Maraca (instrumento musical)
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Maraca. Es uno de los instrumentos afrocubanos más típicos entre los sacuditivos o idiófonos de sacudimiento.
Origen y características
Está hecha de un fruto llamado güira (amarga), la que una vez que se seca, se le vacía la corteza, se le extrae la pulpa y se rellena con semillas de cualquier especie, bolitas de metal u otro material, y se le introduce un palo que atraviesa el güiro de un lado a otro, que sirve de mango, por el que lo agarra el músico para su ejecución.
Definición
Define Maraca, Pedro José Ramírez Sendoya (Sacerdote e investigador colombiano, especialmente dedicado al estudio de las culturas indígenas originarias del departamento de Tolima, en Colombia): Sonajero de las orquestas indias. Palabra de origen Taino-Caribe Maraka ; Campana. En lengua Arawuka: Malaka. En lengua Tupi Ta-Maraca; Campanario.
Las maracas en fueron usadas desde tiempos precolombinos en América. Las maracas se han desarrollado como uno de los instrumentos de percusión más importantes porque proveen ritmo en el espectro de frecuencia alto.
La maraca es una calabaza llena de piedrecillas que el Piache, sacude sin cesar mientras trata con el diablo (Gumilla C. IX.)
Se toca en pareja, en la que «una suena más grave que la otra, aunque a veces la diferencia es poco apreciable. A la maraca grave se le llama macho y hembra a la aguda». También se puede construir de madera o de cuero. A veces suele ser pintada de varios colores y simplemente se cubre con una capa de barniz.
Función
Las maracas no sólo son utilizadas en las agrupaciones de música popular, sino también por compositores de música sinfónica, de cámara, coral, etcétera.
Entre otros, aparece en las obras de:
- Luciano Berio quien la emplea en Circle
- Pierre Boulez, Don pour orchestre y La Visaga nuptial
- D. Haubenstock-Ramati, Petite music de nuit
- L. Hiller-R.A. Baker, Computer cantata
- Maurice Kagel, Anagrama III
- Rolf Lieberman, Concierto para jazz-band y orquesta sinfónica
- Olivier Messiaen, Trois petites liturgies de la presence divine
- B. Nilson, Ein irrender Sohn
- B. Rands, Action for six
- Amadeo Roldán, Rítmicas números 5 y 6
- Boguslaw Schäfer, Topofónica;
- Edgar Varèse, Ionización
- Harold Gramatges, Móvil IV
Bibliografía
- José Loyola Fernández. «Influencia de la música folklórica y popular cubanas en la música culta contemporánea ». Unión (La Habana) (1): 72-82, 1985.
- Fernando Ortiz. Los instrumentos de la música afrocubana. Madrid, Editorial Música Mundana Maqueda S. L., 1996, t. 1.
Fuente
- "Diccionario Enciclopédico de la Música en Cuba". Instituto Cubano del Libro. Editorial Letras Cubanas, 2009. Consultada el: 18 de noviembre de 2010.
