Guillermo Barreto - Historial de revisiones

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‎Desempeño laboral y profesional

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‎Referencias

Javiermartin jc en 14:53 22 oct 2015

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 {{Ficha Persona
 |nombre = Guillermo Barreto
 |nombre completo = Guillermo Barreto Valdés
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 |alma máter =
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-|conocido = "pata de loro"
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 Primero aprendió los ''drums'' (la [[batería (instrumento)|batería]], nombrada en idioma inglés); en los [[años 1940|años cuarenta]] tocó batería en la orquesta de [[Cabaret Tropicana]] que entonces dirigía Armando Romeu. Más tarde trabajó en la orquesta de [[Sans-Souci]], al frente de la cual estaba Rafael Ortega. En [[1957]] entró en la orquesta de [[Bebo Valdés]] que actuaba en el [[Sevilla Biltmore]]. Sobre la importancia del percusionista como acompañante, especificaría Barreto:
-{{sistema:cita|Nunca me han interesado los solos. Me gusta trabajar con grupos. Soy un percusionista acompañante y lo disfruto ofreciéndole una base al solista, para que se sienta bien. A eso los norteamericanos le llaman "mantener el tiempo". Evito "tirar palos por gusto" [...]. Uno no puede cubrir, con un supuesto virtuosismo en la percusión, a un cantante u otro instrumento solista. Uno de los aportes fundamentales de la percusión reside en el respeto a la melodía [...]. Hay que tocar con garbo. Saber manejar una medida de decibeles, para no molestar con nuestra interpretación.|Guillermo Barreto}}
+{{sistema:cita|Nunca me han interesado los solos. Me gusta trabajar con grupos. Soy un percusionista acompañante y lo disfruto ofreciéndole una base al solista, para que se sienta bien. A eso los norteamericanos le llaman «mantener el tiempo». Evito «tirar palos por gusto» [...]. Uno no puede cubrir, con un supuesto virtuosismo en la percusión, a un cantante u otro instrumento solista. Uno de los aportes fundamentales de la percusión reside en el respeto a la melodía [...]. Hay que tocar con garbo. Saber manejar una medida de decibeles, para no molestar con nuestra interpretación.|Guillermo Barreto}}
 === Desempeño laboral y profesional ===
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 == Bibliografía ==
-*Mayra A. Martínez. «Barreto, percusionista de sonido único». [[Revista Revolución y Cultura]] (La Habana) (2): 40-43; [[febrero]] de [[1989]].
+*Mayra A. Martínez. «Barreto, percusionista de sonido único», artículo en la revista [[revista Revolución y Cultura|''Revolución y Cultura'']] (2): págs.&nbsp;40-43. La Habana, febrero de 1989.
 == Fuente ==

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 |nombre = Guillermo Barreto
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 Primero aprendió los ''drums'' (la [[batería (instrumento)|batería]], nombrada en idioma inglés); en los [[años 1940|años cuarenta]] tocó batería en la orquesta de [[Cabaret Tropicana]] que entonces dirigía Armando Romeu. Más tarde trabajó en la orquesta de [[Sans-Souci]], al frente de la cual estaba Rafael Ortega. En [[1957]] entró en la orquesta de [[Bebo Valdés]] que actuaba en el [[Sevilla Biltmore]]. Sobre la importancia del percusionista como acompañante, especificaría Barreto:
-{{sistema:cita|Nunca me han interesado los solos. Me gusta trabajar con grupos. Soy un percusionista acompañante y lo disfruto ofreciéndole una base al solista, para que se sienta bien. A eso los norteamericanos le llaman «mantener el tiempo». Evito «tirar palos por gusto» [...]. Uno no puede cubrir, con un supuesto virtuosismo en la percusión, a un cantante u otro instrumento solista. Uno de los aportes fundamentales de la percusión reside en el respeto a la melodía [...]. Hay que tocar con garbo. Saber manejar una medida de decibeles, para no molestar con nuestra interpretación.|Guillermo Barreto}}
+{{sistema:cita|Nunca me han interesado los solos. Me gusta trabajar con grupos. Soy un percusionista acompañante y lo disfruto ofreciéndole una base al solista, para que se sienta bien. A eso los norteamericanos le llaman "mantener el tiempo". Evito "tirar palos por gusto" [...]. Uno no puede cubrir, con un supuesto virtuosismo en la percusión, a un cantante u otro instrumento solista. Uno de los aportes fundamentales de la percusión reside en el respeto a la melodía [...]. Hay que tocar con garbo. Saber manejar una medida de decibeles, para no molestar con nuestra interpretación.|Guillermo Barreto}}
 === Desempeño laboral y profesional ===
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 == Bibliografía ==
-*Mayra A. Martínez. «Barreto, percusionista de sonido único», artículo en la revista [[revista Revolución y Cultura|''Revolución y Cultura'']] (2): págs.&nbsp;40-43. La Habana, febrero de 1989.
+*Mayra A. Martínez. «Barreto, percusionista de sonido único». [[Revista Revolución y Cultura]] (La Habana) (2): 40-43; [[febrero]] de [[1989]].
 == Fuente ==

