El Lisitski - Historial de revisiones

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‎La Carrera

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 |imagen = El_lissitzky.jpg
 | tamaño = 180 px
-|descripción = [[autorretrato fotográfico|Selfi]] (autorretrato fotográfico) tomado por el propio El&nbsp;Lisitski
+|descripción = [[autorretrato fotográfico|Selfi]] (autorretrato fotográfico) <br> tomada por el propio El&nbsp;Lisitski
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 |nombre = El Lisitski
 |nombre completo = Lisitski, Lázar Márkovich
-| otros nombres = El Lisitski <br> Эль Лисицкий [él lisítski]
+| otros nombres = El Lisitski <br> Эль Лисицкий [él lisítski], <br> El Lissitzky (en&nbsp;inglés)
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-|ocupación = Pintor, diseñador, fotógrafo, maestro, tipógrafo, y arquitecto
+|ocupación = pintor, diseñador, fotógrafo, maestro, tipógrafo, y arquitecto
-|obras = ''Sihas hulin: Eyne fun di geshikhten'' (Una conversación cotidiana), ''Cartel para la exposición rusa, Kunstgewerbemuseum, Zúrich, Diseño para Vladímir Mayakovski, Dlia gólosa'' (Para la voz).
+|obras = ''Sihas hulin: Eyne fun di geshikhten'' (Una conversación cotidiana), <br> ''Cartel para la exposición rusa, <br> Kunstgewerbemuseum, <br> Zúrich, <br> Diseño para Vladímir Mayakovski, <br> Dlia gólosa'' (Para la voz)
 |premios =
 }}
-'''Lázar Márkovich Lisitski,''' conocido como '''El Lisitski''' ([[Rusia]], [[23 de noviembre]] de [[1890]] - [[Moscú (Unión Soviética)|Moscú]], [[30 de diciembre]] de [[1941]]) fue un pintor ruso-soviético, una de las figuras más importantes de la vanguardia rusa, contribuyendo al desarrollo del [[suprematismo]] junto a su amigo y mentor, [[Kazimir Malévich]].
+'''Lázar Márkovich Lisitski,''' conocido como '''El Lisitski''' ([[Rusia]], [[23 de noviembre]] de [[1890]] - [[Moscú (Unión Soviética)|Moscú]], [[30 de diciembre]] de [[1941]]) fue un pintor, diseñador, fotógrafo, maestro, tipógrafo, y arquitecto ruso-soviético, una de las figuras más importantes de la vanguardia rusa, contribuyendo al desarrollo del [[suprematismo]] junto a su amigo y mentor, [[Kazimir Malévich]].
 Diseñó numerosas exposiciones y obras de propaganda para la [[Unión Soviética]].
 Se le considera uno de los principales representantes del [[arte abstracto]] y pionero en su país del [[constructivismo]]. Su obra influyó grandemente en los movimientos de la Bauhaus.

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 |descripción = Pintor, diseñador, fotógrafo, maestro, tipógrafo, y arquitecto soviético
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+|lugar de fallecimiento = ciudad de [[Moscú]], <br> [[República Socialista de Rusia]], <br> [[Unión Soviética]] {{Bandera|Unión Soviética}}
 |ocupación = Pintor, diseñador, fotógrafo, maestro, tipógrafo, y arquitecto
 |obras = ''Sihas hulin: Eyne fun di geshikhten'' (Una conversación cotidiana), ''Cartel para la exposición rusa, Kunstgewerbemuseum, Zúrich, Diseño para Vladímir Mayakovski, Dlia gólosa'' (Para la voz).

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 {{Ficha Persona
-|nombre = El Lisitski <br> Эль Лисицкий [él lisítski]
+|nombre = El Lisitski
 |nombre completo = Lisitski, Lázar Márkovich
-| otros nombres = El Lisitski
+| otros nombres = El Lisitski <br> Эль Лисицкий [él lisítski]
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 |descripción = Pintor, diseñador, fotógrafo, maestro, tipógrafo, y arquitecto soviético
 |fecha de nacimiento = [[23 de noviembre]] de [[1890]]

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 ===Muerte===
-En [[1941]] enfermó de nuevo de [[tuberculosis]], pero aún siguió produciendo obras, siendo una de las últimas un cartel de propaganda para los esfuerzos rusos en la II Guerra Mundial, titulado Davaite nam pobolshe tánkov! («¡Dadnos más tanques!»)
+En [[1941]] enfermó de nuevo de [[tuberculosis]], pero aún siguió produciendo obras, siendo una de las últimas un cartel de propaganda para los esfuerzos rusos en la [[Segunda Guerra Mundial (1939-1945)]], titulado ''Davaite nam pobolshe tánkov!'' (‘¡dennos más tanques!’).
 Murió el [[30 de diciembre]] de [[1941]] en [[Moscú]].

