Teatro de la Guerra - Historial de revisiones

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‎Historia

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Teatro mambí trasladada a Teatro de la Guerra sobre una redirección

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‎Testimonios a través de la narración

Celia biblio.cmg: Teatro de la Guerra trasladada a Teatro mambí

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Teatro de la Guerra trasladada a Teatro mambí

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Colon1 jc: /* Testimonios a través de la narración */

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‎Testimonios a través de la narración

Colon1 jc: /* Testimonios a través de la narración */

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‎Testimonios a través de la narración

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‎Titítulos de obras teatrales

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 ==Fuentes==
 *[http://www.encaribe.org/index.php?option=com_content&view=article&id=1973:teatro-de-la-guerra&catid=83:artes-escenicas&Itemid=165 encaribe]
-[[Category:Teatro_cubano]]
+[[Categoría:Teatro de Cuba]]

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 |concepto=Teatro de la Guerra
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 '''Teatro de la Guerra'''. Teatro realizado durante las guerras de independencia cubanas en el [[siglo XIX]].

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 Durante los períodos bélicos del [[siglo XIX]] en [[Cuba]] contra la dominación española, la actividad teatral no desapareció totalmente. Se realizó un teatro relacionado con la guerra dentro y fuera del país.
-En los territorios que ocupaban las fuerzas cubanas se produjeron manifestaciones teatrales durante las permanencias en los campamentos.
+En los territorios que ocupaban las fuerzas cubanas se produjeron manifestaciones teatrales durante las permanencias en los campamentos, a esto se le conoció como teatro de la manigua, en cambio al que se realizó en el extranjero y que tuvo como punto de partida el poema dramático de [[José Martí]] nombrado [[Abdala]] se le conoció como teatro mambí.
 ===Testimonios a través de la narración===

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 La presentación que hizo el periodista nos permite conocer que el trabajo de narración y escenificación de historias de este hombre ilustra la presencia del teatro de relaciones en los campamentos insurrectos, donde este tipo de escenificación volvió a adquirir importancia como medio de expresión de los más humildes. Las relaciones fueron representaciones de fuerte carga narrativa que se realizaban por grupos de negros libres de ascendencia bantú en zonas del oriente de la isla, desde los últimos años del [[siglo XVIII]]. Los grupos, organizados a la manera de las gangarillas del teatro medieval español, se desplazaban a través de todo el este cubano llevando escenografía, vestuario y utilería, preparados por ellos mismos, para hacer sus representaciones.
-Otra referencia importante a las actividades teatrales durante la guerra aparece en la novela El negro Francisco de Antonio Zambrana, quien fue miembro del [[Ejército Libertador]] y del Gobierno de la República en Armas. Zambrana publica la novela en [[1873]], en [[Costa Rica]], y en un momento de la misma refiere las actividades escénicas de los antiguos esclavos y apalencados con las narraciones de sus ritos, cantos y danzas ceremoniales.<br>
+Otra referencia importante a las actividades teatrales durante la guerra aparece en la novela El negro Francisco de Antonio Zambrana, quien fue miembro del [[Ejército Libertador]] y del Gobierno de la República en Armas. Zambrana publica la novela en [[1873]], en [[Costa Rica]], y en un momento de la misma refiere las actividades escénicas de los antiguos esclavos y apalencados con las narraciones de sus ritos, cantos y danzas ceremoniales.
 Además de estas actividades teatrales, testimoniadas por sus espectadores directos, cuando se habla de teatro de la guerra se está haciendo referencia, fundamentalmente, a una serie de obras escritas sobre los acontecimientos épicos, con la intención de poner la dramaturgia al servicio de las ideas independentistas. A este corpus dramatúrgico se le llama en [[Cuba]] Teatro mambí.

