diff=2132354 2014-01-07T13:55:22Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Dan Mendoza<br /> |nombre completo = Daniel Mendoza<br /> |otros nombres = Mendoza el judio<br /> |imagen = Dmi.jpg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 5 de Julio de 1764<br /> |fecha de fallecimiento = 3 de Septiembre de 1836<br /> }}<br /> <br /> ''' Dan Mendoza ''' Su nombre era Daniel Mendoza pero se le conocía como Dan Mendoza o Mendoza el judío fue un boxeador inglés sefardí, campeón de Inglaterra del año 1792 hasta el año 1795. Es conocido como el padre del boxeo científico.<br /> <br /> ==Padre del boxeo científico==<br /> <br /> Daniel Mendoza fue el primer premio-luchador judío en volverse un campeón. Aunque él resistió sólo 5'7&quot; y pesó 160 libras, Mendoza fue el decimosexto Campeón del Peso pesado de Inglaterra de 1792 a 1795. Siempre orgulloso de su herencia, él se facturó como Mendoza el judío.<br /> <br /> Él es el padre de embalaje científico. En un momento cuando el deporte de embalar consistió principalmente en pegar, Mendoza introdujo el concepto de defensa. Él desarrolló a la guardia, la izquierda recta, y el uso hecho de esquivar las tácticas. Esta nueva estrategia de Mendoza, también llamada la Escuela judía, se criticó como cobardía en algunos círculos. Pero le permitió a Mendoza capitalizar totalmente en su estatura pequeña el poder.<br /> <br /> Antes de Mendoza, los boxeadores generalmente luchaban sin moverse mucho, y meramente golpeaban. El estilo de Mendoza era más trabajado, su &quot;estilo científico&quot; incluyó mucho movimiento defensivo. Él desarrolló un nuevo estilo de boxeo, incorporando estrategias defensivas: moviéndose alrededor del objetivo, agachándose, bloqueando y, más que nada, evitando ser golpeado. Para esa época, esto era revolucionario, y gracias a su estilo Mendoza era capaz de derrotar a enemigos de mucho mayor tamaño. Aunque solo medía 1,70 m y pesaba 75 kg, Mendoza fue el campeón peso pesado número 16 de 1792 hasta 1795, y es, hasta hoy en día, el único peso mediano ganador del Campeonato Mundial de Peso Pesado. En el 1789 , abrió su propia academia de boxeo y publicó un libro El Arte del Boxeo cuyas enseñanzas crearon las bases de lo que es hoy en día el boxeo.<br /> <br /> Su temprana carrera fue definida por tres peleas contra su mentor, Richard Humphries entre 1788 y 1790. La primera pelea la ganó Humphries. Las otras dos peleas fueron ganadas por Mendoza. La tercera pelea marcó historia: fue la primera vez los espectadores fueron cobrados para ver un evento deportivo. Las peleas se hicieron famosas porque se publicaron en los diarios.<br /> <br /> ==Descenso==<br /> <br /> En 1795 Mendoza luchó contra &quot;el Caballero&quot; John Jackson por el Campeonato en Hornchurch en Essex. Jackson era cinco años más joven, 10 centímetros más alto, y pesaba 19 kilos más. Mendoza perdió tras 9 rondas. La estrategia de Jackson se basó en tomar a Mendoza del pelo con un brazo y con el otro pegarle en la cara. Después de esta pelea los boxeadores llevan el pelo corto.<br /> <br /> Después de 1795 Mendoza comenzó a buscar otras fuentes de dinero, comprando un pub llamado &quot;Admiral Nelson&quot;, en Whitechapel. Se negó a luchar muchas revanchas y en 1807 escribió una carta al periódico The Times en la cual decía que se iba a dedicar a la enseñanza del boxeo. En 1809 él y unos asociados fueron contratados por el administrador de un teatro, miembro de la Familia Kemble; el resultado de una campaña publicitaria pobre, probablemente le costó a Mendoza mucho de su soporte popular, ya que fue visto luchando del lado de los privilegiados.<br /> Mendoza ganó y gastó una fortuna. Sus Memorias (escritas en 1808 pero no publicadas hasta 1816) reportan que él apareció en una pantomima llamada Robinson Crusoe or Friday Turned Boxer, abrió una academia de boxeo en el liceo del Strand, trabajó como sargento reclutador para el ejercito, imprimió su propio papel moneda y fue dueño de su propio pub.<br /> <br /> Mendoza hizo su última aparición pública como boxeador en 1820 en el Banstead Downs; luchó contra Tom Owen y perdió tras 12 rondas.<br /> Inteligente, carismático pero caótico, murió dejando a su familia en la pobreza a los 72 años de edad.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> [[http://www.jewishsports.net/BioPages/DanielMendoza.htm]]<br /> [[http://es.wikipedia.org/wiki/Daniel_Mendoza]]<br /> [[http://www.esefarad.com/?p=35092]]<br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Dan_Mendoza&diff=2132352 2014-01-07T13:54:38Z

<p>Iqs250601jc: Página creada con ' {{Ficha Persona |nombre = Dan Mendoza |nombre completo = Daniel Mendoza |otros nombres = Mendoza el judio |imagen = Dmi.jpg |tamaño = |fecha de nacimiento =...'</p> <hr /> <div><br /> {{Ficha Persona<br /> |nombre = Dan Mendoza<br /> |nombre completo = Daniel Mendoza<br /> |otros nombres = Mendoza el judio<br /> |imagen = Dmi.jpg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 5 de Julio de 1764<br /> |fecha de fallecimiento = 3 de Septiembre de 1836<br /> }}<br /> <br /> <br /> <br /> ''' Dan Mendoza ''' Su nombre era Daniel Mendoza pero se le conocía como Dan Mendoza o Mendoza el judío fue un boxeador inglés sefardí, campeón de Inglaterra del año 1792 hasta el año 1795. Es conocido como el padre del boxeo científico.<br /> <br /> ==Padre del boxeo científico==<br /> <br /> Daniel Mendoza fue el primer premio-luchador judío en volverse un campeón. Aunque él resistió sólo 5'7&quot; y pesó 160 libras, Mendoza fue el decimosexto Campeón del Peso pesado de Inglaterra de 1792 a 1795. Siempre orgulloso de su herencia, él se facturó como Mendoza el judío.<br /> <br /> Él es el padre de embalaje científico. En un momento cuando el deporte de embalar consistió principalmente en pegar, Mendoza introdujo el concepto de defensa. Él desarrolló a la guardia, la izquierda recta, y el uso hecho de esquivar las tácticas. Esta nueva estrategia de Mendoza, también llamada la Escuela judía, se criticó como cobardía en algunos círculos. Pero le permitió a Mendoza capitalizar totalmente en su estatura pequeña el poder.<br /> <br /> Antes de Mendoza, los boxeadores generalmente luchaban sin moverse mucho, y meramente golpeaban. El estilo de Mendoza era más trabajado, su &quot;estilo científico&quot; incluyó mucho movimiento defensivo. Él desarrolló un nuevo estilo de boxeo, incorporando estrategias defensivas: moviéndose alrededor del objetivo, agachándose, bloqueando y, más que nada, evitando ser golpeado. Para esa época, esto era revolucionario, y gracias a su estilo Mendoza era capaz de derrotar a enemigos de mucho mayor tamaño. Aunque solo medía 1,70 m y pesaba 75 kg, Mendoza fue el campeón peso pesado número 16 de 1792 hasta 1795, y es, hasta hoy en día, el único peso mediano ganador del Campeonato Mundial de Peso Pesado. En el 1789 , abrió su propia academia de boxeo y publicó un libro El Arte del Boxeo cuyas enseñanzas crearon las bases de lo que es hoy en día el boxeo.<br /> <br /> Su temprana carrera fue definida por tres peleas contra su mentor, Richard Humphries entre 1788 y 1790. La primera pelea la ganó Humphries. Las otras dos peleas fueron ganadas por Mendoza. La tercera pelea marcó historia: fue la primera vez los espectadores fueron cobrados para ver un evento deportivo. Las peleas se hicieron famosas porque se publicaron en los diarios.<br /> <br /> ==Descenso==<br /> <br /> En 1795 Mendoza luchó contra &quot;el Caballero&quot; John Jackson por el Campeonato en Hornchurch en Essex. Jackson era cinco años más joven, 10 centímetros más alto, y pesaba 19 kilos más. Mendoza perdió tras 9 rondas. La estrategia de Jackson se basó en tomar a Mendoza del pelo con un brazo y con el otro pegarle en la cara. Después de esta pelea los boxeadores llevan el pelo corto.<br /> <br /> Después de 1795 Mendoza comenzó a buscar otras fuentes de dinero, comprando un pub llamado &quot;Admiral Nelson&quot;, en Whitechapel. Se negó a luchar muchas revanchas y en 1807 escribió una carta al periódico The Times en la cual decía que se iba a dedicar a la enseñanza del boxeo. En 1809 él y unos asociados fueron contratados por el administrador de un teatro, miembro de la Familia Kemble; el resultado de una campaña publicitaria pobre, probablemente le costó a Mendoza mucho de su soporte popular, ya que fue visto luchando del lado de los privilegiados.<br /> Mendoza ganó y gastó una fortuna. Sus Memorias (escritas en 1808 pero no publicadas hasta 1816) reportan que él apareció en una pantomima llamada Robinson Crusoe or Friday Turned Boxer, abrió una academia de boxeo en el liceo del Strand, trabajó como sargento reclutador para el ejercito, imprimió su propio papel moneda y fue dueño de su propio pub.<br /> <br /> Mendoza hizo su última aparición pública como boxeador en 1820 en el Banstead Downs; luchó contra Tom Owen y perdió tras 12 rondas.<br /> Inteligente, carismático pero caótico, murió dejando a su familia en la pobreza a los 72 años de edad.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> [[http://www.jewishsports.net/BioPages/DanielMendoza.htm]]<br /> [[http://es.wikipedia.org/wiki/Daniel_Mendoza]]<br /> [[http://www.esefarad.com/?p=35092]]<br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Dmi.jpg&diff=2132351 2014-01-07T13:54:11Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>== Sumario ==<br /> <br /> == Estado de copyright: ==<br /> <br /> == Fuente: ==</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Art_Tatum&diff=2102873 2013-12-04T23:29:00Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Art Tatum<br /> |imagen = At.jpg<br /> |tamaño = <br /> |descripción = <br /> |fecha de nacimiento = 13 de octubre de 1909<br /> |fecha de fallecimiento = 5 de noviembre de 1956<br /> }}<br /> <br /> <br /> ''' Art Tatum ''' fue un pianista estadounidense de jazz. Considerado como uno de los más importantes músicos de la historia del jazz, es especialmente reconocido por su virtuosismo en el piano y sus improvisaciones creativas.<br /> <br /> ==Biografía==<br /> Art Tatum nació en el seno de una familia de músicos aficionados. Aquejado de una ceguera casi total, ingresa con trece años en un Instituto de Columbus para estudiar violín y piano. Con dieciséis años empieza a tocar en clubes y dos años después, en 1928, y ya como profesional, es contratado por una emisora de radio local, la WSPD, en la que ocupa un programa diario de quine minutos que dado el éxito, pronto seria retransmitido a toda América por la NBC, hecho que además de publicidad, le daría una reputación extraordinaria como músico, aun sin salir de Ohio, su ciudad natal.<br /> <br /> En el año 1932 se trasladó a la ciudad de Nueva York para acompañar a Adelaide Hall, con la que hizo su primera grabación. Pronto fue contratado como solista por diferentes clubes de jazz de la calle 52 West de Manhattan. Reconocido por su virtuosismo y sus improvisaciones, en 1943 se inició en el mundo de las actuaciones en solitario y forma un trío con el guitarra Tiny Grimes y el bajo Slam Stewart. Graban Masterpieces, con la que obtienen un gran éxito, pero en 1945, Tatum vuelve a trabajar en solitario.<br /> <br /> En 1943, Tatum rompe con en el mundo de las actuaciones en solitario y forma un trío con el guitarrista, Tiny Grimes y el bajista Slam Stewart. El éxito del trío es instantáneo y los discos que firma para el sello MCA, son ejemplares y alcanza en aquella época su mayor cuota de popularidad. En 1944, Tatum es una de las figuras del jazz invitadas para el célebre concierto organizado por el Metropolitan Opera House de New York para la revista &quot;Esquirre&quot; junto a Louis Armstrong, Billie Holiday, y Coleman Hawkins, entre otros. En los años siguiente, y ya convertido en una figura mítica, toca en los clubes de la Calle 52 de New York, realiza cada año giras por todo el país, y ni siquiera el advenimiento del bebop, le resta un ápice de fama. En 1953, firma un contrato con Norman Granz, a la razón productor del sello &quot;Pablo&quot; (Nombre dado en honor del pintor español, Pablo Picasso, amigo suyo y quien en correspondencia, le dibujaría el anagrama del sello) y graba en menos de tres años, un numero impresionante de discos en solitario o rodeado de algunos de los mejores músicos del momento, como Benny Carter, Ben Webster, Roy Eldridge, Buddy Rich, Lionel Hampton o Buddy de Franco, entre otros. <br /> <br /> A diferencia de los grandes del jazz Louis Armstrong, Miles Davis y John Coltrane, cada uno de los cuales dio origen a una legión de devotos emuladores, ninguna escuela de clones nació de Tatum, quizás a causa de la dificultad de copiar su forma de tocar. Como resultado, aunque ha sido una gran influencia en el mundo del jazz, Tatum es prácticamente desconocido para el público actual.<br /> <br /> No obstante, los contemporáneos de Tatum reconocieron su valor. Cuando entró él en un club donde estaba tocando Fats Waller, éste se apartó del piano para hacer sitio a Tatum, anunciando &quot;Yo sólo toco el piano, pero esta noche Dios está aquí&quot;. Además, el compositor y pianista ruso Serguéi Rajmáninov, tras oír tocar a Tatum, declaró que era el más grande intérprete de piano de cualquier estilo. Otras celebridades de su tiempo, como Vladimir Horowitz, Arthur Rubinstein y George Gershwin se maravillaron con el genio de Tatum. Y el legendario saxofonista Charlie Parker, que ayudó a definir el bebop, fue muy influido por Tatum. Recién llegado a Nueva York, Parker trabajó brevemente fregando platos en un restaurante de Manhattan en el que estaba actuando Tatum, y escuchó a menudo al legendario pianista. Desafortunadamente, las dos figuras nunca tocaron juntas.<br /> <br /> == Muerte ==<br /> Con su salud muy deteriorada y agravada por el ritmo de vida que había llevado en años anteriores, tocando noche tras noche enteras sin dormir, abusando del alcohol y rodeado de humo permanentemente, Art Tatum, empieza a mostrar signos evidentes de su enfermedad. No obstante, y sin querer abandonar la actividad musical, un soberbio concierto celebrado el 15 de agosto de 19546 en el &quot;Hollywood Bowl&quot; ante cerca de veinte mil personas, y la extraordinaria sesión de grabación realizada al mes siguiente, el 11 de septiembre, junto a Ben Webster, será su canto del cisne. El 4 de noviembre de 1956, lo ingresan en el &quot;Queen Of Angels Hospital&quot; donde fallecería una semana mas tarde, el 11 de ese mismo mes de una crisis de uremia los cuarenta y seis años de edad.<br /> <br /> Art Tatum, ha quedado para la historia del jazz, como el mas impresionante pianista de todos los tiempos, y se le considera la figura de mayor relevancia entre prácticamente todos sus sucesores. Cualquier especialista del piano que lo escuchase hoy por primera vez, experimentará sin duda el mismo impacto que los que lo hicieron en los años treinta, y su influencia, a pesar de ser un músico clásico y no revolucionario, es incontestable en todas las generaciones de pianistas posteriores.<br /> <br /> == Discografía:==<br /> <br /> * 1932 Masters of Jazz, Vol. 8 Storyville <br /> * 1933 Piano Starts Here Columbia/Legac <br /> * 1934 Pure Genius Atlantis <br /> * 1935 Standard Transcriptions Music &amp; Arts <br /> * 1937 Here's Art Tatum Brunswick <br /> * 1937 The Art Tatum Masterpieces MCA <br /> * 1937 Art Tatum Piano Solos Brunswick <br /> * 1938 Keystone Sessions Varese <br /> * 1940 Solos (1940) MCA <br /> * 1940 The Art of Tatum Decca <br /> * 1940 God Is in the House High Note <br /> * 1941 Battle of Jazz, Vol. 2 Brunswick <br /> * 1944 The Remarkable Art of Tatum Audiophile <br /> * 1944 The V-Discs Black Lion <br /> * 1944 Giants of the Piano Roost <br /> * 1944 Kings of the Keyboard Jazztone <br /> * 1945 Genius Jazzman <br /> * 1945 Genius of Art Tatum Black Lion <br /> * 1945 Art Tatum at His Piano, Vol. 1 GNP <br /> * 1945 At the Crescendo, Vols. 1 &amp; 2 [live] GNP <br /> * 1949 In Private Jazz <br /> * 1949 Gene Norman Concert [live] Columbia <br /> * 1949 At Shrine Auditorium Columbia <br /> * 1949 Art Tatum Concert [Columbia] [live] Columbia <br /> * 1949 The Tatum Touch Columbia <br /> * 1950 20th Century Piano Genius Verve <br /> * 1950 Art Tatum at His Piano, Vol. 2 GNP <br /> * 1950 Art Tatum Asch <br /> * 1950 Tatum Piano Remington<br /> <br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> <br /> http://www.buscabiografias.com/bios/biografia/verDetalle/5101/Art%20Tatum<br /> <br /> http://www.apoloybaco.com/arttatumbiografia.htm<br /> <br /> http://efemeridesdelamusica.blogspot.com/2012/10/art-tatum.html<br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Art_Tatum&diff=2102868 2013-12-04T23:26:23Z

