{{Ficha Persona
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}} '''Emery Neal Brown''' es un estadístico, neurocientífico y anestesiólogo estadounidense. Es profesor Warren M. Zapol de Anestesia en la Facultad de Medicina de Harvard y en el Hospital General de Massachusetts, y anestesiólogo en ejercicio en MGH.

== Síntesis biográfica ==
[[Emery Neal Brown]] nacido en Ocala, Florida el [[20 de diciembre]] de 1956, es hijo de Benjamin y Alberta Brown. Después de asistir a la escuela primaria y secundaria en Florida, se graduó de Phillips Exeter Academy, un internado en New Hampshire. Brown pasó parte de su último año en la Academia en Barcelona, España, satisfaciendo una pasión de larga data por las lenguas y culturas extranjeras (en particular, el español y el francés).

Brown se especializó en matemáticas aplicadas en la Universidad de Harvard, obtuvo una licenciatura con honores en 1978 y luego pasó un año como miembro de International Rotary en el Institut Fourier des Mathèmatiques Pures en Grenoble, Francia. Su maestría en estadística en 1984 fue seguida por un doctorado. en la misma disciplina en 1988, un año después de obtener su doctorado en medicina (M.D.) magna cum laude, todo en Harvard. Al terminar su pasantía en medicina interna en el Hospital Brigham and Women's en Boston y su residencia en anestesiología en el Hospital General de Massachusetts (MGH), Brown trabajó en el personal del Departamento de Anestesia en MGH y enseñó como instructor en la facultad de Harvard. Escuela de Medicina.

Contratado en 1999 como miembro de la facultad del Instituto de Tecnología de Harvard-Massachusetts (MIT), División de Ciencias y Tecnología de la Salud, en 2005 había sido ascendido a Profesor de Neurociencia Computacional y Profesor de Tecnología de las Ciencias y la Salud en el MIT. Poco después se convirtió en Profesor de Anestesia en la Escuela de Medicina de Harvard (HMS). En 2008 se convirtió en profesor de anestesia Warren M. Zapol de la facultad de medicina y actualmente es profesor Edward Hood Taplin de ingeniería médica y neurociencia computacional en el MIT.

Intentando resumir la investigación pionera de Brown en términos sencillos, un joven científico explicó: “Brown ha transformado la anestesiología de una práctica basada en estudios de casos y conjeturas empíricas en una disciplina científica precisa a nivel molecular. . . Eso es revolucionario porque está ampliando el alcance de todo el campo desde un mecanismo simple que pone a los pacientes a dormir hasta la regulación de la actividad cerebral con precisión”. Un colega anestesiólogo fue más allá al elogiar el genio de Brown para el pensamiento interdisciplinario para lograr resultados sorprendentes que alivian el sufrimiento del paciente y dijo: “(sus) contribuciones científicas son incluso lo suficientemente profundas como para arrojar luz sobre lo que nos hace más humanos: la conciencia misma”. La impresionante investigación de Brown se ha publicado en cientos de revistas científicas, entre ellas New England Journal of Medicine, Science, Anesthesiology, Journal of Neurophysiology, American Journal of Transplantation y Journal of the American Medical Association.

Considerado el principal experto mundial en análisis estadístico de datos neuronales, en 2020 Brown recibió el Premio Swartz de Neurociencia Teórica y Computacional de la Society for Neuroscience; y en 2022 fue co-receptor del Premio Gruber 2022 en Neurociencia de la Fundación Gruber. También tiene la distinción de ser el único afroamericano que ha sido elegido para tres importantes organizaciones académicas STEM: la Academia Nacional de Ciencias, la Academia Nacional de Medicina y la Academia Nacional de Ingeniería. Además, es miembro de la Academia Nacional de Inventores, el Instituto Estadounidense de Ingeniería Médica y Biológica y la Academia Estadounidense de las Artes y las Ciencias.

== Fuentes ==

[[Categoría: Hombres]]

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Emery Neal Brown

2022-12-14T12:15:17Z

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}} Emery Neal Brown es un estadístico, neurocientífico y anestesiólogo estadounidense. Es profesor Warren M. Zapol de Anestesia en la Facultad de Medicina de Harvard y en el Hospital General de Massachusetts, y anestesiólogo en ejercicio en MGH.