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 |concepto=Teatro de la Guerra
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 '''Teatro de la Guerra'''. Teatro realizado durante las guerras de independencia cubanas en el [[siglo XIX]].
 ==Historia ==
-Durante los períodos bélicos del [[siglo XIX]] en [[Cuba]] contra la dominación española, la actividad teatral no desapareció totalmente.Se realizó un teatro relacionado con la guerra dentro y fuera del país.
+Durante los períodos bélicos del [[siglo XIX]] en [[Cuba]] contra la dominación española, la actividad teatral no desapareció totalmente. Se realizó un teatro relacionado con la guerra dentro y fuera del país.
 En los territorios que ocupaban las fuerzas cubanas se produjeron manifestaciones teatrales durante las permanencias en los campamentos.
 ===Testimonios a través de la narración===
-La tierra del mambí publicada en [[1873]] en el [[New York]] Herald, por el periodista de origen irlandés James O’Kelly, quien entrevistó a [[Carlos Manuel de Céspedes del Castillo]], el Presidente de la República en Armas, en su campamento y relató con gran satisfacción la velada del [[14 de marzo]] de [[1873]] en la que pudo disfrutar el desenvolvimiento de un actor. Según O’Kelly era un hombre mestizo que representó cómicos bosquejos de las varias clases de mambises,la vida en Cuba libre, y que desempeñaba él solo todos los papeles.<br>
+La tierra del mambí publicada en [[1873]] en el [[New York]] Herald, por el periodista de origen irlandés James O’Kelly, quien entrevistó a [[Carlos Manuel de Céspedes del Castillo]], el Presidente de la República en Armas, en su campamento y relató con gran satisfacción la velada del [[14 de marzo]] de [[1873]] en la que pudo disfrutar el desenvolvimiento de un actor. Según O’Kelly era un hombre mestizo que representó cómicos bosquejos de las varias clases de mambises,la vida en Cuba libre, y que desempeñaba él solo todos los papeles.
-La presentación que hizo el periodista nos permite conocer que el trabajo de narración y escenificación de historias de este hombre ilustra la presencia del teatro de relaciones en los campamentos insurrectos, donde este tipo de escenificación volvió a adquirir importancia como medio de expresión de los más humildes. Las relaciones fueron representaciones de fuerte carga narrativa que se realizaban por grupos de negros libres de ascendencia bantú en zonas del oriente de la isla, desde los últimos años del [[siglo XVIII]]. Los grupos, organizados a la manera de las gangarillas del teatro medieval español, se desplazaban a través de todo el este cubano llevando escenografía, vestuario y utilería, preparados por ellos mismos, para hacer sus representaciones.<br>
 Otra referencia importante a las actividades teatrales durante la guerra aparece en la novela El negro Francisco de Antonio Zambrana, quien fue miembro del [[Ejército Libertador]] y del Gobierno de la República en Armas. Zambrana publica la novela en [[1873]], en [[Costa Rica]], y en un momento de la misma refiere las actividades escénicas de los antiguos esclavos y apalencados con las narraciones de sus ritos, cantos y danzas ceremoniales.<br>
-Además de estas actividades teatrales, testimoniadas por sus espectadores directos, cuando se habla de teatro de la guerra se está haciendo referencia, fundamentalmente, a una serie de obras escritas sobre los acontecimientos épicos, con la intención de poner la dramaturgia al servicio de las ideas independentistas. A este corpus dramatúrgico se le llama en [[Cuba]] Teatro mambí.<br>
+Además de estas actividades teatrales, testimoniadas por sus espectadores directos, cuando se habla de teatro de la guerra se está haciendo referencia, fundamentalmente, a una serie de obras escritas sobre los acontecimientos épicos, con la intención de poner la dramaturgia al servicio de las ideas independentistas. A este corpus dramatúrgico se le llama en [[Cuba]] Teatro mambí.
 La primera pieza de este teatro fue [[Abdala]] escrita por [[José Martí]] unos días antes de cumplir los dieciséis años para ser publicada en el periódico La patria libre que editaría su único ejemplar el [[23 de enero]] de [[1869]]. Es una pieza sencilla, integrada porocho escenas en la que, a través del recurso de la parábola, sitúa la acción en la lejana Nubia y presenta un joven héroe que está dispuesto a morir por defender la patria. No se refiere de manera directa al conflicto bélico iniciado en [[Cuba]], sin embargo versa sobre el sacrificio como tributo a la libertad y, en la escena final, el protagonista se expresa con frases semejantes a las que habían aparecido en el himno cantado por los iniciadores de la insurrección armada, hoy el himno nacional cubano:
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-Pero esta dramaturgia, comprometida con la independencia, tuvo que escribirse en la emigración, fundamentalmente en [[Estados Unidos]], [[México]] y [[Colombia]]. Fueron numerosas las obras estrenadas para servir a esta causa, algunos de cuyos textos no han podido ser conservados. Hay sin embargo títulos que hablan de la identificación con la lucha que se libraba en los campos de batalla cubanos y de la preocupación por hacer conocer pasajes y personajes primordiales en ella.<br>
+Pero esta dramaturgia, comprometida con la independencia, tuvo que escribirse en la emigración, fundamentalmente en [[Estados Unidos]], [[México]] y [[Colombia]]. Fueron numerosas las obras estrenadas para servir a esta causa, algunos de cuyos textos no han podido ser conservados. Hay sin embargo títulos que hablan de la identificación con la lucha que se libraba en los campos de batalla cubanos y de la preocupación por hacer conocer pasajes y personajes primordiales en ella.
