Historia de la música en Bayamo - Historial de revisiones

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 Durante las primeras décadas de la República, la [[trova]] y otras expresiones musicales cultivadas por las capas más humildes del pueblo, vuelven a ubicar en primeros planos a Bayamo. Indiscutiblemente la pieza más representativa es ''Mujer bayamesa'', compuesta en [[1918]] por [[Sindo Garay]], durante una de sus frecuentes estadías en la heroica ciudad. Aunque también causan impacto en el pentagrama nacional los homenajes a prominentes héroes, mártires y personalidades oriundas de la misma como [[Francisco Vicente Aguilera]] ([[1910]]), Carlos Manuel de Céspedes ([[1919]]) y [[Estrada Palma]]. A este último se dedicaron profusamente canciones, marchas e himnos, desde su proclamación de primer presidente de la nación. Lamentablemente su servilismo al imperio norteamericano y sus fallidos proyectos gubernamentales, pronto llevaron a ese puñado de obras al más absoluto olvido.
 [[Archivo:Antonio María Batista.jpg|thumb|right|150px|Prestigioso compositor y director de orquestas y bandas]]
-Poco a poco la vida cultural reinicia en la ciudad su despegue a través del quehacer de sociedades de recreo como el Liceo, la Colonia Española y Bayamo social, se fomentan nuevos escenarios para proyecciones fílmicas y actuaciones de artistas como [[Pedro Pons]], el [[pianista]], [[compositor]] y [[pedagogo]] santiaguero muy admirado por [[José Martí]], el cual funda una efímera academia musical y organiza veladas.<ref>Aldo Daniel Naranjo: Panorama de la República en Bayamo (1898-1925), Ediciones Bayamo, 2006, p. 37</ref> También  se presentan compañías líricas y dramáticas que recorren el país, entre ellas las de [[zarzuela|zarzuelas]] y [[opereta|operetas]] de [[Matilde Rueda]] y [[Esperanza Iris]].
+Poco a poco la vida cultural reinicia en la ciudad su despegue a través del quehacer de sociedades de recreo como el Liceo, la Colonia Española y Bayamo social, se fomentan nuevos escenarios para proyecciones fílmicas y actuaciones de artistas como [[Pedro Pons]], el [[pianista]], [[compositor]] y [[pedagogo]] santiaguero muy admirado por [[José Martí]], el cual funda una efímera academia musical y organiza veladas.<ref>[[Aldo Daniel Naranjo]]: Panorama de la República en Bayamo (1898-1925), Ediciones Bayamo, 2006, p. 37</ref> También  se presentan compañías líricas y dramáticas que recorren el país, entre ellas las de [[zarzuela|zarzuelas]] y [[opereta|operetas]] de [[Matilde Rueda]] y [[Esperanza Iris]].
 El más importante de esos locales fue el cine-teatro Bayamo, el cual fue inaugurado en [[1918]] y durante décadas acogió los principales espectáculos, desde las memorables actuaciones de [[Rita Montaner]] y [[Ernesto Lecuona]] hasta el [[debut]] de los principales concertistas y agrupaciones de música culta traídos por empresarios e instituciones como Pro Arte y Cultura y la Sociedad Filarmónica, en las décadas de [[1940]] y [[1950]]. Aunque el mayor sedimento lo dejaron bayameses que luego prestigiarían su terruño en Cuba y otros países.

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 * Archivos de las investigadoras Yolanda Aguilera y Noira González.
 * Velázquez, Roiny y Zenovio Hernández. ''Bayamo. 500 años en el ámbito musical cubano.'' Ponencia Fiesta de la Cubanía, Bayamo, 2013.
-[[Category:Música cubana]][[Category:Historia de la Música]][[Category:Historia del municipio]]
+[[Categoría:Música de Cuba]][[Category:Historia de la Música]][[Category:Historia del municipio]]

