Diferencia entre revisiones de «Cascanueces»
(→Galería) |
(→Coreografía) |
||
| Línea 17: | Línea 17: | ||
Los personajes principales son el señor y la señora Stahlbaum, sus hijos, Clara y Federico; el padrino Drosselmeyer, creador del mágico castillo, su sobrino, el joven Drosselmeyer-Cascanueces; el hada de [[azúcar]], soberana de los dulces; el rey Ratón, otros entre los que figuran soldados, ratones, niños, [[conejos]], muñecas, juguetes, [[gnomos]], copos de nieve, hadas, dulces, pasteles, confituras, moros, pajes, princesas, payasos, pastoras y [[flores]], etc. | Los personajes principales son el señor y la señora Stahlbaum, sus hijos, Clara y Federico; el padrino Drosselmeyer, creador del mágico castillo, su sobrino, el joven Drosselmeyer-Cascanueces; el hada de [[azúcar]], soberana de los dulces; el rey Ratón, otros entre los que figuran soldados, ratones, niños, [[conejos]], muñecas, juguetes, [[gnomos]], copos de nieve, hadas, dulces, pasteles, confituras, moros, pajes, princesas, payasos, pastoras y [[flores]], etc. | ||
== Coreografía == | == Coreografía == | ||
| − | Con coreografía de Ivanov y libreto de [[Petipá]],basado en una versión de [[Alejandro Dumas]] (padre) del relato de El cascanueces y el rey de los ratones | + | Con coreografía de Ivanov y libreto de [[Petipá]],basado en una versión de [[Alejandro Dumas]] (padre) del relato de [[El cascanueces y el rey de los ratones]] de [[E. T. A. Hoffmann]]. |
==Historial de la obra == | ==Historial de la obra == | ||
Revisión del 12:31 21 ene 2014
| ||||||||||||
Cascanueses. Coreografía del Ballet Clásico que ha tenido muy disímiles versiones, inspiradas en la original de Ivánov, se estreno el 18 de diciembre de 1892, en el Teatro Marinski, con diseños de M.I. Botcharov, K. M. Ivánov e I. Vsevolovski, y bajo la dirección orquestal de Riccardo Drigo. Los papeles principales fueron interpretados por Antonietta Dell’Era, Pavel Gerdt, Olga Preobrajenska y Nikolai Legat.
Sumario
Argumento
Una niña llamada Clara Stahlbaum y su hermano Federico reciben como regalo un fabuloso castillo, en el que se escuchan campanas y, al abrirse puertas y ventanas, se ven damas y caballeros, con sombreros y trajes de gala, paseando por los salones, y niños que bailan al son de la música.
También recibieron un cascanueces con figura de hombrecillo, que Federico dañó obligándolo a romper las nueces más grandes y duras, y al que Clara quiere cuidar; por lo que permanece hasta tarde en el salón de juegos donde descubre que el castillo y todos sus personajes tienen vida, y una terrible guerra se desarrolla entre el malvado rey de los ratones y el príncipe Cascanueces, a quien Clara brinda su ayuda. Después de toda una serie de fantásticas aventuras, Cascanueces vence al repugnante rey Ratón y se convierte en un apuesto joven, enamorado de Clara.
Personajes
Los personajes principales son el señor y la señora Stahlbaum, sus hijos, Clara y Federico; el padrino Drosselmeyer, creador del mágico castillo, su sobrino, el joven Drosselmeyer-Cascanueces; el hada de azúcar, soberana de los dulces; el rey Ratón, otros entre los que figuran soldados, ratones, niños, conejos, muñecas, juguetes, gnomos, copos de nieve, hadas, dulces, pasteles, confituras, moros, pajes, princesas, payasos, pastoras y flores, etc.
Coreografía
Con coreografía de Ivanov y libreto de Petipá,basado en una versión de Alejandro Dumas (padre) del relato de El cascanueces y el rey de los ratones de E. T. A. Hoffmann.
Historial de la obra
Dentro de la obra son inolvidables fragmentos como el grand pas de deux del Hada Garapiñada y su Príncipe, del segundo acto, así como la Escena de las Nieves del primer acto, la Danza Rusa (insertada en el extracto de La bella durmiente del bosque presentado con el título de Las bodas de Aurora ) y el Vals de las Flores.
La versión completa que fue estrenada, con la feliz coincidencia del cincuentenario del Ballet Nacional de Cuba, concebida en primer lugar, con la mayor fidelidad posible al estilo original de la obra establecido por Ivánov.En cuanto a la dramaturgia, sin vulnerar las convenciones que exigen el estilo y las prácticas teatrales de la época, al igual que con otras obras del siglo XIX se logró la síntesis y la lógica escénica que el público exige, aún en las representaciones más auténticas de estos clásicos.
Se pueden ver en escena diferentes versiones, no siempre afortunadas en su concepción coreográfica y en su estilo.Cuando se estrenó Cascanueces en el Teatro Marinski, en 1892, Serguéiev ya era un estudiante de los últimos años en la Escuela Imperial de San Petersburgo. Pasó enseguida a integrar el ballet de ese teatro, y allí fue, por muchos años, maestro de ballet y regisseur general. Siempre tuvo gran prestigio en cuanto a su celo en el cuidado de la tradición clásica, de la cual era un profundo conocedor.
Aparte de los años de trabajo en el cuidado de los clásicos dentro del Marinski, Serguéiev dominaba un método de notación coreográfica. Esto fue muy importante, pues ya la coreografía de Ivánov comenzaba a olvidarse. A finales de la década del veinte, Fiodor Lopukov había hecho una versión enteramente nueva de Cascanueces para el Kírov de Leningrado (antiguo Marinski). Y al mismo tiempo que Serguéiev ponía el Cascanueces de Ivánov en Londres, Vasili Vainonen estrenaba su nueva versión en el Kírov. En cuanto al Teatro Bolchoi de Moscú, desde muchos años antes, Alexander Gorski había realizado su propia versión, que a su vez fue sustituida más tarde por la de Vainonen.
Versión de Alicia Alonso
La versión coreográfica realizada por Alicia Alonso se estrenó durante el XVI Festival Internacional de Ballet de La Habana, el 5 de noviembre de 1998. Para elaborar su puesta en escena, Alicia partió de los elementos coreográficos que se conservan de la original, sobre todo, del peculiar estilo concebido para este ballet por el coreógrafo y bailarín ruso Lev Ivánov.
