Diferencia entre revisiones de «El golpe del tiempo»
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Hasta el momento, el universo artístico de Bedia ha girado en torno a la gran atracción ejercida sobre su sensibilidad creadora por las llamadas “culturas primitivas”, ya fueran de un pasado remoto o del presente. Todo parece atraerle de esas culturas: su concepción del mundo, sus valores éticos, la manera de convivir con la naturaleza, la simplicidad de sus preceptos, sus ritos, sus instrumentos de trabajo, sus objetos de culto, sus ornamentos, sus paisajes. Pero lejos de aislarse en un arte indigenista, Bedia rescata estas importantes fuentes culturales para la contemporaneidad, en un proceso que él mismo define como “transcultural a la inversa”. En ello radica, justamente, la clave de su poética. | Hasta el momento, el universo artístico de Bedia ha girado en torno a la gran atracción ejercida sobre su sensibilidad creadora por las llamadas “culturas primitivas”, ya fueran de un pasado remoto o del presente. Todo parece atraerle de esas culturas: su concepción del mundo, sus valores éticos, la manera de convivir con la naturaleza, la simplicidad de sus preceptos, sus ritos, sus instrumentos de trabajo, sus objetos de culto, sus ornamentos, sus paisajes. Pero lejos de aislarse en un arte indigenista, Bedia rescata estas importantes fuentes culturales para la contemporaneidad, en un proceso que él mismo define como “transcultural a la inversa”. En ello radica, justamente, la clave de su poética. | ||
Revisión del 11:13 21 ene 2019
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El golpe del tiempo (Obra de arte). Es una de las primeras instalaciones de Bedia que recibe reconocimiento internacional.
La obra
Realizada en 1986 para la II Bienal de La Habana, obtiene uno de los diez premios otorgados en aquella ocasión.
Hasta el momento, el universo artístico de Bedia ha girado en torno a la gran atracción ejercida sobre su sensibilidad creadora por las llamadas “culturas primitivas”, ya fueran de un pasado remoto o del presente. Todo parece atraerle de esas culturas: su concepción del mundo, sus valores éticos, la manera de convivir con la naturaleza, la simplicidad de sus preceptos, sus ritos, sus instrumentos de trabajo, sus objetos de culto, sus ornamentos, sus paisajes. Pero lejos de aislarse en un arte indigenista, Bedia rescata estas importantes fuentes culturales para la contemporaneidad, en un proceso que él mismo define como “transcultural a la inversa”. En ello radica, justamente, la clave de su poética.