<p>Iqs250601jc: Página creada con ' {{Ficha Persona |nombre = Art Tatum |imagen = At.jpg |tamaño = |descripción = |fecha de nacimiento = 13 de octubre de 1909 |fecha de fallecimiento = 5 de...'</p> <hr /> <div><br /> {{Ficha Persona<br /> |nombre = Art Tatum<br /> |imagen = At.jpg<br /> |tamaño = <br /> |descripción = <br /> |fecha de nacimiento = 13 de octubre de 1909<br /> |fecha de fallecimiento = 5 de noviembre de 1956<br /> }}<br /> <br /> <br /> ''' Art Tatum ''' fue un pianista estadounidense de jazz. Considerado como uno de los más importantes músicos de la historia del jazz, es especialmente reconocido por su virtuosismo en el piano y sus improvisaciones creativas.<br /> <br /> ==Biografía==<br /> Art Tatum nació en el seno de una familia de músicos aficionados. Aquejado de una ceguera casi total, ingresa con trece años en un Instituto de Columbus para estudiar violín y piano. Con dieciséis años empieza a tocar en clubes y dos años después, en 1928, y ya como profesional, es contratado por una emisora de radio local, la WSPD, en la que ocupa un programa diario de quine minutos que dado el éxito, pronto seria retransmitido a toda América por la NBC, hecho que además de publicidad, le daría una reputación extraordinaria como músico, aun sin salir de Ohio, su ciudad natal.<br /> <br /> En el año 1932 se trasladó a la ciudad de Nueva York para acompañar a Adelaide Hall, con la que hizo su primera grabación. Pronto fue contratado como solista por diferentes clubes de jazz de la calle 52 West de Manhattan. Reconocido por su virtuosismo y sus improvisaciones, en 1943 se inició en el mundo de las actuaciones en solitario y forma un trío con el guitarra Tiny Grimes y el bajo Slam Stewart. Graban Masterpieces, con la que obtienen un gran éxito, pero en 1945, Tatum vuelve a trabajar en solitario.<br /> <br /> En 1943, Tatum rompe con en el mundo de las actuaciones en solitario y forma un trío con el guitarrista, Tiny Grimes y el bajista Slam Stewart. El éxito del trío es instantáneo y los discos que firma para el sello MCA, son ejemplares y alcanza en aquella época su mayor cuota de popularidad. En 1944, Tatum es una de las figuras del jazz invitadas para el célebre concierto organizado por el Metropolitan Opera House de New York para la revista &quot;Esquirre&quot; junto a Louis Armstrong, Billie Holiday, y Coleman Hawkins, entre otros. En los años siguiente, y ya convertido en una figura mítica, toca en los clubes de la Calle 52 de New York, realiza cada año giras por todo el país, y ni siquiera el advenimiento del bebop, le resta un ápice de fama. En 1953, firma un contrato con Norman Granz, a la razón productor del sello &quot;Pablo&quot; (Nombre dado en honor del pintor español, Pablo Picasso, amigo suyo y quien en correspondencia, le dibujaría el anagrama del sello) y graba en menos de tres años, un numero impresionante de discos en solitario o rodeado de algunos de los mejores músicos del momento, como Benny Carter, Ben Webster, Roy Eldridge, Buddy Rich, Lionel Hampton o Buddy de Franco, entre otros. <br /> <br /> A diferencia de los grandes del jazz Louis Armstrong, Miles Davis y John Coltrane, cada uno de los cuales dio origen a una legión de devotos emuladores, ninguna escuela de clones nació de Tatum, quizás a causa de la dificultad de copiar su forma de tocar. Como resultado, aunque ha sido una gran influencia en el mundo del jazz, Tatum es prácticamente desconocido para el público actual.<br /> <br /> No obstante, los contemporáneos de Tatum reconocieron su valor. Cuando entró él en un club donde estaba tocando Fats Waller, éste se apartó del piano para hacer sitio a Tatum, anunciando &quot;Yo sólo toco el piano, pero esta noche Dios está aquí&quot;. Además, el compositor y pianista ruso Serguéi Rajmáninov, tras oír tocar a Tatum, declaró que era el más grande intérprete de piano de cualquier estilo. Otras celebridades de su tiempo, como Vladimir Horowitz, Arthur Rubinstein y George Gershwin se maravillaron con el genio de Tatum. Y el legendario saxofonista Charlie Parker, que ayudó a definir el bebop, fue muy influido por Tatum. Recién llegado a Nueva York, Parker trabajó brevemente fregando platos en un restaurante de Manhattan en el que estaba actuando Tatum, y escuchó a menudo al legendario pianista. Desafortunadamente, las dos figuras nunca tocaron juntas.<br /> <br /> Con su salud muy deteriorada y agravada por el ritmo de vida que había llevado en años anteriores, tocando noche tras noche enteras sin dormir, abusando del alcohol y rodeado de humo permanentemente, Art Tatum, empieza a mostrar signos evidentes de su enfermedad. No obstante, y sin querer abandonar la actividad musical, un soberbio concierto celebrado el 15 de agosto de 19546 en el &quot;Hollywood Bowl&quot; ante cerca de veinte mil personas, y la extraordinaria sesión de grabación realizada al mes siguiente, el 11 de septiembre, junto a Ben Webster, será su canto del cisne. El 4 de noviembre de 1956, lo ingresan en el &quot;Queen Of Angels Hospital&quot; donde fallecería una semana mas tarde, el 11 de ese mismo mes de una crisis de uremia los cuarenta y seis años de edad.<br /> <br /> Art Tatum, ha quedado para la historia del jazz, como el mas impresionante pianista de todos los tiempos, y se le considera la figura de mayor relevancia entre prácticamente todos sus sucesores. Cualquier especialista del piano que lo escuchase hoy por primera vez, experimentará sin duda el mismo impacto que los que lo hicieron en los años treinta, y su influencia, a pesar de ser un músico clásico y no revolucionario, es incontestable en todas las generaciones de pianistas posteriores.<br /> <br /> == Discografía:==<br /> <br /> * 1932 Masters of Jazz, Vol. 8 Storyville <br /> * 1933 Piano Starts Here Columbia/Legac <br /> * 1934 Pure Genius Atlantis <br /> * 1935 Standard Transcriptions Music &amp; Arts <br /> * 1937 Here's Art Tatum Brunswick <br /> * 1937 The Art Tatum Masterpieces MCA <br /> * 1937 Art Tatum Piano Solos Brunswick <br /> * 1938 Keystone Sessions Varese <br /> * 1940 Solos (1940) MCA <br /> * 1940 The Art of Tatum Decca <br /> * 1940 God Is in the House High Note <br /> * 1941 Battle of Jazz, Vol. 2 Brunswick <br /> * 1944 The Remarkable Art of Tatum Audiophile <br /> * 1944 The V-Discs Black Lion <br /> * 1944 Giants of the Piano Roost <br /> * 1944 Kings of the Keyboard Jazztone <br /> * 1945 Genius Jazzman <br /> * 1945 Genius of Art Tatum Black Lion <br /> * 1945 Art Tatum at His Piano, Vol. 1 GNP <br /> * 1945 At the Crescendo, Vols. 1 &amp; 2 [live] GNP <br /> * 1949 In Private Jazz <br /> * 1949 Gene Norman Concert [live] Columbia <br /> * 1949 At Shrine Auditorium Columbia <br /> * 1949 Art Tatum Concert [Columbia] [live] Columbia <br /> * 1949 The Tatum Touch Columbia <br /> * 1950 20th Century Piano Genius Verve <br /> * 1950 Art Tatum at His Piano, Vol. 2 GNP <br /> * 1950 Art Tatum Asch <br /> * 1950 Tatum Piano Remington<br /> <br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> <br /> [[http://www.buscabiografias.com/bios/biografia/verDetalle/5101/Art%20Tatum]]<br /> [[http://www.apoloybaco.com/arttatumbiografia.htm]]<br /> [[http://efemeridesdelamusica.blogspot.com/2012/10/art-tatum.html]]<br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:At.jpg&diff=2102867 2013-12-04T23:26:16Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>== Sumario ==<br /> <br /> == Estado de copyright: ==<br /> <br /> == Fuente: ==</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Diwali&diff=2085919 2013-11-22T20:16:54Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Definición<br /> |nombre= Diwali<br /> |imagen= Diwali.jpg<br /> |tamaño=<br /> |concepto= Es la fiesta más importante para India. <br /> }} <br /> <br /> <br /> ''' Diwali ''' El Diwalio la Fiesta de las Luces (también llamado Divali o en sánscrito, Deepavali o Deepawali) es la gran fiesta de India: la entrada del nuevo año hindú. Se celebra en torno a mediados de octubre y mediados de noviembre, en función del calendario lunar. Es una fiesta religiosa que celebran varias religiones en India, como el hinduísmo, el budismo, el sijismo y el jainismo.<br /> <br /> ==Introducción==<br /> <br /> Diwali es celebrado también en Nepal, Singapur, Sri Lanka, Myanmar, Fiji, Trinidad y Tobago, Islas Mauricio, Malasia y Guayana. <br /> <br /> En el ambiente de Diwali es común ver a las personas comprando nuevas ropas para estrenar durante estos días, compartir dulces en familia y con amigos y hay una enorme profusión de petardos y fuegos artificiales.<br /> <br /> La divinidad que preside esta festividad es Lakshmí, consorte del dios Vishnú. Ella es quien otorga la prosperidad y la riqueza, por eso es especialmente importante para la casta de los comerciantes (vaisyas). También el dios Ganesha es especialmente venerado ese día. En el este del país se venera particularmente a la diosa Kali.<br /> <br /> ==¿Cuándo se celebra?==<br /> <br /> La fiesta tiene lugar en el decimoquinto día de la quincena oscura del mes de kārttika (que cada año puede caer entre el 21 de octubre y el 18 de noviembre), y puede durar cuatro o cinco días.<br /> <br /> Conmemora la muerte del demonio Narakasura a manos de Krishná y la liberación de las dieciséis mil doncellas que tenía prisioneras. Celebra también el regreso a la ciudad de Ayodhyā del príncipe Rāma tras su victoria sobre Rāvama, rey de los demonios.<br /> <br /> Según la leyenda, los habitantes de la ciudad llenaron las murallas y los tejados con lámparas para que Rāma pudiera encontrar fácilmente el camino. De ahí comenzó la tradición de encender multitud de luces durante la noche.<br /> <br /> La fiesta de Diwali dura cinco días, cada uno de los cuales es nombrado según el calendario hindú:<br /> * Día 1. Vasu Baras. En este día son adoradas las vacas y los terneros.<br /> * Día 2. Dhan Teras. Es el día considerado más propicio para los negocios y la riqueza. Se celebra el nacimiento de Dios Dhanvantri.<br /> * Día 3. Chaturdashi. El día en que la luz venció a las tinieblas. Es el día que Lord Krishna mató al demonio Narakasura. En el Sur de India, es el día más celebrado. Los hindús se lavan con fragancias, y visten ropas nuevas. Las casas se decoran con lámparas y luces alrededor y el díen que se pintan los rangolis, fuera de las casas. Se considera que un baño antes de la salida del sol, cuando las estrellas están en el cielo, equivale a un baño sagrado en el Ganges. Se celebra una puja (ceremonia, ofrenda) en la que se recuerda que Krishna liberó al mundo del demonio este día y tras la puja empiezan los fuegos artificiales y los petardos, que durarán por unas horas, haciendo de cada ciudad en India un hervidero de felicidad.<br /> * Día 4. Lakshmi Puja. Es el día más importante de las fiestas de Diwali en el Norte de India. En las casas se reza a Lakshmi y Ganesh.<br /> * Día 5. Govardhan Puja. Es el día que Krishna derroto a Indra. En algunas zonas del país es el día que los maridos hacen regalos a sus mujeres. Al día siguiente, Bhaiduj, los hermanos y hermanas de toda India se expresan su afecto.<br /> <br /> Estas serán las fechas de Diwali en los años venideros:<br /> <br /> * 2014, el 23 de Octubre.<br /> * 2015, el 11 de Noviembre.<br /> <br /> ==¿Cómo se celebra?==<br /> <br /> Las casas se limpian de forma especial y se adornan con diversos motivos y lámparas de aceite o velas que se encienden al atardecer. Es usual celebrar una comida compuesta de sabrosos platos y dulces, hacer regalos a las personas cercanas y familiares, los fuegos artificiales y los juegos.<br /> <br /> Es el momento para renovar los libros de cuentas, hacer limpieza general, reemplazar algunos enseres del hogar y pintarlo y decorarlo para el año entrante.Es tradición que la diosa favorecerá de forma especial a quienes se reconcilien con sus enemigos.<br /> Se aconseja instalar un altar en un lugar preferente de las casas donde esté presente una imagen de Lakshmí a la que se le ofrecerán flores, incienso y monedas.<br /> <br /> Al anochecer se abren todas las ventanas y puertas de las casas y en cada una de ellas se realiza un ofrecimiento de luz con una lámpara de aceite o una vela, repitiendo el mismo mantra, para que Lakshmí entre para el resto del año.<br /> También se lanzan barcos de papel o lamparillas encendidas a los ríos sagrados. Se dice que cuanto más lejos vayan, mayor será la felicidad en el año nuevo y se elaboran unos diseños llamados manorā, que son unos dibujos hechos en las paredes y que se adornan durante el festival.<br /> <br /> A la salida del sol es de ritual lavarse la cabeza, lo que tiene el mismo mérito que bañarse en el sagrado río Gangā (el Ganges). El simbolismo de la fiesta consiste en la necesidad del ser humano de avanzar hacia la luz de la Verdad desde la ignorancia y la infelicidad.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> http://www.lasociedadgeografica.com/blog/festividades/que-es-diwali-sociedad-geografica-de-las-indias/<br /> <br /> http://kids.nationalgeographic.com/kids/stories/peopleplaces/diwali/<br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Diwali&diff=2085908 2013-11-22T20:10:33Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Definición<br /> |nombre= Diwali<br /> |imagen= Diwali.jpg<br /> |tamaño=<br /> |concepto= Es la fiesta más importante para India. <br /> }} <br /> <br /> <br /> ''' Diwali ''' El Diwalio la Fiesta de las Luces (también llamado Divali o en sánscrito, Deepavali o Deepawali) es la gran fiesta de India: la entrada del nuevo año hindú. Se celebra en torno a mediados de octubre y mediados de noviembre, en función del calendario lunar. Es una fiesta religiosa que celebran varias religiones en India, como el hinduísmo, el budismo, el sijismo y el jainismo.<br /> <br /> Diwali es celebrado también en Nepal, Singapur, Sri Lanka, Myanmar, Fiji, Trinidad y Tobago, Islas Mauricio, Malasia y Guayana. <br /> <br /> En el ambiente de Diwali es común ver a las personas comprando nuevas ropas para estrenar durante estos días, compartir dulces en familia y con amigos y hay una enorme profusión de petardos y fuegos artificiales.<br /> <br /> La divinidad que preside esta festividad es Lakshmí, consorte del dios Vishnú. Ella es quien otorga la prosperidad y la riqueza, por eso es especialmente importante para la casta de los comerciantes (vaisyas). También el dios Ganesha es especialmente venerado ese día. En el este del país se venera particularmente a la diosa Kali.<br /> <br /> ==¿Cuándo se celebra?==<br /> <br /> La fiesta tiene lugar en el decimoquinto día de la quincena oscura del mes de kārttika (que cada año puede caer entre el 21 de octubre y el 18 de noviembre), y puede durar cuatro o cinco días.<br /> <br /> Conmemora la muerte del demonio Narakasura a manos de Krishná y la liberación de las dieciséis mil doncellas que tenía prisioneras. Celebra también el regreso a la ciudad de Ayodhyā del príncipe Rāma tras su victoria sobre Rāvama, rey de los demonios.<br /> <br /> Según la leyenda, los habitantes de la ciudad llenaron las murallas y los tejados con lámparas para que Rāma pudiera encontrar fácilmente el camino. De ahí comenzó la tradición de encender multitud de luces durante la noche.<br /> <br /> La fiesta de Diwali dura cinco días, cada uno de los cuales es nombrado según el calendario hindú:<br /> * Día 1. Vasu Baras. En este día son adoradas las vacas y los terneros.<br /> * Día 2. Dhan Teras. Es el día considerado más propicio para los negocios y la riqueza. Se celebra el nacimiento de Dios Dhanvantri.<br /> * Día 3. Chaturdashi. El día en que la luz venció a las tinieblas. Es el día que Lord Krishna mató al demonio Narakasura. En el Sur de India, es el día más celebrado. Los hindús se lavan con fragancias, y visten ropas nuevas. Las casas se decoran con lámparas y luces alrededor y el díen que se pintan los rangolis, fuera de las casas. Se considera que un baño antes de la salida del sol, cuando las estrellas están en el cielo, equivale a un baño sagrado en el Ganges. Se celebra una puja (ceremonia, ofrenda) en la que se recuerda que Krishna liberó al mundo del demonio este día y tras la puja empiezan los fuegos artificiales y los petardos, que durarán por unas horas, haciendo de cada ciudad en India un hervidero de felicidad.<br /> * Día 4. Lakshmi Puja. Es el día más importante de las fiestas de Diwali en el Norte de India. En las casas se reza a Lakshmi y Ganesh.<br /> * Día 5. Govardhan Puja. Es el día que Krishna derroto a Indra. En algunas zonas del país es el día que los maridos hacen regalos a sus mujeres. Al día siguiente, Bhaiduj, los hermanos y hermanas de toda India se expresan su afecto.<br /> <br /> Estas serán las fechas de Diwali en los años venideros:<br /> <br /> * 2014, el 23 de Octubre.<br /> * 2015, el 11 de Noviembre.<br /> <br /> ==¿Cómo se celebra?==<br /> <br /> Las casas se limpian de forma especial y se adornan con diversos motivos y lámparas de aceite o velas que se encienden al atardecer. Es usual celebrar una comida compuesta de sabrosos platos y dulces, hacer regalos a las personas cercanas y familiares, los fuegos artificiales y los juegos.<br /> <br /> Es el momento para renovar los libros de cuentas, hacer limpieza general, reemplazar algunos enseres del hogar y pintarlo y decorarlo para el año entrante.Es tradición que la diosa favorecerá de forma especial a quienes se reconcilien con sus enemigos.<br /> Se aconseja instalar un altar en un lugar preferente de las casas donde esté presente una imagen de Lakshmí a la que se le ofrecerán flores, incienso y monedas.<br /> <br /> Al anochecer se abren todas las ventanas y puertas de las casas y en cada una de ellas se realiza un ofrecimiento de luz con una lámpara de aceite o una vela, repitiendo el mismo mantra, para que Lakshmí entre para el resto del año.<br /> También se lanzan barcos de papel o lamparillas encendidas a los ríos sagrados. Se dice que cuanto más lejos vayan, mayor será la felicidad en el año nuevo y se elaboran unos diseños llamados manorā, que son unos dibujos hechos en las paredes y que se adornan durante el festival.<br /> <br /> A la salida del sol es de ritual lavarse la cabeza, lo que tiene el mismo mérito que bañarse en el sagrado río Gangā (el Ganges). El simbolismo de la fiesta consiste en la necesidad del ser humano de avanzar hacia la luz de la Verdad desde la ignorancia y la infelicidad.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> http://www.lasociedadgeografica.com/blog/festividades/que-es-diwali-sociedad-geografica-de-las-indias/<br /> <br /> http://kids.nationalgeographic.com/kids/stories/peopleplaces/diwali/<br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Diwali&diff=2085889 2013-11-22T20:01:32Z