== Síntesis biográfica ==
Emery Neal Brown nacido en Ocala, Florida el 20 de diciembre de 1956, es hijo de Benjamin y Alberta Brown. Después de asistir a la escuela primaria y secundaria en Florida, se graduó de Phillips Exeter Academy, un internado en New Hampshire. Brown pasó parte de su último año en la Academia en Barcelona, España, satisfaciendo una pasión de larga data por las lenguas y culturas extranjeras (en particular, el español y el francés).

Brown se especializó en matemáticas aplicadas en la Universidad de Harvard, obtuvo una licenciatura con honores en 1978 y luego pasó un año como miembro de International Rotary en el Institut Fourier des Mathèmatiques Pures en Grenoble, Francia. Su maestría en estadística en 1984 fue seguida por un doctorado. en la misma disciplina en 1988, un año después de obtener su doctorado en medicina (M.D.) magna cum laude, todo en Harvard. Al terminar su pasantía en medicina interna en el Hospital Brigham and Women's en Boston y su residencia en anestesiología en el Hospital General de Massachusetts (MGH), Brown trabajó en el personal del Departamento de Anestesia en MGH y enseñó como instructor en la facultad de Harvard. Escuela de Medicina.

Contratado en 1999 como miembro de la facultad del Instituto de Tecnología de Harvard-Massachusetts (MIT), División de Ciencias y Tecnología de la Salud, en 2005 había sido ascendido a Profesor de Neurociencia Computacional y Profesor de Tecnología de las Ciencias y la Salud en el MIT. Poco después se convirtió en Profesor de Anestesia en la Escuela de Medicina de Harvard (HMS). En 2008 se convirtió en profesor de anestesia Warren M. Zapol de la facultad de medicina y actualmente es profesor Edward Hood Taplin de ingeniería médica y neurociencia computacional en el MIT.

Intentando resumir la investigación pionera de Brown en términos sencillos, un joven científico explicó: “Brown ha transformado la anestesiología de una práctica basada en estudios de casos y conjeturas empíricas en una disciplina científica precisa a nivel molecular. . . Eso es revolucionario porque está ampliando el alcance de todo el campo desde un mecanismo simple que pone a los pacientes a dormir hasta la regulación de la actividad cerebral con precisión”. Un colega anestesiólogo fue más allá al elogiar el genio de Brown para el pensamiento interdisciplinario para lograr resultados sorprendentes que alivian el sufrimiento del paciente y dijo: “(sus) contribuciones científicas son incluso lo suficientemente profundas como para arrojar luz sobre lo que nos hace más humanos: la conciencia misma”. La impresionante investigación de Brown se ha publicado en cientos de revistas científicas, entre ellas New England Journal of Medicine, Science, Anesthesiology, Journal of Neurophysiology, American Journal of Transplantation y Journal of the American Medical Association.

Considerado el principal experto mundial en análisis estadístico de datos neuronales, en 2020 Brown recibió el Premio Swartz de Neurociencia Teórica y Computacional de la Society for Neuroscience; y en 2022 fue co-receptor del Premio Gruber 2022 en Neurociencia de la Fundación Gruber. También tiene la distinción de ser el único afroamericano que ha sido elegido para tres importantes organizaciones académicas STEM: la Academia Nacional de Ciencias, la Academia Nacional de Medicina y la Academia Nacional de Ingeniería. Además, es miembro de la Academia Nacional de Inventores, el Instituto Estadounidense de Ingeniería Médica y Biológica y la Academia Estadounidense de las Artes y las Ciencias.

== Fuentes ==

[[Categoría: Hombres]]

[[Categoría: Nacidos en 1969]]

[[Categoría: Fallecidos en 2008]]

2022-01-18T13:58:30Z

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}}

''' Pastor tocando la dulzaina '''. Forma parte del conjunto de los [[Cartones de Goya]], pintadas para la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara. En su mayoría representan temas bucólicos, cinegéticos, rurales y populares.

==Historia==

Este cartón es una de las seis sobrepuertas que conocemos a través de la cuenta del carpintero Josef Serrano, fechada el 17 de noviembre de [[1786]].