-Eran obras con una fuerte carga de patriotismo que a veces no estaba calzado por la pericia dramatúrgica. Las obras de este [[teatro]] de la guerra no van a tener un antologador como la [[poesía]], recogida y publicada por [[José Martí]] en el libro Poetas de la guerra. Las obras teatrales del momento en su mayoría permanecen inéditas.<br>
 ===Manifestaciones teatrales del período bélico [[1868]]===
 ====Titítulos de obras teatrales====
-*Alegoría cubana de Juan Ignacio de Armas y Céspedes, utilizaba la alegoría con una compleja relación entre el presente y el pasado, con personajes que habían sido víctimas de la opresión, y un futuro por el que lucharían los jóvenes inspirados en el ejemplo de [[Carlos Manuel de Céspedes]], [[Francisco Vicente Aguilera]] y otras figuras prominentes del mambisado, y en hechos importantes como el incendio de la ciudad de [[Bayamo]] por sus pobladores.Los referentes conformaban una abigarrada representación simbólica de las circunstancias de la guerra en sus inicios. Se estrenó en [[1869]] en Nassau y fue publicada ese mismo año, en [[Cayo Hueso]].<br>
+*Alegoría cubana de Juan Ignacio de Armas y Céspedes, utilizaba la alegoría con una compleja relación entre el presente y el pasado, con personajes que habían sido víctimas de la opresión, y un futuro por el que lucharían los jóvenes inspirados en el ejemplo de [[Carlos Manuel de Céspedes]], [[Francisco Vicente Aguilera]] y otras figuras prominentes del mambisado, y en hechos importantes como el incendio de la ciudad de [[Bayamo]] por sus pobladores.Los referentes conformaban una abigarrada representación simbólica de las circunstancias de la guerra en sus inicios. Se estrenó en [[1869]] en Nassau y fue publicada ese mismo año, en [[Cayo Hueso]].
-*Dos cuadros de la insurrección cubana, de Francisco Víctor Valdés, fue escrita en [[1869]] para la Junta de Señoras de [[Nueva York]]. En el primer cuadro se presenta a una familia cubana que marcha a la guerra después de haber dado la libertad a sus esclavos. El segundo cuadro trae a la escena el regreso triunfal después de la batalla y el tratamiento generoso ofrecido a los prisioneros.La pieza tenía como propósito fundamental contrarrestar la propaganda española sobre el trato dado a los prisioneros por las fuerzas insurrectas y ganar simpatías entre el público estadounidense.<br>
-*El mulato, se escribió y se estrenó en [[México]] en [[1870]] por Alfredo Torroella, autor que se había destacado antes por una serie de comedias en las que mezclaba los conflictos amorosos con las preocupaciones por las interferencias de las desigualdades sociales, sin ir más allá en sus planteamientos. El protagonista es un negro esclavo que, enamorado de la hija de su amo,soporta los castigos hasta el momento en que, a punto de morir por ellos, da gritos de vivas a la independencia y al iniciador de la lucha, [[Carlos Manuel de Céspedes]].<br>
+*Dos cuadros de la insurrección cubana, de Francisco Víctor Valdés, fue escrita en [[1869]] para la Junta de Señoras de [[Nueva York]]. En el primer cuadro se presenta a una familia cubana que marcha a la guerra después de haber dado la libertad a sus esclavos. El segundo cuadro trae a la escena el regreso triunfal después de la batalla y el tratamiento generoso ofrecido a los prisioneros.La pieza tenía como propósito fundamental contrarrestar la propaganda española sobre el trato dado a los prisioneros por las fuerzas insurrectas y ganar simpatías entre el público estadounidense.
-*El [[Grito de Yara]] es publicada en [[Nueva York]] en [[1874]]. Su autor, Luis García Pérez, hizo de esta pieza una detallada exposición histórica de los primeros días de la contienda. Utilizó para ello personajes, acontecimientos y textos tomados de los hechos reales. Se añadió como complementouna relación amorosa y se enalteció el patriotismo de los combatientes cubanos con la exaltación de la valentía y la generosidad de los que habían dado libertad a sus esclavos.<br>
-*La muerte de Placido de Diego Vicente Tejera Calzado vio la luz en Nueva York en [[1875]]. Es una pieza escrita en un acto y en verso. Presenta al poeta fusilado en [[1844]] por su supuesta participación en la Conspiración de la Escalera en los instantes en que, en espera de su ejecución, conversa con un cura al que le asegura su inocencia en la causa por la que lo han condenado, a la vez que le confiesa sus simpatías por el antiesclavismo, las ideas de independencia y su fe en que habría, en un futuro, una [[Cuba]] libre, sin esclavos y con prosperidad. El final se produce cuando se encamina al patíbulo mientras recita su conocido y apreciado poema Plegaria a Dios. Tejera fue acusado de separatista en Ponce, [[Puerto Rico]], pero la causa fue sobreseída dos años después.<br>
+*El mulato, se escribió y se estrenó en [[México]] en [[1870]] por Alfredo Torroella, autor que se había destacado antes por una serie de comedias en las que mezclaba los conflictos amorosos con las preocupaciones por las interferencias de las desigualdades sociales, sin ir más allá en sus planteamientos. El protagonista es un negro esclavo que, enamorado de la hija de su amo,soporta los castigos hasta el momento en que, a punto de morir por ellos, da gritos de vivas a la independencia y al iniciador de la lucha, [[Carlos Manuel de Céspedes]].
 *En [[1877]], se editó en Nueva York una obra inspirada en el apresamiento de un vapor correo preparado por Leoncio Prado, hijo del presidente de [[Perú]], que traía avituallamiento para los combatientes y que, al ser sorprendido por las tropas españolas, sus tripulantes prefirieron quemarlo antes que rendirlo al enemigo. El Moctezuma, escrita por Joaquín María Pérez en tres actos y en versos, en los que se mezclaron el hecho histórico, el romance y las declamatorias declaraciones patrióticas de sus protagonistas.<br>

