Víctor Manuel (pintor cubano) - Historial de revisiones

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‎Trayectoria artística

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‎Victor Manuel en la literatura

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‎Fuentes

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‎Victor Manuel en la literatura

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Rosarino: Rosarino movió la página Víctor Manuel a Víctor Manuel (pintor cubano): hay otros artículos con este nombre

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Rosarino movió la página Víctor Manuel a Víctor Manuel (pintor cubano): hay otros artículos con este nombre

Yudit hab.jc en 18:40 7 jun 2018

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 === Trayectoria artística ===
 Regresa a Cuba. En febrero de 1927, organiza una muestra personal en la Asociación de Pintores y Escultores, que sorprende con la relativa modernidad de su concepción. En mayo de 1927 se integra a la nómina de quienes exhiben en la Exposición de Arte Nuevo. Víctor Manuel se convierte en figura destacadísima del movimiento.
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 Cuando regresa a [[Cuba]], su estilo está definido y también sus temas: retratos casi siempre femeninos y paisajes; todo enmarcado por un cierto postimpresionismo que va pasando de la austeridad cromática a las furias (fauves) de rojos y verdes que invaden sus obras de los años 1940.
 El pintor [[René Portocarrero]] cuenta una anécdota que refleja la Cuba antes de la Revolución, y en la que incluye a Víctor Manuel:

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 [[Archivo:Paisaje al Atardecer.jpeg|miniatura|280 px|''Paisaje al atardecer'']]
-[[Archivo:Victor_Manuel_García.jpeg‎|miniatura|280 px]]
+[[Archivo:Victor_Manuel_(Mobile).jpg‎|miniatura|280 px]]
 {{sistema:cita|Reducir la obra de Víctor Manuel a una visión bucólica del mundo, equivaldría a simplificarla en extremo. A veces sus paisajes adquieren tonos sombríos. Los azules juegan con grises, se vuelven amenazantes. Una silueta se desliza por una calle siempre silenciosa A la vuelta de una esquina asoma el perfil blanco de un cuadrúpedo indeterminado. Chagall lo hubiera puesto a volar. Pero la magia de Víctor Manuel nace, precisamente de la escena banal que sobrepasa el costumbrismo, y que resulta en su silencio, en su contención, inexplicablemente irreal.|[[Graziella Pogolotti]] en su artículo «Víctor Manuel en los umbrales de un mundo amigo»}}

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 :* Rodríguez Peña, Daynelis (2015): [http://www.radioenciclopedia.cu/noticias/victor-manuel-pintor-muchas-gitanas-20150202/ «Víctor Manuel, el pintor de muchas gitanas»], artículo publicado el 2 de febrero de 2015 en el sitio web Radio Enciclopedia (La&nbsp;Habana).
 :* [http://www.bellasartes.co.cu/artistas/victor-manuel-garcia «Victor Manuel García»], artículo publicado en 2017 en el sitio web del Museo Nacional de Bellas Artes de Cuba (La&nbsp;Habana). Muestra reproducciones de varias obras de Victor Manuel exhibidas en el museo.
-:* [http://www.cubadebate.cu/etiqueta/victor-manuel/ Artículos publicados en el sitio web [[Cuba Debate]] (La&nbsp;Habana). La mayoría de los enlaces se refieren al cantante español [[Víctor Manuel San José Sánchez]].
+:* [http://www.cubadebate.cu/etiqueta/victor-manuel/ Artículos] publicados en el sitio web [[Cuba Debate]] (La&nbsp;Habana). La mayoría de los enlaces se refieren al cantante español [[Víctor Manuel San José Sánchez]].
 :* [http://www.cubadebate.cu/noticias/2011/08/22/cuba-policia-recupera-pintura-robada-de-victor-manuel/#.W9s35OJRdA8 «Cuba: Policía recupera pintura robada de Víctor Manuel»], artículo publicado el 22 de agosto de 2011 en el sitio web [[Cuba Debate]] (La&nbsp;Habana).