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Es una fiesta religiosa que celebran varias religiones en India, como el hinduísmo, el budismo, el sijismo y el jainismo.<br /> <br /> Diwali es celebrado también en Nepal, Singapur, Sri Lanka, Myanmar, Fiji, Trinidad y Tobago, Islas Mauricio, Malasia y Guayana. <br /> <br /> En el ambiente de Diwali es común ver a las personas comprando nuevas ropas para estrenar durante estos días, compartir dulces en familia y con amigos y hay una enorme profusión de petardos y fuegos artificiales.<br /> <br /> La divinidad que preside esta festividad es Lakshmí, consorte del dios Vishnú. Ella es quien otorga la prosperidad y la riqueza, por eso es especialmente importante para la casta de los comerciantes (vaisyas). También el dios Ganesha es especialmente venerado ese día. En el este del país se venera particularmente a la diosa Kali.<br /> <br /> == ¿Cuándo se celebra? ==<br /> <br /> La fiesta tiene lugar en el decimoquinto día de la quincena oscura del mes de kārttika (que cada año puede caer entre el 21 de octubre y el 18 de noviembre), y puede durar cuatro o cinco días.<br /> <br /> Conmemora la muerte del demonio Narakasura a manos de Krishná y la liberación de las dieciséis mil doncellas que tenía prisioneras. Celebra también el regreso a la ciudad de Ayodhyā del príncipe Rāma tras su victoria sobre Rāvama, rey de los demonios.<br /> <br /> Según la leyenda, los habitantes de la ciudad llenaron las murallas y los tejados con lámparas para que Rāma pudiera encontrar fácilmente el camino. De ahí comenzó la tradición de encender multitud de luces durante la noche.<br /> <br /> La fiesta de Diwali dura cinco días, cada uno de los cuales es nombrado según el calendario hindú:<br /> * Día 1. Vasu Baras. En este día son adoradas las vacas y los terneros.<br /> * Día 2. Dhan Teras. Es el día considerado más propicio para los negocios y la riqueza. Se celebra el nacimiento de Dios Dhanvantri.<br /> * Día 3. Chaturdashi. El día en que la luz venció a las tinieblas. Es el día que Lord Krishna mató al demonio Narakasura. En el Sur de India, es el día más celebrado. Los hindús se lavan con fragancias, y visten ropas nuevas. Las casas se decoran con lámparas y luces alrededor y el díen que se pintan los rangolis, fuera de las casas. Se considera que un baño antes de la salida del sol, cuando las estrellas están en el cielo, equivale a un baño sagrado en el Ganges. Se celebra una puja (ceremonia, ofrenda) en la que se recuerda que Krishna liberó al mundo del demonio este día y tras la puja empiezan los fuegos artificiales y los petardos, que durarán por unas horas, haciendo de cada ciudad en India un hervidero de felicidad.<br /> * Día 4. Lakshmi Puja. Es el día más importante de las fiestas de Diwali en el Norte de India. En las casas se reza a Lakshmi y Ganesh.<br /> * Día 5. Govardhan Puja. Es el día que Krishna derroto a Indra. En algunas zonas del país es el día que los maridos hacen regalos a sus mujeres. Al día siguiente, Bhaiduj, los hermanos y hermanas de toda India se expresan su afecto.<br /> <br /> Estas serán las fechas de Diwali en los años venideros:<br /> <br /> * 2014, el 23 de Octubre.<br /> * 2015, el 11 de Noviembre.<br /> <br /> == ¿Cómo se celebra? ==<br /> <br /> Las casas se limpian de forma especial y se adornan con diversos motivos y lámparas de aceite o velas que se encienden al atardecer. Es usual celebrar una comida compuesta de sabrosos platos y dulces, hacer regalos a las personas cercanas y familiares, los fuegos artificiales y los juegos.<br /> <br /> Es el momento para renovar los libros de cuentas, hacer limpieza general, reemplazar algunos enseres del hogar y pintarlo y decorarlo para el año entrante.Es tradición que la diosa favorecerá de forma especial a quienes se reconcilien con sus enemigos.<br /> Se aconseja instalar un altar en un lugar preferente de las casas donde esté presente una imagen de Lakshmí a la que se le ofrecerán flores, incienso y monedas.<br /> <br /> Al anochecer se abren todas las ventanas y puertas de las casas y en cada una de ellas se realiza un ofrecimiento de luz con una lámpara de aceite o una vela, repitiendo el mismo mantra, para que Lakshmí entre para el resto del año.<br /> También se lanzan barcos de papel o lamparillas encendidas a los ríos sagrados. Se dice que cuanto más lejos vayan, mayor será la felicidad en el año nuevo y se elaboran unos diseños llamados manorā, que son unos dibujos hechos en las paredes y que se adornan durante el festival.<br /> <br /> A la salida del sol es de ritual lavarse la cabeza, lo que tiene el mismo mérito que bañarse en el sagrado río Gangā (el Ganges). El simbolismo de la fiesta consiste en la necesidad del ser humano de avanzar hacia la luz de la Verdad desde la ignorancia y la infelicidad.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> [[http://www.lasociedadgeografica.com/blog/festividades/que-es-diwali-sociedad-geografica-de-las-indias/]]<br /> [[http://kids.nationalgeographic.com/kids/stories/peopleplaces/diwali/]]<br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Diwali.jpg&diff=2085886 2013-11-22T20:00:03Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>== Sumario ==<br /> <br /> == Estado de copyright: ==<br /> <br /> == Fuente: ==</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Ray_Brown&diff=2074840 2013-11-08T17:14:30Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Ray Brown<br /> |nombre completo = Raymond Matthews Brown<br /> |otros nombres = <br /> |imagen = Rb.jpeg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 13 de octubre de 1926<br /> |fecha de fallecimiento = 2 de julio del 2002<br /> }}<br /> <br /> <br /> ''' Ray Brown ''' Nació en Pittsburgh, Pensilvania el 13 de octubre de 1926, fue un músico estadounidense considerado por muchos como uno de los más importantes e influyentes contrabajistas de jazz de la historia<br /> <br /> ==Biografía == <br /> <br /> Raymond Matthews Brown nació en Pittsburgh, Pennsylvania, el 13 de octubre de 1926, nace en el seno de una familia de gran tradición musical. Comenzó tomando lecciones de piano con tan sólo ocho años, pero abandonó pronto el instrumento al advertir la gran cantidad de aspirantes a pianista con los que tendría que competir. Ante la imposibilidad de adquirir el instrumento de sus sueños, un trombón, el joven Ray decide adoptar el que se convertiría en su instrumento definitivo cuando uno de los tres puestos de contrabajistas de una orquesta de estudiantes local queda vacante, imaginando que el aprendizaje del nuevo instrumento le plantearía menos problemas que el piano. Sin embargo, cuando la orquesta inició sus conciertos por la ciudad de Pittsburgh, Ray se dio rápidamente cuenta de que no poseía el nivel suficiente para trabajar profesionalmente como contrabajista, de modo que comenzó a llevarse el instrumento de la orquesta a casa para poder estudiarlo en profundidad.<br /> <br /> El debut de Brown tuvo lugar en 1944, con el sexteto de Jimmy Hinsley, con quien estuvo de gira durante seis meses. Un año más tarde trabajó con la territory band de Snookum Russell, a quien decidió abandonar para iniciar a trabajar como bajista freelance en los clubes de jazz del Nueva York. Fue allí donde Brown conoció a su primer mentor, el trompetista Dizzy Gillespie, para quien trabajaría durante dos años, primero con su combo (integrado, además de Gillespie, por Charlie Parker, Bud Powell y Max Roach, y después con su Big band. Brown se casó con la cantante Ella Fitzgerald, para quien montó un trío de acompañamiento (formado por Hank Jones y Charlie Smith además del propio Brown) y para quien efectuaría labores de director musical. Tras el divorcio con Fitzgerald, ambos músicos seguirían trabajando juntos y cultivando una buena relación hasta el final de sus días<br /> <br /> Durante las décadas de 1950 y 1960, Brown, ya instalado permanentemente en el establishment jazzistico neoyorquino, grabó para innumerables artistas de renombre, como Quincy Jones, Milt Jackson, Lionel Hampton, Barney Kessel, pero fue su asociación con el gran pianista Oscar Peterson la que lo establecería definitivamente como uno de los grandes gigantes del contrabajo. Las grabaciones que Brown efectuó junto a Peterson durante la década de 1960, casi todas bajo el sello Verve, figuran aún hoy día entre los ejemplos más relevantes del Arte del Trío en el lenguaje hard-bop, y son citadas una y otra vez por historiadores y críticos como ejemplos quintaesenciales del género.<br /> <br /> A mediados de la década de 1960, tras ceder a Sam Brown su puesto en el trío de Peterson, Ray Brown se instaló en Los Ángeles, donde inició su carrera como compositor freelance para cine y televisión además de continuar sus trabajos como sideman de grandes estrellas. Del resto de la década, y de toda la siguiente, proceden sus colaboraciones con Billy Eckstine, Tony Bennett, Sarah Vaughan, Nancy Wilson, Milt Jackson, Quincy Jones o Frank Sinatra, su proyecto The L.A. Four (con Bud Shank, Laurindo Almeida y Shelly Manne) y la redacción de los varios libros didácticos de los que fue autor. Además, Brown se distinguía por su defensa a ultranza de los derechos laborales de los músicos.<br /> <br /> Durante las décadas de los 80 y los 90, Ray Brown dirigió sus propias formaciones, además de hacer giras mundiales con artistas como el pianista Gene Harris y la cantante y pianista Diana Krall. El bajista continuó trabajando hasta su muerte, que acaeció finalmente en el año 2002 en Indianápolis, mientras dormía plácidamente en su camerino esperando el inicio del espectáculo.<br /> Un año más tarde la prestigiosa publicación de jazz Down Beat lo incluyó con honores en su galería de Ilustres del Jazz.<br /> <br /> En cuanto a sus influencias, Brown siempre ha manifestado una profunda admiración por Jimmy Blanton, contrabajista de la orquesta de Duke Ellington y uno de los padres del contrabajo moderno de jazz, de quien siempre ha reconocido abiertamente la gran influencia que ha ejercido en él. Además siempre se ha referido en términos entusiastas a Stanley Clarke, Eddie Gómez o Niels Henning Orsted Pedersen, bajistas todos ellos de una generación posterior a Brown.<br /> Ya en los años setenta, tuvo la oportunidad de grabar un famoso álbum con Duke Ellington, en honor del fallecido, Jimmy Blanton titulado: &quot;This One's for Blanton&quot;. En los últimos años de su vida grabó abundantemente para el sello Telarc con el pianista, Benny Green.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> http://www.apoloybaco.com/raybrwonbiografia.htm<br /> <br /> http://es.wikipedia.org/wiki/Ray_Brown<br /> <br /> http://www.biography.com/people/ray-brown-9542491?page=2<br /> <br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Ray_Brown&diff=2074836 2013-11-08T17:14:18Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Ray Brown<br /> |nombre completo = Raymond Matthews Brown<br /> |otros nombres = <br /> |imagen = Rb.jpeg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 13 de octubre de 1926<br /> |fecha de fallecimiento = 2 de julio del 2002<br /> }}<br /> <br /> <br /> ''' Ray Brown ''' Nació en Pittsburgh, Pensilvania el 13 de octubre de 1926, fue un músico estadounidense considerado por muchos como uno de los más importantes e influyentes contrabajistas de jazz de la historia<br /> <br /> <br /> ==Biografía == <br /> <br /> Raymond Matthews Brown nació en Pittsburgh, Pennsylvania, el 13 de octubre de 1926, nace en el seno de una familia de gran tradición musical. Comenzó tomando lecciones de piano con tan sólo ocho años, pero abandonó pronto el instrumento al advertir la gran cantidad de aspirantes a pianista con los que tendría que competir. Ante la imposibilidad de adquirir el instrumento de sus sueños, un trombón, el joven Ray decide adoptar el que se convertiría en su instrumento definitivo cuando uno de los tres puestos de contrabajistas de una orquesta de estudiantes local queda vacante, imaginando que el aprendizaje del nuevo instrumento le plantearía menos problemas que el piano. Sin embargo, cuando la orquesta inició sus conciertos por la ciudad de Pittsburgh, Ray se dio rápidamente cuenta de que no poseía el nivel suficiente para trabajar profesionalmente como contrabajista, de modo que comenzó a llevarse el instrumento de la orquesta a casa para poder estudiarlo en profundidad.<br /> <br /> El debut de Brown tuvo lugar en 1944, con el sexteto de Jimmy Hinsley, con quien estuvo de gira durante seis meses. Un año más tarde trabajó con la territory band de Snookum Russell, a quien decidió abandonar para iniciar a trabajar como bajista freelance en los clubes de jazz del Nueva York. Fue allí donde Brown conoció a su primer mentor, el trompetista Dizzy Gillespie, para quien trabajaría durante dos años, primero con su combo (integrado, además de Gillespie, por Charlie Parker, Bud Powell y Max Roach, y después con su Big band. Brown se casó con la cantante Ella Fitzgerald, para quien montó un trío de acompañamiento (formado por Hank Jones y Charlie Smith además del propio Brown) y para quien efectuaría labores de director musical. Tras el divorcio con Fitzgerald, ambos músicos seguirían trabajando juntos y cultivando una buena relación hasta el final de sus días<br /> <br /> Durante las décadas de 1950 y 1960, Brown, ya instalado permanentemente en el establishment jazzistico neoyorquino, grabó para innumerables artistas de renombre, como Quincy Jones, Milt Jackson, Lionel Hampton, Barney Kessel, pero fue su asociación con el gran pianista Oscar Peterson la que lo establecería definitivamente como uno de los grandes gigantes del contrabajo. Las grabaciones que Brown efectuó junto a Peterson durante la década de 1960, casi todas bajo el sello Verve, figuran aún hoy día entre los ejemplos más relevantes del Arte del Trío en el lenguaje hard-bop, y son citadas una y otra vez por historiadores y críticos como ejemplos quintaesenciales del género.<br /> <br /> A mediados de la década de 1960, tras ceder a Sam Brown su puesto en el trío de Peterson, Ray Brown se instaló en Los Ángeles, donde inició su carrera como compositor freelance para cine y televisión además de continuar sus trabajos como sideman de grandes estrellas. Del resto de la década, y de toda la siguiente, proceden sus colaboraciones con Billy Eckstine, Tony Bennett, Sarah Vaughan, Nancy Wilson, Milt Jackson, Quincy Jones o Frank Sinatra, su proyecto The L.A. Four (con Bud Shank, Laurindo Almeida y Shelly Manne) y la redacción de los varios libros didácticos de los que fue autor. Además, Brown se distinguía por su defensa a ultranza de los derechos laborales de los músicos.<br /> <br /> Durante las décadas de los 80 y los 90, Ray Brown dirigió sus propias formaciones, además de hacer giras mundiales con artistas como el pianista Gene Harris y la cantante y pianista Diana Krall. El bajista continuó trabajando hasta su muerte, que acaeció finalmente en el año 2002 en Indianápolis, mientras dormía plácidamente en su camerino esperando el inicio del espectáculo.<br /> Un año más tarde la prestigiosa publicación de jazz Down Beat lo incluyó con honores en su galería de Ilustres del Jazz.<br /> <br /> En cuanto a sus influencias, Brown siempre ha manifestado una profunda admiración por Jimmy Blanton, contrabajista de la orquesta de Duke Ellington y uno de los padres del contrabajo moderno de jazz, de quien siempre ha reconocido abiertamente la gran influencia que ha ejercido en él. Además siempre se ha referido en términos entusiastas a Stanley Clarke, Eddie Gómez o Niels Henning Orsted Pedersen, bajistas todos ellos de una generación posterior a Brown.<br /> Ya en los años setenta, tuvo la oportunidad de grabar un famoso álbum con Duke Ellington, en honor del fallecido, Jimmy Blanton titulado: &quot;This One's for Blanton&quot;. En los últimos años de su vida grabó abundantemente para el sello Telarc con el pianista, Benny Green.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> [[http://www.apoloybaco.com/raybrwonbiografia.htm]]<br /> [[http://es.wikipedia.org/wiki/Ray_Brown]]<br /> [[http://www.biography.com/people/ray-brown-9542491?page=2]]<br /> <br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Ray_Brown&diff=2074837 2013-11-08T17:14:02Z