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 ====Titítulos de obras teatrales====
 *Alegoría cubana de Juan Ignacio de Armas y Céspedes, utilizaba la alegoría con una compleja relación entre el presente y el pasado, con personajes que habían sido víctimas de la opresión, y un futuro por el que lucharían los jóvenes inspirados en el ejemplo de [[Carlos Manuel de Céspedes]], [[Francisco Vicente Aguilera]] y otras figuras prominentes del mambisado, y en hechos importantes como el incendio de la ciudad de [[Bayamo]] por sus pobladores.Los referentes conformaban una abigarrada representación simbólica de las circunstancias de la guerra en sus inicios. Se estrenó en [[1869]] en Nassau y fue publicada ese mismo año, en [[Cayo Hueso]].<br>
-*Dos cuadros de la insurrección cubana, de [[Francisco Víctor Valdés]], fue escrita en [[1869]] para la Junta de Señoras de [[Nueva York]]. En el primer cuadro se presenta a una familia cubana que marcha a la guerra después de haber dado la libertad a sus esclavos. El segundo cuadro trae a la escena el regreso triunfal después de la batalla y el tratamiento generoso ofrecido a los prisioneros.La pieza tenía como propósito fundamental contrarrestar la propaganda española sobre el trato dado a los prisioneros por las fuerzas insurrectas y ganar simpatías entre el público estadounidense.<br>
+*Dos cuadros de la insurrección cubana, de Francisco Víctor Valdés, fue escrita en [[1869]] para la Junta de Señoras de [[Nueva York]]. En el primer cuadro se presenta a una familia cubana que marcha a la guerra después de haber dado la libertad a sus esclavos. El segundo cuadro trae a la escena el regreso triunfal después de la batalla y el tratamiento generoso ofrecido a los prisioneros.La pieza tenía como propósito fundamental contrarrestar la propaganda española sobre el trato dado a los prisioneros por las fuerzas insurrectas y ganar simpatías entre el público estadounidense.<br>
-*El mulato, se escribió y se estrenó en [[México]] en [[1870]] por [[Alfredo Torroella]], autor que se había destacado antes por una serie de comedias en las que mezclaba los conflictos amorosos con las preocupaciones por las interferencias de las desigualdades sociales, sin ir más allá en sus planteamientos. El protagonista es un negro esclavo que, enamorado de la hija de su amo,soporta los castigos hasta el momento en que, a punto de morir por ellos, da gritos de vivas a la independencia y al iniciador de la lucha, [[Carlos Manuel de Céspedes]].<br>
+*El mulato, se escribió y se estrenó en [[México]] en [[1870]] por Alfredo Torroella, autor que se había destacado antes por una serie de comedias en las que mezclaba los conflictos amorosos con las preocupaciones por las interferencias de las desigualdades sociales, sin ir más allá en sus planteamientos. El protagonista es un negro esclavo que, enamorado de la hija de su amo,soporta los castigos hasta el momento en que, a punto de morir por ellos, da gritos de vivas a la independencia y al iniciador de la lucha, [[Carlos Manuel de Céspedes]].<br>
-*El [[grito de Yara]] es publicada en [[Nueva York]] en [[1874]]. Su autor, [[Luis García Pérez]], hizo de esta pieza una detallada exposición histórica de los primeros días de la contienda. Utilizó para ello personajes, acontecimientos y textos tomados de los hechos reales. Se añadió como complementouna relación amorosa y se enalteció el patriotismo de los combatientes cubanos con la exaltación de la valentía y la generosidad de los que habían dado libertad a sus esclavos.<br>
