Philippe de Champaigne - Historial de revisiones

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‎Síntesis biográfica

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‎Fuentes

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‎Trayectoria Artística

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Abel biblio.hol: /Philippe de Champaigne/

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‎Philippe de Champaigne

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{{Ficha Persona
|nombre = Philippe de Champaigne
|nombre completo = Philippe de Champaigne
|otros nombres =
|imagen = Champaigne_Phil.jpg
|tamaño = 150px
|descripción =
|fecha de nacimiento = 26 de mayo de [[1602]]
|lugar de nacimiento = [[Bruselas]], [[Bélgica]] {{Bandera2|Bélgica}}
|fecha de fallecimiento = 12 de agosto de [[1674]]
|lugar de fallecimiento =[[París]], [[Francia]] {{Bandera2|Francia}}

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|nacionalidad = Belga
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'''Philippe de Champaigne''' fue un pintor francés clasicista de origen brabanzón. Realizó pinturas decorativas y retratos, pero se le conoce sobre todo por los austeros cuadros que pintó para la [[Iglesia]].

==Síntesis Biográfica==
Nace en [[1602]], se formó en [[Bruselas]] como pintor de paisajes y se trasladó a [[París]] en [[1621]]. Se dieron en él las cualidades clásicas de economía y mesura admiradas en [[Francia]], pero atemperadas por una deuda perdurable para con la herencia del norte. En sus obras se advierte sensibilidad hacia la belleza de los interiores domésticos, hacia la individualidad de sus modelos y hacia los detalles realistas y efectos de luz en sus paisajes.

==Trayectoria Artística==

Antes de [[1643]] trabajó casi exclusivamente para [[María de Médicis]], [[Richelieu]] y [[Luis XIII]] ejecutó muchas decoraciones murales, entre ellas los frescos en la cúpula de la [[Sorbona]] y le fueron encomendados algunos trabajos importantes como [[El juramento de Luis XIII]], [[1683]] [[Louvre]], [[Paris]]. A partir de C.[[1629]]-30, su estilo es una versión modificada del [[Barroco]].

Sus obras religiosas guardan una relación evidente con los colores brillantes y con los ondulantes pliegues de [[Rubens]] y sus retratos oficiales suavizan la magnificencia Barroca de los retratos genoveses de [[Van Dyck]]. Un triple retrato de la cabeza de [[Richelieu]], National Gallery, [[Londres]]; fue realizado como modelo de trabajo para el escultor [[FrancescoMochi]].

Alrededor de [[1643]] Champaigne empezó a interesarse por las doctrinas de los jansenistas de [[Port Royal]] austera secta católica. Al mismo tiempo empezó a evolucionar hacia un estilo más clásico. En Los esponsales de la Virgen, ([[1644]], Wallace collection, [[Londres]]), la composición de sus friso, las vestiduras tienen las lineas abruptas de la escultura antigua y tanto el gesto como la expresión de cada una de las figuras desempeñan un papel importante.

Champaine tomaba a [[Poussin]], [[Rafaello]] y los antiguos como base de su arte, al igual que [[Poussin]] estaba profundamente preocupado por cuestiones precisión histórica y arqueológica.

Entre [[1643]] y [[1661]], comenzó a trabajar para un público más amplio y se inició su etapa más activa como retratista pintó a reyes, eclesiásticos, mercaderes, abogados, ministros, escritores y magistrados. Sus son sobrios y contenidos con colores limitados sus modelos casi nunca sonríen y las composiciones son de absoluta simplicidad. [[Charles Coiffie]] (colección privada) apoya las manos en el alfeizar de una ventana, en un tipo de retrato basado tal vez en los precedentes flamencos del siglo [[XV]] , la vitalidad latentes de sus manos y de las facciones [[Chao Meng-Fu]] (atribuido),detalles de caballo cruzando el río ,tinta y color sobre pape, tamaño total 17 x 87 cm, FreerGallery Of. Art, [[Washington D.C]]. Contrasta de manera notoria con el parapeto color piedra y con la sobriedad de las formas geométricas.