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 {{Ficha Persona
-|nombre       = Guillermo Barreto
+|nombre = Guillermo Barreto
 |nombre completo = Guillermo Barreto Valdés
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+|otros nombres = Pata de Loro
-|imagen       = GuillermoBarr123.png
+|imagen = GuillermoBarr123.png
-|tamaño       =
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-|descripción  =
+|descripción =
 |fecha de nacimiento = [[11 de agosto]] de [[1929]]
 |lugar de nacimiento = ciudad de [[La Habana]],<br />[[Cuba]] {{bandera|Cuba}}
 |fecha de fallecimiento = [[14 de diciembre]] de [[1991]] (62&nbsp;años)&nbsp;
 |lugar de fallecimiento = ciudad de [[La Habana]],<br />[[Cuba]] {{bandera|Cuba}}
 |causa muerte =
-|residencia   = La Habana
+|residencia = La Habana
 |nacionalidad = cubana
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-|conocido     = “pata de loro”
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+|cónyuge = [[Merceditas Valdés]]
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+|hijos =
-|padres       =
+|padres =
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+|familiares = [[Josefina Barreto]] (hermana), esposa del compositor [[Giraldo Piloto (compositor cubano, 1929-1967)|Giraldo Piloto]] y madre de [[Giraldo Piloto (hijo)]]
-|obras        =
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+|plusmarcas =
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+|notas =
 |etiq_cubadebate = guillermo barreto
 }}
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 === Estudios musicales ===
 Las primeras clases de [[música]] las recibió de su padre. El [[piano]] lo estudió durante tres años: [[1943]]-[[1946]], con el maestro [[Rafael Ortega]].
 {{sistema:cita|No imagino a un buen percusionista ajeno al piano. Hay una enorme ligazón entre este instrumento y la [[batería (instrumento musical)|batería]]. Trabajan juntos, con el [[bajo eléctrico|bajo]]. En la actualidad, ese conocimiento me ayuda mucho en los arreglos. Y siempre lo toco un poco. Quizás soy un pianista frustrado.|Guillermo Barreto}}
 Sobre sus cualidades como percusionista expuso [[Armando Romeu]]:
 {{sistema:cita|En la percusión no todo se estudia en los libros. Y él tiene un oído musical privilegiado. [...]. Es un lector de particella excelente y entiende cualquier cosa, a primera vista. Hace más de cincuenta años que dirijo orquestas y no resulta fácil hallar un percusionista de su talla [...]. Uno de sus mayores valores está en la estabilidad rítmica. Como sabe trabajar con orquestas grandes, respalda por completo la sección de metales. Por ejemplo, en los arreglos de [[jazz]] por lo general las [[trompeta]]s están agudas y si detrás no tiene un baterista capaz de respaldarlas, con la misma fuerza, surge un desbalance. Eso no sucede con Barreto.|Armando Romeu}}
-−
 {{sistema:cita|Mi instrumento preferido es el [[batería (instrumento musical)|drum]]. Es emocionante, carismático. Sin embargo, en el mundo me conocen más como timbalero.|Guillermo Barreto}}
 Primero aprendió los ''drums'' (la [[batería (instrumento)|batería]], nombrada en idioma inglés); en los [[años 1940|años cuarenta]] tocó batería en la orquesta de [[Cabaret Tropicana]] que entonces dirigía Armando Romeu. Más tarde trabajó en la orquesta de [[Sans-Souci]], al frente de la cual estaba Rafael Ortega. En [[1957]] entró en la orquesta de [[Bebo Valdés]] que actuaba en el [[Sevilla Biltmore]]. Sobre la importancia del percusionista como acompañante, especificaría Barreto:
-{{sistema:cita|Nunca me han interesado los solos. Me gusta trabajar con grupos. Soy un percusionista acompañante y lo disfruto ofreciéndole una base al solista, para que se sienta bien. A eso los norteamericanos le llaman “mantener el tiempo”. Evito “tirar palos por gusto” [...]. Uno no puede cubrir, con un supuesto virtuosismo en la percusión, a un cantante u otro instrumento solista. Uno de los aportes fundamentales de la percusión reside en el respeto a la melodía [...]. Hay que tocar con garbo. Saber manejar una medida de decibeles, para no molestar con nuestra interpretación.|Guillermo Barreto}}
+{{sistema:cita|Nunca me han interesado los solos. Me gusta trabajar con grupos. Soy un percusionista acompañante y lo disfruto ofreciéndole una base al solista, para que se sienta bien. A eso los norteamericanos le llaman «mantener el tiempo». Evito «tirar palos por gusto» [...]. Uno no puede cubrir, con un supuesto virtuosismo en la percusión, a un cantante u otro instrumento solista. Uno de los aportes fundamentales de la percusión reside en el respeto a la melodía [...]. Hay que tocar con garbo. Saber manejar una medida de decibeles, para no molestar con nuestra interpretación.|Guillermo Barreto}}
 === Desempeño laboral y profesional ===
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 Con la [[Orquesta Sinfónica Nacional]] fungió como solista en las obras ''Dos conceptos del tiempo'', de [[Leo Brouwer]], y en ''Ad libitum'', de [[Sergio Vitier]], bailada por [[Alicia Alonso]] y [[Antonio Gades]]. Además, formó parte de los grupos [[Los&nbsp;Amigos]], de [[Frank Emilio]], y [[ORU]], dirigido por [[Sergio Vitier]].
 == Bibliografía ==
-*Mayra A. Martínez. «Barreto, percusionista de sonido único». [[Revista Revolución y Cultura]] (La Habana) (2): 40-43; [[febrero]] de [[1989]].
 == Fuente ==
 * [[Radamés Giro|Giro, Radamés]] (2009): ''Diccionario enciclopédico de la música en Cuba''. La Habana: Letras Cubanas, 2009.
 == Referencias ==
 *[http://decubajazz.cult.cu/Guillermo-Barreto-id=51]. Consultada el 18 de abril de 2013.

