Ringo Lam - Historial de revisiones

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-'''Ringo Lam'''. Director y productor de cine.
+'''Ringo Lam'''. Director y productor de cine chino.
 ==Biografía==
 Explora el género del "derramamiento de sangre heroico" empezando con [[City of Fire]] en [[1987]]. Después de dejar [[Hong Kong]], desilusionado con la [[industria televisiva]], estudió cine en la [[York University]] de[[ Toronto]] y se nacionalizó canadiense. Regresó a [[Hong Kong]] en [[1981]] para hacer cine. Realizó cuatro comedias basadas en guiones escritos por otros; todas tuvieron un gran éxito de taquilla. Pero Lam, a quien normalmente no le gustan las películas cómicas, no estaba satisfecho. Cuando [[Karl Maka]] le dio la oportunidad de hacer lo que quisiese, Lam escribió el guión para sus películas y escogió "fuego" ?dice? para darles un aire de energía y acción. Sus películas "de fuego" incluyen City on Fire([[1987]]), [[Prison on Fire]] 1 y 2 ([[1987]], [[1991]]) y [[School on Fire]] ([[1988]]), con personajes conflictivos y [[realismo urbano]]. Lam proporciona una crítica social de temas controvertidos que la mayoría de la gente prefiere ignorar: violencia en las calles, abusos policiales, los sistemas penitenciarios y escolares. Lam filma sus pesadillas.

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 '''Ringo Lam'''. Director y productor de cine.
 ==Biografía==

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 '''Ringo Lam'''. Director y productor de cine.
 ==Biografía==