La obra más famosa de su última época es el cuadro votivo realizado tras la milagrosa recuperación de una parálisis que experimentó su hija, monja en [[Port Royal]] (La madre Agnes y la hermana [[Catherine de Sainte-Suzanne]] orando, [[1662]], [[Louvre]] [[Paris]]). En él todo dramatismo es una composición muy simple la priora aparece de rodillas junto a la muchacha enferma. En su cuadro se advierte la misma sensación de quietud que caracteriza a la visión de [[Santa Juliana]], cuyo tema es también la comunicación del alma con Dios. Esta cualidad de de tranquila inmovilidad lo relaciona de una manera más estrecha con [[Georges de la Tour]] ([[1593]]-[[1652]]) y con [[Louis Lenain]] (c.[[1593]]-[[1648]]) que con las visiones y éxtasis de sus contemporáneos barrocos.

==Fuentes==
*Enciclopedia universal de la pintura y la escultura. Madrid: Sarpe, 1982. t.4.
[[Category:Artistas_de_la_plástica]]

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 Alrededor de [[1643]] Champaigne empezó a interesarse por las doctrinas de los jansenistas de [[Port Royal]] austera secta católica. Al mismo tiempo empezó a evolucionar hacia un estilo más clásico. En Los esponsales de la Virgen, ([[1644]], Wallace collection, [[Londres]]), la composición de sus friso, las vestiduras tienen las lineas abruptas de la escultura antigua y tanto el gesto como la expresión de cada una de las figuras desempeñan un papel importante.
-Champaine tomaba a [[Poussin]], [[Rafaello]] y los antiguos como base de su arte, al igual que [[Poussin]] estaba profundamente preocupado por cuestiones precisión histórica y arqueológica.
+Champaine tomaba a [[Nicolas Poussin|Poussin]], [[Rafael Sanzio|Rafaello]] y los antiguos como base de su arte, al igual que Poussin estaba profundamente preocupado por cuestiones precisión histórica y arqueológica.
 Entre [[1643]] y [[1661]], comenzó a trabajar para un público más amplio y se inició su etapa más activa como retratista pintó a reyes, eclesiásticos, mercaderes, abogados, ministros, escritores y magistrados. Sus son sobrios y contenidos con colores limitados sus modelos casi nunca sonríen y las composiciones son de absoluta simplicidad. [[Charles Coiffie]] (colección privada) apoya las manos en el alfeizar de una ventana, en un tipo de retrato basado tal vez en los precedentes flamencos del siglo [[XV]], la vitalidad latentes de sus manos y de las facciones [[Chao Meng-Fu]] (atribuido),detalles de caballo cruzando el río, tinta y color sobre papel, tamaño total 17 x 87 cm, FreerGallery Of. Art, [[Washington D.C]]. Contrasta de manera notoria con el parapeto color piedra y con la sobriedad de las formas geométricas.

