Conchita Supervía - Historial de revisiones

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‎Síntesis biográfica

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{{Ficha de artista musical
|nombre =Conchita Supervía
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|nombre real =Concepción Supervía Pascual
|nacimiento = [[9 de diciembre]] de [[1895]]
|lugar_nacimiento = [[Barcelona]], {{Bandera2|España}}
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'''Conchita Supervía.''' Fue una mezzosoprano lírica española de notables medios y trascendencia histórica pese a su trágica desaparición temprana.
==Síntesis biográfica==
Nació en [[Barcelona]] el [[9 de diciembre]] de [[1895]], de madre andaluza y padre catalán. Se educó en el Colegio de las Damas Negras y en el Conservatorio de su ciudad natal, mostrando envidiables condiciones para el canto de agilidad.

Su presentación fue excesivamente precoz, porque la hizo sin haber cumplido aún los quince años, en octubre de 1910 en el Teatro Colón de [[Buenos Aires]], y en un pequeño papel de anciana en la [[ópera]] ''Blanca de Beaulieu'', del compositor argentino [[César A. Stiattesi]]. La Compañía era la del maestro Goula y formaba parte de ella el glorioso tenor [[Francisco Viñas]]. Al año siguiente hizo su primera ''Carmen'', junto al tenor Bernando de Muro, y sin haber cumplido aún los dieciséis años, interpretó el papel de “Octavia” en el estreno italiano de Der Rosenkavalier, que tuvo lugar en el Teatro Costanzi de [[Roma]]. Desde ese momento su carrera fue brillantísima. En el Liceo de Barcelona actuó por primera vez en 1912. En 1914 formó parte de la misma Compañía que María Barrientos, y que actuó en [[La Habana]]. En la temporada 1915-16, de nuevo en el Liceo, incorporó a su repertorio su primer papel rossiniano, la “Rosina” de IL BARBIERE DI SIVIGLIA, ópera que acostumbraban a cantar las sopranos ligeras y que ella, con su encanto vocal, acertó a dotar de vitalidad y picardía, orientándolo de nuevo hacia la primera intención de su autor, quien lo concibiera para contralto. Viajó a EE.UU. donde cantó WERTHER en la Ópera de Chicago.

Durante la Guerra Europea, conoció al abogado Francesco Santamaría, quien fuera alcalde de Nápoles, con el que mantuvo una relación sentimental, fruto de la cual nacería su hijo Giorgio. La pareja se rompió por el aborrecimiento que Santamaría sentía hacia el [[teatro]].

Hasta [[1925]] no debutó en La Scala, y lo hizo con HÄNSEL UND GRETEL. En 1926, exactamente un mes después de que Miguel Fleta estrenara TURANDOT en el mismo teatro, Supervía dio a conocer en La Scala EL AMOR BRUJO. En [[1928]] regresó a dicho teatro para cantar LE NOZZE DI FIGARO; el mismo escenario fue testigo del estreno, en 1929, de LA HORA ESPAÑOLA, de Ravel. En el Teatro de lo Campos Elíseos de París, y también en 1929 cantó LA CENERENTOLA y L'ITALIANA IN ALGIERI.

Cantó por toda [[Europa]] y [[América]]. Tenía casa en Barcelona, Roma y Londres. Según se decía, vivía rodeada de un lujo inusitado. Fue una mujer impulsiva, arrogante, de gran temperamento y extremada cordialidad. Su belleza impresionaba. Al igual que otros artistas estaba llena de supersticiones. Le gustaba coleccionar muñecas, elefantitos de toda clase y especialmente tortugas de marfil, jade, crista, piedra o metal. Este animal terminó constituyendo su amuleto preferido. Poseía una en forma de broche de plata cuyo caparazón era un grueso brillante que siempre llevaba en escena bien visible, u oculto si no lo permitía el atuendo del personaje que representaba. Conchita solía decir para justificar esta predilección: “El elefante y la tortuga son animales pesados, tardos, seguros, que no inspiran recelo a nadie, pero que llegan siempre a donde se lo proponen.” Por esta razón fundó una particular Orden que llamó la Orden de los Quelonios, de la que era Gran Maestre. En sus giras mundiales obsequiaba a sus compañeros, críticos musicales y admiradores distinguidos con unas preciosas tortuguitas, que labraba para ella cierto orfebre milanés. Las había de oro, para las altas personalidades, y de plata.

