Gustave Caillebotte - Historial de revisiones

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{{Ficha Persona
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'''Gustave Caillebotte:''' Pintor y coleccionista francés. Arquitecto naval de profesión, fue también un prolífico pintor de temas contemporáneos, vistas urbanas y campestres, bodegones y barcos.
== Vigencia ==
Pocos pintores, por no decir ninguno, contribuyeron tanto al fenómeno impresionista como Gustave Caillebotte (1848-1894), y, sin embargo, este nombre aparece siempre en una segunda fila, por detrás de outsiders como [[Monet]], [[Renoir]], [[Degas]] y compañía. A su obra pictórica, importantísima aunque quizás no al mismo nivel que la de los célebres pintores citados antes, Caillebotte añade una vital labor de mecenazgo, gracias a su acomodada condición social, que permite a los demás pintores impresionistas exponer en diversas exposiciones y trabajar con la seguridad de que el joven Caillebotte no dudaría en ayudarlos económicamente si sus obras no se vendían en suficiente cantidad. Por si esto fuera poco, Caillebotte donó a su muerte una importantísima colección de pinturas al [[Estado]] francés.
==Del Realismo al Impresionismo - Visiones Urbanas==
Pero vamos a dejar un poco al margen esta labor de mecenas y centrarnos en la carrera pictórica de Caillebotte. Más joven que la mayoría de sus colegas impresionistas, no participa en la primera exposición de 1874, pero, no obstante, sí lo hace en la de 1877, causando estupor entre críticos y compañeros. Su obra resultaba extraña: mientras que el dibujo y las composiciones resultaban muy similares a la pintura académica e incluso obsoleta del Salón, sus colores y pinceladas tenían una vocación claramente impresionista.

En su primera obra maestra, Los acuchilladores (1876, [[París]], Museo d'Orsay) Caillebotte reúne un enfoque casi fotográfico con una composición marcada por una extraña y vertiginosa perspectiva, característica constante en sus primeras obras. Esta obra ejemplifica como ninguna otra obra el estupor que Caillebotte podía causar entre los asistentes a las primeras exposiciones impresionistas. Zola, quien apreciaba bastante a Caillebotte, la describía como "una pintura antiartística, limpia, helada y burguesa, a fuerza de exactitud." No es de extrañar que los mayores aplausos a esta obra vinieran de los sectores conservadores del salón, lo que quizás no agradó demasiado al artista.

El Puente de Europa (1876, [[Ginebra]], Museé du Petit-Palais) y, sobre todo, [[París]], tiempo de lluvia (1877, The Art Institute of Chicago) mantienen las características de la pintura anterior, y convierten el [[Paris]] de Haussmann en el escenario favorito de las personalísimas perspectivas de Caillebotte.
A partir del año siguiente, Caillebotte comienza a alejarse del estilo serio y frío del Salón para crear su propio estilo plenamente impresionista. Esto resulta evidente en las diferentes versiones del Hombre en el balcón , en los que la originalidad de la perspectiva atrapa al espectador, atrayéndolo a mirar más allá del hombre -en apariencia el protagonista de la pintura- para centrarse en la grandiosidad del espacio exterior.
==Regatas en Argenteuil - Obras en Plen Air==
El la década de 1880 la carrera de Caillebotte da un giro radical al trasladarse a una casa frente a [[Argenteuil]], a orillas del [[Sena]], donde comienza su afición por los veleros y las regatas. Las obras de este periodo se caracterizan por una moderación en las perspectivas, menos forzadas que en la mayoría de pinturas urbanas de París, aunque continúa con las composiciones inusuales, ya sea por extraños puntos de vista o por estar en apariencia arbitrariamente cortadas. Las bellas imágenes de veleros que pinta Caillebotte tienen una clara influencia en las que [[Monet]] representara unos años antes.

