Joseph MacDonald - Historial de revisiones

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 '''Joseph Patrick  MacDonald.'''Director de fotografía estadounidense.

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 == Fuentes ==
 *[http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=macdonald-joseph-patrick MCN Biografías]
-[[Category:Director de fotografía]]
+[[Categoría:Directores de fotografía]]

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 Joseph MacDonald nació el [[15 de diciembre]] de [[1906]] en [[Ciudad de México]] (México). Supo hábilmente buscar a través de su [[fotografía]] el realismo más puro, el resultado de ello fue una de las producciones más brillantes de la 20th Century Fox: Viva Zapata ([[1952]]), de [[Elia Kazan]]. En ella puede observarse todo el vigor de un revolucionario mexicano gracias al uso del gran angular para los primeros planos, lo que provoca una lectura de tremenda profundidad psicológica, y un blanco y negro resuelto a través de un magistral contraste que no hace sino subrayar la profundidad del gesto de un “rostro impenetrable” como fue, durante décadas, el de Marlon Brando. Con anterioridad habían colaborado en otro interesante filme, titulado Pánico en las calles ([[1950]]).
-En su dilatada carrera también acometió otros retos de gran interés, entre los que se encuentra una de las obras cumbres del cine en general y de la filmografía personal de [[John Ford]] en particular, Pasión de los fuertes ([[1946]]), un western con una fotografía emocionada y elegante, donde se dan cita de manera magistral todas las necesidades lumínicas que el cine clásico tipificó para este género. Después, su trayectoria se vio marcada por una estrecha colaboración con [[Edward Dmytryk]] fruto de la cual surgieron interesantes trabajos como Lanza rota (1954); El baile de los malditos (1958), por la que fue nominado al Oscar; El hombre de las pistolas de oro (1959); La gata negra (1962); Adónde fue el amor (1964); Espejismo (1965), y Álvarez Kelly ([[1966]]), para completar su trabajo con otras participaciones en filmes de directores como [[Henry Hathaway]] (Yo creo en ti, 1948; Niágara, 1953), George Sydney (Pepe, [[1960]], por la que recibió otra nominación al Oscar), J. Lee Thompson (Taras Bulba, 1962; el oro de Mackenna, 1969), o Gordon Douglas (Río Conchos, 1964). De sus últimos años cabe reseñar su excelente fotografía -nominada también al Oscar- para El Yang-Tsé en llamas (1966), de Robert Wise.
+En su dilatada carrera también acometió otros retos de gran interés, entre los que se encuentra una de las obras cumbres del cine en general y de la filmografía personal de [[John Ford]] en particular, Pasión de los fuertes ([[1946]]), un western con una fotografía emocionada y elegante, donde se dan cita de manera magistral todas las necesidades lumínicas que el cine clásico tipificó para este género. Después, su trayectoria se vio marcada por una estrecha colaboración con [[Edward Dmytryk]] fruto de la cual surgieron interesantes trabajos como Lanza rota (1954); El baile de los malditos (1958), por la que fue nominado al Oscar; El hombre de las pistolas de oro (1959); La gata negra (1962); Adónde fue el amor (1964); Espejismo (1965), y Álvarez Kelly ([[1966]]), para completar su trabajo con otras participaciones en filmes de directores como [[Henry Hathaway]] (Yo creo en ti, 1948; Niágara, 1953), George Sydney (Pepe, [[1960]], por la que recibió otra nominación al Oscar), J. Lee Thompson (Taras Bulba, 1962; el oro de Mackenna, 1969), o [[Gordon Douglas]] (Río Conchos, 1964). De sus últimos años cabe reseñar su excelente fotografía -nominada también al Oscar- para El Yang-Tsé en llamas (1966), de Robert Wise.
 ===Muerte ===