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 |fecha fallecimiento =  [[12 de agosto]] de [[1674]]
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-|residencia          =Tuvo en [[Bruselas]], {{Bandera2|Bélgica}},  [[París]], {{Bandera2|Francia}}
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 Entre [[1643]] y [[1661]], comenzó a trabajar para un público más amplio y se inició su etapa más activa como retratista pintó a reyes, eclesiásticos, mercaderes, abogados, ministros, escritores y magistrados. Sus son sobrios y contenidos con colores limitados sus modelos casi nunca sonríen y las composiciones son de absoluta simplicidad. [[Charles Coiffie]] (colección privada) apoya las manos en el alfeizar de una ventana, en un tipo de retrato basado tal vez en los precedentes flamencos del siglo [[XV]], la vitalidad latentes de sus manos y de las facciones [[Chao Meng-Fu]] (atribuido),detalles de caballo cruzando el río, tinta y color sobre papel, tamaño total 17 x 87 cm, FreerGallery Of. Art, [[Washington D.C]]. Contrasta de manera notoria con el parapeto color piedra y con la sobriedad de las formas geométricas.
-La obra más famosa de su última época es el cuadro votivo realizado tras la milagrosa recuperación de una parálisis que experimentó su hija, monja en [[Port Royal]] (La madre Agnes y la hermana [[Catherine de Sainte-Suzanne]] orando, [[1662]], [[Louvre]] [[Paris]]). En él todo dramatismo es una composición muy simple la priora aparece de rodillas junto a la muchacha enferma. En su cuadro se advierte la misma sensación de quietud que caracteriza a la visión de [[Santa Juliana]], cuyo tema es también la comunicación del alma con Dios. Esta cualidad de de tranquila inmovilidad lo relaciona de una manera más estrecha con [[Georges de la Tour]] ([[1593]]-[[1652]]) y con [[Louis Lenain]] (c.[[1593]]-[[1648]]) que con las visiones y éxtasis de sus contemporáneos barrocos.
+La obra más famosa de su última época es el cuadro votivo realizado tras la milagrosa recuperación de una parálisis que experimentó su hija, monja en [[Port Royal]] (La madre Agnes y la hermana [[Catherine de Sainte-Suzanne]] orando, [[1662]], [[Louvre]] [[Paris]]). En él todo dramatismo es una composición muy simple la priora aparece de rodillas junto a la muchacha enferma. En su cuadro se advierte la misma sensación de quietud que caracteriza a la visión de [[Santa Juliana Falconeri|Santa Juliana]], cuyo tema es también la comunicación del alma con Dios. Esta cualidad de de tranquila inmovilidad lo relaciona de una manera más estrecha con [[Georges de La Tour|Georges de la Tour]] ([[1593]]-[[1652]]) y con [[Louis Lenain]] (c.[[1593]]-[[1648]]) que con las visiones y éxtasis de sus contemporáneos barrocos.
 ==Fuente==
 *Enciclopedia universal de la pintura y la escultura.  Madrid: Sarpe, 1982. t.4.
 [[Category:Artistas_de_la_plástica]]

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 |nombre nacimiento   =
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 ===Trayectoria artística===
-Antes de [[1643]] trabajó casi exclusivamente para [[María de Médicis]], [[Richelieu]] y [[Luis XIII]] ejecutó muchas decoraciones murales, entre ellas los frescos en la cúpula de la [[Sorbona]] y le fueron encomendados algunos trabajos importantes como [[El juramento de Luis XIII]], [[1683]] [[Louvre]], [[Paris]]. A partir de C.[[1629]]-30, su estilo es una versión modificada del [[Barroco]].
+Antes de [[1643]] trabajó casi exclusivamente para [[María de Médicis]], [[Richelieu]] y [[Luis XIII]] ejecutó muchas decoraciones murales, entre ellas los frescos en la cúpula de la [[Sorbona]] y le fueron encomendados algunos trabajos importantes como ''El juramento de Luis XIII'', [[1683]], [[Louvre]], [[París]]. A partir de C.[[1629]]-30, su estilo es una versión modificada del [[Barroco]].
-Sus obras religiosas guardan una relación evidente con los colores brillantes y con los ondulantes pliegues de [[Rubens]] y sus retratos oficiales suavizan la magnificencia Barroca de los retratos genoveses de [[Anton Van Dyck|Van Dyck]]. Un triple retrato de la cabeza de [[Richelieu]], National Gallery, [[Londres]]; fue realizado como modelo de trabajo para el escultor [[FrancescoMochi]].
+Sus obras religiosas guardan una relación evidente con los colores brillantes y con los ondulantes pliegues de [[Rubens]] y sus retratos oficiales suavizan la magnificencia Barroca de los retratos genoveses de [[Anton Van Dyck|Van Dyck]]. Un triple retrato de la cabeza de [[Richelieu]], National Gallery, [[Londres]]; fue realizado como modelo de trabajo para el escultor [[Francesco Mochi]].
 Alrededor de [[1643]] Champaigne empezó a interesarse por las doctrinas de los jansenistas de [[Port Royal]] austera secta católica. Al mismo tiempo empezó a evolucionar hacia un estilo más clásico. En Los esponsales de la Virgen, ([[1644]], Wallace collection, [[Londres]]), la composición de sus friso, las vestiduras tienen las lineas abruptas de la escultura antigua y tanto el gesto como la expresión de cada una de las figuras desempeñan un papel importante.

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 {{Ficha de artista
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 '''Philippe de Champaigne''' fue un pintor francés clasicista de origen brabanzón. Realizó pinturas decorativas y retratos, pero se le conoce sobre todo por los austeros cuadros que pintó para la [[Iglesia]].