Diferencia entre revisiones de «Pérotin»

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'''Pérotin'''. Sucesor de su maestro Léonin, se le considera el representante más destacado de la llamada Escuela de Notre Dame de [[París]], activa durante el siglo XIII y en la cual empezó a gestarse el estilo polifónico.
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'''Pérotin''', conocido en su país como '''Pérotin le Grand''' ([[París]], c. [[1160]] - [[1230]]). Compositor medieval francés. Sucesor de su maestro Léonin, se le considera el representante más destacado de la llamada [[Escuela de Notre Dame de París]], activa durante el [[siglo XIII]] y en la cual empezó a gestarse el estilo [[polifónico]].
  
==Vida==
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== Síntesis biográfica ==
(París, h. 1200-?) Compositor francés. Sucesor de su maestro Léonin, se le considera el representante más destacado de la llamada Escuela de Notre Dame de París, activa durante el siglo XIII y en la cual empezó a gestarse el estilo polifónico.
 
  
Si correspondió al Mediterráneo la creación de un arte monódico, fue en el norte de Francia, en sus catedrales, donde surgió la polifonía, una combinación de sonidos simultáneos que se desarrollaban dentro de un tejido de líneas melódicas independientes. Ya a finales del siglo IX aparecieron los primeros ejemplos de polifonía occidental, y la muestra más incipiente está en De institutione harmonica, tratado escrito por Hucbaldo. Fue en la abadía de San Marcial de Limoges donde apareció un tipo de polifonía más evolucionada, con un acusado sentido del contrapunto (de punctum contra punctum, esto es, nota contra nota) y del ritmo.
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La vida de Pérotin, conocido por las formas latinizadas de ''Perotinus Magnus'' y ''Magister Perotinus'', es desconocida hasta su llegada a la [[Catedral de Notre Dame]] en París donde es escogido como aprendiz por el maestro [[Léonin]], el gran exponente de la [[polifonía]].
  
Pero el centro del nuevo arte fue la catedral de [[Notre Dame]] de París, cuyo esplendor llegó con Léonin (h. 1140) y, sobre todo, con su sucesor, Pérotin. Conocido también por las formas latinizadas de Perotinus Magnus y Magister Perotinus, se ignora prácticamente todo de su vida. Las únicas referencias fiables acerca de su persona y obra son las que proporcionan los tratados teóricos de Johannes de Garlandia y el conocido como Anónimo IV, ambos de la segunda mitad del siglo XIII, sin que su existencia haya podido ser corroborada en los archivos de Notre Dame, donde generalmente se sitúa su labor.
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Las únicas referencias fiables acerca de su persona y obra son las que proporcionan los tratados teóricos de [[Johannes de Garlandia]] y el conocido como Anónimo IV, ambos de la segunda mitad del [[siglo XIII]], sin que su existencia haya podido ser corroborada en los archivos de Notre Dame, donde generalmente se sitúa su labor.
  
Pérotin se distinguió en la revisión de la colección de polifonía a dos voces Magnus liber de Léonin y en la composición de organa y conductus a dos (Dum sigillum), tres (Salvatoris hodie) y cuatro voces (Viderunt omnes, Sederunt principes). Uno de los tesoros de la incipiente polifonía medieval es precisamente Viderunt omnes. El carácter abstracto de este organum a cuatro voces, la pureza de sus líneas melódicas, la variedad de sus registros vocales, la majestuosidad de su inspiración y la sorprendente modernidad de su concepción hacen de su música algo completamente actual, pese a los siete siglos transcurridos desde su composición.
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Pérotin se distinguió en la revisión de la colección de polifonía a dos voces Magnus liber de Léonin y en la composición de organa y conductus a dos (''Dum sigillum''), tres (''Salvatoris hodie'') y cuatro voces (''Viderunt omnes, Sederunt principes''). Uno de los tesoros de la incipiente polifonía medieval es precisamente ''Viderunt omnes''. El carácter abstracto de este organum a cuatro voces, la pureza de sus líneas melódicas, la variedad de sus registros vocales, la majestuosidad de su inspiración y la sorprendente modernidad de su concepción hacen de su música algo completamente actual, pese a los siete siglos transcurridos desde su composición.
  
 
== Fuente ==
 
== Fuente ==
  
* [http://www.biografiasyvidas.com/biografia/p/perotin.htm Biografía de Pérotin.]
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* [http://www.biografiasyvidas.com/biografia/p/perotin.htm Biografía de Pérotin] publicada en el [http://www.biografiasyvidas.com Portal Biografías y Vidas].
 
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[[Category:Compositor]]
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[[Categoría:Compositores]]

última versión al 23:52 22 jun 2019

Pérotin
Información sobre la plantilla
Perotin.jpg
Datos generales
Nombre real:Pérotin le Grand
Fecha de nacimiento:1160
París, Bandera de Francia Francia
Fecha de fallecimiento:1230
París, Bandera de Francia Francia
Ocupación:Compositor
Información artística
Género(s):Polifónico

Pérotin, conocido en su país como Pérotin le Grand (París, c. 1160 - 1230). Compositor medieval francés. Sucesor de su maestro Léonin, se le considera el representante más destacado de la llamada Escuela de Notre Dame de París, activa durante el siglo XIII y en la cual empezó a gestarse el estilo polifónico.

Síntesis biográfica

La vida de Pérotin, conocido por las formas latinizadas de Perotinus Magnus y Magister Perotinus, es desconocida hasta su llegada a la Catedral de Notre Dame en París donde es escogido como aprendiz por el maestro Léonin, el gran exponente de la polifonía.

Las únicas referencias fiables acerca de su persona y obra son las que proporcionan los tratados teóricos de Johannes de Garlandia y el conocido como Anónimo IV, ambos de la segunda mitad del siglo XIII, sin que su existencia haya podido ser corroborada en los archivos de Notre Dame, donde generalmente se sitúa su labor.

Pérotin se distinguió en la revisión de la colección de polifonía a dos voces Magnus liber de Léonin y en la composición de organa y conductus a dos (Dum sigillum), tres (Salvatoris hodie) y cuatro voces (Viderunt omnes, Sederunt principes). Uno de los tesoros de la incipiente polifonía medieval es precisamente Viderunt omnes. El carácter abstracto de este organum a cuatro voces, la pureza de sus líneas melódicas, la variedad de sus registros vocales, la majestuosidad de su inspiración y la sorprendente modernidad de su concepción hacen de su música algo completamente actual, pese a los siete siglos transcurridos desde su composición.

Fuente