En 1930 debuta en el Queen's Hall de Londres, ciudad que adoptó como segunda patria. Allí conoció a sir Benjamin Rubinstein, un influyente hombre de negocios de origen judío con el cual contrajo matrimonio.

La fama de Conchita Supervía la llevó también al cine. El film inglés LA CANCIÓN DEL CREPÚSCULO (1934) fue su primera y única aparición en el cine sonoro. 1935 fue su último año de apariciones públicas. Su postrera actuación tuvo lugar en Copenhague, en un recital; los posteriores compromisos fueron cancelados por motivos de salud. Su embarazo, con cuarenta años de edad, le resultó difícil de sobrellevar.

Pese a actuar permanentemente fuera de España, Conchita hacía en todo momento alarde de un españolismo vibrante y apasionado.
{{Sistema:Cita|“Hablando el español me hice mujer; cantándolo me hice artista, y cuando llegue mi hora, el adiós que diga será en español.”}}
===Muerte===
Conchita Supervía estaba muy lejos de suponer que ésta había de alcanzarla en plena madurez, lejos de su querida [[España]], el [[30 de marzo]] de [[1936]], en la frialdad de un quirófano londinense, víctima de una infección, tras dar a luz a un niño sin vida.
==Fuente==
*[http://www.operasiempre.es/category/artistas/conchita-supervia/ Ópera siempre]
*[http://lazarzuela.webcindario.com/BIO/supervia.htm La zarzuela]
[[Category:Cantante]]