==Galería==

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<gallery>

Archivo: Los_acuchilladores,_1876.jpg|[[Los acuchilladores, 1876]]

Archivo: París,_tiempo_de_lluvia,_1877.jpg|[[ París, tiempo de lluvia, 1877]]

Archivo: El_Puente_de_Europa,_1876.jpg |[[ El Puente de Europa 1876]]

Archivo: Hombre_en_el_balcón,_boulevard_Haussmann.jpg|[[Hombre en el balcón, boulevard Haussmann]]

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==Fuentes==
* Artículo [http://www.ricci-arte.com/es/Gustave-Caillebotte.htm Biografía de Gustave Caillebotte]. Disponible en: “www.ricci-arte.com”. Consultado el 4 de Noviembre del 2012
* Artículo en Inglés [http://www.theartwolf.com/caillebotte_biography_es.htm GUSTAVE CAILLEBOTTE - VIDA Y OBRAS]. Disponible en: “www.theartwolf.com”. Consultado el 4 de Noviembre del 2012
* Artículo [http://pintoresfamosos.juegofanatico.cl/caillebotte.htm Caillebotte]. Disponible en: “pintoresfamosos.juegofanatico.cl”. Consultado el 4 de Noviembre del 2012

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 '''Gustave Caillebotte.''' Pintor y coleccionista francés. Arquitecto naval de profesión, fue también un prolífico pintor de temas contemporáneos, vistas urbanas y campestres, bodegones y barcos.
 == Vigencia ==
-Pocos pintores, por no decir ninguno, contribuyeron tanto al fenómeno impresionista como Gustave Caillebotte (1848-1894), y, sin embargo, este nombre aparece siempre en una segunda fila, por detrás de outsiders como [[Monet]], [[Renoir]], [[Degas]] y compañía. A su obra pictórica, importantísima aunque quizás no al mismo nivel que la de los célebres pintores citados antes, Caillebotte añade una vital labor de mecenazgo, gracias a su acomodada condición social, que permite a los demás pintores impresionistas exponer en diversas exposiciones y trabajar con la seguridad de que el joven Caillebotte no dudaría en ayudarlos económicamente si sus obras no se vendían en suficiente cantidad. Por si esto fuera poco, Caillebotte donó a su muerte una importantísima colección de pinturas al [[Estado]] francés.
+Pocos pintores, por no decir ninguno, contribuyeron tanto al fenómeno impresionista como Gustave Caillebotte (1848-1894), y, sin embargo, este nombre aparece siempre en una segunda fila, por detrás de outsiders como [[Monet]], [[Pierre-Auguste Renoir|Renoir]], [[Edgar Degas|Degas]] y compañía. A su obra pictórica, importantísima aunque quizás no al mismo nivel que la de los célebres pintores citados antes, Caillebotte añade una vital labor de mecenazgo, gracias a su acomodada condición social, que permite a los demás pintores impresionistas exponer en diversas exposiciones y trabajar con la seguridad de que el joven Caillebotte no dudaría en ayudarlos económicamente si sus obras no se vendían en suficiente cantidad. Por si esto fuera poco, Caillebotte donó a su muerte una importantísima colección de pinturas al [[Estado]] francés.
 ==Del realismo al impresionismo. Visiones urbanas==

