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{{Ficha Persona
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'''Silvano Lora'''. Pintor, escultor y gestor cultural. Ha sido considerado un ícono del
arte nacional y de sus luchas sociales en la historia cultural de la
segunda mitad del siglo XX.
==Síntesis biográfica==
Nació el 17 de julio de 1931 en Santo Domingo. Creció en el sector de San Juan Bosco, en Santo Domingo, y desde pequeño manifestó su oposición al régimen de Trujillo y una gran disposición para las artes visuales.
===Trayectoria artística===
Ingresó a la Escuela Nacional de [[Bellas Artes]] a fines de la década de [[1940]] y formó grupo con [[Fernando Peña Defilló]], [[Ada Balcácer]], [[Domingo Liz]], [[Eligio Pichardo]], entre otros. Fue discípulo de [[Manolo Pascual]] y de [[José Gausachs]].

En [[1951]] realizó su primera exposición en la Alianza Francesa. En [[1954]] se fue a [[Europa]], visita [[España]] y se establece en [[París]] hasta [[1977]]. El contacto directo con las vanguardias del momento estimula su interés por las fórmulas innovadoras. En [[1956]] participa en la Trienal de [[Roma]] y viaja al Medio Oriente. Permaneció un tiempo en [[Madrid]], donde conoció a miembros del grupo informalista El Paso. Mantuvo una estrecha amistad con el pintor dominicano Fernando Peña Defilló, con quien compartió el
mérito de introducir el uso de materiales extrapictóricos en el [[arte]] dominicano.

En [[1962]] regresó al país y participó en la formación del Grupo Arte y Liberación que nucleó a artistas de distintas disciplinas: poetas, pintores, escultores, músicos, gente de [[teatro]] constituyeron un grupo disidente y multidisciplinario unificado por las inquietudes políticas
y sociales de la época.

En ese período inició los murales efímeros hechos sobre cartón piedra, o papel de estraza, con [[pintura]] corriente, [[color]]es elementales: negro, rojo, verde, imágenes agigantadas por el
diseño curvo, líneas verticales en la parte superior chocando con el aglomeramiento de casas, techos, platos vacíos y gentes en la parte inferior, que logran una dinámica de choque, de enfrentamiento.

En muchas ocasiones fue deportado y tuvo que mantenerse en el extranjero como exiliado político. Cada retorno fue una inyección de modalidades distintas, de lenguajes y formas de vanguardia siempre ligadas a la dinámica de la conmoción humana.

En 1964 participó junto a Jaime Colson, Fernando Peña Defilló e Iván Tovar en la exposición colectiva Cuatro artistas dominicanos y la Escuela de París montada en los salones de la Alianza Francesa. Su obra Flor endémica,
de 1981 ha formado parte de la colección del Museo de Arte Moderno de
Santo Domingo. Realizó obras individuales y colectivas en Brasil,
Francia, Venezuela, Puerto Rico, Panamá, Roma.

En [[1992]] montó El happenning en ocasión del V Centenario del Descubrimiento de [[América]]. Su práctica del [[mural]] en espacios públicos de alto tránsito, proponía su valor no sólo como testimonio social e histórico, sino como perspectiva visual dinamizante que moviera a determinada acción. Este nuevo concepto fue la base de todo un movimiento que se consolidó con la Bienal Marginal, evento paralelo al oficial que fundó en 1992, para mostrar las obras
rechazadas en los concursos bienales patrocinados por el Estado. En estos murales públicos sus texturas móviles, violentas, para las que utilizaba todo tipo de materiales, definirían una obra hecha para denunciar.

Definitivamente inserto en el arte povera, estimuló el interés por las modalidades contemporáneas en los más jóvenes que participaron con él en las entregas de la Bienal Marginal, la mayoría consecuentes del espíritu de creación perentoria que distingue la postmodernidad. En 1992 realizó el mural alusivo a [[Juan Pablo Duarte]], ubicado en el
Paraninfo de la Facultad de Ciencias Económicas y Sociales de la [[Universidad Autónoma de Santo Domingo]], en [[1996]] en que se encuentra en el vestíbulo de la segunda planta del
local de la Junta Central Electoral en la Zona Industrial de Herrera, en [[1997]] el del vestíbulo de la primera planta de la Procuraduría General de la República, en el Centro de los Héroes. También los que realizó en el del [[Aeropuerto Internacional de Las Américas]] en [[1999]], el del patio de la Universidad O y M, el de la Cámara de Diputados, el del
hospital Ramón Musa en San Pedro de Macorís y otro en Duvergé, Provincia Independencia.

