<?xml version="1.0"?>
<feed xmlns="http://www.w3.org/2005/Atom" xml:lang="es">
	<id>https://www.ecured.cu/api.php?action=feedcontributions&amp;feedformat=atom&amp;user=Yosmel</id>
	<title>EcuRed - Contribuciones del colaborador [es]</title>
	<link rel="self" type="application/atom+xml" href="https://www.ecured.cu/api.php?action=feedcontributions&amp;feedformat=atom&amp;user=Yosmel"/>
	<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/Especial:Contribuciones/Yosmel"/>
	<updated>2026-06-10T09:34:57Z</updated>
	<subtitle>Contribuciones del colaborador</subtitle>
	<generator>MediaWiki 1.31.16</generator>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2644223</id>
		<title>Usuario:Yosmel</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2644223"/>
		<updated>2016-04-26T14:12:50Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha_Usuario_(avanzada)&lt;br /&gt;
|imagen= Yosmel.jpg&lt;br /&gt;
|apellidos= Sánchez Martínez&lt;br /&gt;
|nombre= Yosmel&lt;br /&gt;
|nivel= Preuniversitario&lt;br /&gt;
|temas= Informática, acuarista, música&lt;br /&gt;
|institución= Joven Club de Computación y Electrónica Baraguá 1&lt;br /&gt;
|municipio= Baraguá&lt;br /&gt;
|provincia= Ciego de Ávila&lt;br /&gt;
|país=Cuba&lt;br /&gt;
|seguimiento=&lt;br /&gt;
|colaboradores=&lt;br /&gt;
Usuario:Etiquetas/DotA&lt;br /&gt;
}} &lt;br /&gt;
== Mis Contribuciones a la Ecured:  ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
*[[Pez Guppy|Pez Guppy]] &lt;br /&gt;
*[[Pez molly|Pez Molly]] &lt;br /&gt;
*[[Cuello|Cuello]] &lt;br /&gt;
*[[Harina|Harina]] &lt;br /&gt;
*[[Video|Video]]&lt;br /&gt;
*[[Sony|Sony]]&lt;br /&gt;
*[[Luz solar|Luz solar]]&lt;br /&gt;
*[[Eslora|Eslora]]&lt;br /&gt;
*[[Pabellón auricular|Pabellón auricular]]&lt;br /&gt;
*[[Catacumba|Catacumba]]&lt;br /&gt;
*[[Clasificación estelar|Clasificación estelar]]&lt;br /&gt;
*[[Ábaco neperiano]]&lt;br /&gt;
*[[Jardines del buen retiro (Madrid)]]&lt;br /&gt;
*[[Olla a presión]]&lt;br /&gt;
*[[Juan Martínez Montañés]]&lt;br /&gt;
*[[Etrusco]]&lt;br /&gt;
*[[Parque Güell (Barcelona)]]&lt;br /&gt;
*[[Las Médulas]]&lt;br /&gt;
*[[Megalitismo]]&lt;br /&gt;
*[[Imperio británico]]&lt;br /&gt;
*[[Plaza Mayor de Madrid]]&lt;br /&gt;
*[[Relieve volcánico]]&lt;br /&gt;
*[[Una odisea del espacio (Película)]]&lt;br /&gt;
*[[Tallo]]&lt;br /&gt;
*[[La extraña pareja]]&lt;br /&gt;
*[[Cadena operativa]]&lt;br /&gt;
*[[Mitraísmo]]&lt;br /&gt;
*[[Reproducción de peces tropicales en el acuario]]&lt;br /&gt;
*[[De ladrón a policía (Película)]]&lt;br /&gt;
*[[Juego de asesinos (película)]]&lt;br /&gt;
* [[Por encima de la ley (Película)]]&lt;br /&gt;
*[[En el nombre del Rey (Película)]]&lt;br /&gt;
*[[Los ocho mas odiados(Pelicula)]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Los_ocho_mas_odiados(Pelicula)&amp;diff=2644021</id>
		<title>Los ocho mas odiados(Pelicula)</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Los_ocho_mas_odiados(Pelicula)&amp;diff=2644021"/>
		<updated>2016-04-25T20:41:32Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha Película&lt;br /&gt;
|nombre = Los ocho mas odiados&lt;br /&gt;
|nombre completo =The Hateful Eight&lt;br /&gt;
|otros nombres =&lt;br /&gt;
|imagen =Los_ocho_mas_odiados.jpg &lt;br /&gt;
|tamaño = &lt;br /&gt;
|descripción = Algunos años después de la Guerra Civil norteamericana, un grupo de personas muy singulares – que incluye a un cazador de recompensas (Kurt Russell), su prisionera (Jennifer Jason Leigh) y un ex soldado confederado (Samuel L. Jackson) - busca refugio durante una tormenta de nieve en las ventosas llanuras de Wyoming. A medida de que la tormenta se intensifica, la tensión entre los ocho viajeros va en aumento. Es posible que, después de todo, nunca lleguen a destino…&lt;br /&gt;
|estreno = 5 de febrero de 2016&lt;br /&gt;
|guion = [[Quentin Tarantino]]&lt;br /&gt;
|género = &lt;br /&gt;
|director = [[Quentin Tarantino]]&lt;br /&gt;
|productor =&lt;br /&gt;
|fotografia =&lt;br /&gt;
|productores_ejecutivos =&lt;br /&gt;
|director_arte =&lt;br /&gt;
|reparto =  [[Samuel L. Jackson]], [[Kurt Russell]],  [[Jennifer Jason Leigh]], [[Walton Goggins]], [[Demian Bichir]], [[Tim Roth]].&lt;br /&gt;
|premios =&lt;br /&gt;
|web = &lt;br /&gt;
|productora= &lt;br /&gt;
|pais = [[Estados Unidos]]&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;  &lt;br /&gt;
== Sinopsis ==&lt;br /&gt;
Poco después de la Guerra Civil Norteamericana, en Wyoming, una diligencia surca los paisajes de Wyoming a toda velocidad. Los pasajeros, el cazarrecompensas John Ruth (Russell) y su fugitiva cautiva Daisy Domergue (Leigh), corren hacia la ciudad de Red Rock donde Ruth, conocida en el lugar como “The Hangman” (“La Verdugo”), será llevada ante la justicia. Por el camino se encuentran a dos extraños, el Mayor Marquis Warren (Jackson), un soldado negro de la Unión reconvertido en un infame cazarrecompensas, y a Chris Mannix (Googins), un renegado del Sur que se autoproclama como el Sheriff de la ciudad. Al perder el camino durante una ventisca Ruth, Domergue, Warren y Mannix encuentran refugio en la tienda de Minnie, una mercería situada en una parada de diligencias sobre un paso montañoso. Cuando llegan allí son recibidos por cuatros rostros que no les son familiares en lugar de por los propietarios: Bob (Bichir), quien se está encargando de local mientras ella se encuentra visitando a su madre, se refugia con Oswaldo Mobray (Roth) -el verdugo de Red Rock-, el ganadero Joe Gage (Madsen), y el General Confederado Sandord Smithers (Dern). Según la tormenta alcanza la cima del paso, nuestros ocho viajeros se darán cuenta de que igual no llegan a Red Rock después de todo…&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Reparto ==&lt;br /&gt;
* Samuel L. Jackson | Major Marquis Warren&lt;br /&gt;
* Kurt Russell | John “The Hangman” Ruth&lt;br /&gt;
* Jennifer Jason Leigh | Daisy Domergue&lt;br /&gt;
* Walton Goggins | Chris Mannix&lt;br /&gt;
* Demián Bichir | Bob&lt;br /&gt;
* Tim Roth | Oswaldo Mobray&lt;br /&gt;
* Michael Madsen | Joe Gage&lt;br /&gt;
* Bruce Dern | General Sanford Smithers&lt;br /&gt;
* James Remar | Actor&lt;br /&gt;
* Zoë Bell | Six-Horse Judy&lt;br /&gt;
* Dana Gourrier | Minnie&lt;br /&gt;
* Gene Jones | Actor&lt;br /&gt;
* Channing Tatum | Jody&lt;br /&gt;
* Craig Stark | Chester Charles Smithers&lt;br /&gt;
* Belinda Owino | Gemma&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Fuente ==&lt;br /&gt;
* http://www2.cartelera.com.uy/apeliculafunciones.aspx?13821,,CINE,,-1,1&lt;br /&gt;
* http://www.cineyseries.net/reparto/pelicula-los-8-mas-odiados-677/&lt;br /&gt;
* http://www.peliculaschingonas.org/ver-los-8-mas-odiados-hateful-eight/&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Category:Película]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Los_ocho_mas_odiados.jpg&amp;diff=2644020</id>
		<title>Archivo:Los ocho mas odiados.jpg</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Los_ocho_mas_odiados.jpg&amp;diff=2644020"/>
		<updated>2016-04-25T20:41:16Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;== Sumario ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Estado de copyright: ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Fuente: ==&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Los_ocho_mas_odiados(Pelicula)&amp;diff=2644018</id>
		<title>Los ocho mas odiados(Pelicula)</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Los_ocho_mas_odiados(Pelicula)&amp;diff=2644018"/>
		<updated>2016-04-25T20:40:41Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: Página creada con «{{Ficha Película |nombre = Los ocho mas odiados |nombre completo =The Hateful Eight |otros nombres = |imagen = |tamaño =  |descripción = Algunos años después de la Gue...»&lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha Película&lt;br /&gt;
|nombre = Los ocho mas odiados&lt;br /&gt;
|nombre completo =The Hateful Eight&lt;br /&gt;
|otros nombres =&lt;br /&gt;
|imagen =&lt;br /&gt;
|tamaño = &lt;br /&gt;
|descripción = Algunos años después de la Guerra Civil norteamericana, un grupo de personas muy singulares – que incluye a un cazador de recompensas (Kurt Russell), su prisionera (Jennifer Jason Leigh) y un ex soldado confederado (Samuel L. Jackson) - busca refugio durante una tormenta de nieve en las ventosas llanuras de Wyoming. A medida de que la tormenta se intensifica, la tensión entre los ocho viajeros va en aumento. Es posible que, después de todo, nunca lleguen a destino…&lt;br /&gt;
|estreno = 5 de febrero de 2016&lt;br /&gt;
|guion = [[Quentin Tarantino]]&lt;br /&gt;
|género = &lt;br /&gt;
|director = [[Quentin Tarantino]]&lt;br /&gt;
|productor =&lt;br /&gt;
|fotografia =&lt;br /&gt;
|productores_ejecutivos =&lt;br /&gt;
|director_arte =&lt;br /&gt;
|reparto =  [[Samuel L. Jackson]], [[Kurt Russell]],  [[Jennifer Jason Leigh]], [[Walton Goggins]], [[Demian Bichir]], [[Tim Roth]].&lt;br /&gt;
|premios =&lt;br /&gt;
|web = &lt;br /&gt;
|productora= &lt;br /&gt;
|pais = [[Estados Unidos]]&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;  &lt;br /&gt;
== Sinopsis ==&lt;br /&gt;
Poco después de la Guerra Civil Norteamericana, en Wyoming, una diligencia surca los paisajes de Wyoming a toda velocidad. Los pasajeros, el cazarrecompensas John Ruth (Russell) y su fugitiva cautiva Daisy Domergue (Leigh), corren hacia la ciudad de Red Rock donde Ruth, conocida en el lugar como “The Hangman” (“La Verdugo”), será llevada ante la justicia. Por el camino se encuentran a dos extraños, el Mayor Marquis Warren (Jackson), un soldado negro de la Unión reconvertido en un infame cazarrecompensas, y a Chris Mannix (Googins), un renegado del Sur que se autoproclama como el Sheriff de la ciudad. Al perder el camino durante una ventisca Ruth, Domergue, Warren y Mannix encuentran refugio en la tienda de Minnie, una mercería situada en una parada de diligencias sobre un paso montañoso. Cuando llegan allí son recibidos por cuatros rostros que no les son familiares en lugar de por los propietarios: Bob (Bichir), quien se está encargando de local mientras ella se encuentra visitando a su madre, se refugia con Oswaldo Mobray (Roth) -el verdugo de Red Rock-, el ganadero Joe Gage (Madsen), y el General Confederado Sandord Smithers (Dern). Según la tormenta alcanza la cima del paso, nuestros ocho viajeros se darán cuenta de que igual no llegan a Red Rock después de todo…&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Reparto ==&lt;br /&gt;
* Samuel L. Jackson | Major Marquis Warren&lt;br /&gt;
* Kurt Russell | John “The Hangman” Ruth&lt;br /&gt;
* Jennifer Jason Leigh | Daisy Domergue&lt;br /&gt;
* Walton Goggins | Chris Mannix&lt;br /&gt;
* Demián Bichir | Bob&lt;br /&gt;
* Tim Roth | Oswaldo Mobray&lt;br /&gt;
* Michael Madsen | Joe Gage&lt;br /&gt;
* Bruce Dern | General Sanford Smithers&lt;br /&gt;
* James Remar | Actor&lt;br /&gt;
* Zoë Bell | Six-Horse Judy&lt;br /&gt;
* Dana Gourrier | Minnie&lt;br /&gt;
* Gene Jones | Actor&lt;br /&gt;
* Channing Tatum | Jody&lt;br /&gt;
* Craig Stark | Chester Charles Smithers&lt;br /&gt;
* Belinda Owino | Gemma&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Fuente ==&lt;br /&gt;
* http://www2.cartelera.com.uy/apeliculafunciones.aspx?13821,,CINE,,-1,1&lt;br /&gt;
* http://www.cineyseries.net/reparto/pelicula-los-8-mas-odiados-677/&lt;br /&gt;
* http://www.peliculaschingonas.org/ver-los-8-mas-odiados-hateful-eight/&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Category:Película]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=En_el_nombre_del_Rey_(Pel%C3%ADcula)&amp;diff=2643187</id>
		<title>En el nombre del Rey (Película)</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=En_el_nombre_del_Rey_(Pel%C3%ADcula)&amp;diff=2643187"/>
		<updated>2016-04-23T13:39:34Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha Película&lt;br /&gt;
|nombre =En el nombre del rey&lt;br /&gt;
|nombre completo =&lt;br /&gt;
|otros nombres = In the Name of the King: A Dungeon Siege Tale &lt;br /&gt;
|imagen =En el nombre del rey-906096693-large.jpg &lt;br /&gt;
|tamaño = &lt;br /&gt;
|descripción = &lt;br /&gt;
|estreno = 2007&lt;br /&gt;
|guion =[[Doug Taylor]] (Videojuego: Chris Taylor)&lt;br /&gt;
|género = Fantástico. Aventuras. Acción&lt;br /&gt;
|director = [[Uwe Boll]]&lt;br /&gt;
|productor =&lt;br /&gt;
|fotografia =[[Mathias Neumann]]&lt;br /&gt;
|productores_ejecutivos =&lt;br /&gt;
|director_arte =&lt;br /&gt;
|reparto =      [[Jason Statham]], [[Burt Reynolds]], [[Ray Liotta]], [[Leelee Sobieski]], [[Claire Forlani]], [[Matthew Lillard]], J[[ohn Rhys-Davies]], [[Will Sanderson]], [[Ron Perlman]], [[Brian J. White,]] [[Kristanna Loken]].&lt;br /&gt;
|premios =&lt;br /&gt;
|web = http://www.dungeonsiege-themovie.com/&lt;br /&gt;
|productora= [[Coproducción USA-Alemania-Canadá]]; [[Boll Kino Beteiligungs GmbH &amp;amp; Co. KG]] / [[Brightlight Pictures]] / [[Herold Productions]] / [[Freestyle Releasing]]&lt;br /&gt;
|pais = [[Estados Unidos]]&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;  &lt;br /&gt;
Película basada en el popular videojuego Dungeon Siege. Historia de corte medieval en la que un granjero de origen humilde consigue convertirse en un heroico y valeroso príncipe que tendrá que salvar su reino de un oscuro y tenebroso final. (FILMAFFINITY)principal.&lt;br /&gt;
== Sinopsis ==&lt;br /&gt;
En la época medieval, un granjero humilde se convierte en un poderoso y heroico guerrero que debe recuperar a su mujer secuestrada. Para ello tendrá que enfrentarse a los Krugs, unas bestias animales esclavas de un malvado hechicero. Pronto se dará cuenta que su objetivo no es únicamente salvar a la mujer que ama, sino que también deberá librar batalla contra las bestias si quiere que el reino donde vive no quede destruido ¿Lo conseguirá?&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Esta película de acción y aventuras fantásticas, basada en el popular videojuego Dungeon Siege, ha sido dirigida por Uwe Boll (BloodRayne), y cuyo elenco de protagonistas está compuesto por actores como Jason Statham (Snatch, cerdos y diamantes), John Rhys-Davies (Indiana Jones y la última cruzada), Ray Liotta (Uno de los nuestros), Leelee Sobieski y Ron Perlman.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Reparto ==&lt;br /&gt;
* Jason Statham (Granjero).&lt;br /&gt;
* John Rhys-Davies (Merrick )&lt;br /&gt;
* Ray Liotta (Gallian )&lt;br /&gt;
* Leelee Sobieski (Muriella)&lt;br /&gt;
* Ron Perlman (Norick)&lt;br /&gt;
* Matthew Lillard ( le duc Fallow )&lt;br /&gt;
* Kristanna Loken (Elora)&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Enlaces externos ==&lt;br /&gt;
* http://www.filmaffinity.com/es/film412676.html&lt;br /&gt;
* http://www.sensacine.com/peliculas/pelicula-61481/&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Category:Película]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2643185</id>
		<title>Usuario:Yosmel</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2643185"/>
		<updated>2016-04-23T13:36:56Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha_Usuario_(avanzada)&lt;br /&gt;
|imagen= Yosmel.jpg&lt;br /&gt;
|apellidos= Sánchez Martínez&lt;br /&gt;
|nombre= Yosmel&lt;br /&gt;
|nivel= Preuniversitario&lt;br /&gt;
|temas= Informática, acuarista, música&lt;br /&gt;
|institución= Joven Club de Computación y Electrónica Baraguá 1&lt;br /&gt;
|municipio= Baraguá&lt;br /&gt;
|provincia= Ciego de Ávila&lt;br /&gt;
|país=Cuba&lt;br /&gt;
|seguimiento=&lt;br /&gt;
|colaboradores=&lt;br /&gt;
Usuario:Etiquetas/DotA&lt;br /&gt;
}} &lt;br /&gt;
== Mis Contribuciones a la Ecured:  ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
*[[Pez Guppy|Pez Guppy]] &lt;br /&gt;
*[[Pez molly|Pez Molly]] &lt;br /&gt;
*[[Cuello|Cuello]] &lt;br /&gt;
*[[Harina|Harina]] &lt;br /&gt;
*[[Video|Video]]&lt;br /&gt;
*[[Sony|Sony]]&lt;br /&gt;
*[[Luz solar|Luz solar]]&lt;br /&gt;
*[[Eslora|Eslora]]&lt;br /&gt;
*[[Pabellón auricular|Pabellón auricular]]&lt;br /&gt;
*[[Catacumba|Catacumba]]&lt;br /&gt;
*[[Clasificación estelar|Clasificación estelar]]&lt;br /&gt;
*[[Ábaco neperiano]]&lt;br /&gt;
*[[Jardines del buen retiro (Madrid)]]&lt;br /&gt;
*[[Olla a presión]]&lt;br /&gt;
*[[Juan Martínez Montañés]]&lt;br /&gt;
*[[Etrusco]]&lt;br /&gt;
*[[Parque Güell (Barcelona)]]&lt;br /&gt;
*[[Las Médulas]]&lt;br /&gt;
*[[Megalitismo]]&lt;br /&gt;
*[[Imperio británico]]&lt;br /&gt;
*[[Plaza Mayor de Madrid]]&lt;br /&gt;
*[[Relieve volcánico]]&lt;br /&gt;
*[[Una odisea del espacio (Película)]]&lt;br /&gt;
*[[Tallo]]&lt;br /&gt;
*[[La extraña pareja]]&lt;br /&gt;
*[[Cadena operativa]]&lt;br /&gt;
*[[Mitraísmo]]&lt;br /&gt;
*[[Reproducción de peces tropicales en el acuario]]&lt;br /&gt;
*[[De ladrón a policía (Película)]]&lt;br /&gt;
*[[Juego de asesinos (película)]]&lt;br /&gt;
* [[Por encima de la ley (Película)]]&lt;br /&gt;
*[[En el nombre del Rey (Película)]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=En_el_nombre_del_Rey_(Pel%C3%ADcula)&amp;diff=2643184</id>
		<title>En el nombre del Rey (Película)</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=En_el_nombre_del_Rey_(Pel%C3%ADcula)&amp;diff=2643184"/>
		<updated>2016-04-23T13:35:57Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: Página creada con «{{Normalizar}} {{Ficha Película |nombre =En el nombre del rey |nombre completo = |otros nombres = In the Name of the King: A Dungeon Siege Tale  |imagen =En el nombre del...»&lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Normalizar}}&lt;br /&gt;
{{Ficha Película&lt;br /&gt;
|nombre =En el nombre del rey&lt;br /&gt;
|nombre completo =&lt;br /&gt;
|otros nombres = In the Name of the King: A Dungeon Siege Tale &lt;br /&gt;
|imagen =En el nombre del rey-906096693-large.jpg &lt;br /&gt;
|tamaño = &lt;br /&gt;
|descripción = &lt;br /&gt;
|estreno = 2007&lt;br /&gt;
|guion =Doug Taylor (Videojuego: Chris Taylor)&lt;br /&gt;
|género = Fantástico. Aventuras. Acción&lt;br /&gt;
|director = Uwe Boll&lt;br /&gt;
|productor =&lt;br /&gt;
|fotografia =Mathias Neumann&lt;br /&gt;
|productores_ejecutivos =&lt;br /&gt;
|director_arte =&lt;br /&gt;
|reparto =      Jason Statham, Burt Reynolds, Ray Liotta, Leelee Sobieski, Claire Forlani, Matthew Lillard, John Rhys-Davies, Will Sanderson, Ron Perlman, Brian J. White, Kristanna Loken.&lt;br /&gt;
|premios =&lt;br /&gt;
|web = http://www.dungeonsiege-themovie.com/&lt;br /&gt;
|productora= Coproducción USA-Alemania-Canadá; Boll Kino Beteiligungs GmbH &amp;amp; Co. KG / Brightlight Pictures / Herold Productions / Freestyle Releasing&lt;br /&gt;
|pais = [[Estados Unidos]]&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;  &lt;br /&gt;
Película basada en el popular videojuego Dungeon Siege. Historia de corte medieval en la que un granjero de origen humilde consigue convertirse en un heroico y valeroso príncipe que tendrá que salvar su reino de un oscuro y tenebroso final. (FILMAFFINITY)principal.&lt;br /&gt;
== Sinopsis ==&lt;br /&gt;
En la época medieval, un granjero humilde se convierte en un poderoso y heroico guerrero que debe recuperar a su mujer secuestrada. Para ello tendrá que enfrentarse a los Krugs, unas bestias animales esclavas de un malvado hechicero. Pronto se dará cuenta que su objetivo no es únicamente salvar a la mujer que ama, sino que también deberá librar batalla contra las bestias si quiere que el reino donde vive no quede destruido ¿Lo conseguirá?&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Esta película de acción y aventuras fantásticas, basada en el popular videojuego Dungeon Siege, ha sido dirigida por Uwe Boll (BloodRayne), y cuyo elenco de protagonistas está compuesto por actores como Jason Statham (Snatch, cerdos y diamantes), John Rhys-Davies (Indiana Jones y la última cruzada), Ray Liotta (Uno de los nuestros), Leelee Sobieski y Ron Perlman.&lt;br /&gt;
== Premios ==&lt;br /&gt;
2008: Premio Razzie al peor director. 6 nominaciones incluyendo peor película y guión.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Reparto ==&lt;br /&gt;
* Jason Statham (Granjero).&lt;br /&gt;
* John Rhys-Davies (Merrick )&lt;br /&gt;
* Ray Liotta (Gallian )&lt;br /&gt;
* Leelee Sobieski (Muriella)&lt;br /&gt;
* Ron Perlman (Norick)&lt;br /&gt;
* Matthew Lillard ( le duc Fallow )&lt;br /&gt;
* Kristanna Loken (Elora)&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Enlaces externos ==&lt;br /&gt;
* http://www.filmaffinity.com/es/film412676.html&lt;br /&gt;
* http://www.sensacine.com/peliculas/pelicula-61481/&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Category:Película]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:En_el_nombre_del_rey-906096693-large.jpg&amp;diff=2643183</id>
		<title>Archivo:En el nombre del rey-906096693-large.jpg</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:En_el_nombre_del_rey-906096693-large.jpg&amp;diff=2643183"/>
		<updated>2016-04-23T13:34:48Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;== Sumario ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Estado de copyright: ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Fuente: ==&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2579175</id>
		<title>Usuario:Yosmel</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2579175"/>
		<updated>2015-12-02T14:14:57Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha_Usuario_(avanzada)&lt;br /&gt;
|imagen= Yosmel.jpg&lt;br /&gt;
|apellidos= Sánchez Martínez&lt;br /&gt;
|nombre= Yosmel&lt;br /&gt;
|nivel= Preuniversitario&lt;br /&gt;
|temas= Informática, acuarista, música&lt;br /&gt;
|institución= Joven Club de Computación y Electrónica Baraguá 1&lt;br /&gt;
|municipio= Baraguá&lt;br /&gt;
|provincia= Ciego de Ávila&lt;br /&gt;
|país=Cuba&lt;br /&gt;
|seguimiento=&lt;br /&gt;
|colaboradores=&lt;br /&gt;
Usuario:Etiquetas/DotA&lt;br /&gt;
}} &lt;br /&gt;
== Mis Contribuciones a la Ecured:  ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
*[[Pez Guppy|Pez Guppy]] &lt;br /&gt;
*[[Pez molly|Pez Molly]] &lt;br /&gt;
*[[Cuello|Cuello]] &lt;br /&gt;
*[[Harina|Harina]] &lt;br /&gt;
*[[Video|Video]]&lt;br /&gt;
*[[Sony|Sony]]&lt;br /&gt;
*[[Luz solar|Luz solar]]&lt;br /&gt;
*[[Eslora|Eslora]]&lt;br /&gt;
*[[Pabellón auricular|Pabellón auricular]]&lt;br /&gt;
*[[Catacumba|Catacumba]]&lt;br /&gt;
*[[Clasificación estelar|Clasificación estelar]]&lt;br /&gt;
*[[Ábaco neperiano]]&lt;br /&gt;
*[[Jardines del buen retiro (Madrid)]]&lt;br /&gt;
*[[Olla a presión]]&lt;br /&gt;
*[[Juan Martínez Montañés]]&lt;br /&gt;
*[[Etrusco]]&lt;br /&gt;
*[[Parque Güell (Barcelona)]]&lt;br /&gt;
*[[Las Médulas]]&lt;br /&gt;
*[[Megalitismo]]&lt;br /&gt;
*[[Imperio británico]]&lt;br /&gt;
*[[Plaza Mayor de Madrid]]&lt;br /&gt;
*[[Relieve volcánico]]&lt;br /&gt;
*[[Una odisea del espacio (Película)]]&lt;br /&gt;
*[[Tallo]]&lt;br /&gt;
*[[La extraña pareja]]&lt;br /&gt;
*[[Cadena operativa]]&lt;br /&gt;
*[[Mitraísmo]]&lt;br /&gt;
*[[Reproducción de peces tropicales en el acuario]]&lt;br /&gt;
*[[De ladrón a policía (Película)]]&lt;br /&gt;
*[[Juego de asesinos (película)]]&lt;br /&gt;
* [[Por encima de la ley (Película)]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Por_encima_de_la_ley_(Pel%C3%ADcula)&amp;diff=2579174</id>
		<title>Por encima de la ley (Película)</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Por_encima_de_la_ley_(Pel%C3%ADcula)&amp;diff=2579174"/>
		<updated>2015-12-02T14:13:39Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: Página creada con «{{Ficha Película |nombre =Por encima de la ley  |nombre completo =  |otros nombres =Above the Law (Nico)  |imagen =Por_encima_de_la_ley.jpg |tamaño =  |descripción =  |e...»&lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha Película&lt;br /&gt;
|nombre =Por encima de la ley &lt;br /&gt;
|nombre completo = &lt;br /&gt;
|otros nombres =Above the Law (Nico) &lt;br /&gt;
|imagen =Por_encima_de_la_ley.jpg&lt;br /&gt;
|tamaño = &lt;br /&gt;
|descripción = &lt;br /&gt;
|estreno = 1988&lt;br /&gt;
|guion = [[Steven Pressfield]], [[Ronald Shusett]], [[Andrew Davis]]&lt;br /&gt;
|género = Acción, policíaco &lt;br /&gt;
|director = [[Andrew Davis]]&lt;br /&gt;
|productor =&lt;br /&gt;
|fotografia = [[Robert Steadman]]&lt;br /&gt;
|productores_ejecutivos =&lt;br /&gt;
|director_arte =&lt;br /&gt;
|reparto = [[Steven Seagal]], [[Pam Grier]], [[Sharon Stone]], [[Daniel Faraldo]], [[Ron Dean]], [[Jack Wallace]], [[Henry Silva]], [[Joe Greco]], [[Chelcie Ross]], [[Nicholas Kusenko]], [[Gregory Alan Williams]].&lt;br /&gt;
|premios =&lt;br /&gt;
|web = &lt;br /&gt;
|productora= [[Warner Bros]] [[Pictures]]&lt;br /&gt;
|pais = [[Estados Unidos]]&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;  &lt;br /&gt;
'''Por encima de la ley''' es una película de acción dirigida por Andrew Davis realizada en 1988 con la actuación de Steven Seagal en el papel principal.&lt;br /&gt;
== Sinopsis ==&lt;br /&gt;
Nico Toscani (Steven Seagal) es un policía de Chicago de origen italiano, que aun no ha podido olvidar todo lo que vivió en la Guerra de Vietnam. Casado con Sara (Sharon Stone) y padre de un niño pequeño, Nico trabaja en la ciudad para acabar con todo tipo de malhechores.&lt;br /&gt;
El duro policía debe enfrentarse en su último caso a una supuesta banda que se dedica al narcotráfico, con su compañera Dolores Jax Jackson (Pam Grier). Durante su investigación, los dos agentes se darán cuenta de que no trafican con droga, sino con explosivos muy peligrosos. Nico tendrá que recurrir a sus conocimientos de artes marciales para ganarlos.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Reparto ==&lt;br /&gt;
*  Nico Toscani (Steven Seagal)&lt;br /&gt;
*  Dolores Jackson (Pam Grier)&lt;br /&gt;
*  Zagon (Henry Silva)&lt;br /&gt;
*  Salvano (Daniel Faraldo)&lt;br /&gt;
*  Sara Toscani (Sharon Stone)&lt;br /&gt;
*  Nelson Fox (Chelcie Ross)&lt;br /&gt;
*  Detective Lukich (Ron Dean)&lt;br /&gt;
*  Chi Chi Ramon (Miguel Nino)&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Enlaces externos ==&lt;br /&gt;
* http://decine21.com/peliculas/Por-encima-de-la-ley-12724&lt;br /&gt;
* http://www.filmaffinity.com/es/film327157.html&lt;br /&gt;
* http://cine.estamosrodando.com/peliculas/por-encima-de-la-ley/&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Category:Película]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Por_encima_de_la_ley.jpg&amp;diff=2579158</id>
		<title>Archivo:Por encima de la ley.jpg</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Por_encima_de_la_ley.jpg&amp;diff=2579158"/>
		<updated>2015-12-02T13:50:41Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;== Sumario ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Estado de copyright: ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Fuente: ==&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2578915</id>
		<title>Usuario:Yosmel</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2578915"/>
		<updated>2015-12-01T18:45:45Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha_Usuario_(avanzada)&lt;br /&gt;
|imagen= Yosmel.jpg&lt;br /&gt;
|apellidos= Sánchez Martínez&lt;br /&gt;
|nombre= Yosmel&lt;br /&gt;
|nivel= Preuniversitario&lt;br /&gt;
|temas= Informática, acuarista, música&lt;br /&gt;
|institución= Joven Club de Computación y Electrónica Baraguá 1&lt;br /&gt;
|municipio= Baraguá&lt;br /&gt;
|provincia= Ciego de Ávila&lt;br /&gt;
|país=Cuba&lt;br /&gt;
|seguimiento=&lt;br /&gt;
|colaboradores=&lt;br /&gt;
Usuario:Etiquetas/DotA&lt;br /&gt;
}} &lt;br /&gt;
== Mis Contribuciones a la Ecured:  ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
*[[Pez Guppy|Pez Guppy]] &lt;br /&gt;
*[[Pez molly|Pez Molly]] &lt;br /&gt;
*[[Cuello|Cuello]] &lt;br /&gt;
*[[Harina|Harina]] &lt;br /&gt;
*[[Video|Video]]&lt;br /&gt;
*[[Sony|Sony]]&lt;br /&gt;
*[[Luz solar|Luz solar]]&lt;br /&gt;
*[[Eslora|Eslora]]&lt;br /&gt;
*[[Pabellón auricular|Pabellón auricular]]&lt;br /&gt;
*[[Catacumba|Catacumba]]&lt;br /&gt;
*[[Clasificación estelar|Clasificación estelar]]&lt;br /&gt;
*[[Ábaco neperiano]]&lt;br /&gt;
*[[Jardines del buen retiro (Madrid)]]&lt;br /&gt;
*[[Olla a presión]]&lt;br /&gt;
*[[Juan Martínez Montañés]]&lt;br /&gt;
*[[Etrusco]]&lt;br /&gt;
*[[Parque Güell (Barcelona)]]&lt;br /&gt;
*[[Las Médulas]]&lt;br /&gt;
*[[Megalitismo]]&lt;br /&gt;
*[[Imperio británico]]&lt;br /&gt;
*[[Plaza Mayor de Madrid]]&lt;br /&gt;
*[[Relieve volcánico]]&lt;br /&gt;
*[[Una odisea del espacio (Película)]]&lt;br /&gt;
*[[Tallo]]&lt;br /&gt;
*[[La extraña pareja]]&lt;br /&gt;
*[[Cadena operativa]]&lt;br /&gt;
*[[Mitraísmo]]&lt;br /&gt;
*[[Reproducción de peces tropicales en el acuario]]&lt;br /&gt;
*[[De ladrón a policía (Película)]]&lt;br /&gt;
*[[Juego de asesinos (película)]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Juego_de_asesinos_(pel%C3%ADcula)&amp;diff=2578914</id>
		<title>Juego de asesinos (película)</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Juego_de_asesinos_(pel%C3%ADcula)&amp;diff=2578914"/>
		<updated>2015-12-01T18:44:32Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha Película&lt;br /&gt;
|nombre =Juego de asesinos &lt;br /&gt;
|nombre completo = &lt;br /&gt;
|otros nombres = Assassination Games&lt;br /&gt;
|imagen =Juego_de_asesinos.jpg&lt;br /&gt;
|tamaño = &lt;br /&gt;
|descripción = &lt;br /&gt;
|estreno = 2011&lt;br /&gt;
|guion = [[Aaron Rahsaan Thomas]]&lt;br /&gt;
|género = Acción&lt;br /&gt;
|director = [[Ernie Barbarash]]&lt;br /&gt;
|productor =&lt;br /&gt;
|fotografia =[[Phil Parmet]]&lt;br /&gt;
|productores_ejecutivos =&lt;br /&gt;
|director_arte =&lt;br /&gt;
|reparto =  [[Jean-Claude Van Damme]], [[Scott Adkins]], [[Kevin Chapman]], [[Ivan Kaye]], [[Valentin Teodosiu]], [[Alin Panc]], [[Serban Celea]], [[Michael Higgs]], [[Kristopher Van Varenberg]], [[Bianca Van Varenberg]].&lt;br /&gt;
|premios =&lt;br /&gt;
|web = &lt;br /&gt;
|productora= [[Motion Picture Corporation of America]] (MPCA) / [[Mediapro Studios]]&lt;br /&gt;
|pais = [[Estados Unidos]]&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;  &lt;br /&gt;
'''Juego de asesinos''' es una película de 2011 dirigida por Ernie Barbarash y protagonizada por Jean-Claude Van Damme y Scott Adkins. &lt;br /&gt;
== Sinopsis ==&lt;br /&gt;
Brazil (Jean-Claude Van Damme) es un asesino a sueldo dispuesto a realizar cualquier trabajito si el precio es bueno. Flint (Scott Adkins) dejó el mundo de los asesinatos cuando un traficante de drogas despiadado agredió salvajemente a su mujer dejándola en coma. Cuando alguien ordena el asesinato del traficante de drogas, tanto [[Brazil]] como Flint lo quieren muerto, un por dinero, el otro para vengarse. Con agentes corruptos en la [[Interpol]] y criminales sanguinarios del hampa pisándoles los talones, los dos asesinos tendrán que aunar fuerzas a regañadientes para eliminar a su blanco antes de que ellos mismos sean ejecutados.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Reparto ==&lt;br /&gt;
* Vincent Brazil (Jean-Claude Van Damme).&lt;br /&gt;
*  Polo Yakur (Ivan Kaye).&lt;br /&gt;
*  Roland Flint  (Scott Adkins).&lt;br /&gt;
*  Culley  (Kevin Chapman).&lt;br /&gt;
*  Blanchard (Valentin Teodosiu).&lt;br /&gt;
*  Kovacs (Alin Panc).&lt;br /&gt;
*  Wilson Herrod (Serban Celea).&lt;br /&gt;
*  Godfrey (Michael Higgs)&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Enlaces externos ==&lt;br /&gt;
* http://www.sensacine.com/peliculas/pelicula-172857/&lt;br /&gt;
* http://www.sipeliculas.com/juego-de-asesinos&lt;br /&gt;
* http://www.maxcine.net/juego-de-asesinos/&lt;br /&gt;
[[Category:Película]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Juego_de_asesinos_(pel%C3%ADcula)&amp;diff=2578912</id>
		<title>Juego de asesinos (película)</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Juego_de_asesinos_(pel%C3%ADcula)&amp;diff=2578912"/>
		<updated>2015-12-01T18:42:15Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: Página creada con «{{Ficha Película |nombre =Juego de asesinos  |nombre completo =  |otros nombres = Assassination Games |imagen =Juego_de_asesinos.jpg |tamaño =  |descripción =  |estreno...»&lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha Película&lt;br /&gt;
|nombre =Juego de asesinos &lt;br /&gt;
|nombre completo = &lt;br /&gt;
|otros nombres = Assassination Games&lt;br /&gt;
|imagen =Juego_de_asesinos.jpg&lt;br /&gt;
|tamaño = &lt;br /&gt;
|descripción = &lt;br /&gt;
|estreno = 2011&lt;br /&gt;
|guion = Aaron Rahsaan Thomas&lt;br /&gt;
|género = Acción&lt;br /&gt;
|director = Ernie Barbarash&lt;br /&gt;
|productor =&lt;br /&gt;
|fotografia =Phil Parmet&lt;br /&gt;
|productores_ejecutivos =&lt;br /&gt;
|director_arte =&lt;br /&gt;
|reparto =  Jean-Claude Van Damme, Scott Adkins, Kevin Chapman, Ivan Kaye, Valentin Teodosiu, Alin Panc, Serban Celea, Michael Higgs, Kristopher Van Varenberg, Bianca Van Varenberg.&lt;br /&gt;
|premios =&lt;br /&gt;
|web = &lt;br /&gt;
|productora= [[Motion Picture Corporation of America]] (MPCA) / [[Mediapro Studios]]&lt;br /&gt;
|pais = Estados Unidos&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;  &lt;br /&gt;
'''Juego de asesinos''' es una película de 2011 dirigida por Ernie Barbarash y protagonizada por Jean-Claude Van Damme y Scott Adkins. &lt;br /&gt;
== Sinopsis ==&lt;br /&gt;
Brazil (Jean-Claude Van Damme) es un asesino a sueldo dispuesto a realizar cualquier trabajito si el precio es bueno. Flint (Scott Adkins) dejó el mundo de los asesinatos cuando un traficante de drogas despiadado agredió salvajemente a su mujer dejándola en coma. Cuando alguien ordena el asesinato del traficante de drogas, tanto Brazil como Flint lo quieren muerto, un por dinero, el otro para vengarse. Con agentes corruptos en la Interpol y criminales sanguinarios del hampa pisándoles los talones, los dos asesinos tendrán que aunar fuerzas a regañadientes para eliminar a su blanco antes de que ellos mismos sean ejecutados.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Reparto ==&lt;br /&gt;
* Vincent Brazil (Jean-Claude Van Damme).&lt;br /&gt;
*  Polo Yakur (Ivan Kaye).&lt;br /&gt;
*  Roland Flint  (Scott Adkins).&lt;br /&gt;
*  Culley  (Kevin Chapman).&lt;br /&gt;
*  Blanchard (Valentin Teodosiu).&lt;br /&gt;
*  Kovacs (Alin Panc).&lt;br /&gt;
*  Wilson Herrod (Serban Celea).&lt;br /&gt;
*  Godfrey (Michael Higgs)&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Enlaces externos ==&lt;br /&gt;
* http://www.sensacine.com/peliculas/pelicula-172857/&lt;br /&gt;
* http://www.sipeliculas.com/juego-de-asesinos&lt;br /&gt;
* http://www.maxcine.net/juego-de-asesinos/&lt;br /&gt;
[[Category:Película]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Juego_de_asesinos.jpg&amp;diff=2578903</id>
		<title>Archivo:Juego de asesinos.jpg</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Juego_de_asesinos.jpg&amp;diff=2578903"/>
		<updated>2015-12-01T18:14:11Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;== Sumario ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Estado de copyright: ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Fuente: ==&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2577570</id>
		<title>Usuario:Yosmel</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2577570"/>
		<updated>2015-11-27T18:32:51Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha_Usuario_(avanzada)&lt;br /&gt;
|imagen= Yosmel.jpg&lt;br /&gt;
|apellidos= Sánchez Martínez&lt;br /&gt;
|nombre= Yosmel&lt;br /&gt;
|nivel= Preuniversitario&lt;br /&gt;
|temas= Informática, acuarista, música&lt;br /&gt;
|institución= Joven Club de Computación y Electrónica Baraguá 1&lt;br /&gt;
|municipio= Baraguá&lt;br /&gt;
|provincia= Ciego de Ávila&lt;br /&gt;
|país=Cuba&lt;br /&gt;
|seguimiento=&lt;br /&gt;
|colaboradores=&lt;br /&gt;
Usuario:Etiquetas/DotA&lt;br /&gt;
}} &lt;br /&gt;
== Mis Contribuciones a la Ecured:  ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
*[[Pez Guppy|Pez Guppy]] &lt;br /&gt;
*[[Pez molly|Pez Molly]] &lt;br /&gt;
*[[Cuello|Cuello]] &lt;br /&gt;
*[[Harina|Harina]] &lt;br /&gt;
*[[Video|Video]]&lt;br /&gt;
*[[Sony|Sony]]&lt;br /&gt;
*[[Luz solar|Luz solar]]&lt;br /&gt;
*[[Eslora|Eslora]]&lt;br /&gt;
*[[Pabellón auricular|Pabellón auricular]]&lt;br /&gt;
*[[Catacumba|Catacumba]]&lt;br /&gt;
*[[Clasificación estelar|Clasificación estelar]]&lt;br /&gt;
*[[Ábaco neperiano]]&lt;br /&gt;
*[[Jardines del buen retiro (Madrid)]]&lt;br /&gt;
*[[Olla a presión]]&lt;br /&gt;
*[[Juan Martínez Montañés]]&lt;br /&gt;
*[[Etrusco]]&lt;br /&gt;
*[[Parque Güell (Barcelona)]]&lt;br /&gt;
*[[Las Médulas]]&lt;br /&gt;
*[[Megalitismo]]&lt;br /&gt;
*[[Imperio británico]]&lt;br /&gt;
*[[Plaza Mayor de Madrid]]&lt;br /&gt;
*[[Relieve volcánico]]&lt;br /&gt;
*[[Una odisea del espacio (Película)]]&lt;br /&gt;
*[[Tallo]]&lt;br /&gt;
*[[La extraña pareja]]&lt;br /&gt;
*[[Cadena operativa]]&lt;br /&gt;
*[[Mitraísmo]]&lt;br /&gt;
*[[Reproducción de peces tropicales en el acuario]]&lt;br /&gt;
*[[De ladrón a policía (Película)]]&lt;br /&gt;
*[[Dos policias rebeldes]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2577569</id>
		<title>Usuario:Yosmel</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2577569"/>
		<updated>2015-11-27T18:32:23Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha_Usuario_(avanzada)&lt;br /&gt;
|imagen= Yosmel.jpg&lt;br /&gt;
|apellidos= Sánchez Martínez&lt;br /&gt;
|nombre= Yosmel&lt;br /&gt;
|nivel= Preuniversitario&lt;br /&gt;
|temas= Informática, acuarista, música&lt;br /&gt;
|institución= Joven Club de Computación y Electrónica Baraguá 1&lt;br /&gt;
|municipio= Baraguá&lt;br /&gt;
|provincia= Ciego de Ávila&lt;br /&gt;
|país=Cuba&lt;br /&gt;
|seguimiento=&lt;br /&gt;
|colaboradores=&lt;br /&gt;
Usuario:Etiquetas/DotA&lt;br /&gt;
}} &lt;br /&gt;
== Mis Contribuciones a la Ecured:  ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
*[[Pez Guppy|Pez Guppy]] &lt;br /&gt;
*[[Pez molly|Pez Molly]] &lt;br /&gt;
*[[Cuello|Cuello]] &lt;br /&gt;
*[[Harina|Harina]] &lt;br /&gt;
*[[Video|Video]]&lt;br /&gt;
*[[Sony|Sony]]&lt;br /&gt;
*[[Luz solar|Luz solar]]&lt;br /&gt;
*[[Eslora|Eslora]]&lt;br /&gt;
*[[Pabellón auricular|Pabellón auricular]]&lt;br /&gt;
*[[Catacumba|Catacumba]]&lt;br /&gt;
*[[Clasificación estelar|Clasificación estelar]]&lt;br /&gt;
*[[Ábaco neperiano]]&lt;br /&gt;
*[[Jardines del buen retiro (Madrid)]]&lt;br /&gt;
*[[Olla a presión]]&lt;br /&gt;
*[[Juan Martínez Montañés]]&lt;br /&gt;
*[[Etrusco]]&lt;br /&gt;
*[[Parque Güell (Barcelona)]]&lt;br /&gt;
*[[Las Médulas]]&lt;br /&gt;
*[[Megalitismo]]&lt;br /&gt;
*[[Imperio británico]]&lt;br /&gt;
*[[Plaza Mayor de Madrid]]&lt;br /&gt;
*[[Relieve volcánico]]&lt;br /&gt;
*[[Una odisea del espacio (Película)]]&lt;br /&gt;
*[[Tallo]]&lt;br /&gt;
*[[La extraña pareja]]&lt;br /&gt;
*[[Cadena operativa]]&lt;br /&gt;
*[[Mitraísmo]]&lt;br /&gt;
*[[Reproducción de peces tropicales en el acuario]]&lt;br /&gt;
*[[De ladrón a policía (Película)]]&lt;br /&gt;
*[[Dos pilicias rebeldes]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2577566</id>
		<title>De ladrón a policía</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2577566"/>
		<updated>2015-11-27T18:24:37Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha Película&lt;br /&gt;
|nombre       =De ladrón a policía&lt;br /&gt;
|nombre completo = &lt;br /&gt;
|otros nombres = &lt;br /&gt;
|imagen       = De_ladron_a_policia.jpg&lt;br /&gt;
|tamaño       = &lt;br /&gt;
|descripción  = &lt;br /&gt;
|estreno =1999&lt;br /&gt;
|guion        =[[Michael Berry]], [[John Blumenthal]], [[Steve Carpenter]].&lt;br /&gt;