+*El [[Grito de Yara]] es publicada en [[Nueva York]] en [[1874]]. Su autor, Luis García Pérez, hizo de esta pieza una detallada exposición histórica de los primeros días de la contienda. Utilizó para ello personajes, acontecimientos y textos tomados de los hechos reales. Se añadió como complementouna relación amorosa y se enalteció el patriotismo de los combatientes cubanos con la exaltación de la valentía y la generosidad de los que habían dado libertad a sus esclavos.<br>
-*La muerte de [[Placido de Diego Vicente Tejera Calzado]] vio la luz en Nueva York en [[1875]]. Es una pieza escrita en un acto y en verso. Presenta al poeta fusilado en [[1844]] por su supuesta participación en la [[Conspiración de la Escalera]] en los instantes en que, en espera de su ejecución, conversa con un cura al que le asegura su inocencia en la causa por la que lo han condenado, a la vez que le confiesa sus simpatías por el antiesclavismo, las ideas de independencia y su fe en que habría, en un futuro, una [[Cuba]] libre, sin esclavos y con prosperidad. El final se produce cuando se encamina al patíbulo mientras recita su conocido y apreciado poema Plegaria a Dios. Tejera fue acusado de separatista en [[Ponce]], [[Puerto Rico]], pero la causa fue sobreseída dos años después.<br>
+*La muerte de Placido de Diego Vicente Tejera Calzado vio la luz en Nueva York en [[1875]]. Es una pieza escrita en un acto y en verso. Presenta al poeta fusilado en [[1844]] por su supuesta participación en la Conspiración de la Escalera en los instantes en que, en espera de su ejecución, conversa con un cura al que le asegura su inocencia en la causa por la que lo han condenado, a la vez que le confiesa sus simpatías por el antiesclavismo, las ideas de independencia y su fe en que habría, en un futuro, una [[Cuba]] libre, sin esclavos y con prosperidad. El final se produce cuando se encamina al patíbulo mientras recita su conocido y apreciado poema Plegaria a Dios. Tejera fue acusado de separatista en Ponce, [[Puerto Rico]], pero la causa fue sobreseída dos años después.<br>
-*En [[1877]], se editó en Nueva York una obra inspirada en el apresamiento de un vapor correo preparado por [[Leoncio Prado]], hijo del presidente de [[Perú]], que traía avituallamiento para los combatientes y que, al ser sorprendido por las tropas españolas, sus tripulantes prefirieron quemarlo antes que rendirlo al enemigo. El Moctezuma, escrita por [[Joaquín María Pérez]] en tres actos y en versos, en los que se mezclaron el hecho histórico, el romance y las declamatorias declaraciones patrióticas de sus protagonistas.<br>
+*En [[1877]], se editó en Nueva York una obra inspirada en el apresamiento de un vapor correo preparado por Leoncio Prado, hijo del presidente de [[Perú]], que traía avituallamiento para los combatientes y que, al ser sorprendido por las tropas españolas, sus tripulantes prefirieron quemarlo antes que rendirlo al enemigo. El Moctezuma, escrita por Joaquín María Pérez en tres actos y en versos, en los que se mezclaron el hecho histórico, el romance y las declamatorias declaraciones patrióticas de sus protagonistas.<br>
 ===Manifestaciones teatrales del período bélico [[1895]]===
 El período bélico que comenzó en [[1895]], mucho más breve y de acciones más organizadas y vertiginosas, no dejó testimonios de que se estuvieran produciendo manifestaciones teatrales en los territorios mambises, lo que se explica por la poca permanencia de las tropas en los campamentos así como por una mayor distancia temporal con los antecedentes escénicos de la primera etapa.<br>

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