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 == Vigencia ==
 Pocos pintores, por no decir ninguno, contribuyeron tanto al fenómeno impresionista como Gustave Caillebotte (1848-1894), y, sin embargo, este nombre aparece siempre en una segunda fila, por detrás de outsiders como [[Monet]], [[Renoir]], [[Degas]] y compañía. A su obra pictórica, importantísima aunque quizás no al mismo nivel que la de los célebres pintores citados antes, Caillebotte añade una vital labor de mecenazgo, gracias a su acomodada condición social, que permite a los demás pintores impresionistas exponer en diversas exposiciones y trabajar con la seguridad de que el joven Caillebotte no dudaría en ayudarlos económicamente si sus obras no se vendían en suficiente cantidad. Por si esto fuera poco, Caillebotte donó a su muerte una importantísima colección de pinturas al [[Estado]] francés.
 ==Del realismo al impresionismo. Visiones urbanas==
-Pero vamos a dejar un poco al margen esta labor de mecenas y centrarnos en la carrera pictórica de Caillebotte. Más joven que la mayoría de sus colegas impresionistas, no participa en la primera exposición de 1874, pero, no obstante, sí lo hace en la de 1877, causando estupor entre críticos y compañeros. Su obra resultaba extraña: mientras que el dibujo y las composiciones resultaban muy similares a la pintura académica e incluso obsoleta del Salón, sus colores y pinceladas tenían una vocación claramente impresionista.
+Pero vamos a dejar un poco al margen esta labor de mecenas y centrarnos en la carrera pictórica de Caillebotte. Más joven que la mayoría de sus colegas impresionistas, no participa en la primera exposición de [[1874]], pero, no obstante, sí lo hace en la de [[1877]], causando estupor entre críticos y compañeros. Su obra resultaba extraña: mientras que el dibujo y las composiciones resultaban muy similares a la pintura académica e incluso obsoleta del Salón, sus colores y pinceladas tenían una vocación claramente impresionista.
-En su primera obra maestra, ''Los acuchilladores'' (1876, [[París]], Museo d'Orsay) Caillebotte reúne un enfoque casi fotográfico con una composición marcada por una extraña y vertiginosa perspectiva, característica constante en sus primeras obras. Esta obra ejemplifica como ninguna otra obra el estupor que Caillebotte podía causar entre los asistentes a las primeras exposiciones impresionistas. Zola, quien apreciaba bastante a Caillebotte, la describía como "una pintura antiartística, limpia, helada y burguesa, a fuerza de exactitud." No es de extrañar que los mayores aplausos a esta obra vinieran de los sectores conservadores del salón, lo que quizás no agradó demasiado al artista.
+En su primera obra maestra, ''Los acuchilladores'' ([[1876]], [[París]], Museo d'Orsay) Caillebotte reúne un enfoque casi fotográfico con una composición marcada por una extraña y vertiginosa perspectiva, característica constante en sus primeras obras. Esta obra ejemplifica como ninguna otra obra el estupor que Caillebotte podía causar entre los asistentes a las primeras exposiciones impresionistas. Zola, quien apreciaba bastante a Caillebotte, la describía como "una pintura antiartística, limpia, helada y burguesa, a fuerza de exactitud." No es de extrañar que los mayores aplausos a esta obra vinieran de los sectores conservadores del salón, lo que quizás no agradó demasiado al artista.
-''El Puente de Europa'' (1876, [[Ginebra]], Museé du Petit-Palais) y, sobre todo, ''París, tiempo de lluvia'' (1877, ''The Art Institute of Chicago'' mantienen las características de la pintura anterior, y convierten el [[Paris]] de Haussmann en el escenario favorito de las personalísimas perspectivas de Caillebotte.
+''El Puente de Europa'' ([[1876]], [[Ginebra]], Museé du Petit-Palais) y, sobre todo, ''París, tiempo de lluvia'' ([[1877]], ''The Art Institute of Chicago'' mantienen las características de la pintura anterior, y convierten el [[Paris]] de Haussmann en el escenario favorito de las personalísimas perspectivas de Caillebotte.
 A partir del año siguiente, Caillebotte comienza a alejarse del estilo serio y frío del Salón para crear su propio estilo plenamente impresionista. Esto resulta evidente en las diferentes versiones del Hombre en el balcón , en los que la originalidad de la perspectiva atrapa al espectador, atrayéndolo a mirar más allá del hombre -en apariencia el protagonista de la pintura- para centrarse en la grandiosidad del espacio exterior.
 ==Regatas en Argenteuil - Obras en Plen Air==
-El la década de 1880 la carrera de Caillebotte da un giro radical al trasladarse a una casa frente a [[Argenteuil]], a orillas del [[Sena]], donde comienza su afición por los veleros y las regatas.  Las obras de este periodo se caracterizan por una moderación en las perspectivas, menos forzadas que en la mayoría de pinturas urbanas de París, aunque continúa con las composiciones inusuales, ya sea por extraños puntos de vista o por estar en apariencia arbitrariamente cortadas. Las bellas imágenes de veleros que pinta Caillebotte tienen una clara influencia en las que [[Monet]] representara unos años antes.
+El la década de [[1880]] la carrera de Caillebotte da un giro radical al trasladarse a una casa frente a [[Argenteuil]], a orillas del [[Sena]], donde comienza su afición por los veleros y las regatas.  Las obras de este periodo se caracterizan por una moderación en las perspectivas, menos forzadas que en la mayoría de pinturas urbanas de París, aunque continúa con las composiciones inusuales, ya sea por extraños puntos de vista o por estar en apariencia arbitrariamente cortadas. Las bellas imágenes de veleros que pinta Caillebotte tienen una clara influencia en las que [[Monet]] representara unos años antes.
 ==Galería==

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 '''Gustave Caillebotte.''' Pintor y coleccionista francés. Arquitecto naval de profesión, fue también un prolífico pintor de temas contemporáneos, vistas urbanas y campestres, bodegones y barcos.
 == Vigencia ==