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 Nació en [[Barcelona]] el [[9 de diciembre]] de [[1895]], de madre andaluza y padre  catalán. Se educó en el Colegio de las Damas Negras y en el  Conservatorio de su ciudad natal, mostrando envidiables condiciones para  el canto de agilidad.
-Su presentación fue excesivamente precoz, porque la hizo sin haber  cumplido aún los quince años, en octubre de [[1910]] en el [[Teatro Colón (Buenos Aires)|Teatro Colón de Buenos Aires]], y en un pequeño papel de anciana en la [[ópera]] ''Blanca de Beaulieu'', del compositor argentino [[César A. Stiattesi]]. La Compañía era  la del maestro Goula y formaba parte de ella el glorioso tenor [[Francisco Viñas]]. Al año siguiente  hizo su primera ''Carmen'', junto al tenor Bernando de Muro, y sin haber  cumplido aún los dieciséis años, interpretó el papel de “Octavia” en el  estreno italiano de Der Rosenkavalier, que tuvo lugar en el Teatro  Costanzi de [[Roma]]. Desde ese momento su carrera fue brillantísima. En el  Liceo de Barcelona actuó por primera vez en 1912. En  1914 formó parte de la misma Compañía que María Barrientos, y que actuó  en [[La Habana]]. En la temporada 1915-16, de  nuevo en el Liceo, incorporó a su repertorio su primer papel rossiniano,  la “Rosina” de IL BARBIERE DI SIVIGLIA, ópera que acostumbraban a  cantar las [[soprano]]s ligeras y que ella, con su encanto vocal, acertó a  dotar de vitalidad y picardía, orientándolo de nuevo hacia la primera  intención de su autor, quien lo concibiera para contralto. Viajó a  EE.UU. donde cantó WERTHER en la Ópera de Chicago.
+Su presentación fue excesivamente precoz, porque la hizo sin haber  cumplido aún los quince años, en octubre de [[1910]] en el [[Teatro Colón (Buenos Aires)|Teatro Colón de Buenos Aires]], y en un pequeño papel de anciana en la [[ópera]] ''Blanca de Beaulieu'', del compositor argentino [[César A. Stiattesi]]. La Compañía era  la del maestro Goula y formaba parte de ella el glorioso tenor [[Francisco Viñas]]. Al año siguiente  hizo su primera ''Carmen'', junto al tenor [[Bernando de Muro]], y sin haber  cumplido aún los dieciséis años, interpretó el papel de “Octavia” en el  estreno italiano de Der Rosenkavalier, que tuvo lugar en el Teatro  Costanzi de [[Roma]]. Desde ese momento su carrera fue brillantísima. En el  Liceo de Barcelona actuó por primera vez en [[1912]]. En  [[1914]] formó parte de la misma Compañía que María Barrientos,  que actuó  en [[La Habana]]. En la temporada 1915-16, de  nuevo en el Liceo, incorporó a su repertorio su primer papel rossiniano,  la “Rosina” de [[El barbero de Sevilla]], ópera que acostumbraban a  cantar las [[soprano]]s ligeras y que ella, con su encanto vocal, acertó a  dotar de vitalidad y picardía, orientándolo de nuevo hacia la primera  intención de su autor, quien lo concibiera para contralto. Viajó a  EE.UU. donde cantó WERTHER en la Ópera de Chicago.
 Durante la Guerra Europea, conoció al abogado Francesco Santamaría,  quien fuera alcalde de Nápoles, con el que mantuvo una relación  sentimental, fruto de la cual nacería su hijo Giorgio. La pareja se  rompió por el aborrecimiento que Santamaría sentía hacia el [[teatro]].
-Hasta [[1925]] no debutó en La Scala, y lo hizo con HÄNSEL UND GRETEL. En  1926, exactamente un mes después de que Miguel Fleta estrenara TURANDOT  en el mismo teatro, Supervía dio a conocer en [[Teatro Scala de Milán|La Scala]] EL AMOR BRUJO. En  [[1928]] regresó a dicho teatro para cantar LE NOZZE DI FIGARO; el mismo  escenario fue testigo del estreno, en 1929, de LA HORA ESPAÑOLA, de  Ravel. En el Teatro de lo Campos Elíseos de París, y también en 1929  cantó LA CENERENTOLA y L'ITALIANA IN ALGIERI.
+Hasta [[1925]] no debutó en [[Teatro Scala de Milán|La Scala]], y lo hizo con [[Hansel y Gretel (ópera) |Hansel y Gretel]] . En  1926, exactamente un mes después de que Miguel Fleta estrenara TURANDOT  en el mismo teatro, Supervía dio a conocer en [[Teatro Scala de Milán|La Scala]] EL AMOR BRUJO. En  [[1928]] regresó a dicho teatro para cantar LE NOZZE DI FIGARO; el mismo  escenario fue testigo del estreno, en 1929, de LA HORA ESPAÑOLA, de  Ravel. En el Teatro de lo Campos Elíseos de París, y también en 1929  cantó LA CENERENTOLA y L'ITALIANA IN ALGIERI.
 Cantó por toda [[Europa]] y [[América]]. Tenía casa en [[Barcelona]], [[Roma]] y  [[Londres]]. Según se decía, vivía rodeada de un lujo inusitado. Fue una  mujer impulsiva, arrogante, de gran temperamento y extremada  cordialidad. Su belleza impresionaba. Al igual que otros artistas estaba  llena de supersticiones. Le gustaba coleccionar muñecas, elefantitos de  toda clase y especialmente tortugas de [[marfil]], [[jade]], [[cristal]], [[piedra]] o  [[metal]]. Este animal terminó constituyendo su amuleto preferido. Poseía  una en forma de broche de [[plata]] cuyo caparazón era un grueso brillante  que siempre llevaba en escena bien visible, u oculto si no lo permitía  el atuendo del personaje que representaba. Conchita solía decir para  justificar esta predilección:

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 '''Conchita Supervía.''' Fue una [[mezzosoprano]] lírica española de notables medios y trascendencia histórica pese a su trágica desaparición temprana.
 ==Síntesis biográfica==