|género = Comedia. Acción.&lt;br /&gt;
|director      =[[Les Mayfield]]&lt;br /&gt;
|productor    =&lt;br /&gt;
|fotografia   =[[David Eggby]]&lt;br /&gt;
|productores_ejecutivos =&lt;br /&gt;
|director_arte =&lt;br /&gt;
|reparto      =[[Martin Lawrence]], [[Luke Wilson]], [[Dave Chappelle]], [[Peter Greene]], [[Nicole Ari Parker]], [[William Forsythe]].&lt;br /&gt;
|premios      =&lt;br /&gt;
|web          = &lt;br /&gt;
|productora   =[[Columbia Pictures]]&lt;br /&gt;
|pais = [[Estados Unidos]]&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;  &lt;br /&gt;
'''De ladrón a policía'''&lt;br /&gt;
es una película estrenada en 1999 la cual fué la cuarta película mas taquillera ese año, es una mezcla entre el acción y la comedia.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Argumento ===&lt;br /&gt;
Miles acaba de robar un valioso diamante. Poco antes de ser atrapado por la policía consigue esconder el botín. Tras pasar dos años entre rejas se dispone a recuperar la joya, pero ahora el lugar donde ocultó el diamante se ha convertido en una comisaría de policía. Su plan no podía ser otro que el de hacerse pasar por policía para recuperar tan preciada joya.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Ficha artística ===&lt;br /&gt;
'''Casting'''&lt;br /&gt;
*Miles Logan / Detective Malone — Martin Lawrence&lt;br /&gt;
*Detective Carlson — Luke Wilson&lt;br /&gt;
*Deacon (Deke) — Peter Greene&lt;br /&gt;
*Tulley — Dave Chappelle&lt;br /&gt;
*Detective Hardcastle - William Forsythe&lt;br /&gt;
*Melissa Green — Nicole Ari Parker&lt;br /&gt;
*Rizzo — Graham Beckel&lt;br /&gt;
*Glen — Robert Miranda&lt;br /&gt;
*Jean LaFleur — Olek Krupa&lt;br /&gt;
*Benny — Saverio Guerra&lt;br /&gt;
*Tío Lou — Richard C. Sarafian&lt;br /&gt;
*Janiece — Tamala Jones&lt;br /&gt;
*Detective Diaz — Julio Oscar Mechoso&lt;br /&gt;
*Agent Gray — Steve Rankin&lt;br /&gt;
*Capitán Penelli — Carmen Argenziano&lt;br /&gt;
*Eddie — John Hawkes&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Enlaces externos ==&lt;br /&gt;
Referencias&lt;br /&gt;
*http://www.veocine.es/pelicula/de_ladron_a_policia_63927.html&lt;br /&gt;
*http://www.divxonline.info/pelicula/3942/De-ladron-a-policia-1999/&lt;br /&gt;
*http://www.bazuca.com/pelicula-485897-De-Ladr%C3%B3n-a-Polic%C3%ADa&lt;br /&gt;
*http://articles.latimes.com/1999/sep/20/entertainment/ca-12173&lt;br /&gt;
[[Category:Película]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2577067</id>
		<title>De ladrón a policía</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2577067"/>
		<updated>2015-11-26T19:01:17Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha Película&lt;br /&gt;
|nombre       =De ladrón a policía&lt;br /&gt;
|nombre completo = &lt;br /&gt;
|otros nombres = &lt;br /&gt;
|imagen       = De_ladron_a_policia.jpg&lt;br /&gt;
|tamaño       = &lt;br /&gt;
|descripción  = &lt;br /&gt;
|estreno =1999&lt;br /&gt;
|guion        =[[Michael Berry]], [[John Blumenthal]], [[Steve Carpenter]].&lt;br /&gt;
|género = Comedia. Acción.&lt;br /&gt;
|director      =[[Les Mayfield]]&lt;br /&gt;
|productor    =&lt;br /&gt;
|fotografia   =[[David Eggby]]&lt;br /&gt;
|productores_ejecutivos =&lt;br /&gt;
|director_arte =&lt;br /&gt;
|reparto      =[[Martin Lawrence]], [[Luke Wilson]], [[Dave Chappelle]], [[Peter Greene]], [[Nicole Ari Parker]], [[William Forsythe]].&lt;br /&gt;
|premios      =&lt;br /&gt;
|web          = &lt;br /&gt;
|productora   =[[Columbia Pictures]]&lt;br /&gt;
|pais = [[Estados Unidos]]&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;  &lt;br /&gt;
'''De ladrón a policía'''&lt;br /&gt;
es una película estrenada en 1999 la cual fué la cuarta película mas taquillera ese año, es una mezcla entre el acción y la comedia.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Argumento ===&lt;br /&gt;
Miles acaba de robar un valioso diamante. Poco antes de ser atrapado por la policía consigue esconder el botín. Tras pasar dos años entre rejas se dispone a recuperar la joya, pero ahora el lugar donde ocultó el diamante se ha convertido en una comisaría de policía. Su plan no podía ser otro que el de hacerse pasar por policía para recuperar tan preciada joya.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Ficha artística ===&lt;br /&gt;
'''Casting'''&lt;br /&gt;
*Miles Logan / Detective Malone — Martin Lawrence&lt;br /&gt;
*Detective Carlson — Luke Wilson&lt;br /&gt;
*Deacon (Deke) — Peter Greene&lt;br /&gt;
*Tulley — Dave Chappelle&lt;br /&gt;
*Detective Hardcastle - William Forsythe&lt;br /&gt;
*Melissa Green — Nicole Ari Parker&lt;br /&gt;
*Rizzo — Graham Beckel&lt;br /&gt;
*Glen — Robert Miranda&lt;br /&gt;
*Jean LaFleur — Olek Krupa&lt;br /&gt;
*Benny — Saverio Guerra&lt;br /&gt;
*Tío Lou — Richard C. Sarafian&lt;br /&gt;
*Janiece — Tamala Jones&lt;br /&gt;
*Detective Diaz — Julio Oscar Mechoso&lt;br /&gt;
*Agent Gray — Steve Rankin&lt;br /&gt;
*Capitán Penelli — Carmen Argenziano&lt;br /&gt;
*Eddie — John Hawkes&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Palmares cinematográfico ===&lt;br /&gt;
Tuvo cuatro nominaciones a los Oscar de 1968, de los cuales consiguió uno, por los mejores efectos especiales.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Enlaces externos ==&lt;br /&gt;
Referencias&lt;br /&gt;
*http://www.veocine.es/pelicula/de_ladron_a_policia_63927.html&lt;br /&gt;
*http://www.divxonline.info/pelicula/3942/De-ladron-a-policia-1999/&lt;br /&gt;
*http://www.bazuca.com/pelicula-485897-De-Ladr%C3%B3n-a-Polic%C3%ADa&lt;br /&gt;
*http://articles.latimes.com/1999/sep/20/entertainment/ca-12173&lt;br /&gt;
[[Category:Película]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2577065</id>
		<title>De ladrón a policía</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2577065"/>
		<updated>2015-11-26T18:59:22Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Normalizar}}&lt;br /&gt;
{{Ficha Película&lt;br /&gt;
|nombre       =De ladrón a policía&lt;br /&gt;
|nombre completo = &lt;br /&gt;
|otros nombres = &lt;br /&gt;
|imagen       = De_ladron_a_policia.jpg&lt;br /&gt;
|tamaño       = &lt;br /&gt;
|descripción  = &lt;br /&gt;
|estreno =1999&lt;br /&gt;
|guion        =[[Michael Berry]], [[John Blumenthal]], [[Steve Carpenter]].&lt;br /&gt;
|género = Comedia. Acción.&lt;br /&gt;
|director      =[[Les Mayfield]]&lt;br /&gt;
|productor    =&lt;br /&gt;
|fotografia   =[[David Eggby]]&lt;br /&gt;
|productores_ejecutivos =&lt;br /&gt;
|director_arte =&lt;br /&gt;
|reparto      =[[Martin Lawrence]], [[Luke Wilson]], [[Dave Chappelle]], [[Peter Greene]], [[Nicole Ari Parker]], [[William Forsythe]].&lt;br /&gt;
|premios      =&lt;br /&gt;
|web          = &lt;br /&gt;
|productora   =[[Columbia Pictures]]&lt;br /&gt;
|pais = [[Estados Unidos]]&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;  &lt;br /&gt;
'''De ladrón a policía'''&lt;br /&gt;
Esta película estrenada en 1999 fue la cuarta película mas taquillera ese año, es una mezcla entre el acción y la comedia.&lt;br /&gt;
=== Ficha artística ===&lt;br /&gt;
'''Casting'''&lt;br /&gt;
*Miles Logan / Detective Malone — Martin Lawrence&lt;br /&gt;
*Detective Carlson — Luke Wilson&lt;br /&gt;
*Deacon (Deke) — Peter Greene&lt;br /&gt;
*Tulley — Dave Chappelle&lt;br /&gt;
*Detective Hardcastle - William Forsythe&lt;br /&gt;
*Melissa Green — Nicole Ari Parker&lt;br /&gt;
*Rizzo — Graham Beckel&lt;br /&gt;
*Glen — Robert Miranda&lt;br /&gt;
*Jean LaFleur — Olek Krupa&lt;br /&gt;
*Benny — Saverio Guerra&lt;br /&gt;
*Tío Lou — Richard C. Sarafian&lt;br /&gt;
*Janiece — Tamala Jones&lt;br /&gt;
*Detective Diaz — Julio Oscar Mechoso&lt;br /&gt;
*Agent Gray — Steve Rankin&lt;br /&gt;
*Capitán Penelli — Carmen Argenziano&lt;br /&gt;
*Eddie — John Hawkes&lt;br /&gt;
=== Argumento ===&lt;br /&gt;
Miles acaba de robar un valioso diamante. Poco antes de ser atrapado por la policía consigue esconder el botín. Tras pasar dos años entre rejas se dispone a recuperar la joya, pero ahora el lugar donde ocultó el diamante se ha convertido en una comisaría de policía. Su plan no podía ser otro que el de hacerse pasar por policía para recuperar tan preciada joya.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Palmares cinematográfico ===&lt;br /&gt;
Tuvo cuatro nominaciones a los Oscar de 1968, de los cuales consiguió uno, por los mejores efectos especiales.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Enlaces externos ==&lt;br /&gt;
Referencias&lt;br /&gt;
*http://www.veocine.es/pelicula/de_ladron_a_policia_63927.html&lt;br /&gt;
*http://www.divxonline.info/pelicula/3942/De-ladron-a-policia-1999/&lt;br /&gt;
*http://www.bazuca.com/pelicula-485897-De-Ladr%C3%B3n-a-Polic%C3%ADa&lt;br /&gt;
*http://articles.latimes.com/1999/sep/20/entertainment/ca-12173&lt;br /&gt;
[[Category:Película]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2576155</id>
		<title>De ladrón a policía</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2576155"/>
		<updated>2015-11-25T13:23:09Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: /* Palmarés cinematográfico */&lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha Película&lt;br /&gt;
|nombre       =De ladrón a policía&lt;br /&gt;
|nombre completo = &lt;br /&gt;
|otros nombres = &lt;br /&gt;
|imagen       = De_ladron_a_policia.jpg&lt;br /&gt;
|tamaño       = &lt;br /&gt;
|descripción  = &lt;br /&gt;
|estreno =1999&lt;br /&gt;
|guion        =[[Michael Berry]], [[John Blumenthal]], [[Steve Carpenter]].&lt;br /&gt;
|género = Comedia. Acción.&lt;br /&gt;
|director      =[[Les Mayfield]]&lt;br /&gt;
|productor    =&lt;br /&gt;
|fotografia   =[[David Eggby]]&lt;br /&gt;
|productores_ejecutivos =&lt;br /&gt;
|director_arte =&lt;br /&gt;
|reparto      =[[Martin Lawrence]], [[Luke Wilson]], [[Dave Chappelle]], [[Peter Greene]], [[Nicole Ari Parker]], [[William Forsythe]].&lt;br /&gt;
|premios      =&lt;br /&gt;
|web          = &lt;br /&gt;
|productora   =[[Columbia Pictures]]&lt;br /&gt;
|pais = [[Estados Unidos]]&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt; &lt;br /&gt;
=== Ficha artística ===&lt;br /&gt;
'''Casting'''&lt;br /&gt;
*Miles Logan / Detective Malone — Martin Lawrence&lt;br /&gt;
*Detective Carlson — Luke Wilson&lt;br /&gt;
*Deacon (Deke) — Peter Greene&lt;br /&gt;
*Tulley — Dave Chappelle&lt;br /&gt;
*Detective Hardcastle - William Forsythe&lt;br /&gt;
*Melissa Green — Nicole Ari Parker&lt;br /&gt;
*Rizzo — Graham Beckel&lt;br /&gt;
*Glen — Robert Miranda&lt;br /&gt;
*Jean LaFleur — Olek Krupa&lt;br /&gt;
*Benny — Saverio Guerra&lt;br /&gt;
*Tío Lou — Richard C. Sarafian&lt;br /&gt;
*Janiece — Tamala Jones&lt;br /&gt;
*Detective Diaz — Julio Oscar Mechoso&lt;br /&gt;
*Agent Gray — Steve Rankin&lt;br /&gt;
*Capitán Penelli — Carmen Argenziano&lt;br /&gt;
*Eddie — John Hawkes&lt;br /&gt;
=== Argumento ===&lt;br /&gt;
Miles acaba de robar un valioso diamante. Poco antes de ser atrapado por la policía consigue esconder el botín. Tras pasar dos años entre rejas se dispone a recuperar la joya, pero ahora el lugar donde ocultó el diamante se ha convertido en una comisaría de policía. Su plan no podía ser otro que el de hacerse pasar por policía para recuperar tan preciada joya.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Palmares cinematográfico ===&lt;br /&gt;
Tuvo cuatro nominaciones a los Oscar de 1968, de los cuales consiguió uno, por los mejores efectos especiales.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Enlaces externos ==&lt;br /&gt;
Referencias&lt;br /&gt;
*http://www.veocine.es/pelicula/de_ladron_a_policia_63927.html&lt;br /&gt;
*http://www.divxonline.info/pelicula/3942/De-ladron-a-policia-1999/&lt;br /&gt;
*http://www.bazuca.com/pelicula-485897-De-Ladr%C3%B3n-a-Polic%C3%ADa&lt;br /&gt;
*http://articles.latimes.com/1999/sep/20/entertainment/ca-12173&lt;br /&gt;
[[Category:Película]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2576154</id>
		<title>De ladrón a policía</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2576154"/>
		<updated>2015-11-25T13:21:35Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha Película&lt;br /&gt;
|nombre       =De ladrón a policía&lt;br /&gt;
|nombre completo = &lt;br /&gt;
|otros nombres = &lt;br /&gt;
|imagen       = De_ladron_a_policia.jpg&lt;br /&gt;
|tamaño       = &lt;br /&gt;
|descripción  = &lt;br /&gt;
|estreno =1999&lt;br /&gt;
|guion        =[[Michael Berry]], [[John Blumenthal]], [[Steve Carpenter]].&lt;br /&gt;
|género = Comedia. Acción.&lt;br /&gt;
|director      =[[Les Mayfield]]&lt;br /&gt;
|productor    =&lt;br /&gt;
|fotografia   =[[David Eggby]]&lt;br /&gt;
|productores_ejecutivos =&lt;br /&gt;
|director_arte =&lt;br /&gt;
|reparto      =[[Martin Lawrence]], [[Luke Wilson]], [[Dave Chappelle]], [[Peter Greene]], [[Nicole Ari Parker]], [[William Forsythe]].&lt;br /&gt;
|premios      =&lt;br /&gt;
|web          = &lt;br /&gt;
|productora   =[[Columbia Pictures]]&lt;br /&gt;
|pais = [[Estados Unidos]]&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt; &lt;br /&gt;
=== Ficha artística ===&lt;br /&gt;
'''Casting'''&lt;br /&gt;
*Miles Logan / Detective Malone — Martin Lawrence&lt;br /&gt;
*Detective Carlson — Luke Wilson&lt;br /&gt;
*Deacon (Deke) — Peter Greene&lt;br /&gt;
*Tulley — Dave Chappelle&lt;br /&gt;
*Detective Hardcastle - William Forsythe&lt;br /&gt;
*Melissa Green — Nicole Ari Parker&lt;br /&gt;
*Rizzo — Graham Beckel&lt;br /&gt;
*Glen — Robert Miranda&lt;br /&gt;
*Jean LaFleur — Olek Krupa&lt;br /&gt;
*Benny — Saverio Guerra&lt;br /&gt;
*Tío Lou — Richard C. Sarafian&lt;br /&gt;
*Janiece — Tamala Jones&lt;br /&gt;
*Detective Diaz — Julio Oscar Mechoso&lt;br /&gt;
*Agent Gray — Steve Rankin&lt;br /&gt;
*Capitán Penelli — Carmen Argenziano&lt;br /&gt;
*Eddie — John Hawkes&lt;br /&gt;
=== Argumento ===&lt;br /&gt;
Miles acaba de robar un valioso diamante. Poco antes de ser atrapado por la policía consigue esconder el botín. Tras pasar dos años entre rejas se dispone a recuperar la joya, pero ahora el lugar donde ocultó el diamante se ha convertido en una comisaría de policía. Su plan no podía ser otro que el de hacerse pasar por policía para recuperar tan preciada joya.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Palmarés cinematográfico ===&lt;br /&gt;
Tuvo cuatro nominaciones a los Oscar de 1968, de los cuales consiguió uno, por los mejores efectos especiales.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Enlaces externos ==&lt;br /&gt;
Referencias&lt;br /&gt;
*http://www.veocine.es/pelicula/de_ladron_a_policia_63927.html&lt;br /&gt;
*http://www.divxonline.info/pelicula/3942/De-ladron-a-policia-1999/&lt;br /&gt;
*http://www.bazuca.com/pelicula-485897-De-Ladr%C3%B3n-a-Polic%C3%ADa&lt;br /&gt;
*http://articles.latimes.com/1999/sep/20/entertainment/ca-12173&lt;br /&gt;
[[Category:Película]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2576153</id>
		<title>De ladrón a policía</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2576153"/>
		<updated>2015-11-25T13:18:22Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: /* Enlaces externos */&lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha Película&lt;br /&gt;
|nombre       =De ladrón a policía&lt;br /&gt;
|nombre completo = &lt;br /&gt;
|otros nombres = &lt;br /&gt;
|imagen       = De_ladron_a_policia.jpg&lt;br /&gt;
|tamaño       = &lt;br /&gt;
|descripción  = &lt;br /&gt;
|estreno =1999&lt;br /&gt;
|guion        =[[Michael Berry]], [[John Blumenthal]], [[Steve Carpenter]].&lt;br /&gt;
|género = Comedia. Acción.&lt;br /&gt;
|director      =[[Les Mayfield]]&lt;br /&gt;
|productor    =&lt;br /&gt;
|fotografia   =[[David Eggby]]&lt;br /&gt;
|productores_ejecutivos =&lt;br /&gt;
|director_arte =&lt;br /&gt;
|reparto      =[[Martin Lawrence]], [[Luke Wilson]], [[Dave Chappelle]], [[Peter Greene]], [[Nicole Ari Parker]], [[William Forsythe]].&lt;br /&gt;
|premios      =&lt;br /&gt;
|web          = &lt;br /&gt;
|productora   =[[Columbia Pictures]]&lt;br /&gt;
|pais = [[Estados Unidos]]&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt; &lt;br /&gt;
=== Ficha artística ===&lt;br /&gt;
Casting&lt;br /&gt;
*Miles Logan / Detective Malone — Martin Lawrence&lt;br /&gt;
*Detective Carlson — Luke Wilson&lt;br /&gt;
*Deacon (Deke) — Peter Greene&lt;br /&gt;
*Tulley — Dave Chappelle&lt;br /&gt;
*Detective Hardcastle - William Forsythe&lt;br /&gt;
*Melissa Green — Nicole Ari Parker&lt;br /&gt;
*Rizzo — Graham Beckel&lt;br /&gt;
*Glen — Robert Miranda&lt;br /&gt;
*Jean LaFleur — Olek Krupa&lt;br /&gt;
*Benny — Saverio Guerra&lt;br /&gt;
*Tío Lou — Richard C. Sarafian&lt;br /&gt;
*Janiece — Tamala Jones&lt;br /&gt;
*Detective Diaz — Julio Oscar Mechoso&lt;br /&gt;
*Agent Gray — Steve Rankin&lt;br /&gt;
*Capitán Penelli — Carmen Argenziano&lt;br /&gt;
*Eddie — John Hawkes&lt;br /&gt;
=== Argumento ===&lt;br /&gt;
Miles acaba de robar un valioso diamante. Poco antes de ser atrapado por la policía consigue esconder el botín. Tras pasar dos años entre rejas se dispone a recuperar la joya, pero ahora el lugar donde ocultó el diamante se ha convertido en una comisaría de policía. Su plan no podía ser otro que el de hacerse pasar por policía para recuperar tan preciada joya.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Palmarés cinematográfico ===&lt;br /&gt;
Tuvo cuatro nominaciones a los Oscar de 1968, de los cuales consiguió uno, por los mejores efectos especiales.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Enlaces externos ==&lt;br /&gt;
Referencias&lt;br /&gt;
*http://www.veocine.es/pelicula/de_ladron_a_policia_63927.html&lt;br /&gt;
*http://www.divxonline.info/pelicula/3942/De-ladron-a-policia-1999/&lt;br /&gt;
*http://www.bazuca.com/pelicula-485897-De-Ladr%C3%B3n-a-Polic%C3%ADa&lt;br /&gt;
*http://articles.latimes.com/1999/sep/20/entertainment/ca-12173&lt;br /&gt;
[[Category:Película]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2576152</id>
		<title>De ladrón a policía</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2576152"/>
		<updated>2015-11-25T13:17:06Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: /* Argumento */&lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha Película&lt;br /&gt;
|nombre       =De ladrón a policía&lt;br /&gt;
|nombre completo = &lt;br /&gt;
|otros nombres = &lt;br /&gt;
|imagen       = De_ladron_a_policia.jpg&lt;br /&gt;
|tamaño       = &lt;br /&gt;
|descripción  = &lt;br /&gt;
|estreno =1999&lt;br /&gt;
|guion        =[[Michael Berry]], [[John Blumenthal]], [[Steve Carpenter]].&lt;br /&gt;
|género = Comedia. Acción.&lt;br /&gt;
|director      =[[Les Mayfield]]&lt;br /&gt;
|productor    =&lt;br /&gt;
|fotografia   =[[David Eggby]]&lt;br /&gt;
|productores_ejecutivos =&lt;br /&gt;
|director_arte =&lt;br /&gt;
|reparto      =[[Martin Lawrence]], [[Luke Wilson]], [[Dave Chappelle]], [[Peter Greene]], [[Nicole Ari Parker]], [[William Forsythe]].&lt;br /&gt;
|premios      =&lt;br /&gt;
|web          = &lt;br /&gt;
|productora   =[[Columbia Pictures]]&lt;br /&gt;
|pais = [[Estados Unidos]]&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt; &lt;br /&gt;
=== Ficha artística ===&lt;br /&gt;
Casting&lt;br /&gt;
*Miles Logan / Detective Malone — Martin Lawrence&lt;br /&gt;
*Detective Carlson — Luke Wilson&lt;br /&gt;
*Deacon (Deke) — Peter Greene&lt;br /&gt;
*Tulley — Dave Chappelle&lt;br /&gt;
*Detective Hardcastle - William Forsythe&lt;br /&gt;
*Melissa Green — Nicole Ari Parker&lt;br /&gt;
*Rizzo — Graham Beckel&lt;br /&gt;
*Glen — Robert Miranda&lt;br /&gt;
*Jean LaFleur — Olek Krupa&lt;br /&gt;
*Benny — Saverio Guerra&lt;br /&gt;
*Tío Lou — Richard C. Sarafian&lt;br /&gt;
*Janiece — Tamala Jones&lt;br /&gt;
*Detective Diaz — Julio Oscar Mechoso&lt;br /&gt;
*Agent Gray — Steve Rankin&lt;br /&gt;
*Capitán Penelli — Carmen Argenziano&lt;br /&gt;
*Eddie — John Hawkes&lt;br /&gt;
=== Argumento ===&lt;br /&gt;
Miles acaba de robar un valioso diamante. Poco antes de ser atrapado por la policía consigue esconder el botín. Tras pasar dos años entre rejas se dispone a recuperar la joya, pero ahora el lugar donde ocultó el diamante se ha convertido en una comisaría de policía. Su plan no podía ser otro que el de hacerse pasar por policía para recuperar tan preciada joya.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Palmarés cinematográfico ===&lt;br /&gt;
Tuvo cuatro nominaciones a los Oscar de 1968, de los cuales consiguió uno, por los mejores efectos especiales.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Enlaces externos ==&lt;br /&gt;
Referencias&lt;br /&gt;
*http://web.archive.org/web/http://www.veocine.es/pelicula/de_ladron_a_policia_63927.html&lt;br /&gt;
*http://www.divxonline.info/pelicula/3942/De-ladron-a-policia-1999/&lt;br /&gt;
*http://www.bazuca.com/pelicula-485897-De-Ladr%C3%B3n-a-Polic%C3%ADa&lt;br /&gt;
*http://articles.latimes.com/1999/sep/20/entertainment/ca-12173&lt;br /&gt;
[[Category:Película]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2576151</id>
		<title>De ladrón a policía</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2576151"/>
		<updated>2015-11-25T13:16:45Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: /* Argumento */&lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha Película&lt;br /&gt;
|nombre       =De ladrón a policía&lt;br /&gt;
|nombre completo = &lt;br /&gt;
|otros nombres = &lt;br /&gt;
|imagen       = De_ladron_a_policia.jpg&lt;br /&gt;
|tamaño       = &lt;br /&gt;
|descripción  = &lt;br /&gt;
|estreno =1999&lt;br /&gt;
|guion        =[[Michael Berry]], [[John Blumenthal]], [[Steve Carpenter]].&lt;br /&gt;
|género = Comedia. Acción.&lt;br /&gt;
|director      =[[Les Mayfield]]&lt;br /&gt;
|productor    =&lt;br /&gt;
|fotografia   =[[David Eggby]]&lt;br /&gt;
|productores_ejecutivos =&lt;br /&gt;
|director_arte =&lt;br /&gt;
|reparto      =[[Martin Lawrence]], [[Luke Wilson]], [[Dave Chappelle]], [[Peter Greene]], [[Nicole Ari Parker]], [[William Forsythe]].&lt;br /&gt;
|premios      =&lt;br /&gt;
|web          = &lt;br /&gt;
|productora   =[[Columbia Pictures]]&lt;br /&gt;
|pais = [[Estados Unidos]]&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt; &lt;br /&gt;
=== Ficha artística ===&lt;br /&gt;
Casting&lt;br /&gt;
*Miles Logan / Detective Malone — Martin Lawrence&lt;br /&gt;
*Detective Carlson — Luke Wilson&lt;br /&gt;
*Deacon (Deke) — Peter Greene&lt;br /&gt;
*Tulley — Dave Chappelle&lt;br /&gt;
*Detective Hardcastle - William Forsythe&lt;br /&gt;
*Melissa Green — Nicole Ari Parker&lt;br /&gt;
*Rizzo — Graham Beckel&lt;br /&gt;
*Glen — Robert Miranda&lt;br /&gt;
*Jean LaFleur — Olek Krupa&lt;br /&gt;
*Benny — Saverio Guerra&lt;br /&gt;
*Tío Lou — Richard C. Sarafian&lt;br /&gt;
*Janiece — Tamala Jones&lt;br /&gt;
*Detective Diaz — Julio Oscar Mechoso&lt;br /&gt;
*Agent Gray — Steve Rankin&lt;br /&gt;
*Capitán Penelli — Carmen Argenziano&lt;br /&gt;
*Eddie — John Hawkes&lt;br /&gt;
=== Argumento ===&lt;br /&gt;
Miles acaba de robar un valioso diamante. Poco antes de ser atrapado por la policía consigue esconder el botín. Tras pasar dos años entre rejas se dispone a recuperar la joya, pero ahora el lugar donde ocultó el diamante se ha convertido en una comisaría de policía. Su plan no podía ser otro que el de hacerse pasar por policía para recuperar tan preciada joya. (FILMAFFINITY)&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Palmarés cinematográfico ===&lt;br /&gt;
Tuvo cuatro nominaciones a los Oscar de 1968, de los cuales consiguió uno, por los mejores efectos especiales.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Enlaces externos ==&lt;br /&gt;
Referencias&lt;br /&gt;
*http://web.archive.org/web/http://www.veocine.es/pelicula/de_ladron_a_policia_63927.html&lt;br /&gt;
*http://www.divxonline.info/pelicula/3942/De-ladron-a-policia-1999/&lt;br /&gt;
*http://www.bazuca.com/pelicula-485897-De-Ladr%C3%B3n-a-Polic%C3%ADa&lt;br /&gt;
*http://articles.latimes.com/1999/sep/20/entertainment/ca-12173&lt;br /&gt;
[[Category:Película]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2576150</id>
		<title>De ladrón a policía</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2576150"/>
		<updated>2015-11-25T13:16:08Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: /* Argumento */&lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha Película&lt;br /&gt;
|nombre       =De ladrón a policía&lt;br /&gt;
|nombre completo = &lt;br /&gt;
|otros nombres = &lt;br /&gt;
|imagen       = De_ladron_a_policia.jpg&lt;br /&gt;
|tamaño       = &lt;br /&gt;
|descripción  = &lt;br /&gt;
|estreno =1999&lt;br /&gt;
|guion        =[[Michael Berry]], [[John Blumenthal]], [[Steve Carpenter]].&lt;br /&gt;
|género = Comedia. Acción.&lt;br /&gt;
|director      =[[Les Mayfield]]&lt;br /&gt;
|productor    =&lt;br /&gt;
|fotografia   =[[David Eggby]]&lt;br /&gt;
|productores_ejecutivos =&lt;br /&gt;
|director_arte =&lt;br /&gt;
|reparto      =[[Martin Lawrence]], [[Luke Wilson]], [[Dave Chappelle]], [[Peter Greene]], [[Nicole Ari Parker]], [[William Forsythe]].&lt;br /&gt;
|premios      =&lt;br /&gt;
|web          = &lt;br /&gt;
|productora   =[[Columbia Pictures]]&lt;br /&gt;
|pais = [[Estados Unidos]]&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt; &lt;br /&gt;
=== Ficha artística ===&lt;br /&gt;
Casting&lt;br /&gt;
*Miles Logan / Detective Malone — Martin Lawrence&lt;br /&gt;
*Detective Carlson — Luke Wilson&lt;br /&gt;
*Deacon (Deke) — Peter Greene&lt;br /&gt;
*Tulley — Dave Chappelle&lt;br /&gt;
*Detective Hardcastle - William Forsythe&lt;br /&gt;
*Melissa Green — Nicole Ari Parker&lt;br /&gt;
*Rizzo — Graham Beckel&lt;br /&gt;
*Glen — Robert Miranda&lt;br /&gt;
*Jean LaFleur — Olek Krupa&lt;br /&gt;
*Benny — Saverio Guerra&lt;br /&gt;
*Tío Lou — Richard C. Sarafian&lt;br /&gt;
*Janiece — Tamala Jones&lt;br /&gt;
*Detective Diaz — Julio Oscar Mechoso&lt;br /&gt;
*Agent Gray — Steve Rankin&lt;br /&gt;
*Capitán Penelli — Carmen Argenziano&lt;br /&gt;
*Eddie — John Hawkes&lt;br /&gt;
=== Argumento ===&lt;br /&gt;
'''Sinopsis'''&lt;br /&gt;
Miles acaba de robar un valioso diamante. Poco antes de ser atrapado por la policía consigue esconder el botín. Tras pasar dos años entre rejas se dispone a recuperar la joya, pero ahora el lugar donde ocultó el diamante se ha convertido en una comisaría de policía. Su plan no podía ser otro que el de hacerse pasar por policía para recuperar tan preciada joya. (FILMAFFINITY)&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Palmarés cinematográfico ===&lt;br /&gt;
Tuvo cuatro nominaciones a los Oscar de 1968, de los cuales consiguió uno, por los mejores efectos especiales.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Enlaces externos ==&lt;br /&gt;
Referencias&lt;br /&gt;
*http://web.archive.org/web/http://www.veocine.es/pelicula/de_ladron_a_policia_63927.html&lt;br /&gt;
*http://www.divxonline.info/pelicula/3942/De-ladron-a-policia-1999/&lt;br /&gt;
*http://www.bazuca.com/pelicula-485897-De-Ladr%C3%B3n-a-Polic%C3%ADa&lt;br /&gt;
*http://articles.latimes.com/1999/sep/20/entertainment/ca-12173&lt;br /&gt;
[[Category:Película]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2576013</id>
		<title>De ladrón a policía</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2576013"/>
		<updated>2015-11-24T21:56:51Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha Película&lt;br /&gt;
|nombre       =De ladrón a policía&lt;br /&gt;
|nombre completo = &lt;br /&gt;
|otros nombres = &lt;br /&gt;
|imagen       = De_ladron_a_policia.jpg&lt;br /&gt;
|tamaño       = &lt;br /&gt;
|descripción  = &lt;br /&gt;
|estreno =1999&lt;br /&gt;
|guion        =[[Michael Berry]], [[John Blumenthal]], [[Steve Carpenter]].&lt;br /&gt;
|género = Comedia. Acción.&lt;br /&gt;
|director      =[[Les Mayfield]]&lt;br /&gt;
|productor    =&lt;br /&gt;
|fotografia   =[[David Eggby]]&lt;br /&gt;
|productores_ejecutivos =&lt;br /&gt;
|director_arte =&lt;br /&gt;
|reparto      =[[Martin Lawrence]], [[Luke Wilson]], [[Dave Chappelle]], [[Peter Greene]], [[Nicole Ari Parker]], [[William Forsythe]].&lt;br /&gt;
|premios      =&lt;br /&gt;
|web          = &lt;br /&gt;
|productora   =[[Columbia Pictures]]&lt;br /&gt;
|pais = [[Estados Unidos]]&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt; &lt;br /&gt;
=== Ficha artística ===&lt;br /&gt;
Casting&lt;br /&gt;
*Miles Logan / Detective Malone — Martin Lawrence&lt;br /&gt;
*Detective Carlson — Luke Wilson&lt;br /&gt;
*Deacon (Deke) — Peter Greene&lt;br /&gt;
*Tulley — Dave Chappelle&lt;br /&gt;
*Detective Hardcastle - William Forsythe&lt;br /&gt;
*Melissa Green — Nicole Ari Parker&lt;br /&gt;
*Rizzo — Graham Beckel&lt;br /&gt;
*Glen — Robert Miranda&lt;br /&gt;
*Jean LaFleur — Olek Krupa&lt;br /&gt;
*Benny — Saverio Guerra&lt;br /&gt;
*Tío Lou — Richard C. Sarafian&lt;br /&gt;
*Janiece — Tamala Jones&lt;br /&gt;
*Detective Diaz — Julio Oscar Mechoso&lt;br /&gt;
*Agent Gray — Steve Rankin&lt;br /&gt;
*Capitán Penelli — Carmen Argenziano&lt;br /&gt;
*Eddie — John Hawkes&lt;br /&gt;
=== Argumento ===&lt;br /&gt;
Sinopsis&lt;br /&gt;
Miles acaba de robar un valioso diamante. Poco antes de ser atrapado por la policía consigue esconder el botín. Tras pasar dos años entre rejas se dispone a recuperar la joya, pero ahora el lugar donde ocultó el diamante se ha convertido en una comisaría de policía. Su plan no podía ser otro que el de hacerse pasar por policía para recuperar tan preciada joya. (FILMAFFINITY)&lt;br /&gt;
=== Palmarés cinematográfico ===&lt;br /&gt;
Tuvo cuatro nominaciones a los Oscar de 1968, de los cuales consiguió uno, por los mejores efectos especiales.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Enlaces externos ==&lt;br /&gt;
Referencias&lt;br /&gt;
*http://web.archive.org/web/http://www.veocine.es/pelicula/de_ladron_a_policia_63927.html&lt;br /&gt;
*http://www.divxonline.info/pelicula/3942/De-ladron-a-policia-1999/&lt;br /&gt;
*http://www.bazuca.com/pelicula-485897-De-Ladr%C3%B3n-a-Polic%C3%ADa&lt;br /&gt;
*http://articles.latimes.com/1999/sep/20/entertainment/ca-12173&lt;br /&gt;
[[Category:Película]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2576011</id>
		<title>Usuario:Yosmel</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2576011"/>
		<updated>2015-11-24T21:54:27Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha_Usuario_(avanzada)&lt;br /&gt;
|imagen= Yosmel.jpg&lt;br /&gt;
|apellidos= Sánchez Martínez&lt;br /&gt;
|nombre= Yosmel&lt;br /&gt;
|nivel= Preuniversitario&lt;br /&gt;
|temas= Informática, acuarista, música&lt;br /&gt;
|institución= Joven Club de Computación y Electrónica Baraguá 1&lt;br /&gt;
|municipio= Baraguá&lt;br /&gt;
|provincia= Ciego de Ávila&lt;br /&gt;
|país=Cuba&lt;br /&gt;
|seguimiento=&lt;br /&gt;
|colaboradores=&lt;br /&gt;
Usuario:Etiquetas/DotA&lt;br /&gt;
}} &lt;br /&gt;
== Mis Contribuciones a la Ecured:  ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
*[[Pez Guppy|Pez Guppy]] &lt;br /&gt;
*[[Pez molly|Pez Molly]] &lt;br /&gt;
*[[Cuello|Cuello]] &lt;br /&gt;
*[[Harina|Harina]] &lt;br /&gt;
*[[Video|Video]]&lt;br /&gt;
*[[Sony|Sony]]&lt;br /&gt;
*[[Luz solar|Luz solar]]&lt;br /&gt;
*[[Eslora|Eslora]]&lt;br /&gt;
*[[Pabellón auricular|Pabellón auricular]]&lt;br /&gt;
*[[Catacumba|Catacumba]]&lt;br /&gt;
*[[Clasificación estelar|Clasificación estelar]]&lt;br /&gt;
*[[Ábaco neperiano]]&lt;br /&gt;
*[[Jardines del buen retiro (Madrid)]]&lt;br /&gt;
*[[Olla a presión]]&lt;br /&gt;
*[[Juan Martínez Montañés]]&lt;br /&gt;
*[[Etrusco]]&lt;br /&gt;
*[[Parque Güell (Barcelona)]]&lt;br /&gt;
*[[Las Médulas]]&lt;br /&gt;
*[[Megalitismo]]&lt;br /&gt;
*[[Imperio británico]]&lt;br /&gt;
*[[Plaza Mayor de Madrid]]&lt;br /&gt;
*[[Relieve volcánico]]&lt;br /&gt;
*[[Una odisea del espacio (Película)]]&lt;br /&gt;
*[[Tallo]]&lt;br /&gt;
*[[La extraña pareja]]&lt;br /&gt;
*[[Cadena operativa]]&lt;br /&gt;
*[[Mitraísmo]]&lt;br /&gt;
*[[Reproducción de peces tropicales en el acuario]]&lt;br /&gt;
*[[De ladrón a policía (Película)]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2576010</id>
		<title>De ladrón a policía</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=De_ladr%C3%B3n_a_polic%C3%ADa&amp;diff=2576010"/>
		<updated>2015-11-24T21:53:09Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: Página creada con «{{Ficha Película |nombre       =De ladrón a policía |nombre completo =  |otros nombres =  |imagen       = De_ladron_a_policia.jpg |tamaño       =  |descripción  =  |es...»&lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha Película&lt;br /&gt;
|nombre       =De ladrón a policía&lt;br /&gt;
|nombre completo = &lt;br /&gt;
|otros nombres = &lt;br /&gt;
|imagen       = De_ladron_a_policia.jpg&lt;br /&gt;
|tamaño       = &lt;br /&gt;
|descripción  = &lt;br /&gt;
|estreno =1999&lt;br /&gt;
|guion        =[[Michael Berry]], [[John Blumenthal]], [[Steve Carpenter]].&lt;br /&gt;
|género = Comedia. Acción.&lt;br /&gt;
|director      =[[Les Mayfield]]&lt;br /&gt;
|productor    =&lt;br /&gt;
|fotografia   =[[David Eggby]]&lt;br /&gt;
|productores_ejecutivos =&lt;br /&gt;
|director_arte =&lt;br /&gt;
|reparto      =[[Martin Lawrence]], [[Luke Wilson]], [[Dave Chappelle]], [[Peter Greene]], [[Nicole Ari Parker]], [[William Forsythe]].&lt;br /&gt;
|premios      =&lt;br /&gt;
|web          = &lt;br /&gt;
|productora   =[[Columbia Pictures]]&lt;br /&gt;
|pais = {{bandera1|Estados Unidos}}&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt; &lt;br /&gt;
=== Ficha artística ===&lt;br /&gt;
Casting&lt;br /&gt;
*Miles Logan / Detective Malone — Martin Lawrence&lt;br /&gt;
*Detective Carlson — Luke Wilson&lt;br /&gt;
*Deacon (Deke) — Peter Greene&lt;br /&gt;
*Tulley — Dave Chappelle&lt;br /&gt;
*Detective Hardcastle - William Forsythe&lt;br /&gt;
*Melissa Green — Nicole Ari Parker&lt;br /&gt;
*Rizzo — Graham Beckel&lt;br /&gt;
*Glen — Robert Miranda&lt;br /&gt;
*Jean LaFleur — Olek Krupa&lt;br /&gt;
*Benny — Saverio Guerra&lt;br /&gt;
*Tío Lou — Richard C. Sarafian&lt;br /&gt;
*Janiece — Tamala Jones&lt;br /&gt;
*Detective Diaz — Julio Oscar Mechoso&lt;br /&gt;
*Agent Gray — Steve Rankin&lt;br /&gt;
*Capitán Penelli — Carmen Argenziano&lt;br /&gt;
*Eddie — John Hawkes&lt;br /&gt;
=== Argumento ===&lt;br /&gt;
Sinopsis&lt;br /&gt;
Miles acaba de robar un valioso diamante. Poco antes de ser atrapado por la policía consigue esconder el botín. Tras pasar dos años entre rejas se dispone a recuperar la joya, pero ahora el lugar donde ocultó el diamante se ha convertido en una comisaría de policía. Su plan no podía ser otro que el de hacerse pasar por policía para recuperar tan preciada joya. (FILMAFFINITY)&lt;br /&gt;
=== Palmarés cinematográfico ===&lt;br /&gt;
Tuvo cuatro nominaciones a los Oscar de 1968, de los cuales consiguió uno, por los mejores efectos especiales.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Enlaces externos ==&lt;br /&gt;
Referencias&lt;br /&gt;
*http://web.archive.org/web/http://www.veocine.es/pelicula/de_ladron_a_policia_63927.html&lt;br /&gt;
*http://www.divxonline.info/pelicula/3942/De-ladron-a-policia-1999/&lt;br /&gt;
*http://www.bazuca.com/pelicula-485897-De-Ladr%C3%B3n-a-Polic%C3%ADa&lt;br /&gt;
*http://articles.latimes.com/1999/sep/20/entertainment/ca-12173&lt;br /&gt;
[[Category:Película]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:De_ladron_a_policia.jpg&amp;diff=2575475</id>
		<title>Archivo:De ladron a policia.jpg</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:De_ladron_a_policia.jpg&amp;diff=2575475"/>
		<updated>2015-11-24T13:50:20Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;== Sumario ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Estado de copyright: ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Fuente: ==&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2564497</id>
		<title>Usuario:Yosmel</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2564497"/>
		<updated>2015-11-05T14:02:12Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: /* Mis Contribuciones a la Ecured: */&lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha_Usuario_(avanzada)&lt;br /&gt;
|imagen= Yosmel.jpg&lt;br /&gt;
|apellidos= Sánchez Martínez&lt;br /&gt;
|nombre= Yosmel&lt;br /&gt;
|nivel= Preuniversitario&lt;br /&gt;
|temas= Informática, acuarista, música&lt;br /&gt;
|institución= Joven Club de Computación y Electrónica Baraguá 1&lt;br /&gt;
|municipio= Baraguá&lt;br /&gt;
|provincia= Ciego de Ávila&lt;br /&gt;
|país=Cuba&lt;br /&gt;
|seguimiento=&lt;br /&gt;
|colaboradores=&lt;br /&gt;
Usuario:Etiquetas/DotA&lt;br /&gt;
}} &lt;br /&gt;
== Mis Contribuciones a la Ecured:  ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
*[[Pez Guppy|Pez Guppy]] &lt;br /&gt;
*[[Pez molly|Pez Molly]] &lt;br /&gt;
*[[Cuello|Cuello]] &lt;br /&gt;
*[[Harina|Harina]] &lt;br /&gt;
*[[Video|Video]]&lt;br /&gt;
*[[Sony|Sony]]&lt;br /&gt;
*[[Luz solar|Luz solar]]&lt;br /&gt;
*[[Eslora|Eslora]]&lt;br /&gt;
*[[Pabellón auricular|Pabellón auricular]]&lt;br /&gt;
*[[Catacumba|Catacumba]]&lt;br /&gt;
*[[Clasificación estelar|Clasificación estelar]]&lt;br /&gt;
*[[Ábaco neperiano]]&lt;br /&gt;
*[[Jardines del buen retiro (Madrid)]]&lt;br /&gt;
*[[Olla a presión]]&lt;br /&gt;
*[[Juan Martínez Montañés]]&lt;br /&gt;
*[[Etrusco]]&lt;br /&gt;
*[[Parque Güell (Barcelona)]]&lt;br /&gt;
*[[Las Médulas]]&lt;br /&gt;
*[[Megalitismo]]&lt;br /&gt;
*[[Imperio británico]]&lt;br /&gt;
*[[Plaza Mayor de Madrid]]&lt;br /&gt;
*[[Relieve volcánico]]&lt;br /&gt;
*[[Una odisea del espacio (Película)]]&lt;br /&gt;
*[[Tallo]]&lt;br /&gt;
*[[La extraña pareja]]&lt;br /&gt;
*[[Cadena operativa]]&lt;br /&gt;
*[[Mitraísmo]]&lt;br /&gt;
*[[Reproducción de peces tropicales en el acuario]]&lt;br /&gt;
*[[Instalación de un acuario comunitario]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario_discusi%C3%B3n:Yosmel&amp;diff=2563034</id>
		<title>Usuario discusión:Yosmel</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario_discusi%C3%B3n:Yosmel&amp;diff=2563034"/>
		<updated>2015-11-03T14:49:19Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: Página blanqueada&lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2562934</id>
		<title>Usuario:Yosmel</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2562934"/>
		<updated>2015-11-02T22:50:44Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: /* Mis Contribuciones a la Ecured: */&lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha_Usuario_(avanzada)&lt;br /&gt;
|imagen= Yosmel.jpg&lt;br /&gt;
|apellidos= Sánchez Martínez&lt;br /&gt;
|nombre= Yosmel&lt;br /&gt;
|nivel= Preuniversitario&lt;br /&gt;
|temas= Informática, acuarista, música&lt;br /&gt;
|institución= Joven Club de Computación y Electrónica Baraguá 1&lt;br /&gt;
|municipio= Baraguá&lt;br /&gt;
|provincia= Ciego de Ávila&lt;br /&gt;
|país=Cuba&lt;br /&gt;
|seguimiento=&lt;br /&gt;
|colaboradores=&lt;br /&gt;
Usuario:Etiquetas/DotA&lt;br /&gt;
}} &lt;br /&gt;
== Mis Contribuciones a la Ecured:  ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
*[[Pez Guppy|Pez Guppy]] &lt;br /&gt;
*[[Pez molly|Pez Molly]] &lt;br /&gt;
*[[Cuello|Cuello]] &lt;br /&gt;
*[[Harina|Harina]] &lt;br /&gt;
*[[Video|Video]]&lt;br /&gt;
*[[Sony|Sony]]&lt;br /&gt;
*[[Luz solar|Luz solar]]&lt;br /&gt;
*[[Eslora|Eslora]]&lt;br /&gt;
*[[Pabellón auricular|Pabellón auricular]]&lt;br /&gt;
*[[Catacumba|Catacumba]]&lt;br /&gt;
*[[Clasificación estelar|Clasificación estelar]]&lt;br /&gt;
*[[Ábaco neperiano]]&lt;br /&gt;
*[[Jardines del buen retiro (Madrid)]]&lt;br /&gt;
*[[Olla a presión]]&lt;br /&gt;