Se mantienen además, sus soluciones para exteriores de alto tránsito como la Alegoría de la libertad, en el edificio de la Pastoral Juvenil, en la avenida México en que pintó el muro con acrílica, y el realizado en 1999 en los 3 tanques de agua de la CAASD en Arroyo Hondo con el tema del [[agua]] y la [[ecología]], en los que aplicó [[esmalte]] sobre [[metal]].

En [[2003]] incursionó en el [[cine]], organizó eventos internacionales en Santo Domingo y realizó [[cortometraje]]s. Experimental, iconoclasta, revolucionario de las formas fue ejemplo de sus creencias.
===Muerte===
La [[muerte]] le llegó en el año [[2003]], cuando todavía tenía proyectos por hacer, ideas visionarias propias del cambio de milenio. Su nombre quedó como un ícono del arte dominicano y de sus luchas sociales en la historia cultural de la segunda mitad del [[siglo XX]].
==Obra pictórica==
*Mural, UASD.
*Monumento a los Héroes del 30 de Mayo.
*Mural, Pastoral Juvenil.
*Ciudad agredida (Tríptico), 1965, mixta sobre tela, 188 por 103 cm.
*Colección Museo de Arte Moderno.
*Flor endémica, 1981, Escultopintura mixta sobre tela, 110 por 163 cm. Colección del Museo de Arte Moderno de Santo Domingo.
*Ilustraciones de cuento.
==Galería==
<center>
<gallery>
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Archivo:Silvano_lora_2.jpg
Archivo:Silvano_lora_3.jpg
</gallery>
</center>
== Bibliografía activa ==
*Wifredo Lam y Santo Domingo, Santo Domingo, Mograf S. A., 1985.
== Bibliogafía pasiva ==
*Cartagena Portalatín, Aída: Galería de Bellas Artes, Edición Brigadas Dominicanas, Colección Baluarte, [[1964]].
*De los Santos, Danilo: La pintura en la sociedad dominicana, Santiago, Publicaciones U. C. M. M., [[1979]].
*Gil, Laura: Signos de Utopía. Teoría, clasificación e historia de la abstracción pictórica en Santo Domingo, Santo Domingo, Catálogo 100 años de la pintura dominicana, [[1989]].
*Miller, Jeannette; Gatón Arce, Freddy: El paisaje dominicano: pintura y poesía, Ediciones Empresas BHD, Santo Domingo, Impresora Amigo del Hogar, [[1992]].
*Miller, Jeannette; Ugarte, María: Arte Dominicano, artistas españoles y modernidad: [[1920]]-[[1961]], Centro Cultural Hispánico e Instituto de Cooperación Iberocamericana, Santo Domingo, Editora Corripio, [[1996]].
*-----------------------------: Arte dominicano, [[1844]]-[[2000]]. Pintura, dibujo, gráfica y mural, vol. IV, Santo Domingo, Vistacolor, Colección Cultural CODETEL, [[2001]], p.346.
*Rodríguez Demorizi, Emilio: Pintura y escultura en Santo Domingo, Colección Pensamiento Dominicano, [[1972]].
*Sullivan, Edward: Latin American Art in the Twentieth Century, Dominican Republic chapter by Jeannette Miller, London, Phaidon Press Limited, [[1996]].
*Suro, Darío: Arte Dominicano, Santo Domingo, Publicaciones Ahora, [[1969]].
*Valldeperes, Manuel: El arte de nuestro tiempo, vol. 15, Ciudad Trujillo, Colección Pensamiento Dominicano, [[1957]].
==Fuentes==
*[http://www.encaribe.org/index.php?option=com_content&view=article&id=873:silvano-lora&catid=101:artes-plasticas&Itemid=92 Enciclopedia de historia y cultura del Caribe]
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-'''Silvano Lora'''. Pintor, escultor y gestor cultural. Ha sido considerado un ícono del
+'''Silvano Lora'''. [[Pintor]], [[escultor]] y gestor cultural. Ha sido considerado un ícono del arte nacional y de sus luchas sociales en la historia cultural de la segunda mitad del siglo XX.
 ==Síntesis biográfica==
-Nació el 17 de julio de 1931 en Santo Domingo. Creció en el sector de San Juan Bosco, en Santo Domingo, y desde pequeño manifestó su oposición al régimen de Trujillo y una gran disposición para las artes visuales.
+Nació el 17 de julio de [[1931]] en [[Santo Domingo]]. Creció en el sector de San Juan Bosco, en Santo Domingo, y desde pequeño manifestó su oposición al régimen de Trujillo y una gran disposición para las artes visuales.
 ===Trayectoria artística===
 Ingresó a la Escuela Nacional de [[Bellas Artes]] a fines de la década de [[1940]] y formó grupo con [[Fernando Peña Defilló]], [[Ada Balcácer]], [[Domingo Liz]], [[Eligio Pichardo]], entre otros. Fue discípulo de [[Manolo Pascual]] y de [[José Gausachs]].
