Diferencia entre revisiones de «Ricardo Migliorisi»
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Fue miembro del grupo denominado “Los Novísimos”. Tras sus estudios en la capital, trabajó como ilustrador. Viajó a [[Colombia]] en [[1966]], donde fundó el Taller Salgar en [[Barranquilla]]. Sus obras, con un fuerte sentido escénico, han viajado por [[América Latina]], [[Europa]] y [[Estados Unidos]], y están impregnadas de un marcado esfuerzo por representar lo absurdo de la nueva clase rica de la sociedad asuncena bajo la dictadura estronista. Su iconografía se nutrió de los medios de comunicación y el kitsch, de la [[mitología]] y la infancia. Trabajó hábilmente las transparencias y los velos, los contrastes y las texturas. | Fue miembro del grupo denominado “Los Novísimos”. Tras sus estudios en la capital, trabajó como ilustrador. Viajó a [[Colombia]] en [[1966]], donde fundó el Taller Salgar en [[Barranquilla]]. Sus obras, con un fuerte sentido escénico, han viajado por [[América Latina]], [[Europa]] y [[Estados Unidos]], y están impregnadas de un marcado esfuerzo por representar lo absurdo de la nueva clase rica de la sociedad asuncena bajo la dictadura estronista. Su iconografía se nutrió de los medios de comunicación y el kitsch, de la [[mitología]] y la infancia. Trabajó hábilmente las transparencias y los velos, los contrastes y las texturas. | ||
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Revisión del 09:50 20 jun 2019
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Ricardo Migliorisi. Pintor, vestuarista, escenógrafo y arquitecto paraguayo quien dejó un importante legado artístico, de pinturas, ilustraciones, esculturas y murales, además de sus significativos aportes al mundo del teatro y la danza, con inolvidables vestuarios, escenografías que realizó para para importantes obras.
Trayectoria profesional
Fue miembro del grupo denominado “Los Novísimos”. Tras sus estudios en la capital, trabajó como ilustrador. Viajó a Colombia en 1966, donde fundó el Taller Salgar en Barranquilla. Sus obras, con un fuerte sentido escénico, han viajado por América Latina, Europa y Estados Unidos, y están impregnadas de un marcado esfuerzo por representar lo absurdo de la nueva clase rica de la sociedad asuncena bajo la dictadura estronista. Su iconografía se nutrió de los medios de comunicación y el kitsch, de la mitología y la infancia. Trabajó hábilmente las transparencias y los velos, los contrastes y las texturas.
