Mario Demarco - Historial de revisiones

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‎Síntesis Biográfica

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{{Desarrollo
{{Ficha Persona
|nombre = Mario Demarco
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|fecha de nacimiento = [[5 de agosto]] de [[1917]]
|lugar de nacimiento = [[Buenos Aires]] [[Argentina]]
|fecha de fallecimiento = [[4 de febrero]] de [[1970]]
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|causa muerte = paro cardíaco
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|ocupación = Bandoneonista, director, arreglador y compositor.
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'''Mario Demarco''' Bandoneonista, director, arreglador y compositor.

== Síntesis Biográfica==

[[Mario Demarco]], bandoneonista, director, arreglador y compositor, nace el [[5 de agosto]] de [[1917]] en [[Buenos Aires]] [[Argentina]].

Trayectoria==

[[Mario Demarco]], músico de primera línea, tiene la decisiva influencia de dos escuelas tangueras de marcada individualidad y hondo arraigo popular, las de [[Alfredo Gobbi]] y [[Osvaldo Pugliese]].

Pero, este marcado esquema conyugue y evolucionada mente milonguero puede llevarlo a la imitación, pero lejos de ello, este excelente instrumentista cree honestamente, y así lo demuestra, que entre esas dos posiciones estéticas, tan perfectamente manifiestas, podría caber su propia formulación, y así resulta. Las veces en que incursiona con su propio conjunto, muestra su propia definición estilística.

Hace gala de un tango de grata y particular división rítmica que lo afilia, inmediatamente, a la concepción de avanzada, con permanente juego de figuras canyengues. Un linaje tanguero con fondo adusto, denso, arrastrado por momentos, por el permanente y ceñido empleo del contrabajo ajustándose al sector grave de la cuerda. Y todos, con prudente acentuación, amalgamándose a la mano izquierda del piano, que hacía memorar por momentos al músico que aporta esa rica y novedosa acentuación bordonera: [[Orlando Goñi]].

Y el bandoneón cadenero del director, personal y vigoroso, llevándose el conjunto tras de sí. Ahí está, para demostrarlo, la admirable versión de su propio tango, “Solfeando”, interpretado por la orquesta que forma en [[1965]], que ratifica sin ninguna duda esta evaluación de su particular estilo.

Estudia bandoneón con [[Joaquín Clemente]] y, luego, armonía y contrapunto con el maestro [[Julián Bautista]].

Antes de [[1940]], y sin descuidar sus estudios, comienza a trabajar profesionalmente como acompañante de cantantes solistas, para integrar al poco tiempo las orquestas de [[Antonio Rodio]] y [[Juan Canaro]].

En [[1942]], pasa a la orquesta de [[Alfredo Gobbi]], conjunto en el que comienza a mamar su futuro y particular estilo y a perfilarse como hombre de punta en la fila de bandoneones. Es en esa orquesta donde se encuentra de pronto con el lenguaje musical con el cual se identifica.

Con [[Gobbi]] arranca en el local [[Sans Souci]] con la siguiente alineación: [[Toto D'Amario]], [[Deolindo Casaux]], [[Ernesto Rodríguez]] (Tito) y él en bandoneones; [[Alfredo Gobbi]], [[Bernardo Germino]] y [[Antonio Blanco]] en violines; [[Juan Olivero Pro]] en piano; [[Juan José Fantín]] en contrabajo, y los cantores [[Walter Cabral]] y [[Pablo Lozano]].

Permanece en esta agrupación hasta [[1951]] y en esa época da a conocer una de sus obras más perdurables: “Entrador”, un bellísimo tango instrumental de corte milonga, grabado por la orquesta de [[Gobbi]] y por la de [[Osvaldo Pugliese]].