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 Cerca ya del final de su vida, [[José Lezama Lima|Lezama]], al escribir el poema «Nuevo encuentro con Víctor Manuel», incluido en su libro póstumo ''Fragmentos a su imán'', insistirá todavía en la ganancia de lo arquetípico en su obra; el pintor es visto en el texto como un sabio del período socrático y a la vez como un cristiano: «había recibido una gracia/ y devolvía una caridad», de allí emana su relación con la luz, que no está concebida solo como un problema artístico, sino en una dimensión ontológica con implicaciones éticas y místicas:
-{{sistema:cita|La gracia de la luz<br>era en él perennidad de sus instantes:<br>un rostro, un río, un balcón, un árbol.<br>Se asomaba para ver<br>y veía siempre una interminable fluencia,<br>pero no traicionó nunca las posibilidades de la mirada.''<br>Por eso, su plástica ha podido volver a los orígenes, su pintura revela, a través de lo accidental, las esencias últimas:<br>''Ligero y grave como la respiración,<br>nos enseñó en su pintura,<br>que la esencia de los arquetipos platónicos<br>está en la segregación del caracol:<br>chupa tierra y suelta hilo.<br>Nos dijo de nuevo<br>cómo un rostro era el rostro y los rostros,<br>cómo el árbol de Adonai<br>era el bosque de Oberón,<br>cómo un parque era también el origen<br>del mundo y el nacimiento del hombre.<ref>Fragmentos del poema «Nuevo encuentro con Víctor Manuel», de [[José Lezama Lima]]}}
+{{sistema:cita|La gracia de la luz<br>era en él perennidad de sus instantes:<br>un rostro, un río, un balcón, un árbol.<br>Se asomaba para ver<br>y veía siempre una interminable fluencia,<br>pero no traicionó nunca las posibilidades de la mirada.''<br>Por eso, su plástica ha podido volver a los orígenes, su pintura revela, a través de lo accidental, las esencias últimas:<br>''Ligero y grave como la respiración,<br>nos enseñó en su pintura,<br>que la esencia de los arquetipos platónicos<br>está en la segregación del caracol:<br>chupa tierra y suelta hilo.<br>Nos dijo de nuevo<br>cómo un rostro era el rostro y los rostros,<br>cómo el árbol de Adonai<br>era el bosque de Oberón,<br>cómo un parque era también el origen<br>del mundo y el nacimiento del hombre.|Fragmentos del poema «Nuevo encuentro con Víctor Manuel», de [[José Lezama Lima]]}}
 [[Archivo:Muchachaenverde1958.jpg|miniatura|280px|''Muchacha de verde'']]

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 En 1937 este organizó en la [[Universidad de La Habana]] una exposición colectiva de ocho pintores vinculados al «arte nuevo»; su propósito era sensibilizar a profesores y estudiantes con un arte preterido y marginado y en su presentación, poco después publicada en la revista ''Verbum'', ofrecía un irónico retrato ―moral y estético― de cada uno de los artistas, en el que se valía de la figura retórica del sarcasmo para provocar a sus oyentes. El pasaje dedicado a Víctor Manuel no hizo exactamente la felicidad de este:
-{{sistema:cita|Víctor Manuel, el único artista cubano que ha tratado de crear a la vez un estilo y una escuela, pero su estilo degeneró en una repetición de las escasas soluciones halladas y los discípulos de su escuela, desmoralizados, le dieron a esta un contenido de doctrinas incomprensibles y caóticas. Víctor Manuel realiza desde luego lo que quiere, pero lo que quiere ahora, a pesar de sus afirmaciones en parques y exposiciones, carece de trascendencia histórica.<ref>[[Guy Pérez Cisneros Bonnel]], artículo en la revista ''Verbum'' (La Habana)}}
+{{sistema:cita|Víctor Manuel, el único artista cubano que ha tratado de crear a la vez un estilo y una escuela, pero su estilo degeneró en una repetición de las escasas soluciones halladas y los discípulos de su escuela, desmoralizados, le dieron a esta un contenido de doctrinas incomprensibles y caóticas. Víctor Manuel realiza desde luego lo que quiere, pero lo que quiere ahora, a pesar de sus afirmaciones en parques y exposiciones, carece de trascendencia histórica.|[[Guy Pérez Cisneros Bonnel]], artículo en la revista ''Verbum'' (La Habana)}}
 Guy dicta en la propia universidad una conferencia llamada: ''Víctor Manuel y la pintura cubana contemporánea'', casi un lustro después, pues en ella si bien se elogia su búsqueda absoluta de la belleza, se le acusa de una inmovilidad en cierta medida esterilizante:

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 Cerca ya del final de su vida, [[José Lezama Lima|Lezama]], al escribir el poema “Nuevo encuentro con Víctor Manuel”, incluido en su libro póstumo Fragmentos a su imán, insistirá todavía en la ganancia de lo arquetípico en su obra; el pintor es visto en el texto como un sabio del período socrático y a la vez como un cristiano: “había recibido una gracia/ y devolvía una caridad”, de allí emana su relación con la luz, que no está concebida solo como un problema artístico, sino en una dimensión ontológica con implicaciones éticas y místicas:{{Sistema:Cita|"La gracia de la luz<br>era en él perennidad de sus instantes:<br>un rostro, un río, un balcón, un árbol.<br>Se asomaba para ver<br>y veía siempre una interminable fluencia,<br>pero no traicionó nunca las posibilidades de la mirada.''<br>Por eso, su plástica ha podido volver a los orígenes, su pintura revela, a través de lo accidental, las esencias últimas:<br>''Ligero y grave como la respiración,<br>nos enseñó en su pintura,<br>que la esencia de los arquetipos platónicos<br>está en la segregación del caracol:<br>chupa tierra y suelta hilo.<br>Nos dijo de nuevo<br>cómo un rostro era el rostro y los rostros,<br>cómo el árbol de Adonai<br>era el bosque de Oberón,<br>cómo un parque era también el origen<br>del mundo y el nacimiento del hombre.<ref>Fragmentos del poema "Nuevo encuentro con Víctor Manuel"de José Lezama Lima.</ref>}}
 [[Image:Muchachaenverde1958.jpg|thumb|right|200px|Muchacha de verde]]
-Resulta llamativo que esta misma atmósfera creada por los cuadros del pintor, sea intuida también por una escritora cuyo pensamiento es muy diferente del de Lezama: [[Graziella Pogolotti|Graziella Pogolotti]]. Esta, en el artículo “Víctor Manuel en los umbrales de un mundo amigo” si bien descubre en el pintor una “sed de pureza” que lo acerca a [[Vincent Van Gogh | Van Gogh]] y [[Cézanne|Cézanne]], niega la presencia en él de toda preocupación transcendentalista o metafísica, sin embargo, encuentra detrás de su atmósfera idílica algo “inexplicablemente irreal”. A propósito de su conocidísima tela Vista de una calle (1936) — colección del Museo Nacional — señala:{{Sistema:Cita|"Reducir la obra de Víctor Manuel a una visión bucólica del mundo, equivaldría a simplificarla en extremo. A veces sus paisajes adquieren tonos sombríos. Los azules juegan con grises, se vuelven amenazantes. Una silueta se desliza por una calle siempre silenciosa A la vuelta de una esquina asoma el perfil blanco de un cuadrúpedo indeterminado. Chagall lo hubiera puesto a volar. Pero la magia de Víctor Manuel nace, precisamente de la escena banal que sobrepasa el costumbrismo, y que resulta en su silencio, en su contención, inexplicablemente irreal."<ref>Víctor Manuel en los umbrales de un mundo amigo, artículo de [[Graziela Pogolotti]]</ref>}}
+Resulta llamativo que esta misma atmósfera creada por los cuadros del pintor, sea intuida también por una escritora cuyo pensamiento es muy diferente del de Lezama: [[Graziella Pogolotti|Graziella Pogolotti]]. Esta, en el artículo “Víctor Manuel en los umbrales de un mundo amigo” si bien descubre en el pintor una “sed de pureza” que lo acerca a [[Vincent Van Gogh | Van Gogh]] y [[Cézanne|Cézanne]], niega la presencia en él de toda preocupación transcendentalista o metafísica, sin embargo, encuentra detrás de su atmósfera idílica algo “inexplicablemente irreal”. A propósito de su conocidísima tela Vista de una calle (1936) — colección del Museo Nacional — señala:{{Sistema:Cita|"Reducir la obra de Víctor Manuel a una visión bucólica del mundo, equivaldría a simplificarla en extremo. A veces sus paisajes adquieren tonos sombríos. Los azules juegan con grises, se vuelven amenazantes. Una silueta se desliza por una calle siempre silenciosa A la vuelta de una esquina asoma el perfil blanco de un cuadrúpedo indeterminado. Chagall lo hubiera puesto a volar. Pero la magia de Víctor Manuel nace, precisamente de la escena banal que sobrepasa el costumbrismo, y que resulta en su silencio, en su contención, inexplicablemente irreal."<ref>Víctor Manuel en los umbrales de un mundo amigo, artículo de [[Graziella Pogolotti|Graziela Pogolotti]]</ref>}}
 El díscolo creador deja también huellas visibles en los versos de [[Fina García Marruz]]. Él estaba unido estrechamente a sus recuerdos de juventud y especialmente al entorno de la calle [[Neptuno|Neptuno]] donde ella residía y se reunían los amigos que harían Clavileño antes de entrar en la obra mayor de Orígenes:{{Sistema:Cita|"Verás el regresar dichoso y el<br>oscuro de aquel tiempo: el [[tranvía]],<br>la acera, el rostro de Víctor Manuel."<ref>Versos de [[Fina García Marruz]]</ref>}}