Diferencia entre revisiones de «Tomaso Giovanni Albinoni»
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| + | '''Tomaso Giovanni Albinoni''', músico y compositor italiano del período barroco. Compuso gran cantidad de óperas y es conocido fundamentalmente por su música instrumental. | ||
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Era hijo de Antonio Albinoni [[1634]]–[[1709]], un rico comerciante de papel en Venecia. Estudió violín y canto. Se sabe relativamente poco de su vida, si se tiene en cuenta su importancia contemporánea como compositor y el hecho de que vivió durante un período relativamente bien documentado. En [[1694]] dedicó su Opus 1 a su compatriota veneciano cardenal Pietro Ottoboni (sobrino-nieto del papa Alejandro VIII). Ottoboni era un mecenas de otros compositores en Roma, como Arcangelo Corelli. Es probable que Albinoni fuera contratado en [[1700]] como violinista por Fernando Carlo, Duque de Mantua, a quien le dedicó su colección de piezas instrumentales Opus 2. | Era hijo de Antonio Albinoni [[1634]]–[[1709]], un rico comerciante de papel en Venecia. Estudió violín y canto. Se sabe relativamente poco de su vida, si se tiene en cuenta su importancia contemporánea como compositor y el hecho de que vivió durante un período relativamente bien documentado. En [[1694]] dedicó su Opus 1 a su compatriota veneciano cardenal Pietro Ottoboni (sobrino-nieto del papa Alejandro VIII). Ottoboni era un mecenas de otros compositores en Roma, como Arcangelo Corelli. Es probable que Albinoni fuera contratado en [[1700]] como violinista por Fernando Carlo, Duque de Mantua, a quien le dedicó su colección de piezas instrumentales Opus 2. | ||
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En [[1701]] escribió sus muy populares suites Opus 3, y dedicó tal colección al Gran Duque Fernando III de Toscana. | En [[1701]] escribió sus muy populares suites Opus 3, y dedicó tal colección al Gran Duque Fernando III de Toscana. | ||
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En [[1722]], Maximiliano II Manuel de Baviera, a quien Albinoni había dedicado un conjunto de doce conciertos, le invitó a dirigir dos de sus óperas en [[Múnich]]. Alrededor de [[1740]], una colección de sonatas para violín se publicó en [[Francia]] como una obra póstuma, y los eruditos supusieron durante mucho tiempo que ello significaba que Albinoni había muerto para entonces. Sin embargo, parece que siguió viviendo en Venecia en la oscuridad. | En [[1722]], Maximiliano II Manuel de Baviera, a quien Albinoni había dedicado un conjunto de doce conciertos, le invitó a dirigir dos de sus óperas en [[Múnich]]. Alrededor de [[1740]], una colección de sonatas para violín se publicó en [[Francia]] como una obra póstuma, y los eruditos supusieron durante mucho tiempo que ello significaba que Albinoni había muerto para entonces. Sin embargo, parece que siguió viviendo en Venecia en la oscuridad. | ||
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| + | Un archivo de la parroquia de San Bernabé indica que Tomaso Albinoni falleció el [[17 de enero]] de [[1751]] en Venecia a la edad de 84 años de diabetes. | ||
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Escribió una cincuentena de óperas, de las cuales 28 se representaron en Venecia entre [[1723]] y [[1740]], pero actualmente es más conocido por su música instrumental, especialmente sus conciertos para oboe. | Escribió una cincuentena de óperas, de las cuales 28 se representaron en Venecia entre [[1723]] y [[1740]], pero actualmente es más conocido por su música instrumental, especialmente sus conciertos para oboe. | ||
Su música instrumental atrajo la atención de [[Johann Sebastián Bach]], quien escribió al menos dos fugas sobre temas de Albinoni y utilizó constantemente sus bajos como ejercicios de armonía para sus alumnos. | Su música instrumental atrajo la atención de [[Johann Sebastián Bach]], quien escribió al menos dos fugas sobre temas de Albinoni y utilizó constantemente sus bajos como ejercicios de armonía para sus alumnos. | ||