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 {{Ficha Persona
 |nombre = Ringo Lam
 |nombre completo= Ringo Lam
 |imagen = Ringo Lam.jpg
-|descripción = Derector de cine
+|descripción = Director de cine
 |fecha de nacimiento =
 |lugar de nacimiento = [[Hong Kong]], [[China]]
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 }}
-==Biografía==
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-'''Ringo Lam''' explora el género del "derramamiento de sangre heroico" empezando con City of Fire en [[1987]]. Después de dejar [[Hong Kong]], desilusionado con la industria televisiva, estudió cine en la [[York University]] de[[ Toronto]] y se nacionalizó canadiense. Regresó a Hong Kong en 1981 para hacer cine. Realizó cuatro comedias basadas en guiones escritos por otros; todas tuvieron un gran éxito de taquilla. Pero Lam, a quien normalmente no le gustan las películas cómicas, no estaba satisfecho. Cuando [[Karl Maka]] le dio la oportunidad de hacer lo que quisiese, Lam escribió el guión para sus películas y escogió "fuego" ?dice? para darles un aire de energía y acción. Sus películas "de fuego" incluyen City on Fire([[1987]]), Prison on Fire 1 y 2 ([[1987]], [[1991]]) y School on Fire (1988), con personajes conflictivos y realismo urbano. Lam proporciona una crítica social de temas controvertidos que la mayoría de la gente prefiere ignorar: violencia en las calles, abusos policiales, los sistemas penitenciarios y escolares. Lam filma sus pesadillas.
+'''Ringo Lam'''. Director y productor de cine.
-Lam llama a sus películas "docudramas"; su realismo social es áspero, intenso y realista, hace películas "sucias". Emergen de hechos reales o de condiciones institucionalizadas y reflejan la realidad social de los 80 y los 90 en [[Hong Kong]]. La técnica cinematográfica del director es un "estar allí", al estilo del cine "vérité", con filmación en vivo y cámaras que siguen a su sujeto, lo cual agranda el realismo. Aparte de los actores, las escenas visuales son las estrellas de Lam. Mueve a sus actores a través de un espacio físico con su propia naturaleza explosiva, y el objetivo de la cámara levanta y lleva al espectador a la escena a través de su perspectiva.
+Lam llama a sus películas "[[docudramas]]"; su realismo social es áspero, intenso y realista, hace películas "sucias". Emergen de hechos reales o de condiciones institucionalizadas y reflejan la realidad social de los 80 y los 90 en [[Hong Kong]]. La técnica cinematográfica del director es un "estar allí", al estilo del cine "vérité", con filmación en vivo y cámaras que siguen a su sujeto, lo cual agranda el realismo. Aparte de los actores, las escenas visuales son las estrellas de Lam. Mueve a sus actores a través de un espacio físico con su propia naturaleza explosiva, y el objetivo de la cámara levanta y lleva al espectador a la escena a través de su perspectiva.
 Lam pone sus sentimientos personales en las películas: "Cada película me sale de dentro. Soy un ser humano. Soy parte de este mundo y quizás lo que siento también lo pueda sentir la gente" ?dice Lam. Después de un inicio como actor, Lam decidió quedarse detrás de la cámara, y además prefiere montar sus películas a rodarlas. Estas tendencias apuntan a una relación más distante con sus personajes, pero existe, de todas formas, un entendimiento de los sentimientos humanos y de su contexto. "No tengo problemas en crear una historia ?comenta Lam--, sólo tengo problemas en obtener exactamente lo que quiero, que es lo que digo sobre un momento dado. Y llevo este sentimiento a la película".
-Los personajes de Lam son a menudo duros y sólo piensan en ellos mismos, a veces son normales y capaces de grandes haza?as bajo presión, aunque el resultado al final no tiene sentido. Sus conflictos morales proceden de su interior y del exterior. Son al mismo tiempo introspectivos e inclinados a la acción. Sus motivos son rudimentarios. Desatan la violencia, la desesperación y el dolor sobre ellos mismos y sobre los demás de forma abrupta e inesperada, apuntando una guerra de todos contra todos. El peculiar entorno y la detallada situación social, claramente percibidos a través del ojo de la cámara de Lam, constituyen un factor integral y crucial al explicar las emociones de un personaje; por ejemplo, un policía interesado en su ascenso, un preocupado profesor que intenta ayudar a sus alumnos. Condiciones opresivas y el extremado torbellino emotivo de los personajes contribuyen al drama, sus sentimientos de impotencia, culpabilidad, miedo y crueldad contrapuestos a sentimientos más nobles. La cuidadosa selección de música y colores  representan las sensaciones de sus películas. De esta forma, Lam establece un sentido visceral que es crudo, áspero, inmediato y potente.
+Los personajes de Lam son a menudo duros y sólo piensan en ellos mismos, a veces son normales y capaces de grandes hazañas bajo presión, aunque el resultado al final no tiene sentido. Sus conflictos morales proceden de su interior y del exterior. Son al mismo tiempo introspectivos e inclinados a la acción. Sus motivos son rudimentarios. Desatan la violencia, la desesperación y el dolor sobre ellos mismos y sobre los demás de forma abrupta e inesperada, apuntando una guerra de todos contra todos. El peculiar entorno y la detallada situación social, claramente percibidos a través del ojo de la cámara de Lam, constituyen un factor integral y crucial al explicar las emociones de un personaje; por ejemplo, un policía interesado en su ascenso, un preocupado profesor que intenta ayudar a sus alumnos. Condiciones opresivas y el extremado torbellino emotivo de los personajes contribuyen al drama, sus sentimientos de impotencia, culpabilidad, miedo y crueldad contrapuestos a sentimientos más nobles. La cuidadosa selección de música y colores  representan las sensaciones de sus películas. De esta forma, Lam establece un sentido visceral que es crudo, áspero, inmediato y potente.
 A primera vista las películas de Lam están desnudas. Un policía secreto está dividido entre su deber y su amistad con un delincuente; no existe el honor entre ladrones, y uno de ellos se venga. Pero una segunda reflexión revela la complejidad de la narrativa, construida con fuertes personajes y una visión compulsiva para narrar la historia. A medida que el film va rodando Lam da giros a los elementos de un género identificable para burlar las expectativas de la narrativa. En sus propias palabras: "Lo que me gusta hacer es crear la historia a partir de una fórmula y luego desintegrarla, desfigurarla y ponerla fuera de control. Vas cambiando y el espectador pierde el sentido de la dirección. Se va a encontrar con sus emociones fuera de control. Se implicará más. Empujo al espectador. Así es como creo historias".
-Con su creativa "mise en scene", Lam encaja a los personajes en un entorno, o revela cómo no encajan; sitúa a los actores dentro de un marco basado en las relaciones en desarrollo. Los ángulos de la cámara también están íntimamente ligados a las emociones de los personajes y a la escena. Un montaje rítmico acumula tensión y marca la pauta y la intensidad de las emociones. La escuela cinematográfica ense?ó a Lam cómo analizar una película; la experiencia le dio la seguridad necesaria para crear "hilos cinematográficos" para agitar y exasperar a los espectadores.
+Con su creativa "[[mise en scene]]", Lam encaja a los personajes en un entorno, o revela cómo no encajan; sitúa a los actores dentro de un marco basado en las relaciones en desarrollo. Los ángulos de la cámara también están íntimamente ligados a las emociones de los personajes y a la escena. Un montaje rítmico acumula tensión y marca la pauta y la intensidad de las emociones. La escuela cinematográfica ense?ó a Lam cómo analizar una película; la experiencia le dio la seguridad necesaria para crear "[[hilos cinematográficos]]" para agitar y exasperar a los espectadores.
 ==FILMOGRAFIA==
-'''Dirección'''
+===Dirección===
-*(2007) [[Triangle]]
+*([[2007]]) [[Triangle]]
-*(2003) [[Salvaje]] (2003)
+*([[2003]]) [[Salvaje]]
-*(2001)      Replicant
+*([[2001]])      [[Replicant]]
-*(1997) [[Alerta Total]]
+*([[1997]]) [[Alerta Total]]
-*(1996) Al Límite del Riesgo
+*([[1996]]) [[Al Límite del Riesgo ]]
-*(1992) [[Contacto Total]]
+*([[1992]]) [[Contacto Total]]
-*(1991) Prisión en Llamas 2
+*([[1991]]) [[Prisión en Llamas 2]]
-*(1987) [[City on Fire]]
+*([[1987]]) [[City on Fire]]
-*(1987) Prisión en Llamas
+*([[1987]]) [[Prisión en Llamas ]]
-'''Guionista'''
+===Guionista===
-*(1997)Alerta Total
+*([[1997]])[[Alerta Total ]]
-*(1987) City on Fire (Historia)
+*([[1987]]) [[City on Fire (Historia) ]]
-''' Producción'''
+===Producción===
-*(1987) City on Fire
+*([[1987]]) City on Fire
 ==Enlace relacionado==

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