*[[Juan Martínez Montañés]]&lt;br /&gt;
*[[Etrusco]]&lt;br /&gt;
*[[Parque Güell (Barcelona)]]&lt;br /&gt;
*[[Las Médulas]]&lt;br /&gt;
*[[Megalitismo]]&lt;br /&gt;
*[[Imperio británico]]&lt;br /&gt;
*[[Plaza Mayor de Madrid]]&lt;br /&gt;
*[[Relieve volcánico]]&lt;br /&gt;
*[[Una odisea del espacio (Película)]]&lt;br /&gt;
*[[Tallo]]&lt;br /&gt;
*[[La extraña pareja]]&lt;br /&gt;
*[[Cadena operativa]]&lt;br /&gt;
*[[Mitraísmo]]&lt;br /&gt;
*[[Reproducción de peces tropicales en el acuario]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Reproducci%C3%B3n_de_peces_tropicales_en_el_acuario&amp;diff=2562933</id>
		<title>Reproducción de peces tropicales en el acuario</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Reproducci%C3%B3n_de_peces_tropicales_en_el_acuario&amp;diff=2562933"/>
		<updated>2015-11-02T22:50:26Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: Página creada con «{{Definición |nombre= Reproducción de peces tropicales en el acuario |imagen= Repro01.jpg |tamaño= |concepto= Hay muchas especies de peces para reproducir sin mayores di...»&lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Definición&lt;br /&gt;
|nombre= Reproducción de peces tropicales en el acuario&lt;br /&gt;
|imagen= Repro01.jpg&lt;br /&gt;
|tamaño=&lt;br /&gt;
|concepto= Hay muchas especies de peces para reproducir sin mayores dificultades en el acuario en casa. Analizaremos cómo proveerles las condiciones ideales para su reproducción.&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;&lt;br /&gt;
'''Reproducción de peces tropicales en el acuario'''&lt;br /&gt;
Es muy común entre los acuaristas aficionados recién iniciados que descubran de un día para otro pequeñas crías en su acuario comunitario. Suele darse que compremos peces hembras, especialmente en especies como los Mollys y los Guppy o Lebistes, que vienen ya fecundadas. Éstos peces vivíparos engordarán rápidamente y darán a luz a sus crías. Y bien difícil es buscar las crías en un acuario grande, bien poblado y plantado... A continuación explicaremos cómo detectamos esos casos y todo lo relacionado al apareamiento de diversos tipos de peces como los ovíparos, vivíparos y ovovivíparos.&lt;br /&gt;
== Elección de peces para reproducción ==&lt;br /&gt;
Para generar condiciones propicias para la reproducción necesitará obtener información sobre los hábitos reproductivos de las especies seleccionadas. En algunas especies debe separarse al macho de la hembra justo después de producirse la fecundación. Otras especies ven como las parejas se mantienen unidas y criando a los alevines. Es vital alimentar correctamente a los peces. Esto no debe confundirse con sobrealimentación. Tenga en cuenta que las hembras de ciertas especies necesitarán de alimentos ricos en aminoácidos, presentes en por ejemplo en larvas de mosquito.&lt;br /&gt;
Sea estricto con el mantenimiento de las condiciones del agua. Si el agua del acuario no estuviera bien oxigenada podría causar que las hembras no desoven. Dependiendo de la población de su acuario, puede preparar una pecera aparte, especialmente acondicionada para el desove. Ésta pecera deberá tener el mismo agua del acuario principal. Aquí eclosionarán los huevos.&lt;br /&gt;
== El período de desove y posterior ==&lt;br /&gt;
Durante el período de desove los peces incurren en un inmenso gasto de energía vital. Una vez terminado dicho proceso asegúrese de proveer al pez un ambiente muy tranquilo y bien oxigenado. Requerirá alimentación casi constante. Es hora de recuperar energía y evitar estrés o compañeros de acuario molestos. Tenga en cuenta que algunos peces solo comen a sus crías en la primera puesta, luego aprenderán a cuidarlos. Si puede permitir a los adultos la crianza descubrirá un proceso hermoso.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Los peces laberíntidos fabrican nidos de burbujas. No retire a los machos hasta que hayan enseñado a los alevines a nadar. Las hembras si deberán ser retiradas. Otros como los escalares, deben ser separados tras la eclosión. Es fundamental que se asesore con especialistas.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Cuando los huevos son depositados sobre una roca o una hoja de planta y los adultos son retirados, los huevos requerirán de un suave pero constante flujo de agua. Esto es lo que los adultos habrían hecho con sus aletas durante el desarrollo de las crías.&lt;br /&gt;
== Alimentación de los alevines ==&lt;br /&gt;
Los alevines recién nacidos se alimentan con cultivos de infusorios durante los primeros días. Transcurrida una semana, según la especie, se recomienda pasar a alimentos muy ricos en nutrientes como los camarones de agua salada recién eclosionados, conocidos comúnmente como artemia.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
El paso siguiente en la evolución de las crías es consumir alimento en escamas y Daphnia. Asegúrese de no sobrealimentar ni dejar restos de alimento en descomposición en la pecera de los juveniles. Evitará infecciones por desarrollo de bacterias.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Los peces meramente herbívoros deben alimentarse con algas, que pueden ser reemplazadas con lechuga o arvejas. Recuerde algo IMPORTANTE: alimente a las crías con mucha constancia, pero no en exceso.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Referencias ==&lt;br /&gt;
* http://www.mascotea.net/es/blog/2013/11/26/criar-peces-en-tu-acuario&lt;br /&gt;
* http://www.botanical-online.com/animales/cria_pecesacuario.htm&lt;br /&gt;
* http://www.taringa.net/posts/mascotas/2330936/Crea-un-acuario-en-tu-casa---cria-de-peces.html&lt;br /&gt;
[[Category:Ciencias_Biológicas]][[Category: Biología‎]][[Category: Biología_animal‎]][[Category: Desarrollo_animal‎‎]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Repro01.jpg&amp;diff=2562903</id>
		<title>Archivo:Repro01.jpg</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Repro01.jpg&amp;diff=2562903"/>
		<updated>2015-11-02T21:56:24Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;== Sumario ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Estado de copyright: ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Fuente: ==&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2105068</id>
		<title>Usuario:Yosmel</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2105068"/>
		<updated>2013-12-05T18:46:10Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha_Usuario_(avanzada)&lt;br /&gt;
|imagen= Yosmel.jpg&lt;br /&gt;
|apellidos= Sánchez Martínez&lt;br /&gt;
|nombre= Yosmel&lt;br /&gt;
|nivel= Preuniversitario&lt;br /&gt;
|temas= Informática, acuarista, música&lt;br /&gt;
|institución= Joven Club de Computación y Electrónica Baraguá 1&lt;br /&gt;
|municipio= Baraguá&lt;br /&gt;
|provincia= Ciego de Ávila&lt;br /&gt;
|país=Cuba&lt;br /&gt;
|seguimiento=&lt;br /&gt;
|colaboradores=&lt;br /&gt;
Usuario:Etiquetas/DotA&lt;br /&gt;
}} &lt;br /&gt;
== Mis Contribuciones a la Ecured:  ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
*[[Pez Guppy|Pez Guppy]] &lt;br /&gt;
*[[Pez molly|Pez Molly]] &lt;br /&gt;
*[[Cuello|Cuello]] &lt;br /&gt;
*[[Harina|Harina]] &lt;br /&gt;
*[[Video|Video]]&lt;br /&gt;
*[[Sony|Sony]]&lt;br /&gt;
*[[Luz solar|Luz solar]]&lt;br /&gt;
*[[Eslora|Eslora]]&lt;br /&gt;
*[[Pabellón auricular|Pabellón auricular]]&lt;br /&gt;
*[[Catacumba|Catacumba]]&lt;br /&gt;
*[[Clasificación estelar|Clasificación estelar]]&lt;br /&gt;
*[[Ábaco neperiano]]&lt;br /&gt;
*[[Jardines del buen retiro (Madrid)]]&lt;br /&gt;
*[[Olla a presión]]&lt;br /&gt;
*[[Juan Martínez Montañés]]&lt;br /&gt;
*[[Etrusco]]&lt;br /&gt;
*[[Parque Güell (Barcelona)]]&lt;br /&gt;
*[[Las Médulas]]&lt;br /&gt;
*[[Megalitismo]]&lt;br /&gt;
*[[Imperio británico]]&lt;br /&gt;
*[[Plaza Mayor de Madrid]]&lt;br /&gt;
*[[Relieve volcánico]]&lt;br /&gt;
*[[Una odisea del espacio (Película)]]&lt;br /&gt;
*[[Tallo]]&lt;br /&gt;
*[[La extraña pareja]]&lt;br /&gt;
*[[Cadena operativa]]&lt;br /&gt;
*[[Mitraísmo]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Mitra%C3%ADsmo&amp;diff=2105059</id>
		<title>Mitraísmo</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Mitra%C3%ADsmo&amp;diff=2105059"/>
		<updated>2013-12-05T18:44:39Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: Página creada con '{{Definición |nombre=Mitraísmo |imagen=Mitraísmo.jpg‎ |tamaño= |concepto=Una religión mistérica surgida en la época helenistica }} &amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Se denomina '''m...'&lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Definición&lt;br /&gt;
|nombre=Mitraísmo&lt;br /&gt;
|imagen=Mitraísmo.jpg‎&lt;br /&gt;
|tamaño=&lt;br /&gt;
|concepto=Una religión mistérica surgida en la época helenistica&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Se denomina '''mitraísmo''' (en [[Idioma persa|persa]]: '''&amp;amp;#1605;&amp;amp;#1607;&amp;amp;#1585;&amp;amp;#1662;&amp;amp;#1585;&amp;amp;#1587;&amp;amp;#1578;&amp;amp;#1740;''') a una [[religión mistérica]] surgida en la [[Período helenístico|época helenística]] (probablemente en el [[siglo II adC]]) en el [[Mediterráneo]] oriental, desde donde se difundió en los siglos posteriores a todo el [[Imperio Romano]]. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Alcanzó su máxima difusión en los [[siglo III|siglos III]] y [[siglo IV|IV dC]], época en que se convirtió en una fuerte competidora del [[cristianismo]]. Tuvo especial implantación entre los  [[Ejército de la Roma Antigua|soldados romanos]]. La práctica del mitraísmo, como la de todas las religiones paganas, fue declarada ilegal en el año [[391]] por el emperador [[Teodosio I el Grande|Teodosio]].&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Orígenes del mitraísmo ==&lt;br /&gt;
[[Mithra]] o Mitra era una [[divinidad]] indoirania cuyo origen puede remontarse hasta el segundo milenio adC. Su nombre es mencionado por primera vez en un tratado entre los [[Imperio Hitita|hitita]]s y los [[mitanni]], firmado hacia [[1400 adC]]. En la [[India]], figura en los [[Vedas|himnos védicos]] como dios de la luz, asociado a [[Varuna]]. En los [[Avesta]] iranios es un dios benéfico, colaborador de [[Ahura Mazda]], y recibe el sobrenombre de &amp;quot;juez de las almas&amp;quot;. Es posible que su culto llegase a Occidente desde [[Irán]] gracias a la difusión del [[zoroastrismo]], del que sería una especie de [[herejía]]. Sin embargo, los estudios actuales del mitraísmo tienden a considerar que no puede admitirse una filiación directa entre el Mitra indoiranio y el del mitraísmo, al que a veces denominan ''Mitras'' o ''Mithras'', usando la forma griega de su nombre para diferenciarle del primero.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
==Principios del mitraísmo==&lt;br /&gt;
La información existente sobre el mitraísmo (bastante fragmentaria) se refiere a su práctica durante el [[Imperio Romano|Bajo Imperio Romano]]. Era una religión mistérica, de tipo iniciático, exclusivamente masculina, basada en la transmisión oral y ritual de iniciado a iniciado, que obligaba a la honestidad, pureza y coraje de sus adeptos. Al no tener un cuerpo de escrituras sagradas, la documentación escrita concerniente al mitraísmo es prácticamente inexistente. El estudio de esta religión se ha basado sobre todo en la [[iconografía]] que decoraba los mitreos.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
===El mitreo===&lt;br /&gt;
El culto de Mitra se realizaba en templos denominados mitreos ([[latín]] ''mithraeum'', pl. ''mithraea''). Estos espacios eran en un principio [[caverna]]s naturales, y, más adelante, construcciones artificiales imitándolas, oscuras y carentes de ventanas. Tenían una capacidad limitada; la mayor parte de ellos no podían acoger a más de treinta o cuarenta personas.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
En un mitreo típico pueden distinguirse tres partes:&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#La antecámara&lt;br /&gt;
#El &amp;quot;''spelaeum''&amp;quot; o &amp;quot;''spelunca''&amp;quot; (la cueva), alargada sala rectangular decorada con pinturas y dos largas banquetas a lo largo cada una de las paredes para los banquetes sagrados.&lt;br /&gt;
#El santuario, en el extremo de la cueva, en el que estaban el altar y la imagen -en pintura, bajorrelieve o estatua exenta- de Mitra dando muerte al toro, conocida como ''Mitra Tauróctonos''.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Se han encontrado mitreos en muchos de los países que pertenecieron al Imperio Romano. Algunos han sido convertidos en criptas bajo iglesias cristianas Las excavaciones iniciadas en [[1857]] bajo la iglesia de [[San Clemente]], en Roma, mostraron que estaba construida sobre una iglesia del [[siglo IV]], y ésta a su vez sobre un templo dedicado a Mithra. La mayor concentración de mitreos se encuentra en la capital, [[Roma]], pero también se han descubierto en lugares tan distantes entre sí como el norte de [[Inglaterra]] y [[Palestina]]. Su distribución por la geografía del Imperio está en relación con los cuarteles e instalaciones militares.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Mitología e iconografía ===  &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
No hay textos sobre el mitraísmo escritos por los propios adeptos, por lo que las únicas fuentes para conocer esta religión son las imágenes sagradas encontradas en los mitreos.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
==== Relato mítico ====&lt;br /&gt;
Según el relato que ha podido reconstruirse a partir de las imágenes de los mitreos y los escasos testimonios escritos, el dios Mitra nació cerca de un manantial sagrado, bajo un árbol sagrado, de una roca (la ''petra generatrix''; Mitra es llamado ''de petra natus''). Esto enlaza con las tradiciones armenias de la cueva de ''Meher'' (Mitra). En el momento de su nacimiento llevaba el [[gorro frigio]], una antorcha y un cuchillo. Fue adorado por pastores poco después de su nacimiento. Bebió agua del manantial sagrado. Con su cuchillo, cortó el fruto del árbol sagrado, y con las hojas de ese árbol confeccionó su ropa. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Encontró al toro primordial cuando pastaba en las montañas. Lo agarró por los cuernos y lo montó, pero, en su galope salvaje, la bestia lo hizo desmontar. Sin embargo, Mitra siguió aferrado a sus cuernos, y el toro lo arrastró durante mucho tiempo, hasta que el animal quedó exhausto. El dios lo agarró entonces por sus patas traseras, y lo cargó sobre sus hombros. Lo llevó, vivo, soportando muchos padecimientos, hasta su cueva. Este viaje de Mitra con el toro sobre sus hombros se denomina ''transitus''.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Cuando Mitra llegó a la cueva, un cuervo enviado por el Sol le avisó de que debía realizar el sacrificio, y el dios, sujetando al toro, le clavó el cuchillo en el flanco. De la columna vertebral del toro salió trigo, y vino de su sangre. Su semen, recogido y purificado por la luna, produjo animales útiles para el hombre. Llegaron entonces el perro, que se alimentó del grano, el escorpión, que aferró los testículos del toro con sus pinzas, y la serpiente.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
==== Iconografía ====&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Image:Mithra_toro_edited.jpg‎|thumb|right|230px|Tauroctonía]]&lt;br /&gt;
Algunas pinturas muestran a Mitra transportando una roca a su espalda, como [[Atlas]] en la [[mitología griega]], o portando una capa cuyo forro interior representa el cielo estrellado. Cerca de un mitreo próximo a la [[Muralla de Adriano]] se halló una estatua de bronce de Mitra emergiendo de un anillo zodiacal en forma de huevo, hoy conservada en la Universidad de Newcastle. Una inscripción encontrada en Roma sugiere que Mitra podría identificarse con el dios creador del [[orfismo]], [[Fanes]], quien surgió del huevo cósmico al principio del tiempo, dando existencia al universo. Refuerza esta opinión un bajorrelieve del Museo Estense, en [[Módena (Módena)|Módena]], donde se ve a Fanes surgiendo de un huevo, rodeado de los doce signos del [[Zodiaco]], en una imagen muy similar a la conservada en Newcastle.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
La imagen central del mitraísmo es la ''tauroctonía'', o ''Mitra Tauróctonos'', que representa el sacrificio ritual por Mitra del toro sagrado. Esta representación tiene elementos iconográficos fijos: Mitra aparece tocado con un [[gorro frigio]] y mira a su víctima con compasión; en muchas representaciones, la cabeza de Mitra al tiempo del sacrificio del toro se gira hacia atrás como si cumpliese la inmolación a disgusto. Inclinado sobre el toro, lo degüella con un cuchillo sacrificial; de la herida del toro mana grano; junto al toro, figuran varios animales: un [[scorpiones|escorpión]], que aprieta con sus pinzas los testículos del toro; una [[serpiente]]; un [[perro]], que se alimenta del grano que brota de la herida; y un [[corvus|cuervo]]. A veces aparecen también un león y una copa. La imagen está flanqueada por dos personajes portadores de antorchas, llamados ''Cautes'' y ''Cautópates'' en los que se ha apreciado por algunos autores la doble epifanía de Mitra. La escena aparece situada en una especie de cueva, tal vez la representación del propio mitreo, o, según algunas interpretaciones, del cosmos, al estar presentes el sol y la luna.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
==== Interpretaciones ====&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Franz Cumont, autor de un estudio clásico sobre la religión de Mitra, interpreta esta imagen a la luz de la [[Mitología caldea|mitología irania]]. Vincula la imagen con textos que se refieren al sacrificio de un toro por [[Ahrimán]], el dios del mal; de los sangrientos restos del toro nacerían después todos los seres. Según la hipótesis de Cumont, Ahrimán sería después sustituido por Mitra en el relato mítico, y en esta forma habría llegado al Mediterráneo oriental. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
David Ulansey lanzó una explicación radicalmente diferente de la imagen de ''Mitra Tauróctonos'', basada en el simbolismo astrológico. Según su teoría, la imagen del Tauróctonos es la representación de Mitra como un dios tan poderoso que es capaz de transformar el orden mismo del Universo. El toro sería el símbolo de la constelación de Tauro. En los comienzos de la [[astrología]], en [[Mesopotamia (Próximo Oriente)|Mesopotamia]], entre el [[V milenio adC|4000]] y el [[III milenio adC|2000 adC]], el Sol estaba en [[Tauro]] durante el [[Equinoccio|equinoccio de primavera]]. Debido a la [[precesión de los equinoccios]] el Sol está en el equinoccio de primavera en una constelación diferente cada 2.160 años, aproximadamente, por lo que pasó a estar en [[Aries]] hacia el año 2000 adC, marcando el final de la [[era astrológica]] de Tauro. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
El sacrificio del toro por Mitra simbolizaría este cambio, causado, según los creyentes, por la omnipotencia de su dios. Esto estaría en consonancia con los animales que figuran en las imágenes de Mitra Tauróctonos: el perro, la serpiente, el cuervo, el escorpión, el león, la copa y el toro se interpretan como las [[constelación|constelaciones]] de [[Canis Minor]], [[Hydra (constelación)|Hydra]], [[Corvus]], [[Escorpio]], [[Leo]], [[Aquarius| Acuario]] y [[Tauro]], todas ellas en el [[ecuador celeste]] durante la era de Tauro. La hipótesis explicaría también la profusión de imágenes zodiacales en la iconografía mitraica. La precesión de los equinoccios fue descubierta y estudiada por el astrónomo [[Hiparco de Nicea]] en el siglo II adC.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Otra interpretación considera que el sacrificio del toro representa la liberación de la energía de la Naturaleza. La serpiente, como en el símbolo del Ouroboros, sería una alusión al ciclo de la vida; el perro representaría a la Humanidad, alimentándose simbólicamente del sacrificio, y el escorpión podría ser el símbolo de la victoria de la muerte. Los dos compañeros de Mitra, que portan teas y se llaman ''Cautes'' y ''Cautópates'' representarían respectivamente la salida y la puesta del sol.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Para los fieles, el sacrificio del toro tenía sin duda un carácter salvífico, y la participación en los misterios garantizaba la inmortalidad.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Niveles de iniciación ===&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
En el mitraísmo existían siete niveles de iniciación, que pueden estar relacionados con los siete planetas de la astronomía de la época ([[Luna]], [[Mercurio]], [[Venus]], [[Sol]], [[Marte]], [[Júpiter (planeta)|Júpiter]] y [[Saturno]]), en este mismo orden, según la interpretación de [[Joseph Campbell]]. La mayoría de los miembros llegaban sólo el cuarto grado (''leo''), y sólo unos escogidos accedían a los rangos superiores. Los niveles, conocidos gracias a un texto de [[San Jerónimo]] que confirman varias inscripciones, eran los siguientes: &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
*''Corax'' (cuervo). &lt;br /&gt;
*''Cryphius'' (''&amp;amp;#954;&amp;amp;#961;&amp;amp;#973;&amp;amp;#966;&amp;amp;#953;&amp;amp;#959;&amp;amp;#962;'') (oculto). Otros autores interpretan este rango como ''Nymphus'' (esposo).&lt;br /&gt;
*''Miles'' (soldado). Sus atributos eran la corona y la espada.&lt;br /&gt;
*''Leo'' (león). En los rituales presentaban a Mitra las ofrendas de los sacrificios.&lt;br /&gt;
*''Perses'' (persa)&lt;br /&gt;
*''Heliodromus'' (emisario solar). Sus atributos eran la antorcha, el látigo y la corona.&lt;br /&gt;
*''Pater'' (padre). Sus atributos (el gorro frigio, la vara y el anillo) recuerdan a los del obispo cristiano.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
En los ritos, los iniciados llevaban máscaras de animales relativas a su nivel de iniciación y se dividían en dos grupos: los ''servidores'', por debajo del grado de ''leo'' y los ''participantes'', el resto.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
===Los rituales===&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Para la reconstrucción de los rituales mitraicos, se cuenta únicamente con los textos de los [[Padres de la Iglesia Católica|Padres de la Iglesia]] que critican el mitraísmo, y de la iconografía encontrada en los mitreos. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Las mujeres estaban excluidas de los misterios de Mitra. En cuanto a los varones, parece que no se requería una edad mínima para ser admitido, e incluso fueron iniciados varios niños. La lengua utilizada en los rituales era el [[idioma griego|griego]], con algunas fórmulas en [[persa]] (seguramente incomprensibles para la mayoría de los fieles),  aunque progresivamente se fue introduciendo el [[latín]].&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Parece ser que el rito principal de la religión mitraica era un banquete ritual, que pudo tener ciertas similitudes con la [[eucaristía]] del cristianismo. Según el comentarista cristiano Justino, los alimentos ofrecidos en el banquete eran pan y agua, pero los hallazgos arqueológicos apuntan a que se trataba de pan y vino, como en el rito cristiano. Esta ceremonia se celebraba en la parte central del mitreo, en la que dos banquetas paralelas ofrecían espacio suficiente para que los fieles pudieran tenderse, según la costumbre romana, para participar del banquete. Los Cuervos (''Corax'') desempeñaban la función de servidores en las comidas sagradas. El rito incluía también el sacrificio de un toro. También se sacrificaban otros animales. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
La estatua de ''Mitra Tauróctonos'' desempeñaba sin duda un papel en estos ritos, aunque no está muy claro cuál. En algunos mitreos se han descubierto pedestales giratorios, que permitirían mostrar y ocultar alternativamente la imagen a los fieles. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
En algún momento de la evolución del mitraísmo, se utilizó también el rito del ''[[taurobolium]]'' o bautismo de los fieles con la sangre de un toro, practicado también por otras religiones orientales. Conocemos por [[Tertuliano]] la severa condena cristianas a estas prácticas.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Otros ritos debieron estar relacionados con las ceremonias de iniciación. Gracias a Tertuliano, se conoce el rito de iniciación del Soldado (''Miles''): el candidato era &amp;quot;bautizado&amp;quot; (probablemente por inmersión), se le marcaba con un hierro candente y por último se le probaba mediante el &amp;quot;rito de la corona&amp;quot; (se le colocaba la corona en la cabeza, y el neófito debía dejarla caer, proclamando que Mitra era su corona). Posteriormente los iniciados asistían a una muerte ritual y simulada, en la que el oficiante era un ''pater'', posiblemente ligada a la reencarnación como último paso de la ceremonia iniciática. En el grado de ''Leo'', sabemos por [[Porfirio]], que se colocaba miel en la lengua de los recien nacidos y que esta práctica procede del culto iranio en la que la miel representaba la luna. Para los iniciados mayores se vertía la miel sobre las manos y éstos la lamían como señal de comunión. Seguramente, cada nivel de iniciación tendría su propio ritual.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
==== Festividades ====&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
El [[25 de diciembre]] (coincidiendo aproximadamente con el [[Solsticio#El Solsticio de Diciembre|solsticio de invierno]]) se conmemoraba el nacimiento de Mitra. También eran sagrados los días 16 de cada mes. Los adeptos de Mitra santificaban también el domingo, día del Sol.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Historia del Mitraísmo ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Antes de Roma ===&lt;br /&gt;
En la [[Persia]] [[aqueménida]] la religión oficial era el [[zoroastrismo]], que postula la existencia de un único dios, [[Ahura Mazda]]. Esta divinidad es la única mencionada en las inscripciones que se conservan de la época de [[Darío el Grande]] ([[Años 520 adC|521]]-[[485 adC]]). Sin embargo, se conserva una inscripción, hallada en [[Susa (Irán)|Susa]], de la época de [[Artajerjes II]] (c. [[404 adC|404]]-[[358 adC]]), en la que se menciona a Mitra junto a Ahura Mazda y a otra deidad llamada Anahita.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
¿Existe vinculación entre este Mitra persa, y sus antecesores indoiranios, y el de la religión mistérica del Imperio Romano? Así lo creyó el iniciador de los estudios sobre la religión mitraica, Franz Cumont, pero en la actualidad la cuestión dista de estar clara.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Un posible indicio de la vinculación entre el Mitra persa y el romano puede encontrarse en los reinos de [[Partia]] y [[Ponto]], muchos de cuyos reyes llevaron el nombre de [[Mitrídates]], quizá relacionado etimológicamente con Mitra. Por otro lado, en [[Pérgamo]], en [[Asia Menor]], escultores griegos produjeron los primeros bajorrelieves con la imagen de Mitra Tauróctonos. Aunque el culto de Mitra no tuvo apenas difusión en la Hélade, estas imágenes marcan tal vez el camino de Mitra hacia Roma.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
La primera referencia en la historiografía grecorromana al culto de Mitra se encuentra en la obra del historiador [[Plutarco]], quien menciona que los piratas de [[Cilicia]] celebraban ritos secretos relacionados con Mitra en el año [[67 adC]].&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== El mitraísmo en el Alto Imperio Romano ===&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Es probable que los introductores del mitraísmo en el Imperio Romano fueran los legionarios que habían servido a Roma en las fronteras orientales del Imperio. Las primeras evidencias materiales del culto de Mitra datan del año [[71]] o [[72]] de nuestra era: se trata de unas inscripciones hechas por soldados romanos que procedían de la guarnición de Carnuntum, en la provincia de [[Panonia]] Superior, y que probablemente habían estado antes en Oriente, en guerra contra los [[partos]] y en los disturbios de [[Jerusalén]].&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Hacia el año 80 de nuestra era, el autor romano [[Publio Papinio Estacio|Estacio]] menciona la escena de la tauroctonía en su ''[[Tebaida]]'' (I, 719,720). [[Plutarco]], en su ''Vida de Pompeyo'', deja claro que el culto de Mitra era ya conocido en su época.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
A finales del [[siglo II]] el mitraísmo estaba ampliamente difundido en el ejército romano, así como entre burócratas, mercaderes y hasta entre los esclavos. La mayor parte de las evidencias arqueológicas proceden de las fronteras germanas del Imperio. Pequeños objetos de culto relacionados con Mitra se han encontrado en excavaciones arqueológicas desde [[Rumania]] hasta la [[Muralla de Adriano]].&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== El Mitraísmo en el Bajo Imperio ===&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Los emperadores del siglo III fueron en general protectores del mitraísmo, porque su estructura fuertemente jerarquizada les servía para reforzar su propio poder. Así, Mitra se convirtió en el símbolo de la autoridad y el triunfo de los emperadores. Desde la época de [[Cómodo]], que se inició en sus misterios, los adeptos del culto procedían de todas las clases sociales. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Numerosos mitreos han sido hallados en las guarniciones de frontera del imperio. En [[Inglaterra]], han sido identificados al menos tres, a lo largo del Muro de Adriano, en Housesteads, Carrawburgh y Rudchester. Restos de otro mitreo han sido descubiertos en Londres. Otros santuarios de Mitra erigidos en esta época se encuentran en la provincia de [[Dacia (provincia romana)|Dacia]] (donde se halló en [[2003]] un mitreo en  Alba-Tulia), y en [[Numidia]], en el norte de África. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
La mayor concentración de mitreos, sin embargo, se encuentra en la propia Roma, y en la cercana ciudad portuaria de [[Ostia]], con un total de doce templos identificados, aunque posiblemente existieron varios centenares. La importancia del mitraísmo en Roma puede juzgarse a partir de los hallazgos: más de 75 piezas escultóricas, un centenar de inscripciones, y ruinas de templos y santuarios por toda la ciudad y sus suburbios. Uno de los mitreos más destacados, que conserva el altar y los bancos de piedra, se construyó originalmente bajo una casa romana (lo que parece haber sido una práctica habitual) y sobrevive en la cripta sobre la que se construyó la [[Basílica de San Clemente]], en Roma.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Difusión y espacio religioso del mitraísmo ===&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
En el periodo de máximo esplendor, se considera que el mayor número de templos mitraicos en Roma no era superior a cien, y que cada uno de ellos no tenía más que un centenar de fieles, por lo que el volumen de practicantes se reduciría a unos diez mil en la metrópoli, según Windengren. La importancia otorgada al mitraísmo en el Imperio romano viene dada por su abierta competencia con el cristinanismo y su condición de religión militar fuertemente implantada en las [[Legión romana|legiones]], más que por el número de adeptos.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Final del mitraísmo ===&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
A finales del siglo III se produjo un [[sincretismo]] entre la religión mitraica y ciertos cultos solares de procedencia oriental, que cristalizaron en la nueva religión del ''[[Sol Invictus]]''. Dicha religión fue establecida como oficial en el Imperio en el año [[274]], por el emperador [[Aureliano]], quien erigió en Roma un espléndido templo dedicado a la nueva divinidad, y creó un cuerpo estatal de sacerdotes para rendirle culto, cuyo máximo dirigente llevaba el título de ''pontifex solis invicti''. Aureliano atribuyó a ''Sol Invictus'' sus victorias en Oriente. Este sincretismo, sin embargo, no conllevó la desaparición del mitraísmo, que siguió existiendo como culto no oficial. Muchos de los senadores de la época profesaron al tiempo el mitraísmo y la religión del ''Sol Invictus''.&lt;br /&gt;
 &lt;br /&gt;
Sin embargo, este período marcó el comienzo de la decadencia del mitraísmo, a causa de las pérdidas territoriales que el Imperio sufrió como consecuencia de las invasiones de pueblos bárbaros, y que afectaron a territorios fronterizos donde el culto estaba muy arraigado. La competencia del cristianismo, apoyado por [[Constantino I el Grande]], robó adeptos al mitraísmo. Hay que tener en cuenta que el mitraísmo excluía a las mujeres, que sí tenían derecho a participar en el culto cristiano. El cristianismo desplazó al mitraísmo durante el siglo IV, hasta convertirse en la única religión oficial del Imperio con [[Teodosio]] ([[379]]-[[395]]). Hubo algunos intentos de revitalizar el culto de Mitra por parte de [[Juliano]] &amp;quot;el Apóstata&amp;quot; ([[361]]-[[363]]) y del usurpador [[Flavio Eugenio|Eugenio]] ([[392]]-[[394]]), pero no tuvieron demasiado éxito. El mitraísmo quedó formalmente prohibido desde el año [[391]], aunque probablemente su práctica clandestina se mantuvo durante algunas décadas.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
El mitraísmo sobrevivió aún hasta entrado el [[siglo V]] en algunas regiones de los [[Alpes]], y volvió a la vida, tenaz pero efímeramente, en las regiones orientales del Imperio, donde se había originado. Tuvo un importante papel en el desarrollo del [[maniqueísmo]], religión que resultaría otra dura competidora para los cristianos.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Similitudes con el Cristianismo ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
El estudio de la [[historia de las religiones]] muestra que muchos ritos y símbolos eran copiados o adaptados entre las diferentes religiones. Existen abundantes evidencias de que el cristianismo heredó la mayor parte de sus rituales del [[judaísmo]] y éste, a su vez, de religiones anteriores, fundamentalmente babilónica, egipcia y cananea.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Respecto al mitraísmo, los orígenes y características de sus rituales son más oscuros, dada su condición de religión secreta. Cabe suponer que algunas de sus coincidencias con el cristianismo y el judaísmo nacen de su origen común en rituales de pueblos agrícolas y nómadas del [[Próximo Oriente]]. Otras, podrían surgir de la rivalidad que tuvieron cristianismo y mitraísmo en el seno del [[imperio romano]].&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
* Tras su nacimiento, Mitra fue adorado por pastores. Es difícil saber en qué época se inicia esta tradición en el mitraísmo. En [[Evangelio según San Lucas|Lucas]] 2,8 ([[años 80]]), los pastores, gente despreciada, ignorantes de la ley, impíos, son quienes reciben el nacimiento de Jesús. Remarca así la pobreza del nacimiento de Jesús, en contraposición a la de Juan el Bautista en el capítulo anterior.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
* El ''transitus'' (viaje de Mitra con el toro sobre los hombros) recuerda al ''[[Via Crucis]]'' del relato evangélico.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
* El mitraísmo era una religión de salvación: el sacrificio de Mitra tiene como finalidad la redención del género humano.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
* Mitra recibía los apelativos de ''La Luz'', ''La Verdad'' y ''El Buen Pastor''.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
* El banquete ritual de los fieles de Mitra tiene similitudes con la [[eucaristía]] cristiana. La eucaristía surge a partir de dos rituales del judaísmo: la pascua, que a su vez, procede de rituales nómadas; los ázimos, rito de origen agrícola.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
* El día sagrado del mitraísmo era el domingo. Coincide que ese mismo día ([[Evangelio según San Mateo|Mateo]] 28,1; [[Evangelio según San Marcos|Marcos]] 16,2; [[Evangelio según San Lucas|Lucas]] 24,1; [[Evangelio según San Juan|Juan]] 20,1), &amp;quot;el primer día de la semana&amp;quot; judía, en el que [[Yahveh]] inició la creación, el sepulcro de Jesús fue encontrado vacío. La celebración de la eucaristía cristiana en domingo ya es mencionada en [[Hechos de los Apóstoles|Hechos]] 20,7 ([[años 80]]) y posteriormente por [[Ignacio de Antioquía]], por la [[Didajé]] y por [[Justino el Mártir]].&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
* El nacimiento de Mitra se celebraba el 25 de diciembre. Las dos religiones, primero el mitraísmo y después el cristianismo, asumieron la festividad que se celebraba ese día en honor al Sol Invicto.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
* Los atributos del ''pater'' -máximo nivel de iniciación en el mitraísmo- eran el gorro frigio, la vara y el anillo, muy similares a la mitra, el báculo y el anillo de los obispos cristianos. Sin embargo la mitra se comenzó a usar en el [[siglo XI]] mucho después de que desapareciera el mitraísmo, por lo que es difícil establecer una relación histórica entre ambos. Por otro lado, el título de &amp;quot;padre&amp;quot; era frecuente en el rabinismo, en que se establecía una relación paternofilial entre maestro y discípulos.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Lugares que visitar ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
*El museo de [[Dieburg]], en Alemania, expone hallazgos de un mitreo, incluyendo las piezas de cerámica utilizadas en la liturgia. &lt;br /&gt;
*El museo de [[Hanau]], en Alemania, muestra la reconstrucción de un mitreo.  &lt;br /&gt;
*El museo de la Universidad de Newcastle expone los objetos encontrados en los tres sitios arqueológicos a lo largo de la Muralla de Adriano, y recrea un mitreo. &lt;br /&gt;
*La basílica de San Clemente, en [[Roma]], tiene un mitreo bastante bien conservado.&lt;br /&gt;
*La ciudad de [[Martigny]] (antigua ''Octodurus''), en los Alpes Suizos, muestra un mitreo reconstruido.  [http://www.martigny.ch/pagetype.cfm?page=pages/en/culture_archeologie.cfm&amp;amp;sousmenuId=32&amp;amp;section=5]&lt;br /&gt;
*[[Ostia Antica]], puerto de Roma, donde se han encontrado restos de 17 mitreos; uno de ellos presenta hallazgos de importancia sustancial. &lt;br /&gt;
*El Museo de Arte de Cincinnati expone un relieve de un mitreo de Roma que representa a Mitra matando al toro.  &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Referencias ==&lt;br /&gt;
;Bibliografía general&lt;br /&gt;
* Campbell, Joseph: ''Las máscaras de Dios. Mitología occidental''. 1991.&lt;br /&gt;
* [[Mircea Eliade|Eliade, Mircea]]: ''Historia de las creencias y de las ideas religiosas''. Volumen II, 1999. Ediciones Paidós Ibérica, S.A. ISBN 8447342476&lt;br /&gt;
* VV.AA: ''Historia de las religiones antiguas: Oriente, Grecia y Roma''. Madrid, Cátedra, 1993. &lt;br /&gt;
* VV.AA'': Las religiones en el mundo mediterráneo y en el Oriente Próximo I. Formación de las religiones universales y de salvación''. Col. Historia de las Religiones. Madrid, Siglo XXI, 1993 (sexta edición). ISBN 84-323-0353-8. (título original: ''Histoire des Religions 2. Encyclopédie de la Pléiade'', Gallimard, 1972).&lt;br /&gt;