| − | Parte de la obra de Albinoni se perdió durante el bombardeo de [[Dresden]] durante la [[Segunda Guerra Mundial]], con la destrucción de la Biblioteca estatal de Dresden, así que se sabe poco de su vida y su música posterior a mediados de los años [[1720]]. | + | Parte de la obra de Albinoni se perdió durante el bombardeo de [[Dresde|Dresden]] durante la [[Segunda Guerra Mundial]], con la destrucción de la Biblioteca estatal de Dresden, así que se sabe poco de su vida y su música posterior a mediados de los años [[1720]]. |
Su fama se incrementó en gran medida cuando, en [[1910]], un investigador comenzó a escudriñar las partituras de un antiguo monasterio, entre las que descubrió la obra más solemne de Albinoni: un fragmento de un movimiento lento de una sonata para trío, para cuerdas y órgano que posteriormente [[1945]] reconstruiría Remo Giazotto como el Adagio de Albinoni. La obra fue reconstruida por Giazotto basándose en al fragmento que pudo rescatar de la partitura original, en el que apenas se apreciaba el bajo continuo y seis compases de melodía. | Su fama se incrementó en gran medida cuando, en [[1910]], un investigador comenzó a escudriñar las partituras de un antiguo monasterio, entre las que descubrió la obra más solemne de Albinoni: un fragmento de un movimiento lento de una sonata para trío, para cuerdas y órgano que posteriormente [[1945]] reconstruiría Remo Giazotto como el Adagio de Albinoni. La obra fue reconstruida por Giazotto basándose en al fragmento que pudo rescatar de la partitura original, en el que apenas se apreciaba el bajo continuo y seis compases de melodía. | ||
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El Concierto en Sol menor, Op. 9 Nº 8 (para oboe) se destaca por la fiereza bajo control de su Allegro introductor de considerable desarrollo temático. El Concierto en Fa Mayor, Op. 9 Nº 3 (para dos oboes) ofrece en cambio, un atractivo Adagio en el estilo de un Siciliano y amplia oportunidad de lucimiento para ambos solistas en los movimientos rápidos. Los Conciertos para violín (Concierto en Si bemol Mayor, Op. 9 Nº 1 y Concierto en Sol menor, Op. 10 Nº 8) son obras de carácter expansivo. En él Concierto en Si bemol mayor el Adagio es amplio e intenso, en tanto que un enérgico Allegro y un gozoso Finale enmarcan a un calmoso Largo en el Concierto en sol menor. | El Concierto en Sol menor, Op. 9 Nº 8 (para oboe) se destaca por la fiereza bajo control de su Allegro introductor de considerable desarrollo temático. El Concierto en Fa Mayor, Op. 9 Nº 3 (para dos oboes) ofrece en cambio, un atractivo Adagio en el estilo de un Siciliano y amplia oportunidad de lucimiento para ambos solistas en los movimientos rápidos. Los Conciertos para violín (Concierto en Si bemol Mayor, Op. 9 Nº 1 y Concierto en Sol menor, Op. 10 Nº 8) son obras de carácter expansivo. En él Concierto en Si bemol mayor el Adagio es amplio e intenso, en tanto que un enérgico Allegro y un gozoso Finale enmarcan a un calmoso Largo en el Concierto en sol menor. | ||
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Tomaso Giovanni Albinoni, músico y compositor italiano del período barroco. Compuso gran cantidad de óperas y es conocido fundamentalmente por su música instrumental.
Sumario
Síntesis biográfica
Tomaso Giovanni Albinoni nació en Venecia el 8 de junio de 1671 nacido en el seno de una rica familia veneciana de fabricantes de papel, comenzò su carrera como dilettante, fue un compositor italiano del Barroco. En su época fue famoso como compositor de ópera, pero actualmente es conocido sobre todo por su música instrumental, parte de la cual se graba con regularidad. El Adagio en sol menor que se le atribuye (realmente es una reconstrucción a posteriori) es una de las piezas barrocas con más alta aceptación entre los que gustan del periodo barroco.
