Diferencia entre revisiones de «Francisco Viñas»
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==Síntesis biográfica== | ==Síntesis biográfica== | ||
De origen humilde, trabajó siendo niño de pastor, pero dada su inclinación a la música aprendió, posiblemente en la iglesia parroquial, los rudimentos de solfeo y clarinete. | De origen humilde, trabajó siendo niño de pastor, pero dada su inclinación a la música aprendió, posiblemente en la iglesia parroquial, los rudimentos de solfeo y clarinete. | ||
En 1879 se trasladó a Barcelona para trabajar en una fábrica, alojándose un casa de una tía. Entró en el Conservatorio donde fue alumno del maestro Gonzalo Tintorer. | En 1879 se trasladó a Barcelona para trabajar en una fábrica, alojándose un casa de una tía. Entró en el Conservatorio donde fue alumno del maestro Gonzalo Tintorer. | ||
| − | + | Estudió con J. Goula, quien favoreció su debut en el Gran Teatre del Liceu en el rol de Lohengrin (1888), que cantó también en el Teatro Principal de Valencia ([[1889]]) con enorme éxito que repitió el mismo año en [[Teatro Scala de Milán|La Scala de Milán]], donde cantó varias veces. Después de ampliar estudios en [[Italia]], cantó en [[1893]] en el Shaftesbury Theater de Londres, donde fue el primer ''Turiddu'' de ''Cavalleria rusticana'' en [[Inglaterra]]. Ese mismo año cantó en el Covent Garden, donde actuó varios años: Lohengrin, Tannhäuser, el ''duque de Mantua'' en ''Rigoletto'' y otros roles verdianos; y en el Metropolitan Opera de Nueva York, donde cantó ''Edgardo'' en ''Lucia di Lammermoor''. En [[1894]] debutó en el Teatro Real de Madrid co L’amico Fritz, de Mascagni. Su presencia en el Gran Teatre del Liceu dio un especial relieve al repertorio wagneriano, aunque cantó también óperas italianas. En [[1910]] se presentó en el [[Teatro Colón (Buenos Aires)|Teatro Colón de Buenos Aires]] con Lohengrin y cantó también ''Los amantes de Teruel'', de Bretón, en el rol de Diego. En [[1913]] cantó ''Parsifal'' en el espectacular estreno de esta ópera en el Liceu; en [[1916]] se despidió de este teatro con Tannhäuser, que cantó también semanas más tarde como despedida del Teatro Real de Madrid. Casado con la [[mezzosoprano]] [[Giulia Novelli]] (1860-1932) se dedicó a la enseñanza del canto, y publicó ''El arte del canto'' ([[1932]], reeditado en [[1963]]), basado en sus experiencias como cantante. | |
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| + | Poseía un estilo elegante y una voz bella y limpia, aunque algo neutra, un timbre claro y una dicción perfecta, que le hicieron ser el sucesor del insigne Julián Gayarre y que como él, alternaba y fundía magistralmente los registros de pecho y cabeza. | ||
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Francisco Viñas  | |
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| Datos generales | |
| Fecha de nacimiento: | 27 de marzo de 1863 Moyá, Barcelona  España |
| Fecha de fallecimiento: | 14 de julio de 1933 Barcelona, España |
| Ocupación: | Cantante de ópera |
| Información artística | |
| Tipo de voz: | Tenor |
| Instrumento(s): | Voz |
Francisco Viñas. Figura ilustre de la ópera, sus descendientes fundaron en Barcelona el concurso internacional de canto que lleva su nombre. Está considerado un tenor wagneriano por excelencia.
Síntesis biográfica
De origen humilde, trabajó siendo niño de pastor, pero dada su inclinación a la música aprendió, posiblemente en la iglesia parroquial, los rudimentos de solfeo y clarinete. En 1879 se trasladó a Barcelona para trabajar en una fábrica, alojándose un casa de una tía. Entró en el Conservatorio donde fue alumno del maestro Gonzalo Tintorer. Estudió con J. Goula, quien favoreció su debut en el Gran Teatre del Liceu en el rol de Lohengrin (1888), que cantó también en el Teatro Principal de Valencia (1889) con enorme éxito que repitió el mismo año en La Scala de Milán, donde cantó varias veces. Después de ampliar estudios en Italia, cantó en 1893 en el Shaftesbury Theater de Londres, donde fue el primer Turiddu de Cavalleria rusticana en Inglaterra. Ese mismo año cantó en el Covent Garden, donde actuó varios años: Lohengrin, Tannhäuser, el duque de Mantua en Rigoletto y otros roles verdianos; y en el Metropolitan Opera de Nueva York, donde cantó Edgardo en Lucia di Lammermoor. En 1894 debutó en el Teatro Real de Madrid co L’amico Fritz, de Mascagni. Su presencia en el Gran Teatre del Liceu dio un especial relieve al repertorio wagneriano, aunque cantó también óperas italianas. En 1910 se presentó en el Teatro Colón de Buenos Aires con Lohengrin y cantó también Los amantes de Teruel, de Bretón, en el rol de Diego. En 1913 cantó Parsifal en el espectacular estreno de esta ópera en el Liceu; en 1916 se despidió de este teatro con Tannhäuser, que cantó también semanas más tarde como despedida del Teatro Real de Madrid. Casado con la mezzosoprano Giulia Novelli (1860-1932) se dedicó a la enseñanza del canto, y publicó El arte del canto (1932, reeditado en 1963), basado en sus experiencias como cantante.
Estilo vocal
Este gran tenor es el prototipo de la escuela italiana de canto. La sonoridad de su voz no estaba enmarcada en ningún registro concreto. Era a la vez un gran tenor lírico y un extraordinario heldentenor. Formó parte, junto con Julián Gayarre de una raza de tenores casi extinguida a principios del siglo XX. En su época, sólo le igualaba el algo más joven tenor wagneriano Giuseppe Borgatti. Poseía un estilo elegante y una voz bella y limpia, aunque algo neutra, un timbre claro y una dicción perfecta, que le hicieron ser el sucesor del insigne Julián Gayarre y que como él, alternaba y fundía magistralmente los registros de pecho y cabeza.
