Pablo Milanés - Historial de revisiones

Wendy idict en 15:22 19 mar 2024

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Rologar: Ampliada información de la biografía

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Ampliada información de la biografía

Javiermartin jc en 07:07 10 dic 2022

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Mayu.sgia: /* Fuentes */

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‎Fuentes

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Revierto aparente vandalismo. Se ha deshecho la revisión 4251262 de Ceosgol (disc.)

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22 de Noviembre de 2022

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‎Premios y reconocimientos

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 | nacimiento = [[24 de febrero]] de [[1943]]
 | lugar_nacimiento = ciudad de [[Bayamo]], <br> [[provincia de Oriente (Cuba)|provincia de Oriente]], {{bandera2|Cuba}}
-| muerte = [[22 de noviembre]] de [[2022]] (79  años)
+| muerte = [[22 de noviembre]] de [[2022]] (79 años)
 | lugar_muerte = ciudad de [[Madrid]], {{bandera2|España}}
 | padre =
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 | etiq_cubadebate = pablo-milanes-autores
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 '''Pablo Milanés Arias''' ([[Bayamo]], [[24 de febrero]] de [[1943]] - [[Madrid]], [[22 de noviembre]] de [[2022]]) fue un cantautor cubano de la [[Nueva Trova Cubana]], una de las voces más reconocidas en la canción en lengua española. Cantautor fundador del Grupo de Experimentación Sonora del [[ICAIC]] y del movimiento de la [[Nueva Trova Cubana|Nueva Trova]] junto a [[Silvio Rodríguez]] y [[Noel Nicola]]. Su obra, caracterizada por textos poéticos y profundos, posee una gran influencia del [[filin]]. Como creador e intérprete explotó casi todos los géneros de la música popular cubana y de [[América Latina]]. Es autor de temas tan conocidos internacionalmente como ''Yolanda'' y ''Para vivir''.
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 Desde el punto de vista poético, apuntó [[Guillermo Rodríguez Rivera]]:
-{{sistema:cita|El primer lustro de la Revolución (1959 - 1965), cuando se estaba definiendo ideológicamente el proceso, es un momento marcado por la presencia del [[existencialismo]] en el ámbito cultural cubano. Se ha señalado la huella de esta importante filosofía en estos primeros años de la Revolución cubana, desde la presencia de muchos de los intelectuales de la generación del cincuenta cubana en la Francia de la década, marcada por la impronta de [[Jean Paul Sartre]] y [[Albert Camus]], hasta la famosa visita del autor de ''El ser y la nada'' a La  Habana en 1960. Pareciera ser esa referencia, viva entonces en nuestro medio cultural, la que emerge en el texto de Pablo pero, como nos acostumbrará en lo sucesivo, él va a asumir esa referencia a “contracorriente”: la canción, reconociendo el peso de la muerte para el ser humano, no va a presentar al hombre como “ser para la muerte”, sino que va a negar esa perspectiva. De pronto, la visión sartreana o heideggeriana da un súbito cambio: la muerte rechazada (“adiós, que de ti no tengo interés en saber nada”), se identifica como “la muerte amada”, estableciendo un insólito vínculo con [[César Vallejo|Vallejo]] (''con mi muerte querida'' y ''mi café'') del que no sé si Pablo Milanés era consciente para devolver la corriente importada a un espacio latinoamericano. <br> Quisiera hacer constar que yo no creo pienso que Pablo tampoco en una cultura amurallada, embebida de una supuesta autoctonía, en este país donde todo ha venido de fuera pero donde, también, hemos sabido convertir en propio todo lo que nos ha servido para expresarnos. Justamente, lo interesante en ese texto es el manejo heterodoxo de