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-'''Gustave Caillebotte:''' Pintor y coleccionista francés. Arquitecto naval de profesión, fue también un prolífico pintor de temas contemporáneos, vistas urbanas y campestres, bodegones y barcos.
+'''Gustave Caillebotte.''' Pintor y coleccionista francés. Arquitecto naval de profesión, fue también un prolífico pintor de temas contemporáneos, vistas urbanas y campestres, bodegones y barcos.
 == Vigencia ==
 Pocos pintores, por no decir ninguno, contribuyeron tanto al fenómeno impresionista como Gustave Caillebotte (1848-1894), y, sin embargo, este nombre aparece siempre en una segunda fila, por detrás de outsiders como [[Monet]], [[Renoir]], [[Degas]] y compañía. A su obra pictórica, importantísima aunque quizás no al mismo nivel que la de los célebres pintores citados antes, Caillebotte añade una vital labor de mecenazgo, gracias a su acomodada condición social, que permite a los demás pintores impresionistas exponer en diversas exposiciones y trabajar con la seguridad de que el joven Caillebotte no dudaría en ayudarlos económicamente si sus obras no se vendían en suficiente cantidad. Por si esto fuera poco, Caillebotte donó a su muerte una importantísima colección de pinturas al [[Estado]] francés.
-==Del Realismo al Impresionismo - Visiones Urbanas==
+==Del realismo al impresionismo. Visiones urbanas==
 Pero vamos a dejar un poco al margen esta labor de mecenas y centrarnos en la carrera pictórica de Caillebotte. Más joven que la mayoría de sus colegas impresionistas, no participa en la primera exposición de 1874, pero, no obstante, sí lo hace en la de 1877, causando estupor entre críticos y compañeros. Su obra resultaba extraña: mientras que el dibujo y las composiciones resultaban muy similares a la pintura académica e incluso obsoleta del Salón, sus colores y pinceladas tenían una vocación claramente impresionista.
-En su primera obra maestra, Los acuchilladores (1876, [[París]], Museo d'Orsay) Caillebotte reúne un enfoque casi fotográfico con una composición marcada por una extraña y vertiginosa perspectiva, característica constante en sus primeras obras. Esta obra ejemplifica como ninguna otra obra el estupor que Caillebotte podía causar entre los asistentes a las primeras exposiciones impresionistas. Zola, quien apreciaba bastante a Caillebotte, la describía como "una pintura antiartística, limpia, helada y burguesa, a fuerza de exactitud." No es de extrañar que los mayores aplausos a esta obra vinieran de los sectores conservadores del salón, lo que quizás no agradó demasiado al artista.
+En su primera obra maestra, ''Los acuchilladores'' (1876, [[París]], Museo d'Orsay) Caillebotte reúne un enfoque casi fotográfico con una composición marcada por una extraña y vertiginosa perspectiva, característica constante en sus primeras obras. Esta obra ejemplifica como ninguna otra obra el estupor que Caillebotte podía causar entre los asistentes a las primeras exposiciones impresionistas. Zola, quien apreciaba bastante a Caillebotte, la describía como "una pintura antiartística, limpia, helada y burguesa, a fuerza de exactitud." No es de extrañar que los mayores aplausos a esta obra vinieran de los sectores conservadores del salón, lo que quizás no agradó demasiado al artista.
-El Puente de Europa (1876, [[Ginebra]], Museé du Petit-Palais) y, sobre todo, [[París]], tiempo de lluvia (1877, The Art Institute of Chicago) mantienen las características de la pintura anterior, y convierten el [[Paris]] de Haussmann en el escenario favorito de las personalísimas perspectivas de Caillebotte.
+''El Puente de Europa'' (1876, [[Ginebra]], Museé du Petit-Palais) y, sobre todo, ''París, tiempo de lluvia'' (1877, ''The Art Institute of Chicago'' mantienen las características de la pintura anterior, y convierten el [[Paris]] de Haussmann en el escenario favorito de las personalísimas perspectivas de Caillebotte.
 A partir del año siguiente, Caillebotte comienza a alejarse del estilo serio y frío del Salón para crear su propio estilo plenamente impresionista. Esto resulta evidente en las diferentes versiones del Hombre en el balcón , en los que la originalidad de la perspectiva atrapa al espectador, atrayéndolo a mirar más allá del hombre -en apariencia el protagonista de la pintura- para centrarse en la grandiosidad del espacio exterior.
 ==Regatas en Argenteuil - Obras en Plen Air==