<p>Iqs250601jc: /* Fuente */</p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Ray Brown<br /> |nombre completo = Raymond Matthews Brown<br /> |otros nombres = <br /> |imagen = Rb.jpeg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 13 de octubre de 1926<br /> |fecha de fallecimiento = 2 de julio del 2002<br /> }}<br /> <br /> <br /> ''' Ray Brown ''' Nació en Pittsburgh, Pensilvania el 13 de octubre de 1926, fue un músico estadounidense considerado por muchos como uno de los más importantes e influyentes contrabajistas de jazz de la historia<br /> <br /> <br /> ==Biografía == <br /> <br /> Raymond Matthews Brown nació en Pittsburgh, Pennsylvania, el 13 de octubre de 1926, nace en el seno de una familia de gran tradición musical. Comenzó tomando lecciones de piano con tan sólo ocho años, pero abandonó pronto el instrumento al advertir la gran cantidad de aspirantes a pianista con los que tendría que competir. Ante la imposibilidad de adquirir el instrumento de sus sueños, un trombón, el joven Ray decide adoptar el que se convertiría en su instrumento definitivo cuando uno de los tres puestos de contrabajistas de una orquesta de estudiantes local queda vacante, imaginando que el aprendizaje del nuevo instrumento le plantearía menos problemas que el piano. Sin embargo, cuando la orquesta inició sus conciertos por la ciudad de Pittsburgh, Ray se dio rápidamente cuenta de que no poseía el nivel suficiente para trabajar profesionalmente como contrabajista, de modo que comenzó a llevarse el instrumento de la orquesta a casa para poder estudiarlo en profundidad.<br /> <br /> El debut de Brown tuvo lugar en 1944, con el sexteto de Jimmy Hinsley, con quien estuvo de gira durante seis meses. Un año más tarde trabajó con la territory band de Snookum Russell, a quien decidió abandonar para iniciar a trabajar como bajista freelance en los clubes de jazz del Nueva York. Fue allí donde Brown conoció a su primer mentor, el trompetista Dizzy Gillespie, para quien trabajaría durante dos años, primero con su combo (integrado, además de Gillespie, por Charlie Parker, Bud Powell y Max Roach, y después con su Big band. Brown se casó con la cantante Ella Fitzgerald, para quien montó un trío de acompañamiento (formado por Hank Jones y Charlie Smith además del propio Brown) y para quien efectuaría labores de director musical. Tras el divorcio con Fitzgerald, ambos músicos seguirían trabajando juntos y cultivando una buena relación hasta el final de sus días<br /> <br /> Durante las décadas de 1950 y 1960, Brown, ya instalado permanentemente en el establishment jazzistico neoyorquino, grabó para innumerables artistas de renombre, como Quincy Jones, Milt Jackson, Lionel Hampton, Barney Kessel, pero fue su asociación con el gran pianista Oscar Peterson la que lo establecería definitivamente como uno de los grandes gigantes del contrabajo. Las grabaciones que Brown efectuó junto a Peterson durante la década de 1960, casi todas bajo el sello Verve, figuran aún hoy día entre los ejemplos más relevantes del Arte del Trío en el lenguaje hard-bop, y son citadas una y otra vez por historiadores y críticos como ejemplos quintaesenciales del género.<br /> <br /> A mediados de la década de 1960, tras ceder a Sam Brown su puesto en el trío de Peterson, Ray Brown se instaló en Los Ángeles, donde inició su carrera como compositor freelance para cine y televisión además de continuar sus trabajos como sideman de grandes estrellas. Del resto de la década, y de toda la siguiente, proceden sus colaboraciones con Billy Eckstine, Tony Bennett, Sarah Vaughan, Nancy Wilson, Milt Jackson, Quincy Jones o Frank Sinatra, su proyecto The L.A. Four (con Bud Shank, Laurindo Almeida y Shelly Manne) y la redacción de los varios libros didácticos de los que fue autor. Además, Brown se distinguía por su defensa a ultranza de los derechos laborales de los músicos.<br /> <br /> Durante las décadas de los 80 y los 90, Ray Brown dirigió sus propias formaciones, además de hacer giras mundiales con artistas como el pianista Gene Harris y la cantante y pianista Diana Krall. El bajista continuó trabajando hasta su muerte, que acaeció finalmente en el año 2002 en Indianápolis, mientras dormía plácidamente en su camerino esperando el inicio del espectáculo.<br /> Un año más tarde la prestigiosa publicación de jazz Down Beat lo incluyó con honores en su galería de Ilustres del Jazz.<br /> <br /> En cuanto a sus influencias, Brown siempre ha manifestado una profunda admiración por Jimmy Blanton, contrabajista de la orquesta de Duke Ellington y uno de los padres del contrabajo moderno de jazz, de quien siempre ha reconocido abiertamente la gran influencia que ha ejercido en él. Además siempre se ha referido en términos entusiastas a Stanley Clarke, Eddie Gómez o Niels Henning Orsted Pedersen, bajistas todos ellos de una generación posterior a Brown.<br /> Ya en los años setenta, tuvo la oportunidad de grabar un famoso álbum con Duke Ellington, en honor del fallecido, Jimmy Blanton titulado: &quot;This One's for Blanton&quot;. En los últimos años de su vida grabó abundantemente para el sello Telarc con el pianista, Benny Green.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> *http://www.apoloybaco.com/raybrwonbiografia.htm<br /> *http://es.wikipedia.org/wiki/Ray_Brown<br /> *http://www.biography.com/people/ray-brown-9542491?page=2<br /> <br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Ray_Brown&diff=2074835 2013-11-08T17:13:31Z

<p>Iqs250601jc: Página creada con ' {{Ficha Persona |nombre = Ray Brown |nombre completo = Raymond Matthews Brown |otros nombres = |imagen = Rb.jpg |tamaño = |fecha de nacimiento = 13 de octu...'</p> <hr /> <div><br /> {{Ficha Persona<br /> |nombre = Ray Brown<br /> |nombre completo = Raymond Matthews Brown<br /> |otros nombres = <br /> |imagen = Rb.jpg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 13 de octubre de 1926<br /> |fecha de fallecimiento = 2 de julio del 2002<br /> }}<br /> <br /> <br /> ''' Ray Brown ''' Nació en Pittsburgh, Pensilvania el 13 de octubre de 1926, fue un músico estadounidense considerado por muchos como uno de los más importantes e influyentes contrabajistas de jazz de la historia<br /> <br /> <br /> ==Biografía == <br /> <br /> Raymond Matthews Brown nació en Pittsburgh, Pennsylvania, el 13 de octubre de 1926, nace en el seno de una familia de gran tradición musical. Comenzó tomando lecciones de piano con tan sólo ocho años, pero abandonó pronto el instrumento al advertir la gran cantidad de aspirantes a pianista con los que tendría que competir. Ante la imposibilidad de adquirir el instrumento de sus sueños, un trombón, el joven Ray decide adoptar el que se convertiría en su instrumento definitivo cuando uno de los tres puestos de contrabajistas de una orquesta de estudiantes local queda vacante, imaginando que el aprendizaje del nuevo instrumento le plantearía menos problemas que el piano. Sin embargo, cuando la orquesta inició sus conciertos por la ciudad de Pittsburgh, Ray se dio rápidamente cuenta de que no poseía el nivel suficiente para trabajar profesionalmente como contrabajista, de modo que comenzó a llevarse el instrumento de la orquesta a casa para poder estudiarlo en profundidad.<br /> <br /> El debut de Brown tuvo lugar en 1944, con el sexteto de Jimmy Hinsley, con quien estuvo de gira durante seis meses. Un año más tarde trabajó con la territory band de Snookum Russell, a quien decidió abandonar para iniciar a trabajar como bajista freelance en los clubes de jazz del Nueva York. Fue allí donde Brown conoció a su primer mentor, el trompetista Dizzy Gillespie, para quien trabajaría durante dos años, primero con su combo (integrado, además de Gillespie, por Charlie Parker, Bud Powell y Max Roach, y después con su Big band. Brown se casó con la cantante Ella Fitzgerald, para quien montó un trío de acompañamiento (formado por Hank Jones y Charlie Smith además del propio Brown) y para quien efectuaría labores de director musical. Tras el divorcio con Fitzgerald, ambos músicos seguirían trabajando juntos y cultivando una buena relación hasta el final de sus días<br /> <br /> Durante las décadas de 1950 y 1960, Brown, ya instalado permanentemente en el establishment jazzistico neoyorquino, grabó para innumerables artistas de renombre, como Quincy Jones, Milt Jackson, Lionel Hampton, Barney Kessel, pero fue su asociación con el gran pianista Oscar Peterson la que lo establecería definitivamente como uno de los grandes gigantes del contrabajo. Las grabaciones que Brown efectuó junto a Peterson durante la década de 1960, casi todas bajo el sello Verve, figuran aún hoy día entre los ejemplos más relevantes del Arte del Trío en el lenguaje hard-bop, y son citadas una y otra vez por historiadores y críticos como ejemplos quintaesenciales del género.<br /> <br /> A mediados de la década de 1960, tras ceder a Sam Brown su puesto en el trío de Peterson, Ray Brown se instaló en Los Ángeles, donde inició su carrera como compositor freelance para cine y televisión además de continuar sus trabajos como sideman de grandes estrellas. Del resto de la década, y de toda la siguiente, proceden sus colaboraciones con Billy Eckstine, Tony Bennett, Sarah Vaughan, Nancy Wilson, Milt Jackson, Quincy Jones o Frank Sinatra, su proyecto The L.A. Four (con Bud Shank, Laurindo Almeida y Shelly Manne) y la redacción de los varios libros didácticos de los que fue autor. Además, Brown se distinguía por su defensa a ultranza de los derechos laborales de los músicos.<br /> <br /> Durante las décadas de los 80 y los 90, Ray Brown dirigió sus propias formaciones, además de hacer giras mundiales con artistas como el pianista Gene Harris y la cantante y pianista Diana Krall. El bajista continuó trabajando hasta su muerte, que acaeció finalmente en el año 2002 en Indianápolis, mientras dormía plácidamente en su camerino esperando el inicio del espectáculo.<br /> Un año más tarde la prestigiosa publicación de jazz Down Beat lo incluyó con honores en su galería de Ilustres del Jazz.<br /> <br /> En cuanto a sus influencias, Brown siempre ha manifestado una profunda admiración por Jimmy Blanton, contrabajista de la orquesta de Duke Ellington y uno de los padres del contrabajo moderno de jazz, de quien siempre ha reconocido abiertamente la gran influencia que ha ejercido en él. Además siempre se ha referido en términos entusiastas a Stanley Clarke, Eddie Gómez o Niels Henning Orsted Pedersen, bajistas todos ellos de una generación posterior a Brown.<br /> Ya en los años setenta, tuvo la oportunidad de grabar un famoso álbum con Duke Ellington, en honor del fallecido, Jimmy Blanton titulado: &quot;This One's for Blanton&quot;. En los últimos años de su vida grabó abundantemente para el sello Telarc con el pianista, Benny Green.<br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> [[http://www.apoloybaco.com/raybrwonbiografia.htm]]<br /> [[http://es.wikipedia.org/wiki/Ray_Brown]]<br /> [[http://www.biography.com/people/ray-brown-9542491?page=2]]<br /> <br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Rb.jpeg&diff=2074834 2013-11-08T17:13:12Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>== Sumario ==<br /> <br /> == Estado de copyright: ==<br /> <br /> == Fuente: ==</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Herb_Ellis&diff=2057673 2013-10-11T21:04:46Z