Pablo, que valiéndose de los ''ideologemas'' habituales del existencialismo, los hace cantar otra cosa, otra idea que entroncaba esencialmente con la perspectiva que estaba afirmándose en el país y en la visión del mundo del propio cantautor. <br> Como todo legítimo poeta, Pablo Milanés declara los principios de su composición. Como sabe todo el que haya estudiado la teoría de la literatura, el texto literario puede tener la función de hablar en él sobre él mismo. Señaladamente, lo han hecho desde siempre los poetas. Y, mucho más, cuando pretenden contradecir un uso diferente del verso. <br> La poética viene raigalmente unida a la idea poética en Pablo, acaso por la conciencia de que su misión (nueva como era) necesitaba también del amparo de la reflexión (...). <br> Pablo Milanés que es cantautor casi inevitable: prácticamente, está “condenado” a serlo ha sabido siempre que su instrumento de comunicación no es el poema para ser leído, sino el poema para ser cantado y oído. Se ha movido con toda comodidad y con maestría en el “modo” de su arte. Ha sabido perfectamente lo que es una canción. <br> Precisamente ahí radica la única (e inteligente) separación que percibo en los textos de Pablo Milanés con respecto a la poética de su generación de poetas que componen para ser leídos. El desarrollo del “versículo” propio de la poesía conversacional o exteriorista, sería contraproducente en textos que deben enmarcarse en compases. Pablo no lo evade, sino que simplemente opta por el metiér que la larga vinculación de poesía y canción le ofrece: respeta la medida del verso, mantiene una discreta rima preferentemente asonante, que crea esa recurrencia sonora indispensable para la canción. <br> Por lo demás, su verso narra, dialoga, desliza la ironía, obliga a reflexionar sobre lo que estaba ante nuestros ojos, y, de tanto mirarlo no lo veíamos. <br> No sé si debí abordarla unas páginas atrás, pero no me permitiría concluir este acercamiento, sin referirme a esa extraordinaria canción —ese extraordinario texto que es ''El breve espacio en que no estás'', que sólo pudo componerse por un hombre, un poeta (como Pablo) formado en un universo ideológico nuevo: ¿qué hubiera sido de una canción semejante treinta o cuarenta años atrás? ¿Qué hubiera sido la canción misma? Pocos homenajes conozco a la mujer, mayores de este homenaje transgresivo de Pablo. <br> El universo textual de Pablo Milanés es de una aplastante coherencia. Él ha sabido conformar una variante de la expresión poética de su generación que consigue convertir al poema en una entidad para ser cantada, lo que implica unirlo raigalmente a la más popular de las artes cubanas, donde creo que está, ya para siempre, la poesía de Pablo Milanés.|[[Guillermo Rodríguez Rivera]]}}
+{{sistema:cita|El primer lustro de la Revolución (1959 - 1965), cuando se estaba definiendo ideológicamente el proceso, es un momento marcado por la presencia del [[existencialismo]] en el ámbito cultural cubano. Se ha señalado la huella de esta importante filosofía en estos primeros años de la Revolución cubana, desde la presencia de muchos de los intelectuales de la generación del cincuenta cubana en la Francia de la década, marcada por la impronta de [[Jean Paul Sartre]] y [[Albert Camus]], hasta la famosa visita del autor de ''El ser y la nada'' a La  Habana en 1960. Pareciera ser esa referencia, viva entonces en nuestro medio cultural, la que emerge en el texto de Pablo pero, como nos acostumbrará en lo sucesivo, él va a asumir esa referencia a “contracorriente”: la canción, reconociendo el peso de la muerte para el ser humano, no va a presentar al hombre como “ser para la muerte”, sino que va a negar esa perspectiva.
 [[Archivo:Pablo-y-andy-montanez-1.jpg|miniatura|Pablito junto al cantante [[boricua]] [[Andy Montañes]].]]