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 Tras el [[Primer Congreso del Partido Comunista de Cuba|Primer Congreso del PCC]] en [[1975]] y Bayamo convertirse en capital de la provincia [[Granma]], comienzan profundas transformaciones socioculturales en el territorio. Al iniciarse los 80, el naciente [[Ministerio de Cultura]] emprende loables proyectos, como el de las diez instituciones básicas en la comunidad, además de eventos como la Semana de la Cultura, Festivales del Creador Musical, del Son o la Canción Infantil. La banda vuelve a la vanguardia, logrando una excelente sonoridad y acople, además de un repertorio variado en el que se destacan creaciones de autores de la ciudad como [[Salvador Félix Alarcón Rodríguez|Salvador Alarcón]] y [[Carlos Puig]], dos pilares de las grandes conquistas que este formato ha alcanzado en Cuba en tiempos de Revolución.
 [[Archivo:Salvador Aarcón.jpg|thumb|right|150px|Notable compositor y dirctor de bandas]]
-Alarcón Rodríguez fue uno de los últimos y más relevantes alumnos de Rafael Cabrera y desde 1959, en que integró la [[Banda del Ejército Oriental]], hasta su muerte en el [[2008]] desplegó una titánica labor en la fundación o dirección de Bandas civiles y militares en Santiago de Cuba, [[Matanzas]], [[Isla de la Juventud]], Holguín, Bayamo y otras partes de Cuba, además de países como [[Cabo Verde]] y [[Haití]]. Con ellas ha acompañado agrupaciones corales y notables vocalistas líricos y populares desde [[Susy Oliva]] y [[Raúl Camayd]] hasta su coterráneo Mundito González.
+Alarcón Rodríguez fue uno de los últimos y más relevantes alumnos de Rafael Cabrera y desde 1959, en que integró la [[Banda del Ejército Oriental]], hasta su muerte en el [[2008]] desplegó una titánica labor en la fundación o dirección de Bandas civiles y militares en Santiago de Cuba, [[Matanzas]], [[Isla de la Juventud]], Holguín, Bayamo y otras partes de Cuba, además de países como [[Cabo Verde]] y [[Haití]]. Con ellas ha acompañado agrupaciones corales y notables vocalistas líricos y populares desde [[Susy Oliva]] y [[Raúl Camayd Zogbe|Raúl Camayd]] hasta su coterráneo Mundito González.
 Sobre todo a partir de la década de [[1970]] en que las [[Fuerzas Armadas Revolucionarias]] organizan el [[concurso 26 de Julio]], Alarcón es laureado una y otra vez con valiosas obras para banda y coro como ''Nuestras tradiciones de lucha'', ''Girón africano'' y ''Solidaridad combativa'', además de aportar  composiciones y arreglos al repertorio de solistas, coros y medios masivos como la [[televisión.]] Para este último, a inicios de los años 80,  orquestó y versionó fragmento de la ''Obertura a Bayamo'', del maestro [[Benjamín Muñoz]] para el serial ''El  Mambisito'', a sugerencia de su libretista [[Enrique Núñez Rodríguez]].

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 En [[1939]] se le encargó en Santiago de Cuba la batuta en la función debut de la Sinfónica de Oriente, la que tuvo como invitada a [[Carolina Segrera]], eminente soprano santiaguera que triunfaba en [[Nueva York]]. A partir de entonces y hasta su temprana muerte en [[1947]], la capital oriental fue el principal escenario de un desempeño artístico y pedagógico que enalteció las conquistas musicales de todo el oriente cubano.<div>Antonio María Batista fue una de las figuras más relevantes de la música de concierto en la antigua provincia oriental  desde la década de 1920 a 1947, año en que fallece siendo director de la Banda de Santiago de Cuba. Entre las referencias bibliográficas que resaltan su desempeño musical está el comentario Universidad Popular, publicado a raíz de la apertura de ese centro de estudios del que fue profesor de música en el periódico santiaguero Diario de Cuba el 13 de febrero de 1946,p.3.</div>
+[[Archivo:Catalino arjona.jpg|thumb|right|150px|Destacado violinista bayamés]]
 Una labor musical igualmente trascendente y renovadora, sobre todo en los predios del canto coral oriental desempeñó su hermano, el director y compositor Miguel Ángel Batista Aleaga. Después de encabezar agrupaciones instrumentales como la orquesta Numancia y el Conjunto Armónico, en [[1950]] fundó ''La Coral de Bayamo'', la cual llegó a tener ochenta voces y poseía un amplio y valioso repertorio, asumido en complejos montajes a siete voces que dotaban a sus interpretaciones con una sonoridad muy rica; sobre todo desde el punto ritmático y  que evidenciaban la influencia operística y la maestría que distinguía en el dominio del [[solfeo]] a los maestros de esta familia.

