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| + | #REDIRECCIÓN [[maraca (instrumento de percusión)]] |
| − | |nombre= La Maraca
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| − | |imagen= Maracas_Tradicionales.JPG
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| − | |tamaño=
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| − | |descripcion= Instrumento afrocubano de los más típicos entre los sacuditivos o idiófonos de sacudimiento.
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| − | }}'''Maraca.''' Es uno de los instrumentos afrocubanos más típicos entre los sacuditivos o idiófonos de sacudimiento.
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| − | == Origen y características ==
| + | [[Categoría: Redirecciones]] <!--==Fuentes==--> |
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| − | Está hecha de un fruto llamado güira (amarga), la que una vez que se seca, se le vacía la corteza, se le extrae la pulpa y se rellena con semillas de cualquier especie, bolitas de metal u otro material, y se le introduce un palo que atraviesa el güiro de un lado a otro, que sirve de mango, por el que lo agarra el músico para su ejecución.
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| − | === Definición ===
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| − | Define Maraca, Pedro José Ramírez Sendoya (Sacerdote e investigador colombiano, especialmente dedicado al estudio de las culturas indígenas originarias del departamento de Tolima, en [[Colombia]]): Sonajero de las orquestas indias. Palabra de origen Taino-Caribe Maraka ; Campana. En lengua Arawuka: Malaka. En lengua Tupi Ta-Maraca; Campanario.
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| − | Las maracas en fueron usadas desde tiempos precolombinos en [[América]]. Las maracas se han desarrollado como uno de los instrumentos de percusión más importantes porque proveen ritmo en el espectro de frecuencia alto.
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| − | La maraca es una calabaza llena de piedrecillas que el Piache, sacude sin cesar mientras trata con el diablo (Gumilla C. IX.)
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| − | Se toca en pareja, en la que «una suena más grave que la otra, aunque a veces la diferencia es poco apreciable.
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| − | A la maraca grave se le llama macho y hembra a la aguda». También se puede construir de madera o de cuero. A veces suele ser pintada de varios colores y simplemente se cubre con una capa de barniz.
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| − | == Función == | |
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| − | Las maracas no sólo son utilizadas en las agrupaciones de música popular, sino también por compositores de música sinfónica, de cámara, coral, etcétera.
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| − | Entre otros, aparece en las obras de
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| − | *''Luciano Berio quien la emplea en Circle'';
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| − | *''Pierre Boulez, Don pour orchestre y La Visaga nuptial'';
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| − | *''D. Haubenstock-Ramati, Petite music de nuit'';
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| − | *''L. Hiller-R.A. Baker, Computer cantata'';
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| − | *''Maurice Kagel, Anagrama III'';
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| − | *''Rolf Lieberman, Concierto para jazz-band y orquesta sinfónica;''
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| − | *''Olivier Messiaen, Trois petites liturgies de la presence divine;''
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| − | *''B. Nilson, Ein irrender Sohn'';
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| − | *''B. Rands, Action for six'';
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| − | *''Amadeo Roldán, Rítmicas números 5 y 6;''
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| − | *''Boguslaw Schäfer, Topofónica'';
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| − | *''Edgar Varèse, Ionización'';
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| − | *''Harold Gramatges, Móvil IV.''
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| − | == Bibliografía ==
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| − | *José Loyola Fernández. «Influencia de la música folklórica y popular cubanas en la música culta contemporánea ». Unión (La Habana) (1): 72-82, 1985.
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| − | *Fernando Ortiz. Los instrumentos de la música afrocubana. Madrid, Editorial Música Mundana Maqueda S. L., 1996, t. 1.
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| − | == Fuente ==
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| − | *"Diccionario Enciclopédico de la Música en Cuba". [[Instituto Cubano del Libro]]. [[Editorial Letras Cubanas]], [[2009]]. Consultada el: [[18 de noviembre]] de [[2010]]
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| − | [[Category:Instrumentos musicales]]
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