Diferencia entre revisiones de «José Zapiola»
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Nació en [[Santiago de Chile]] en [[1802]] y fallecido en la misma ciudad el año [[1885]]. Sus padres fueron el abogado rioplatense Bonifacio Zapiola y Lezica y doña Carmen Cortés. | Nació en [[Santiago de Chile]] en [[1802]] y fallecido en la misma ciudad el año [[1885]]. Sus padres fueron el abogado rioplatense Bonifacio Zapiola y Lezica y doña Carmen Cortés. | ||
Se caracterizó por tener una compleja y versátil personalidad con la cual se integró a las más diversas facetas de la vida cultural y política del país. | Se caracterizó por tener una compleja y versátil personalidad con la cual se integró a las más diversas facetas de la vida cultural y política del país. | ||
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En [[1820]] ingresó como instrumentista ad honorem a la Catedral de Santiago y luego participó como clarinetista en el Batallón Nº 2 de las Guardias Nacionales, convirtiéndose en director de una de las bandas de música del Séptimo Batallón. Entre [[1824]] y [[1825]] viajó a [[Buenos Aires]], desempeñándose como instrumentista. | En [[1820]] ingresó como instrumentista ad honorem a la Catedral de Santiago y luego participó como clarinetista en el Batallón Nº 2 de las Guardias Nacionales, convirtiéndose en director de una de las bandas de música del Séptimo Batallón. Entre [[1824]] y [[1825]] viajó a [[Buenos Aires]], desempeñándose como instrumentista. | ||
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Compuso numerosas obras sacras, como la Misa de Réquiem para la muerte de Don Diego Portales ([[1837]]), dos odas e himnos, y también profanas, como una zamacueca (“Negro Querido”), un bolero y una contradanza (“La argentina”). | Compuso numerosas obras sacras, como la Misa de Réquiem para la muerte de Don Diego Portales ([[1837]]), dos odas e himnos, y también profanas, como una zamacueca (“Negro Querido”), un bolero y una contradanza (“La argentina”). | ||
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En [[1872]], publicó la primera parte de su obra “Recuerdos de Treinta años”. | En [[1872]], publicó la primera parte de su obra “Recuerdos de Treinta años”. | ||
Otra de sus obras destacables es “Apuntes históricos sobre la música”. | Otra de sus obras destacables es “Apuntes históricos sobre la música”. | ||
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Desempeñó cargos en la Catedral, primero como clarinetista y luego como maestro de capilla. | Desempeñó cargos en la Catedral, primero como clarinetista y luego como maestro de capilla. | ||
Además de ser el autor de la “Canción de Yungay” tiene el mérito de haber recuperado la música de la canción nacional compuesta por [[Manuel Robles]], de quien era gran amigo. | Además de ser el autor de la “Canción de Yungay” tiene el mérito de haber recuperado la música de la canción nacional compuesta por [[Manuel Robles]], de quien era gran amigo. | ||
La música la reescribió sacándola de su memoria pues se perdieron todos los escritos, y se publicó en la Revista de las Bellas Artes. | La música la reescribió sacándola de su memoria pues se perdieron todos los escritos, y se publicó en la Revista de las Bellas Artes. | ||
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En [[1852]] fue nombrado director del Conservatorio Nacional de Música y, junto a otros destacados músicos, fundó, en [[1853]], el Semanario Musical. | En [[1852]] fue nombrado director del Conservatorio Nacional de Música y, junto a otros destacados músicos, fundó, en [[1853]], el Semanario Musical. | ||
En su época fue la primera autoridad musical del país. | En su época fue la primera autoridad musical del país. | ||
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última versión al 10:14 20 jun 2019
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José Zapiola . Compositor chileno.
Síntesis biográfica
Nació en Santiago de Chile en 1802 y fallecido en la misma ciudad el año 1885. Sus padres fueron el abogado rioplatense Bonifacio Zapiola y Lezica y doña Carmen Cortés. Se caracterizó por tener una compleja y versátil personalidad con la cual se integró a las más diversas facetas de la vida cultural y política del país.