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 En español, su apellido también se ha transliterado como Lissitski, mientras que en inglés y otros idiomas se suele transliterar como Lissitzky.
-==Síntesis biográfíca==
+==Síntesis biográfica==
 Toda la carrera de Lisitski se guio por la creencia de que el artista podía ser un agente del cambio social, lo que más tarde resumió en su dicho, "das zielbewußte Schaffen" (La creación orientada a un objetivo).
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 Malévich trajo consigo una riqueza de ideas nuevas, la mayor parte de las cuales chocaron con [[Chagall]] e inspiraron a Lisitski. Después de pasar por el impresionismo, primitivismo, y cubismo, Malévich comenzó a desarrollar sus ideas sobre el suprematismo, y a defenderlas agresivamente. En desarrollo desde [[1915]], el suprematismo rechazaba la imitación de las formas naturales y se centraba más en la creación de formas distintivas y geométricas.
 Reemplazó el programa de enseñanza clásico con el suyo propio y extendió sus ideas suprematistas y técnicas por toda la escuela. Chagall defendía ideales más clásicos y Lisitski, leal todavía a Chagall, se veía dividido entre dos caminos artísticos opuestos. Lisitski al final optó por el suprematismo de Malévich y se separó del arte judío tradicional. Chagall dejó la escuela poco después.

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 [[Categoría: Pintores de Rusia]]
 [[Categoría: Pintores paisajistas]]
 [[Categoría: Personas de Moscú]]
 [[Categoría: Personas de Smolensk]]
 [[Categoría: Fallecidos por tuberculosis]]