Era hijo de Antonio Albinoni 1634–1709, un rico comerciante de papel en Venecia. Estudió violín y canto. Se sabe relativamente poco de su vida, si se tiene en cuenta su importancia contemporánea como compositor y el hecho de que vivió durante un período relativamente bien documentado. En 1694 dedicó su Opus 1 a su compatriota veneciano cardenal Pietro Ottoboni (sobrino-nieto del papa Alejandro VIII). Ottoboni era un mecenas de otros compositores en Roma, como Arcangelo Corelli. Es probable que Albinoni fuera contratado en 1700 como violinista por Fernando Carlo, Duque de Mantua, a quien le dedicó su colección de piezas instrumentales Opus 2.
Trayectoria profesional
En 1701 escribió sus muy populares suites Opus 3, y dedicó tal colección al Gran Duque Fernando III de Toscana.
En 1705 se casó. Antonino Biffi, el maestro di cappella de San Marcos de Venecia fue testigo de su boda, y evidentemente era amigo de Albinoni. Sin embargo, no parece que Albinoni tuviera ninguna otra relación con ese establecimiento que tanto destacaba musicalmente en Venecia. Logró su temprana fama como compositor de ópera en muchas ciudades de Italia, incluyendo Venecia, Génova, Bolonia, Mantua, Udine, Piacenza y Nápoles. Durante esta época compuso abundante música instrumental:
Antes de 1705, escribió sobre todo sonatas en trío y conciertos para violín.
En 1719 se dedicó más a sonatas para solo y conciertos para oboe. A diferencia de la mayor parte de los compositores de su época, parece que nunca buscó un puesto en una iglesia o una corte de la nobleza, pero lo cierto es que era un hombre independiente con recursos propios.
En 1722, Maximiliano II Manuel de Baviera, a quien Albinoni había dedicado un conjunto de doce conciertos, le invitó a dirigir dos de sus óperas en Múnich. Alrededor de 1740, una colección de sonatas para violín se publicó en Francia como una obra póstuma, y los eruditos supusieron durante mucho tiempo que ello significaba que Albinoni había muerto para entonces. Sin embargo, parece que siguió viviendo en Venecia en la oscuridad.
Muerte
Un archivo de la parroquia de San Bernabé indica que Tomaso Albinoni falleció el 17 de enero de 1751 en Venecia a la edad de 84 años de diabetes.
Influencia en la música
Escribió una cincuentena de óperas, de las cuales 28 se representaron en Venecia entre 1723 y 1740, pero actualmente es más conocido por su música instrumental, especialmente sus conciertos para oboe.
Su música instrumental atrajo la atención de Johann Sebastián Bach, quien escribió al menos dos fugas sobre temas de Albinoni y utilizó constantemente sus bajos como ejercicios de armonía para sus alumnos.
Parte de la obra de Albinoni se perdió durante el bombardeo de Dresden durante la Segunda Guerra Mundial, con la destrucción de la Biblioteca estatal de Dresden, así que se sabe poco de su vida y su música posterior a mediados de los años 1720.
Su fama se incrementó en gran medida cuando, en 1910, un investigador comenzó a escudriñar las partituras de un antiguo monasterio, entre las que descubrió la obra más solemne de Albinoni: un fragmento de un movimiento lento de una sonata para trío, para cuerdas y órgano que posteriormente 1945 reconstruiría Remo Giazotto como el Adagio de Albinoni. La obra fue reconstruida por Giazotto basándose en al fragmento que pudo rescatar de la partitura original, en el que apenas se apreciaba el bajo continuo y seis compases de melodía.
Obras Publicadas
- Op. 1 (1694): 12 Sonate a tres.
- Op. 2 (1700): 6 Sinfonie & 6 Concerti a cinque.
- Op. 3 (1701): 12 Balletti a tre.
- Op. 4 (1702): 12 Cantate da camera a voce sola.
- Op. 5 (1707): 12 Concerti a cinque.