En su niñez asistió a la escuela pública, y razones económicas le impidieron seguir estudios superiores. En 1812 ingresó a la Escuela de Letras a cargo de fray Antonio Briseño, para luego iniciar, en plena Patria Vieja, un breve trabajo como aprendiz en un taller de artesanías en plata. Su adolescencia lo transformó en un voraz lector de la literatura política francesa de la época, consolidando una aguda conciencia histórica que le sirvió para su posterior labor en el servicio público.
Se aproximó a los instrumentos musicales gracias al visionario regalo de su madre, que le obsequió un clarinete. Fue en 1813 cuando, en forma autodidacta, comenzó a estudiar clarinete el cual practicaba mientras llevaba una bohemia vida de cafés y fondas. En 1820 ingresó como instrumentista ad honorem a la Catedral de Santiago y luego participó como clarinetista en el Batallón Nº 2 de las Guardias Nacionales, convirtiéndose en director de una de las bandas de música del Séptimo Batallón. Entre 1824 y 1825 viajó a Buenos Aires, desempeñándose como instrumentista.
Publicaciones
Compuso numerosas obras sacras, como la Misa de Réquiem para la muerte de Don Diego Portales (1837), dos odas e himnos, y también profanas, como una zamacueca (“Negro Querido”), un bolero y una contradanza (“La argentina”).
En 1852 fundó, junto a Isidora Zegers, José Bernardo Alzedo y Francisco Oliva, el Semanario Musical, primera publicación periódica sobre música en Chile y creó la cátedra de música en la Escuela Normal de maestros de Santiago.
En 1872, publicó la primera parte de su obra “Recuerdos de Treinta años”. Otra de sus obras destacables es “Apuntes históricos sobre la música”.
Aportes
Participó como jefe de banda en un viaje a Chilé, colaboró con la Sociedad Filarmónica fundada por Isidora Zegers y Carlos Drewetcke, dirigió un grupo de música en el Teatro Nacional, formó parte del conjunto que actuó en la Catedral como eximio intérprete de clarinete, ejerció como director de orquesta ante compañías líricas y fue encargado de fundar cinco nuevas bandas militares.
El 8 de abril de 1839 estrenó, con letra de Manuel Rengifo, el Himno a las Victorias de Yungay, canto patriótico considerado por muchos como un segundo Himno Nacional. Su reconocimiento no tardó en llegar: en 1845 el Supremo Gobierno le entregó una medalla de oro y un diploma de reconocimiento a su labor y aporte a la comunidad.
Desempeñó cargos en la Catedral, primero como clarinetista y luego como maestro de capilla. Además de ser el autor de la “Canción de Yungay” tiene el mérito de haber recuperado la música de la canción nacional compuesta por Manuel Robles, de quien era gran amigo. La música la reescribió sacándola de su memoria pues se perdieron todos los escritos, y se publicó en la Revista de las Bellas Artes.
En 1852 fue nombrado director del Conservatorio Nacional de Música y, junto a otros destacados músicos, fundó, en 1853, el Semanario Musical. En su época fue la primera autoridad musical del país.
Incursionando en la política, como liberal, ingresó a la Sociedad de la Igualdad en 1850, grupo opositor al gobierno de Manuel Bulnes. Fue deportado a Ancud y luego fue elegido regidor por Santiago en 1871.
Fue Director del Conservatorio Nacional de Música en 1857 y sucedió a José Bernardo Alzedo en el cargo de Maestro de Capilla de la Catedral de Santiago entre los años 1864 y 1874.
Desde los años cincuenta hasta su muerte, Zapiola adoptó un ideal político libertario y revolucionario de tintes románticos, a pesar de que se le reprocharon cambios en su doctrina política. Desde 1850 formó parte de la Sociedad de la Igualdad y, entre 1870 y 1872, se desempeñó como regidor por Santiago. Luego de ello inició la publicación de sus memorias en el diario La Estrella.
Muerte
Murió en el 1885