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 En muchas ocasiones fue deportado y tuvo que mantenerse en el extranjero como exiliado político. Cada retorno fue una inyección de modalidades distintas, de lenguajes y formas de vanguardia siempre ligadas a la dinámica de la conmoción humana.
-En 1964 participó junto a Jaime Colson, Fernando Peña Defilló e Iván Tovar en la exposición colectiva Cuatro artistas dominicanos y la Escuela de París montada en los salones de la Alianza Francesa. Su obra Flor endémica,
+En 1964 participó junto a Jaime Colson, Fernando Peña Defilló e Iván Tovar en la exposición colectiva ''Cuatro artistas dominicanos y la Escuela de París'' montada en los salones de la Alianza Francesa. Su obra ''Flor endémica'',
-de 1981 ha formado parte de la colección del Museo de Arte Moderno de
+de [[1981]] ha formado parte de la colección del Museo de Arte Moderno de Santo Domingo. Realizó obras individuales y colectivas en [[Brasil]], [[Francia]], [[Venezuela]], [[Puerto Rico]], [[Panamá]], [[Roma]].
 En [[1992]] montó El happenning en ocasión del V Centenario del Descubrimiento de [[América]]. Su práctica del [[mural]] en espacios públicos de alto tránsito, proponía su valor no sólo como testimonio social e histórico, sino como perspectiva visual dinamizante que moviera a determinada acción. Este nuevo concepto fue la base de todo un movimiento que se consolidó con la Bienal Marginal, evento paralelo al oficial que fundó en 1992, para mostrar las obras
 rechazadas en los concursos bienales patrocinados por el Estado. En estos murales públicos sus texturas móviles, violentas, para las que utilizaba todo tipo de materiales, definirían una obra hecha para denunciar.
-Definitivamente inserto en el arte povera, estimuló el interés por las modalidades contemporáneas en los más jóvenes que participaron con él en las entregas de la Bienal Marginal, la mayoría consecuentes del espíritu de creación perentoria que distingue la postmodernidad. En 1992 realizó el mural alusivo a [[Juan Pablo Duarte]], ubicado en el
+Definitivamente inserto en el arte povera, estimuló el interés por las modalidades contemporáneas en los más jóvenes que participaron con él en las entregas de la Bienal Marginal, la mayoría consecuentes del espíritu de creación perentoria que distingue la postmodernidad. En [[1992]] realizó el mural alusivo a [[Juan Pablo Duarte]], ubicado en el
 Paraninfo de la Facultad de Ciencias Económicas y Sociales de la [[Universidad Autónoma de Santo Domingo]], en [[1996]] en que se encuentra en el vestíbulo de la segunda planta del
 local de la Junta Central Electoral en la Zona Industrial de Herrera, en [[1997]] el del vestíbulo de la primera planta de la Procuraduría General de la República, en el Centro de los Héroes. También los que realizó en el del [[Aeropuerto Internacional de Las Américas]] en [[1999]], el del patio de la Universidad O y M, el de la Cámara de Diputados, el del
 hospital Ramón Musa en San Pedro de Macorís y otro en Duvergé, Provincia Independencia.
-Se mantienen además, sus soluciones para exteriores de alto tránsito como la Alegoría de la libertad, en el edificio de la Pastoral Juvenil, en la avenida México en que pintó el muro con acrílica, y el realizado en 1999 en los 3 tanques de agua de la CAASD en Arroyo Hondo con el tema del [[agua]] y la [[ecología]], en los que aplicó [[esmalte]] sobre [[metal]].
+Se mantienen además, sus soluciones para exteriores de alto tránsito como la Alegoría de la libertad, en el edificio de la Pastoral Juvenil, en la avenida [[México]] en que pintó el muro con acrílica, y el realizado en 1999 en los 3 tanques de agua de la CAASD en Arroyo Hondo con el tema del [[agua]] y la [[ecología]], en los que aplicó [[esmalte]] sobre [[metal]].
 En [[2003]] incursionó en el [[cine]], organizó eventos internacionales en Santo Domingo y realizó [[cortometraje]]s. Experimental, iconoclasta, revolucionario de las formas fue ejemplo de sus creencias.

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