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 *[http://www.operasiempre.es/category/artistas/conchita-supervia/ Ópera siempre]
 *[http://lazarzuela.webcindario.com/BIO/supervia.htm La zarzuela]
-[[Category:Cantante]]
+[[Categoría:Cantantes]]

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 |lugar_nacimiento = [[Barcelona]], {{Bandera2|España}}
 |muerte =[[30 de marzo]] de [[1936]]
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 Nació en [[Barcelona]] el [[9 de diciembre]] de [[1895]], de madre andaluza y padre  catalán. Se educó en el Colegio de las Damas Negras y en el  Conservatorio de su ciudad natal, mostrando envidiables condiciones para  el canto de agilidad.
-Su presentación fue excesivamente precoz, porque la hizo sin haber  cumplido aún los quince años, en octubre de 1910 en el Teatro Colón de  [[Buenos Aires]], y en un pequeño papel de anciana en la [[ópera]] ''Blanca de Beaulieu'', del compositor argentino [[César A. Stiattesi]]. La Compañía era  la del maestro Goula y formaba parte de ella el glorioso tenor [[Francisco Viñas]]. Al año siguiente  hizo su primera ''Carmen'', junto al tenor Bernando de Muro, y sin haber  cumplido aún los dieciséis años, interpretó el papel de “Octavia” en el  estreno italiano de Der Rosenkavalier, que tuvo lugar en el Teatro  Costanzi de [[Roma]]. Desde ese momento su carrera fue brillantísima. En el  Liceo de Barcelona actuó por primera vez en 1912. En  1914 formó parte de la misma Compañía que María Barrientos, y que actuó  en [[La Habana]]. En la temporada 1915-16, de  nuevo en el Liceo, incorporó a su repertorio su primer papel rossiniano,  la “Rosina” de IL BARBIERE DI SIVIGLIA, ópera que acostumbraban a  cantar las sopranos ligeras y que ella, con su encanto vocal, acertó a  dotar de vitalidad y picardía, orientándolo de nuevo hacia la primera  intención de su autor, quien lo concibiera para contralto. Viajó a  EE.UU. donde cantó WERTHER en la Ópera de Chicago.
+Su presentación fue excesivamente precoz, porque la hizo sin haber  cumplido aún los quince años, en octubre de 1910 en el Teatro Colón de  [[Buenos Aires]], y en un pequeño papel de anciana en la [[ópera]] ''Blanca de Beaulieu'', del compositor argentino [[César A. Stiattesi]]. La Compañía era  la del maestro Goula y formaba parte de ella el glorioso tenor [[Francisco Viñas]]. Al año siguiente  hizo su primera ''Carmen'', junto al tenor Bernando de Muro, y sin haber  cumplido aún los dieciséis años, interpretó el papel de “Octavia” en el  estreno italiano de Der Rosenkavalier, que tuvo lugar en el Teatro  Costanzi de [[Roma]]. Desde ese momento su carrera fue brillantísima. En el  Liceo de Barcelona actuó por primera vez en 1912. En  1914 formó parte de la misma Compañía que María Barrientos, y que actuó  en [[La Habana]]. En la temporada 1915-16, de  nuevo en el Liceo, incorporó a su repertorio su primer papel rossiniano,  la “Rosina” de IL BARBIERE DI SIVIGLIA, ópera que acostumbraban a  cantar las [[soprano]]s ligeras y que ella, con su encanto vocal, acertó a  dotar de vitalidad y picardía, orientándolo de nuevo hacia la primera  intención de su autor, quien lo concibiera para contralto. Viajó a  EE.UU. donde cantó WERTHER en la Ópera de Chicago.
 Durante la Guerra Europea, conoció al abogado Francesco Santamaría,  quien fuera alcalde de Nápoles, con el que mantuvo una relación  sentimental, fruto de la cual nacería su hijo Giorgio. La pareja se  rompió por el aborrecimiento que Santamaría sentía hacia el [[teatro]].