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 En 1969 por iniciativa del cineasta [[Alfredo Guevara]], presidente del [[Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos]] ([[ICAIC]]), se fundó el [[Grupo de Experimentación Sonora del ICAIC]], (1969-1974), bajo la dirección del guitarrista y compositor [[Leo Brouwer]], al que pertenecieron, entre otros, Silvio Rodríguez, [[Eduardo Ramos]], [[Sergio Vitier]], Leonardo Acosta, [[Emiliano Salvador]] y [[Sara González]].
 A mediados de la década del 70, Pablo fundó su propio grupo y pasó a formar parte del Movimiento de la Nueva Trova. Sobre las características de su obra ha dicho Leonardo Acosta:
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 * [[Giro, Radamés]] (2009): ''[[Diccionario enciclopédico de la música en Cuba]]''. La  Habana: [[Editorial Letras Cubanas]], 2009.
 * [http://www.milanespablo.com Antologia personal Pablo Milanés]
 {{NF|1943|2022|Milanes, Pablo}}

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 | nombre real = Pablo Milanés Arias
 | nacimiento = [[24 de febrero]] de [[1943]]
-| lugar_nacimiento = ciudad de [[Bayamo]], <br> [[provincia de Oriente (Cuba)|provincia de Oriente]], <br> [[República de Cuba]] {{bandera|Cuba}}
+| lugar_nacimiento = ciudad de [[Bayamo]], <br> [[provincia de Oriente (Cuba)|provincia de Oriente]], {{bandera2|Cuba}}
-| muerte = [[22 de noviembre]] de [[2022]] (79&nbsp;años)
+| muerte = [[22 de noviembre]] de [[2022]] (79  años)
-| lugar_muerte = ciudad de [[Madrid]], <br> [[Reino de España]] {{bandera|España}}
+| lugar_muerte = ciudad de [[Madrid]], {{bandera2|España}}
 | padre =
 | madre =
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 }}
-'''Pablo Milanés Arias''' ([[Bayamo]], [[24 de febrero]] de [[1943]] - [[Madrid]], [[21 de noviembre]] de [[2022]]) fue un cantautor cubano de la [[Nueva Trova Cubana]], una de las voces más reconocidas en la canción en lengua española. Cantautor fundador del Grupo de Experimentación Sonora del [[ICAIC]] y del movimiento de la [[Nueva Trova Cubana|Nueva Trova]] junto a [[Silvio Rodríguez]] y [[Noel Nicola]]. Su obra, caracterizada por textos poéticos y profundos, posee una gran influencia del [[filin]]. Como creador e intérprete explotó casi todos los géneros de la música popular cubana y de [[América Latina]]. Es autor de temas tan conocidos internacionalmente como ''Yolanda'' y ''Para vivir''.
+'''Pablo Milanés Arias''' ([[Bayamo]], [[24 de febrero]] de [[1943]] - [[Madrid]], [[22 de noviembre]] de [[2022]]) fue un cantautor cubano de la [[Nueva Trova Cubana]], una de las voces más reconocidas en la canción en lengua española. Cantautor fundador del Grupo de Experimentación Sonora del [[ICAIC]] y del movimiento de la [[Nueva Trova Cubana|Nueva Trova]] junto a [[Silvio Rodríguez]] y [[Noel Nicola]]. Su obra, caracterizada por textos poéticos y profundos, posee una gran influencia del [[filin]]. Como creador e intérprete explotó casi todos los géneros de la música popular cubana y de [[América Latina]]. Es autor de temas tan conocidos internacionalmente como ''Yolanda'' y ''Para vivir''.
 ==Síntesis biográfica==
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 {{sistema:cita|Yo escuchaba música popular cubana a través de la radio, pero cuando escuché el [[filin]] en persona a un amigo del barrio fue un choque tremendo el descubrimiento de la utilización de la armonía que venía escuchando tanto en la música norteamericana de la época, y en función del castellano y de una forma de decir en cubano, que me convencieron de que aquello era todo un movimiento.|Pablo Milanés}}
-Entre 1964 y 1966 trabajó con [[Los&nbsp;Bucaneros]].
+Entre 1964 y 1966 trabajó con [[Los  Bucaneros]].
 Más tarde influirían en él el movimiento tropicalista brasileño, la música de vanguardia de [[Estados Unidos]], así como algunos cantantes europeos de las décadas del 50 y 60. Sus vivencias y conocimientos del [[bolero]] y el [[son]], son pilares en su desarrollo ulterior como compositor e intérprete.
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 Desde el punto de vista poético, apuntó [[Guillermo Rodríguez Rivera]]:
-{{sistema:cita|El primer lustro de la Revolución (1959 - 1965), cuando se estaba definiendo ideológicamente el proceso, es un momento marcado por la presencia del [[existencialismo]] en el ámbito cultural cubano. Se ha señalado la huella de esta importante filosofía en estos primeros años de la Revolución cubana, desde la presencia de muchos de los intelectuales de la generación del cincuenta cubana en la Francia de la década, marcada por la impronta de [[Jean Paul Sartre]] y [[Albert Camus]], hasta la famosa visita del autor de ''El ser y la nada'' a La&nbsp;Habana en 1960. Pareciera ser esa referencia, viva entonces en nuestro medio cultural, la que emerge en el texto de Pablo pero, como nos acostumbrará en lo sucesivo, él va a asumir esa referencia a “contracorriente”: la canción, reconociendo el peso de la muerte para el ser humano, no va a presentar al hombre como “ser para la muerte”, sino que va a negar esa perspectiva. De pronto, la visión sartreana o heideggeriana da un súbito cambio: la muerte rechazada (“adiós, que de ti no tengo interés en saber nada”), se identifica como “la muerte amada”, estableciendo un insólito vínculo con [[César Vallejo|Vallejo]] (''con mi muerte querida'' y ''mi café'') del que no sé si Pablo Milanés era consciente para devolver la corriente importada a un espacio latinoamericano. <br> Quisiera hacer constar que yo no creo pienso que Pablo tampoco en una cultura amurallada, embebida de una supuesta autoctonía, en este país donde todo ha venido de fuera pero donde, también, hemos sabido convertir en propio todo lo que nos ha servido para expresarnos. Justamente, lo interesante en ese texto es el manejo heterodoxo de Pablo, que valiéndose de los ''ideologemas'' habituales del existencialismo, los hace cantar otra cosa, otra idea que entroncaba esencialmente con la perspectiva que estaba afirmándose en el país y en la visión del mundo del propio cantautor. <br> Como todo legítimo poeta, Pablo Milanés declara los principios de su composición. Como sabe todo el que haya estudiado la teoría de la literatura, el texto literario puede tener la función de hablar en él sobre él mismo. Señaladamente, lo han hecho desde siempre los poetas. Y, mucho más, cuando pretenden contradecir un uso diferente del verso. <br> La poética viene raigalmente unida a la idea poética en Pablo, acaso por la conciencia de que su misión (nueva como era) necesitaba también del amparo de la reflexión (...). <br> Pablo Milanés que es cantautor casi inevitable: prácticamente, está “condenado” a serlo ha sabido siempre que su instrumento de comunicación no es el poema para ser leído, sino el poema para ser cantado y oído. Se ha movido con toda comodidad y con maestría en el “modo” de su arte. Ha sabido perfectamente lo que es una canción. <br> Precisamente ahí radica la única (e inteligente) separación que percibo en los textos de Pablo Milanés con respecto a la poética de su generación de poetas que componen para ser leídos. El desarrollo del “versículo” propio de la poesía conversacional o exteriorista, sería contraproducente en textos que deben enmarcarse en compases. Pablo no lo evade, sino que simplemente opta por el metiér que la larga vinculación de poesía y canción le ofrece: respeta la medida del verso, mantiene una discreta rima preferentemente asonante, que crea esa recurrencia sonora indispensable para la canción. <br> Por lo demás, su verso narra, dialoga, desliza la ironía, obliga a reflexionar sobre lo que estaba ante nuestros ojos, y, de tanto mirarlo no lo veíamos. <br> No sé si debí abordarla unas páginas atrás, pero no me permitiría concluir este acercamiento, sin referirme a esa extraordinaria canción —ese extraordinario texto que es ''El breve espacio en que no estás'', que sólo pudo componerse por un hombre, un poeta (como Pablo) formado en un universo ideológico nuevo: ¿qué hubiera sido de una canción semejante treinta o cuarenta años atrás? ¿Qué hubiera sido la canción misma? Pocos homenajes conozco a la mujer, mayores de este homenaje transgresivo de Pablo. <br> El universo textual de Pablo Milanés es de una aplastante coherencia. Él ha sabido conformar una variante de la expresión poética de su generación que consigue convertir al poema en una entidad para ser cantada, lo que implica unirlo raigalmente a la más popular de las artes cubanas, donde creo que está, ya para siempre, la poesía de Pablo Milanés.|[[Guillermo Rodríguez Rivera]]}}
+{{sistema:cita|El primer lustro de la Revolución (1959 - 1965), cuando se estaba definiendo ideológicamente el proceso, es un momento marcado por la presencia del [[existencialismo]] en el ámbito cultural cubano. Se ha señalado la huella de esta importante filosofía en estos primeros años de la Revolución cubana, desde la presencia de muchos de los intelectuales de la generación del cincuenta cubana en la Francia de la década, marcada por la impronta de [[Jean Paul Sartre]] y [[Albert Camus]], hasta la famosa visita del autor de ''El ser y la nada'' a La  Habana en 1960. Pareciera ser esa referencia, viva entonces en nuestro medio cultural, la que emerge en el texto de Pablo pero, como nos acostumbrará en lo sucesivo, él va a asumir esa