Palacio de Molina
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El Palacio de Molina también conocido en Cartagena como Casa-Palacio Molina o Casa-Palacio Viuda de Molina. Está situado en el casco antiguo de la ciudad, dando su fachada principal a la Calle Jara y la posterior a la Calle Honda. En la actualidad, la planta baja está ocupada desde el año 2002 por el Museo de Semana Santa, en las plantas superiores se encuentra el Centro Regional de Artesanía de Murcia, fundado en el año 2000.
Historia
Fue construido en el siglo XVIII para albergar la residencia de los marqueses de Pinares, que con el paso del tiempo alquilaron partes de la planta baja, una de ellas al empresario y cónsul del Reino de Cerdeña en la ciudad, Nicolás Biale, que estableció una compañía consignataria. Librada Felipa Biale Valarino, posiblemente emparentada con Biale, se casó con el abogado Cirilo Molina Cros, quien sería alcalde de Cartagena a finales del siglo XIX, y que compró el inmueble en 1871 a José Riquelme y Vivar, III marqués. De esta forma la familia Molina pasó a vivir al palacio y le dio su nombre.
En 1923, sirvió de alojamiento para el rey Alfonso XIII y su esposa Victoria Eugenia de Battenberg en su visita a la ciudad para inaugurar el monumento a los Héroes de Cavite y el Club de Regatas, y durante la Guerra Civil fue utilizado por el Ejército Popular como centro de ocio y formación de milicianas. El palacio de Molina fue adquirido en 1987 por una empresa inmobiliaria para pasar definitivamente al Ayuntamiendo de Cartagena, que en 2005 proyectó situar en su interior un museo de la Semana Santa local, idea que acabó siendo descartada. Desde el año 2000 acoge el Centro Regional de Artesanía, en el que se suelen realizar exposiciones temporales.
Arquitectura
Se encuentra en Calle Jara # 28, edificio de tres plantas construido en el siglo XVIII y perteneciente a la familia Molina. Es una construcción sobria, de corte romántico y señorial como demuestra la sencilla decoración de su fachada. Se trata de una construcción de gran sobriedad que combina los estilos Barroco y Neo-Clásico de los siglos XVIII y XIX. El edificio consta de tres plantas que, en su origen, estaban destinadas a la residencia familiar. En uno de los extremos de esta fachada se sitúa el acceso a la planta baja, enmarcado por una portada con pilastras de piedra de orden toscano. En los extremos del piso principal destaca la existencia de dos miradores cerrados por rejas de estilo Barroco. El resto de ventanas está adornado con balcones, siendo mayores los del piso principal y más pequeños los de las restantes plantas. La techumbre del edificio está resuelta con una cubierta a dos aguas. Para su construcción se emplearon materiales como piedra y el ladrillo revocado, trabajo de cerrajería (arte de realizar herrajes artísticos). El interior estaba decorado con esculturas y muebles de la época. Entre sus salas destacaban un salón de baile, una pequeña capilla, una gran biblioteca y, sobre todo, una importante pinacoteca (lugar destinado a la exhibición de pinturas), hoy desaparecidas. En cuanto a la capilla podemos decir que su superficie era de 3,20 metros de largo por 2 metros de ancho y que la puerta estaba situada frente a un pequeño altar. En éste había una hornacina (hueco), realizada en madera, donde se colocaba la imagen destinada al culto. Tras el altar se situaba un retablo, cuyas paredes laterales estaban decoradas con pinturas que representaban angelotes. Este tipo de pinturas adornaban también el techo de la capilla.
Exposición colectiva
La exposición “De Mástil a Brocal”, muestra una selección de trabajos e ilustraciones destinados a las ediciones ilustradas de los históricos trabajos germinales de Antonio Oliver y Carmen Conde. Se trata de Mástil (Antonio Oliver, Cartagena, 1925- 2020) en su 95 aniversario, cuyas ilustraciones corren a cargo del pintor Salvador Torres; y de Brocal (Carmen Conde, Madrid, 1929- Cartagena, 2019) en su 90 aniversario, con ilustraciones de la artista Virginia Bernal. Con 70 trabajos originales seleccionados de Salvador Torres y Virginia Bernal, de entre los cuales se decidieron los que aparecerían en ambas publicaciones, las cuales han sido reeditadas por el Patronato Carmen Conde-Antonio Oliver en coedición con María José Vázquez y Francisco de la Iglesia. La muestra se completa con material gráfico y documentación, cedida por el Patronato Carmen Conde-Antonio Oliver; así como con un dibujo original del pintor Ramón Gaya, un óleo del pintor Wssel de Guimbarda, y una obra del escultor Pablo Rigual, cedidos por María José Vázquez y Francisco de la Iglesia.