<p>Iqs250601jc: /* Fuente */</p> <hr /> <div><br /> {{Ficha Persona<br /> |nombre = Herb Ellis<br /> |nombre completo = Mitchell Herbert (Herb) Ellis<br /> |otros nombres = <br /> |imagen = He.jpg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 4 de agosto de 1921<br /> |fecha de fallecimiento = 28 de marzo del 2010<br /> }}<br /> <br /> <br /> ''' Herb Ellis ''' fue un guitarrista estadounidense de jazz, virtuoso de la guitarra que tocó junto a figuras de la talla de Ella Fitzgerald, Louis Armstrong o Stan Getz y formó parte del trío liderado por el legendario Oscar Peterson.<br /> <br /> ==Biografía==<br /> <br /> Desde niño se interesó por la música, siendo el banjo y la armónica los primeros instrumentos a los que prestó atención antes de dedicarse exclusivamente a la guitarra. Escuchó la guitarra eléctrica por primera vez, interpretado por George Barnes en un programa de radio, él era un adolescente en el momento que viven a las afueras de Dallas , Texas, la experiencia de escuchar George Barnes le animó a conseguir su primera guitarra. Las primeras clases en este instrumento las tomó en el North Texas State Teachers College, la actual Universidad del Norte de Texas y uno de los primeros centros del país en ofrecer lecciones de jazz. En North Texas State Ellis se especializó en la música, pero debido a que no tienen un programa de guitarra estudió el contrabajo.<br /> <br /> Ellis se vio obligado a abandonar la universidad debido a la falta de fondos y se fue en el camino como el guitarrista de una banda de la universidad. Luego se unió a Casa Loma Band de Glen Gray en 1943 y fue con la banda de Gray que obtuvo su primer reconocimiento en las revistas de jazz. <br /> Después de la banda de Gray Ellis se unió a la banda de Jimmy Dorsey , donde grabo algunos de sus primeros temas. Fue entonces cuando Herb Ellis se unió al Oscar Peterson Trio entre 1953 y 1958 (en sustitución de Barney Kessel) y forman una de las bandas más memorables de todo los timepos en cuanto al piano, la guitarra, el bajo. En ocasiones, fue un miembro controvertido del mismo por ser su único músico de raza blanca, en una época en que el racismo estaba extendido.<br /> Herb Ellis hizo muchas grabaciones con Peterson durante los años que estuvieron juntos y él también comenzó a grabar bajo su propio nombre una serie de Herb Ellis LP que apareció durante estos años.<br /> <br /> Antes de trabajar con Glen Gray y la Casa Loma Orchestra, Jimmy Dorsey y Soft Winds, estuvo de gira con Jazz at the Philharmonic mientras perteneció al trío de Peterson. Tras abandonar el grupo, viajó y grabó con un amplio espectro de músicos, y grabó también sus propias sesiones. Trabajó en giras con Charlie Byrd y Barney Kessel como the Great Guitars.<br /> <br /> Estuvo también trabajando en el espectáculo de Steve Allen, en el que se interpretaba a grandes compositores de jazz, tanto por parte del Kessel como de la orquesta del espectáculo, la Donn Trenner Orchestra, en la que trabajaban músicos como Ellis y el trombonista Frank Rosolino.<br /> Su fama creció todavía más cuando trabajó para el famoso productor de discos Norman Granz en grabaciones con las estrellas más destacadas del momento. Tras varios años colaborando en televisión en Los Ángeles, regresó al jazz en 1973, tocando hasta los años 90 junto a Barney Kessel y Charlie Byrd en el trío conocido como The Great Guitars. Precisamente, con uno de los integrantes de este trío, Barney Kessel, aparece tocando en este vídeo un tema muy popular: The Flintstones<br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> http://classicjazzguitar.com/artists/artists_page.jsp?artist=12<br /> <br /> http://misapuntesmusicales.blogspot.com/2010/04/artista-destacado-herb-ellis.html<br /> <br /> http://es.wikipedia.org/wiki/Herb_Ellis<br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Herb_Ellis&diff=2057651 2013-10-11T20:41:40Z

<p>Iqs250601jc: Página creada con ' {{Ficha Persona |nombre = Herb Ellis |nombre completo = Mitchell Herbert (Herb) Ellis |otros nombres = |imagen = He.jpg |tamaño = |fecha de nacimiento = 4 ...'</p> <hr /> <div><br /> {{Ficha Persona<br /> |nombre = Herb Ellis<br /> |nombre completo = Mitchell Herbert (Herb) Ellis<br /> |otros nombres = <br /> |imagen = He.jpg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 4 de agosto de 1921<br /> |fecha de fallecimiento = 28 de marzo del 2010<br /> }}<br /> <br /> <br /> ''' Herb Ellis ''' fue un guitarrista estadounidense de jazz, virtuoso de la guitarra que tocó junto a figuras de la talla de Ella Fitzgerald, Louis Armstrong o Stan Getz y formó parte del trío liderado por el legendario Oscar Peterson.<br /> <br /> ==Biografía==<br /> <br /> Desde niño se interesó por la música, siendo el banjo y la armónica los primeros instrumentos a los que prestó atención antes de dedicarse exclusivamente a la guitarra. Escuchó la guitarra eléctrica por primera vez, interpretado por George Barnes en un programa de radio, él era un adolescente en el momento que viven a las afueras de Dallas , Texas, la experiencia de escuchar George Barnes le animó a conseguir su primera guitarra. Las primeras clases en este instrumento las tomó en el North Texas State Teachers College, la actual Universidad del Norte de Texas y uno de los primeros centros del país en ofrecer lecciones de jazz. En North Texas State Ellis se especializó en la música, pero debido a que no tienen un programa de guitarra estudió el contrabajo.<br /> <br /> Ellis se vio obligado a abandonar la universidad debido a la falta de fondos y se fue en el camino como el guitarrista de una banda de la universidad. Luego se unió a Casa Loma Band de Glen Gray en 1943 y fue con la banda de Gray que obtuvo su primer reconocimiento en las revistas de jazz. <br /> Después de la banda de Gray Ellis se unió a la banda de Jimmy Dorsey , donde grabo algunos de sus primeros temas. Fue entonces cuando Herb Ellis se unió al Oscar Peterson Trio entre 1953 y 1958 (en sustitución de Barney Kessel) y forman una de las bandas más memorables de todo los timepos en cuanto al piano, la guitarra, el bajo. En ocasiones, fue un miembro controvertido del mismo por ser su único músico de raza blanca, en una época en que el racismo estaba extendido.<br /> Herb Ellis hizo muchas grabaciones con Peterson durante los años que estuvieron juntos y él también comenzó a grabar bajo su propio nombre una serie de Herb Ellis LP que apareció durante estos años.<br /> <br /> Antes de trabajar con Glen Gray y la Casa Loma Orchestra, Jimmy Dorsey y Soft Winds, estuvo de gira con Jazz at the Philharmonic mientras perteneció al trío de Peterson. Tras abandonar el grupo, viajó y grabó con un amplio espectro de músicos, y grabó también sus propias sesiones. Trabajó en giras con Charlie Byrd y Barney Kessel como the Great Guitars.<br /> <br /> Estuvo también trabajando en el espectáculo de Steve Allen, en el que se interpretaba a grandes compositores de jazz, tanto por parte del Kessel como de la orquesta del espectáculo, la Donn Trenner Orchestra, en la que trabajaban músicos como Ellis y el trombonista Frank Rosolino.<br /> Su fama creció todavía más cuando trabajó para el famoso productor de discos Norman Granz en grabaciones con las estrellas más destacadas del momento. Tras varios años colaborando en televisión en Los Ángeles, regresó al jazz en 1973, tocando hasta los años 90 junto a Barney Kessel y Charlie Byrd en el trío conocido como The Great Guitars. Precisamente, con uno de los integrantes de este trío, Barney Kessel, aparece tocando en este vídeo un tema muy popular: The Flintstones<br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> [[http://classicjazzguitar.com/artists/artists_page.jsp?artist=12]]<br /> [[http://misapuntesmusicales.blogspot.com/2010/04/artista-destacado-herb-ellis.html]]<br /> [[http://es.wikipedia.org/wiki/Herb_Ellis]]<br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:He.jpg&diff=2057642 2013-10-11T20:32:56Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>== Sumario ==<br /> <br /> == Estado de copyright: ==<br /> <br /> == Fuente: ==</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Craso&diff=2032960 2013-09-06T22:20:39Z

<p>Iqs250601jc: /* Fuente */</p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Marco Craso<br /> |nombre completo = Marco Licinio Craso<br /> |otros nombres = Craso el Triunviro<br /> |imagen = Marcos_c.jpg<br /> }}<br /> <br /> <br /> ''' Marcos Licinio Craso ''' (en latín, Marcus Licinius Crassus) fue un relevante aristócrata, general y político romano de la era tardo republicana, más conocido como Craso el Triunviro. En la batalla de la Puerta Colina se distinguió en el mando el ala derecha del ejército de Sila. Además aplastó la revuelta de los esclavos liderada por Espartaco.<br /> Un político menor, ambicioso y hombre sumamente adinerado, quería gobernar Roma. Se acredita que fue el inventor de las brigadas de bomberos. Pero en la versión de Crassus, sus esclavos de lucha contra incendios correrían a apagar el incendio solamente después que Crassus ofreciera comprar el edificio ardiente en una fracción diminuta de su valor. <br /> <br /> == Primeros años == <br /> <br /> Marco Licinio Craso era el tercero y menor de los hijos de Publio Licinio Craso Dives, un cónsul y distinguido general en 97 a. C., a cuyas órdenes luchó en el ejército. El mayor de sus hermanos, Publio, murió durante la Guerra Social, en tanto que su padre y su otro hermano, Lucio, fueron víctimas de la sangrienta represión de Cayo Mario y de Cina cuando Marco Craso era aún joven. Para escapar de la muerte, buscó refugio en Hispania, donde, aprovechando las clientelas que su padre había extendido durante su gobierno en la Hispania Ulterior, reclutó un pequeño ejército, poniéndose a las órdenes de Sila cuando éste volvió a Italia como legado o prefecto.<br /> <br /> == Guerra de Espartaco ==<br /> <br /> En el año 73 a. C., los esclavos de Italia se sublevaron contra Roma bajo el mando de Espartaco y derrotaron varias veces a ejércitos romanos. El Senado, alarmado ya por la aparentemente imparable revuelta del sur de Italia, le encomendó a Marco Licinio Craso la tarea de sofocar la rebelión. Craso había sido pretor en 73 a. C. y, aunque era conocido por sus conexiones políticas y su familia, no tenía ninguna reputación como comandante militar<br /> Roma era todavía una República, la cual ponía límites muy estrictos a lo que sus gobernantes podían o hacer y más importante aún a aquello que no podían hacer. Pero Crassus no tenía ninguna intención de soportar tales límites a su poder personal, e ideó un plan.<br /> <br /> Crassus hizo uso de la revuelta de esclavos, llevada a cabo por Espartaco, para golpear con el terror los corazones de Roma cuya guarnición Espartaco ya había derrotado en batalla. Pero Espartaco no tenía ninguna intención de marchar sobre la misma Roma, un movimiento que él sabía era suicida. Espartaco y su grupo no deseaban nada con el imperio romano y habían planeado, desde el principio, meramente saquear bastante dinero de sus dueños anteriores en el campo italiano para contratar una flota mercenaria en las cuales podrían navegar hacia la libertad.<br /> <br /> Navegar lejos era la última cosa que Crassus quería que Espartaco hiciera. Él necesitaba a un enemigo conveniente con el cual podría aterrorizar a la propia Roma, para su ganancia política personal. Así que Crassus sobornó la flota mercenaria, para que partiera sin Espartaco, luego posicionó dos legiones romanas de tal manera que Espartaco no tuvo otra opción que marchar sobre Roma.<br /> <br /> Le fueron asignadas seis nuevas legiones además de las dos anteriores legiones consulares de Gelio y Léntulo, sumando un ejército de unos 40 000 soldados romanos entrenados. Craso trató a sus legiones con una disciplina férrea, incluso brutal, recuperando el castigo de la decimatio (castigo mediante el cual se diezma a un grupo de soldados, matando a 1 de cada 10 de ellos en castigo por su cobardía). Apiano no tiene claro si aplicó la decimatio a las dos legiones consulares por cobardía cuando fue nombrado su comandante, o si se la aplicó a todo el ejército por alguna derrota posterior (un suceso en el que hasta 4000 legionarios habrían sido ejecutados). Plutarco sólo menciona la decimatio de 50 legionarios de una cohorte como castigo tras la derrota de Mimio en la primera confrontación entre Craso y Espartaco. Al margen de lo que sucediera realmente, el trato de Craso a sus legiones demostró que &quot;era más peligroso para ellos que el enemigo&quot; y los espoleó para lograr la victoria y no correr el riesgo de disgustar a su comandante. <br /> <br /> == Guerra en Partia ==<br /> <br /> En noviembre del 55, Craso abandonó Italia para dirigirse a su nueva provincia, donde prepararía una grandiosa expedición contra el Imperio parto (invierno del 55–54). En el verano del año 54 a. C. cruzó el Eúfrates y tomó una serie de ciudades fronterizas. Los partos, indignados, le exigieron que se retirase. Craso se negó. Sin embargo, cuando ya tenía la guerra que tanto había deseado, se tomó su tiempo antes de proseguir. Se pasó el primer año como gobernador dedicándose a lucrativos saqueos. Se llevó cuanto había de valor en el Templo de Jerusalén y en muchos otros. Y cómo señala Plutarco &quot;Los días se le pasaban encorvado sobre las balanzas&quot;. Gracias a su cuidadosa contabilidad, Craso pudo reclutar un ejército verdaderamente digno de sus ambiciones: En el mes de junio del año 53 a. C., el ejército de Craso (compuesto por siete legiones, 4.000 jinetes y tropas auxiliares) fue masacrado en la batalla de Carras ante la superioridad de la caballería enemiga en las proximidades de Carras, actual Harrán en Turquía. Las legiones de Craso fueron incapaces de maniobrar tan rápidamente como sus oponentes. Craso rechazó los planes de su cuestor, Cayo Casio Longino de reconstruir la línea de batalla romana, y permaneció en formación de testudo. Más de 20.000 soldados perdieron la vida y cerca de 10.000 fueron hechos prisioneros. Posteriormente los hombres de Craso, cercanos al amotinamiento, exigieron que parlamentara con los partos, quienes se habrían ofrecido a encontrarse con él. Craso, abatido por la muerte de su hijo Publio en la batalla, al final estuvo conforme en encontrarse con el general parto. A su llegada al campamento parto, fue capturado y asesinado forzándole a beber una copa de oro fundido como un símbolo de su afán por las riquezas.<br /> <br /> El relato que se hace en la biografía de Craso obra de Plutarco también menciona que, durante el banquete de la ceremonia nupcial del hijo de Artavazd y la hermana de Orodes II en Artashat, la cabeza y la mano derecha de Craso fueron llevadas al rey parto, mientras un actor de la corte, llamado Jasón de Tralles, cogió la cabeza y cantó los siguientes versos: <br /> <br /> ¨Traigo desde el monte un tallo recién cortado para el palacio,caza bienaventurada¨<br /> <br /> ==Fuente==<br /> http://www.bibliotecapleyades.net/sociopolitica/sociopol_waronterror07.htm<br /> <br /> http://sites.google.com/site/latincuarto/-sabias-que<br /> <br /> http://es.wikipedia.org/wiki/Marco_Licinio_Craso<br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Craso&diff=2032959 2013-09-06T22:20:17Z