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 Hasta [[1925]] no debutó en La Scala, y lo hizo con HÄNSEL UND GRETEL. En  1926, exactamente un mes después de que Miguel Fleta estrenara TURANDOT  en el mismo teatro, Supervía dio a conocer en La Scala EL AMOR BRUJO. En  [[1928]] regresó a dicho teatro para cantar LE NOZZE DI FIGARO; el mismo  escenario fue testigo del estreno, en 1929, de LA HORA ESPAÑOLA, de  Ravel. En el Teatro de lo Campos Elíseos de París, y también en 1929  cantó LA CENERENTOLA y L'ITALIANA IN ALGIERI.
-Cantó por toda [[Europa]] y [[América]]. Tenía casa en Barcelona, Roma y  Londres. Según se decía, vivía rodeada de un lujo inusitado. Fue una  mujer impulsiva, arrogante, de gran temperamento y extremada  cordialidad. Su belleza impresionaba. Al igual que otros artistas estaba  llena de supersticiones. Le gustaba coleccionar muñecas, elefantitos de  toda clase y especialmente tortugas de marfil, jade, crista, piedra o  metal. Este animal terminó constituyendo su amuleto preferido. Poseía  una en forma de broche de plata cuyo caparazón era un grueso brillante  que siempre llevaba en escena bien visible, u oculto si no lo permitía  el atuendo del personaje que representaba. Conchita solía decir para  justificar esta predilección: “El elefante y la tortuga son animales  pesados, tardos, seguros, que no inspiran recelo a nadie, pero que  llegan siempre a donde se lo proponen.” Por esta razón fundó una  particular Orden que llamó la Orden de los Quelonios, de la que era Gran  Maestre. En sus giras mundiales obsequiaba a sus compañeros, críticos  musicales y admiradores distinguidos con unas preciosas tortuguitas, que  labraba para ella cierto orfebre milanés. Las había de oro, para las  altas personalidades, y de plata.
+Cantó por toda [[Europa]] y [[América]]. Tenía casa en [[Barcelona]], [[Roma]] y  [[Londres]]. Según se decía, vivía rodeada de un lujo inusitado. Fue una  mujer impulsiva, arrogante, de gran temperamento y extremada  cordialidad. Su belleza impresionaba. Al igual que otros artistas estaba  llena de supersticiones. Le gustaba coleccionar muñecas, elefantitos de  toda clase y especialmente tortugas de [[marfil]], [[jade]], [[cristal]], [[piedra]] o  [[metal]]. Este animal terminó constituyendo su amuleto preferido. Poseía  una en forma de broche de [[plata]] cuyo caparazón era un grueso brillante  que siempre llevaba en escena bien visible, u oculto si no lo permitía  el atuendo del personaje que representaba. Conchita solía decir para  justificar esta predilección:
-En 1930 debuta en el Queen's Hall de Londres, ciudad que adoptó como  segunda patria. Allí conoció a sir Benjamin Rubinstein, un influyente  hombre de negocios de origen judío con el cual contrajo matrimonio.
+En [[1930]] debuta en el Queen's Hall de Londres, ciudad que adoptó como  segunda patria. Allí conoció a sir Benjamin Rubinstein, un influyente  hombre de negocios de origen judío con el cual contrajo matrimonio.
-La fama de Conchita Supervía la llevó también al cine. El film inglés LA  CANCIÓN DEL CREPÚSCULO (1934) fue su primera y única aparición en el  cine sonoro. 1935 fue su último año de apariciones públicas. Su postrera  actuación tuvo lugar en Copenhague, en un recital; los posteriores  compromisos fueron cancelados por motivos de salud. Su embarazo, con  cuarenta años de edad, le resultó difícil de sobrellevar.
+La fama de Conchita Supervía la llevó también al cine. El film inglés La canción del crepúsculo (1934) fue su primera y única aparición en el  cine sonoro. 1935 fue su último año de apariciones públicas. Su postrera  actuación tuvo lugar en Copenhague, en un recital; los posteriores  compromisos fueron cancelados por motivos de salud. Su embarazo, con  cuarenta años de edad, le resultó difícil de sobrellevar.
 Pese a actuar permanentemente fuera de España, Conchita hacía en todo  momento alarde de un españolismo vibrante y apasionado.

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