Sobre los finales de ese año forma su propia orquesta: [[Mario Demarco]], [[Alberto Garralda, [[Tito Rodríguez y [[Ricardo Varela (bandoneones); [[Luis Piersantelli]], [[Antonio Blanco]], [[José Singla]] y [[Jorge González]] (violines) en algunas instancias [[José Carli]] y [[P. Cabrera]]; [[Ernesto Romero]] (piano), [[Luis Adesso]] (contrabajo) y los cantores [[Jorge Sobral]] y [[Raúl Quirós]].

Actúa en el [[dancing]] [[Casanova]], en bailes y otros lugares nocturnos, dejando grabados en el sello Pathé 18 títulos.

Tiene buena acogida de los entendidos, pero con el gran público no pasa nada, y tiene que disolver la orquesta a mediados de [[1953. Ingresa en la orquesta de [[Julio De Caro]] en ese mismo año y, a principios de [[1954, [[don Julio dio las hurras, dispersándose una prestigiosa escuadra de fuelles: [[Carlos Marcucci]], [[Marcos Madrigal]], [[Mario Demarco]], [[Alfredo Marcucci]], [[Alberto Garralda]] y [[Arturo Penón]].

En [[junio]] se incorpora a la orquesta de [[Osvaldo Pugliese]] para cubrir el alejamiento de [[Jorge Caldara]]. Le toca cumplir tareas de arreglador y deja en ese conjunto varios trabajos que ratifican su personalidad musical. [[Serafín Magna]], vocero de la orquesta, comenta su arribo: «Nadie mejor que [[Demarco]], para completar la fila de bandoneones pues es bien reconocida su ductilidad como ejecutante, y que a la vez reforzará el plantel de orquestadores integrado por [[Pugliese]], [[Balcarce]] y [[Peppe]].

Con esa orquesta, estrena otro de sus mejores tangos: “Pata ancha”, que graban en Odeon el [[13 de mayo]] de [[1957]], con un inmejorable arreglo propio y, curiosamente, en esa placa [[Osvaldo Pugliese]] está ausente, lo reemplaza [[Osvaldo Manzi]]. Hace los arreglos de “Suipacha”, “Emancipación” y “Quejumbroso”.

En [[1959]], se desvincula de [[Pugliese]] porque la orquesta inicia una gira por [[China]] y la [[Unión Soviética]], pero [[Demarco]] no puede viajar, pues su esposa está enferma. Lo reemplaza [[Julián Plaza]]. Finaliza ese año actuando y como arreglador en las orquestas de [[Raúl Lavié]] y [[Héctor Stamponi]].

Compone además: “Sensitivo”, junto a [[Máximo Mori]]; “Aquella deuda” y “Pavada”, con letras de [[Julio Camilloni]]; “Astillas”, letra de [[Jacinto Alí]]; “Sin un adiós”, con [[Reinaldo Yiso]]; “Para Pirincho”, con [[Santiago Adamini]] y “Barro y asfalto”, con [[Jorge Sobral]] y [[Roberto Vilar]].

Entre [[1960]] y [[1963]], forma algunos conjuntos para acompañar a cantantes solistas, entre ellos: [[Edmundo Rivero]], (Discos Philips), [[Argentino Ledesma]] (Odeon) y [[Jorge Sobral]] (Columbia).

En [[1964]], [[Alfredo Gobbi]] reagrupa su conjunto y lo vuelve a convocar. Debutan en Patio de Tango, pasan a [[Sans Souci]] y actúan en [[Radio Splendid]]. En esos días, estrena su tango más representativo: “Solfeando”. Pero esta nueva etapa de [[Gobbi]] concluye ese mismo año.

En [[1964]], pasa a la orquesta de [[Joaquín Do Reyes]]. La fila de bandoneones la forman [[Máximo Mori]], [[Mario Demarco]], [[Santiago Cóppola]] y [[Antonio Marchesse]]; en el piano [[Carlos Parodi]], [[Osvaldo Monteleone]] en contrabajo y los violines de [[Roberto Guisado]], [[Aquiles Aguilar]], [[José Nieso]] y [[Claudio González]] y la voz de [[Ricardo Aguilar]].

