Diferencia entre revisiones de «El ojo absorto»
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| + | '''El Ojo Absorto'''. La mirada del cuerpo-cuerpo advertido, visto, entrevisto-instauran e implantan el acto de percibir, acechar y descubrir el cuerpo desde una o varias conjenturas en torno a lo que el cuerpo podría o querría ser. Dentro de los límites del encuadre cinematográfico, el cuerpo queda avistado, examinado y metamorfoseado en virtud del ejercicio de ver, que es, ya se sabe, uno de los más engañosos que existen. De ahí que el ojo, un dispositivo recluso y libre -gracias a la cultura, la experiencia del sujeto y la tecnología-, devenga ''ojo absorto''. En cierta manera anclado en un libro anterior, ''Sexo de cine''. El autor consigue andar y desandar el sendero que va desde ciertas poéticas audiovisuales del cuerpo hasta un conjunto selecto de relatos filmicos donde el cuerpo es deliberadamente o no, eje, objeto pensando y metáfora de sí mismo. | ||
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| − | Este libro anhela describir analíticamnete un conjunto de filmes donde el cuerpo deroga las convenciones que lo atan a | + | Este libro anhela describir analíticamnete un conjunto de filmes donde el cuerpo deroga las convenciones que lo atan a ciertos paradigmas ''ligados o no al sexo y sus mecánicas básicas'' para volver a erigirlos con algún matiz que, a su vez, será el responsable de una nueva derogación. Si un lector/espectador perspicaz se asoma a las películas aquí reunidas, hará de inmediato que las aproximaciones del autor se encuentran, gracias a la naturaleza misma de las elegidas, bajo la marca de esa idea de las derogaciones, e influidas por otra idea que le parece inquietante: la situación suspensiva del cuerpo con respecto a la mirada y las representaciones de la mirada. Sin embargo, este libro no explora las teorías de la percepción en torno al cuerpo, ni pretende establecer, en acercamientos entreverados y sucesivos, una cadena de esquemas móviles sobre el cuerpo, para conformar, así, un sistema lo más abierto posible. Se trata, simplemente, de explorar las particularidades del |
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| − | ''El Ojo absorto'' es | + | ''El Ojo absorto'' es aquel que se abstrae, se enfrasca, se suspende y se embelesa debido a algún pasmo. Un título así ''asombro sugestión, encantamiento'' no quiere otra cosa que reunirlo todo dentro de sus capas de sentido, y por razón se convierte en un título-garfio, para atraer, para anclarse y abordar. Quizás el contenido de estas páginas logre excusar su memoria de Sir Henry Morgan, cuya ambición de tesoros él podría compartir, en especial con sus visitaciones ''con el mismo ánimo de aquel peregrino de Sexo de cine'' dibujan un itinerario que incluye, en lo concerniente al cuerpo, pequeñas y grandes joyas del cine. |
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==Datos del autor== | ==Datos del autor== | ||
| − | Alberto Garrandés | + | '''Alberto Garrandés''' ([[La Habana]], [[1960]]). Narrador y ensayista. Se ha dedicado al estudio de la novela y el cuento cubanos entre el inicio de las vanguardias históricas y la actualidad. En [[2007]] obtuvo el premio Alejo Carpentier de novela por ''las potestades incorpóreas'' [[2007]], y en [[2010]] el Premio Italo Calvino por ''Las nubes en el agua'' [[2010]]. Es el autor de la selección, el prólogo y las notas de ''Cuentos raros y terroríficos''[[2013]]. Por ''Sexo de cine'' [[2012]] obtuvo en [[2013]] el Premio de la Crítica. |
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| − | novela por ''las potestades incorpóreas'' [[2007]], y en [[2010]] el Premio Italo Calvino por ''Las nubes en el agua'' | ||
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==Sobre el libro == | ==Sobre el libro == | ||
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*Epílogo(La Forma de la Interpretacion)------- 217 | *Epílogo(La Forma de la Interpretacion)------- 217 | ||
*Indice de Películas-------------------------- 225 | *Indice de Películas-------------------------- 225 | ||
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== Fuente == | == Fuente == | ||
| − | * | + | * El Ojo Absorto. Ediciones ICAIC, [[La Habana]], [[Cuba]], [[2014]]. |
| − | + | [[Categoría: Libros]] [[Categoría: Libros de Cuba]] [[Categoría:Literatura de Cuba]] | |
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Revisión del 08:01 1 jun 2019
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El Ojo Absorto. La mirada del cuerpo-cuerpo advertido, visto, entrevisto-instauran e implantan el acto de percibir, acechar y descubrir el cuerpo desde una o varias conjenturas en torno a lo que el cuerpo podría o querría ser. Dentro de los límites del encuadre cinematográfico, el cuerpo queda avistado, examinado y metamorfoseado en virtud del ejercicio de ver, que es, ya se sabe, uno de los más engañosos que existen. De ahí que el ojo, un dispositivo recluso y libre -gracias a la cultura, la experiencia del sujeto y la tecnología-, devenga ojo absorto. En cierta manera anclado en un libro anterior, Sexo de cine. El autor consigue andar y desandar el sendero que va desde ciertas poéticas audiovisuales del cuerpo hasta un conjunto selecto de relatos filmicos donde el cuerpo es deliberadamente o no, eje, objeto pensando y metáfora de sí mismo.