referencia a “contracorriente”: la canción, reconociendo el peso de la muerte para el ser humano, no va a presentar al hombre como “ser para la muerte”, sino que va a negar esa perspectiva. De pronto, la visión sartreana o heideggeriana da un súbito cambio: la muerte rechazada (“adiós, que de ti no tengo interés en saber nada”), se identifica como “la muerte amada”, estableciendo un insólito vínculo con [[César Vallejo|Vallejo]] (''con mi muerte querida'' y ''mi café'') del que no sé si Pablo Milanés era consciente para devolver la corriente importada a un espacio latinoamericano. <br> Quisiera hacer constar que yo no creo pienso que Pablo tampoco en una cultura amurallada, embebida de una supuesta autoctonía, en este país donde todo ha venido de fuera pero donde, también, hemos sabido convertir en propio todo lo que nos ha servido para expresarnos. Justamente, lo interesante en ese texto es el manejo heterodoxo de Pablo, que valiéndose de los ''ideologemas'' habituales del existencialismo, los hace cantar otra cosa, otra idea que entroncaba esencialmente con la perspectiva que estaba afirmándose en el país y en la visión del mundo del propio cantautor. <br> Como todo legítimo poeta, Pablo Milanés declara los principios de su composición. Como sabe todo el que haya estudiado la teoría de la literatura, el texto literario puede tener la función de hablar en él sobre él mismo. Señaladamente, lo han hecho desde siempre los poetas. Y, mucho más, cuando pretenden contradecir un uso diferente del verso. <br> La poética viene raigalmente unida a la idea poética en Pablo, acaso por la conciencia de que su misión (nueva como era) necesitaba también del amparo de la reflexión (...). <br> Pablo Milanés que es cantautor casi inevitable: prácticamente, está “condenado” a serlo ha sabido siempre que su instrumento de comunicación no es el poema para ser leído, sino el poema para ser cantado y oído. Se ha movido con toda comodidad y con maestría en el “modo” de su arte. Ha sabido perfectamente lo que es una canción. <br> Precisamente ahí radica la única (e inteligente) separación que percibo en los textos de Pablo Milanés con respecto a la poética de su generación de poetas que componen para ser leídos. El desarrollo del “versículo” propio de la poesía conversacional o exteriorista, sería contraproducente en textos que deben enmarcarse en compases. Pablo no lo evade, sino que simplemente opta por el metiér que la larga vinculación de poesía y canción le ofrece: respeta la medida del verso, mantiene una discreta rima preferentemente asonante, que crea esa recurrencia sonora indispensable para la canción. <br> Por lo demás, su verso narra, dialoga, desliza la ironía, obliga a reflexionar sobre lo que estaba ante nuestros ojos, y, de tanto mirarlo no lo veíamos. <br> No sé si debí abordarla unas páginas atrás, pero no me permitiría concluir este acercamiento, sin referirme a esa extraordinaria canción —ese extraordinario texto que es ''El breve espacio en que no estás'', que sólo pudo componerse por un hombre, un poeta (como Pablo) formado en un universo ideológico nuevo: ¿qué hubiera sido de una canción semejante treinta o cuarenta años atrás? ¿Qué hubiera sido la canción misma? Pocos homenajes conozco a la mujer, mayores de este homenaje transgresivo de Pablo. <br> El universo textual de Pablo Milanés es de una aplastante coherencia. Él ha sabido conformar una variante de la expresión poética de su generación que consigue convertir al poema en una entidad para ser cantada, lo que implica unirlo raigalmente a la más popular de las artes cubanas, donde creo que está, ya para siempre, la poesía de Pablo Milanés.|[[Guillermo Rodríguez Rivera]]}}
 [[Archivo:Pablo-y-andy-montanez-1.jpg|miniatura|Pablito junto al cantante [[boricua]] [[Andy Montañes]].]]
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 Pablo Milanés ha logrado respetar un pacto de simpatía a prueba de imprevistos y distancias con la sensibilidad de varias generaciones de hombres y mujeres. Esta doble razón de ser cronista y protagonista de su época ha sido traducida por el cantor a una convicción existencial: lo humano no va a morir.
-Fue nominado al Premio [[Grammy Latino]] por ''Vengo naciendo'', mejor álbum de [[música&nbsp;pop]]&nbsp;2000.
+Fue nominado al Premio [[Grammy Latino]] por ''Vengo naciendo'', mejor álbum de [[música  pop]]  2000.