En [[agosto]] de [[1965]], forma orquesta propia con elementos noveles, desconocidos casi todos en las grandes carteleras del tango, más el valioso aporte del violín de [[Roberto Guisado]]. Para el sello Solfeando registra 4 temas instrumentales de impecable interpretación: “Solfeando”, “Sensitivo”, “A San Telmo” y “Muy picante”, junto a 4 cantados por [[Marcelo Soler]] y [[Jorge Román]].

Toda su vigorosa personalidad artística queda plasmada en esas grabaciones: su formación decareana, las influencias de [[Gobbi]] y [[Pugliese]], sus conocimientos musicales, su fuerza interpretativa milonguera y zapadora,y al ejecutante de fibra, marcando su inconfundible canyengue a la orquesta, o fraseando desde su bandoneón, tierna y emotivamente.

Después de esta fallida experiencia vuelve a acompañar cantores, rebuscándosela como mejor puede. En [[1966]], se destaca un disco que graba con [[Rodolfo Lesica]], en el que sobresalen dos títulos: “Destellos” y “Quiero verte una vez más”.

En [[1967]], lo tenemos en la cantina [[Ernesto]], de Corrientes y Gallo en pleno barrio del Abasto, formando un trío con [[Norberto Ramos]] en piano y [[Enrique Maldonado]] en contrabajo, acompañando a una verdadera legión de cantores por noche. Vuelve a acompañar a [[Edmundo Rivero]] en la grabación de un disco.

En [[1968]], siempre en actividad pero con marcados altibajos, comienza a grabar acompañando al cantor [[Gerardo Mancini]], completando apenas la mitad de la placa. Desde hacía un tiempo sentía fuertes dolores en una mano, aviso de un grave mal que es detectado más adelante. La rápida y desfavorable evolución de la enfermedad obliga a la amputación de la mano izquierda.

La muerte lo sorprende antes de lo esperado, tomando un café en la confitería [[El Aguila]], al lado de SADAIC. Es un paro cardíaco.

Se me ocurre, para finalizar esta breve reseña, que son oportunos unos versos de [[Julio Camilloni]]: «Estrella que se apaga repentina y dolorosamente... Bandoneón cadenero en toda orquesta y orquestador de tango, tango y tango».

==Muerte==

[[Mario Demarco]], fallece de paro cardíaco el [[4 de febrero]] de [[1970]] en [[Buenos Aires]] [[Argentina]].

==Fuente==

*[https://www.todotango.com/creadores/biografia/968/Mario-Demarco/]

[[Category: Personajes]] [[Categoría: Personalidad]]

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	Mario Demarco fallece de paro cardíaco, el [[4 de febrero]] de [[1970]] en [[Buenos Aires]], [[Argentina]].		Mario Demarco fallece de paro cardíaco, el [[4 de febrero]] de [[1970]] en [[Buenos Aires]], [[Argentina]].

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 ==Muerte==
-[[Mario Demarco]], fallece de paro cardíaco el [[4 de febrero]] de [[1970]] en [[Buenos Aires]] [[Argentina]].
+Mario Demarco fallece de paro cardíaco, el [[4 de febrero]] de [[1970]] en [[Buenos Aires]], [[Argentina]].
 ==Fuente==

