Diferencia entre revisiones de «Paisaje cubano»

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Después de experimentar con el [[mecanicismo]], la [[abstracción]], el [[futurismo]] y el [[surrealismo]], Pogolotti otorga un giro importante a su obra encauzándose hacia una pintura de carácter claramente social.  
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Uno de los primeros óleos de esa nueva orientación es Paisaje cubano en el cual el pintor no solo alude a circunstancias cubanas específicas sino que incluye a [[Cuba]] en el contexto de las contradicciones del mundo contemporáneo. No rehuye el tono propagandístico, incluso panfletario, para la comunicación de su idea. Una sencilla estructura narrativa, a la manera de ciertas representaciones medievales con escenas simultáneas, es suficiente para crear una especie de fresco histórico, un severo “paisaje social” bien alejado de las imágenes idealizadas o exóticas de la Isla.
 
Uno de los primeros óleos de esa nueva orientación es Paisaje cubano en el cual el pintor no solo alude a circunstancias cubanas específicas sino que incluye a [[Cuba]] en el contexto de las contradicciones del mundo contemporáneo. No rehuye el tono propagandístico, incluso panfletario, para la comunicación de su idea. Una sencilla estructura narrativa, a la manera de ciertas representaciones medievales con escenas simultáneas, es suficiente para crear una especie de fresco histórico, un severo “paisaje social” bien alejado de las imágenes idealizadas o exóticas de la Isla.

Revisión del 11:55 4 dic 2018

Paisaje cubano (pintura)
Información sobre la plantilla
Datos Generales
Autor(es):Marcelo Pogolotti
Año:1933
País:Bandera de Cuba Cuba
Dimensiones:73 X 92 cm
Localización:Museo Nacional de Bellas Artes, La Habana


Paisaje cubano (pintura). Es una obra del pintor cubano Marcelo Pogolotti.

La obra

Después de experimentar con el mecanicismo, la abstracción, el futurismo y el surrealismo, Pogolotti otorga un giro importante a su obra encauzándose hacia una pintura de carácter claramente social.

Uno de los primeros óleos de esa nueva orientación es Paisaje cubano en el cual el pintor no solo alude a circunstancias cubanas específicas sino que incluye a Cuba en el contexto de las contradicciones del mundo contemporáneo. No rehuye el tono propagandístico, incluso panfletario, para la comunicación de su idea. Una sencilla estructura narrativa, a la manera de ciertas representaciones medievales con escenas simultáneas, es suficiente para crear una especie de fresco histórico, un severo “paisaje social” bien alejado de las imágenes idealizadas o exóticas de la Isla.

Fuentes