Diferencia entre revisiones de «Charles Asselineau»
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| − | Asselinau asistia al poeta en los últimos dias de su enfermedad y acompaño al cadáver hasta su entierro en el cementerio de Montparnasse. | + | |
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El libro, en palabras del autor, pretende ser «la biografía de un talento y de un espíritu», y rehuye «cuidadosamente de entrar en lo anecdótico»; muestra así un recorrido que va desde los tiempos desconocidos del poeta, sus métodos de trabajo y su admiración por Poe, hasta sus últimos años, pasando por el proceso a Las flores del mal. | El libro, en palabras del autor, pretende ser «la biografía de un talento y de un espíritu», y rehuye «cuidadosamente de entrar en lo anecdótico»; muestra así un recorrido que va desde los tiempos desconocidos del poeta, sus métodos de trabajo y su admiración por Poe, hasta sus últimos años, pasando por el proceso a Las flores del mal. | ||
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Asselineau discutió la imagen legendaria de un Baudelaire casi diabólico y provocador, para mostrar un poeta obsesionado por la perfección formal de su obra y por una crítica artística profunda. | Asselineau discutió la imagen legendaria de un Baudelaire casi diabólico y provocador, para mostrar un poeta obsesionado por la perfección formal de su obra y por una crítica artística profunda. | ||
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Revisión del 15:53 18 nov 2011
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Charles Asselineau (13 de marzo de 1820, París ) fue un escritor y crítico de arte francés, autor de la primera biografía de Charles Baudelaire.
Sumario
Síntesis biográfica
Aunque inició estudios de medicina por imposición familiar, los abandonó pronto para dedicarse a su verdadera vocación: la literatura. Colaboró en varias revistas literarias y artísticas, antes de iniciar la publicación de sus propias obras.
Muerte
Muere el 25 de julio de 1874, en Châtelguyon
Obras
En realidad, Asselinau consagro casi toda su vida a la defensa y difusión de las obras de autores "malditos", olvidados o desconocidos. Por ejemplo, su antologia Mélanges tirés d'une petite bibliothèque romantique, hace que la mayoría de los lectores de su generación descubra a Borel, Arvers y Fouinet.
Su obra personal contiene varios cuentos fantásticos que no tuvieron demasiado éxito. Sus críticos le consideraban poseedor de un estilo "esterilizado", propio de tratados bibliográficos, pero no de obras imaginativas.
Cabe destacar que Asselineau poseía una biblioteca de 503 obras de primeras ediciones de Nerval, Hugo, Sand, Stendahl, Flaubert, etc. que fue subastada tras su fallecimiento y que alcanzó un valor excepcional para la época: 10.000 Francos.
Entre ellas se cuenta la recopilación de relatos
- La double vie (1858)
- ensayos y antologías L’enfer du bibliophile (1860),
- Mélanges tirés d’une petite bibliothèque romantique (1866),
- L'Italie et Constantinople (1869),
- André Boulle, ébéniste de Louis XIV (1872),
- Bibliographie romantique (1872), etc.
- Charles Baudelaire, Sa Vie et son Œuvre
Su relato más conocido en español es el cuento fantástico La Segunda Vida (La Seconde Vie).
Charles Baudelaire, Sa Vie et son Œuvre
En 1845 conoce a Charles Baudelaire, de quien se convertirá en amigo casi inseparable. Debido a su insistencia y apoyo, por ejemplo, Baudelaire decidirá publicar en 1857 su obra cumbre Les Fleurs du mal, recopilación de los poemas escritos y publicados entre 1841 y 1846 en infinidad de revistas de escasa tirada.
Asselinau asistia al poeta en los últimos dias de su enfermedad y acompaño al cadáver hasta su entierro en el cementerio de Montparnasse.
Tras la muerte de Baudelaire, actualizo y amplio la obra para efectuar una tercera edición y, en 1869, creo la primera biografía del escritor: Charles Baudelaire, sa vie et son œuvre
El libro, en palabras del autor, pretende ser «la biografía de un talento y de un espíritu», y rehuye «cuidadosamente de entrar en lo anecdótico»; muestra así un recorrido que va desde los tiempos desconocidos del poeta, sus métodos de trabajo y su admiración por Poe, hasta sus últimos años, pasando por el proceso a Las flores del mal.
Asselineau discutió la imagen legendaria de un Baudelaire casi diabólico y provocador, para mostrar un poeta obsesionado por la perfección formal de su obra y por una crítica artística profunda.