Este cartón fue inventariado por Vicente López en [[1834]] con motivo de la testamentaría de [[Fernando VII]] y lo atribuyó a Ramón Bayeu.

Hacia [[1856]] ó [[1857]] este cartón se trasladó de la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara al Palacio de Oriente de Madrid, y en los sótanos del oficio de tapicería permaneció hasta que por órdenes del 18 de enero y 9 de febrero de [[1870]] ingresó en el Museo del Prado ese mismo año. Durante los sesenta primeros años la obra seguía con la atribución a Ramón Bayeu y por eso seguramente se relegó al sótano de la pinacoteca, hasta que Valentín de Sambricio documentó la paternidad de Goya.

==Descripción==

Se observa una figura masculina recostada en primer plano, con un útil en las manos, en este caso el instrumento musical. Su relación con esta estación del año es evidente por el uso de colores ocres. Por otra parte, si se tiene en cuenta la interpretación que da la americana Tomlinson acerca de este ciclo de tapices, vinculado con las edades del hombre, tiene bastante sentido que las sobrepuertas que flanquean el otoño sean personas adultas mientras las que acompañan a la primavera son niños.

==Fuentes==

*https://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Cartones_para_tapices_de_Goya
*https://es.wikipedia.org/wiki/Cartones_de_Goya
*https://elpais.com/elpais/2014/11/25/album/1416911542_188168.html#foto_gal_19

[[Category:Obras_pictóricas]]

Cartones de Goya

2022-01-18T13:57:16Z

Sandrarjc: /* Quinta serie (1786-1787) */

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|descripción=El paseo de Andalucía o La maja y los embozados es un cuadro de Francisco de Goya conservado en el Museo del Prado y que forma parte de la serie de cartones para tapices
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''' Cartones de Goya '''. Conjunto de obras pintadas por [[Francisco de Goya]] entre 1775 y 1792 para la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara. En su mayoría representan temas bucólicos, cinegéticos, rurales y populares.

==Historia==

Hacia enero de 1775 Goya se instaló definitivamente en Madrid en casa de su cuñado, Francisco Bayeu, y comenzó a trabajar para la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara. Los cartones que realizó desde esa fecha hasta 1792 fueron muy apreciados por la visión fresca y amable que ofrecían de la vida cotidiana española. Con ellos revolucionó la industria del tapiz que, hasta ese momento, se había limitado a reproducir fielmente escenas del pintor flamenco del Siglo XVII David Teniers. La mayor parte de ellos se conservan en el Museo del Prado, como "El quitasol" (1777), "La gallina ciega" (1787) y "La boda" (1791-1792). Entre 1780 y 1782, pintó en el Pilar de Zaragoza la bóveda Regina Martyrum, una extraordinaria obra en la que da rienda suelta a su genio pese a la censura de Bayeu y el disgusto de los miembros del cabildo.

Los cartones para tapices entraban dentro del género de la pintura decorativa y, aunque preparatorios para los tejidos, sus bocetos fueron muy apreciados en su tiempo como ¨cuadros de gabinete¨. Las varias series de cartones de tapices pintadas por Goya le sirvieron para situarse en la corte y darse a conocer. Muestra de cómo aprovechó esta oportunidad es que, en julio de 1780, tras presentar su Cristo crucificado (Goya) a la Real Academia de San Fernando, se le admitió como académico de mérito por unanimidad, y además, se le invitó a participar en los frescos de las cúpulas de la basílica del Pilar en Zaragoza.

Goya elaboró cartones para tapices durante casi veinte años, a lo largo de los cuales pinto siete series destinadas a los palacios del Pardo y del Escorial. El artista recoge en estas obras los temas habituales en los tapices españoles, en los que a partir de 1770 se habían transformado los modelos flamencos, para buscar inspiración en la vida popular, por iniciativa de Mengs y según las ideas de la Ilustración. Los primeros, de tema cinegético, siguen modelos de Bayeu. Pero Goya pronto llevó a cabo obras de su propia inventiva, en las que mostró su conocimiento del arte clásico y del trabajo de sus contemporáneos y, sobre todo, su capacidad compositiva y su facilidad para dar una nueva y acertada visión de la realidad. En ellas, como sus compañeros pintores, reflejó también ese mundo popular y callejero, de majas y manolas, de ventas y vendedores, de juegos y fiestas populares, de la vida ruidosa y alborotada de las calles y suburbios de Madrid. Tras las pequeñas anécdotas de estas escenas, sin embargo, subyace una visión universal del ser humano y su comportamiento que está en la base de sus obras posteriores.