;Bibliografía específica&lt;br /&gt;
* Burkert, Walter: '' Ancient Mystery Cults'', Harvard University Press, 1987. ISBN 0674033876. Traducción al español: ''Cultos mistéricos antiguos''.  Trotta, Madrid, 2005. ISBN 84-8164-725-X.&lt;br /&gt;
* Clauss, Manfred: ''Mithras: Kult und Mysterien'', CH Beck, Munich, 1990. ISBN 3406343252. Traducción al inglés: ''The Roman Cult of Mithras : The God and His Mysteries''. No hay traducción al español.&lt;br /&gt;
* Cumont, Franz: ''Les mystères de Mithra'', [[1913]]&lt;br /&gt;
* Cumont, Franz: ''Les religions orientales dans le paganisme romain'', [[1929]]. Traducción al español: ''Las religiones orientales y el paganismo romano''. Akal, Madrid, 1987.&lt;br /&gt;
* Merkelbach, Reinhold: ''Mithras. Ein persisch-römischer Mysterienkult'', 1998. ISBN 3598730144&lt;br /&gt;
* Ulansey, David: ''The Origins of the Mithraic mysteries : cosmology and salvation in the ancient world'', 1989&lt;br /&gt;
* Vermaseren, Maarten J.: ''Mithras. Geschichte eines Kultes'', 1965&lt;br /&gt;
;Libros y artículos académicos&lt;br /&gt;
* [http://www.sacred-texts.com/cla/mom/mom00.htm ''The Mysteries of Mithra''] Traducción completa al inglés (1903) de la obra de Franz Cumont. &lt;br /&gt;
* [http://www2.evansville.edu/ecoleweb/articles/mithraism.html ''Mithraism'' en L'Ecole Initiative] (en inglés)&lt;br /&gt;
* [http://www.well.com/user/davidu/mithras.html David Ulansey, ''The Cosmic Mysteries of Mithras''] Artículo publicado en la revista ''Biblical Archaeology Review'', en el cual David Ulansey resume su libro ''The Origins of the Mithraic Mysteries'' (Oxford, 1989). (En inglés).&lt;br /&gt;
* [http://www.transoxiana.org/0108/campos-mithra.html Elementos de continuidad entre el culto del dios Mithra en Oriente y Occidente], C. Méndez en ''Transoxiana'', 8 (julio 2004).&lt;br /&gt;
* [http://www.svenska-institutet-rom.org/pecus/nasstrom.pdf The sacrifices of Mithras, por Britt-Marie Näsström] en &amp;lt;small&amp;gt;PECUS. MAN AND ANIMAL IN ANTIQUITY&amp;lt;/small&amp;gt;. Visión de conjunto del mitraísmo.&lt;br /&gt;
*[http://www.tertullian.org/rpearse/mithras/ Tertullian.org] Referencias literarias sobre el culto de Mitra.&lt;br /&gt;
;Mitreos&lt;br /&gt;
* [http://www.underome.com/eng/sub/260.php Mitreo del siglo III en el Circo Máximo de Roma]  Artículo introductorio, ilustrado (en inglés).&lt;br /&gt;
* [http://museums.ncl.ac.uk/archive/mithras/frames.htm Sitio sobre Mitra de la Universidad de Newcastle] Dedicado principalmente al mitreo de [[Carrawburgh]] (en inglés). &lt;br /&gt;
* [http://www.archeographe.net/article.php3?id_article=16 Mitreo en Riegel, Baden-Wurtemburg] Plano y fotos (en francés).&lt;br /&gt;
;Otros&lt;br /&gt;
* [http://www.ceisiwrserith.com/mith/index.htm Cristianismo y Mitraísmo] en Metareligión.&amp;lt;/div&amp;gt;&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Category:Ciencias_Sociales_y_Humanísticas]][[Category:Religión]][[Category:Religiones]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Mitra%C3%ADsmo.jpg&amp;diff=2105011</id>
		<title>Archivo:Mitraísmo.jpg</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Mitra%C3%ADsmo.jpg&amp;diff=2105011"/>
		<updated>2013-12-05T18:34:28Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;== Sumario ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Estado de copyright: ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Fuente: ==&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Mithra_toro_edited.jpg&amp;diff=2104981</id>
		<title>Archivo:Mithra toro edited.jpg</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Mithra_toro_edited.jpg&amp;diff=2104981"/>
		<updated>2013-12-05T18:27:40Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;== Sumario ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Estado de copyright: ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Fuente: ==&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Cadena_operativa&amp;diff=2101412</id>
		<title>Cadena operativa</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Cadena_operativa&amp;diff=2101412"/>
		<updated>2013-12-04T17:19:47Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Definición&lt;br /&gt;
|nombre=Cadena operativa&lt;br /&gt;
|imagen=800px-Cadena_operativa-Industria_litica.png&lt;br /&gt;
|tamaño=&lt;br /&gt;
|concepto=&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;La técnica es al mismo tiempo gesto y  herramienta, organizada en cadena a través de una auténtica sintaxis,  que da, a la vez, a la secuencia operativa, su estabilidad y su  flexibilidad&amp;lt;/div&amp;gt;&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
'''&amp;lt;big&amp;gt;Cadena operativa&amp;lt;/big&amp;gt;'''&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;La cadena operativa, en [[Prehistoria]], es una expresión que el [[arqueólogo André Leroi-Gourhan]] adaptó de la [[Etnología]] tecnoeconómica en los años 60 para referirse a un método de investigación  que le permitiría llevar a cabo un estudio más completo de los  vestigios arqueológicos resultantes de las actividades técnicas  prehistóricas. Los antecedentes más directos del concepto desarrollado  por el investigador francés están en los trabajos de [[Marcel Mauss]], quien, en 1947, subraya la necesidad de estudiar cada etapa del proceso de fabricación de una manufactura desde la materia prima hasta el objeto terminado.&lt;br /&gt;
Algún tiempo después, en 1953, [[Marcel Maget]] (alumno de Mauss, entre otros) propone la locución «cadenas de fabricación» (chaînes de fabrication) que, como se ha señalado, fue remodelada por [[Leroi-Gourhan]] dándole su interpretación actual (chaîne opératoire): «La  technique est à la fois geste et outil, organisés en chaîne par une  véritable syntaxe qui donne aux séries opératoires à la fois leur fixité  et leur souplesse»&lt;br /&gt;
Con el tiempo, este concepto etnológico, aplicado a la [[Prehistoria]]  ha resultado ser metodológicamente muy potente tanto para organizar los  datos arqueológicos, como para rellenar los vacíos de información. Una  vez se ha podido madurar el proceso y, a medida que la experiencia ha  ido creciendo, se han podido llegar a deducir con cierto detalle las  opciones del artesano prehistórico, sus esquemas mentales y sus estilos a  la hora de alcanzar sus objetivos. La cadena operativa se ha  desarrollado especialmente en lo relativo a la [[industria lítica]], pero también se ha aplicado al [[hueso]], la [[cerámica]], la [[piel]], la [[metalurgia]]... &lt;br /&gt;
El método tradicional de observación y registro de simples datos  materiales no da más que visiones muy parciales del mundo prehistórico,  algo así como [[fotogramas]] sueltos de un [[largometraje]] sin organizar entre ellos. Aunque se reuna un enorme corpus  de conocimientos, la confusión puede hacerlos inútiles si no se conoce  el orden concreto en el que los datos han de ir colocados. Este problema  se agrava a causa de los grandes vacíos, que quedan totalmente en la  oscuridad (por la imposibilidad de estudiarlos o, simplemente, porque no  están entre los objetivos de la investigación) y, a menudo, sólo pueden  ser accesibles a través de métodos indirectos o con el apoyo de ciencias auxiliares. La cadena operativa  no sólo ofrece la posibilidad de poner orden, sino también de coordinar  los esfuerzos de múltiples disciplinas auxiliares, dotando a cada una  un papel concreto en la investigación y repartiendo equitativamente los  objetivos, de modo de no haya áreas totalmente abandonadas, frente a  otras excesivamente mimadas.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Concepto de cadena operativa ==&lt;br /&gt;
Como se indica en la intruducción, la cadena operativa abarcaría todo el proceso [[dialéctico]]  entre el ser humano y sus herramientas: desde la búsqueda de la materia  prima hasta que se desechan las piezas, pasando por todas las etapas  intermedias de fabricación, uso y mantenimiento. La cadena operativa organiza, en una secuencia correcta (o, cuando menos, a modo de tentativa), el empleo que hace el [[ser humano]]  de los materiales; situando cada objeto arqueológico en un contexto  técnico preciso y ofreciendo un armazón metodológico para cada nivel de  interpretación. Se pueden encontrar cadenas operativas singulares; pero,  lo más corriente es que aparezcan repetidas en varios yacimientos,  respondiendo a una misma estrategia aplicada por los humanos  prehistóricos en diferentes contextos. Incluso, cuando se identifican  varias de esas cadenas operativas en una determinada excavación, o  yacimiento al aire libre, nunca estarán completas; pero al cotejar los  datos de investigaciones paralelizables, es posible rellenar muchos  vacíos.&lt;br /&gt;
Cuando se recurre al método de la cadena operativa, el  objetivo no es la tradicional ubicación de los restos en unas  coordenadas cronológicas o culturales, a la manera del paradigma  historicista tradicional, sino decidir el orden adecuado que ocupa cada  objeto hallado en una [[excavación arqueológica]],  dentro de la sucesión de gestos técnicos. Esto se aplica, no sólo a  herramientas propiamente dichas, sino a todo tipo de desechos  resultantes. La metodológía implícita en el concepto de cadena operativa también se opone a la [[tipología tradicional]], que suele limitarse a los [[aspectos taxonómicos]] de muestras forzosamente limitadas y fraccionarias. En la [[tipología lítica]], por ejemplo, se dedica mucha más atención a las llamadas [[piezas retocadas]], a las que considera herramientas auténticas; aparte, tales piezas son consideradas unicamente productos terminados (estáticos), esto es, desde un punto de vista [[sincrónico]], sin tener en cuenta ni la diacronía, ni la dialéctica de su biografía tecnoeconómica.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Elementos básicos de la cadena operativa ===&lt;br /&gt;
[[Imagen:304px-Punta_foliácea.png‎|thumb|&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Punta bifacial tallada por presión. La procedencia y calidad de la roca,  el tipo de soporte, las huellas dejadas por el artesano al  fabricarla..., permiten reconstruir en parte su cadena operativa;  posteriormente, los vacíos se intentarán llenar con los datos de su  contexto arqueológico.&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
Según el prehistoriador Pierre Lemmonier, en toda cadena operativa se distinguen tres clases de elementos:&lt;br /&gt;
*En primer lugar, las piezas arqueológicas, no sólo aquéllas  consideradas arbitrariamente utensilios, que, a menudo están ausentes,  sino también las huellas que exhiben o los desechos que pueden llegar a  identificarse como subprodutos de una determinada técnica. Por ejemplo,  una pieza [[tallada por presión]] porta una serie de cicatrices que nos indican que existió algún tipo de [[compresor]],  aunque éste no se haya conservado. Determinados desechos son  característicos de gestos muy concretos, y pueden orientar acerca de las  etapas que se han seguido en el proceso de fabricación (un [[asta]] de [[cérvido]] con profundas ranuras habla de una [[industria ósea]] desarrollada; la textura de un fragmento de cerámica puede indicar, no sólo si ésta se moldeó con torno o a mano, además, el tipo de [[horneado]] a la que fue sometida: [[oxidante]] o [[reductora]]; etc.).&lt;br /&gt;
*En segundo lugar, la sucesión de gestos observables, es decir, la  secuencia técnológica o, lo que viene a ser lo mismo: los procesos  técnicos propiamente dichos, que pueden descomponerse en secuencas  gestuales o en métodos concretos. Si hablamos específicamente de la  piedra, los objetos líticos fosilizan esos gestos en forma de negativos  de lascado. Observando atentamente tales cicatrices y comparándolas con  sus homólogas conseguidas por medio de la talla experimental en laboratorio, es posible determinar con cierto detalle qué gesto realizó artesano prehistórico.&lt;br /&gt;
*En tercer lugar, los conocimientos y habilidades que pueden haber  quedado plasmados en el registro arqueológico. Evidentemente, los  artesanos prehistóricos no pueden trasmitirnos directamente sus  conocimientos, pero podemos acceder a ellos por medio de la extrapolación y la comparación. Los intentos de recrear sus actividadades en ambientes controlados (como los laboratorios y los arqueódromos)  han permitido, poco a poco, desvelar ciertos esquemas conceptuales  primitivos, reconociendo la existencia, o no, de un plan preconcebido en  el proceso de fabricación, descubriendo las elecciones tomadas por el  artesano dentro de las posibilidades de que disponía, su habilidad, su  idiosincrasia cultural, sus recursos y sus límites. Tal es el grado de  profundización que se alcanza en este campo, que algunos equipos de  investigadores han podido hallar testimonios de la trasmisión de  habilidades de los artesanos experimetados a los más jóvenes, como  ocurre en el yacimiento [[magdaleniense]] de [[Étiolles]] ([[Corbeil]], [[Essonne]], [[Francia]]), donde se ha podido reconocer una autentica escuela en la que se enseñaba a tallar para obtener hojas de sílex. Para ello fue necesario realizar remontajes y reconstruir la cadena operativa  lítica para comprobar que dos zonas del mismo yacimiento eran  contemporáneas entre sí, a pesar de mostrar claras diferencias en la  capacidad técnica.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
En cualquiera de estos elementos, el ser humano tenía cierta capacidad  de maniobra, que puede variar de un lugar a otro. La cadena operativa  debería poder delimitar qué grado de determinismo o qué alternativas  existían y, dentro de estas últimas, qué elecciones son propias de una  cultura concreta y cuáles son ajenas a ella. En tanto que método de  estudio, la cadena operativa también intenta establecer relaciones del  subsistema tecnológico con el subsistema económico y con e subsistema  social del grupo humano; sólo de este modo será posible demostrar hasta  qué punto las piezas, los gestos y las habilidades han sido libremente  seleccionadas por el artesano o le han sido impuestas por las exigencias  del entorno físico, los límites de su desarrollo técnico o la idiosincasia de su cultura.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Aplicación del concepto ===&lt;br /&gt;
La cadena operativa puede y debe ser diferente en función del [[paradigma]] científico o de los objetivos que se hayan marcado los investigadores que estudian un yacimiento  dado. En efecto, esto no sólo es una posibilidad, sino una necesidad,  dado que, forzosamente, muchos de los eslabones de la cadena son  particularmente difíciles de identificar, lo que obliga a que cada  proyecto se plantee unos objetivos científicos realistas, dentro de un  cuadro general de referencia. &lt;br /&gt;
Así, la procedencia de la materia prima puede ser  identificada sólo en aquellos casos en los que  ésta tenga unas  características distintivas, fácilmente identificables;  desafortunadamente, ocurre a menudo que la materia prima es tan común  que resulta imposible reconcer las estrategias de abastecimiento en la  Prehistoria. Pero si la materia prima es característica, el nivel de  eficacia de la investigación puede llegar a ser muy alto. &lt;br /&gt;
Algo similar ocurre con el uso de ciertas herramientas, que, gracias al análisis de las huellas de uso microscópicas (o trazalogía)  podemos saber cómo y para qué se usaron. Pero ésto ocurre sólo en un  número muy reducido de piezas, excepcionalmente conservadas, dentro de  la totalidad de la muestra recuperada en una excavación. &lt;br /&gt;
Más delicadas son, incluso, las incursiones en los sistemas sociales de la Prehistoria. En estos casos es obvio recurrir a [[paralelismos etnográficos]].  Sin embargo, los investigadores más audaces no se conforman con el  estudio de la cultura material, dirigiendo sus esfuerzos a la posible  articulación de todos los datos, gracias la colaboración interdisciplinar, para obtener unos resultados lo más ricos posibles. Se hace necesario establecer un entramado en el que los elementos  conocidos se ubiquen correctamente gracias a las interrelación que  existe entre ellos, permitiendo reconocer y delimitar el lugar de los  elementos desconocidos gracias al hueco que dejan (como en un rompecabezas).  Para lograrlo hay que evitar las cuestiones imprecisas y esforzarse por  plantear objetivos concretos, inequívocos y que estén al alcance de los  medios disponibles. &lt;br /&gt;
Ya se ha mencionado que la cadena operativa es un método aplicable a múltiples facestas de la actividad económica, e incluso social,  del ser humano prehistórico. Posiblemente el vocablo cadena pueda  confundir al lector, puesto que en ningún momento se está hablado de de  una simple organización lineal de los datos, sino que éstos puden  adquirir una estructura profundamente ramificada e interconectada,  similiar al de una malla irregular. En efecto, a menudo las cadenas  operativas se entrecruzan entre sí. Por ejemplo, el acto de tejer lino conlleva previamente una cadena operativa agrícola, o cuando menos, recolectora en la que intervienen elementos como las hoces  con dientes de piedra que, a su vez, ha sido fabricadas a través de su  propia cadena operativa (lítica, para los dientes o esquirlas afiladas  de piedra, y en hueso o madera  para el asidero...). Las posibilidades pueden llegar a ser abrumadoras,  de ahí la necesidad de marcarse unos objetivos concretos y realistas.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== La cadena operativa aplicada al caso de la talla de la piedra ==&lt;br /&gt;
[[Imagen:800px-Cadena_operativa-Industria_litica.png|thumb|&amp;lt;div  align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Esquema simplificado de la cadena operativa en la talla lítica&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
El hecho de que las cadenas operativas estén muy desarrolladas en el campo de tecnología lítica se debe, sobre todo, a que los objetos de piedra (al ser recursos abióticos) gozan del privilegio de conservarse en mucho mejor estado que cualquiera de los demás elementos (de origen orgánico  y, por tanto, perecedero), y porque en ellos se plasman con bastante  claridad las huellas de la acción humana, esto es, su gestos. &lt;br /&gt;
El modelo ideal más sencillo de cadena operativa en idustria lítica comprendería cuando menos, los siguienes eslabones: &lt;br /&gt;
#Abastecimiento de la materia prima &lt;br /&gt;
#Fabricación de la pieza&lt;br /&gt;
##Preparacion primaria de esbozos o preformas &lt;br /&gt;
##Explotación de los núcleos para la obtención de lascas (en sentido amplio) o elaboración de piezas nucleare&lt;br /&gt;
##Acabado de los objetos por medio del retoque o  de la rectificación de irregularidades&lt;br /&gt;
#Utilización y desgaste&lt;br /&gt;
#Abandono y fosilización&lt;br /&gt;
Roger Grace propone que los procesos post-deposicionales y alteraciones  tafonómicas sufridas por las piezas en el yacimiento —e, incluso, la  [[estrategia de excavación]] del mismo—, también podrían formar parte de la  cadena operativa.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Suministro de materias primas ===&lt;br /&gt;
Las materias primas pertenecen al contexto geológico. De acuerdo con el tipo de roca, su troceado  está sujeto a unas leyes físicas específicas, pero las diferentes  variedades de las rocas talladas por los artesanos prehistóricos son  innumerables: desde rocas con las que cualquier cosa es posible, hasta rocas de las que es incluso difícil obtener lascas. Las cualidades físicas que hacen que un material sea mejor o peor considerado para la talla son elasticidad, la fragilidad y, sobre todo, la homogeneidad (isotropía) que es la más necesaria para  para conseguir unas técnicas de lascado regularizadas y controladas.&lt;br /&gt;
Las industrias talladas pueden ser estudiadas en términos  económicos. Por economía nos referimos —en este asunto en concreto— a la  diferente forma de utilizar la materia prima, los soportes, etc. Por  ejemplo, si se recogen varios tipos de materia prima en un asentamiento y  todos se utilizan indiferentemente para distintos útiles, no hablaremos  de una economía de los materiales. Por otra parte, si es posible  demostrar que se ha llevado a cabo una elección concreta, si cada roca  se destina a distintos propósitos, hablaremos de una economía de la materia prima, o de la talla, dependiendo del caso. &lt;br /&gt;
Sin embargo, es de vital importancia valorar la calidad y la  disponibilidad de la materia prima antes de determinar las alternativas  técnicas: no es posible comprobar si el uso de microlitos  es una alternativa cultural sin antes estar seguro de que los  materiales disponibles permiten elaborar utensilios de gran tamaño. &lt;br /&gt;
El valor estético de un objeto, apreciado con nuestros ojos y nuestro cerebro del siglo XXI, es otro problema que debe ser manejado con prudencia.&lt;br /&gt;
Desde hace mucho se han realizado estudios sobre la procedencia  de ciertas materias primas exóticas en [[culturas prehistóricas]] (sobre  todo el ámbar o la obsidiana);  pero también es necesario investigar qué cocurría con los materiales  líticos vulgares, esenciales para la supervivencia cotidiana. Se presume  que cuanto mayor es el desarrollo humano, mayores serán sus  posibilidades de elegir, seleccionar y transportar la metria prima. Sin  embargo, esta afirmación es demasiado general: es necesario precisar qué  ocurrió en cada periodo, en cada región y en cada yacimiento. &lt;br /&gt;
La identificación de la procedencia de la materia prima debe ir  acompañada del estudio de los métodos de obtención de la misma, desde  una simple recolección superficial, el transporte desde los  afloramientos, o la excavación de minas. Ciertos yacimientos existen  precisamente porque allí es posible extraer una roca determinada, es lo  que se llaman talleres líticos, pero es necsario determinar si la ocupación es un taller (o talleres) y, además, un área de habitación. &lt;br /&gt;
Una serie de casos estudiados en [[Noruega]]  por el investigador Roger Grace le permitieron confrontar varios asentamientos litorales de cronología similar (VIII milenio adC) en los que se siguieron conductas muy diferentes para abastecerse de rocas con las que tallar sus utensilios. Uno de ellos es el de la península de Bølmo, en Finnmark, donde, a pesar de disponer de cuarcita en abundancia, se importaba riolita  del continente, con las consiguientes dificultades del viaje, parte del  cual había que realizarlo en algún tipo de embarcación. Roger Grace  reconoce no ser capaz de discernir si la elección de un material tan  difícil de obtener era debida a sus ventajas físicas (facilidad de la  talla, eficencia funcional...) o culturales (una característica étnica  de los pueblos del oeste de Noruega). Un segundo ejemplo es el de Farsund en la región Sørlandet (sur de Noruega), done el sílex era abundante en las cercanías y los tallistas se preocupaban por elegir sólo los mejores nódulos,  de ahí la presencia de algunas rocas con uno o dos lascados, que  servían para verificar su calidad, antes de comenzar su verdadera  explotación. Por último, en Kvernepollen en Bergen, cuyo ecosistema costero era muy similar al de Farsund, aunque se disponía de cuarcita,  se ha podido determinar que se impotaba sílex del interior en forma de  productos esbozados (núcleos o utensilios), hojas y grandes lascas;  según los estudios del citado investigador británico, el sílex se usaba  en tareas ordinarias, previsibles, mientras que sólo recurrían a la  cuarcita local cuando surgía algún imprevisto o cuando se les agotaba el  sílex (especialmente en las expediciones de caza o recolección fuera  del asentamiento principal). &lt;br /&gt;
[[Imagen:Ateriense-punta_pedunculada.jpg‎|thumb|&amp;lt;div   align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Punta ateriense tallada en sílex autóctono de poca calidad&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
Hay áreas geográficas en las que era posible abastecerse de rocas  duras adecuadas en todos los soportes necesarios, por ejemplo hojas,  hojitas, piezas de gran tamaño, etc. En otras, la materia sólo es apta  para fabricar una limitada variedad de objetos. También ocurre que los  recursos de una misma región fueron aprovechados de un modo diferente  por grupos distintos. Por ejemplo, los aterienses, se resignaron a tallar las rocas locales, mientras que los habitantes de la misma zona (el Magreb) en el Neolítico, realizaban expediciones en busca de los afloramientos naturales de la famosa “roca verde” llamada dacita, que estaba a gran distancia de sus poblados.&lt;br /&gt;
En conclusión, cuando la materia prima es alóctona, como en el ejemplo citado, la cadena operativa  debería intentar averiguar bajo qué forma se transportó el material, si  en la cantera se realizó algún tipo de desbastado o preparación previa,  o si fueron trasladas ya terminadas al asentamiento. Asimismo, es  necesario definir las categorías de objetos en diferentes fases de aprovechamiento: &lt;br /&gt;
*Bloques en bruto,  incluyendo los mínimamente alterados, y lascas características de las  primeras fases de la talla, es decir, con abundantes restos de corteza  natural: la materia prima es acarreada al asentamiento, más o menos en  su estado natural (en bruto o con uno o dos lascados de prueba).&lt;br /&gt;
*Preformas de útiles, o núcleos, preparados para la extracción, pero no  explotados: La materia prima es acarreada al asentamiento en forma de  núcleos preparados y piezas esbozadas (en cualquier caso, inacabadas). &lt;br /&gt;
*Núcleos aprovechados (en diferentes estados de explotación) o, bien, lascas  características de determinadas técnicas o métodos de extracción:  crestas, lascas de preparación, lascas de reavivado del plano de  percusión o de presión de un núcleo. Es decir, desechos característicos,  cuya ausencia o presencia puede ser significativa, al indicar si  ciertas actividades se llevaron a cabo en el mismo yacimiento o en otro  lugar, tal vez una cantera o un taller. La conclusión puede ser similar a  la anterior, pero también es posible que se llevaran al campamento  productos de lascado en bruto o piezas bifaciales esbozadas. &lt;br /&gt;
*Útiles terminados,  soportes sin retocar con huellas de uso, lascas retocadas, piezas  bifaciales terminadas y cualquier otro tipo de herramientas...:  únicamente se llevaron al asentamiento utensilios (retocados o no) y  piezas bifaciales acabadas. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Manufactura (la talla sensu lato) ===&lt;br /&gt;
En este punto, la cadena operativa se propone evocar la  sucesión de gestos técnicos, comenzando por piezas concretas, siguiendo  por conjuntos o yacimientos y terminando por dilucidar, si fuere  pertinente, la evolución de la tecnología lítica, desde el Olduvayense, hasta el final del Neolítico e incluso del [[Calcolítico]], que, a pesar de ser un periodo en el que ya se conocía el metal, es la edad de oro de la talla de la piedra. &lt;br /&gt;
Según la francesa Hélène Roche, la talla comprende el lascado, la hechura y el retoque,  vocablos a los que da significados precisos y restringidos en relación a  aquélla. Estos términos describen actividades muy precisas y son  tratados en artículos aparte. La palabra “talla” se usa cuando no se  pueden aplicar expresiones más exactas, cuando la función y el propósito  de un instrumento tallado no ha sido claramente definida. Por ejemplo,  un canto tallado: es un núcleo, es un utensilio o ambos. &lt;br /&gt;
Años más tarde, el australiano Roger Grace (op. cit.), propone separar la talla en tres grandes categorías: la primera es la elaboración de esbozos tanto para piezas nucleares como para núcleos propiamente dichos (primary lithic reduction);  la segunda es la preparación de soportes específicos, predeterminados,  como lascas, hojas, etc, a partir de los cuales se llegará al útil  terminado (secondary lithic reduction); el último paso se limita al acabado de herramientas líticas por medio del retoque (lithic typology). &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Imagen:Cadena_operativa_(Roger_Grace).png]] &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Por otro lado, las estrategias de la talla pueden ser de  importancia esencial. Es decir, que en proceso de troceado de la materia  prima ciertas elecciones pueden ser ineludibles: sin ellas sería  imposible llegar al producto buscado; por ejemplo, los hendidores, los productos Levallois, las hojas o los microlitos..., todos ellos requieren de un determinado método o técnica de talla muy específico. En otros casos, la estrategia  es más difícil de evaluar, pues para ciertos tipos líticos existen  múltples alternativas y mayores posibilidades de maniobra (caso de las lascas vulgares, los bifaces  y, en general de casi todas las piezas bifaciales, así como gran parte  de ciertas piezas nucleares, las cuales pueden fabricarse con cadenas  operativas muy distintas, llegando, casi siempre, al mismo resultado).  Es, en estos casos, donde hay que estudiar por qué se tomaron estas decisiones y no otras. &lt;br /&gt;
*La cadena operativa resulta especialmente sensible al modo en el que el artesano reparte su trabajo a lo largo de la secuencia, ya que, al tratar el proceso como algo unitario y sistémico,  puede explicar que, si se dedica más tiempo a selecciónar la materia  prima, posteriormente se ahorrará trabajo en la talla, gracias a que una  mejor respuesta de la roca evitará fallos fortuitos ulteriores.  Siguiendo en la misma línea, si dentro del proceso genérico de la talla,  se dedica especial cuidado en fabricar o elegir soportes adecuados, por  ejemplo, una lasca de morfología y tamaño preconcebido (lasca  Levallois), o una hoja, ahorrará trabajo posterior, reduciendo la  hechura a un simple retoque… Esta estrategia de trabajo requiere gran  experiencia por parte del tallista y una curva de aprendizaje larga,  probablemente transmitida de maestros a aprendices.&lt;br /&gt;
*Cuando, por el contrario, no es posible planificar ni la selección de la  roca ni la preparación del soporte, por ejemplo, porque la necesidad de  fabricar una herramienta lítica es repentina e insospechada, hay que echar mano  de lo que haya en el entorno inmdiato y sustituir la planificiación por  la improvisación. En estos casos, el peso del trabajo se traslada a la  hechura, ya que ésta tiene más posibilidades para solucionar accidentes  imprevistos, sin necesidad de comenzar de cero. &lt;br /&gt;
*Adiccional e independientemente de la estrategia seguida, se producirán  una serie de desechos líticos que pueden ser aprovechados para la  elaboración de objetos menos exigentes. Esta cisrcunstancia ha sido  verificada en varios yacimientos (por ejemplo del Magdaleniense europeo, al final del Paleolítico; o en el [[Capsiense africano]], ya en el [[Mesolítico]]),  en los que los subproductos de algún método de talla, lejos de ser  abandonados, también se incorporan a la secuencia productiva,  generalmente para herramientas menos especializadas y más genéricas. &lt;br /&gt;
Estas estrategias, presentadas aquí, de un modo muy simplificado  (pues existen muchas más), no son excluyentes, muy al contrario, suelen  complementarse. En efecto, los humanos prehistóricos, siempre que  podían, planificaban con el objeto de minimizar riesgos: situando el  énfasis laboral al principio de la cadena operativa (materia prima y  preparación del soporte), y recurriendo a la otra estrategia para  enfentarse a situaciónes implrevisibles (trasladando el peso del trabajo  al final de la cadena operativa: hechura y retoque). La ley general que  rige esta parte de la cadena operativa es la de obtener el máximo  provecho con el mínimo gasto. &lt;br /&gt;
No obstante, cuando un objeto tallado prehistórico llega a  nosotros, sólo podemos apreciar su estadio final, despues de una vida  útil más o menos prolongada. Afortunadamente, existen técnicas que  permiten, en ciertos casos, revivir los estadios previos, a menudo  funcionales, por los que ha pasado la pieza (que puede haber cambiado  mucho, tanto en forma como en utilización, cosa que no ocurre, por  ejemplo, con la cerámica). El más accesible es el esquema diacrítico, desarrollado por Michel Dauvois; mientras que el segundo, requiere que el yacimiento se conserve en un estado cuasi original y que la excavación arqueológica haya sido llevada a cabo con una pulcritud extrema, se trata de los remontajes, no inventados, pero sí desarrollados por las escuela de André Leroi-Gourhan: &lt;br /&gt;
[[Imagen:707px-Esquema diacritico (Prehist.png|thumb|&amp;lt;div   align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Ejemplo de Esquema diacrítico&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
*El esquema diacrítico: Cuando se estudia una pieza prehistórica  tallada, es posible, si el estado de conservación y la calidad de la  roca lo permiten, hacer una lectura de los gestos de quien la manipuló, a  través de los negativos de lascado. Ciertas marcas de estos  negativos permiten esclarecer cuáles de ellos son anteriores y cuáles  son posteriores; así como la dirección de propagación de las ondas de  fractura, es decir, el sentido del movimiento de la mano del tallista.  Esta información puede ser transmitida a través de un tipo especial de  dibujo científico, en realidad un croquis, con una serie de símbolos  arbitrarios pero accesibles: dicho diagrama es es lo que se llama esquema diacrítico. El esquema en cuestión se compone de un dibujo en línea clara del objeto, con las aristas de los negativos indicadas por trazos continuos, el orden de los lascados se sugiere con un número (ordinal),  la dirección de la fractura se expresa por medio de una simple flecha y  la presencia o ausencia de contraconcoide se señala por medio de signos  ad hoc en la base de dichas flechas. El esquema diacrítico es una interpretación científica y como tal, debe estár sujeta a las normas del método científico. Del mismo modo, permite compartir una información sofisticada a través de un medio semiológico extremadamente sencillo de interpretar (aunque difícil de elaborar). La profundidad de este método se basa en «el  estudio de los caracteres morfológicos, de las penetraciones de los  lascados, unos en otros, de los encadenamientos de microlascados  trapezoidales, permite establecer la anterioridad de una superficie en  otra y, así, demostrar la posición cronológica de unos lascados con  relación a otros, y establecer la coordinación, el encadenamiento de los  gestos técniccos» (Dauvois, 1976, op. cit., página 194). &lt;br /&gt;
[[Imagen:390px-Canto_tallado_(remontaje).jpg‎|thumb|&amp;lt;div   align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Remontaje de un canto tallado. En este caso, el pequeño tamaño del  yacimiento, la simplicidad de la pieza y la corta duración de la  presencia humana, permitieron reconstruir, virtualmente, todos los  gestos, desde el guijarro-soporte, hasta el objeto abandonado in situ.&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
*Los remontajes: Realizar un remontaje no es más que  encontrar la relación existente entre diversas piezas que, durante la  talla, proceden de la misma cadena operativa. Es decir, se trata de  encontrar lascas o trozos de loca cuyas superficies de fractura  coinciden, de modo que es posible, en ciertas ocasiones, reconstruir el  soporte y recolocar todas las piezas que han sido extraídas del mismo,  en su lugar original. Es como realizar la operación inversa a la talla,  invirtiendo el sentido del tiempo.  Este procedimiento es sumamente laborioso (a veces, una misión casi  imposible), pero de una riqueza informativa insustituible. El investigador  recoge todos los fragmentos de roca e intenta relacionarlos, como  cuando se reconstruye con pegamento un jarrón roto accidentalmente. Los remontajes sólo son posibles en yacimientos excepcionalmente conservados, en los que la erosión haya respetado incluso los trocitos más diminutos; por otro lado, los yacimientos tienen que corresponder a suelos de habitación de corta duración, para que no proporcionen elementos mezclados de diferentes épocas. El campo de acción abarcado por los remontajes supera la simple tecnología de la talla, alcanzando aspectos etnográficos  de los grupos prehistóricos, la forma en la que organizaban sus  actividades, su espacio vital y sus movimientos por el mismo, en fin,  que proporcionan una visión dinámica del yacimiento. &lt;br /&gt;
Habida cuenta que los objetos de piedra se conservan mucho mejor que los  que estaban elaborados en madera o hueso, es fácil olvidar que las  herramientas de piedra pudieron ser sólo una parte más de ciertos  instrumentos complejos. Los complementos más habituales son los útiles con mango, como raederas, cuchillos, raspadores, azadas etc; o con astil, como flechas, lanzas, venablos o armas arrojadizas. Otros objetos de este tipo son los apones de hueso, o de madera, armados con una o dos hileras de dientes hechos de piedra, generalmente, microlíticos (pegados con resinas o adhesivos naturales). Similar es la concepción de las hoces de los recolectores mesolíticos o de los agricultores neolíticos, con un mango curvo de madera dotado de un filo compuesto por esquirlas afiladas a modo de dientes. Incluso hasta pasada la mitad del siglo XX se han venido usando en España los trillos, cuya estructura de madera poseía un gran número de lascas de piedra en su parte inferior. &lt;br /&gt;
[[Imagen:784px-Diente_de_hoz_(Neolitico).jpg‎|thumb|&amp;lt;div   align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Diente de hoz neolítica.Se aprecia una doble coloración de enmangue&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
Las existencia de un pedúnculo o lengüeta en la base de alguna pieza  tallada, o de muescas laterales, suele ser indicio de un enmangue.  Pero... ¿Cómo demostrarlo cuando la madera, la resina, el cuero, los  colorantes u otros materiales no minerales, no se conservan, o no son  patentes asimple vista durante una excavación arqueológica?  Entonces, es necesario realizar análisis que constaten la presencia de  partículas o desgastes microscópicos. En efecto, algunos de estos mangos  o complementos pueden haberse conservado el tiempo suficiente como para  permitir la formación de una doble pátina (superficies de textura  diferente en la misma pieza), fenómeno bastante conocido en las hachas  pulimentadas, cuchillos, raspadores, etc. &lt;br /&gt;
En estos casos, u otros similares, las cadenas operativas de la  industria lítica se combinan con las de otros materiales, fusionándose  en una sola, lo que complica el estudio (máxime teniendo en cuenta que  se trata, a menudo, de utensilios reparados o reafilados; en fin, con un  largo mantenimiento). Pese a las dificultadas que ello pueda acarrear  para el investigador, hay que tener en cuenta esta cuestión, para no  perder la perspectiva: la cadena operativa lítica no es más que una porción, un engranaje más dentro de una maquinaria extremadamente compleja del comportamiento humano. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Utilización ===&lt;br /&gt;