<p>Iqs250601jc: /* Guerra en Partia */</p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Marco Craso<br /> |nombre completo = Marco Licinio Craso<br /> |otros nombres = Craso el Triunviro<br /> |imagen = Marcos_c.jpg<br /> }}<br /> <br /> <br /> ''' Marcos Licinio Craso ''' (en latín, Marcus Licinius Crassus) fue un relevante aristócrata, general y político romano de la era tardo republicana, más conocido como Craso el Triunviro. En la batalla de la Puerta Colina se distinguió en el mando el ala derecha del ejército de Sila. Además aplastó la revuelta de los esclavos liderada por Espartaco.<br /> Un político menor, ambicioso y hombre sumamente adinerado, quería gobernar Roma. Se acredita que fue el inventor de las brigadas de bomberos. Pero en la versión de Crassus, sus esclavos de lucha contra incendios correrían a apagar el incendio solamente después que Crassus ofreciera comprar el edificio ardiente en una fracción diminuta de su valor. <br /> <br /> == Primeros años == <br /> <br /> Marco Licinio Craso era el tercero y menor de los hijos de Publio Licinio Craso Dives, un cónsul y distinguido general en 97 a. C., a cuyas órdenes luchó en el ejército. El mayor de sus hermanos, Publio, murió durante la Guerra Social, en tanto que su padre y su otro hermano, Lucio, fueron víctimas de la sangrienta represión de Cayo Mario y de Cina cuando Marco Craso era aún joven. Para escapar de la muerte, buscó refugio en Hispania, donde, aprovechando las clientelas que su padre había extendido durante su gobierno en la Hispania Ulterior, reclutó un pequeño ejército, poniéndose a las órdenes de Sila cuando éste volvió a Italia como legado o prefecto.<br /> <br /> == Guerra de Espartaco ==<br /> <br /> En el año 73 a. C., los esclavos de Italia se sublevaron contra Roma bajo el mando de Espartaco y derrotaron varias veces a ejércitos romanos. El Senado, alarmado ya por la aparentemente imparable revuelta del sur de Italia, le encomendó a Marco Licinio Craso la tarea de sofocar la rebelión. Craso había sido pretor en 73 a. C. y, aunque era conocido por sus conexiones políticas y su familia, no tenía ninguna reputación como comandante militar<br /> Roma era todavía una República, la cual ponía límites muy estrictos a lo que sus gobernantes podían o hacer y más importante aún a aquello que no podían hacer. Pero Crassus no tenía ninguna intención de soportar tales límites a su poder personal, e ideó un plan.<br /> <br /> Crassus hizo uso de la revuelta de esclavos, llevada a cabo por Espartaco, para golpear con el terror los corazones de Roma cuya guarnición Espartaco ya había derrotado en batalla. Pero Espartaco no tenía ninguna intención de marchar sobre la misma Roma, un movimiento que él sabía era suicida. Espartaco y su grupo no deseaban nada con el imperio romano y habían planeado, desde el principio, meramente saquear bastante dinero de sus dueños anteriores en el campo italiano para contratar una flota mercenaria en las cuales podrían navegar hacia la libertad.<br /> <br /> Navegar lejos era la última cosa que Crassus quería que Espartaco hiciera. Él necesitaba a un enemigo conveniente con el cual podría aterrorizar a la propia Roma, para su ganancia política personal. Así que Crassus sobornó la flota mercenaria, para que partiera sin Espartaco, luego posicionó dos legiones romanas de tal manera que Espartaco no tuvo otra opción que marchar sobre Roma.<br /> <br /> Le fueron asignadas seis nuevas legiones además de las dos anteriores legiones consulares de Gelio y Léntulo, sumando un ejército de unos 40 000 soldados romanos entrenados. Craso trató a sus legiones con una disciplina férrea, incluso brutal, recuperando el castigo de la decimatio (castigo mediante el cual se diezma a un grupo de soldados, matando a 1 de cada 10 de ellos en castigo por su cobardía). Apiano no tiene claro si aplicó la decimatio a las dos legiones consulares por cobardía cuando fue nombrado su comandante, o si se la aplicó a todo el ejército por alguna derrota posterior (un suceso en el que hasta 4000 legionarios habrían sido ejecutados). Plutarco sólo menciona la decimatio de 50 legionarios de una cohorte como castigo tras la derrota de Mimio en la primera confrontación entre Craso y Espartaco. Al margen de lo que sucediera realmente, el trato de Craso a sus legiones demostró que &quot;era más peligroso para ellos que el enemigo&quot; y los espoleó para lograr la victoria y no correr el riesgo de disgustar a su comandante. <br /> <br /> == Guerra en Partia ==<br /> <br /> En noviembre del 55, Craso abandonó Italia para dirigirse a su nueva provincia, donde prepararía una grandiosa expedición contra el Imperio parto (invierno del 55–54). En el verano del año 54 a. C. cruzó el Eúfrates y tomó una serie de ciudades fronterizas. Los partos, indignados, le exigieron que se retirase. Craso se negó. Sin embargo, cuando ya tenía la guerra que tanto había deseado, se tomó su tiempo antes de proseguir. Se pasó el primer año como gobernador dedicándose a lucrativos saqueos. Se llevó cuanto había de valor en el Templo de Jerusalén y en muchos otros. Y cómo señala Plutarco &quot;Los días se le pasaban encorvado sobre las balanzas&quot;. Gracias a su cuidadosa contabilidad, Craso pudo reclutar un ejército verdaderamente digno de sus ambiciones: En el mes de junio del año 53 a. C., el ejército de Craso (compuesto por siete legiones, 4.000 jinetes y tropas auxiliares) fue masacrado en la batalla de Carras ante la superioridad de la caballería enemiga en las proximidades de Carras, actual Harrán en Turquía. Las legiones de Craso fueron incapaces de maniobrar tan rápidamente como sus oponentes. Craso rechazó los planes de su cuestor, Cayo Casio Longino de reconstruir la línea de batalla romana, y permaneció en formación de testudo. Más de 20.000 soldados perdieron la vida y cerca de 10.000 fueron hechos prisioneros. Posteriormente los hombres de Craso, cercanos al amotinamiento, exigieron que parlamentara con los partos, quienes se habrían ofrecido a encontrarse con él. Craso, abatido por la muerte de su hijo Publio en la batalla, al final estuvo conforme en encontrarse con el general parto. A su llegada al campamento parto, fue capturado y asesinado forzándole a beber una copa de oro fundido como un símbolo de su afán por las riquezas.<br /> <br /> El relato que se hace en la biografía de Craso obra de Plutarco también menciona que, durante el banquete de la ceremonia nupcial del hijo de Artavazd y la hermana de Orodes II en Artashat, la cabeza y la mano derecha de Craso fueron llevadas al rey parto, mientras un actor de la corte, llamado Jasón de Tralles, cogió la cabeza y cantó los siguientes versos: <br /> <br /> ¨Traigo desde el monte un tallo recién cortado para el palacio,caza bienaventurada¨<br /> <br /> ==Fuente==<br /> http://www.bibliotecapleyades.net/sociopolitica/sociopol_waronterror07.htm<br /> <br /> https://sites.google.com/site/latincuarto/-sabias-que<br /> <br /> http://es.wikipedia.org/wiki/Marco_Licinio_Craso<br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Craso&diff=2032958 2013-09-06T22:19:14Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Marco Craso<br /> |nombre completo = Marco Licinio Craso<br /> |otros nombres = Craso el Triunviro<br /> |imagen = Marcos_c.jpg<br /> }}<br /> <br /> <br /> ''' Marcos Licinio Craso ''' (en latín, Marcus Licinius Crassus) fue un relevante aristócrata, general y político romano de la era tardo republicana, más conocido como Craso el Triunviro. En la batalla de la Puerta Colina se distinguió en el mando el ala derecha del ejército de Sila. Además aplastó la revuelta de los esclavos liderada por Espartaco.<br /> Un político menor, ambicioso y hombre sumamente adinerado, quería gobernar Roma. Se acredita que fue el inventor de las brigadas de bomberos. Pero en la versión de Crassus, sus esclavos de lucha contra incendios correrían a apagar el incendio solamente después que Crassus ofreciera comprar el edificio ardiente en una fracción diminuta de su valor. <br /> <br /> == Primeros años == <br /> <br /> Marco Licinio Craso era el tercero y menor de los hijos de Publio Licinio Craso Dives, un cónsul y distinguido general en 97 a. C., a cuyas órdenes luchó en el ejército. El mayor de sus hermanos, Publio, murió durante la Guerra Social, en tanto que su padre y su otro hermano, Lucio, fueron víctimas de la sangrienta represión de Cayo Mario y de Cina cuando Marco Craso era aún joven. Para escapar de la muerte, buscó refugio en Hispania, donde, aprovechando las clientelas que su padre había extendido durante su gobierno en la Hispania Ulterior, reclutó un pequeño ejército, poniéndose a las órdenes de Sila cuando éste volvió a Italia como legado o prefecto.<br /> <br /> == Guerra de Espartaco ==<br /> <br /> En el año 73 a. C., los esclavos de Italia se sublevaron contra Roma bajo el mando de Espartaco y derrotaron varias veces a ejércitos romanos. El Senado, alarmado ya por la aparentemente imparable revuelta del sur de Italia, le encomendó a Marco Licinio Craso la tarea de sofocar la rebelión. Craso había sido pretor en 73 a. C. y, aunque era conocido por sus conexiones políticas y su familia, no tenía ninguna reputación como comandante militar<br /> Roma era todavía una República, la cual ponía límites muy estrictos a lo que sus gobernantes podían o hacer y más importante aún a aquello que no podían hacer. Pero Crassus no tenía ninguna intención de soportar tales límites a su poder personal, e ideó un plan.<br /> <br /> Crassus hizo uso de la revuelta de esclavos, llevada a cabo por Espartaco, para golpear con el terror los corazones de Roma cuya guarnición Espartaco ya había derrotado en batalla. Pero Espartaco no tenía ninguna intención de marchar sobre la misma Roma, un movimiento que él sabía era suicida. Espartaco y su grupo no deseaban nada con el imperio romano y habían planeado, desde el principio, meramente saquear bastante dinero de sus dueños anteriores en el campo italiano para contratar una flota mercenaria en las cuales podrían navegar hacia la libertad.<br /> <br /> Navegar lejos era la última cosa que Crassus quería que Espartaco hiciera. Él necesitaba a un enemigo conveniente con el cual podría aterrorizar a la propia Roma, para su ganancia política personal. Así que Crassus sobornó la flota mercenaria, para que partiera sin Espartaco, luego posicionó dos legiones romanas de tal manera que Espartaco no tuvo otra opción que marchar sobre Roma.<br /> <br /> Le fueron asignadas seis nuevas legiones además de las dos anteriores legiones consulares de Gelio y Léntulo, sumando un ejército de unos 40 000 soldados romanos entrenados. Craso trató a sus legiones con una disciplina férrea, incluso brutal, recuperando el castigo de la decimatio (castigo mediante el cual se diezma a un grupo de soldados, matando a 1 de cada 10 de ellos en castigo por su cobardía). Apiano no tiene claro si aplicó la decimatio a las dos legiones consulares por cobardía cuando fue nombrado su comandante, o si se la aplicó a todo el ejército por alguna derrota posterior (un suceso en el que hasta 4000 legionarios habrían sido ejecutados). Plutarco sólo menciona la decimatio de 50 legionarios de una cohorte como castigo tras la derrota de Mimio en la primera confrontación entre Craso y Espartaco. Al margen de lo que sucediera realmente, el trato de Craso a sus legiones demostró que &quot;era más peligroso para ellos que el enemigo&quot; y los espoleó para lograr la victoria y no correr el riesgo de disgustar a su comandante. <br /> <br /> == Guerra en Partia ==<br /> <br /> En noviembre del 55, Craso abandonó Italia para dirigirse a su nueva provincia, donde prepararía una grandiosa expedición contra el Imperio parto (invierno del 55–54). En el verano del año 54 a. C. cruzó el Eúfrates y tomó una serie de ciudades fronterizas. Los partos, indignados, le exigieron que se retirase. Craso se negó. Sin embargo, cuando ya tenía la guerra que tanto había deseado, se tomó su tiempo antes de proseguir. Se pasó el primer año como gobernador dedicándose a lucrativos saqueos. Se llevó cuanto había de valor en el Templo de Jerusalén y en muchos otros. Y cómo señala Plutarco &quot;Los días se le pasaban encorvado sobre las balanzas&quot;. Gracias a su cuidadosa contabilidad, Craso pudo reclutar un ejército verdaderamente digno de sus ambiciones: En el mes de junio del año 53 a. C., el ejército de Craso (compuesto por siete legiones, 4.000 jinetes y tropas auxiliares) fue masacrado en la batalla de Carras ante la superioridad de la caballería enemiga en las proximidades de Carras, actual Harrán en Turquía. Las legiones de Craso fueron incapaces de maniobrar tan rápidamente como sus oponentes. Craso rechazó los planes de su cuestor, Cayo Casio Longino de reconstruir la línea de batalla romana, y permaneció en formación de testudo. Más de 20.000 soldados perdieron la vida y cerca de 10.000 fueron hechos prisioneros. Posteriormente los hombres de Craso, cercanos al amotinamiento, exigieron que parlamentara con los partos, quienes se habrían ofrecido a encontrarse con él. Craso, abatido por la muerte de su hijo Publio en la batalla, al final estuvo conforme en encontrarse con el general parto. A su llegada al campamento parto, fue capturado y asesinado forzándole a beber una copa de oro fundido como un símbolo de su afán por las riquezas.<br /> <br /> El relato que se hace en la biografía de Craso obra de Plutarco también menciona que, durante el banquete de la ceremonia nupcial del hijo de Artavazd y la hermana de Orodes II en Artashat, la cabeza y la mano derecha de Craso fueron llevadas al rey parto, mientras un actor de la corte, llamado Jasón de Tralles, cogió la cabeza y cantó los siguientes versos: <br /> «Traigo desde el monte/un tallo recién cortado para el palacio,/caza bienaventurada».<br /> <br /> ==Fuente==<br /> http://www.bibliotecapleyades.net/sociopolitica/sociopol_waronterror07.htm<br /> <br /> https://sites.google.com/site/latincuarto/-sabias-que<br /> <br /> http://es.wikipedia.org/wiki/Marco_Licinio_Craso<br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Craso&diff=2032957 2013-09-06T22:18:38Z