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 En [[1913]] tuvo la iniciativa de unir su agrupación bailable con la del maestro Batista, para calorizar en la Plaza de la Revolución o Parque Carlos Manuel de Céspedes, las tradicionales retretas e hizo que la agrupación  fuera oficializada, en [[1919]], como Banda Municipal por el Ayuntamiento. La banda y la [[Academia Beethoven de Cabrera]], devinieron los principales centros formadores de múltiples talentos que confirmaron a Bayamo como  una gran plaza musical y capital de un movimiento bandístico nacional que continúa prolongándose en el tiempo.
-Entre los alumnos más reconocidos de Cabrera estuvieron su hijo [[Rafael Cabrera Boza]], notable [[violinista]] y [[Julio César Arjona]], miembros de agrupaciones de primer nivel internacional como la [[Orquesta Filarmónica de La Habana]], así como [[Salvador Alarcón Rodríguez]], uno de los más competentes y laureados directores y compositores  de bandas en la Cuba revolucionaria.
+Entre los alumnos más reconocidos de Cabrera estuvieron su hijo [[Rafael Cabrera Boza]], notable [[violinista]] y [[Julio César Arjona]], miembros de agrupaciones de primer nivel internacional como la [[Orquesta Filarmónica de La Habana]], así como Salvador Alarcón Rodríguez, uno de los más competentes y laureados directores y compositores  de bandas en la Cuba revolucionaria.
 [[Archivo:Banda Municipal de Bayamo.jpg|thumb|right|200px|Banda Municipal de Bayamo en 1944.]]
 La Banda Municipal era manipulada por los partidos en el poder, y en [[1926]] uno de los políticos más influyentes decidió formar una agrupación similar que respaldara sus actos y celebraciones. Así surgió la Banda de Bomberos, bajo la guía del joven maestro [[Antonio María Batista]], la cual  más allá de enfrentamientos por agrupar los mejores instrumentistas de la ciudad y protagonizar las retretas del parque, amplió considerablemente el espectro sonoro de la ciudad.

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 La canción trovadoresca también continuó manteniendo una activa vida social en el Bayamo republicano con las serenatas y la presencia de la radio local, la cual desde [[1937]] mantenía una programación estable en la que participaban solistas, dúos y tríos, además de agrupaciones bailables que hacían las delicias de los bailadores en toda la región oriental como las orquestas Ronda Lírica Bayamesa, Chichito y su muchachos y el órgano Llegó la rumba, entre otras agrupaciones que amenizaban celebraciones  de gran arraigo popular como las Ferias ganaderas, Fiestas de Días de Reyes, la del Santo Patrón o las  de corte patriótico que se efectuaban cada [[28 de enero]], [[24 de febrero]],  [[20 de mayo]] y [[10 de octubre]], entre otras.
 ==Citas y notas==
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 Un sello de distinción también ha tenido Bayamo en el ámbito musical cubano con el llamado son del llano y la agrupación [[Melcocha guajira]], la que hasta bien avanzado el siglo XX ocupó un lugar destacado en los días de Reyes, los carnavales y otras fiestas, era un tipo de formato musical generalmente compuesto de [[acordeón]], [[guitarra]], tres o [[laúd]], [[Bongó|bongoes]], [[pailas]], [[marímbula]] o [[contrabajo]] y la clave cubana que se dedicaba a interpretar una variante de son montuno parecido al [[nengón]].<ref>David Tamayo González: Fiestas de Bayamo. Revista ventana Sur, número 4, enero-diciembre 2007, p.p 20-23.</ref>
 ==Citas y notas==
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 ==Fuentes==