-En 2011, después de 28 años sin realizar una gira de carácter nacional, Milanés emprendió un periplo ―junto con el cantautor y compositor brasileño [[Milton Nascimento]]―<ref>[http://www.escambray.cu/Esp/Cultura/pablomilanes110124 “Confirma Pablo Milanés gira por Cuba junto a Milton Nascimento”,] artículo publicado en 2010 en el sitio web del diario ''Escambray'' (Cuba).</ref> por todo su país. Durante su paso por la ciudad de [[Las Tunas (Cuba)|Las&nbsp;Tunas]], en la [[Plaza de la Revolución Mayor General Vicente García]] le fue otorgada la Réplica de la [[Pluma del Cucalambé]].<ref>[http://www.cubadebate.cu/noticias/2010/11/15/entregan-a-pablo-milanes-replica-de-pluma-de-el-cucalambe/ “Entregan a Pablo Milanés réplica de pluma de El&nbsp;Cucalambé”,] artículo publicado el 15 de noviembre de 2010 en el sitio web [[Cuba Debate]] (La&nbsp;Habana).</ref>
+En 2011, después de 28 años sin realizar una gira de carácter nacional, Milanés emprendió un periplo ―junto con el cantautor y compositor brasileño [[Milton Nascimento]]―<ref>[http://www.escambray.cu/Esp/Cultura/pablomilanes110124 “Confirma Pablo Milanés gira por Cuba junto a Milton Nascimento”,] artículo publicado en 2010 en el sitio web del diario ''Escambray'' (Cuba).</ref> por todo su país. Durante su paso por la ciudad de [[Las Tunas (Cuba)|Las  Tunas]], en la [[Plaza de la Revolución Mayor General Vicente García]] le fue otorgada la Réplica de la [[Pluma del Cucalambé]].<ref>[http://www.cubadebate.cu/noticias/2010/11/15/entregan-a-pablo-milanes-replica-de-pluma-de-el-cucalambe/ “Entregan a Pablo Milanés réplica de pluma de El  Cucalambé”,] artículo publicado el 15 de noviembre de 2010 en el sitio web [[Cuba Debate]] (La  Habana).</ref>
 El último concierto de esta gira lo realizó el 28 de enero de 2010 en la [[Isla de la Juventud]].
 El 17 de diciembre de 2016, en el capitalino [[teatro Mella]], compartió roles con el pianista [[Miguel Núñez]], presentando el álbum titulado ''Flores del futuro'', en el [[32 Festival Internacional Jazz Plaza]].
-El 17 de julio de 2017 fue galardonado en alguna ciudad de España con el premio La Mar de Músicas 2017, en un homenaje previo al concierto que dio en el festival La Mar de Músicas, en el que estuvo acompañado de [[Rozalén]], [[Jorge Marazu]] y [[Pablo López]]. Recibió este premio por “haber trazado el puente entre los siglos&nbsp;XX y XXI con un incomparable talento convirtiendo la humilde palabra cantada más inspiradora y necesaria en un arte de incalculable, Pablo Milanés recibirá el premio La Mar de Músicas 2017 valor estético y social”<ref>[http://www.cubadebate.cu/noticias/2017/04/04/pablo-milanes-recibira-el-premio-la-mar-de-musicas-2017/#.WOTymHZojIV “Pablo Milanés recibirá en España el premio La Mar de Músicas 2017”,] artículo publicado el 4 de abril de 2017 en el sitio web [[Cuba Debate]] (La&nbsp;Habana). Consultado el 5 de abril de 2017</ref>.
+El 17 de julio de 2017 fue galardonado en alguna ciudad de España con el premio La Mar de Músicas 2017, en un homenaje previo al concierto que dio en el festival La Mar de Músicas, en el que estuvo acompañado de [[Rozalén]], [[Jorge Marazu]] y [[Pablo López]]. Recibió este premio por “haber trazado el puente entre los siglos  XX y XXI con un incomparable talento convirtiendo la humilde palabra cantada más inspiradora y necesaria en un arte de incalculable, Pablo Milanés recibirá el premio La Mar de Músicas 2017 valor estético y social”<ref>[http://www.cubadebate.cu/noticias/2017/04/04/pablo-milanes-recibira-el-premio-la-mar-de-musicas-2017/#.WOTymHZojIV “Pablo Milanés recibirá en España el premio La Mar de Músicas 2017”,] artículo publicado el 4 de abril de 2017 en el sitio web [[Cuba Debate]] (La  Habana). Consultado el 5 de abril de 2017</ref>.
 ==Fallecimiento==
-Falleció en Madrid (España), el [[22 de noviembre]] de [[2022]], a los 79&nbsp;años.
+Falleció en Madrid (España), el [[22 de noviembre]] de [[2022]], a los 79  años.
 ==Premios y reconocimientos==
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 * 2005: [[Premio Nacional de Música]]
 * 2006: [[Medalla Haydeé Santamaría]]<ref>[http://www.cubadebate.cu/noticias/2010/11/13/recibe-pablo-milanes-maxima-distincion-de-ciudad-de-holguin “Recibe Pablo Milanés máxima distinción de ciudad de Holguín”,] artículo publicado el 13 de noviembre de 2010 en el sitio web [[Cuba Debate]]. Consultado en 2019.</ref>
 == Fuentes ==
-{{listaref}}
+* [[Giro, Radamés]] (2009): ''[[Diccionario enciclopédico de la música en Cuba]]''. La  Habana: [[Editorial Letras Cubanas]], 2009.
-:* [[Giro, Radamés]] (2009): ''[[Diccionario enciclopédico de la música en Cuba]]''. La&nbsp;Habana: [[Editorial Letras Cubanas]], 2009.
+* [http://www.milanespablo.com Antologia personal Pablo Milanés]
 {{NF|1943|2022|Milanes, Pablo}}
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 [[Categoría: Medalla Haydeé Santamaría]]
 [[Categoría: Personas de Bayamo]]
 [[Categoría: Orden Félix Varela]]