<p>Iqs250601jc: /* Fuente */</p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Marco Craso<br /> |nombre completo = Marco Licinio Craso<br /> |otros nombres = Craso el Triunviro<br /> |imagen = Marcos_c.jpg<br /> }}<br /> <br /> <br /> ''' Marco Licinio Craso ''' (en latín, Marcus Licinius Crassus) fue un relevante aristócrata, general y político romano de la era tardo republicana, más conocido como Craso el Triunviro. En la batalla de la Puerta Colina se distinguió en el mando el ala derecha del ejército de Sila. Además aplastó la revuelta de los esclavos liderada por Espartaco.<br /> Un político menor, ambicioso y hombre sumamente adinerado, quería gobernar Roma. Se acredita que fue el inventor de las brigadas de bomberos. Pero en la versión de Crassus, sus esclavos de lucha contra incendios correrían a apagar el incendio solamente después que Crassus ofreciera comprar el edificio ardiente en una fracción diminuta de su valor. <br /> <br /> == Primeros años == <br /> <br /> Marco Licinio Craso era el tercero y menor de los hijos de Publio Licinio Craso Dives, un cónsul y distinguido general en 97 a. C., a cuyas órdenes luchó en el ejército. El mayor de sus hermanos, Publio, murió durante la Guerra Social, en tanto que su padre y su otro hermano, Lucio, fueron víctimas de la sangrienta represión de Cayo Mario y de Cina cuando Marco Craso era aún joven. Para escapar de la muerte, buscó refugio en Hispania, donde, aprovechando las clientelas que su padre había extendido durante su gobierno en la Hispania Ulterior, reclutó un pequeño ejército, poniéndose a las órdenes de Sila cuando éste volvió a Italia como legado o prefecto.<br /> <br /> == Guerra de Espartaco ==<br /> <br /> En el año 73 a. C., los esclavos de Italia se sublevaron contra Roma bajo el mando de Espartaco y derrotaron varias veces a ejércitos romanos. El Senado, alarmado ya por la aparentemente imparable revuelta del sur de Italia, le encomendó a Marco Licinio Craso la tarea de sofocar la rebelión. Craso había sido pretor en 73 a. C. y, aunque era conocido por sus conexiones políticas y su familia, no tenía ninguna reputación como comandante militar<br /> Roma era todavía una República, la cual ponía límites muy estrictos a lo que sus gobernantes podían o hacer y más importante aún a aquello que no podían hacer. Pero Crassus no tenía ninguna intención de soportar tales límites a su poder personal, e ideó un plan.<br /> <br /> Crassus hizo uso de la revuelta de esclavos, llevada a cabo por Espartaco, para golpear con el terror los corazones de Roma cuya guarnición Espartaco ya había derrotado en batalla. Pero Espartaco no tenía ninguna intención de marchar sobre la misma Roma, un movimiento que él sabía era suicida. Espartaco y su grupo no deseaban nada con el imperio romano y habían planeado, desde el principio, meramente saquear bastante dinero de sus dueños anteriores en el campo italiano para contratar una flota mercenaria en las cuales podrían navegar hacia la libertad.<br /> <br /> Navegar lejos era la última cosa que Crassus quería que Espartaco hiciera. Él necesitaba a un enemigo conveniente con el cual podría aterrorizar a la propia Roma, para su ganancia política personal. Así que Crassus sobornó la flota mercenaria, para que partiera sin Espartaco, luego posicionó dos legiones romanas de tal manera que Espartaco no tuvo otra opción que marchar sobre Roma.<br /> <br /> Le fueron asignadas seis nuevas legiones además de las dos anteriores legiones consulares de Gelio y Léntulo, sumando un ejército de unos 40 000 soldados romanos entrenados. Craso trató a sus legiones con una disciplina férrea, incluso brutal, recuperando el castigo de la decimatio (castigo mediante el cual se diezma a un grupo de soldados, matando a 1 de cada 10 de ellos en castigo por su cobardía). Apiano no tiene claro si aplicó la decimatio a las dos legiones consulares por cobardía cuando fue nombrado su comandante, o si se la aplicó a todo el ejército por alguna derrota posterior (un suceso en el que hasta 4000 legionarios habrían sido ejecutados). Plutarco sólo menciona la decimatio de 50 legionarios de una cohorte como castigo tras la derrota de Mimio en la primera confrontación entre Craso y Espartaco. Al margen de lo que sucediera realmente, el trato de Craso a sus legiones demostró que &quot;era más peligroso para ellos que el enemigo&quot; y los espoleó para lograr la victoria y no correr el riesgo de disgustar a su comandante. <br /> <br /> == Guerra en Partia ==<br /> <br /> En noviembre del 55, Craso abandonó Italia para dirigirse a su nueva provincia, donde prepararía una grandiosa expedición contra el Imperio parto (invierno del 55–54). En el verano del año 54 a. C. cruzó el Eúfrates y tomó una serie de ciudades fronterizas. Los partos, indignados, le exigieron que se retirase. Craso se negó. Sin embargo, cuando ya tenía la guerra que tanto había deseado, se tomó su tiempo antes de proseguir. Se pasó el primer año como gobernador dedicándose a lucrativos saqueos. Se llevó cuanto había de valor en el Templo de Jerusalén y en muchos otros. Y cómo señala Plutarco &quot;Los días se le pasaban encorvado sobre las balanzas&quot;. Gracias a su cuidadosa contabilidad, Craso pudo reclutar un ejército verdaderamente digno de sus ambiciones: En el mes de junio del año 53 a. C., el ejército de Craso (compuesto por siete legiones, 4.000 jinetes y tropas auxiliares) fue masacrado en la batalla de Carras ante la superioridad de la caballería enemiga en las proximidades de Carras, actual Harrán en Turquía. Las legiones de Craso fueron incapaces de maniobrar tan rápidamente como sus oponentes. Craso rechazó los planes de su cuestor, Cayo Casio Longino de reconstruir la línea de batalla romana, y permaneció en formación de testudo. Más de 20.000 soldados perdieron la vida y cerca de 10.000 fueron hechos prisioneros. Posteriormente los hombres de Craso, cercanos al amotinamiento, exigieron que parlamentara con los partos, quienes se habrían ofrecido a encontrarse con él. Craso, abatido por la muerte de su hijo Publio en la batalla, al final estuvo conforme en encontrarse con el general parto. A su llegada al campamento parto, fue capturado y asesinado forzándole a beber una copa de oro fundido como un símbolo de su afán por las riquezas.<br /> <br /> El relato que se hace en la biografía de Craso obra de Plutarco también menciona que, durante el banquete de la ceremonia nupcial del hijo de Artavazd y la hermana de Orodes II en Artashat, la cabeza y la mano derecha de Craso fueron llevadas al rey parto, mientras un actor de la corte, llamado Jasón de Tralles, cogió la cabeza y cantó los siguientes versos: <br /> «Traigo desde el monte/un tallo recién cortado para el palacio,/caza bienaventurada».<br /> <br /> ==Fuente==<br /> http://www.bibliotecapleyades.net/sociopolitica/sociopol_waronterror07.htm<br /> <br /> https://sites.google.com/site/latincuarto/-sabias-que<br /> <br /> http://es.wikipedia.org/wiki/Marco_Licinio_Craso<br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

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<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>== Sumario ==<br /> <br /> == Estado de copyright: ==<br /> <br /> == Fuente: ==</div>

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<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Marco Craso<br /> |nombre completo = Marco Licinio Craso<br /> |otros nombres = Craso el Triunviro<br /> |imagen = Marcos_c.jpg<br /> }}<br /> <br /> <br /> ''' Marco Licinio Craso ''' (en latín, Marcus Licinius Crassus) fue un relevante aristócrata, general y político romano de la era tardo republicana, más conocido como Craso el Triunviro. En la batalla de la Puerta Colina se distinguió en el mando el ala derecha del ejército de Sila. Además aplastó la revuelta de los esclavos liderada por Espartaco.<br /> Un político menor, ambicioso y hombre sumamente adinerado, quería gobernar Roma. Se acredita que fue el inventor de las brigadas de bomberos. Pero en la versión de Crassus, sus esclavos de lucha contra incendios correrían a apagar el incendio solamente después que Crassus ofreciera comprar el edificio ardiente en una fracción diminuta de su valor. <br /> <br /> == Primeros años == <br /> <br /> Marco Licinio Craso era el tercero y menor de los hijos de Publio Licinio Craso Dives, un cónsul y distinguido general en 97 a. C., a cuyas órdenes luchó en el ejército. El mayor de sus hermanos, Publio, murió durante la Guerra Social, en tanto que su padre y su otro hermano, Lucio, fueron víctimas de la sangrienta represión de Cayo Mario y de Cina cuando Marco Craso era aún joven. Para escapar de la muerte, buscó refugio en Hispania, donde, aprovechando las clientelas que su padre había extendido durante su gobierno en la Hispania Ulterior, reclutó un pequeño ejército, poniéndose a las órdenes de Sila cuando éste volvió a Italia como legado o prefecto.<br /> <br /> == Guerra de Espartaco ==<br /> <br /> En el año 73 a. C., los esclavos de Italia se sublevaron contra Roma bajo el mando de Espartaco y derrotaron varias veces a ejércitos romanos. El Senado, alarmado ya por la aparentemente imparable revuelta del sur de Italia, le encomendó a Marco Licinio Craso la tarea de sofocar la rebelión. Craso había sido pretor en 73 a. C. y, aunque era conocido por sus conexiones políticas y su familia, no tenía ninguna reputación como comandante militar<br /> Roma era todavía una República, la cual ponía límites muy estrictos a lo que sus gobernantes podían o hacer y más importante aún a aquello que no podían hacer. Pero Crassus no tenía ninguna intención de soportar tales límites a su poder personal, e ideó un plan.<br /> <br /> Crassus hizo uso de la revuelta de esclavos, llevada a cabo por Espartaco, para golpear con el terror los corazones de Roma cuya guarnición Espartaco ya había derrotado en batalla. Pero Espartaco no tenía ninguna intención de marchar sobre la misma Roma, un movimiento que él sabía era suicida. Espartaco y su grupo no deseaban nada con el imperio romano y habían planeado, desde el principio, meramente saquear bastante dinero de sus dueños anteriores en el campo italiano para contratar una flota mercenaria en las cuales podrían navegar hacia la libertad.<br /> <br /> Navegar lejos era la última cosa que Crassus quería que Espartaco hiciera. Él necesitaba a un enemigo conveniente con el cual podría aterrorizar a la propia Roma, para su ganancia política personal. Así que Crassus sobornó la flota mercenaria, para que partiera sin Espartaco, luego posicionó dos legiones romanas de tal manera que Espartaco no tuvo otra opción que marchar sobre Roma.<br /> <br /> Le fueron asignadas seis nuevas legiones además de las dos anteriores legiones consulares de Gelio y Léntulo, sumando un ejército de unos 40 000 soldados romanos entrenados. Craso trató a sus legiones con una disciplina férrea, incluso brutal, recuperando el castigo de la decimatio (castigo mediante el cual se diezma a un grupo de soldados, matando a 1 de cada 10 de ellos en castigo por su cobardía). Apiano no tiene claro si aplicó la decimatio a las dos legiones consulares por cobardía cuando fue nombrado su comandante, o si se la aplicó a todo el ejército por alguna derrota posterior (un suceso en el que hasta 4000 legionarios habrían sido ejecutados). Plutarco sólo menciona la decimatio de 50 legionarios de una cohorte como castigo tras la derrota de Mimio en la primera confrontación entre Craso y Espartaco. Al margen de lo que sucediera realmente, el trato de Craso a sus legiones demostró que &quot;era más peligroso para ellos que el enemigo&quot; y los espoleó para lograr la victoria y no correr el riesgo de disgustar a su comandante. <br /> <br /> == Guerra en Partia ==<br /> <br /> En noviembre del 55, Craso abandonó Italia para dirigirse a su nueva provincia, donde prepararía una grandiosa expedición contra el Imperio parto (invierno del 55–54). En el verano del año 54 a. C. cruzó el Eúfrates y tomó una serie de ciudades fronterizas. Los partos, indignados, le exigieron que se retirase. Craso se negó. Sin embargo, cuando ya tenía la guerra que tanto había deseado, se tomó su tiempo antes de proseguir. Se pasó el primer año como gobernador dedicándose a lucrativos saqueos. Se llevó cuanto había de valor en el Templo de Jerusalén y en muchos otros. Y cómo señala Plutarco &quot;Los días se le pasaban encorvado sobre las balanzas&quot;. Gracias a su cuidadosa contabilidad, Craso pudo reclutar un ejército verdaderamente digno de sus ambiciones: En el mes de junio del año 53 a. C., el ejército de Craso (compuesto por siete legiones, 4.000 jinetes y tropas auxiliares) fue masacrado en la batalla de Carras ante la superioridad de la caballería enemiga en las proximidades de Carras, actual Harrán en Turquía. Las legiones de Craso fueron incapaces de maniobrar tan rápidamente como sus oponentes. Craso rechazó los planes de su cuestor, Cayo Casio Longino de reconstruir la línea de batalla romana, y permaneció en formación de testudo. Más de 20.000 soldados perdieron la vida y cerca de 10.000 fueron hechos prisioneros. Posteriormente los hombres de Craso, cercanos al amotinamiento, exigieron que parlamentara con los partos, quienes se habrían ofrecido a encontrarse con él. Craso, abatido por la muerte de su hijo Publio en la batalla, al final estuvo conforme en encontrarse con el general parto. A su llegada al campamento parto, fue capturado y asesinado forzándole a beber una copa de oro fundido como un símbolo de su afán por las riquezas.<br /> <br /> El relato que se hace en la biografía de Craso obra de Plutarco también menciona que, durante el banquete de la ceremonia nupcial del hijo de Artavazd y la hermana de Orodes II en Artashat, la cabeza y la mano derecha de Craso fueron llevadas al rey parto, mientras un actor de la corte, llamado Jasón de Tralles, cogió la cabeza y cantó los siguientes versos: <br /> «Traigo desde el monte/un tallo recién cortado para el palacio,/caza bienaventurada».<br /> <br /> ==Fuente==<br /> [[http://www.bibliotecapleyades.net/sociopolitica/sociopol_waronterror07.htm]]<br /> [[https://sites.google.com/site/latincuarto/-sabias-que]]<br /> [[http://es.wikipedia.org/wiki/Marco_Licinio_Craso]]<br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Craso&diff=2032954 2013-09-06T22:15:30Z

<p>Iqs250601jc: Página creada con ' {{Ficha Persona |nombre = Marco Craso |nombre completo = Marco Licinio Craso |otros nombres = Craso el Triunviro |imagen = Mc.jpg }} ''' Marco Licinio Craso '''...'</p> <hr /> <div><br /> {{Ficha Persona<br /> |nombre = Marco Craso<br /> |nombre completo = Marco Licinio Craso<br /> |otros nombres = Craso el Triunviro<br /> |imagen = Mc.jpg<br /> }}<br /> <br /> <br /> ''' Marco Licinio Craso ''' (en latín, Marcus Licinius Crassus) fue un relevante aristócrata, general y político romano de la era tardo republicana, más conocido como Craso el Triunviro. En la batalla de la Puerta Colina se distinguió en el mando el ala derecha del ejército de Sila. Además aplastó la revuelta de los esclavos liderada por Espartaco.<br /> Un político menor, ambicioso y hombre sumamente adinerado, quería gobernar Roma. Se acredita que fue el inventor de las brigadas de bomberos. Pero en la versión de Crassus, sus esclavos de lucha contra incendios correrían a apagar el incendio solamente después que Crassus ofreciera comprar el edificio ardiente en una fracción diminuta de su valor. <br /> <br /> == Primeros años == <br /> <br /> Marco Licinio Craso era el tercero y menor de los hijos de Publio Licinio Craso Dives, un cónsul y distinguido general en 97 a. C., a cuyas órdenes luchó en el ejército. El mayor de sus hermanos, Publio, murió durante la Guerra Social, en tanto que su padre y su otro hermano, Lucio, fueron víctimas de la sangrienta represión de Cayo Mario y de Cina cuando Marco Craso era aún joven. Para escapar de la muerte, buscó refugio en Hispania, donde, aprovechando las clientelas que su padre había extendido durante su gobierno en la Hispania Ulterior, reclutó un pequeño ejército, poniéndose a las órdenes de Sila cuando éste volvió a Italia como legado o prefecto.<br /> <br /> == Guerra de Espartaco ==<br /> <br /> En el año 73 a. C., los esclavos de Italia se sublevaron contra Roma bajo el mando de Espartaco y derrotaron varias veces a ejércitos romanos. El Senado, alarmado ya por la aparentemente imparable revuelta del sur de Italia, le encomendó a Marco Licinio Craso la tarea de sofocar la rebelión. Craso había sido pretor en 73 a. C. y, aunque era conocido por sus conexiones políticas y su familia, no tenía ninguna reputación como comandante militar<br /> Roma era todavía una República, la cual ponía límites muy estrictos a lo que sus gobernantes podían o hacer y más importante aún a aquello que no podían hacer. Pero Crassus no tenía ninguna intención de soportar tales límites a su poder personal, e ideó un plan.<br /> <br /> Crassus hizo uso de la revuelta de esclavos, llevada a cabo por Espartaco, para golpear con el terror los corazones de Roma cuya guarnición Espartaco ya había derrotado en batalla. Pero Espartaco no tenía ninguna intención de marchar sobre la misma Roma, un movimiento que él sabía era suicida. Espartaco y su grupo no deseaban nada con el imperio romano y habían planeado, desde el principio, meramente saquear bastante dinero de sus dueños anteriores en el campo italiano para contratar una flota mercenaria en las cuales podrían navegar hacia la libertad.<br /> <br /> Navegar lejos era la última cosa que Crassus quería que Espartaco hiciera. Él necesitaba a un enemigo conveniente con el cual podría aterrorizar a la propia Roma, para su ganancia política personal. Así que Crassus sobornó la flota mercenaria, para que partiera sin Espartaco, luego posicionó dos legiones romanas de tal manera que Espartaco no tuvo otra opción que marchar sobre Roma.<br /> <br /> Le fueron asignadas seis nuevas legiones además de las dos anteriores legiones consulares de Gelio y Léntulo, sumando un ejército de unos 40 000 soldados romanos entrenados. Craso trató a sus legiones con una disciplina férrea, incluso brutal, recuperando el castigo de la decimatio (castigo mediante el cual se diezma a un grupo de soldados, matando a 1 de cada 10 de ellos en castigo por su cobardía). Apiano no tiene claro si aplicó la decimatio a las dos legiones consulares por cobardía cuando fue nombrado su comandante, o si se la aplicó a todo el ejército por alguna derrota posterior (un suceso en el que hasta 4000 legionarios habrían sido ejecutados). Plutarco sólo menciona la decimatio de 50 legionarios de una cohorte como castigo tras la derrota de Mimio en la primera confrontación entre Craso y Espartaco. Al margen de lo que sucediera realmente, el trato de Craso a sus legiones demostró que &quot;era más peligroso para ellos que el enemigo&quot; y los espoleó para lograr la victoria y no correr el riesgo de disgustar a su comandante. <br /> <br /> == Guerra en Partia ==<br /> <br /> En noviembre del 55, Craso abandonó Italia para dirigirse a su nueva provincia, donde prepararía una grandiosa expedición contra el Imperio parto (invierno del 55–54). En el verano del año 54 a. C. cruzó el Eúfrates y tomó una serie de ciudades fronterizas. Los partos, indignados, le exigieron que se retirase. Craso se negó. Sin embargo, cuando ya tenía la guerra que tanto había deseado, se tomó su tiempo antes de proseguir. Se pasó el primer año como gobernador dedicándose a lucrativos saqueos. Se llevó cuanto había de valor en el Templo de Jerusalén y en muchos otros. Y cómo señala Plutarco &quot;Los días se le pasaban encorvado sobre las balanzas&quot;. Gracias a su cuidadosa contabilidad, Craso pudo reclutar un ejército verdaderamente digno de sus ambiciones: En el mes de junio del año 53 a. C., el ejército de Craso (compuesto por siete legiones, 4.000 jinetes y tropas auxiliares) fue masacrado en la batalla de Carras ante la superioridad de la caballería enemiga en las proximidades de Carras, actual Harrán en Turquía. Las legiones de Craso fueron incapaces de maniobrar tan rápidamente como sus oponentes. Craso rechazó los planes de su cuestor, Cayo Casio Longino de reconstruir la línea de batalla romana, y permaneció en formación de testudo. Más de 20.000 soldados perdieron la vida y cerca de 10.000 fueron hechos prisioneros. Posteriormente los hombres de Craso, cercanos al amotinamiento, exigieron que parlamentara con los partos, quienes se habrían ofrecido a encontrarse con él. Craso, abatido por la muerte de su hijo Publio en la batalla, al final estuvo conforme en encontrarse con el general parto. A su llegada al campamento parto, fue capturado y asesinado forzándole a beber una copa de oro fundido como un símbolo de su afán por las riquezas.<br /> <br /> El relato que se hace en la biografía de Craso obra de Plutarco también menciona que, durante el banquete de la ceremonia nupcial del hijo de Artavazd y la hermana de Orodes II en Artashat, la cabeza y la mano derecha de Craso fueron llevadas al rey parto, mientras un actor de la corte, llamado Jasón de Tralles, cogió la cabeza y cantó los siguientes versos: <br /> «Traigo desde el monte/un tallo recién cortado para el palacio,/caza bienaventurada».<br /> <br /> ==Fuente==<br /> [[http://www.bibliotecapleyades.net/sociopolitica/sociopol_waronterror07.htm]]<br /> [[https://sites.google.com/site/latincuarto/-sabias-que]]<br /> [[http://es.wikipedia.org/wiki/Marco_Licinio_Craso]]<br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Joe_Pass&diff=2009784 2013-08-02T13:33:16Z