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 ===La Carrera===
-Toda la carrera de Lisitski se guio por la creencia de que el artista podía ser un agente del cambio social, lo que más tarde resumió en su dicho, "das zielbewußte Schaffen" (La creación orientada a un objetivo).1 Era judío, y comenzó su carrera con ilustraciones de libros infantiles en yidis, en un esfuerzo por promover la cultura judía en Rusia, un país que estaba pasando por un enorme cambio en aquella época, y que acababa de revocar sus leyes antisemitas. A los quince años de edad comenzó a impartir enseñanza, una tarea a la que se dedicó durante la mayor parte de su vida.
+Toda la carrera de Lisitski se guio por la creencia de que el artista podía ser un agente del cambio social, lo que más tarde resumió en su dicho, "das zielbewußte Schaffen" (La creación orientada a un objetivo).1 Era judío, y comenzó su carrera con ilustraciones de libros infantiles en yidis, en un esfuerzo por promover la [[cultura]] judía en [[Rusia]], un país que estaba pasando por un enorme cambio en aquella época, y que acababa de revocar sus [[leyes]] antisemitas. A los quince años de edad comenzó a impartir enseñanza, una tarea a la que se dedicó durante la mayor parte de su vida.
-A lo largo de los años, enseñó desde diversos cargos, escuelas, y medios artísticos, difundiendo e intercambiando ideas a un ritmo rápido. Llevó consigo su ética cuando trabajó con Malévich liderando el grupo artístico suprematista UNOVIS, donde desarrolló una serie suprematista variante propia, los Prouns, y más aún todavía en 1921, cuando asumió un cargo como embajador cultural de Rusia en la Alemania de Weimar, trabajando con una serie de figuras destacadas, a las que influyó, tanto de la Bauhaus como del movimiento De Stijl.
+A lo largo de los años, enseñó desde diversos cargos, [[escuelas]], y medios artísticos, difundiendo e intercambiando ideas a un ritmo rápido. Llevó consigo su ética cuando trabajó con [[Malévich]] liderando el grupo artístico suprematista UNOVIS, donde desarrolló una serie suprematista variante propia, los Prouns, y más aún todavía en [[1921]], cuando asumió un cargo como [[embajador cultural]] de Rusia en la [[Alemania]] de Weimar, trabajando con una serie de figuras destacadas, a las que influyó, tanto de la Bauhaus como del movimiento De Stijl.
-Durante el resto de su vida, realizó innovaciones significativas y cambios en los campos de la tipografía, diseño de exposiciones, fotomontaje, y diseño de libros, produciendo obras respetadas por los críticos y obteniendo el aplauso internacional por sus diseños de exposiciones. Así siguió hasta su muerte, produciendo su última obra en 1941, un cartel de propaganda soviética que instaba al pueblo a construir más tanques para la lucha contra la Alemania nazi.
+Durante el resto de su vida, realizó innovaciones significativas y cambios en los campos de la [[tipografía]], diseño de exposiciones, fotomontaje, y diseño de [[libros]], produciendo obras respetadas por los críticos y obteniendo el aplauso internacional por sus diseños de exposiciones. Así siguió hasta su muerte, produciendo su última obra en [[1941]], un cartel de propaganda soviética que instaba al pueblo a construir más tanques para la lucha contra la [[Alemania]] nazi.
-En el año 1919, Marc Chagall, director de la Escuela de Arte de Vítebsk, lo invitó a unirse al cuerpo de profesores para enseñar artes gráficas, impresión y arquitectura; esta escuela había sido creada por Chagall después de ser nombrado Comisario de Asuntos Artísticos para Vítebsk en 1918. Chagall también invitó a otros artistas rusos, en particular al pintor y teórico del arte Kazimir Malévich, quien fue una importante influencia para Lisitski; también llamó al anterior maestro de Lisitski, Jehuda Pen.
+En el año [[1919]], [[Marc Chagall]], director de la [[Escuela de Arte de Vítebsk]], lo invitó a unirse al cuerpo de profesores para enseñar artes gráficas, impresión y arquitectura; esta escuela había sido creada por [[Chagall]] después de ser nombrado Comisario de Asuntos Artísticos para Vítebsk en [[1918]]. Chagall también invitó a otros artistas rusos, en particular al pintor y teórico del arte Kazimir Malévich, quien fue una importante influencia para Lisitski; también llamó al anterior maestro de Lisitski, Jehuda Pen.
-Malévich trajo consigo una riqueza de ideas nuevas, la mayor parte de las cuales chocaron con Chagall e inspiraron a Lisitski. Después de pasar por el impresionismo, primitivismo, y cubismo, Malévich comenzó a desarrollar sus ideas sobre el suprematismo, y a defenderlas agresivamente. En desarrollo desde 1915, el suprematismo rechazaba la imitación de las formas naturales y se centraba más en la creación de formas distintivas y geométricas.
+Malévich trajo consigo una riqueza de ideas nuevas, la mayor parte de las cuales chocaron con [[Chagall]] e inspiraron a [[Lisitski]]. Después de pasar por el impresionismo, primitivismo, y cubismo, Malévich comenzó a desarrollar sus ideas sobre el suprematismo, y a defenderlas agresivamente. En desarrollo desde [[1915]], el suprematismo rechazaba la imitación de las formas naturales y se centraba más en la creación de formas distintivas y geométricas.
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 Resulta interesante destacar que Lisitski y todo el grupo eligieron compartir el crédito y la responsabilidad de las obras producidas dentro del grupo, firmando la mayor parte de las piezas con un cuadrado negro solitario. Esto era en parte un homenaje a una pieza similar de su líder, Malévich, y un abrazo simbólico al ideal comunista. Esto sería, de facto, el sello de UNOVIS que asumió el papel de nombres individuales o iniciales. El grupo, que se disgregó en 1922, tendría un papel fundamental en la difusión de la ideología suprematista en Rusia y en el extranjero también y lanzó el estatus de Lisitski como una de las figuras líderes de vanguardia.
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 ===Viajes===
 Regreso a Alemania, en 1921, coincidiendo más o menos con la desaparición de UNOVIS, el suprematismo empezaba a romperse en dos mitades ideológicamente opuestas, una que favorecía un arte espiritual, utópico, y otra que defendía un arte más utilitario que sirviera a la sociedad.