- Op. 6 (h. 1711): 12 Trattenimenti armonici per camera.
- Op. 7 (1715): 12 Concerti a cinque.
- Op. 8 (1722): 6 Balletti & 6 Sonate a tre.
- Op. 9 (1722): 12 Concerti a cinque.
- Op. 10 (1735/36): 12 Concerti a cinque.
Óperas
- Zenobia (1694)
- Il prodigio dell'Innocenza (1695)
- Zenone (1696)
- Tigrane (1697)
- Primislao (1697)
- L'ingratitudine castigata (1698)
- Il Radamisto (1698)
- Diomede punito da Alcide (1700)
- L'inganno innocente (1702)
- L'arte in gara con l'arte (1702)
- La Griselda (libreto de Apostolo Zeno, (1703)
- La fede tra gl'inganni (1707
- Elio Seiano (1707)
- Astarto (1708)
- Pimpinone (intermezzo, (1708)
- Tradimento tradito (1708)
- Engelberta (1709)
- Ciro (1709)
- Il tiranno eroe (1710)
- Il Giustino (1711)
- Alarico (1712)
- Amor di figlio non conosciuto (1715)
- Il vinto trionfante del vincitore (1717)
- Eumene (1717)
- Cleomene (1718)
- I veri amici (1722)
- Gli eccessi della gelosia (1722)
- Ermengarda (1723)
- Eumene (libreto de Apostolo Zeno, (1723)
- Laodice (1724)
- Antigono (1724)
- Scipione nelle Spagne (libreto de Apostolo Zeno, 1724)
- Didone abbandonata (libreto de Pietro Metastasio, tragedia, (1725)
- Alcina delusa (1725)
- Lucio Vero (1725)
- Il trionfo d'Armida (1726)
- L'incostanza schernita (1727)
- Le due rivali in amore (1728)
- Il concilio dei planeti (serenata, (1729)
- Elenia (1730)
- Li stratagemmi amorosi (1730)
- Il più fedel tra gli amanti (1731)
- Ardelinda (1732)
- Candalide (1734)
- Artamene (1740)
Interpretaciones actuales
El Adagio en sol menor ha logrado tal fama que se transcribe normalmente para otros instrumentos y se usa en la cultura popular, por ejemplo, en la banda sonora de películas como Gallipoli, de 1981, que se ambienta en 1915–1916 durante la batalla del mismo nombre de la Primera Guerra Mundial, y programas de televisión y en anuncios.
En el álbum del grupo The Doors, An American Prayer, Jim Morrison recita poesía con lo que parece ser una arreglo musical adaptado del Adagio en sol menor tocado en el fondo de "Feast of Friends". La obra de Yngwie Malmsteen Icarus Dream Suite Op. 4 se inspira y se basa principalmente en el Adagio.
Conciertos Op. 9 y Op. 10
El Opus 9, representa el último Opus numerado del compositor bajo el título de Concerti à cinque. Fue editado en Amsterdam en 1722 y comprende doce conciertos: cuatro de ellos destinados a un oboe solista, cuatro a dos oboes, y finalmente, los cuatro restantes simplemente escritos para cuerdas. Posiblemente sea esta serie la obra cumbre de la producción del músico veneciano.
El Concierto en Sol menor, Op. 9 Nº 8 (para oboe) se destaca por la fiereza bajo control de su Allegro introductor de considerable desarrollo temático. El Concierto en Fa Mayor, Op. 9 Nº 3 (para dos oboes) ofrece en cambio, un atractivo Adagio en el estilo de un Siciliano y amplia oportunidad de lucimiento para ambos solistas en los movimientos rápidos. Los Conciertos para violín (Concierto en Si bemol Mayor, Op. 9 Nº 1 y Concierto en Sol menor, Op. 10 Nº 8) son obras de carácter expansivo. En él Concierto en Si bemol mayor el Adagio es amplio e intenso, en tanto que un enérgico Allegro y un gozoso Finale enmarcan a un calmoso Largo en el Concierto en sol menor.