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 '''Mario Demarco'''. Bandoneonista, director, arreglador y compositor argentino.
-== Síntesis Biográfica==
+== Síntesis biográfica==
-[[Mario Demarco]], bandoneonista, director, arreglador y compositor, nace el [[5 de agosto]] de [[1917]] en [[Buenos Aires]] [[Argentina]].
+Mario Demarco, bandoneonista, director, arreglador y compositor, nace el [[5 de agosto]] de [[1917]] en [[Buenos Aires]],  [[Argentina]].
 Trayectoria==
-[[Mario Demarco]], músico de primera línea, tiene la decisiva influencia de dos escuelas tangueras de marcada individualidad y hondo arraigo popular, las de [[Alfredo Gobbi]] y [[Osvaldo Pugliese]].
+Mario Demarco, músico de primera línea, tiene la decisiva influencia de dos escuelas tangueras de marcada individualidad y hondo arraigo popular, las de [[Alfredo Gobbi]] y [[Osvaldo Pugliese]].
-Pero, este marcado esquema conyugue y evolucionada mente milonguero puede llevarlo a la imitación, pero lejos de ello, este excelente instrumentista cree honestamente, y así lo demuestra, que entre esas dos posiciones estéticas, tan perfectamente manifiestas, podría caber su propia formulación, y así resulta. Las veces en que incursiona con su propio conjunto, muestra su propia definición estilística.
+Pero, este marcado esquema cónyuge y evolucionada mente milonguero puede llevarlo a la imitación, pero lejos de ello, este excelente instrumentista cree honestamente, y así lo demuestra, que entre esas dos posiciones estéticas, tan perfectamente manifiestas, podría caber su propia formulación, y así resulta. Las veces en que incursiona con su propio conjunto, muestra su propia definición estilística.
 Hace gala de un tango de grata y particular división rítmica que lo afilia, inmediatamente, a la concepción de avanzada, con permanente juego de figuras canyengues. Un linaje tanguero con fondo adusto, denso, arrastrado por momentos, por el permanente y ceñido empleo del contrabajo ajustándose al sector grave de la cuerda. Y todos, con prudente acentuación, amalgamándose a la mano izquierda del piano, que hacía memorar por momentos al músico que aporta esa rica y novedosa acentuación bordonera: [[Orlando Goñi]].
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 En [[1942]], pasa a la orquesta de [[Alfredo Gobbi]], conjunto en el que comienza a mamar su futuro y particular estilo y a perfilarse como hombre de punta en la fila de bandoneones. Es en esa orquesta donde se encuentra de pronto con el lenguaje musical con el cual se identifica.
-Con  [[Gobbi]] arranca en el local  [[Sans Souci]] con la siguiente alineación: [[Toto D'Amario]], [[Deolindo Casaux]], [[Ernesto Rodríguez]] (Tito) y él en bandoneones; [[Alfredo Gobbi]], [[Bernardo Germino]] y  [[Antonio Blanco]] en violines; [[Juan Olivero Pro]] en piano; [[Juan José Fantín]] en contrabajo, y los cantores  [[Walter Cabral]] y  [[Pablo Lozano]].
+Con  Gobbi arranca en el local  [[Sans Souci]] con la siguiente alineación: [[Toto D'Amario]], [[Deolindo Casaux]], [[Ernesto Rodríguez]] (Tito) y él en bandoneones; [[Alfredo Gobbi]], [[Bernardo Germino]] y  [[Antonio Blanco]] en violines; [[Juan Olivero Pro]] en piano; [[Juan José Fantín]] en contrabajo, y los cantores  [[Walter Cabral]] y  [[Pablo Lozano]].
-Permanece en esta agrupación hasta [[1951]] y en esa época da a conocer una de sus obras más perdurables: “Entrador”, un bellísimo tango instrumental de corte milonga, grabado por la orquesta de [[Gobbi]] y por la de [[Osvaldo Pugliese]].