==Técnica de la obra==

Los cartones eran un boceto muy preciso, a color y a tamaño real, del motivo que los tejedores debían reproducir. Estas pinturas deben su nombre de cartón a que usualmente se pintaban sobre dicho material y no sobre lienzo o tabla. La elección de un soporte tan humilde se explica porque estos modelos o patrones no eran valorados como obras de arte autónomas, y su conservación no era obligatoria. Los tapices obtenidos solían ser enmarcados o encastrados en las paredes previstas, aunque muchas veces no se llegó a realizar esta tarea y simplemente se colgaban.

El telar es el instrumento más preciso para trazar un tapiz y su base es la urdimbre. Se trata de un conjunto de hilos paralelos en sentido longitudinal sobre los que se van dibujando las escenas de los cartones. La confección del tapiz es una tarea muy lenta y que se realiza a través de dos tipos de telares. En el telar de alto lizo el cartón se sitúa detrás y el tejedor se sirve de un espejo para manejar con mayor destreza el trabajo. Los de bajo lizo permiten mayor rapidez pues se efectúa al anverso de la pieza, además disminuye sobremanera el costo del trabajo pues no igualan la calidad de los tapices tejidos en alto lizo.

En el caso específico de los cartones de Goya, los tejedores de la Real Fábrica interpusieron quejas en contra del aragonés por el detalle con el que realizaba los bocetos, en especial el de La pradera de San Isidro (1788). Este boceto, de carácter preimpresionista, cuenta con tal cantidad de minúsculos detalles que hacen imposible su conversión a tapiz. Las restricciones artesanales se impusieron en este caso y gracias a esta situación, aunada a la muerte de Carlos III, la obra quedó solo en boceto.

== Series==
===Primera Serie(1775)===

*[[La caza del jabalí (pintura)|La caza del jabalí]]
*[[La caza de la codorniz o Partida de caza (pintura)|La caza de la codorniz o Partida de caza]]
*[[Perros y útiles de caza (pintura)|Perros y útiles de caza]]
*[[Caza con reclamo (pintura)|Caza con reclamo ]]
*[[Cazador cargando su escopeta (pintura)|Cazador cargando su escopeta ]]
*[[El cazador con sus perros (pintura)|El cazador con sus perros]]
*[[El pescador de caña (pintura)|El pescador de caña]]

===Segunda serie(1776-1778)===

*[[La merienda a orillas del Manzanares (pintura)|La merienda a orillas del Manzanares]]
*[[El baile de San Antonio de la Florida (pintura)|El baile de San Antonio de la Florida]]
*[[El bebedor (pintura)|El bebedor ]]
*[[El Quitasol (pintura)|El Quitasol]]
*[[La maja y los embozados (pintura)|La maja y los embozados ]]
*[[La riña en la Venta Nueva (pintura)|La riña en la Venta Nueva]]
*[[Jugadores de naipes (pintura)|Jugadores de naipes]]
*[[La cometa (pintura)|La cometa]]
*[[Muchachos cogiendo fruta (pintura)|Muchachos cogiendo fruta]]
*[[Niños inflando una vejiga (pintura)|Niños inflando una vejiga]]

===Tercera serie(1778-1779) ===

*[[El ciego de la guitarra (pintura)]]
*[[El cacharrero]]
*[[La acerolera]]
*[[La feria de Madrid]]
*[[El militar y la señora]]
*[[Muchachos jugando a soldados]]
*[[El niño del árbol]]
*[[El muchacho del pájaro]]
*[[El majo de la guitarra]]

===Cuarta serie (1779-1780)===

*[[El Columpio]]
*[[El juego de la pelota a pala]]
*[[El médico]]
*[[El balancín]]
*[[Niños del carretón (pintura)]]
*[[La cita]]
*[[El resguardo de tabacos]]
*[[Las lavanderas]]
*[[Los leñadores]]
*[[La novillada(pintura)]]