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 === Desempeño laboral y profesional ===
-Fue uno de los grandes fundadores de la [[Orquesta Cubana de Música Moderna]], junto a [[Chucho Valdés]], [[Enrique Plá]], [[Paquito D'Rivera|Paquito de Rivera]], Carlos del Puerto, y [[Carlos Emilio Morales]].
+Fue uno de los grandes fundadores de la [[Orquesta Cubana de Música Moderna]], junto a [[Chucho Valdés]], [[Enrique Plá]], [[Paquito D'Rivera|Paquito de Rivera]], [[Carlos del Puerto]] y [[Carlos Emilio Morales]].
-Barreto trabajó en [[Radio Lavín]], [[Cadena Habana]] y [[Emisora Mil Diez|Mil Diez]], con las orquestas de [[Obdulio Morales]], [[Mariano Mercerón|Mariano Mercerón]], [[Generoso Jiménez]] y [[Roberto Valdés Arnau]]. En Tropicana y Sans-Souci actuó junto a [[Nat King Cole]], [[Lucho Gatica]], [[Johnny Richards]], [[Stan Getz]], [[Tito Puente]], [[Tommy Dorsey]] y Billo Frómeta; sustituyó en una ocasión al percusionista Buddy Rich, de la orquesta de Tommy Dorsey.
+Barreto trabajó en [[Radio Lavín]], [[Cadena Habana]] y [[Emisora Mil Diez|Mil Diez]], con las orquestas de [[Obdulio Morales]], [[Mariano Mercerón]], [[Generoso Jiménez]] y [[Roberto Valdés Arnau]]. En Tropicana y Sans-Souci actuó junto a [[Nat King Cole]], [[Lucho Gatica]], [[Johnny Richards]], [[Stan Getz]], [[Tito Puente]], [[Tommy Dorsey]] y [[Billo Frómeta]]; sustituyó en una ocasión al percusionista [[Buddy Rich]], de la orquesta de [[Tommy Dorsey]].
-Con la [[Orquesta Sinfónica Nacional]] fungió como solista en las obras ''Dos conceptos del tiempo'', de [[Leo Brouwer]], y en ''Ad libitum'', de [[Sergio Vitier]], bailada por [[Alicia Alonso]] y [[Antonio Gades]]. Además, formó parte de los grupos [[Los Amigos|Los Amigos]], de [[Frank Emilio]], y [[ORU]], dirigido por Sergio Vitier.
+Con la [[Orquesta Sinfónica Nacional]] fungió como solista en las obras ''Dos conceptos del tiempo'', de [[Leo Brouwer]], y en ''Ad libitum'', de [[Sergio Vitier]], bailada por [[Alicia Alonso]] y [[Antonio Gades]]. Además, formó parte de los grupos [[Los&nbsp;Amigos]], de [[Frank Emilio]], y [[ORU]], dirigido por [[Sergio Vitier]].
 == Bibliografía ==