The girl on the mountain
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The girl on the mountain. Desde la adaptación cinematográfica de Hillcoat de ' The Road ' de Cormac McCarthy en 2009, las historias sobre un padre y su hijo que forman un vínculo simbiótico en su lucha por la supervivencia en un entorno hostil han ganado mucha tracción en películas y videojuegos. Lo esencial de este tipo de vínculo es que el padre le enseña al niño a lidiar con su dura realidad mientras el niño le enseña a ser más humano. Si bien una relación de este tipo se encuentra en el centro de 'La chica de la montaña' de Matt Sconce, él le agrega otra dimensión en la que tanto la figura paterna como el niño tienen un vacío en sus vidas privadas que cada uno llena para el otro. Lamentablemente, nada de esto se explora o, para el caso, incluso se realiza en su totalidad aquí.
Sinopsis
La historia de la película gira en torno a un compositor llamado Jack Ward (Daniel O'Reilly) que está tan dedicado a su oficio que todo lo demás en su vida, incluida su familia, es secundario. Entonces, cuando ocurre la tragedia, abandona su estilo de vida burgués y parte hacia las montañas donde planea suicidarse ya que su culpa es abrumadora (curiosamente, lleva una caña de pescar con él en este viaje suicida). Allí, en medio de la naturaleza, se encuentra con una joven muda (Makenzie Sconce) con su propia cuota de trauma y tragedias pasadas, que huye de su padre abusivo. Si a alguien se le ocurren ideas a partir de este resumen, lo más probable es que estén en la trama de esta película.
Es una película con buenas intenciones, un deseo de forjar un thriller simple con una trama impulsada por los personajes pero empantanada por una gran cantidad de tropos sobreutilizados de su género. El personaje de Jack es una persona que, fiel a su personalidad de actor, sueña con aplausos y reconocimiento con cada pequeña cosa que hace al comienzo de la película, ya sea pisando unas rocas o recuperando el collar de su hija segundos después de que se le caiga accidentalmente. en el rio. Es un arco que claramente se desarrolla con el tiempo y O'Reilly está bastante dedicado a su actuación, imbuyéndola del núcleo emocional que se espera. Es Makenzie Sconce, cuya actuación se destaca entre una plétora de personajes demasiado dispuestos a ser emocionalmente extremos. La niña asustada que poco a poco aprende a confiar en un hombre a pesar de que la vida le ha enseñado algo diferente, se transmite con bastante eficacia sin histrionismo alguno.
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El problema de la película no es por completo la falta de elaboración de las ideas que presenta, sino el hecho de que nada de eso se siente real u original. De hecho, el guión en sí se siente como el producto de un proyecto de escritura de guiones de la escuela secundaria que alguien escribió después de jugar 'The Last of Us', con la conciencia de que si se les pedía que lo convirtieran en una película, no tendrían el presupuesto necesario. para convertirla en una película de terror distópica. En lo que respecta a los personajes, es serio al tratar de retratar este vínculo filial, pero se ve atrofiado por un diálogo incómodo que parece más una colección del tipo de líneas que uno esperaría que estos personajes dijeran para concluir tales conversaciones, sin llegar a construir un diálogo. las palabras que pronuncian.
Esto empeora aún más por los tropos a los que se adhiere irracionalmente, como cuando Jack se despierta de un sueño en el que es grosero con su hija (Sarah Dorothy Little), actuando como si fuera una pesadilla horrible que lo hace palpitar. O cuando él, en un verdadero salto en el desarrollo de su personaje, le dice a Aria que vale la pena luchar por ella, momentos después de que su vínculo comience a concretarse. Tales reacciones exageradas o lapsos en su narrativa que tienen un aire de finalidad sobre ellos son una moneda de diez centavos por docena a lo largo de su tiempo de ejecución. Visualmente también, es discordante en términos de lo amateur que se ve. Tiene un aspecto prístinamente digital que hace que la luz del sol parezca casi blanqueada a veces y que los colores se sientan desteñidos. La salpicadura de tomas de drones solo señala cuán deficiente está en cualquier estructura visual, y mucho menos en cualquier calidad cinematográfica.
Luego está el incidente incitador de la trama en sí, una elección tan fundamentalmente defectuosa que hace Sconce que en realidad es difícil imaginar cómo no reconsideró la decisión: ¿por qué la hija de Jack esperaría que él la recogiera de la escuela o no? ¿Su esposa hace lo mismo cuando él tiene un concierto aparentemente muy importante que obviamente lo mantiene ocupado? Si la idea es retratar el nivel de disfunción existente en esta familia que sofoca la comunicación más básica entre ellos, entonces claramente no se transmite bien con esta elección. Además, lea: LA CASA QUE CONSTRUYÓ JACK [2018]: EXAMEN ASOMBROSO DEL MAL
Hay que reconocer que 'La chica de la montaña' es consciente del género cinematográfico que es y no trata de exagerar. Claramente está hecho con muchas limitaciones que es mejor no hacer evidente y es visiblemente el proyecto de pasión del director Matt Sconce. Lamentablemente, todo eso no equivale a una película como tal, sino que se siente más como una compilación de escenas de un juego de aventuras independiente. Su versión de la culpa, el abuso y el trauma se siente más como temas que sobresalen en el guión para fundamentarlo temáticamente en lugar de consecuencias orgánicas de la trama en sí. Puede que no sea una mala película, pero de ninguna manera es buena.
Referencias
Jack, un antiguo director de orquesta, vaga por las montañas esperando tener el valor para suicidarse. Un día descubre una niña buscando comida en su mochila. La niña no habla, pero se comunica con el lenguaje de sordos. Parece estar huyendo de algo y Jack no puede dejarla desamparada.
Enlace
https://www.highonfilms.com/the-girl-on-the-mountain-2022-review/
