Castillos de Augustusburg y Falkenlust en Bruhl
| Castillos de Augustusburg y Falkenlust en Bruhl | |
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  Nombre descrito en la Lista del Patrimonio de la Humanidad. | |
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| Coordenadas | N50 49 30.1 E6 54 35.2 |
| País |  Alemania |
| Tipo | Cultural |
| Criterios | (ii)(iv) |
| N.° identificación | 288 |
| Año de inscripción | 1984 (VIII sesión) |
| Lugar de celebración | Estado de Rhine-Westphalia del Norte |
Los Castillos de Augustusburg y Falkenlust en Brühl, están situados en un paisaje idílico de jardines. El Castillo Augustusburg (la suntuosa residencia de los príncipes-arzobispos de Colonia) y el pabellón de caza Falkenlust, se encuentran entre los primeros ejemplos de la arquitectura rococó en la Alemania del siglo XVII. La propiedad fue incluida en la Lista del Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO en el año 1984.
Descripción
Augustusburg y Falkenlust presentan las primeras creaciones importantes del estilo rococó en Alemania. Durante más de un siglo, sirvieron como modelos para la mayoría de las cortes principescas. Al igual que la Residencia de Würzburg, los castillos y jardines son ejemplos sobresalientes de la gran residencia principesca del siglo XVIII.
Situado en un paisaje de jardines, el Castillo Augustusburg, la suntuosa residencia de los príncipes-arzobispos de Colonia, y el pabellón de caza Falkenlust, son algunos de los ejemplos más tempranos de la arquitectura rococó en Alemania del siglo XVIII. Una obra maestra de estilo rococó, el castillo de Augustusburg está directamente relacionado con la gran arquitectura europea de la primera mitad del siglo XVIII. En 1715, Josef Clemens de Baviera, el Príncipe-Elector de Colonia, planeaba construir una gran residencia en Brühl, sobre los cimientos de un castillo medieval. Consultó un arquitecto francés, Robert de Cotte, quien envió los planos. Sin embargo, este proyecto no fue seguido de inmediato y Príncipe-Elector Clemens-agosto, que era menos francófilo que su padre, rechazó las propuestas de Cotte y en 1725 pidió a un arquitecto de Westfalia, Johann Conrad Schlaun, construyera el castillo que llevaría su nombre. Los trabajos de Schlaun se desarrollaron durante tres años. Antes de su partida en 1728, construyó, un edificio de tres alas que incorporó las ruinas medievales y la torre norte del castillo anterior. Bajo el impulso del arquitecto que siguió a Schlaun, la influencia francesa se manifestó de nuevo. Sin embargo, François de Cuvilliés, que había sido prestado por el elector de Baviera a su pariente, aplicó distintas tendencias del clasicismo de Cotte, un arquitecto de la corte de Munich desde 1724, que sobre todo, valoraba un tipo de adorno que se basaba en un sistema de la asimetría y la invención, a imitación de Meissonier.
Sus tendencias barrocas, traídas a la vida por el estilo rococó de los años de la Regencia, encontraron un terreno fértil en el Imperio alemán, donde el rococó reinaba tanto en Viena como en Munich, integrando en el mismo taller, de Baviera, a artistas italianos, franceses y austríacos. El castillo de Augustusburg, se convirtió en una reforma audaz y exitosa de la construcción mediocre de Schlaun, y el pabellón de caza de Falkenlust, una creación deslumbrante, se encuentran entre los mejores ejemplos de este arte internacional de riqueza sin precedentes.
En Augustusburg, el genio creativo de Balthasar Neumann, logró un movimiento vivo de mármol y estuco, con columnas de jaspe, y cariátides, que culminó en el techo con frescos asombrosos de Carlo Carlone; en el centro del bloque, las alas del desfile y los apartamentos privados se organizan en una jerarquía de los efectos de concepción excepcional. La decoración enfant bon de los nuevos apartamentos de verano, con sus baldosas de loza de los Países Bajos, se encuentra en clara oposición al programa "oficial".
Falkenlust es una casa de campo que en su planta baja, muestra un salón ovalado lleno de improvisación, encanto y la libertad. En la capilla, se creó gruta marina asombrosa enluciendo las paredes con conchas y concreciones. Los amplios jardines, dispuestos en una sola campaña, se oponen y se complementan entre sí. En Augustusburg, Dominique Girard, discípulo de Le Nôtre, resultó ser más sensible a decoro, multiplicando rampas monumentales y simétricos macizos de flores, como las de los jardines de Nymphenburg, Schleissheim, y el Belvedere de Viena, de los que también fue diseñador.