Los avances de ciertas disciplinas no estrictamente arqueológicas, como la [[Tribología]]  (en especial, el análisis del desgaste de los materiales debido a su  uso) han podido ser aplicados al estudio de útiles prehistóricos. De  modo que, hoy día, si la pieza reúne las condiciones adecuadas de  conservación, puede ser analizada al en el laboratorio y, a través de  las huellas microscópicas (abrasión, pulimento, microlascados,  lustre...) o macroscópicas (fracturas, melladuras, percusiones...), es  posible deducir para qué se utilizó (materiales, sentido del movimiento,  intensidad, etc.), es lo que se denomina [[Trazalogía]] o estudio de las huellas de uso. Esta es una forma eficaz de completar el penúltimo eslabón de la cadena operativa. &lt;br /&gt;
Sin embargo, como se ha comentado reiteradas veces, la extremada  resistencia de las piezas líticas les otorga un valor añadido, la  posibilidad de reutilizarlas y reintegrarlas a la cadena operativa,  bien, por medio de un mantenimiento continuo, bien recuperándolas y  reciclándolas tras un posible abandono. Así, pues, es más que posible  que la pieza haya ido cambiando poco a poco de forma o de función. Otras  veces, si el yacimiento está en un lugar visitado repetidamente por  grupos humanos, puede ocurrir que se aprovechen desechos como materia  prima o como soporte de emergencia. En cualquier caso, hablamos de un  reafilado o reavivado de las piezas. &lt;br /&gt;
Por mantenimiento se entiende un reafilado continuo correlativo  al desgaste de una pieza, sin que ésta cambie sustancialmente su  función.  El reciclaje, en cambio, afecataría a piezas desechadas y puede ir  desde un leve cambio de la morfología hasta una transformación total.  Así, una raedera demasiado usada puede reafilarse con una técnica  especial similar al golpe de buril; una punta de proyectil rota puede aprovecharse como raspador o como perforador, etc. &lt;br /&gt;
Sólo un complejo estudio del yacimiento durante su excavación  unido a experimentos de talla y de utilización, a estudios trazalógicos y  a comparaciones etnográficas, puede aportar datos sobre este aspecto de  la conducta socio-ecnómica del ser humano (uno de los más difíciles de  discernir, dentro de la cultura material). El concepto mismo de «cadena  operativa» fue diseñado precisamente para enfentarse a situaciones como  ésta, ya que invoca sustancialmente al trabajo [[interdisciplinar]] y a la interacción de múltples especialidades científicas.&lt;br /&gt;
=== Abandono ===&lt;br /&gt;
Estrictamente hablando, si la cadena operativa de ocupa del estudio  del comportamiento humano, ésta debiera terminar una vez que el  utensilio es abandonado. Sin embargo es importante conocer las  vicisitudes post-deposicionales de todo yacimiento, y sus posibles  alteraciones [[tafonómicas]], para valorar adecuadamente la fiabilidad de la investigación.  Por eso, autores como Roger Grace incluyen todo el proceso de  fosilización y excavación dentro del concepto de la cadena operativa  (op. cit.). Asuntos que pasamos a tratar sucintamente. &lt;br /&gt;
Desde la acción erosiva natural a la acción antrópica (como la agricultura o las obras públicas,  intervenciones humanas que cubren superficies cada vez más extensas o  afectan a capas cada vez más profundas), la alteración del yacimiento es  un hecho con el que debe convivir el investigador. Desde el punto de  vista del estado de los materiales arqueológicos, son cada vez más  comunes las piezas líticas desfiguradas por el contacto mecánico con  metales, resultando a menudo cicatrices accidentales que imitan los  retoques intencionales. Se necesita identificar posibles de puntos de  impacto, surcos de herrumbre o múltiples pátinas que, generalmente, permiten detectar las fracturas naturales.  Desde el punto de vista general del yacimiento, como bien señalaron  Ángel Burillo y José-Luis Peña: cualquier asentamiento primitivo sufre  alteraciones de diversa magnitud en las que pueden intervenir factores  de origen diverso (naturales o artificiales), las cuales deben ser  estudiadas a fondo para ser tenidas en cuenta en el momento de la  interpretación espacial del yacimiento, de lo contrario las conclusiones  serían erróneas.&lt;br /&gt;
Hay una infinidad de combinaciones posibles de este tipo de  modificaciones, alteraciones y abrasiones. La importancia y la  complejidad de los estados superficiales, a menudo imposibles de  desenmarañar en el curso de una excavación, necesitan una observación  minuciosa en el laboratorio,  e implican la mayor de las prudencias en cuanto a los tratamientos  infligidos al material lítico durante e inmediatamente después de su [[exhumación]].  Cualquier movimiento en falso puede impedir definitivamente ciertas  observaciones y determinaciones, particularmente en lo que concierne a  los restos de partículas adheridas no evidentes, o a herramientas  complejas.&lt;br /&gt;
La tafonomía es una disciplina aplicada a la [[paleontología]] y puede sincronizarse con la [[sedimentología]]  para explicar los procesos por los que ha pasado un fósil desde su  deposición hasta su exhumación. Es una cuestión trascendental conocer el  estado en el que se encuentra el yacimiento o cada una de sus  secciones, y en qué medida se parece su situación actual a la original,  porque eso nos indica la cantidad de información perdida a lo largo del  tiempo. &lt;br /&gt;
No es éste el artículo adecuado para tratar un tema tan  específico, pero, a grandes rasgos, se podría decir que se trata de  interpretar los fósiles como si de unidades sedimentarias se tratase,  registrando su localización, orientación respecto al sistema de coordenadas de referencia  que se establece en toda excavación, su deformación (o fractura) y las  pautas de su distribución. Casi todos estos aspectos suelen estudiarse  con la ayuda de métodos estadísticos asistidos por ordenador  (o computadora), los cuales son capaces de distinguir hasta qué punto  existe un patrón concreto o si se trata de una disposición aleatoria  (natural). Por supuesto, dado que la Cadena Operativa es un sistema que  nació antes de la popularización de la informática, ha desarrollado también técnicas analógicas y modelos gráficos de investigación espacial.&lt;br /&gt;
La aleatoriedad indica la pérdida de la mayoría de la información,  es decir, que el yacimiento está en mal estado, pero los patrones no  necesariamente indican una buena conservación arqueológica (acorde con  el segundo principio de la termodinámica: la entropía).  Es posible que tales patrones respondan a algún tipo concreto de acción  erosiva que haya orientado las piezas alargadas en un determinado  sentido, o haya eliminado las de tamaño inferior, o se aprecie una  gradación gravitacional en las partículas. Incluso, aunque en tales  ocasiones no queda más remedio que asumir que el yacimiento está en  posición derivada, al menos podemos obtener información sobre los  procesos postdeposicionales del lugar. &lt;br /&gt;
Cuanto mejor sea el estado de conservación de un yacimiento, más información proporcionará. En ese caso, quizá sería más adecuado hablar de Análisis de Microespacio en Arqueología, que de Tafonomía; es decir, que estamos entrando en otro nivel de análisis: &lt;br /&gt;
Los objetos arqueológicos que son hallados en una excavación han  sido desechados, tal vez varias veces, ya que pudieron haber sido  reutilizados o reciclados. A veces se han dejado caer el mismo lugar donde fueron aprovechados, por lo que estaríamos ante un taller o ante un área de trabajo cotidiano (a menudo reconocibles gracias a los remontajes). En otras ocasiones, los desechos se amontonaron diferencialmente en basureros. También existen contextos de abandono en los que se aprecia una conducta simbólica, como los santuarios o las tumbas.  En todos estos casos, la estructura que el arqueólogo excavador puede  vislumbrar depende de la minuciosidad del trabajo de campo, la calidad  de la recogida de la información y los medios que se desplieguen en el  laboratorio, en los últimos tiempos muy fortalecidos gracias al análisis  computacional. &lt;br /&gt;
Si los resultados son adecuados, las conclusiones obtenidas no sólo pueden aplicarse al campo de la [[economía prehistórica]], sino a la organización social o a las [[categorías mentales]], es decir, al ámbito de lo simbólico, incluso a las [[creencias religiosas]].&lt;br /&gt;
== Conclusión ==&lt;br /&gt;
[[Imagen:Equipo_Atapuerca_(Gran_Dolina).jpg‎|thumb|&amp;lt;div    align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Parte del gran equipo de Atapuerca, a la izquierda José María Bermúdez de Castro&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
Los estudios relacionados con la tecnología prehistórica comenzaron interesándose por la [[cronología]], la [[cultura]] y la identificación de determinadas piezas arqueológicas por medio de a [[tipología lítica]]. Con el tiempo, la visión sincrónica ha ido dando paso a la idea de que los vestigios del pasado reflejan elementos dinámicos, diacrónicos,  cuyo estudio debe intentar abarcar desde las estrategias de adquisición  de la materia prima, su transformación y su utilización (ya sean  objetos líticos, orgánicos o metálicos), así como su definitivo  abandono. Entendiéndolo como un proceso perteneciente al subsistema  económico humano. &lt;br /&gt;
Este cambio ha surgido, en el caso de la escuela francesa de prehistoriadores, debido a la influencia de la [[etnología estructuralista]]. Pero, al ser aplicados sus procedimientos a la [[Arqueología]], ha sido necesaria cierta renovación [[epistemológica]]. Las tendencias actuales van incluso más allá, intentando acercarse a los procesos mentales del ser humano prehistórico. &lt;br /&gt;
La Cadena Operativa tiene todo esto en cuenta, por lo que  resulta un instrumento metodológico muy potente, pero también  excesivamente complejo, que sólo puede ser manejado en equipo, desde un punto de multidisciplinar.  En efecto, si un etnólogo, en pleno trabajo de campo, suele trabajar  sólo, para ser más discreto e interferir lo menos posible en el grupo  que está analizando, el equipo de especialistas es cada vez más numeroso  en el caso de la Prehistoria. Mientras el etnólogo puede elegir qué  observar, entre varias posibilidades, el equipo arqueológico debe  intentar aprehender toda la información posible, pues de otro modo, ésta  será irremediablemente irrecuperable.&lt;br /&gt;
== Fuentes ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Bibliografía === &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
*Benito del Rey, Luis y Benito Álvarez, José-Manuel.  Métodos y Materias Instrumentales de la Edad de la Piedra Tallada más  Antigua (tomo II: Tecnotipología lítica), Salamanca: Librería Cervantes,  1998. ISBN 8495195038. &lt;br /&gt;
*Brézillon, Michel. La  dénomination des objets de pierre taillée, Éditions du CNRS, IVe  supplément à «Gallia Préhistoire», 1971. Seconde édition.  Páginas  292-340. &lt;br /&gt;
*Merino, José-María. Tipología lítica, Munibe. San Sebastián, 1994. &lt;br /&gt;
*Piel-Desruisseaux, Jean-Luc. Instrumental prehistórico. Forma, fabricación, utilización, Ed. Masson. Barcelona, 1989. &lt;br /&gt;
*Fuertes  Prieto, Natividad, &amp;quot;Las cadenas operativas de lascas en el yacimiento  mesolítico de &amp;quot;El Espertín&amp;quot;&amp;quot;, Zona arqueológica , Número 7, fascículo 1,  2006, 553-560. ISBN 84-451-2951-1.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Category:Ciencias_Sociales_y_Humanísticas]][[Category:Historia]][[Category:Historia_por_épocas]][[Category:Prehistoria]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Cadena_operativa&amp;diff=2101392</id>
		<title>Cadena operativa</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Cadena_operativa&amp;diff=2101392"/>
		<updated>2013-12-04T17:16:08Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;* Ítem de lista viñeteada&lt;br /&gt;
{{Definición&lt;br /&gt;
|nombre=Cadena operativa&lt;br /&gt;
|imagen=800px-Cadena_operativa-Industria_litica.png&lt;br /&gt;
|tamaño=&lt;br /&gt;
|concepto=&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;La técnica es al mismo tiempo gesto y  herramienta, organizada en cadena a través de una auténtica sintaxis,  que da, a la vez, a la secuencia operativa, su estabilidad y su  flexibilidad&amp;lt;/div&amp;gt;&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
'''&amp;lt;big&amp;gt;Cadena operativa&amp;lt;/big&amp;gt;'''&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;La cadena operativa, en [[Prehistoria]], es una expresión que el [[arqueólogo André Leroi-Gourhan]] adaptó de la [[Etnología]] tecnoeconómica en los años 60 para referirse a un método de investigación  que le permitiría llevar a cabo un estudio más completo de los  vestigios arqueológicos resultantes de las actividades técnicas  prehistóricas. Los antecedentes más directos del concepto desarrollado  por el investigador francés están en los trabajos de [[Marcel Mauss]], quien, en 1947, subraya la necesidad de estudiar cada etapa del proceso de fabricación de una manufactura desde la materia prima hasta el objeto terminado.&lt;br /&gt;
Algún tiempo después, en 1953, [[Marcel Maget]] (alumno de Mauss, entre otros) propone la locución «cadenas de fabricación» (chaînes de fabrication) que, como se ha señalado, fue remodelada por [[Leroi-Gourhan]] dándole su interpretación actual (chaîne opératoire): «La  technique est à la fois geste et outil, organisés en chaîne par une  véritable syntaxe qui donne aux séries opératoires à la fois leur fixité  et leur souplesse»&lt;br /&gt;
Con el tiempo, este concepto etnológico, aplicado a la [[Prehistoria]]  ha resultado ser metodológicamente muy potente tanto para organizar los  datos arqueológicos, como para rellenar los vacíos de información. Una  vez se ha podido madurar el proceso y, a medida que la experiencia ha  ido creciendo, se han podido llegar a deducir con cierto detalle las  opciones del artesano prehistórico, sus esquemas mentales y sus estilos a  la hora de alcanzar sus objetivos. La cadena operativa se ha  desarrollado especialmente en lo relativo a la [[industria lítica]], pero también se ha aplicado al [[hueso]], la [[cerámica]], la [[piel]], la [[metalurgia]]... &lt;br /&gt;
El método tradicional de observación y registro de simples datos  materiales no da más que visiones muy parciales del mundo prehistórico,  algo así como [[fotogramas]] sueltos de un [[largometraje]] sin organizar entre ellos. Aunque se reuna un enorme corpus  de conocimientos, la confusión puede hacerlos inútiles si no se conoce  el orden concreto en el que los datos han de ir colocados. Este problema  se agrava a causa de los grandes vacíos, que quedan totalmente en la  oscuridad (por la imposibilidad de estudiarlos o, simplemente, porque no  están entre los objetivos de la investigación) y, a menudo, sólo pueden  ser accesibles a través de métodos indirectos o con el apoyo de ciencias auxiliares. La cadena operativa  no sólo ofrece la posibilidad de poner orden, sino también de coordinar  los esfuerzos de múltiples disciplinas auxiliares, dotando a cada una  un papel concreto en la investigación y repartiendo equitativamente los  objetivos, de modo de no haya áreas totalmente abandonadas, frente a  otras excesivamente mimadas.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Concepto de cadena operativa ==&lt;br /&gt;
Como se indica en la intruducción, la cadena operativa abarcaría todo el proceso [[dialéctico]]  entre el ser humano y sus herramientas: desde la búsqueda de la materia  prima hasta que se desechan las piezas, pasando por todas las etapas  intermedias de fabricación, uso y mantenimiento. La cadena operativa organiza, en una secuencia correcta (o, cuando menos, a modo de tentativa), el empleo que hace el [[ser humano]]  de los materiales; situando cada objeto arqueológico en un contexto  técnico preciso y ofreciendo un armazón metodológico para cada nivel de  interpretación. Se pueden encontrar cadenas operativas singulares; pero,  lo más corriente es que aparezcan repetidas en varios yacimientos,  respondiendo a una misma estrategia aplicada por los humanos  prehistóricos en diferentes contextos. Incluso, cuando se identifican  varias de esas cadenas operativas en una determinada excavación, o  yacimiento al aire libre, nunca estarán completas; pero al cotejar los  datos de investigaciones paralelizables, es posible rellenar muchos  vacíos.&lt;br /&gt;
Cuando se recurre al método de la cadena operativa, el  objetivo no es la tradicional ubicación de los restos en unas  coordenadas cronológicas o culturales, a la manera del paradigma  historicista tradicional, sino decidir el orden adecuado que ocupa cada  objeto hallado en una [[excavación arqueológica]],  dentro de la sucesión de gestos técnicos. Esto se aplica, no sólo a  herramientas propiamente dichas, sino a todo tipo de desechos  resultantes. La metodológía implícita en el concepto de cadena operativa también se opone a la [[tipología tradicional]], que suele limitarse a los [[aspectos taxonómicos]] de muestras forzosamente limitadas y fraccionarias. En la [[tipología lítica]], por ejemplo, se dedica mucha más atención a las llamadas [[piezas retocadas]], a las que considera herramientas auténticas; aparte, tales piezas son consideradas unicamente productos terminados (estáticos), esto es, desde un punto de vista [[sincrónico]], sin tener en cuenta ni la diacronía, ni la dialéctica de su biografía tecnoeconómica.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Elementos básicos de la cadena operativa ===&lt;br /&gt;
[[Imagen:304px-Punta_foliácea.png‎|thumb|&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Punta bifacial tallada por presión. La procedencia y calidad de la roca,  el tipo de soporte, las huellas dejadas por el artesano al  fabricarla..., permiten reconstruir en parte su cadena operativa;  posteriormente, los vacíos se intentarán llenar con los datos de su  contexto arqueológico.&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
Según el prehistoriador Pierre Lemmonier, en toda cadena operativa se distinguen tres clases de elementos:&lt;br /&gt;
*En primer lugar, las piezas arqueológicas, no sólo aquéllas  consideradas arbitrariamente utensilios, que, a menudo están ausentes,  sino también las huellas que exhiben o los desechos que pueden llegar a  identificarse como subprodutos de una determinada técnica. Por ejemplo,  una pieza [[tallada por presión]] porta una serie de cicatrices que nos indican que existió algún tipo de [[compresor]],  aunque éste no se haya conservado. Determinados desechos son  característicos de gestos muy concretos, y pueden orientar acerca de las  etapas que se han seguido en el proceso de fabricación (un [[asta]] de [[cérvido]] con profundas ranuras habla de una [[industria ósea]] desarrollada; la textura de un fragmento de cerámica puede indicar, no sólo si ésta se moldeó con torno o a mano, además, el tipo de [[horneado]] a la que fue sometida: [[oxidante]] o [[reductora]]; etc.).&lt;br /&gt;
*En segundo lugar, la sucesión de gestos observables, es decir, la  secuencia técnológica o, lo que viene a ser lo mismo: los procesos  técnicos propiamente dichos, que pueden descomponerse en secuencas  gestuales o en métodos concretos. Si hablamos específicamente de la  piedra, los objetos líticos fosilizan esos gestos en forma de negativos  de lascado. Observando atentamente tales cicatrices y comparándolas con  sus homólogas conseguidas por medio de la talla experimental en laboratorio, es posible determinar con cierto detalle qué gesto realizó artesano prehistórico.&lt;br /&gt;
*En tercer lugar, los conocimientos y habilidades que pueden haber  quedado plasmados en el registro arqueológico. Evidentemente, los  artesanos prehistóricos no pueden trasmitirnos directamente sus  conocimientos, pero podemos acceder a ellos por medio de la extrapolación y la comparación. Los intentos de recrear sus actividadades en ambientes controlados (como los laboratorios y los arqueódromos)  han permitido, poco a poco, desvelar ciertos esquemas conceptuales  primitivos, reconociendo la existencia, o no, de un plan preconcebido en  el proceso de fabricación, descubriendo las elecciones tomadas por el  artesano dentro de las posibilidades de que disponía, su habilidad, su  idiosincrasia cultural, sus recursos y sus límites. Tal es el grado de  profundización que se alcanza en este campo, que algunos equipos de  investigadores han podido hallar testimonios de la trasmisión de  habilidades de los artesanos experimetados a los más jóvenes, como  ocurre en el yacimiento [[magdaleniense]] de [[Étiolles]] ([[Corbeil]], [[Essonne]], [[Francia]]), donde se ha podido reconocer una autentica escuela en la que se enseñaba a tallar para obtener hojas de sílex. Para ello fue necesario realizar remontajes y reconstruir la cadena operativa  lítica para comprobar que dos zonas del mismo yacimiento eran  contemporáneas entre sí, a pesar de mostrar claras diferencias en la  capacidad técnica.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
En cualquiera de estos elementos, el ser humano tenía cierta capacidad  de maniobra, que puede variar de un lugar a otro. La cadena operativa  debería poder delimitar qué grado de determinismo o qué alternativas  existían y, dentro de estas últimas, qué elecciones son propias de una  cultura concreta y cuáles son ajenas a ella. En tanto que método de  estudio, la cadena operativa también intenta establecer relaciones del  subsistema tecnológico con el subsistema económico y con e subsistema  social del grupo humano; sólo de este modo será posible demostrar hasta  qué punto las piezas, los gestos y las habilidades han sido libremente  seleccionadas por el artesano o le han sido impuestas por las exigencias  del entorno físico, los límites de su desarrollo técnico o la idiosincasia de su cultura.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Aplicación del concepto ===&lt;br /&gt;
La cadena operativa puede y debe ser diferente en función del [[paradigma]] científico o de los objetivos que se hayan marcado los investigadores que estudian un yacimiento  dado. En efecto, esto no sólo es una posibilidad, sino una necesidad,  dado que, forzosamente, muchos de los eslabones de la cadena son  particularmente difíciles de identificar, lo que obliga a que cada  proyecto se plantee unos objetivos científicos realistas, dentro de un  cuadro general de referencia. &lt;br /&gt;
Así, la procedencia de la materia prima puede ser  identificada sólo en aquellos casos en los que  ésta tenga unas  características distintivas, fácilmente identificables;  desafortunadamente, ocurre a menudo que la materia prima es tan común  que resulta imposible reconcer las estrategias de abastecimiento en la  Prehistoria. Pero si la materia prima es característica, el nivel de  eficacia de la investigación puede llegar a ser muy alto. &lt;br /&gt;
Algo similar ocurre con el uso de ciertas herramientas, que, gracias al análisis de las huellas de uso microscópicas (o trazalogía)  podemos saber cómo y para qué se usaron. Pero ésto ocurre sólo en un  número muy reducido de piezas, excepcionalmente conservadas, dentro de  la totalidad de la muestra recuperada en una excavación. &lt;br /&gt;
Más delicadas son, incluso, las incursiones en los sistemas sociales de la Prehistoria. En estos casos es obvio recurrir a [[paralelismos etnográficos]].  Sin embargo, los investigadores más audaces no se conforman con el  estudio de la cultura material, dirigiendo sus esfuerzos a la posible  articulación de todos los datos, gracias la colaboración interdisciplinar, para obtener unos resultados lo más ricos posibles. Se hace necesario establecer un entramado en el que los elementos  conocidos se ubiquen correctamente gracias a las interrelación que  existe entre ellos, permitiendo reconocer y delimitar el lugar de los  elementos desconocidos gracias al hueco que dejan (como en un rompecabezas).  Para lograrlo hay que evitar las cuestiones imprecisas y esforzarse por  plantear objetivos concretos, inequívocos y que estén al alcance de los  medios disponibles. &lt;br /&gt;
Ya se ha mencionado que la cadena operativa es un método aplicable a múltiples facestas de la actividad económica, e incluso social,  del ser humano prehistórico. Posiblemente el vocablo cadena pueda  confundir al lector, puesto que en ningún momento se está hablado de de  una simple organización lineal de los datos, sino que éstos puden  adquirir una estructura profundamente ramificada e interconectada,  similiar al de una malla irregular. En efecto, a menudo las cadenas  operativas se entrecruzan entre sí. Por ejemplo, el acto de tejer lino conlleva previamente una cadena operativa agrícola, o cuando menos, recolectora en la que intervienen elementos como las hoces  con dientes de piedra que, a su vez, ha sido fabricadas a través de su  propia cadena operativa (lítica, para los dientes o esquirlas afiladas  de piedra, y en hueso o madera  para el asidero...). Las posibilidades pueden llegar a ser abrumadoras,  de ahí la necesidad de marcarse unos objetivos concretos y realistas.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== La cadena operativa aplicada al caso de la talla de la piedra ==&lt;br /&gt;
[[Imagen:800px-Cadena_operativa-Industria_litica.png|thumb|&amp;lt;div  align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Esquema simplificado de la cadena operativa en la talla lítica&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
El hecho de que las cadenas operativas estén muy desarrolladas en el campo de tecnología lítica se debe, sobre todo, a que los objetos de piedra (al ser recursos abióticos) gozan del privilegio de conservarse en mucho mejor estado que cualquiera de los demás elementos (de origen orgánico  y, por tanto, perecedero), y porque en ellos se plasman con bastante  claridad las huellas de la acción humana, esto es, su gestos. &lt;br /&gt;
El modelo ideal más sencillo de cadena operativa en idustria lítica comprendería cuando menos, los siguienes eslabones: &lt;br /&gt;
#Abastecimiento de la materia prima &lt;br /&gt;
#Fabricación de la pieza&lt;br /&gt;
##Preparacion primaria de esbozos o preformas &lt;br /&gt;
##Explotación de los núcleos para la obtención de lascas (en sentido amplio) o elaboración de piezas nucleare&lt;br /&gt;
##Acabado de los objetos por medio del retoque o  de la rectificación de irregularidades&lt;br /&gt;
#Utilización y desgaste&lt;br /&gt;
#Abandono y fosilización&lt;br /&gt;
Roger Grace propone que los procesos post-deposicionales y alteraciones  tafonómicas sufridas por las piezas en el yacimiento —e, incluso, la  [[estrategia de excavación]] del mismo—, también podrían formar parte de la  cadena operativa.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Suministro de materias primas ===&lt;br /&gt;
Las materias primas pertenecen al contexto geológico. De acuerdo con el tipo de roca, su troceado  está sujeto a unas leyes físicas específicas, pero las diferentes  variedades de las rocas talladas por los artesanos prehistóricos son  innumerables: desde rocas con las que cualquier cosa es posible, hasta rocas de las que es incluso difícil obtener lascas. Las cualidades físicas que hacen que un material sea mejor o peor considerado para la talla son elasticidad, la fragilidad y, sobre todo, la homogeneidad (isotropía) que es la más necesaria para  para conseguir unas técnicas de lascado regularizadas y controladas.&lt;br /&gt;
Las industrias talladas pueden ser estudiadas en términos  económicos. Por economía nos referimos —en este asunto en concreto— a la  diferente forma de utilizar la materia prima, los soportes, etc. Por  ejemplo, si se recogen varios tipos de materia prima en un asentamiento y  todos se utilizan indiferentemente para distintos útiles, no hablaremos  de una economía de los materiales. Por otra parte, si es posible  demostrar que se ha llevado a cabo una elección concreta, si cada roca  se destina a distintos propósitos, hablaremos de una economía de la materia prima, o de la talla, dependiendo del caso. &lt;br /&gt;
Sin embargo, es de vital importancia valorar la calidad y la  disponibilidad de la materia prima antes de determinar las alternativas  técnicas: no es posible comprobar si el uso de microlitos  es una alternativa cultural sin antes estar seguro de que los  materiales disponibles permiten elaborar utensilios de gran tamaño. &lt;br /&gt;
El valor estético de un objeto, apreciado con nuestros ojos y nuestro cerebro del siglo XXI, es otro problema que debe ser manejado con prudencia.&lt;br /&gt;
Desde hace mucho se han realizado estudios sobre la procedencia  de ciertas materias primas exóticas en [[culturas prehistóricas]] (sobre  todo el ámbar o la obsidiana);  pero también es necesario investigar qué cocurría con los materiales  líticos vulgares, esenciales para la supervivencia cotidiana. Se presume  que cuanto mayor es el desarrollo humano, mayores serán sus  posibilidades de elegir, seleccionar y transportar la metria prima. Sin  embargo, esta afirmación es demasiado general: es necesario precisar qué  ocurrió en cada periodo, en cada región y en cada yacimiento. &lt;br /&gt;
La identificación de la procedencia de la materia prima debe ir  acompañada del estudio de los métodos de obtención de la misma, desde  una simple recolección superficial, el transporte desde los  afloramientos, o la excavación de minas. Ciertos yacimientos existen  precisamente porque allí es posible extraer una roca determinada, es lo  que se llaman talleres líticos, pero es necsario determinar si la ocupación es un taller (o talleres) y, además, un área de habitación. &lt;br /&gt;
Una serie de casos estudiados en [[Noruega]]  por el investigador Roger Grace le permitieron confrontar varios asentamientos litorales de cronología similar (VIII milenio adC) en los que se siguieron conductas muy diferentes para abastecerse de rocas con las que tallar sus utensilios. Uno de ellos es el de la península de Bølmo, en Finnmark, donde, a pesar de disponer de cuarcita en abundancia, se importaba riolita  del continente, con las consiguientes dificultades del viaje, parte del  cual había que realizarlo en algún tipo de embarcación. Roger Grace  reconoce no ser capaz de discernir si la elección de un material tan  difícil de obtener era debida a sus ventajas físicas (facilidad de la  talla, eficencia funcional...) o culturales (una característica étnica  de los pueblos del oeste de Noruega). Un segundo ejemplo es el de Farsund en la región Sørlandet (sur de Noruega), done el sílex era abundante en las cercanías y los tallistas se preocupaban por elegir sólo los mejores nódulos,  de ahí la presencia de algunas rocas con uno o dos lascados, que  servían para verificar su calidad, antes de comenzar su verdadera  explotación. Por último, en Kvernepollen en Bergen, cuyo ecosistema costero era muy similar al de Farsund, aunque se disponía de cuarcita,  se ha podido determinar que se impotaba sílex del interior en forma de  productos esbozados (núcleos o utensilios), hojas y grandes lascas;  según los estudios del citado investigador británico, el sílex se usaba  en tareas ordinarias, previsibles, mientras que sólo recurrían a la  cuarcita local cuando surgía algún imprevisto o cuando se les agotaba el  sílex (especialmente en las expediciones de caza o recolección fuera  del asentamiento principal). &lt;br /&gt;
[[Imagen:Ateriense-punta_pedunculada.jpg‎|thumb|&amp;lt;div   align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Punta ateriense tallada en sílex autóctono de poca calidad&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
Hay áreas geográficas en las que era posible abastecerse de rocas  duras adecuadas en todos los soportes necesarios, por ejemplo hojas,  hojitas, piezas de gran tamaño, etc. En otras, la materia sólo es apta  para fabricar una limitada variedad de objetos. También ocurre que los  recursos de una misma región fueron aprovechados de un modo diferente  por grupos distintos. Por ejemplo, los aterienses, se resignaron a tallar las rocas locales, mientras que los habitantes de la misma zona (el Magreb) en el Neolítico, realizaban expediciones en busca de los afloramientos naturales de la famosa “roca verde” llamada dacita, que estaba a gran distancia de sus poblados.&lt;br /&gt;
En conclusión, cuando la materia prima es alóctona, como en el ejemplo citado, la cadena operativa  debería intentar averiguar bajo qué forma se transportó el material, si  en la cantera se realizó algún tipo de desbastado o preparación previa,  o si fueron trasladas ya terminadas al asentamiento. Asimismo, es  necesario definir las categorías de objetos en diferentes fases de aprovechamiento: &lt;br /&gt;
*Bloques en bruto,  incluyendo los mínimamente alterados, y lascas características de las  primeras fases de la talla, es decir, con abundantes restos de corteza  natural: la materia prima es acarreada al asentamiento, más o menos en  su estado natural (en bruto o con uno o dos lascados de prueba).&lt;br /&gt;
*Preformas de útiles, o núcleos, preparados para la extracción, pero no  explotados: La materia prima es acarreada al asentamiento en forma de  núcleos preparados y piezas esbozadas (en cualquier caso, inacabadas). &lt;br /&gt;
*Núcleos aprovechados (en diferentes estados de explotación) o, bien, lascas  características de determinadas técnicas o métodos de extracción:  crestas, lascas de preparación, lascas de reavivado del plano de  percusión o de presión de un núcleo. Es decir, desechos característicos,  cuya ausencia o presencia puede ser significativa, al indicar si  ciertas actividades se llevaron a cabo en el mismo yacimiento o en otro  lugar, tal vez una cantera o un taller. La conclusión puede ser similar a  la anterior, pero también es posible que se llevaran al campamento  productos de lascado en bruto o piezas bifaciales esbozadas. &lt;br /&gt;
*Útiles terminados,  soportes sin retocar con huellas de uso, lascas retocadas, piezas  bifaciales terminadas y cualquier otro tipo de herramientas...:  únicamente se llevaron al asentamiento utensilios (retocados o no) y  piezas bifaciales acabadas. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Manufactura (la talla sensu lato) ===&lt;br /&gt;
En este punto, la cadena operativa se propone evocar la  sucesión de gestos técnicos, comenzando por piezas concretas, siguiendo  por conjuntos o yacimientos y terminando por dilucidar, si fuere  pertinente, la evolución de la tecnología lítica, desde el Olduvayense, hasta el final del Neolítico e incluso del [[Calcolítico]], que, a pesar de ser un periodo en el que ya se conocía el metal, es la edad de oro de la talla de la piedra. &lt;br /&gt;
Según la francesa Hélène Roche, la talla comprende el lascado, la hechura y el retoque,  vocablos a los que da significados precisos y restringidos en relación a  aquélla. Estos términos describen actividades muy precisas y son  tratados en artículos aparte. La palabra “talla” se usa cuando no se  pueden aplicar expresiones más exactas, cuando la función y el propósito  de un instrumento tallado no ha sido claramente definida. Por ejemplo,  un canto tallado: es un núcleo, es un utensilio o ambos. &lt;br /&gt;
Años más tarde, el australiano Roger Grace (op. cit.), propone separar la talla en tres grandes categorías: la primera es la elaboración de esbozos tanto para piezas nucleares como para núcleos propiamente dichos (primary lithic reduction);  la segunda es la preparación de soportes específicos, predeterminados,  como lascas, hojas, etc, a partir de los cuales se llegará al útil  terminado (secondary lithic reduction); el último paso se limita al acabado de herramientas líticas por medio del retoque (lithic typology). &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Imagen:Cadena_operativa_(Roger_Grace).png]] &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Por otro lado, las estrategias de la talla pueden ser de  importancia esencial. Es decir, que en proceso de troceado de la materia  prima ciertas elecciones pueden ser ineludibles: sin ellas sería  imposible llegar al producto buscado; por ejemplo, los hendidores, los productos Levallois, las hojas o los microlitos..., todos ellos requieren de un determinado método o técnica de talla muy específico. En otros casos, la estrategia  es más difícil de evaluar, pues para ciertos tipos líticos existen  múltples alternativas y mayores posibilidades de maniobra (caso de las lascas vulgares, los bifaces  y, en general de casi todas las piezas bifaciales, así como gran parte  de ciertas piezas nucleares, las cuales pueden fabricarse con cadenas  operativas muy distintas, llegando, casi siempre, al mismo resultado).  Es, en estos casos, donde hay que estudiar por qué se tomaron estas decisiones y no otras. &lt;br /&gt;
*La cadena operativa resulta especialmente sensible al modo en el que el artesano reparte su trabajo a lo largo de la secuencia, ya que, al tratar el proceso como algo unitario y sistémico,  puede explicar que, si se dedica más tiempo a selecciónar la materia  prima, posteriormente se ahorrará trabajo en la talla, gracias a que una  mejor respuesta de la roca evitará fallos fortuitos ulteriores.  Siguiendo en la misma línea, si dentro del proceso genérico de la talla,  se dedica especial cuidado en fabricar o elegir soportes adecuados, por  ejemplo, una lasca de morfología y tamaño preconcebido (lasca  Levallois), o una hoja, ahorrará trabajo posterior, reduciendo la  hechura a un simple retoque… Esta estrategia de trabajo requiere gran  experiencia por parte del tallista y una curva de aprendizaje larga,  probablemente transmitida de maestros a aprendices.&lt;br /&gt;
*Cuando, por el contrario, no es posible planificar ni la selección de la  roca ni la preparación del soporte, por ejemplo, porque la necesidad de  fabricar una herramienta lítica es repentina e insospechada, hay que echar mano  de lo que haya en el entorno inmdiato y sustituir la planificiación por  la improvisación. En estos casos, el peso del trabajo se traslada a la  hechura, ya que ésta tiene más posibilidades para solucionar accidentes  imprevistos, sin necesidad de comenzar de cero. &lt;br /&gt;
*Adiccional e independientemente de la estrategia seguida, se producirán  una serie de desechos líticos que pueden ser aprovechados para la  elaboración de objetos menos exigentes. Esta cisrcunstancia ha sido  verificada en varios yacimientos (por ejemplo del Magdaleniense europeo, al final del Paleolítico; o en el [[Capsiense africano]], ya en el [[Mesolítico]]),  en los que los subproductos de algún método de talla, lejos de ser  abandonados, también se incorporan a la secuencia productiva,  generalmente para herramientas menos especializadas y más genéricas. &lt;br /&gt;
Estas estrategias, presentadas aquí, de un modo muy simplificado  (pues existen muchas más), no son excluyentes, muy al contrario, suelen  complementarse. En efecto, los humanos prehistóricos, siempre que  podían, planificaban con el objeto de minimizar riesgos: situando el  énfasis laboral al principio de la cadena operativa (materia prima y  preparación del soporte), y recurriendo a la otra estrategia para  enfentarse a situaciónes implrevisibles (trasladando el peso del trabajo  al final de la cadena operativa: hechura y retoque). La ley general que  rige esta parte de la cadena operativa es la de obtener el máximo  provecho con el mínimo gasto. &lt;br /&gt;