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 |padres =
 |obras =
-|nominaciones = Oscar a la mejor fotografía, Premio Óscar a la Mejor Fotografía - Blanco y Negro
+|nominaciones = [[Oscar]] a la mejor fotografía - Blanco y Negro
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 |récords =
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 == Síntesis biográfica ==
-Joseph MacDonald nació el 15 de diciembre de [[1906]] en Ciudad de México (México). Supo hábilmente buscar a través de su fotografía el realismo más puro. Y el resultado de ello fue una de las producciones más brillantes de la 20th Century Fox: Viva Zapata ([[1952]]), de [[Elia Kazan]]. En ella puede observarse todo el vigor de un revolucionario mexicano gracias al uso del gran angular para los primeros planos, lo que provoca una lectura de tremenda profundidad psicológica, y un blanco y negro resuelto a través de un magistral contraste que no hace sino subrayar la profundidad del gesto de un “rostro impenetrable” como fue, durante décadas, el de Marlon Brando. Con anterioridad habían colaborado en otro interesante filme, titulado Pánico en las calles ([[1950]]).
+Joseph MacDonald nació el [[15 de diciembre]] de [[1906]] en [[Ciudad de México]] (México). Supo hábilmente buscar a través de su [[fotografía]] el realismo más puro, el resultado de ello fue una de las producciones más brillantes de la 20th Century Fox: Viva Zapata ([[1952]]), de [[Elia Kazan]]. En ella puede observarse todo el vigor de un revolucionario mexicano gracias al uso del gran angular para los primeros planos, lo que provoca una lectura de tremenda profundidad psicológica, y un blanco y negro resuelto a través de un magistral contraste que no hace sino subrayar la profundidad del gesto de un “rostro impenetrable” como fue, durante décadas, el de Marlon Brando. Con anterioridad habían colaborado en otro interesante filme, titulado Pánico en las calles ([[1950]]).
 En su dilatada carrera también acometió otros retos de gran interés, entre los que se encuentra una de las obras cumbres del cine en general y de la filmografía personal de [[John Ford]] en particular, Pasión de los fuertes ([[1946]]), un western con una fotografía emocionada y elegante, donde se dan cita de manera magistral todas las necesidades lumínicas que el cine clásico tipificó para este género. Después, su trayectoria se vio marcada por una estrecha colaboración con [[Edward Dmytryk]] fruto de la cual surgieron interesantes trabajos como Lanza rota (1954); El baile de los malditos (1958), por la que fue nominado al Oscar; El hombre de las pistolas de oro (1959); La gata negra (1962); Adónde fue el amor (1964); Espejismo (1965), y Álvarez Kelly ([[1966]]), para completar su trabajo con otras participaciones en filmes de directores como [[Henry Hathaway]] (Yo creo en ti, 1948; Niágara, 1953), George Sydney (Pepe, [[1960]], por la que recibió otra nominación al Oscar), J. Lee Thompson (Taras Bulba, 1962; el oro de Mackenna, 1969), o Gordon Douglas (Río Conchos, 1964). De sus últimos años cabe reseñar su excelente fotografía -nominada también al Oscar- para El Yang-Tsé en llamas (1966), de Robert Wise.
-==Muerte ==
+===Muerte ===
-Fallece en Los Angeles (California) el 26 de mayo de 1968.
+Fallece en [[Los Ángeles]] ([[California]]) el [[26 de mayo]] de [[1968]].
 ==Filmografía ==
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 *1967: Guía para el hombre casado.
 *1969: El oro de Mackenna.
 == Fuentes ==
 *[http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=macdonald-joseph-patrick MCN Biografías]
 [[Category:Director de fotografía]]

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 == Síntesis biográfica ==
-Joseph MacDonald nació el 15 de diciembre de [[1906]] en Ciudad de México (México). Supo hábilmente buscar a través de su fotografía el realismo más puro. Y el resultado de ello fue una de las producciones más brillantes de la 20th Century Fox: Viva Zapata (1952), de [[Elia Kazan]]. En ella puede observarse todo el vigor de un revolucionario mexicano gracias al uso del gran angular para los primeros planos, lo que provoca una lectura de tremenda profundidad psicológica, y un blanco y negro resuelto a través de un magistral contraste que no hace sino subrayar la profundidad del gesto de un “rostro impenetrable” como fue, durante décadas, el de Marlon Brando. Con anterioridad habían colaborado en otro interesante filme, titulado Pánico en las calles (1950).
+Joseph MacDonald nació el 15 de diciembre de [[1906]] en Ciudad de México (México). Supo hábilmente buscar a través de su fotografía el realismo más puro. Y el resultado de ello fue una de las producciones más brillantes de la 20th Century Fox: Viva Zapata ([[1952]]), de [[Elia Kazan]]. En ella puede observarse todo el vigor de un revolucionario mexicano gracias al uso del gran angular para los primeros planos, lo que provoca una lectura de tremenda profundidad psicológica, y un blanco y negro resuelto a través de un magistral contraste que no hace sino subrayar la profundidad del gesto de un “rostro impenetrable” como fue, durante décadas, el de Marlon Brando. Con anterioridad habían colaborado en otro interesante filme, titulado Pánico en las calles ([[1950]]).
-En su dilatada carrera también acometió otros retos de gran interés, entre los que se encuentra una de las obras cumbres del cine en general y de la filmografía personal de [[John Ford]] en particular, Pasión de los fuertes (1946), un western con una fotografía emocionada y elegante, donde se dan cita de manera magistral todas las necesidades lumínicas que el cine clásico tipificó para este género. Después, su trayectoria se vio marcada por una estrecha colaboración con [[Edward Dmytryk]] fruto de la cual surgieron interesantes trabajos como Lanza rota (1954); El baile de los malditos (1958), por la que fue nominado al Oscar; El hombre de las pistolas de oro (1959); La gata negra (1962); Adónde fue el amor (1964); Espejismo (1965), y Álvarez Kelly (1966), para completar su trabajo con otras participaciones en filmes de directores como [[Henry Hathaway]] (Yo creo en ti, 1948; Niágara, 1953), George Sydney (Pepe, 1960, por la que recibió otra nominación al Oscar), J. Lee Thompson (Taras Bulba, 1962; el oro de Mackenna, 1969), o Gordon Douglas (Río Conchos, 1964). De sus últimos años cabe reseñar su excelente fotografía -nominada también al Oscar- para El Yang-Tsé en llamas (1966), de Robert Wise.
+En su dilatada carrera también acometió otros retos de gran interés, entre los que se encuentra una de las obras cumbres del cine en general y de la filmografía personal de [[John Ford]] en particular, Pasión de los fuertes (1946), un western con una fotografía emocionada y elegante, donde se dan cita de manera magistral todas las necesidades lumínicas que el cine clásico tipificó para este género. Después, su trayectoria se vio marcada por una estrecha colaboración con [[Edward Dmytryk]] fruto de la cual surgieron interesantes trabajos como Lanza rota (1954); El baile de los malditos (1958), por la que fue nominado al Oscar; El hombre de las pistolas de oro (1959); La gata negra (1962); Adónde fue el amor (1964); Espejismo (1965), y Álvarez Kelly (1966), para completar su trabajo con otras participaciones en filmes de directores como [[Henry Hathaway]] (Yo creo en ti, 1948; Niágara, 1953), George Sydney (Pepe, [[1960]], por la que recibió otra nominación al Oscar), J. Lee Thompson (Taras Bulba, 1962; el oro de Mackenna, 1969), o Gordon Douglas (Río Conchos, 1964). De sus últimos años cabe reseñar su excelente fotografía -nominada también al Oscar- para El Yang-Tsé en llamas (1966), de Robert Wise.
 ==Muerte ==