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 {{listaref}}
 :* [[Giro, Radamés]] (2009): ''[[Diccionario enciclopédico de la música en Cuba]]''. La&nbsp;Habana: [[Editorial Letras Cubanas]], 2009.
-:* http://www.milanespablo.com
+:* [http://www.milanespablo.com Antologia personal Pablo Milanés]
 {{NF|1943|2022|Milanes, Pablo}}

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 | lugar_nacimiento = ciudad de [[Bayamo]], <br> [[provincia de Oriente (Cuba)|provincia de Oriente]], <br> [[República de Cuba]] {{bandera|Cuba}}
 | muerte = [[22 de noviembre]] de [[2022]] (79&nbsp;años)
-| lugar_muerte = ciudad de [[Madrid]], <br> Reino de España {{bandera|España}}
+| lugar_muerte = ciudad de [[Madrid]], <br> [[Reino de España]] {{bandera|España}}
 | padre =
 | madre =
 | cónyuge = Yolanda Benet<br>Zoe Álvarez<br>Sandra Pérez Lozano
-| hijos = Lynn y Lyam (n. 1970); <br> [[Suylén Milanés|Suylén]] (1971-2022)<!-- falleció el 30 de enero de 2022 debido a un ACV -->; <br> [[Haydée Milanés|Haydée]] (n. 1980); <br> Antonio (n. 2000)
+| hijos = Lynn y Lyam (n. [[1970]]); <br> [[Suylén Milanés|Suylén]] ([[1971]]-2022)<!-- falleció el 30 de enero de 2022 debido a un ACV -->; <br> [[Haydée Milanés|Haydée]] (n. [[1980]]); <br> Antonio (n. [[2000]])
 | voz =
 | ocupación = [[cantautor]]

