Diferencia entre revisiones de «José de Ribera (el Españoleto)»
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{{Sistema:Cita|"Es uno de los pintores más extremados del naturalismo barroco; reprodujo desde figuras de gran belleza hasta toda clase de imperfecciones físicas (El niño cojo, La barbosa de los Abruzos."|}} | {{Sistema:Cita|"Es uno de los pintores más extremados del naturalismo barroco; reprodujo desde figuras de gran belleza hasta toda clase de imperfecciones físicas (El niño cojo, La barbosa de los Abruzos."|}} | ||
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De su origen español conservó siempre el gusto por la temática religiosa (La bendición de Jacob), con figuras aisladas de santos, abundando los penitentes y mártires, de rostros atezados, frentes arrugadas, plasmados con crudo realismo (San Jerónimo), así como milagros, martirios (Martirio de san Felipe), episodios del Nuevo Testamento, vírgenes con Niño, etc. | De su origen español conservó siempre el gusto por la temática religiosa (La bendición de Jacob), con figuras aisladas de santos, abundando los penitentes y mártires, de rostros atezados, frentes arrugadas, plasmados con crudo realismo (San Jerónimo), así como milagros, martirios (Martirio de san Felipe), episodios del Nuevo Testamento, vírgenes con Niño, etc. | ||
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{{Sistema:Cita|"Sin embargo, también cultivó el género mitológico, el retrato y realizó las series de los Filósofos, así como representaciones de mendigos y tipos populares."|}} | {{Sistema:Cita|"Sin embargo, también cultivó el género mitológico, el retrato y realizó las series de los Filósofos, así como representaciones de mendigos y tipos populares."|}} | ||
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En [[1634]] su estilo se caracterizó por un acusado tenebrismo, con violentos contrastes de luz, un plasticismo duro, un crudo realismo en los detalles y cierta tendencia a la monumentalidad. | En [[1634]] su estilo se caracterizó por un acusado tenebrismo, con violentos contrastes de luz, un plasticismo duro, un crudo realismo en los detalles y cierta tendencia a la monumentalidad. | ||
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A partir de este momento, optó por una pictoricidad más libre, un colorismo más rico, así como temas y formas más amables, asimilando influencias venecianas y boloñesas. En su producción final parece advertirse un repliegue hacia formas de su período juvenil, retornando al tenebrismo y los contrastes lumínicos. | A partir de este momento, optó por una pictoricidad más libre, un colorismo más rico, así como temas y formas más amables, asimilando influencias venecianas y boloñesas. En su producción final parece advertirse un repliegue hacia formas de su período juvenil, retornando al tenebrismo y los contrastes lumínicos. | ||
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== Fuentes == | == Fuentes == | ||
*[http://www.biografiasyvidas.com/biografia/r/ribera.htm biografiasyvidas] | *[http://www.biografiasyvidas.com/biografia/r/ribera.htm biografiasyvidas] | ||
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Revisión del 15:09 25 mar 2015
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José de Ribera. Pintor y grabador español (1591-1652). Uno de los grandes maestros de la pintura española del Siglo de Oro. Nació en Xàtiva, estudió primero con Ribalta y luego marchó a Italia, país en el que se le conoce por el sobrenombre de Españoleto. En su primera etapa, siendo discípulo de Ribalta, se aficionó al tenebrismo.
Síntesis biográfica
Nació en Játiva, 1591 y muere en Nápoles, 1652) .Pintor y grabador español. No se tienen noticias seguras sobre su formación artística, si bien se cree que fue discípulo de Francisco Ribalta. Fue el que más amplia influencia ejerció en su época, tanto por medio de sus cuadros como por su faceta de excelente dibujante y grabador, que permitió la difusión de sus composiciones por toda Europa.
Estudió la obra de Caravaggio de quien tomó el contraste entre luces y sombras, a lo cual añadió su gran afición a los colores.
Hacia 1608-1610 marchó a Italia, donde visitó la corte de los Farnesio en Parma (San Martín partiendo su capa con el pobre) y se interesó por la obra de Correggio. Hasta 1616 estuvo en Roma, donde admiró a Rafael, Miguel Ángel y, especialmente, a Caravaggio. Allí consiguió celebridad y realizó obras de una gran calidad, como evidencian El gusto y El tacto, de la serie de Los cinco sentidos.
Se estableció en Nápoles definitivamente, donde se impuso como la personalidad más importante del foco napolitano. Aquí desarrolló toda su carrera pictórica y dejó una profunda impronta en la pintura del sur de Italia. Gozó de la protección de los virreyes, que le fueron adoptando como pintor de cámara, como el duque de Osuna, para quien realizó el grupo de obras de la colegiata de Osuna, el conde Monterrey (Inmaculada y otras obras en la iglesia de las Agustinas de Salamanca) y don Juan de Austria.
Trabajó para la iglesia napolitana de Jesús Nuevo, la capilla de San Jenaro de la catedral y, sobre todo, para la cartuja de San Martín, que conserva un magnífico conjunto (serie de Profetas, Piedad). Entre 1620 a 1626 no se tienen noticias de obras pictóricas, pero a este período corresponden la mayoría de sus grabados, técnica que cultivó con maestría (Martirio de san Bartolomé).
De su origen español conservó siempre el gusto por la temática religiosa (La bendición de Jacob), con figuras aisladas de santos, abundando los penitentes y mártires, de rostros atezados, frentes arrugadas, plasmados con crudo realismo (San Jerónimo), así como milagros, martirios (Martirio de san Felipe), episodios del Nuevo Testamento, vírgenes con Niño, etc.
Su estilo
En 1634 su estilo se caracterizó por un acusado tenebrismo, con violentos contrastes de luz, un plasticismo duro, un crudo realismo en los detalles y cierta tendencia a la monumentalidad.
A partir de este momento, optó por una pictoricidad más libre, un colorismo más rico, así como temas y formas más amables, asimilando influencias venecianas y boloñesas. En su producción final parece advertirse un repliegue hacia formas de su período juvenil, retornando al tenebrismo y los contrastes lumínicos.