<p>Iqs250601jc: </p> <hr /> <div>{{Ficha Persona<br /> |nombre = Joe Pass<br /> |nombre completo = Joseph Anthony Jacobi Passalaqua<br /> |otros nombres = <br /> |imagen = joepass.jpg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 13 de enero de 1929<br /> |fecha de fallecimiento = 23 de mayo de 1994<br /> }}<br /> <br /> <br /> <br /> ''' Joe Pass ''' Joseph Anthony Jacobi Passalaqua nació en New Brunswick, Nueva Jersey el 13 de enero de 1929, fue un guitarrista de jazz estadounidense. Caracterizado por su uso del walking bass, del contrapunto melódico en medio del curso de una improvisación y de un estilo melódico de acordes, se trata de uno de los más alabados guitarristas del jazz, tanto por la crítica como por sus compañeros de profesión, a algunos de los cuales sirvió de eficiente acompañante en distintos trabajos.<br /> <br /> ==Biografía==<br /> <br /> Joseph Passalaqua estudio guitarra en su ciudad natal, Brunswick, a finales de los años treinta para formar parte luego de diferentes bandas, entre ellas, la de Tony Pastor, mientras aun estaba en el Instituto. <br /> <br /> Comenzó a convertirse en la popular figura que llegaría ser, especialmente de la mano del infatigable promotor Norman Granz, quien le transformó en una de las estrellas de la discográfica Pablo y le ofreció la posibilidad de medirse con artistas de la talla de Benny Carter, Milt Jackson o Ella Fitzgerald, con los cuales grabó algunas de sus mejores obras.<br /> En 1947, ya con su nombre profesional, alcanzó su consagración musical en la orquesta de Charlie Barnet, pero sus adicción a las drogas, adquirida mientras realizaba el servicio militar, hizo que la década de los cincuenta pasara inadvertida musicalmente hablando, ya que empleaba su tiempo alternando trabajos variados e internamientos en diversas instituciones medicas con el fin de desintoxicarse.<br /> <br /> En 1961, Joe, ingresó de manera voluntaria en la &quot;Synanon Foundatuion&quot; un centro de rehabilitación de Santa Mónica, que logró quitarle el habito del consumo de droga. Prácticamente fue salir de ese centro y grabar un extraordinario álbum para Pacific Jazz, titulado &quot;The Sounds of of Synanon&quot; en el que tuvo un papel estelar. Fue su primer álbum y ya entonces, la revista especializada Down Beat, le concedió una calificación de 4 estrellas y media. En 1970, volvió a grabar un disco, esta vez para el sello MPS y dos años mas tarde, formó un dúo de guitarras con Herb Ellis, grabando algunos discos interesantes.<br /> <br /> En 1973, el productor Norman Granz, propietario por entonces del sello Pablo, le convenció para participar en una larguísima serie de giras incrementándose su fama de extraordinario guitarrista a medida que el público empezó a conocerlo. Participó en numerosos festivales de jazz en Monterey, Newport, Concord, etc y su nombre aparecía siempre entre los primeros guitarristas de las revistas especializadas. Durante los años ochenta, Pass, emergió de su papel de estrella acompañante para iniciar un periodo de su carrera liderando su propio grupo, y grabando y actuando en practicamente todas las situaciones imaginables, desde el solo de guitarra hasta cualquier combinación de pequeños grupos.<br /> <br /> Entre su amplísima discografía a su nombre, cabe destacar los discos grabados en 1973 para JVC (Virtuoso), en 1974 para Pablo (Portrait of Duke Ellington); con Ella Fitzgerald (Fitzgerald and Pass Again, o Ella in London), o en 1992 (Finally: Live in Estocolmo)<br /> <br /> ==Muerte==<br /> <br /> Joe Pass falleció de cáncer en Los Ángeles, California en el año 1994, conservando un público fiel a su música. <br /> <br /> Un buen ejemplo del saber hacer de este guitarrista lo tenemos en la colección de discos editados por el mencionado sello discográfico con el nombre de &quot;Virtuoso&quot;. Impecable en la ejecución nítida y pulcra sin por ello caer en la frialdad e ingenioso en su fraseo, Joe Pass ha sido uno de los más personales guitarristas de las últimas décadas, creándose un estilo propio al margen de las grandes corrientes coetáneas de ese instrumento y estableciéndose como un elegantísimo acompañante que en ningún caso renunció a su propio discurso.<br /> <br /> ==Discografía==<br /> <br /> * For Django (12&quot;) (1964)<br /> * A Sign Of The Times (LP) (1965)<br /> * Guitar Interludes (álbum) (2 versiones) (1969)<br /> * Guitar Interludes (LP, álbum) (1969)<br /> * Take Love Easy (LP) (1974)<br /> * Two For The Road (LP) (1974)<br /> * At The Montreux Jazz Festival 1975 (LP, álbum) (1975)<br /> * Virtuoso (LP, álbum) (1975)<br /> * Fitzgerald &amp; Pass...Again (LP) (1975)<br /> * The Giants (LP, álbum) (1977)<br /> * Guitar Interludes (LP, RE) (1977)<br /> * Tudo Bem! (LP) (1978)<br /> * Virtuoso (LP, álbum) (1978)<br /> * &quot;Chops&quot; (LP) (1979)<br /> * Quadrant (LP) (1978)<br /> * Joe Pass (LP) (1980)<br /> * The Complete &quot;Catch Me&quot; Sessions (LP) (1980)<br /> * Checkmate (LP) (1981)<br /> * Ira, George And Joe - Joe Pass Loves Gershwin (LP) (1982)<br /> * The Alternative Blues (LP, álbum) (1982)<br /> * Blues For 2 (LP) (1983)<br /> * The Best Of Joe Pass (LP) (1983)<br /> * Live At Long Beach City College (LP) (1984)<br /> * Whitestone (LP) (1985)<br /> * Easy Living (CD) (1986)<br /> * Speak Love (CD, álbum) (1987)<br /> * Blues For Fred (CD, álbum) (1988)<br /> * Montreux '77 (CD) (1989)<br /> * Montreux '77 (LP) (1989)<br /> * Summer Nights (LP) (1990)<br /> * Two For The Road (CD) (1992)<br /> * Porgy And Bess (CD, álbum, RM) (1994)<br /> * Better Days (CD, Comp.) (1995)<br /> * Guitar Virtuoso (4CD, Comp.) (1997)<br /> * Oscar Peterson Et Joe Pass À La Salle Pleyel (2CD, álbum) (1997)<br /> * Checkmate (CD, álbum) (1998)<br /> * Meditation (CD, álbum) (2002)<br /> * Simplicity / A Sign Of The Times (CD, RE) (2002)<br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> http://es.wikipedia.org/wiki/Joe_Pass<br /> <br /> http://www.apoloybaco.com/joepassbiografia.htm<br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

Iqs250601jc https://www.ecured.cu/index.php?title=Joe_Pass&diff=2009779 2013-08-02T13:31:56Z

<p>Iqs250601jc: Página creada con ' {{Ficha Persona |nombre = Joe Pass |nombre completo = Joseph Anthony Jacobi Passalaqua |otros nombres = |imagen = joepass.jpg |tamaño = |fecha de nacimient...'</p> <hr /> <div><br /> {{Ficha Persona<br /> |nombre = Joe Pass<br /> |nombre completo = Joseph Anthony Jacobi Passalaqua<br /> |otros nombres = <br /> |imagen = joepass.jpg<br /> |tamaño = <br /> |fecha de nacimiento = 13 de enero de 1929<br /> |fecha de fallecimiento = 23 de mayo de 1994<br /> }}<br /> <br /> <br /> <br /> ''' Joe Pass ''' Joseph Anthony Jacobi Passalaqua nació en New Brunswick, Nueva Jersey el 13 de enero de 1929, fue un guitarrista de jazz estadounidense. Caracterizado por su uso del walking bass, del contrapunto melódico en medio del curso de una improvisación y de un estilo melódico de acordes, se trata de uno de los más alabados guitarristas del jazz, tanto por la crítica como por sus compañeros de profesión, a algunos de los cuales sirvió de eficiente acompañante en distintos trabajos.<br /> <br /> ==Biografía==<br /> <br /> Joseph Passalaqua estudio guitarra en su ciudad natal, Brunswick, a finales de los años treinta para formar parte luego de diferentes bandas, entre ellas, la de Tony Pastor, mientras aun estaba en el Instituto. <br /> <br /> Comenzó a convertirse en la popular figura que llegaría ser, especialmente de la mano del infatigable promotor Norman Granz, quien le transformó en una de las estrellas de la discográfica Pablo y le ofreció la posibilidad de medirse con artistas de la talla de Benny Carter, Milt Jackson o Ella Fitzgerald, con los cuales grabó algunas de sus mejores obras.<br /> En 1947, ya con su nombre profesional, alcanzó su consagración musical en la orquesta de Charlie Barnet, pero sus adicción a las drogas, adquirida mientras realizaba el servicio militar, hizo que la década de los cincuenta pasara inadvertida musicalmente hablando, ya que empleaba su tiempo alternando trabajos variados e internamientos en diversas instituciones medicas con el fin de desintoxicarse.<br /> <br /> En 1961, Joe, ingresó de manera voluntaria en la &quot;Synanon Foundatuion&quot; un centro de rehabilitación de Santa Mónica, que logró quitarle el habito del consumo de droga. Prácticamente fue salir de ese centro y grabar un extraordinario álbum para Pacific Jazz, titulado &quot;The Sounds of of Synanon&quot; en el que tuvo un papel estelar. Fue su primer álbum y ya entonces, la revista especializada Down Beat, le concedió una calificación de 4 estrellas y media. En 1970, volvió a grabar un disco, esta vez para el sello MPS y dos años mas tarde, formó un dúo de guitarras con Herb Ellis, grabando algunos discos interesantes.<br /> <br /> En 1973, el productor Norman Granz, propietario por entonces del sello Pablo, le convenció para participar en una larguísima serie de giras incrementándose su fama de extraordinario guitarrista a medida que el público empezó a conocerlo. Participó en numerosos festivales de jazz en Monterey, Newport, Concord, etc y su nombre aparecía siempre entre los primeros guitarristas de las revistas especializadas. Durante los años ochenta, Pass, emergió de su papel de estrella acompañante para iniciar un periodo de su carrera liderando su propio grupo, y grabando y actuando en practicamente todas las situaciones imaginables, desde el solo de guitarra hasta cualquier combinación de pequeños grupos.<br /> <br /> Entre su amplísima discografía a su nombre, cabe destacar los discos grabados en 1973 para JVC (Virtuoso), en 1974 para Pablo (Portrait of Duke Ellington); con Ella Fitzgerald (Fitzgerald and Pass Again, o Ella in London), o en 1992 (Finally: Live in Estocolmo)<br /> <br /> ==Muerte==<br /> <br /> Joe Pass falleció de cáncer en Los Ángeles, California en el año 1994, conservando un público fiel a su música. <br /> <br /> Un buen ejemplo del saber hacer de este guitarrista lo tenemos en la colección de discos editados por el mencionado sello discográfico con el nombre de &quot;Virtuoso&quot;. Impecable en la ejecución nítida y pulcra sin por ello caer en la frialdad e ingenioso en su fraseo, Joe Pass ha sido uno de los más personales guitarristas de las últimas décadas, creándose un estilo propio al margen de las grandes corrientes coetáneas de ese instrumento y estableciéndose como un elegantísimo acompañante que en ningún caso renunció a su propio discurso.<br /> <br /> <br /> ==Discografía==<br /> <br /> <br /> * For Django (12&quot;) (1964)<br /> * A Sign Of The Times (LP) (1965)<br /> * Guitar Interludes (álbum) (2 versiones) (1969)<br /> * Guitar Interludes (LP, álbum) (1969)<br /> * Take Love Easy (LP) (1974)<br /> * Two For The Road (LP) (1974)<br /> * At The Montreux Jazz Festival 1975 (LP, álbum) (1975)<br /> * Virtuoso (LP, álbum) (1975)<br /> * Fitzgerald &amp; Pass...Again (LP) (1975)<br /> * The Giants (LP, álbum) (1977)<br /> * Guitar Interludes (LP, RE) (1977)<br /> * Tudo Bem! (LP) (1978)<br /> * Virtuoso (LP, álbum) (1978)<br /> * &quot;Chops&quot; (LP) (1979)<br /> * Quadrant (LP) (1978)<br /> * Joe Pass (LP) (1980)<br /> * The Complete &quot;Catch Me&quot; Sessions (LP) (1980)<br /> * Checkmate (LP) (1981)<br /> * Ira, George And Joe - Joe Pass Loves Gershwin (LP) (1982)<br /> * The Alternative Blues (LP, álbum) (1982)<br /> * Blues For 2 (LP) (1983)<br /> * The Best Of Joe Pass (LP) (1983)<br /> * Live At Long Beach City College (LP) (1984)<br /> * Whitestone (LP) (1985)<br /> * Easy Living (CD) (1986)<br /> * Speak Love (CD, álbum) (1987)<br /> * Blues For Fred (CD, álbum) (1988)<br /> * Montreux '77 (CD) (1989)<br /> * Montreux '77 (LP) (1989)<br /> * Summer Nights (LP) (1990)<br /> * Two For The Road (CD) (1992)<br /> * Porgy And Bess (CD, álbum, RM) (1994)<br /> * Better Days (CD, Comp.) (1995)<br /> * Guitar Virtuoso (4CD, Comp.) (1997)<br /> * Oscar Peterson Et Joe Pass À La Salle Pleyel (2CD, álbum) (1997)<br /> * Checkmate (CD, álbum) (1998)<br /> * Meditation (CD, álbum) (2002)<br /> * Simplicity / A Sign Of The Times (CD, RE) (2002)<br /> <br /> <br /> ==Fuente==<br /> <br /> [[http://es.wikipedia.org/wiki/Joe_Pass]]<br /> [[http://www.apoloybaco.com/joepassbiografia.htm]]<br /> <br /> <br /> [[Category:Solicitada]]</div>

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