+Permanece en esta agrupación hasta [[1951]] y en esa época da a conocer una de sus obras más perdurables: “Entrador”, un bellísimo tango instrumental de corte milonga, grabado por la orquesta de Gobbi y por la de [[Osvaldo Pugliese]].
-Sobre los finales de ese año forma su propia orquesta: [[Mario Demarco]], [[Alberto Garralda, [[Tito Rodríguez y [[Ricardo Varela (bandoneones); [[Luis Piersantelli]], [[Antonio Blanco]], [[José Singla]] y [[Jorge González]] (violines) en algunas instancias [[José Carli]] y [[P. Cabrera]]; [[Ernesto Romero]] (piano), [[Luis Adesso]] (contrabajo) y los cantores [[Jorge Sobral]] y [[Raúl Quirós]].
+Sobre los finales de ese año forma su propia orquesta: [[Mario Demarco]], [[Alberto Garralda]], [[Tito Rodríguez y [[Ricardo Varela (bandoneones); [[Luis Piersantelli]], [[Antonio Blanco]], [[José Singla]] y [[Jorge González]] (violines) en algunas instancias [[José Carli]] y [[P. Cabrera]]; [[Ernesto Romero]] (piano), [[Luis Adesso]] (contrabajo) y los cantores [[Jorge Sobral]] y [[Raúl Quirós]].
-Actúa en el  [[dancing]]   [[Casanova]], en bailes y otros lugares nocturnos, dejando grabados en el sello Pathé 18 títulos.
+Actúa en el dancing Casanova, en bailes y otros lugares nocturnos, dejando grabados en el sello Pathé 18 títulos.
-Tiene buena acogida de los entendidos, pero con el gran público no pasa nada, y tiene que disolver la orquesta a mediados de  [[1953. Ingresa en la orquesta de  [[Julio De Caro]]  en ese mismo año y, a principios de  [[1954, [[don Julio dio las hurras, dispersándose una prestigiosa escuadra de fuelles: [[Carlos Marcucci]], [[Marcos Madrigal]], [[Mario Demarco]], [[Alfredo Marcucci]], [[Alberto Garralda]]  y  [[Arturo Penón]].
+Tiene buena acogida de los entendidos, pero con el gran público no pasa nada, y tiene que disolver la orquesta a mediados de  1953. Ingresa en la orquesta de  [[Julio De Caro]]  en ese mismo año y, a principios de  1954, don Julio dio las hurras, dispersándose una prestigiosa escuadra de fuelles: [[Carlos Marcucci]], [[Marcos Madrigal]], [[Mario Demarco]], [[Alfredo Marcucci]], [[Alberto Garralda]]  y  [[Arturo Penón]].
-En  [[junio]]  se incorpora a la orquesta de  [[Osvaldo Pugliese]]  para cubrir el alejamiento de  [[Jorge Caldara]]. Le toca cumplir tareas de arreglador y deja en ese conjunto varios trabajos que ratifican su personalidad musical. [[Serafín Magna]], vocero de la orquesta, comenta su arribo: «Nadie mejor que  [[Demarco]], para completar la fila de bandoneones pues es bien reconocida su ductilidad como ejecutante, y que a la vez reforzará el plantel de orquestadores integrado por  [[Pugliese]], [[Balcarce]]  y  [[Peppe]].
+En  [[junio]]  se incorpora a la orquesta de  [[Osvaldo Pugliese]]  para cubrir el alejamiento de  [[Jorge Caldara]]. Le toca cumplir tareas de arreglador y deja en ese conjunto varios trabajos que ratifican su personalidad musical. [[Serafín Magna]], vocero de la orquesta, comenta su arribo: «Nadie mejor que  Demarco, para completar la fila de bandoneones pues es bien reconocida su ductilidad como ejecutante, y que a la vez reforzará el plantel de orquestadores integrado por  Pugliese, Balcarce  y  Peppe.
 Con esa orquesta, estrena otro de sus mejores tangos: “Pata ancha”, que graban en Odeon el [[13 de mayo]] de [[1957]], con un inmejorable arreglo propio y, curiosamente, en esa placa [[Osvaldo Pugliese]] está ausente, lo reemplaza [[Osvaldo Manzi]]. Hace los arreglos de “Suipacha”, “Emancipación” y “Quejumbroso”.