Sinopsis
Para el cine, en el cine, la mirada del cuerpo no pdría sino ser dentro de la ficción, del mismo modo que, el caso del vestíbulo de la fotografía, en la propia mirada, deviene ya una ficción que precede a otra ficción más definitiva, más propensa al relato. En ese sentido, el cuerpo es un espacio de posterioridad insertado en la estructura de cierta narraciones, y un objeto con diversas andaduras estratificadas. Este libro explora el asunto del cuerpo, la mirada que lo conforma y deforma, la luz que lo visibiliza y oculta en la obnubilación, las ideas que lo transforman en espacio, en espacio-objeto, en océano para la inmersión, en estancia del misterio, en convención anómala y en máscara proetica del yo.
Argumento
Este libro anhela describir analíticamnete un conjunto de filmes donde el cuerpo deroga las convenciones que lo atan a ciertos paradigmas ligados o no al sexo y sus mecánicas básicas para volver a erigirlos con algún matiz que, a su vez, será el responsable de una nueva derogación. Si un lector/espectador perspicaz se asoma a las películas aquí reunidas, hará de inmediato que las aproximaciones del autor se encuentran, gracias a la naturaleza misma de las elegidas, bajo la marca de esa idea de las derogaciones, e influidas por otra idea que le parece inquietante: la situación suspensiva del cuerpo con respecto a la mirada y las representaciones de la mirada. Sin embargo, este libro no explora las teorías de la percepción en torno al cuerpo, ni pretende establecer, en acercamientos entreverados y sucesivos, una cadena de esquemas móviles sobre el cuerpo, para conformar, así, un sistema lo más abierto posible. Se trata, simplemente, de explorar las particularidades del conjunto y subrayar algunas pulsiones que relativizan cualquier intento de automatizar la percepción.
El Ojo absorto es aquel que se abstrae, se enfrasca, se suspende y se embelesa debido a algún pasmo. Un título así asombro sugestión, encantamiento no quiere otra cosa que reunirlo todo dentro de sus capas de sentido, y por razón se convierte en un título-garfio, para atraer, para anclarse y abordar. Quizás el contenido de estas páginas logre excusar su memoria de Sir Henry Morgan, cuya ambición de tesoros él podría compartir, en especial con sus visitaciones con el mismo ánimo de aquel peregrino de Sexo de cine dibujan un itinerario que incluye, en lo concerniente al cuerpo, pequeñas y grandes joyas del cine.
La estructura abierta de este libro hace posible que el lector vaya de lo muy general determinandas poéticas cinematográficas del cuerpo a lo muy particular un grupo amplio de historias donde el cuerpo alcanza a tener un peso específico notable y que, además, pueda viajar por algunas películas cubanas recientes donde ciertos dilemas estéticos dialogan anómalamente con ciertos dilemas sociales y humanos en general.
Datos del autor
Alberto Garrandés (La Habana, 1960). Narrador y ensayista. Se ha dedicado al estudio de la novela y el cuento cubanos entre el inicio de las vanguardias históricas y la actualidad. En 2007 obtuvo el premio Alejo Carpentier de novela por las potestades incorpóreas 2007, y en 2010 el Premio Italo Calvino por Las nubes en el agua 2010. Es el autor de la selección, el prólogo y las notas de Cuentos raros y terroríficos2013. Por Sexo de cine 2012 obtuvo en 2013 el Premio de la Crítica.
Sobre el libro
- Antesala------------------------------------- 9
- Cuerpos Metamórficos: 14 Vacuolas ----------- 15-80
- Modulaciones -------------------------------- 85-173
- Interzona: Cine Cubano de los últimos años--- 183
- Epílogo(La Forma de la Interpretacion)------- 217
- Indice de Películas-------------------------- 225
