Diferencia entre revisiones de «Maurice de Vlamink»
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| − | '''Maurice de Vlaminck.''' Pintor francés. Formado como músico, se inició en pintura estudiando las obras expuestas en el Louvre y en las galerías de la calle Laffitte; el conocimiento de la obra de V. Van Gogh sería determinante para él. Los experimentos pictóricos realizados junto a André Derain, unidos a los de Matisse, desembocaron en el fauvismo, movimiento del que fue el más radical exponente (Árboles rojos, 1906). Básicamente paisajista, realizó también bodegones, cuadros de flores y algunos retratos. | + | '''Maurice de Vlaminck.''' Pintor francés. |
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| + | Formado como músico, se inició en [[pintura]] estudiando las obras expuestas en el [[Museo del Louvre|Louvre]] y en las galerías de la calle Laffitte; el conocimiento de la obra de [[Vincent Van Gogh|V. Van Gogh]] sería determinante para él. Los experimentos pictóricos realizados junto a [[André Derain]], unidos a los de [[Henri Matisse|Matisse]], desembocaron en el [[fauvismo]], movimiento del que fue el más radical exponente (Árboles rojos, 1906). Básicamente paisajista, realizó también bodegones, cuadros de flores y algunos retratos. | ||
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| − | De Maurice de Vlaminck puede afirmarse que encarnó el verdadero espíritu fauvista. Rebelde y contestatario, años más tarde, rememorando aquella época, diría de sí mismo: "Yo era un bárbaro tierno." Si el carácter sereno de Matisse transformaba el color en un elemento de gozosa sensualidad, Vlaminck lo utilizaba como un arma que arrojar contra la tradición. De carácter vehemente y apasionado, le movía una arrogancia airada que le llevaba a repudiar los museos y a extraer del color toda la fuerza expresiva. | + | De Maurice de Vlaminck puede afirmarse que encarnó el verdadero espíritu fauvista. Rebelde y contestatario, años más tarde, rememorando aquella época, diría de sí mismo: |
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| + | Con Vlaminck la pintura se convierte en trasunto de una vitalidad incontenible: | ||
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| + | Con estos planteamientos, sus paisajes son productos surgidos de la pasión. En Orillas del Sena en Carrières-sur-Seine (1906, Colección Guy Roncey, París), en Pueblo (1906, Stedelijk Museum, Amsterdam) o en Las esclusas de Bougival (1908, National Gallery of Canada, Ottawa), el color es liberación espontánea de lo instintivo; el lienzo, un lugar donde verter sus emociones. Su temperamento queda registrado en la tela por una pincelada nerviosa y unos empastes densos que potencian la agresividad cromática y la viveza expresiva y que presagian el [[expresionismo]]. | ||
==Fuente== | ==Fuente== | ||
| − | *http://www.biografiasyvidas.com/biografia/v/vlaminck.htm | + | *[http://www.biografiasyvidas.com/biografia/v/vlaminck.htm Biografías y Vidas] |
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última versión al 16:17 25 mar 2017
Maurice de Vlamink  | |
|---|---|
| Datos personales | |
| Nombre completo | Maurice de Vlamink |
| Nacimiento | 4 de abril de 1876 París,  Francia |
| Fallecimiento | 11 de octubre de 1958 Rueil-la-Gadelière, Francia |
| Ocupación | Pintor |
| Datos artísticos | |
| Área | Pintura |
| Movimiento | Arte moderno, Fauvismo |
Maurice de Vlaminck. Pintor francés.
Trayectoria
Formado como músico, se inició en pintura estudiando las obras expuestas en el Louvre y en las galerías de la calle Laffitte; el conocimiento de la obra de V. Van Gogh sería determinante para él. Los experimentos pictóricos realizados junto a André Derain, unidos a los de Matisse, desembocaron en el fauvismo, movimiento del que fue el más radical exponente (Árboles rojos, 1906). Básicamente paisajista, realizó también bodegones, cuadros de flores y algunos retratos.
De Maurice de Vlaminck puede afirmarse que encarnó el verdadero espíritu fauvista. Rebelde y contestatario, años más tarde, rememorando aquella época, diría de sí mismo:
Si el carácter sereno de Matisse transformaba el color en un elemento de gozosa sensualidad, Vlaminck lo utilizaba como un arma que arrojar contra la tradición. De carácter vehemente y apasionado, le movía una arrogancia airada que le llevaba a repudiar los museos y a extraer del color toda la fuerza expresiva.
Con Vlaminck la pintura se convierte en trasunto de una vitalidad incontenible:
Con estos planteamientos, sus paisajes son productos surgidos de la pasión. En Orillas del Sena en Carrières-sur-Seine (1906, Colección Guy Roncey, París), en Pueblo (1906, Stedelijk Museum, Amsterdam) o en Las esclusas de Bougival (1908, National Gallery of Canada, Ottawa), el color es liberación espontánea de lo instintivo; el lienzo, un lugar donde verter sus emociones. Su temperamento queda registrado en la tela por una pincelada nerviosa y unos empastes densos que potencian la agresividad cromática y la viveza expresiva y que presagian el expresionismo.
