Diferencia entre revisiones de «Midas ante Baco»
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Este hecho está representado por el hombre, al fondo, que encuentra pepitas de oro en el río, en forma de dios fluvial recostado. Este dato indica que el momento plasmado en el lienzo es aquel en que Midas se arrodilla ante Baco para agradecerle la salvación de una muerte segura. En el aspecto artístico, las figuras, como era costumbre en Poussin, están tomadas de la escultura clásica, lo cual dota, tal y como él pretendía, a la escena de una cierta verosimilitud, una específica ambientación "histórica". | Este hecho está representado por el hombre, al fondo, que encuentra pepitas de oro en el río, en forma de dios fluvial recostado. Este dato indica que el momento plasmado en el lienzo es aquel en que Midas se arrodilla ante Baco para agradecerle la salvación de una muerte segura. En el aspecto artístico, las figuras, como era costumbre en Poussin, están tomadas de la escultura clásica, lo cual dota, tal y como él pretendía, a la escena de una cierta verosimilitud, una específica ambientación "histórica". | ||
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última versión al 17:51 9 nov 2015
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Midas ante Baco. Es un cuadro del pintor francés Nicolas Poussin.
Descrpción
Pintada hacia 1630, esta obra desarrolla el conocido tema de las Metamorfosis de Ovidio del rey Midas de Frigia. Es, por tanto, una continuación del Midas se baña en el Pactolo y otra obra, menos conocida, Midas en las fuentes del Pactolo, ambas de la misma época. La escena representada ha suscitado numerosos comentarios. Midas, quien había logrado de Baco el don de convertir en oro todo cuanto tocaba, solicita al dios la anulación de sus poderes, llevado por el hambre y la sed, puesto que todo cuanto se lleva a la boca se torna oro. El dios concede la merced, y Midas la obtiene lavándose en el río Pactolo, que desde entonces es rico en pepitas de oro.
Este hecho está representado por el hombre, al fondo, que encuentra pepitas de oro en el río, en forma de dios fluvial recostado. Este dato indica que el momento plasmado en el lienzo es aquel en que Midas se arrodilla ante Baco para agradecerle la salvación de una muerte segura. En el aspecto artístico, las figuras, como era costumbre en Poussin, están tomadas de la escultura clásica, lo cual dota, tal y como él pretendía, a la escena de una cierta verosimilitud, una específica ambientación "histórica".