No obstante, cuando un objeto tallado prehistórico llega a  nosotros, sólo podemos apreciar su estadio final, despues de una vida  útil más o menos prolongada. Afortunadamente, existen técnicas que  permiten, en ciertos casos, revivir los estadios previos, a menudo  funcionales, por los que ha pasado la pieza (que puede haber cambiado  mucho, tanto en forma como en utilización, cosa que no ocurre, por  ejemplo, con la cerámica). El más accesible es el esquema diacrítico, desarrollado por Michel Dauvois; mientras que el segundo, requiere que el yacimiento se conserve en un estado cuasi original y que la excavación arqueológica haya sido llevada a cabo con una pulcritud extrema, se trata de los remontajes, no inventados, pero sí desarrollados por las escuela de André Leroi-Gourhan: &lt;br /&gt;
[[Imagen:707px-Esquema diacritico (Prehist.png|thumb|&amp;lt;div   align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Ejemplo de Esquema diacrítico&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
*El esquema diacrítico: Cuando se estudia una pieza prehistórica  tallada, es posible, si el estado de conservación y la calidad de la  roca lo permiten, hacer una lectura de los gestos de quien la manipuló, a  través de los negativos de lascado. Ciertas marcas de estos  negativos permiten esclarecer cuáles de ellos son anteriores y cuáles  son posteriores; así como la dirección de propagación de las ondas de  fractura, es decir, el sentido del movimiento de la mano del tallista.  Esta información puede ser transmitida a través de un tipo especial de  dibujo científico, en realidad un croquis, con una serie de símbolos  arbitrarios pero accesibles: dicho diagrama es es lo que se llama esquema diacrítico. El esquema en cuestión se compone de un dibujo en línea clara del objeto, con las aristas de los negativos indicadas por trazos continuos, el orden de los lascados se sugiere con un número (ordinal),  la dirección de la fractura se expresa por medio de una simple flecha y  la presencia o ausencia de contraconcoide se señala por medio de signos  ad hoc en la base de dichas flechas. El esquema diacrítico es una interpretación científica y como tal, debe estár sujeta a las normas del método científico. Del mismo modo, permite compartir una información sofisticada a través de un medio semiológico extremadamente sencillo de interpretar (aunque difícil de elaborar). La profundidad de este método se basa en «el  estudio de los caracteres morfológicos, de las penetraciones de los  lascados, unos en otros, de los encadenamientos de microlascados  trapezoidales, permite establecer la anterioridad de una superficie en  otra y, así, demostrar la posición cronológica de unos lascados con  relación a otros, y establecer la coordinación, el encadenamiento de los  gestos técniccos» (Dauvois, 1976, op. cit., página 194). &lt;br /&gt;
[[Imagen:390px-Canto_tallado_(remontaje).jpg‎|thumb|&amp;lt;div   align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Remontaje de un canto tallado. En este caso, el pequeño tamaño del  yacimiento, la simplicidad de la pieza y la corta duración de la  presencia humana, permitieron reconstruir, virtualmente, todos los  gestos, desde el guijarro-soporte, hasta el objeto abandonado in situ.&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
*Los remontajes: Realizar un remontaje no es más que  encontrar la relación existente entre diversas piezas que, durante la  talla, proceden de la misma cadena operativa. Es decir, se trata de  encontrar lascas o trozos de loca cuyas superficies de fractura  coinciden, de modo que es posible, en ciertas ocasiones, reconstruir el  soporte y recolocar todas las piezas que han sido extraídas del mismo,  en su lugar original. Es como realizar la operación inversa a la talla,  invirtiendo el sentido del tiempo.  Este procedimiento es sumamente laborioso (a veces, una misión casi  imposible), pero de una riqueza informativa insustituible. El investigador  recoge todos los fragmentos de roca e intenta relacionarlos, como  cuando se reconstruye con pegamento un jarrón roto accidentalmente. Los remontajes sólo son posibles en yacimientos excepcionalmente conservados, en los que la erosión haya respetado incluso los trocitos más diminutos; por otro lado, los yacimientos tienen que corresponder a suelos de habitación de corta duración, para que no proporcionen elementos mezclados de diferentes épocas. El campo de acción abarcado por los remontajes supera la simple tecnología de la talla, alcanzando aspectos etnográficos  de los grupos prehistóricos, la forma en la que organizaban sus  actividades, su espacio vital y sus movimientos por el mismo, en fin,  que proporcionan una visión dinámica del yacimiento. &lt;br /&gt;
Habida cuenta que los objetos de piedra se conservan mucho mejor que los  que estaban elaborados en madera o hueso, es fácil olvidar que las  herramientas de piedra pudieron ser sólo una parte más de ciertos  instrumentos complejos. Los complementos más habituales son los útiles con mango, como raederas, cuchillos, raspadores, azadas etc; o con astil, como flechas, lanzas, venablos o armas arrojadizas. Otros objetos de este tipo son los apones de hueso, o de madera, armados con una o dos hileras de dientes hechos de piedra, generalmente, microlíticos (pegados con resinas o adhesivos naturales). Similar es la concepción de las hoces de los recolectores mesolíticos o de los agricultores neolíticos, con un mango curvo de madera dotado de un filo compuesto por esquirlas afiladas a modo de dientes. Incluso hasta pasada la mitad del siglo XX se han venido usando en España los trillos, cuya estructura de madera poseía un gran número de lascas de piedra en su parte inferior. &lt;br /&gt;
[[Imagen:784px-Diente_de_hoz_(Neolitico).jpg‎|thumb|&amp;lt;div   align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Diente de hoz neolítica.Se aprecia una doble coloración de enmangue&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
Las existencia de un pedúnculo o lengüeta en la base de alguna pieza  tallada, o de muescas laterales, suele ser indicio de un enmangue.  Pero... ¿Cómo demostrarlo cuando la madera, la resina, el cuero, los  colorantes u otros materiales no minerales, no se conservan, o no son  patentes asimple vista durante una excavación arqueológica?  Entonces, es necesario realizar análisis que constaten la presencia de  partículas o desgastes microscópicos. En efecto, algunos de estos mangos  o complementos pueden haberse conservado el tiempo suficiente como para  permitir la formación de una doble pátina (superficies de textura  diferente en la misma pieza), fenómeno bastante conocido en las hachas  pulimentadas, cuchillos, raspadores, etc. &lt;br /&gt;
En estos casos, u otros similares, las cadenas operativas de la  industria lítica se combinan con las de otros materiales, fusionándose  en una sola, lo que complica el estudio (máxime teniendo en cuenta que  se trata, a menudo, de utensilios reparados o reafilados; en fin, con un  largo mantenimiento). Pese a las dificultadas que ello pueda acarrear  para el investigador, hay que tener en cuenta esta cuestión, para no  perder la perspectiva: la cadena operativa lítica no es más que una porción, un engranaje más dentro de una maquinaria extremadamente compleja del comportamiento humano. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Utilización ===&lt;br /&gt;
Los avances de ciertas disciplinas no estrictamente arqueológicas, como la [[Tribología]]  (en especial, el análisis del desgaste de los materiales debido a su  uso) han podido ser aplicados al estudio de útiles prehistóricos. De  modo que, hoy día, si la pieza reúne las condiciones adecuadas de  conservación, puede ser analizada al en el laboratorio y, a través de  las huellas microscópicas (abrasión, pulimento, microlascados,  lustre...) o macroscópicas (fracturas, melladuras, percusiones...), es  posible deducir para qué se utilizó (materiales, sentido del movimiento,  intensidad, etc.), es lo que se denomina [[Trazalogía]] o estudio de las huellas de uso. Esta es una forma eficaz de completar el penúltimo eslabón de la cadena operativa. &lt;br /&gt;
Sin embargo, como se ha comentado reiteradas veces, la extremada  resistencia de las piezas líticas les otorga un valor añadido, la  posibilidad de reutilizarlas y reintegrarlas a la cadena operativa,  bien, por medio de un mantenimiento continuo, bien recuperándolas y  reciclándolas tras un posible abandono. Así, pues, es más que posible  que la pieza haya ido cambiando poco a poco de forma o de función. Otras  veces, si el yacimiento está en un lugar visitado repetidamente por  grupos humanos, puede ocurrir que se aprovechen desechos como materia  prima o como soporte de emergencia. En cualquier caso, hablamos de un  reafilado o reavivado de las piezas. &lt;br /&gt;
Por mantenimiento se entiende un reafilado continuo correlativo  al desgaste de una pieza, sin que ésta cambie sustancialmente su  función.  El reciclaje, en cambio, afecataría a piezas desechadas y puede ir  desde un leve cambio de la morfología hasta una transformación total.  Así, una raedera demasiado usada puede reafilarse con una técnica  especial similar al golpe de buril; una punta de proyectil rota puede aprovecharse como raspador o como perforador, etc. &lt;br /&gt;
Sólo un complejo estudio del yacimiento durante su excavación  unido a experimentos de talla y de utilización, a estudios trazalógicos y  a comparaciones etnográficas, puede aportar datos sobre este aspecto de  la conducta socio-ecnómica del ser humano (uno de los más difíciles de  discernir, dentro de la cultura material). El concepto mismo de «cadena  operativa» fue diseñado precisamente para enfentarse a situaciones como  ésta, ya que invoca sustancialmente al trabajo [[interdisciplinar]] y a la interacción de múltples especialidades científicas.&lt;br /&gt;
=== Abandono ===&lt;br /&gt;
Estrictamente hablando, si la cadena operativa de ocupa del estudio  del comportamiento humano, ésta debiera terminar una vez que el  utensilio es abandonado. Sin embargo es importante conocer las  vicisitudes post-deposicionales de todo yacimiento, y sus posibles  alteraciones [[tafonómicas]], para valorar adecuadamente la fiabilidad de la investigación.  Por eso, autores como Roger Grace incluyen todo el proceso de  fosilización y excavación dentro del concepto de la cadena operativa  (op. cit.). Asuntos que pasamos a tratar sucintamente. &lt;br /&gt;
Desde la acción erosiva natural a la acción antrópica (como la agricultura o las obras públicas,  intervenciones humanas que cubren superficies cada vez más extensas o  afectan a capas cada vez más profundas), la alteración del yacimiento es  un hecho con el que debe convivir el investigador. Desde el punto de  vista del estado de los materiales arqueológicos, son cada vez más  comunes las piezas líticas desfiguradas por el contacto mecánico con  metales, resultando a menudo cicatrices accidentales que imitan los  retoques intencionales. Se necesita identificar posibles de puntos de  impacto, surcos de herrumbre o múltiples pátinas que, generalmente, permiten detectar las fracturas naturales.  Desde el punto de vista general del yacimiento, como bien señalaron  Ángel Burillo y José-Luis Peña: cualquier asentamiento primitivo sufre  alteraciones de diversa magnitud en las que pueden intervenir factores  de origen diverso (naturales o artificiales), las cuales deben ser  estudiadas a fondo para ser tenidas en cuenta en el momento de la  interpretación espacial del yacimiento, de lo contrario las conclusiones  serían erróneas.&lt;br /&gt;
Hay una infinidad de combinaciones posibles de este tipo de  modificaciones, alteraciones y abrasiones. La importancia y la  complejidad de los estados superficiales, a menudo imposibles de  desenmarañar en el curso de una excavación, necesitan una observación  minuciosa en el laboratorio,  e implican la mayor de las prudencias en cuanto a los tratamientos  infligidos al material lítico durante e inmediatamente después de su [[exhumación]].  Cualquier movimiento en falso puede impedir definitivamente ciertas  observaciones y determinaciones, particularmente en lo que concierne a  los restos de partículas adheridas no evidentes, o a herramientas  complejas.&lt;br /&gt;
La tafonomía es una disciplina aplicada a la [[paleontología]] y puede sincronizarse con la [[sedimentología]]  para explicar los procesos por los que ha pasado un fósil desde su  deposición hasta su exhumación. Es una cuestión trascendental conocer el  estado en el que se encuentra el yacimiento o cada una de sus  secciones, y en qué medida se parece su situación actual a la original,  porque eso nos indica la cantidad de información perdida a lo largo del  tiempo. &lt;br /&gt;
No es éste el artículo adecuado para tratar un tema tan  específico, pero, a grandes rasgos, se podría decir que se trata de  interpretar los fósiles como si de unidades sedimentarias se tratase,  registrando su localización, orientación respecto al sistema de coordenadas de referencia  que se establece en toda excavación, su deformación (o fractura) y las  pautas de su distribución. Casi todos estos aspectos suelen estudiarse  con la ayuda de métodos estadísticos asistidos por ordenador  (o computadora), los cuales son capaces de distinguir hasta qué punto  existe un patrón concreto o si se trata de una disposición aleatoria  (natural). Por supuesto, dado que la Cadena Operativa es un sistema que  nació antes de la popularización de la informática, ha desarrollado también técnicas analógicas y modelos gráficos de investigación espacial.&lt;br /&gt;
La aleatoriedad indica la pérdida de la mayoría de la información,  es decir, que el yacimiento está en mal estado, pero los patrones no  necesariamente indican una buena conservación arqueológica (acorde con  el segundo principio de la termodinámica: la entropía).  Es posible que tales patrones respondan a algún tipo concreto de acción  erosiva que haya orientado las piezas alargadas en un determinado  sentido, o haya eliminado las de tamaño inferior, o se aprecie una  gradación gravitacional en las partículas. Incluso, aunque en tales  ocasiones no queda más remedio que asumir que el yacimiento está en  posición derivada, al menos podemos obtener información sobre los  procesos postdeposicionales del lugar. &lt;br /&gt;
Cuanto mejor sea el estado de conservación de un yacimiento, más información proporcionará. En ese caso, quizá sería más adecuado hablar de Análisis de Microespacio en Arqueología, que de Tafonomía; es decir, que estamos entrando en otro nivel de análisis: &lt;br /&gt;
Los objetos arqueológicos que son hallados en una excavación han  sido desechados, tal vez varias veces, ya que pudieron haber sido  reutilizados o reciclados. A veces se han dejado caer el mismo lugar donde fueron aprovechados, por lo que estaríamos ante un taller o ante un área de trabajo cotidiano (a menudo reconocibles gracias a los remontajes). En otras ocasiones, los desechos se amontonaron diferencialmente en basureros. También existen contextos de abandono en los que se aprecia una conducta simbólica, como los santuarios o las tumbas.  En todos estos casos, la estructura que el arqueólogo excavador puede  vislumbrar depende de la minuciosidad del trabajo de campo, la calidad  de la recogida de la información y los medios que se desplieguen en el  laboratorio, en los últimos tiempos muy fortalecidos gracias al análisis  computacional. &lt;br /&gt;
Si los resultados son adecuados, las conclusiones obtenidas no sólo pueden aplicarse al campo de la [[economía prehistórica]], sino a la organización social o a las [[categorías mentales]], es decir, al ámbito de lo simbólico, incluso a las [[creencias religiosas]].&lt;br /&gt;
== Conclusión ==&lt;br /&gt;
[[Imagen:Equipo_Atapuerca_(Gran_Dolina).jpg‎|thumb|&amp;lt;div    align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Parte del gran equipo de Atapuerca, a la izquierda José María Bermúdez de Castro&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
Los estudios relacionados con la tecnología prehistórica comenzaron interesándose por la [[cronología]], la [[cultura]] y la identificación de determinadas piezas arqueológicas por medio de a [[tipología lítica]]. Con el tiempo, la visión sincrónica ha ido dando paso a la idea de que los vestigios del pasado reflejan elementos dinámicos, diacrónicos,  cuyo estudio debe intentar abarcar desde las estrategias de adquisición  de la materia prima, su transformación y su utilización (ya sean  objetos líticos, orgánicos o metálicos), así como su definitivo  abandono. Entendiéndolo como un proceso perteneciente al subsistema  económico humano. &lt;br /&gt;
Este cambio ha surgido, en el caso de la escuela francesa de prehistoriadores, debido a la influencia de la [[etnología estructuralista]]. Pero, al ser aplicados sus procedimientos a la [[Arqueología]], ha sido necesaria cierta renovación [[epistemológica]]. Las tendencias actuales van incluso más allá, intentando acercarse a los procesos mentales del ser humano prehistórico. &lt;br /&gt;
La Cadena Operativa tiene todo esto en cuenta, por lo que  resulta un instrumento metodológico muy potente, pero también  excesivamente complejo, que sólo puede ser manejado en equipo, desde un punto de multidisciplinar.  En efecto, si un etnólogo, en pleno trabajo de campo, suele trabajar  sólo, para ser más discreto e interferir lo menos posible en el grupo  que está analizando, el equipo de especialistas es cada vez más numeroso  en el caso de la Prehistoria. Mientras el etnólogo puede elegir qué  observar, entre varias posibilidades, el equipo arqueológico debe  intentar aprehender toda la información posible, pues de otro modo, ésta  será irremediablemente irrecuperable.&lt;br /&gt;
== Fuentes ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Bibliografía === &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
*Benito del Rey, Luis y Benito Álvarez, José-Manuel.  Métodos y Materias Instrumentales de la Edad de la Piedra Tallada más  Antigua (tomo II: Tecnotipología lítica), Salamanca: Librería Cervantes,  1998. ISBN 8495195038. &lt;br /&gt;
*Brézillon, Michel. La  dénomination des objets de pierre taillée, Éditions du CNRS, IVe  supplément à «Gallia Préhistoire», 1971. Seconde édition.  Páginas  292-340. &lt;br /&gt;
*Merino, José-María. Tipología lítica, Munibe. San Sebastián, 1994. &lt;br /&gt;
*Piel-Desruisseaux, Jean-Luc. Instrumental prehistórico. Forma, fabricación, utilización, Ed. Masson. Barcelona, 1989. &lt;br /&gt;
*Fuertes  Prieto, Natividad, &amp;quot;Las cadenas operativas de lascas en el yacimiento  mesolítico de &amp;quot;El Espertín&amp;quot;&amp;quot;, Zona arqueológica , Número 7, fascículo 1,  2006, 553-560. ISBN 84-451-2951-1.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Category:Ciencias_Sociales_y_Humanísticas]][[Category:Historia]][[Category:Historia_por_épocas]][[Category:Prehistoria]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Cadena_operativa&amp;diff=2101375</id>
		<title>Cadena operativa</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Cadena_operativa&amp;diff=2101375"/>
		<updated>2013-12-04T17:13:24Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Definición&lt;br /&gt;
|nombre=Cadena operativa&lt;br /&gt;
|imagen=800px-Cadena_operativa-Industria_litica.png&lt;br /&gt;
|tamaño=&lt;br /&gt;
|concepto=&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;La técnica es al mismo tiempo gesto y  herramienta, organizada en cadena a través de una auténtica sintaxis,  que da, a la vez, a la secuencia operativa, su estabilidad y su  flexibilidad&amp;lt;/div&amp;gt;&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
== Cadena operativa ==&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;La cadena operativa, en [[Prehistoria]], es una expresión que el [[arqueólogo André Leroi-Gourhan]] adaptó de la [[Etnología]] tecnoeconómica en los años 60 para referirse a un método de investigación  que le permitiría llevar a cabo un estudio más completo de los  vestigios arqueológicos resultantes de las actividades técnicas  prehistóricas. Los antecedentes más directos del concepto desarrollado  por el investigador francés están en los trabajos de [[Marcel Mauss]], quien, en 1947, subraya la necesidad de estudiar cada etapa del proceso de fabricación de una manufactura desde la materia prima hasta el objeto terminado.&lt;br /&gt;
Algún tiempo después, en 1953, [[Marcel Maget]] (alumno de Mauss, entre otros) propone la locución «cadenas de fabricación» (chaînes de fabrication) que, como se ha señalado, fue remodelada por [[Leroi-Gourhan]] dándole su interpretación actual (chaîne opératoire): «La  technique est à la fois geste et outil, organisés en chaîne par une  véritable syntaxe qui donne aux séries opératoires à la fois leur fixité  et leur souplesse»&lt;br /&gt;
Con el tiempo, este concepto etnológico, aplicado a la [[Prehistoria]]  ha resultado ser metodológicamente muy potente tanto para organizar los  datos arqueológicos, como para rellenar los vacíos de información. Una  vez se ha podido madurar el proceso y, a medida que la experiencia ha  ido creciendo, se han podido llegar a deducir con cierto detalle las  opciones del artesano prehistórico, sus esquemas mentales y sus estilos a  la hora de alcanzar sus objetivos. La cadena operativa se ha  desarrollado especialmente en lo relativo a la [[industria lítica]], pero también se ha aplicado al [[hueso]], la [[cerámica]], la [[piel]], la [[metalurgia]]... &lt;br /&gt;
El método tradicional de observación y registro de simples datos  materiales no da más que visiones muy parciales del mundo prehistórico,  algo así como [[fotogramas]] sueltos de un [[largometraje]] sin organizar entre ellos. Aunque se reuna un enorme corpus  de conocimientos, la confusión puede hacerlos inútiles si no se conoce  el orden concreto en el que los datos han de ir colocados. Este problema  se agrava a causa de los grandes vacíos, que quedan totalmente en la  oscuridad (por la imposibilidad de estudiarlos o, simplemente, porque no  están entre los objetivos de la investigación) y, a menudo, sólo pueden  ser accesibles a través de métodos indirectos o con el apoyo de ciencias auxiliares. La cadena operativa  no sólo ofrece la posibilidad de poner orden, sino también de coordinar  los esfuerzos de múltiples disciplinas auxiliares, dotando a cada una  un papel concreto en la investigación y repartiendo equitativamente los  objetivos, de modo de no haya áreas totalmente abandonadas, frente a  otras excesivamente mimadas.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Concepto de cadena operativa ==&lt;br /&gt;
Como se indica en la intruducción, la cadena operativa abarcaría todo el proceso [[dialéctico]]  entre el ser humano y sus herramientas: desde la búsqueda de la materia  prima hasta que se desechan las piezas, pasando por todas las etapas  intermedias de fabricación, uso y mantenimiento. La cadena operativa organiza, en una secuencia correcta (o, cuando menos, a modo de tentativa), el empleo que hace el [[ser humano]]  de los materiales; situando cada objeto arqueológico en un contexto  técnico preciso y ofreciendo un armazón metodológico para cada nivel de  interpretación. Se pueden encontrar cadenas operativas singulares; pero,  lo más corriente es que aparezcan repetidas en varios yacimientos,  respondiendo a una misma estrategia aplicada por los humanos  prehistóricos en diferentes contextos. Incluso, cuando se identifican  varias de esas cadenas operativas en una determinada excavación, o  yacimiento al aire libre, nunca estarán completas; pero al cotejar los  datos de investigaciones paralelizables, es posible rellenar muchos  vacíos.&lt;br /&gt;
Cuando se recurre al método de la cadena operativa, el  objetivo no es la tradicional ubicación de los restos en unas  coordenadas cronológicas o culturales, a la manera del paradigma  historicista tradicional, sino decidir el orden adecuado que ocupa cada  objeto hallado en una [[excavación arqueológica]],  dentro de la sucesión de gestos técnicos. Esto se aplica, no sólo a  herramientas propiamente dichas, sino a todo tipo de desechos  resultantes. La metodológía implícita en el concepto de cadena operativa también se opone a la [[tipología tradicional]], que suele limitarse a los [[aspectos taxonómicos]] de muestras forzosamente limitadas y fraccionarias. En la [[tipología lítica]], por ejemplo, se dedica mucha más atención a las llamadas [[piezas retocadas]], a las que considera herramientas auténticas; aparte, tales piezas son consideradas unicamente productos terminados (estáticos), esto es, desde un punto de vista [[sincrónico]], sin tener en cuenta ni la diacronía, ni la dialéctica de su biografía tecnoeconómica.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Elementos básicos de la cadena operativa ===&lt;br /&gt;
[[Imagen:304px-Punta_foliácea.png‎|thumb|&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Punta bifacial tallada por presión. La procedencia y calidad de la roca,  el tipo de soporte, las huellas dejadas por el artesano al  fabricarla..., permiten reconstruir en parte su cadena operativa;  posteriormente, los vacíos se intentarán llenar con los datos de su  contexto arqueológico.&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
Según el prehistoriador Pierre Lemmonier, en toda cadena operativa se distinguen tres clases de elementos:&lt;br /&gt;
*En primer lugar, las piezas arqueológicas, no sólo aquéllas  consideradas arbitrariamente utensilios, que, a menudo están ausentes,  sino también las huellas que exhiben o los desechos que pueden llegar a  identificarse como subprodutos de una determinada técnica. Por ejemplo,  una pieza [[tallada por presión]] porta una serie de cicatrices que nos indican que existió algún tipo de [[compresor]],  aunque éste no se haya conservado. Determinados desechos son  característicos de gestos muy concretos, y pueden orientar acerca de las  etapas que se han seguido en el proceso de fabricación (un [[asta]] de [[cérvido]] con profundas ranuras habla de una [[industria ósea]] desarrollada; la textura de un fragmento de cerámica puede indicar, no sólo si ésta se moldeó con torno o a mano, además, el tipo de [[horneado]] a la que fue sometida: [[oxidante]] o [[reductora]]; etc.).&lt;br /&gt;
*En segundo lugar, la sucesión de gestos observables, es decir, la  secuencia técnológica o, lo que viene a ser lo mismo: los procesos  técnicos propiamente dichos, que pueden descomponerse en secuencas  gestuales o en métodos concretos. Si hablamos específicamente de la  piedra, los objetos líticos fosilizan esos gestos en forma de negativos  de lascado. Observando atentamente tales cicatrices y comparándolas con  sus homólogas conseguidas por medio de la talla experimental en laboratorio, es posible determinar con cierto detalle qué gesto realizó artesano prehistórico.&lt;br /&gt;
*En tercer lugar, los conocimientos y habilidades que pueden haber  quedado plasmados en el registro arqueológico. Evidentemente, los  artesanos prehistóricos no pueden trasmitirnos directamente sus  conocimientos, pero podemos acceder a ellos por medio de la extrapolación y la comparación. Los intentos de recrear sus actividadades en ambientes controlados (como los laboratorios y los arqueódromos)  han permitido, poco a poco, desvelar ciertos esquemas conceptuales  primitivos, reconociendo la existencia, o no, de un plan preconcebido en  el proceso de fabricación, descubriendo las elecciones tomadas por el  artesano dentro de las posibilidades de que disponía, su habilidad, su  idiosincrasia cultural, sus recursos y sus límites. Tal es el grado de  profundización que se alcanza en este campo, que algunos equipos de  investigadores han podido hallar testimonios de la trasmisión de  habilidades de los artesanos experimetados a los más jóvenes, como  ocurre en el yacimiento [[magdaleniense]] de [[Étiolles]] ([[Corbeil]], [[Essonne]], [[Francia]]), donde se ha podido reconocer una autentica escuela en la que se enseñaba a tallar para obtener hojas de sílex. Para ello fue necesario realizar remontajes y reconstruir la cadena operativa  lítica para comprobar que dos zonas del mismo yacimiento eran  contemporáneas entre sí, a pesar de mostrar claras diferencias en la  capacidad técnica.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
En cualquiera de estos elementos, el ser humano tenía cierta capacidad  de maniobra, que puede variar de un lugar a otro. La cadena operativa  debería poder delimitar qué grado de determinismo o qué alternativas  existían y, dentro de estas últimas, qué elecciones son propias de una  cultura concreta y cuáles son ajenas a ella. En tanto que método de  estudio, la cadena operativa también intenta establecer relaciones del  subsistema tecnológico con el subsistema económico y con e subsistema  social del grupo humano; sólo de este modo será posible demostrar hasta  qué punto las piezas, los gestos y las habilidades han sido libremente  seleccionadas por el artesano o le han sido impuestas por las exigencias  del entorno físico, los límites de su desarrollo técnico o la idiosincasia de su cultura.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Aplicación del concepto ===&lt;br /&gt;
La cadena operativa puede y debe ser diferente en función del [[paradigma]] científico o de los objetivos que se hayan marcado los investigadores que estudian un yacimiento  dado. En efecto, esto no sólo es una posibilidad, sino una necesidad,  dado que, forzosamente, muchos de los eslabones de la cadena son  particularmente difíciles de identificar, lo que obliga a que cada  proyecto se plantee unos objetivos científicos realistas, dentro de un  cuadro general de referencia. &lt;br /&gt;
Así, la procedencia de la materia prima puede ser  identificada sólo en aquellos casos en los que  ésta tenga unas  características distintivas, fácilmente identificables;  desafortunadamente, ocurre a menudo que la materia prima es tan común  que resulta imposible reconcer las estrategias de abastecimiento en la  Prehistoria. Pero si la materia prima es característica, el nivel de  eficacia de la investigación puede llegar a ser muy alto. &lt;br /&gt;
Algo similar ocurre con el uso de ciertas herramientas, que, gracias al análisis de las huellas de uso microscópicas (o trazalogía)  podemos saber cómo y para qué se usaron. Pero ésto ocurre sólo en un  número muy reducido de piezas, excepcionalmente conservadas, dentro de  la totalidad de la muestra recuperada en una excavación. &lt;br /&gt;
Más delicadas son, incluso, las incursiones en los sistemas sociales de la Prehistoria. En estos casos es obvio recurrir a [[paralelismos etnográficos]].  Sin embargo, los investigadores más audaces no se conforman con el  estudio de la cultura material, dirigiendo sus esfuerzos a la posible  articulación de todos los datos, gracias la colaboración interdisciplinar, para obtener unos resultados lo más ricos posibles. Se hace necesario establecer un entramado en el que los elementos  conocidos se ubiquen correctamente gracias a las interrelación que  existe entre ellos, permitiendo reconocer y delimitar el lugar de los  elementos desconocidos gracias al hueco que dejan (como en un rompecabezas).  Para lograrlo hay que evitar las cuestiones imprecisas y esforzarse por  plantear objetivos concretos, inequívocos y que estén al alcance de los  medios disponibles. &lt;br /&gt;
Ya se ha mencionado que la cadena operativa es un método aplicable a múltiples facestas de la actividad económica, e incluso social,  del ser humano prehistórico. Posiblemente el vocablo cadena pueda  confundir al lector, puesto que en ningún momento se está hablado de de  una simple organización lineal de los datos, sino que éstos puden  adquirir una estructura profundamente ramificada e interconectada,  similiar al de una malla irregular. En efecto, a menudo las cadenas  operativas se entrecruzan entre sí. Por ejemplo, el acto de tejer lino conlleva previamente una cadena operativa agrícola, o cuando menos, recolectora en la que intervienen elementos como las hoces  con dientes de piedra que, a su vez, ha sido fabricadas a través de su  propia cadena operativa (lítica, para los dientes o esquirlas afiladas  de piedra, y en hueso o madera  para el asidero...). Las posibilidades pueden llegar a ser abrumadoras,  de ahí la necesidad de marcarse unos objetivos concretos y realistas.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== La cadena operativa aplicada al caso de la talla de la piedra ==&lt;br /&gt;
[[Imagen:800px-Cadena_operativa-Industria_litica.png|thumb|&amp;lt;div  align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Esquema simplificado de la cadena operativa en la talla lítica&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
El hecho de que las cadenas operativas estén muy desarrolladas en el campo de tecnología lítica se debe, sobre todo, a que los objetos de piedra (al ser recursos abióticos) gozan del privilegio de conservarse en mucho mejor estado que cualquiera de los demás elementos (de origen orgánico  y, por tanto, perecedero), y porque en ellos se plasman con bastante  claridad las huellas de la acción humana, esto es, su gestos. &lt;br /&gt;
El modelo ideal más sencillo de cadena operativa en idustria lítica comprendería cuando menos, los siguienes eslabones: &lt;br /&gt;
#Abastecimiento de la materia prima &lt;br /&gt;
#Fabricación de la pieza&lt;br /&gt;
##Preparacion primaria de esbozos o preformas &lt;br /&gt;
##Explotación de los núcleos para la obtención de lascas (en sentido amplio) o elaboración de piezas nucleare&lt;br /&gt;
##Acabado de los objetos por medio del retoque o  de la rectificación de irregularidades&lt;br /&gt;
#Utilización y desgaste&lt;br /&gt;
#Abandono y fosilización&lt;br /&gt;
Roger Grace propone que los procesos post-deposicionales y alteraciones  tafonómicas sufridas por las piezas en el yacimiento —e, incluso, la  [[estrategia de excavación]] del mismo—, también podrían formar parte de la  cadena operativa.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Suministro de materias primas ===&lt;br /&gt;
Las materias primas pertenecen al contexto geológico. De acuerdo con el tipo de roca, su troceado  está sujeto a unas leyes físicas específicas, pero las diferentes  variedades de las rocas talladas por los artesanos prehistóricos son  innumerables: desde rocas con las que cualquier cosa es posible, hasta rocas de las que es incluso difícil obtener lascas. Las cualidades físicas que hacen que un material sea mejor o peor considerado para la talla son elasticidad, la fragilidad y, sobre todo, la homogeneidad (isotropía) que es la más necesaria para  para conseguir unas técnicas de lascado regularizadas y controladas.&lt;br /&gt;
Las industrias talladas pueden ser estudiadas en términos  económicos. Por economía nos referimos —en este asunto en concreto— a la  diferente forma de utilizar la materia prima, los soportes, etc. Por  ejemplo, si se recogen varios tipos de materia prima en un asentamiento y  todos se utilizan indiferentemente para distintos útiles, no hablaremos  de una economía de los materiales. Por otra parte, si es posible  demostrar que se ha llevado a cabo una elección concreta, si cada roca  se destina a distintos propósitos, hablaremos de una economía de la materia prima, o de la talla, dependiendo del caso. &lt;br /&gt;
Sin embargo, es de vital importancia valorar la calidad y la  disponibilidad de la materia prima antes de determinar las alternativas  técnicas: no es posible comprobar si el uso de microlitos  es una alternativa cultural sin antes estar seguro de que los  materiales disponibles permiten elaborar utensilios de gran tamaño. &lt;br /&gt;
El valor estético de un objeto, apreciado con nuestros ojos y nuestro cerebro del siglo XXI, es otro problema que debe ser manejado con prudencia.&lt;br /&gt;
Desde hace mucho se han realizado estudios sobre la procedencia  de ciertas materias primas exóticas en [[culturas prehistóricas]] (sobre  todo el ámbar o la obsidiana);  pero también es necesario investigar qué cocurría con los materiales  líticos vulgares, esenciales para la supervivencia cotidiana. Se presume  que cuanto mayor es el desarrollo humano, mayores serán sus  posibilidades de elegir, seleccionar y transportar la metria prima. Sin  embargo, esta afirmación es demasiado general: es necesario precisar qué  ocurrió en cada periodo, en cada región y en cada yacimiento. &lt;br /&gt;
La identificación de la procedencia de la materia prima debe ir  acompañada del estudio de los métodos de obtención de la misma, desde  una simple recolección superficial, el transporte desde los  afloramientos, o la excavación de minas. Ciertos yacimientos existen  precisamente porque allí es posible extraer una roca determinada, es lo  que se llaman talleres líticos, pero es necsario determinar si la ocupación es un taller (o talleres) y, además, un área de habitación. &lt;br /&gt;
Una serie de casos estudiados en [[Noruega]]  por el investigador Roger Grace le permitieron confrontar varios asentamientos litorales de cronología similar (VIII milenio adC) en los que se siguieron conductas muy diferentes para abastecerse de rocas con las que tallar sus utensilios. Uno de ellos es el de la península de Bølmo, en Finnmark, donde, a pesar de disponer de cuarcita en abundancia, se importaba riolita  del continente, con las consiguientes dificultades del viaje, parte del  cual había que realizarlo en algún tipo de embarcación. Roger Grace  reconoce no ser capaz de discernir si la elección de un material tan  difícil de obtener era debida a sus ventajas físicas (facilidad de la  talla, eficencia funcional...) o culturales (una característica étnica  de los pueblos del oeste de Noruega). Un segundo ejemplo es el de Farsund en la región Sørlandet (sur de Noruega), done el sílex era abundante en las cercanías y los tallistas se preocupaban por elegir sólo los mejores nódulos,  de ahí la presencia de algunas rocas con uno o dos lascados, que  servían para verificar su calidad, antes de comenzar su verdadera  explotación. Por último, en Kvernepollen en Bergen, cuyo ecosistema costero era muy similar al de Farsund, aunque se disponía de cuarcita,  se ha podido determinar que se impotaba sílex del interior en forma de  productos esbozados (núcleos o utensilios), hojas y grandes lascas;  según los estudios del citado investigador británico, el sílex se usaba  en tareas ordinarias, previsibles, mientras que sólo recurrían a la  cuarcita local cuando surgía algún imprevisto o cuando se les agotaba el  sílex (especialmente en las expediciones de caza o recolección fuera  del asentamiento principal). &lt;br /&gt;
[[Imagen:Ateriense-punta_pedunculada.jpg‎|thumb|&amp;lt;div   align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Punta ateriense tallada en sílex autóctono de poca calidad&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