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 | url2 =
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 | etiq_cubadebate = pablo-milanes-autores
 }}
-'''Pablo Milanés Arias''' ([[Bayamo]], [[24 de febrero]] de [[1943]] - [[Madrid]], [[21 de noviembre|22 de noviembre]] de [[2022]]) fue un cantautor cubano de la [[Nueva Trova Cubana]], una de las voces más reconocidas en la canción en lengua española. Cantautor fundador del Grupo de Experimentación Sonora del [[ICAIC]] y del movimiento de la [[Nueva Trova Cubana|Nueva Trova]] junto a [[Silvio Rodríguez]] y [[Noel Nicola]]. Su obra, caracterizada por textos poéticos y profundos, posee una gran influencia del [[filin]]. Como creador e intérprete explotó casi todos los géneros de la música popular cubana y de [[América Latina]]. Es autor de temas tan conocidos internacionalmente como ''Yolanda'' y ''Para vivir''.
+'''Pablo Milanés Arias''' ([[Bayamo]], [[24 de febrero]] de [[1943]] - [[Madrid]], [[21 de noviembre]] de [[2022]]) fue un cantautor cubano de la [[Nueva Trova Cubana]], una de las voces más reconocidas en la canción en lengua española. Cantautor fundador del Grupo de Experimentación Sonora del [[ICAIC]] y del movimiento de la [[Nueva Trova Cubana|Nueva Trova]] junto a [[Silvio Rodríguez]] y [[Noel Nicola]]. Su obra, caracterizada por textos poéticos y profundos, posee una gran influencia del [[filin]]. Como creador e intérprete explotó casi todos los géneros de la música popular cubana y de [[América Latina]]. Es autor de temas tan conocidos internacionalmente como ''Yolanda'' y ''Para vivir''.
 ==Síntesis biográfica==
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 [[Archivo:Pablomilanes.jpg|miniatura|Portada del disco ''Filing''.]]
-Su labor de rescate de obras consideradas joyas de estos géneros demuestra su cabal conocimiento de los mismos; particular interés tuvo para Pablo Milanés como intérprete, [[Miguelito Cuní]], con quien años más tarde grabó el bolero '<nowiki/>'''Convergencia'''', de [[Bienvenido Julián Gutiérrez]], [[Marcelino Guerra Abreu|Marcelino Guerra]](''Rapindey''), y las interpretaciones del [[Félix Chapotín Lage|Conjunto de Félix Chappottín]] que escuchó por la radio y en victrolas. Según [[Leonardo Acosta]], cuando lo conoció, observó que:
+Su labor de rescate de obras consideradas joyas de estos géneros demuestra su cabal conocimiento de los mismos; particular interés tuvo para Pablo Milanés como intérprete, [[Miguelito Cuní]], con quien años más tarde grabó el bolero ''''Convergencia'''', de [[Bienvenido Julián Gutiérrez]], [[Marcelino Guerra Abreu|Marcelino Guerra]](''Rapindey''), y las interpretaciones del [[Félix Chapotín Lage|Conjunto de Félix Chappottín]] que escuchó por la radio y en victrolas. Según [[Leonardo Acosta]], cuando lo conoció, observó que:
 {{sistema:cita|El lenguaje musical provenía del filin, pero en la línea melódica había un sello personal y, paradójicamente, también un poco impersonal, ya que de cierto modo evocaba los giros melódicos de los compositores barrocos. Y, por fin, alguien se atrevía a terminar alguna que otra canción con un acorde perfecto, generalmente en tono menor. Luego pude constatar la preferencia de Pablo Milanés por los modos menores primer paso hacia el “modalismo”, pero me di cuenta desde el principio de la claridad de las líneas melódicas, de los giros inesperados, de la alternancia de intervalos muy grandes con otros de un tono o medio tono, de la originalidad de sus progresiones armónicas. Y también, de su absoluta contemporaneidad respecto a lo que estaba pasando en el resto del mundo musical.|[[Leonardo Acosta]]}}

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 ==Premios y reconocimientos==
-* Premio Nacional de Música [[2005]]
+* [[Premio Nacional de Música]] [[2005]]
 * [[Medalla Haydeé Santamaría]] [[2006]]<ref>[http://www.cubadebate.cu/noticias/2010/11/13/recibe-pablo-milanes-maxima-distincion-de-ciudad-de-holguin/ Recibe Pablo Milanés máxima distinción de ciudad de Holguín]. Tomado de Cubadebate, publicado el 13 de noviembre de 2010. Consultado el 7 de julio de 2019.</ref>