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 Joseph MacDonald nació el 15 de diciembre de [[1906]] en Ciudad de México (México). Supo hábilmente buscar a través de su fotografía el realismo más puro. Y el resultado de ello fue una de las producciones más brillantes de la 20th Century Fox: Viva Zapata (1952), de [[Elia Kazan]]. En ella puede observarse todo el vigor de un revolucionario mexicano gracias al uso del gran angular para los primeros planos, lo que provoca una lectura de tremenda profundidad psicológica, y un blanco y negro resuelto a través de un magistral contraste que no hace sino subrayar la profundidad del gesto de un “rostro impenetrable” como fue, durante décadas, el de Marlon Brando. Con anterioridad habían colaborado en otro interesante filme, titulado Pánico en las calles (1950).
-En su dilatada carrera también acometió otros retos de gran interés, entre los que se encuentra una de las obras cumbres del cine en general y de la filmografía personal de [[John Ford]] en particular, Pasión de los fuertes (1946), un western con una fotografía emocionada y elegante, donde se dan cita de manera magistral todas las necesidades lumínicas que el cine clásico tipificó para este género. Después, su trayectoria se vio marcada por una estrecha colaboración con Edward Dmytryk fruto de la cual surgieron interesantes trabajos como Lanza rota (1954); El baile de los malditos (1958), por la que fue nominado al Oscar; El hombre de las pistolas de oro (1959); La gata negra (1962); Adónde fue el amor (1964); Espejismo (1965), y Álvarez Kelly (1966), para completar su trabajo con otras participaciones en filmes de directores como Henry Hathaway (Yo creo en ti, 1948; Niágara, 1953), George Sydney (Pepe, 1960, por la que recibió otra nominación al Oscar), J. Lee Thompson (Taras Bulba, 1962; el oro de Mackenna, 1969), o Gordon Douglas (Río Conchos, 1964). De sus últimos años cabe reseñar su excelente fotografía -nominada también al Oscar- para El Yang-Tsé en llamas (1966), de Robert Wise.
+En su dilatada carrera también acometió otros retos de gran interés, entre los que se encuentra una de las obras cumbres del cine en general y de la filmografía personal de [[John Ford]] en particular, Pasión de los fuertes (1946), un western con una fotografía emocionada y elegante, donde se dan cita de manera magistral todas las necesidades lumínicas que el cine clásico tipificó para este género. Después, su trayectoria se vio marcada por una estrecha colaboración con [[Edward Dmytryk]] fruto de la cual surgieron interesantes trabajos como Lanza rota (1954); El baile de los malditos (1958), por la que fue nominado al Oscar; El hombre de las pistolas de oro (1959); La gata negra (1962); Adónde fue el amor (1964); Espejismo (1965), y Álvarez Kelly (1966), para completar su trabajo con otras participaciones en filmes de directores como Henry Hathaway (Yo creo en ti, 1948; Niágara, 1953), George Sydney (Pepe, 1960, por la que recibió otra nominación al Oscar), J. Lee Thompson (Taras Bulba, 1962; el oro de Mackenna, 1969), o Gordon Douglas (Río Conchos, 1964). De sus últimos años cabe reseñar su excelente fotografía -nominada también al Oscar- para El Yang-Tsé en llamas (1966), de Robert Wise.
 ==Muerte ==

Joseph MacDonald - Historial de revisiones

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