Hay áreas geográficas en las que era posible abastecerse de rocas  duras adecuadas en todos los soportes necesarios, por ejemplo hojas,  hojitas, piezas de gran tamaño, etc. En otras, la materia sólo es apta  para fabricar una limitada variedad de objetos. También ocurre que los  recursos de una misma región fueron aprovechados de un modo diferente  por grupos distintos. Por ejemplo, los aterienses, se resignaron a tallar las rocas locales, mientras que los habitantes de la misma zona (el Magreb) en el Neolítico, realizaban expediciones en busca de los afloramientos naturales de la famosa “roca verde” llamada dacita, que estaba a gran distancia de sus poblados.&lt;br /&gt;
En conclusión, cuando la materia prima es alóctona, como en el ejemplo citado, la cadena operativa  debería intentar averiguar bajo qué forma se transportó el material, si  en la cantera se realizó algún tipo de desbastado o preparación previa,  o si fueron trasladas ya terminadas al asentamiento. Asimismo, es  necesario definir las categorías de objetos en diferentes fases de aprovechamiento: &lt;br /&gt;
*Bloques en bruto,  incluyendo los mínimamente alterados, y lascas características de las  primeras fases de la talla, es decir, con abundantes restos de corteza  natural: la materia prima es acarreada al asentamiento, más o menos en  su estado natural (en bruto o con uno o dos lascados de prueba).&lt;br /&gt;
*Preformas de útiles, o núcleos, preparados para la extracción, pero no  explotados: La materia prima es acarreada al asentamiento en forma de  núcleos preparados y piezas esbozadas (en cualquier caso, inacabadas). &lt;br /&gt;
*Núcleos aprovechados (en diferentes estados de explotación) o, bien, lascas  características de determinadas técnicas o métodos de extracción:  crestas, lascas de preparación, lascas de reavivado del plano de  percusión o de presión de un núcleo. Es decir, desechos característicos,  cuya ausencia o presencia puede ser significativa, al indicar si  ciertas actividades se llevaron a cabo en el mismo yacimiento o en otro  lugar, tal vez una cantera o un taller. La conclusión puede ser similar a  la anterior, pero también es posible que se llevaran al campamento  productos de lascado en bruto o piezas bifaciales esbozadas. &lt;br /&gt;
*Útiles terminados,  soportes sin retocar con huellas de uso, lascas retocadas, piezas  bifaciales terminadas y cualquier otro tipo de herramientas...:  únicamente se llevaron al asentamiento utensilios (retocados o no) y  piezas bifaciales acabadas. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Manufactura (la talla sensu lato) ===&lt;br /&gt;
En este punto, la cadena operativa se propone evocar la  sucesión de gestos técnicos, comenzando por piezas concretas, siguiendo  por conjuntos o yacimientos y terminando por dilucidar, si fuere  pertinente, la evolución de la tecnología lítica, desde el Olduvayense, hasta el final del Neolítico e incluso del [[Calcolítico]], que, a pesar de ser un periodo en el que ya se conocía el metal, es la edad de oro de la talla de la piedra. &lt;br /&gt;
Según la francesa Hélène Roche, la talla comprende el lascado, la hechura y el retoque,  vocablos a los que da significados precisos y restringidos en relación a  aquélla. Estos términos describen actividades muy precisas y son  tratados en artículos aparte. La palabra “talla” se usa cuando no se  pueden aplicar expresiones más exactas, cuando la función y el propósito  de un instrumento tallado no ha sido claramente definida. Por ejemplo,  un canto tallado: es un núcleo, es un utensilio o ambos. &lt;br /&gt;
Años más tarde, el australiano Roger Grace (op. cit.), propone separar la talla en tres grandes categorías: la primera es la elaboración de esbozos tanto para piezas nucleares como para núcleos propiamente dichos (primary lithic reduction);  la segunda es la preparación de soportes específicos, predeterminados,  como lascas, hojas, etc, a partir de los cuales se llegará al útil  terminado (secondary lithic reduction); el último paso se limita al acabado de herramientas líticas por medio del retoque (lithic typology). &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Imagen:Cadena_operativa_(Roger_Grace).png]] &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Por otro lado, las estrategias de la talla pueden ser de  importancia esencial. Es decir, que en proceso de troceado de la materia  prima ciertas elecciones pueden ser ineludibles: sin ellas sería  imposible llegar al producto buscado; por ejemplo, los hendidores, los productos Levallois, las hojas o los microlitos..., todos ellos requieren de un determinado método o técnica de talla muy específico. En otros casos, la estrategia  es más difícil de evaluar, pues para ciertos tipos líticos existen  múltples alternativas y mayores posibilidades de maniobra (caso de las lascas vulgares, los bifaces  y, en general de casi todas las piezas bifaciales, así como gran parte  de ciertas piezas nucleares, las cuales pueden fabricarse con cadenas  operativas muy distintas, llegando, casi siempre, al mismo resultado).  Es, en estos casos, donde hay que estudiar por qué se tomaron estas decisiones y no otras. &lt;br /&gt;
*La cadena operativa resulta especialmente sensible al modo en el que el artesano reparte su trabajo a lo largo de la secuencia, ya que, al tratar el proceso como algo unitario y sistémico,  puede explicar que, si se dedica más tiempo a selecciónar la materia  prima, posteriormente se ahorrará trabajo en la talla, gracias a que una  mejor respuesta de la roca evitará fallos fortuitos ulteriores.  Siguiendo en la misma línea, si dentro del proceso genérico de la talla,  se dedica especial cuidado en fabricar o elegir soportes adecuados, por  ejemplo, una lasca de morfología y tamaño preconcebido (lasca  Levallois), o una hoja, ahorrará trabajo posterior, reduciendo la  hechura a un simple retoque… Esta estrategia de trabajo requiere gran  experiencia por parte del tallista y una curva de aprendizaje larga,  probablemente transmitida de maestros a aprendices.&lt;br /&gt;
*Cuando, por el contrario, no es posible planificar ni la selección de la  roca ni la preparación del soporte, por ejemplo, porque la necesidad de  fabricar una herramienta lítica es repentina e insospechada, hay que echar mano  de lo que haya en el entorno inmdiato y sustituir la planificiación por  la improvisación. En estos casos, el peso del trabajo se traslada a la  hechura, ya que ésta tiene más posibilidades para solucionar accidentes  imprevistos, sin necesidad de comenzar de cero. &lt;br /&gt;
*Adiccional e independientemente de la estrategia seguida, se producirán  una serie de desechos líticos que pueden ser aprovechados para la  elaboración de objetos menos exigentes. Esta cisrcunstancia ha sido  verificada en varios yacimientos (por ejemplo del Magdaleniense europeo, al final del Paleolítico; o en el [[Capsiense africano]], ya en el [[Mesolítico]]),  en los que los subproductos de algún método de talla, lejos de ser  abandonados, también se incorporan a la secuencia productiva,  generalmente para herramientas menos especializadas y más genéricas. &lt;br /&gt;
Estas estrategias, presentadas aquí, de un modo muy simplificado  (pues existen muchas más), no son excluyentes, muy al contrario, suelen  complementarse. En efecto, los humanos prehistóricos, siempre que  podían, planificaban con el objeto de minimizar riesgos: situando el  énfasis laboral al principio de la cadena operativa (materia prima y  preparación del soporte), y recurriendo a la otra estrategia para  enfentarse a situaciónes implrevisibles (trasladando el peso del trabajo  al final de la cadena operativa: hechura y retoque). La ley general que  rige esta parte de la cadena operativa es la de obtener el máximo  provecho con el mínimo gasto. &lt;br /&gt;
No obstante, cuando un objeto tallado prehistórico llega a  nosotros, sólo podemos apreciar su estadio final, despues de una vida  útil más o menos prolongada. Afortunadamente, existen técnicas que  permiten, en ciertos casos, revivir los estadios previos, a menudo  funcionales, por los que ha pasado la pieza (que puede haber cambiado  mucho, tanto en forma como en utilización, cosa que no ocurre, por  ejemplo, con la cerámica). El más accesible es el esquema diacrítico, desarrollado por Michel Dauvois; mientras que el segundo, requiere que el yacimiento se conserve en un estado cuasi original y que la excavación arqueológica haya sido llevada a cabo con una pulcritud extrema, se trata de los remontajes, no inventados, pero sí desarrollados por las escuela de André Leroi-Gourhan: &lt;br /&gt;
[[Imagen:707px-Esquema diacritico (Prehist.png|thumb|&amp;lt;div   align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Ejemplo de Esquema diacrítico&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
*El esquema diacrítico: Cuando se estudia una pieza prehistórica  tallada, es posible, si el estado de conservación y la calidad de la  roca lo permiten, hacer una lectura de los gestos de quien la manipuló, a  través de los negativos de lascado. Ciertas marcas de estos  negativos permiten esclarecer cuáles de ellos son anteriores y cuáles  son posteriores; así como la dirección de propagación de las ondas de  fractura, es decir, el sentido del movimiento de la mano del tallista.  Esta información puede ser transmitida a través de un tipo especial de  dibujo científico, en realidad un croquis, con una serie de símbolos  arbitrarios pero accesibles: dicho diagrama es es lo que se llama esquema diacrítico. El esquema en cuestión se compone de un dibujo en línea clara del objeto, con las aristas de los negativos indicadas por trazos continuos, el orden de los lascados se sugiere con un número (ordinal),  la dirección de la fractura se expresa por medio de una simple flecha y  la presencia o ausencia de contraconcoide se señala por medio de signos  ad hoc en la base de dichas flechas. El esquema diacrítico es una interpretación científica y como tal, debe estár sujeta a las normas del método científico. Del mismo modo, permite compartir una información sofisticada a través de un medio semiológico extremadamente sencillo de interpretar (aunque difícil de elaborar). La profundidad de este método se basa en «el  estudio de los caracteres morfológicos, de las penetraciones de los  lascados, unos en otros, de los encadenamientos de microlascados  trapezoidales, permite establecer la anterioridad de una superficie en  otra y, así, demostrar la posición cronológica de unos lascados con  relación a otros, y establecer la coordinación, el encadenamiento de los  gestos técniccos» (Dauvois, 1976, op. cit., página 194). &lt;br /&gt;
[[Imagen:390px-Canto_tallado_(remontaje).jpg‎|thumb|&amp;lt;div   align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Remontaje de un canto tallado. En este caso, el pequeño tamaño del  yacimiento, la simplicidad de la pieza y la corta duración de la  presencia humana, permitieron reconstruir, virtualmente, todos los  gestos, desde el guijarro-soporte, hasta el objeto abandonado in situ.&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
*Los remontajes: Realizar un remontaje no es más que  encontrar la relación existente entre diversas piezas que, durante la  talla, proceden de la misma cadena operativa. Es decir, se trata de  encontrar lascas o trozos de loca cuyas superficies de fractura  coinciden, de modo que es posible, en ciertas ocasiones, reconstruir el  soporte y recolocar todas las piezas que han sido extraídas del mismo,  en su lugar original. Es como realizar la operación inversa a la talla,  invirtiendo el sentido del tiempo.  Este procedimiento es sumamente laborioso (a veces, una misión casi  imposible), pero de una riqueza informativa insustituible. El investigador  recoge todos los fragmentos de roca e intenta relacionarlos, como  cuando se reconstruye con pegamento un jarrón roto accidentalmente. Los remontajes sólo son posibles en yacimientos excepcionalmente conservados, en los que la erosión haya respetado incluso los trocitos más diminutos; por otro lado, los yacimientos tienen que corresponder a suelos de habitación de corta duración, para que no proporcionen elementos mezclados de diferentes épocas. El campo de acción abarcado por los remontajes supera la simple tecnología de la talla, alcanzando aspectos etnográficos  de los grupos prehistóricos, la forma en la que organizaban sus  actividades, su espacio vital y sus movimientos por el mismo, en fin,  que proporcionan una visión dinámica del yacimiento. &lt;br /&gt;
Habida cuenta que los objetos de piedra se conservan mucho mejor que los  que estaban elaborados en madera o hueso, es fácil olvidar que las  herramientas de piedra pudieron ser sólo una parte más de ciertos  instrumentos complejos. Los complementos más habituales son los útiles con mango, como raederas, cuchillos, raspadores, azadas etc; o con astil, como flechas, lanzas, venablos o armas arrojadizas. Otros objetos de este tipo son los apones de hueso, o de madera, armados con una o dos hileras de dientes hechos de piedra, generalmente, microlíticos (pegados con resinas o adhesivos naturales). Similar es la concepción de las hoces de los recolectores mesolíticos o de los agricultores neolíticos, con un mango curvo de madera dotado de un filo compuesto por esquirlas afiladas a modo de dientes. Incluso hasta pasada la mitad del siglo XX se han venido usando en España los trillos, cuya estructura de madera poseía un gran número de lascas de piedra en su parte inferior. &lt;br /&gt;
[[Imagen:784px-Diente_de_hoz_(Neolitico).jpg‎|thumb|&amp;lt;div   align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Diente de hoz neolítica.Se aprecia una doble coloración de enmangue&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
Las existencia de un pedúnculo o lengüeta en la base de alguna pieza  tallada, o de muescas laterales, suele ser indicio de un enmangue.  Pero... ¿Cómo demostrarlo cuando la madera, la resina, el cuero, los  colorantes u otros materiales no minerales, no se conservan, o no son  patentes asimple vista durante una excavación arqueológica?  Entonces, es necesario realizar análisis que constaten la presencia de  partículas o desgastes microscópicos. En efecto, algunos de estos mangos  o complementos pueden haberse conservado el tiempo suficiente como para  permitir la formación de una doble pátina (superficies de textura  diferente en la misma pieza), fenómeno bastante conocido en las hachas  pulimentadas, cuchillos, raspadores, etc. &lt;br /&gt;
En estos casos, u otros similares, las cadenas operativas de la  industria lítica se combinan con las de otros materiales, fusionándose  en una sola, lo que complica el estudio (máxime teniendo en cuenta que  se trata, a menudo, de utensilios reparados o reafilados; en fin, con un  largo mantenimiento). Pese a las dificultadas que ello pueda acarrear  para el investigador, hay que tener en cuenta esta cuestión, para no  perder la perspectiva: la cadena operativa lítica no es más que una porción, un engranaje más dentro de una maquinaria extremadamente compleja del comportamiento humano. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Utilización ===&lt;br /&gt;
Los avances de ciertas disciplinas no estrictamente arqueológicas, como la [[Tribología]]  (en especial, el análisis del desgaste de los materiales debido a su  uso) han podido ser aplicados al estudio de útiles prehistóricos. De  modo que, hoy día, si la pieza reúne las condiciones adecuadas de  conservación, puede ser analizada al en el laboratorio y, a través de  las huellas microscópicas (abrasión, pulimento, microlascados,  lustre...) o macroscópicas (fracturas, melladuras, percusiones...), es  posible deducir para qué se utilizó (materiales, sentido del movimiento,  intensidad, etc.), es lo que se denomina [[Trazalogía]] o estudio de las huellas de uso. Esta es una forma eficaz de completar el penúltimo eslabón de la cadena operativa. &lt;br /&gt;
Sin embargo, como se ha comentado reiteradas veces, la extremada  resistencia de las piezas líticas les otorga un valor añadido, la  posibilidad de reutilizarlas y reintegrarlas a la cadena operativa,  bien, por medio de un mantenimiento continuo, bien recuperándolas y  reciclándolas tras un posible abandono. Así, pues, es más que posible  que la pieza haya ido cambiando poco a poco de forma o de función. Otras  veces, si el yacimiento está en un lugar visitado repetidamente por  grupos humanos, puede ocurrir que se aprovechen desechos como materia  prima o como soporte de emergencia. En cualquier caso, hablamos de un  reafilado o reavivado de las piezas. &lt;br /&gt;
Por mantenimiento se entiende un reafilado continuo correlativo  al desgaste de una pieza, sin que ésta cambie sustancialmente su  función.  El reciclaje, en cambio, afecataría a piezas desechadas y puede ir  desde un leve cambio de la morfología hasta una transformación total.  Así, una raedera demasiado usada puede reafilarse con una técnica  especial similar al golpe de buril; una punta de proyectil rota puede aprovecharse como raspador o como perforador, etc. &lt;br /&gt;
Sólo un complejo estudio del yacimiento durante su excavación  unido a experimentos de talla y de utilización, a estudios trazalógicos y  a comparaciones etnográficas, puede aportar datos sobre este aspecto de  la conducta socio-ecnómica del ser humano (uno de los más difíciles de  discernir, dentro de la cultura material). El concepto mismo de «cadena  operativa» fue diseñado precisamente para enfentarse a situaciones como  ésta, ya que invoca sustancialmente al trabajo [[interdisciplinar]] y a la interacción de múltples especialidades científicas.&lt;br /&gt;
=== Abandono ===&lt;br /&gt;
Estrictamente hablando, si la cadena operativa de ocupa del estudio  del comportamiento humano, ésta debiera terminar una vez que el  utensilio es abandonado. Sin embargo es importante conocer las  vicisitudes post-deposicionales de todo yacimiento, y sus posibles  alteraciones [[tafonómicas]], para valorar adecuadamente la fiabilidad de la investigación.  Por eso, autores como Roger Grace incluyen todo el proceso de  fosilización y excavación dentro del concepto de la cadena operativa  (op. cit.). Asuntos que pasamos a tratar sucintamente. &lt;br /&gt;
Desde la acción erosiva natural a la acción antrópica (como la agricultura o las obras públicas,  intervenciones humanas que cubren superficies cada vez más extensas o  afectan a capas cada vez más profundas), la alteración del yacimiento es  un hecho con el que debe convivir el investigador. Desde el punto de  vista del estado de los materiales arqueológicos, son cada vez más  comunes las piezas líticas desfiguradas por el contacto mecánico con  metales, resultando a menudo cicatrices accidentales que imitan los  retoques intencionales. Se necesita identificar posibles de puntos de  impacto, surcos de herrumbre o múltiples pátinas que, generalmente, permiten detectar las fracturas naturales.  Desde el punto de vista general del yacimiento, como bien señalaron  Ángel Burillo y José-Luis Peña: cualquier asentamiento primitivo sufre  alteraciones de diversa magnitud en las que pueden intervenir factores  de origen diverso (naturales o artificiales), las cuales deben ser  estudiadas a fondo para ser tenidas en cuenta en el momento de la  interpretación espacial del yacimiento, de lo contrario las conclusiones  serían erróneas.&lt;br /&gt;
Hay una infinidad de combinaciones posibles de este tipo de  modificaciones, alteraciones y abrasiones. La importancia y la  complejidad de los estados superficiales, a menudo imposibles de  desenmarañar en el curso de una excavación, necesitan una observación  minuciosa en el laboratorio,  e implican la mayor de las prudencias en cuanto a los tratamientos  infligidos al material lítico durante e inmediatamente después de su [[exhumación]].  Cualquier movimiento en falso puede impedir definitivamente ciertas  observaciones y determinaciones, particularmente en lo que concierne a  los restos de partículas adheridas no evidentes, o a herramientas  complejas.&lt;br /&gt;
La tafonomía es una disciplina aplicada a la [[paleontología]] y puede sincronizarse con la [[sedimentología]]  para explicar los procesos por los que ha pasado un fósil desde su  deposición hasta su exhumación. Es una cuestión trascendental conocer el  estado en el que se encuentra el yacimiento o cada una de sus  secciones, y en qué medida se parece su situación actual a la original,  porque eso nos indica la cantidad de información perdida a lo largo del  tiempo. &lt;br /&gt;
No es éste el artículo adecuado para tratar un tema tan  específico, pero, a grandes rasgos, se podría decir que se trata de  interpretar los fósiles como si de unidades sedimentarias se tratase,  registrando su localización, orientación respecto al sistema de coordenadas de referencia  que se establece en toda excavación, su deformación (o fractura) y las  pautas de su distribución. Casi todos estos aspectos suelen estudiarse  con la ayuda de métodos estadísticos asistidos por ordenador  (o computadora), los cuales son capaces de distinguir hasta qué punto  existe un patrón concreto o si se trata de una disposición aleatoria  (natural). Por supuesto, dado que la Cadena Operativa es un sistema que  nació antes de la popularización de la informática, ha desarrollado también técnicas analógicas y modelos gráficos de investigación espacial.&lt;br /&gt;
La aleatoriedad indica la pérdida de la mayoría de la información,  es decir, que el yacimiento está en mal estado, pero los patrones no  necesariamente indican una buena conservación arqueológica (acorde con  el segundo principio de la termodinámica: la entropía).  Es posible que tales patrones respondan a algún tipo concreto de acción  erosiva que haya orientado las piezas alargadas en un determinado  sentido, o haya eliminado las de tamaño inferior, o se aprecie una  gradación gravitacional en las partículas. Incluso, aunque en tales  ocasiones no queda más remedio que asumir que el yacimiento está en  posición derivada, al menos podemos obtener información sobre los  procesos postdeposicionales del lugar. &lt;br /&gt;
Cuanto mejor sea el estado de conservación de un yacimiento, más información proporcionará. En ese caso, quizá sería más adecuado hablar de Análisis de Microespacio en Arqueología, que de Tafonomía; es decir, que estamos entrando en otro nivel de análisis: &lt;br /&gt;
Los objetos arqueológicos que son hallados en una excavación han  sido desechados, tal vez varias veces, ya que pudieron haber sido  reutilizados o reciclados. A veces se han dejado caer el mismo lugar donde fueron aprovechados, por lo que estaríamos ante un taller o ante un área de trabajo cotidiano (a menudo reconocibles gracias a los remontajes). En otras ocasiones, los desechos se amontonaron diferencialmente en basureros. También existen contextos de abandono en los que se aprecia una conducta simbólica, como los santuarios o las tumbas.  En todos estos casos, la estructura que el arqueólogo excavador puede  vislumbrar depende de la minuciosidad del trabajo de campo, la calidad  de la recogida de la información y los medios que se desplieguen en el  laboratorio, en los últimos tiempos muy fortalecidos gracias al análisis  computacional. &lt;br /&gt;
Si los resultados son adecuados, las conclusiones obtenidas no sólo pueden aplicarse al campo de la [[economía prehistórica]], sino a la organización social o a las [[categorías mentales]], es decir, al ámbito de lo simbólico, incluso a las [[creencias religiosas]].&lt;br /&gt;
== Conclusión ==&lt;br /&gt;
[[Imagen:Equipo_Atapuerca_(Gran_Dolina).jpg‎|thumb|&amp;lt;div    align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Parte del gran equipo de Atapuerca, a la izquierda José María Bermúdez de Castro&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
Los estudios relacionados con la tecnología prehistórica comenzaron interesándose por la [[cronología]], la [[cultura]] y la identificación de determinadas piezas arqueológicas por medio de a [[tipología lítica]]. Con el tiempo, la visión sincrónica ha ido dando paso a la idea de que los vestigios del pasado reflejan elementos dinámicos, diacrónicos,  cuyo estudio debe intentar abarcar desde las estrategias de adquisición  de la materia prima, su transformación y su utilización (ya sean  objetos líticos, orgánicos o metálicos), así como su definitivo  abandono. Entendiéndolo como un proceso perteneciente al subsistema  económico humano. &lt;br /&gt;
Este cambio ha surgido, en el caso de la escuela francesa de prehistoriadores, debido a la influencia de la [[etnología estructuralista]]. Pero, al ser aplicados sus procedimientos a la [[Arqueología]], ha sido necesaria cierta renovación [[epistemológica]]. Las tendencias actuales van incluso más allá, intentando acercarse a los procesos mentales del ser humano prehistórico. &lt;br /&gt;
La Cadena Operativa tiene todo esto en cuenta, por lo que  resulta un instrumento metodológico muy potente, pero también  excesivamente complejo, que sólo puede ser manejado en equipo, desde un punto de multidisciplinar.  En efecto, si un etnólogo, en pleno trabajo de campo, suele trabajar  sólo, para ser más discreto e interferir lo menos posible en el grupo  que está analizando, el equipo de especialistas es cada vez más numeroso  en el caso de la Prehistoria. Mientras el etnólogo puede elegir qué  observar, entre varias posibilidades, el equipo arqueológico debe  intentar aprehender toda la información posible, pues de otro modo, ésta  será irremediablemente irrecuperable.&lt;br /&gt;
== Fuentes ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Bibliografía === &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
*Benito del Rey, Luis y Benito Álvarez, José-Manuel.  Métodos y Materias Instrumentales de la Edad de la Piedra Tallada más  Antigua (tomo II: Tecnotipología lítica), Salamanca: Librería Cervantes,  1998. ISBN 8495195038. &lt;br /&gt;
*Brézillon, Michel. La  dénomination des objets de pierre taillée, Éditions du CNRS, IVe  supplément à «Gallia Préhistoire», 1971. Seconde édition.  Páginas  292-340. &lt;br /&gt;
*Merino, José-María. Tipología lítica, Munibe. San Sebastián, 1994. &lt;br /&gt;
*Piel-Desruisseaux, Jean-Luc. Instrumental prehistórico. Forma, fabricación, utilización, Ed. Masson. Barcelona, 1989. &lt;br /&gt;
*Fuertes  Prieto, Natividad, &amp;quot;Las cadenas operativas de lascas en el yacimiento  mesolítico de &amp;quot;El Espertín&amp;quot;&amp;quot;, Zona arqueológica , Número 7, fascículo 1,  2006, 553-560. ISBN 84-451-2951-1.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Category:Ciencias_Sociales_y_Humanísticas]][[Category:Historia]][[Category:Historia_por_épocas]][[Category:Prehistoria]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2101371</id>
		<title>Usuario:Yosmel</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Usuario:Yosmel&amp;diff=2101371"/>
		<updated>2013-12-04T17:12:00Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: /* Mis Contribuciones a la Ecured: */&lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Ficha_Usuario_(avanzada)&lt;br /&gt;
|imagen= Yosmel.jpg&lt;br /&gt;
|apellidos= Sánchez Martínez&lt;br /&gt;
|nombre= Yosmel&lt;br /&gt;
|nivel= Preuniversitario&lt;br /&gt;
|temas= Informática, acuarista, música&lt;br /&gt;
|institución= Joven Club de Computación y Electrónica Baraguá 1&lt;br /&gt;
|municipio= Baraguá&lt;br /&gt;
|provincia= Ciego de Ávila&lt;br /&gt;
|país=Cuba&lt;br /&gt;
|seguimiento=&lt;br /&gt;
|colaboradores=&lt;br /&gt;
Usuario:Etiquetas/DotA&lt;br /&gt;
}} &lt;br /&gt;
== Mis Contribuciones a la Ecured:  ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
*[[Pez Guppy|Pez Guppy]] &lt;br /&gt;
*[[Pez molly|Pez Molly]] &lt;br /&gt;
*[[Cuello|Cuello]] &lt;br /&gt;
*[[Harina|Harina]] &lt;br /&gt;
*[[Video|Video]]&lt;br /&gt;
*[[Sony|Sony]]&lt;br /&gt;
*[[Luz solar|Luz solar]]&lt;br /&gt;
*[[Eslora|Eslora]]&lt;br /&gt;
*[[Pabellón auricular|Pabellón auricular]]&lt;br /&gt;
*[[Catacumba|Catacumba]]&lt;br /&gt;
*[[Clasificación estelar|Clasificación estelar]]&lt;br /&gt;
*[[Ábaco neperiano]]&lt;br /&gt;
*[[Jardines del buen retiro (Madrid)]]&lt;br /&gt;
*[[Olla a presión]]&lt;br /&gt;
*[[Juan Martínez Montañés]]&lt;br /&gt;
*[[Etrusco]]&lt;br /&gt;
*[[Parque Güell (Barcelona)]]&lt;br /&gt;
*[[Las Médulas]]&lt;br /&gt;
*[[Megalitismo]]&lt;br /&gt;
*[[Imperio británico]]&lt;br /&gt;
*[[Plaza Mayor de Madrid]]&lt;br /&gt;
*[[Relieve volcánico]]&lt;br /&gt;
*[[Una odisea del espacio (Película)]]&lt;br /&gt;
*[[Tallo]]&lt;br /&gt;
*[[La extraña pareja]]&lt;br /&gt;
*[[Cadena operativa]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Cadena_operativa&amp;diff=2101352</id>
		<title>Cadena operativa</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Cadena_operativa&amp;diff=2101352"/>
		<updated>2013-12-04T17:06:16Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: Página creada con '{{Definición |nombre=Cadena operativa |imagen=800px-Cadena_operativa-Industria_litica.png |tamaño= |concepto=&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;La técnica es al mismo tiempo gesto y  herra...'&lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{Definición&lt;br /&gt;
|nombre=Cadena operativa&lt;br /&gt;
|imagen=800px-Cadena_operativa-Industria_litica.png&lt;br /&gt;
|tamaño=&lt;br /&gt;
|concepto=&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;La técnica es al mismo tiempo gesto y  herramienta, organizada en cadena a través de una auténtica sintaxis,  que da, a la vez, a la secuencia operativa, su estabilidad y su  flexibilidad&amp;lt;/div&amp;gt;&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;La cadena operativa, en [[Prehistoria]], es una expresión que el [[arqueólogo André Leroi-Gourhan]] adaptó de la [[Etnología]] tecnoeconómica en los años 60 para referirse a un método de investigación  que le permitiría llevar a cabo un estudio más completo de los  vestigios arqueológicos resultantes de las actividades técnicas  prehistóricas. Los antecedentes más directos del concepto desarrollado  por el investigador francés están en los trabajos de [[Marcel Mauss]], quien, en 1947, subraya la necesidad de estudiar cada etapa del proceso de fabricación de una manufactura desde la materia prima hasta el objeto terminado.&lt;br /&gt;
Algún tiempo después, en 1953, [[Marcel Maget]] (alumno de Mauss, entre otros) propone la locución «cadenas de fabricación» (chaînes de fabrication) que, como se ha señalado, fue remodelada por [[Leroi-Gourhan]] dándole su interpretación actual (chaîne opératoire): «La  technique est à la fois geste et outil, organisés en chaîne par une  véritable syntaxe qui donne aux séries opératoires à la fois leur fixité  et leur souplesse»&lt;br /&gt;
Con el tiempo, este concepto etnológico, aplicado a la [[Prehistoria]]  ha resultado ser metodológicamente muy potente tanto para organizar los  datos arqueológicos, como para rellenar los vacíos de información. Una  vez se ha podido madurar el proceso y, a medida que la experiencia ha  ido creciendo, se han podido llegar a deducir con cierto detalle las  opciones del artesano prehistórico, sus esquemas mentales y sus estilos a  la hora de alcanzar sus objetivos. La cadena operativa se ha  desarrollado especialmente en lo relativo a la [[industria lítica]], pero también se ha aplicado al [[hueso]], la [[cerámica]], la [[piel]], la [[metalurgia]]... &lt;br /&gt;
El método tradicional de observación y registro de simples datos  materiales no da más que visiones muy parciales del mundo prehistórico,  algo así como [[fotogramas]] sueltos de un [[largometraje]] sin organizar entre ellos. Aunque se reuna un enorme corpus  de conocimientos, la confusión puede hacerlos inútiles si no se conoce  el orden concreto en el que los datos han de ir colocados. Este problema  se agrava a causa de los grandes vacíos, que quedan totalmente en la  oscuridad (por la imposibilidad de estudiarlos o, simplemente, porque no  están entre los objetivos de la investigación) y, a menudo, sólo pueden  ser accesibles a través de métodos indirectos o con el apoyo de ciencias auxiliares. La cadena operativa  no sólo ofrece la posibilidad de poner orden, sino también de coordinar  los esfuerzos de múltiples disciplinas auxiliares, dotando a cada una  un papel concreto en la investigación y repartiendo equitativamente los  objetivos, de modo de no haya áreas totalmente abandonadas, frente a  otras excesivamente mimadas.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Concepto de cadena operativa ==&lt;br /&gt;
Como se indica en la intruducción, la cadena operativa abarcaría todo el proceso [[dialéctico]]  entre el ser humano y sus herramientas: desde la búsqueda de la materia  prima hasta que se desechan las piezas, pasando por todas las etapas  intermedias de fabricación, uso y mantenimiento. La cadena operativa organiza, en una secuencia correcta (o, cuando menos, a modo de tentativa), el empleo que hace el [[ser humano]]  de los materiales; situando cada objeto arqueológico en un contexto  técnico preciso y ofreciendo un armazón metodológico para cada nivel de  interpretación. Se pueden encontrar cadenas operativas singulares; pero,  lo más corriente es que aparezcan repetidas en varios yacimientos,  respondiendo a una misma estrategia aplicada por los humanos  prehistóricos en diferentes contextos. Incluso, cuando se identifican  varias de esas cadenas operativas en una determinada excavación, o  yacimiento al aire libre, nunca estarán completas; pero al cotejar los  datos de investigaciones paralelizables, es posible rellenar muchos  vacíos.&lt;br /&gt;
Cuando se recurre al método de la cadena operativa, el  objetivo no es la tradicional ubicación de los restos en unas  coordenadas cronológicas o culturales, a la manera del paradigma  historicista tradicional, sino decidir el orden adecuado que ocupa cada  objeto hallado en una [[excavación arqueológica]],  dentro de la sucesión de gestos técnicos. Esto se aplica, no sólo a  herramientas propiamente dichas, sino a todo tipo de desechos  resultantes. La metodológía implícita en el concepto de cadena operativa también se opone a la [[tipología tradicional]], que suele limitarse a los [[aspectos taxonómicos]] de muestras forzosamente limitadas y fraccionarias. En la [[tipología lítica]], por ejemplo, se dedica mucha más atención a las llamadas [[piezas retocadas]], a las que considera herramientas auténticas; aparte, tales piezas son consideradas unicamente productos terminados (estáticos), esto es, desde un punto de vista [[sincrónico]], sin tener en cuenta ni la diacronía, ni la dialéctica de su biografía tecnoeconómica.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Elementos básicos de la cadena operativa ===&lt;br /&gt;
[[Imagen:304px-Punta_foliácea.png‎|thumb|&amp;lt;div align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Punta bifacial tallada por presión. La procedencia y calidad de la roca,  el tipo de soporte, las huellas dejadas por el artesano al  fabricarla..., permiten reconstruir en parte su cadena operativa;  posteriormente, los vacíos se intentarán llenar con los datos de su  contexto arqueológico.&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
Según el prehistoriador Pierre Lemmonier, en toda cadena operativa se distinguen tres clases de elementos:&lt;br /&gt;
*En primer lugar, las piezas arqueológicas, no sólo aquéllas  consideradas arbitrariamente utensilios, que, a menudo están ausentes,  sino también las huellas que exhiben o los desechos que pueden llegar a  identificarse como subprodutos de una determinada técnica. Por ejemplo,  una pieza [[tallada por presión]] porta una serie de cicatrices que nos indican que existió algún tipo de [[compresor]],  aunque éste no se haya conservado. Determinados desechos son  característicos de gestos muy concretos, y pueden orientar acerca de las  etapas que se han seguido en el proceso de fabricación (un [[asta]] de [[cérvido]] con profundas ranuras habla de una [[industria ósea]] desarrollada; la textura de un fragmento de cerámica puede indicar, no sólo si ésta se moldeó con torno o a mano, además, el tipo de [[horneado]] a la que fue sometida: [[oxidante]] o [[reductora]]; etc.).&lt;br /&gt;
*En segundo lugar, la sucesión de gestos observables, es decir, la  secuencia técnológica o, lo que viene a ser lo mismo: los procesos  técnicos propiamente dichos, que pueden descomponerse en secuencas  gestuales o en métodos concretos. Si hablamos específicamente de la  piedra, los objetos líticos fosilizan esos gestos en forma de negativos  de lascado. Observando atentamente tales cicatrices y comparándolas con  sus homólogas conseguidas por medio de la talla experimental en laboratorio, es posible determinar con cierto detalle qué gesto realizó artesano prehistórico.&lt;br /&gt;
*En tercer lugar, los conocimientos y habilidades que pueden haber  quedado plasmados en el registro arqueológico. Evidentemente, los  artesanos prehistóricos no pueden trasmitirnos directamente sus  conocimientos, pero podemos acceder a ellos por medio de la extrapolación y la comparación. Los intentos de recrear sus actividadades en ambientes controlados (como los laboratorios y los arqueódromos)  han permitido, poco a poco, desvelar ciertos esquemas conceptuales  primitivos, reconociendo la existencia, o no, de un plan preconcebido en  el proceso de fabricación, descubriendo las elecciones tomadas por el  artesano dentro de las posibilidades de que disponía, su habilidad, su  idiosincrasia cultural, sus recursos y sus límites. Tal es el grado de  profundización que se alcanza en este campo, que algunos equipos de  investigadores han podido hallar testimonios de la trasmisión de  habilidades de los artesanos experimetados a los más jóvenes, como  ocurre en el yacimiento [[magdaleniense]] de [[Étiolles]] ([[Corbeil]], [[Essonne]], [[Francia]]), donde se ha podido reconocer una autentica escuela en la que se enseñaba a tallar para obtener hojas de sílex. Para ello fue necesario realizar remontajes y reconstruir la cadena operativa  lítica para comprobar que dos zonas del mismo yacimiento eran  contemporáneas entre sí, a pesar de mostrar claras diferencias en la  capacidad técnica.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
En cualquiera de estos elementos, el ser humano tenía cierta capacidad  de maniobra, que puede variar de un lugar a otro. La cadena operativa  debería poder delimitar qué grado de determinismo o qué alternativas  existían y, dentro de estas últimas, qué elecciones son propias de una  cultura concreta y cuáles son ajenas a ella. En tanto que método de  estudio, la cadena operativa también intenta establecer relaciones del  subsistema tecnológico con el subsistema económico y con e subsistema  social del grupo humano; sólo de este modo será posible demostrar hasta  qué punto las piezas, los gestos y las habilidades han sido libremente  seleccionadas por el artesano o le han sido impuestas por las exigencias  del entorno físico, los límites de su desarrollo técnico o la idiosincasia de su cultura.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Aplicación del concepto ===&lt;br /&gt;
La cadena operativa puede y debe ser diferente en función del [[paradigma]] científico o de los objetivos que se hayan marcado los investigadores que estudian un yacimiento  dado. En efecto, esto no sólo es una posibilidad, sino una necesidad,  dado que, forzosamente, muchos de los eslabones de la cadena son  particularmente difíciles de identificar, lo que obliga a que cada  proyecto se plantee unos objetivos científicos realistas, dentro de un  cuadro general de referencia. &lt;br /&gt;