===Quinta serie (1786-1787)===

*[[Niños con mastines]]
*[[Niño montando un carnero]]
*[[Las floreras]]
*[[La Nevada]]
*[[El albañil herido]]
*[[Los pobres en la fuente]]
*[[Riña de gatos (Cuadro)]]
*[[La vendimia]]
*[[La marica en un árbol]]
*[[La Era]]
*[[Cazador junto a una fuente]]
*[[Pastor tocando la dulzaina]]

===Sexta serie (1787-1788)===

*[[La pradera de San Isidro]]
*[[La ermita de San Isidro el día de la fiesta]]
*[[La gallina ciega]]
*[[Merienda campestre]]
*[[Gato acosado]]

===Séptima serie (1791-1792)===

*[[Mujeres conversando]]
*[[Las gigantillas]]
*[[Los zancos]]
*[[La boda]]
*[[Las mozas del cántaro]]
*[[Muchachos trepando a un árbol]]
*[[El balancín (pintura)]]
*[[El pelele]]

==Galería==
<gallery>
Kitasol.jpeg|[[El Quitasol]]
La pradera de San Isidro.jpg|[[La pradera de San Isidro]]
Gallina ciega.jpg|[[La gallina ciega]]
La boda.jpg|[[La boda (cuadro)]]
Cazador junto auna fuente.jpg|[[Cazador junto a una fuente]]
La cometa1.jpg|[[La cometa]]
El albañil herido.jpeg|[[El albañil herido]]
La caza del jabalí.jpg|[[La caza del jabalí]]
</gallery>

==Fuentes==

*https://www.ecured.cu/Francisco_de_Goya
*https://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Cartones_para_tapices_de_Goya
*https://es.wikipedia.org/wiki/Cartones_de_Goya
*https://elpais.com/elpais/2014/11/25/album/1416911542_188168.html#foto_gal_19

[[Category:Obras_pictóricas]]

La marica en un árbol

2022-01-18T13:55:44Z

Sandrarjc: Página creada con «{{Ficha_Obra_de_Arte |nombre=La marica en un árbol |imagen= La marica en un árbol.jpg |descripción= |tipo= |autor=Francisco de Goya |año=1786 |país={{Bandera2|Espa…»

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}}

''' La marica en un árbol '''. Forma parte del conjunto de los [[Cartones de Goya]], pintadas para la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara. En su mayoría representan temas bucólicos, cinegéticos, rurales y populares.

==Historia==

Este cartón aparece en el inventario que hizo Vicente López en 1834 atribuido a José del Castillo, pero no está en la relación de méritos presentados por este artista ni en sus facturas de la Fábrica.

Hacia 1856 ó 1857 este cartón se trasladó de la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara al Palacio de Oriente de Madrid, y en los sótanos del oficio de tapicería permaneció hasta que por órdenes del 18 de enero y 9 de febrero de 1870 ingresó en el Museo del Prado ese mismo año. Perdido desde entonces en la pinacoteca, fue hallado en 1987.

==Descripción==

Goya aplica el color en grandes zonas paralelas y sobre ellas realiza las ramas de los árboles, sin necesidad de un dibujo previo. Los pájaros están distribuidos en toda la superficie creando un atractivo ritmo serpenteante que aumenta la sensación de profundidad, resultando una escena de lo más atractivo.

Es posible que se haya inspirado en algún biombo chino, famosos en la centuria de Goya. En ellos se representaban animales exóticos sobre los árboles, sustituidos por el pintor por varios animales de la fauna de España, entre ellos una urraca.

El pintor sitúa los animales en planos sucesivos, para lograr una sensación de profundidad que complemente el formato alto y estrecho, a la vez que expresa con vivo naturalismo el vuelo de los pájaros y el equilibrio de la urraca en la rama del árbol.

==Conservación==

Fue restaurado en el Museo del Prado en 1987.

==Fuentes==

*https://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Cartones_para_tapices_de_Goya
*https://es.wikipedia.org/wiki/Cartones_de_Goya
*https://elpais.com/elpais/2014/11/25/album/1416911542_188168.html#foto_gal_19

[[Category:Obras_pictóricas]]