-En [[1959]], se desvincula de [[Pugliese]] porque la orquesta inicia una gira por [[China]] y la [[Unión Soviética]], pero [[Demarco]] no puede viajar, pues su esposa está enferma. Lo reemplaza [[Julián Plaza]]. Finaliza ese año actuando y como arreglador en las orquestas de [[Raúl Lavié]] y [[Héctor Stamponi]].
+En [[1959]], se desvincula de Pugliese porque la orquesta inicia una gira por [[China]] y la [[Unión Soviética]], pero Demarco no puede viajar, pues su esposa está enferma. Lo reemplaza [[Julián Plaza]]. Finaliza ese año actuando y como arreglador en las orquestas de [[Raúl Lavié]] y [[Héctor Stamponi]].
 Compone además: “Sensitivo”, junto a [[Máximo Mori]]; “Aquella deuda” y “Pavada”, con letras de [[Julio Camilloni]]; “Astillas”, letra de [[Jacinto Alí]]; “Sin un adiós”, con [[Reinaldo Yiso]]; “Para Pirincho”, con [[Santiago Adamini]]  y “Barro y asfalto”, con [[Jorge Sobral]]  y [[Roberto Vilar]].
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 Entre [[1960]] y [[1963]], forma algunos conjuntos para acompañar a cantantes solistas, entre ellos: [[Edmundo Rivero]], (Discos Philips), [[Argentino Ledesma]] (Odeon) y [[Jorge Sobral]] (Columbia).
-En [[1964]], [[Alfredo Gobbi]] reagrupa su conjunto y lo vuelve a convocar. Debutan en Patio de Tango, pasan a [[Sans Souci]] y actúan en [[Radio Splendid]]. En esos días, estrena su tango más representativo: “Solfeando”. Pero esta nueva etapa de [[Gobbi]] concluye ese mismo año.
+En [[1964]], [[Alfredo Gobbi]] reagrupa su conjunto y lo vuelve a convocar. Debutan en Patio de Tango, pasan a [[Sans Souci]] y actúan en [[Radio Splendid]]. En esos días, estrena su tango más representativo: “Solfeando”. Pero esta nueva etapa de Gobbi concluye ese mismo año.
 En [[1964]], pasa a la orquesta de [[Joaquín Do Reyes]]. La fila de bandoneones la forman [[Máximo Mori]], [[Mario Demarco]], [[Santiago Cóppola]]  y [[Antonio Marchesse]]; en el piano [[Carlos Parodi]], [[Osvaldo Monteleone]]  en contrabajo y los violines de [[Roberto Guisado]], [[Aquiles Aguilar]], [[José Nieso]]  y [[Claudio González]]  y la voz de [[Ricardo Aguilar]].
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 En [[agosto]] de [[1965]], forma orquesta propia con elementos noveles, desconocidos casi todos en las grandes carteleras del tango, más el valioso aporte del violín de [[Roberto Guisado]]. Para el sello Solfeando registra 4 temas instrumentales de impecable interpretación: “Solfeando”, “Sensitivo”, “A San Telmo” y “Muy picante”, junto a 4 cantados por [[Marcelo Soler]] y [[Jorge Román]].
-Toda su vigorosa personalidad artística queda plasmada en esas grabaciones: su formación decareana, las influencias de [[Gobbi]]  y [[Pugliese]], sus conocimientos musicales, su fuerza interpretativa milonguera y zapadora,y al ejecutante de fibra, marcando su inconfundible canyengue a la orquesta, o fraseando desde su bandoneón, tierna y emotivamente.
+Toda su vigorosa personalidad artística queda plasmada en esas grabaciones: su formación decareana, las influencias de Gobbi y Pugliese, sus conocimientos musicales, su fuerza interpretativa milonguera y zapadora,y al ejecutante de fibra, marcando su inconfundible canyengue a la orquesta, o fraseando desde su bandoneón, tierna y emotivamente.
 Después de esta fallida experiencia vuelve a acompañar cantores, rebuscándosela como mejor puede. En [[1966]], se destaca un disco que graba con [[Rodolfo Lesica]], en el que sobresalen dos títulos: “Destellos” y “Quiero verte una vez más”.

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-'''Mario Demarco''' Bandoneonista, director, arreglador y compositor.
+'''Mario Demarco'''. Bandoneonista, director, arreglador y compositor argentino.
 == Síntesis Biográfica==