Así, la procedencia de la materia prima puede ser  identificada sólo en aquellos casos en los que  ésta tenga unas  características distintivas, fácilmente identificables;  desafortunadamente, ocurre a menudo que la materia prima es tan común  que resulta imposible reconcer las estrategias de abastecimiento en la  Prehistoria. Pero si la materia prima es característica, el nivel de  eficacia de la investigación puede llegar a ser muy alto. &lt;br /&gt;
Algo similar ocurre con el uso de ciertas herramientas, que, gracias al análisis de las huellas de uso microscópicas (o trazalogía)  podemos saber cómo y para qué se usaron. Pero ésto ocurre sólo en un  número muy reducido de piezas, excepcionalmente conservadas, dentro de  la totalidad de la muestra recuperada en una excavación. &lt;br /&gt;
Más delicadas son, incluso, las incursiones en los sistemas sociales de la Prehistoria. En estos casos es obvio recurrir a [[paralelismos etnográficos]].  Sin embargo, los investigadores más audaces no se conforman con el  estudio de la cultura material, dirigiendo sus esfuerzos a la posible  articulación de todos los datos, gracias la colaboración interdisciplinar, para obtener unos resultados lo más ricos posibles. Se hace necesario establecer un entramado en el que los elementos  conocidos se ubiquen correctamente gracias a las interrelación que  existe entre ellos, permitiendo reconocer y delimitar el lugar de los  elementos desconocidos gracias al hueco que dejan (como en un rompecabezas).  Para lograrlo hay que evitar las cuestiones imprecisas y esforzarse por  plantear objetivos concretos, inequívocos y que estén al alcance de los  medios disponibles. &lt;br /&gt;
Ya se ha mencionado que la cadena operativa es un método aplicable a múltiples facestas de la actividad económica, e incluso social,  del ser humano prehistórico. Posiblemente el vocablo cadena pueda  confundir al lector, puesto que en ningún momento se está hablado de de  una simple organización lineal de los datos, sino que éstos puden  adquirir una estructura profundamente ramificada e interconectada,  similiar al de una malla irregular. En efecto, a menudo las cadenas  operativas se entrecruzan entre sí. Por ejemplo, el acto de tejer lino conlleva previamente una cadena operativa agrícola, o cuando menos, recolectora en la que intervienen elementos como las hoces  con dientes de piedra que, a su vez, ha sido fabricadas a través de su  propia cadena operativa (lítica, para los dientes o esquirlas afiladas  de piedra, y en hueso o madera  para el asidero...). Las posibilidades pueden llegar a ser abrumadoras,  de ahí la necesidad de marcarse unos objetivos concretos y realistas.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== La cadena operativa aplicada al caso de la talla de la piedra ==&lt;br /&gt;
[[Imagen:800px-Cadena_operativa-Industria_litica.png|thumb|&amp;lt;div  align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Esquema simplificado de la cadena operativa en la talla lítica&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
El hecho de que las cadenas operativas estén muy desarrolladas en el campo de tecnología lítica se debe, sobre todo, a que los objetos de piedra (al ser recursos abióticos) gozan del privilegio de conservarse en mucho mejor estado que cualquiera de los demás elementos (de origen orgánico  y, por tanto, perecedero), y porque en ellos se plasman con bastante  claridad las huellas de la acción humana, esto es, su gestos. &lt;br /&gt;
El modelo ideal más sencillo de cadena operativa en idustria lítica comprendería cuando menos, los siguienes eslabones: &lt;br /&gt;
#Abastecimiento de la materia prima &lt;br /&gt;
#Fabricación de la pieza&lt;br /&gt;
##Preparacion primaria de esbozos o preformas &lt;br /&gt;
##Explotación de los núcleos para la obtención de lascas (en sentido amplio) o elaboración de piezas nucleare&lt;br /&gt;
##Acabado de los objetos por medio del retoque o  de la rectificación de irregularidades&lt;br /&gt;
#Utilización y desgaste&lt;br /&gt;
#Abandono y fosilización&lt;br /&gt;
Roger Grace propone que los procesos post-deposicionales y alteraciones  tafonómicas sufridas por las piezas en el yacimiento —e, incluso, la  [[estrategia de excavación]] del mismo—, también podrían formar parte de la  cadena operativa.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Suministro de materias primas ===&lt;br /&gt;
Las materias primas pertenecen al contexto geológico. De acuerdo con el tipo de roca, su troceado  está sujeto a unas leyes físicas específicas, pero las diferentes  variedades de las rocas talladas por los artesanos prehistóricos son  innumerables: desde rocas con las que cualquier cosa es posible, hasta rocas de las que es incluso difícil obtener lascas. Las cualidades físicas que hacen que un material sea mejor o peor considerado para la talla son elasticidad, la fragilidad y, sobre todo, la homogeneidad (isotropía) que es la más necesaria para  para conseguir unas técnicas de lascado regularizadas y controladas.&lt;br /&gt;
Las industrias talladas pueden ser estudiadas en términos  económicos. Por economía nos referimos —en este asunto en concreto— a la  diferente forma de utilizar la materia prima, los soportes, etc. Por  ejemplo, si se recogen varios tipos de materia prima en un asentamiento y  todos se utilizan indiferentemente para distintos útiles, no hablaremos  de una economía de los materiales. Por otra parte, si es posible  demostrar que se ha llevado a cabo una elección concreta, si cada roca  se destina a distintos propósitos, hablaremos de una economía de la materia prima, o de la talla, dependiendo del caso. &lt;br /&gt;
Sin embargo, es de vital importancia valorar la calidad y la  disponibilidad de la materia prima antes de determinar las alternativas  técnicas: no es posible comprobar si el uso de microlitos  es una alternativa cultural sin antes estar seguro de que los  materiales disponibles permiten elaborar utensilios de gran tamaño. &lt;br /&gt;
El valor estético de un objeto, apreciado con nuestros ojos y nuestro cerebro del siglo XXI, es otro problema que debe ser manejado con prudencia.&lt;br /&gt;
Desde hace mucho se han realizado estudios sobre la procedencia  de ciertas materias primas exóticas en [[culturas prehistóricas]] (sobre  todo el ámbar o la obsidiana);  pero también es necesario investigar qué cocurría con los materiales  líticos vulgares, esenciales para la supervivencia cotidiana. Se presume  que cuanto mayor es el desarrollo humano, mayores serán sus  posibilidades de elegir, seleccionar y transportar la metria prima. Sin  embargo, esta afirmación es demasiado general: es necesario precisar qué  ocurrió en cada periodo, en cada región y en cada yacimiento. &lt;br /&gt;
La identificación de la procedencia de la materia prima debe ir  acompañada del estudio de los métodos de obtención de la misma, desde  una simple recolección superficial, el transporte desde los  afloramientos, o la excavación de minas. Ciertos yacimientos existen  precisamente porque allí es posible extraer una roca determinada, es lo  que se llaman talleres líticos, pero es necsario determinar si la ocupación es un taller (o talleres) y, además, un área de habitación. &lt;br /&gt;
Una serie de casos estudiados en [[Noruega]]  por el investigador Roger Grace le permitieron confrontar varios asentamientos litorales de cronología similar (VIII milenio adC) en los que se siguieron conductas muy diferentes para abastecerse de rocas con las que tallar sus utensilios. Uno de ellos es el de la península de Bølmo, en Finnmark, donde, a pesar de disponer de cuarcita en abundancia, se importaba riolita  del continente, con las consiguientes dificultades del viaje, parte del  cual había que realizarlo en algún tipo de embarcación. Roger Grace  reconoce no ser capaz de discernir si la elección de un material tan  difícil de obtener era debida a sus ventajas físicas (facilidad de la  talla, eficencia funcional...) o culturales (una característica étnica  de los pueblos del oeste de Noruega). Un segundo ejemplo es el de Farsund en la región Sørlandet (sur de Noruega), done el sílex era abundante en las cercanías y los tallistas se preocupaban por elegir sólo los mejores nódulos,  de ahí la presencia de algunas rocas con uno o dos lascados, que  servían para verificar su calidad, antes de comenzar su verdadera  explotación. Por último, en Kvernepollen en Bergen, cuyo ecosistema costero era muy similar al de Farsund, aunque se disponía de cuarcita,  se ha podido determinar que se impotaba sílex del interior en forma de  productos esbozados (núcleos o utensilios), hojas y grandes lascas;  según los estudios del citado investigador británico, el sílex se usaba  en tareas ordinarias, previsibles, mientras que sólo recurrían a la  cuarcita local cuando surgía algún imprevisto o cuando se les agotaba el  sílex (especialmente en las expediciones de caza o recolección fuera  del asentamiento principal). &lt;br /&gt;
[[Imagen:Ateriense-punta_pedunculada.jpg‎|thumb|&amp;lt;div   align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Punta ateriense tallada en sílex autóctono de poca calidad&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
Hay áreas geográficas en las que era posible abastecerse de rocas  duras adecuadas en todos los soportes necesarios, por ejemplo hojas,  hojitas, piezas de gran tamaño, etc. En otras, la materia sólo es apta  para fabricar una limitada variedad de objetos. También ocurre que los  recursos de una misma región fueron aprovechados de un modo diferente  por grupos distintos. Por ejemplo, los aterienses, se resignaron a tallar las rocas locales, mientras que los habitantes de la misma zona (el Magreb) en el Neolítico, realizaban expediciones en busca de los afloramientos naturales de la famosa “roca verde” llamada dacita, que estaba a gran distancia de sus poblados.&lt;br /&gt;
En conclusión, cuando la materia prima es alóctona, como en el ejemplo citado, la cadena operativa  debería intentar averiguar bajo qué forma se transportó el material, si  en la cantera se realizó algún tipo de desbastado o preparación previa,  o si fueron trasladas ya terminadas al asentamiento. Asimismo, es  necesario definir las categorías de objetos en diferentes fases de aprovechamiento: &lt;br /&gt;
*Bloques en bruto,  incluyendo los mínimamente alterados, y lascas características de las  primeras fases de la talla, es decir, con abundantes restos de corteza  natural: la materia prima es acarreada al asentamiento, más o menos en  su estado natural (en bruto o con uno o dos lascados de prueba).&lt;br /&gt;
*Preformas de útiles, o núcleos, preparados para la extracción, pero no  explotados: La materia prima es acarreada al asentamiento en forma de  núcleos preparados y piezas esbozadas (en cualquier caso, inacabadas). &lt;br /&gt;
*Núcleos aprovechados (en diferentes estados de explotación) o, bien, lascas  características de determinadas técnicas o métodos de extracción:  crestas, lascas de preparación, lascas de reavivado del plano de  percusión o de presión de un núcleo. Es decir, desechos característicos,  cuya ausencia o presencia puede ser significativa, al indicar si  ciertas actividades se llevaron a cabo en el mismo yacimiento o en otro  lugar, tal vez una cantera o un taller. La conclusión puede ser similar a  la anterior, pero también es posible que se llevaran al campamento  productos de lascado en bruto o piezas bifaciales esbozadas. &lt;br /&gt;
*Útiles terminados,  soportes sin retocar con huellas de uso, lascas retocadas, piezas  bifaciales terminadas y cualquier otro tipo de herramientas...:  únicamente se llevaron al asentamiento utensilios (retocados o no) y  piezas bifaciales acabadas. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Manufactura (la talla sensu lato) ===&lt;br /&gt;
En este punto, la cadena operativa se propone evocar la  sucesión de gestos técnicos, comenzando por piezas concretas, siguiendo  por conjuntos o yacimientos y terminando por dilucidar, si fuere  pertinente, la evolución de la tecnología lítica, desde el Olduvayense, hasta el final del Neolítico e incluso del [[Calcolítico]], que, a pesar de ser un periodo en el que ya se conocía el metal, es la edad de oro de la talla de la piedra. &lt;br /&gt;
Según la francesa Hélène Roche, la talla comprende el lascado, la hechura y el retoque,  vocablos a los que da significados precisos y restringidos en relación a  aquélla. Estos términos describen actividades muy precisas y son  tratados en artículos aparte. La palabra “talla” se usa cuando no se  pueden aplicar expresiones más exactas, cuando la función y el propósito  de un instrumento tallado no ha sido claramente definida. Por ejemplo,  un canto tallado: es un núcleo, es un utensilio o ambos. &lt;br /&gt;
Años más tarde, el australiano Roger Grace (op. cit.), propone separar la talla en tres grandes categorías: la primera es la elaboración de esbozos tanto para piezas nucleares como para núcleos propiamente dichos (primary lithic reduction);  la segunda es la preparación de soportes específicos, predeterminados,  como lascas, hojas, etc, a partir de los cuales se llegará al útil  terminado (secondary lithic reduction); el último paso se limita al acabado de herramientas líticas por medio del retoque (lithic typology). &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Imagen:Cadena_operativa_(Roger_Grace).png]] &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Por otro lado, las estrategias de la talla pueden ser de  importancia esencial. Es decir, que en proceso de troceado de la materia  prima ciertas elecciones pueden ser ineludibles: sin ellas sería  imposible llegar al producto buscado; por ejemplo, los hendidores, los productos Levallois, las hojas o los microlitos..., todos ellos requieren de un determinado método o técnica de talla muy específico. En otros casos, la estrategia  es más difícil de evaluar, pues para ciertos tipos líticos existen  múltples alternativas y mayores posibilidades de maniobra (caso de las lascas vulgares, los bifaces  y, en general de casi todas las piezas bifaciales, así como gran parte  de ciertas piezas nucleares, las cuales pueden fabricarse con cadenas  operativas muy distintas, llegando, casi siempre, al mismo resultado).  Es, en estos casos, donde hay que estudiar por qué se tomaron estas decisiones y no otras. &lt;br /&gt;
*La cadena operativa resulta especialmente sensible al modo en el que el artesano reparte su trabajo a lo largo de la secuencia, ya que, al tratar el proceso como algo unitario y sistémico,  puede explicar que, si se dedica más tiempo a selecciónar la materia  prima, posteriormente se ahorrará trabajo en la talla, gracias a que una  mejor respuesta de la roca evitará fallos fortuitos ulteriores.  Siguiendo en la misma línea, si dentro del proceso genérico de la talla,  se dedica especial cuidado en fabricar o elegir soportes adecuados, por  ejemplo, una lasca de morfología y tamaño preconcebido (lasca  Levallois), o una hoja, ahorrará trabajo posterior, reduciendo la  hechura a un simple retoque… Esta estrategia de trabajo requiere gran  experiencia por parte del tallista y una curva de aprendizaje larga,  probablemente transmitida de maestros a aprendices.&lt;br /&gt;
*Cuando, por el contrario, no es posible planificar ni la selección de la  roca ni la preparación del soporte, por ejemplo, porque la necesidad de  fabricar una herramienta lítica es repentina e insospechada, hay que echar mano  de lo que haya en el entorno inmdiato y sustituir la planificiación por  la improvisación. En estos casos, el peso del trabajo se traslada a la  hechura, ya que ésta tiene más posibilidades para solucionar accidentes  imprevistos, sin necesidad de comenzar de cero. &lt;br /&gt;
*Adiccional e independientemente de la estrategia seguida, se producirán  una serie de desechos líticos que pueden ser aprovechados para la  elaboración de objetos menos exigentes. Esta cisrcunstancia ha sido  verificada en varios yacimientos (por ejemplo del Magdaleniense europeo, al final del Paleolítico; o en el [[Capsiense africano]], ya en el [[Mesolítico]]),  en los que los subproductos de algún método de talla, lejos de ser  abandonados, también se incorporan a la secuencia productiva,  generalmente para herramientas menos especializadas y más genéricas. &lt;br /&gt;
Estas estrategias, presentadas aquí, de un modo muy simplificado  (pues existen muchas más), no son excluyentes, muy al contrario, suelen  complementarse. En efecto, los humanos prehistóricos, siempre que  podían, planificaban con el objeto de minimizar riesgos: situando el  énfasis laboral al principio de la cadena operativa (materia prima y  preparación del soporte), y recurriendo a la otra estrategia para  enfentarse a situaciónes implrevisibles (trasladando el peso del trabajo  al final de la cadena operativa: hechura y retoque). La ley general que  rige esta parte de la cadena operativa es la de obtener el máximo  provecho con el mínimo gasto. &lt;br /&gt;
No obstante, cuando un objeto tallado prehistórico llega a  nosotros, sólo podemos apreciar su estadio final, despues de una vida  útil más o menos prolongada. Afortunadamente, existen técnicas que  permiten, en ciertos casos, revivir los estadios previos, a menudo  funcionales, por los que ha pasado la pieza (que puede haber cambiado  mucho, tanto en forma como en utilización, cosa que no ocurre, por  ejemplo, con la cerámica). El más accesible es el esquema diacrítico, desarrollado por Michel Dauvois; mientras que el segundo, requiere que el yacimiento se conserve en un estado cuasi original y que la excavación arqueológica haya sido llevada a cabo con una pulcritud extrema, se trata de los remontajes, no inventados, pero sí desarrollados por las escuela de André Leroi-Gourhan: &lt;br /&gt;
[[Imagen:707px-Esquema diacritico (Prehist.png|thumb|&amp;lt;div   align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Ejemplo de Esquema diacrítico&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
*El esquema diacrítico: Cuando se estudia una pieza prehistórica  tallada, es posible, si el estado de conservación y la calidad de la  roca lo permiten, hacer una lectura de los gestos de quien la manipuló, a  través de los negativos de lascado. Ciertas marcas de estos  negativos permiten esclarecer cuáles de ellos son anteriores y cuáles  son posteriores; así como la dirección de propagación de las ondas de  fractura, es decir, el sentido del movimiento de la mano del tallista.  Esta información puede ser transmitida a través de un tipo especial de  dibujo científico, en realidad un croquis, con una serie de símbolos  arbitrarios pero accesibles: dicho diagrama es es lo que se llama esquema diacrítico. El esquema en cuestión se compone de un dibujo en línea clara del objeto, con las aristas de los negativos indicadas por trazos continuos, el orden de los lascados se sugiere con un número (ordinal),  la dirección de la fractura se expresa por medio de una simple flecha y  la presencia o ausencia de contraconcoide se señala por medio de signos  ad hoc en la base de dichas flechas. El esquema diacrítico es una interpretación científica y como tal, debe estár sujeta a las normas del método científico. Del mismo modo, permite compartir una información sofisticada a través de un medio semiológico extremadamente sencillo de interpretar (aunque difícil de elaborar). La profundidad de este método se basa en «el  estudio de los caracteres morfológicos, de las penetraciones de los  lascados, unos en otros, de los encadenamientos de microlascados  trapezoidales, permite establecer la anterioridad de una superficie en  otra y, así, demostrar la posición cronológica de unos lascados con  relación a otros, y establecer la coordinación, el encadenamiento de los  gestos técniccos» (Dauvois, 1976, op. cit., página 194). &lt;br /&gt;
[[Imagen:390px-Canto_tallado_(remontaje).jpg‎|thumb|&amp;lt;div   align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Remontaje de un canto tallado. En este caso, el pequeño tamaño del  yacimiento, la simplicidad de la pieza y la corta duración de la  presencia humana, permitieron reconstruir, virtualmente, todos los  gestos, desde el guijarro-soporte, hasta el objeto abandonado in situ.&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
*Los remontajes: Realizar un remontaje no es más que  encontrar la relación existente entre diversas piezas que, durante la  talla, proceden de la misma cadena operativa. Es decir, se trata de  encontrar lascas o trozos de loca cuyas superficies de fractura  coinciden, de modo que es posible, en ciertas ocasiones, reconstruir el  soporte y recolocar todas las piezas que han sido extraídas del mismo,  en su lugar original. Es como realizar la operación inversa a la talla,  invirtiendo el sentido del tiempo.  Este procedimiento es sumamente laborioso (a veces, una misión casi  imposible), pero de una riqueza informativa insustituible. El investigador  recoge todos los fragmentos de roca e intenta relacionarlos, como  cuando se reconstruye con pegamento un jarrón roto accidentalmente. Los remontajes sólo son posibles en yacimientos excepcionalmente conservados, en los que la erosión haya respetado incluso los trocitos más diminutos; por otro lado, los yacimientos tienen que corresponder a suelos de habitación de corta duración, para que no proporcionen elementos mezclados de diferentes épocas. El campo de acción abarcado por los remontajes supera la simple tecnología de la talla, alcanzando aspectos etnográficos  de los grupos prehistóricos, la forma en la que organizaban sus  actividades, su espacio vital y sus movimientos por el mismo, en fin,  que proporcionan una visión dinámica del yacimiento. &lt;br /&gt;
Habida cuenta que los objetos de piedra se conservan mucho mejor que los  que estaban elaborados en madera o hueso, es fácil olvidar que las  herramientas de piedra pudieron ser sólo una parte más de ciertos  instrumentos complejos. Los complementos más habituales son los útiles con mango, como raederas, cuchillos, raspadores, azadas etc; o con astil, como flechas, lanzas, venablos o armas arrojadizas. Otros objetos de este tipo son los apones de hueso, o de madera, armados con una o dos hileras de dientes hechos de piedra, generalmente, microlíticos (pegados con resinas o adhesivos naturales). Similar es la concepción de las hoces de los recolectores mesolíticos o de los agricultores neolíticos, con un mango curvo de madera dotado de un filo compuesto por esquirlas afiladas a modo de dientes. Incluso hasta pasada la mitad del siglo XX se han venido usando en España los trillos, cuya estructura de madera poseía un gran número de lascas de piedra en su parte inferior. &lt;br /&gt;
[[Imagen:784px-Diente_de_hoz_(Neolitico).jpg‎|thumb|&amp;lt;div   align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Diente de hoz neolítica.Se aprecia una doble coloración de enmangue&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
Las existencia de un pedúnculo o lengüeta en la base de alguna pieza  tallada, o de muescas laterales, suele ser indicio de un enmangue.  Pero... ¿Cómo demostrarlo cuando la madera, la resina, el cuero, los  colorantes u otros materiales no minerales, no se conservan, o no son  patentes asimple vista durante una excavación arqueológica?  Entonces, es necesario realizar análisis que constaten la presencia de  partículas o desgastes microscópicos. En efecto, algunos de estos mangos  o complementos pueden haberse conservado el tiempo suficiente como para  permitir la formación de una doble pátina (superficies de textura  diferente en la misma pieza), fenómeno bastante conocido en las hachas  pulimentadas, cuchillos, raspadores, etc. &lt;br /&gt;
En estos casos, u otros similares, las cadenas operativas de la  industria lítica se combinan con las de otros materiales, fusionándose  en una sola, lo que complica el estudio (máxime teniendo en cuenta que  se trata, a menudo, de utensilios reparados o reafilados; en fin, con un  largo mantenimiento). Pese a las dificultadas que ello pueda acarrear  para el investigador, hay que tener en cuenta esta cuestión, para no  perder la perspectiva: la cadena operativa lítica no es más que una porción, un engranaje más dentro de una maquinaria extremadamente compleja del comportamiento humano. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Utilización ===&lt;br /&gt;
Los avances de ciertas disciplinas no estrictamente arqueológicas, como la [[Tribología]]  (en especial, el análisis del desgaste de los materiales debido a su  uso) han podido ser aplicados al estudio de útiles prehistóricos. De  modo que, hoy día, si la pieza reúne las condiciones adecuadas de  conservación, puede ser analizada al en el laboratorio y, a través de  las huellas microscópicas (abrasión, pulimento, microlascados,  lustre...) o macroscópicas (fracturas, melladuras, percusiones...), es  posible deducir para qué se utilizó (materiales, sentido del movimiento,  intensidad, etc.), es lo que se denomina [[Trazalogía]] o estudio de las huellas de uso. Esta es una forma eficaz de completar el penúltimo eslabón de la cadena operativa. &lt;br /&gt;
Sin embargo, como se ha comentado reiteradas veces, la extremada  resistencia de las piezas líticas les otorga un valor añadido, la  posibilidad de reutilizarlas y reintegrarlas a la cadena operativa,  bien, por medio de un mantenimiento continuo, bien recuperándolas y  reciclándolas tras un posible abandono. Así, pues, es más que posible  que la pieza haya ido cambiando poco a poco de forma o de función. Otras  veces, si el yacimiento está en un lugar visitado repetidamente por  grupos humanos, puede ocurrir que se aprovechen desechos como materia  prima o como soporte de emergencia. En cualquier caso, hablamos de un  reafilado o reavivado de las piezas. &lt;br /&gt;
Por mantenimiento se entiende un reafilado continuo correlativo  al desgaste de una pieza, sin que ésta cambie sustancialmente su  función.  El reciclaje, en cambio, afecataría a piezas desechadas y puede ir  desde un leve cambio de la morfología hasta una transformación total.  Así, una raedera demasiado usada puede reafilarse con una técnica  especial similar al golpe de buril; una punta de proyectil rota puede aprovecharse como raspador o como perforador, etc. &lt;br /&gt;
Sólo un complejo estudio del yacimiento durante su excavación  unido a experimentos de talla y de utilización, a estudios trazalógicos y  a comparaciones etnográficas, puede aportar datos sobre este aspecto de  la conducta socio-ecnómica del ser humano (uno de los más difíciles de  discernir, dentro de la cultura material). El concepto mismo de «cadena  operativa» fue diseñado precisamente para enfentarse a situaciones como  ésta, ya que invoca sustancialmente al trabajo [[interdisciplinar]] y a la interacción de múltples especialidades científicas.&lt;br /&gt;
=== Abandono ===&lt;br /&gt;
Estrictamente hablando, si la cadena operativa de ocupa del estudio  del comportamiento humano, ésta debiera terminar una vez que el  utensilio es abandonado. Sin embargo es importante conocer las  vicisitudes post-deposicionales de todo yacimiento, y sus posibles  alteraciones [[tafonómicas]], para valorar adecuadamente la fiabilidad de la investigación.  Por eso, autores como Roger Grace incluyen todo el proceso de  fosilización y excavación dentro del concepto de la cadena operativa  (op. cit.). Asuntos que pasamos a tratar sucintamente. &lt;br /&gt;
Desde la acción erosiva natural a la acción antrópica (como la agricultura o las obras públicas,  intervenciones humanas que cubren superficies cada vez más extensas o  afectan a capas cada vez más profundas), la alteración del yacimiento es  un hecho con el que debe convivir el investigador. Desde el punto de  vista del estado de los materiales arqueológicos, son cada vez más  comunes las piezas líticas desfiguradas por el contacto mecánico con  metales, resultando a menudo cicatrices accidentales que imitan los  retoques intencionales. Se necesita identificar posibles de puntos de  impacto, surcos de herrumbre o múltiples pátinas que, generalmente, permiten detectar las fracturas naturales.  Desde el punto de vista general del yacimiento, como bien señalaron  Ángel Burillo y José-Luis Peña: cualquier asentamiento primitivo sufre  alteraciones de diversa magnitud en las que pueden intervenir factores  de origen diverso (naturales o artificiales), las cuales deben ser  estudiadas a fondo para ser tenidas en cuenta en el momento de la  interpretación espacial del yacimiento, de lo contrario las conclusiones  serían erróneas.&lt;br /&gt;
Hay una infinidad de combinaciones posibles de este tipo de  modificaciones, alteraciones y abrasiones. La importancia y la  complejidad de los estados superficiales, a menudo imposibles de  desenmarañar en el curso de una excavación, necesitan una observación  minuciosa en el laboratorio,  e implican la mayor de las prudencias en cuanto a los tratamientos  infligidos al material lítico durante e inmediatamente después de su [[exhumación]].  Cualquier movimiento en falso puede impedir definitivamente ciertas  observaciones y determinaciones, particularmente en lo que concierne a  los restos de partículas adheridas no evidentes, o a herramientas  complejas.&lt;br /&gt;
La tafonomía es una disciplina aplicada a la [[paleontología]] y puede sincronizarse con la [[sedimentología]]  para explicar los procesos por los que ha pasado un fósil desde su  deposición hasta su exhumación. Es una cuestión trascendental conocer el  estado en el que se encuentra el yacimiento o cada una de sus  secciones, y en qué medida se parece su situación actual a la original,  porque eso nos indica la cantidad de información perdida a lo largo del  tiempo. &lt;br /&gt;
No es éste el artículo adecuado para tratar un tema tan  específico, pero, a grandes rasgos, se podría decir que se trata de  interpretar los fósiles como si de unidades sedimentarias se tratase,  registrando su localización, orientación respecto al sistema de coordenadas de referencia  que se establece en toda excavación, su deformación (o fractura) y las  pautas de su distribución. Casi todos estos aspectos suelen estudiarse  con la ayuda de métodos estadísticos asistidos por ordenador  (o computadora), los cuales son capaces de distinguir hasta qué punto  existe un patrón concreto o si se trata de una disposición aleatoria  (natural). Por supuesto, dado que la Cadena Operativa es un sistema que  nació antes de la popularización de la informática, ha desarrollado también técnicas analógicas y modelos gráficos de investigación espacial.&lt;br /&gt;
La aleatoriedad indica la pérdida de la mayoría de la información,  es decir, que el yacimiento está en mal estado, pero los patrones no  necesariamente indican una buena conservación arqueológica (acorde con  el segundo principio de la termodinámica: la entropía).  Es posible que tales patrones respondan a algún tipo concreto de acción  erosiva que haya orientado las piezas alargadas en un determinado  sentido, o haya eliminado las de tamaño inferior, o se aprecie una  gradación gravitacional en las partículas. Incluso, aunque en tales  ocasiones no queda más remedio que asumir que el yacimiento está en  posición derivada, al menos podemos obtener información sobre los  procesos postdeposicionales del lugar. &lt;br /&gt;
Cuanto mejor sea el estado de conservación de un yacimiento, más información proporcionará. En ese caso, quizá sería más adecuado hablar de Análisis de Microespacio en Arqueología, que de Tafonomía; es decir, que estamos entrando en otro nivel de análisis: &lt;br /&gt;
Los objetos arqueológicos que son hallados en una excavación han  sido desechados, tal vez varias veces, ya que pudieron haber sido  reutilizados o reciclados. A veces se han dejado caer el mismo lugar donde fueron aprovechados, por lo que estaríamos ante un taller o ante un área de trabajo cotidiano (a menudo reconocibles gracias a los remontajes). En otras ocasiones, los desechos se amontonaron diferencialmente en basureros. También existen contextos de abandono en los que se aprecia una conducta simbólica, como los santuarios o las tumbas.  En todos estos casos, la estructura que el arqueólogo excavador puede  vislumbrar depende de la minuciosidad del trabajo de campo, la calidad  de la recogida de la información y los medios que se desplieguen en el  laboratorio, en los últimos tiempos muy fortalecidos gracias al análisis  computacional. &lt;br /&gt;
Si los resultados son adecuados, las conclusiones obtenidas no sólo pueden aplicarse al campo de la [[economía prehistórica]], sino a la organización social o a las [[categorías mentales]], es decir, al ámbito de lo simbólico, incluso a las [[creencias religiosas]].&lt;br /&gt;
== Conclusión ==&lt;br /&gt;
[[Imagen:Equipo_Atapuerca_(Gran_Dolina).jpg‎|thumb|&amp;lt;div    align=&amp;quot;justify&amp;quot;&amp;gt;Parte del gran equipo de Atapuerca, a la izquierda José María Bermúdez de Castro&amp;lt;/div&amp;gt;.]] &lt;br /&gt;
Los estudios relacionados con la tecnología prehistórica comenzaron interesándose por la [[cronología]], la [[cultura]] y la identificación de determinadas piezas arqueológicas por medio de a [[tipología lítica]]. Con el tiempo, la visión sincrónica ha ido dando paso a la idea de que los vestigios del pasado reflejan elementos dinámicos, diacrónicos,  cuyo estudio debe intentar abarcar desde las estrategias de adquisición  de la materia prima, su transformación y su utilización (ya sean  objetos líticos, orgánicos o metálicos), así como su definitivo  abandono. Entendiéndolo como un proceso perteneciente al subsistema  económico humano. &lt;br /&gt;
Este cambio ha surgido, en el caso de la escuela francesa de prehistoriadores, debido a la influencia de la [[etnología estructuralista]]. Pero, al ser aplicados sus procedimientos a la [[Arqueología]], ha sido necesaria cierta renovación [[epistemológica]]. Las tendencias actuales van incluso más allá, intentando acercarse a los procesos mentales del ser humano prehistórico. &lt;br /&gt;
La Cadena Operativa tiene todo esto en cuenta, por lo que  resulta un instrumento metodológico muy potente, pero también  excesivamente complejo, que sólo puede ser manejado en equipo, desde un punto de multidisciplinar.  En efecto, si un etnólogo, en pleno trabajo de campo, suele trabajar  sólo, para ser más discreto e interferir lo menos posible en el grupo  que está analizando, el equipo de especialistas es cada vez más numeroso  en el caso de la Prehistoria. Mientras el etnólogo puede elegir qué  observar, entre varias posibilidades, el equipo arqueológico debe  intentar aprehender toda la información posible, pues de otro modo, ésta  será irremediablemente irrecuperable.&lt;br /&gt;
== Fuentes ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
=== Bibliografía === &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
*Benito del Rey, Luis y Benito Álvarez, José-Manuel.  Métodos y Materias Instrumentales de la Edad de la Piedra Tallada más  Antigua (tomo II: Tecnotipología lítica), Salamanca: Librería Cervantes,  1998. ISBN 8495195038. &lt;br /&gt;
*Brézillon, Michel. La  dénomination des objets de pierre taillée, Éditions du CNRS, IVe  supplément à «Gallia Préhistoire», 1971. Seconde édition.  Páginas  292-340. &lt;br /&gt;
*Merino, José-María. Tipología lítica, Munibe. San Sebastián, 1994. &lt;br /&gt;
*Piel-Desruisseaux, Jean-Luc. Instrumental prehistórico. Forma, fabricación, utilización, Ed. Masson. Barcelona, 1989. &lt;br /&gt;
*Fuertes  Prieto, Natividad, &amp;quot;Las cadenas operativas de lascas en el yacimiento  mesolítico de &amp;quot;El Espertín&amp;quot;&amp;quot;, Zona arqueológica , Número 7, fascículo 1,  2006, 553-560. ISBN 84-451-2951-1.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Category:Ciencias_Sociales_y_Humanísticas]][[Category:Historia]][[Category:Historia_por_épocas]][[Category:Prehistoria]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Equipo_Atapuerca_(Gran_Dolina).jpg&amp;diff=2101035</id>
		<title>Archivo:Equipo Atapuerca (Gran Dolina).jpg</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Equipo_Atapuerca_(Gran_Dolina).jpg&amp;diff=2101035"/>
		<updated>2013-12-04T16:16:06Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;== Sumario ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Estado de copyright: ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Fuente: ==&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:784px-Diente_de_hoz_(Neolitico).jpg&amp;diff=2101007</id>
		<title>Archivo:784px-Diente de hoz (Neolitico).jpg</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:784px-Diente_de_hoz_(Neolitico).jpg&amp;diff=2101007"/>
		<updated>2013-12-04T16:09:03Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;== Sumario ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Estado de copyright: ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Fuente: ==&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:390px-Canto_tallado_(remontaje).jpg&amp;diff=2100857</id>
		<title>Archivo:390px-Canto tallado (remontaje).jpg</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:390px-Canto_tallado_(remontaje).jpg&amp;diff=2100857"/>
		<updated>2013-12-04T15:43:39Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;== Sumario ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Estado de copyright: ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Fuente: ==&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:707px-Esquema_diacritico_(Prehist.png&amp;diff=2100797</id>
		<title>Archivo:707px-Esquema diacritico (Prehist.png</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:707px-Esquema_diacritico_(Prehist.png&amp;diff=2100797"/>
		<updated>2013-12-04T15:32:35Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;== Sumario ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Estado de copyright: ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Fuente: ==&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Cadena_operativa_(Roger_Grace).png&amp;diff=2100648</id>
		<title>Archivo:Cadena operativa (Roger Grace).png</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Cadena_operativa_(Roger_Grace).png&amp;diff=2100648"/>
		<updated>2013-12-04T15:09:36Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;== Sumario ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Estado de copyright: ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Fuente: ==&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Ateriense-punta_pedunculada.jpg&amp;diff=2100528</id>
		<title>Archivo:Ateriense-punta pedunculada.jpg</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://www.ecured.cu/index.php?title=Archivo:Ateriense-punta_pedunculada.jpg&amp;diff=2100528"/>
		<updated>2013-12-04T14:50:45Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Yosmel: &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;== Sumario ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Estado de copyright: ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Fuente: ==&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Yosmel</name></author>
		
	</entry>
</feed>